Serie Compositores Santandereanos-Lte PDF
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Santandereanos
La correspondencia relacionada con esta publicación debe ser dirigida a Centro de Documentación e Investiga-
ción Musical Alejandro Villalobos Arenas - CEDIM, Avenida 48 # 42-11 El Jardín.
Contacto: [email protected]
2019
UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE BUCARAMANGA
Centro de Documentación Musical, CEDIM
ISBN digital 978-958-52275-3-8
Diciembre 2019
Publicaciones UNAB
Producción
Las opiniones contenidas en esta obra no vinculan la Institución, son exclusiva responsabilidad de los autores
dentro de los principios democráticos de la cátedra libre y la libertad de expresión, consagrados en el artículo 3º
del Estatuto General de la Corporación Universidad Autónoma de Bucaramanga.
TABLA DE CONTENIDO
Presentación........................................................................................................6
Introducción.........................................................................................................7
1. Vida y obra...................................................................................................9
4. Versiones pianísticas...................................................................................76
4.1. Ausente (pasillo)...............................................................................................77
4.2. Sin horizontes (pasillo.......................................................................................79
Referencias bibliográficas...................................................................................81
PRESENTACIÓN
6
INTRODUCCIÓN
Es en particular valioso que su nieta Inés Carreño Harker (1921-2017), hija de Gabriel
Carreño Casseres, hijo único del compositor –también músico y escritor–, decidiera responder
a la campaña de donación de archivos musicales que emprendió el CEDIM, gracias a lo cual
contamos hoy con fuentes documentales fiables, entre ellas 18 partituras recuperadas de las
28 conocidas hasta el momento.
El esmero con que la señora Inés conservó documentos, recortes de prensa, fotografías
y partituras de su abuelo, se vio recompensado por la pasión con que después su hija Aída
Martínez Carreño (1940-2009), bisnieta del compositor, asumió la investigación y publicación
de varios artículos, logrando con su criterio de historiadora integrar la vida y obra del composi-
tor en todo el contexto de su época. Fueron todas estas fuentes insumos claves en la redacción
de la semblanza que presentamos aquí.
Como profesores del Programa de Música de la UNAB, hemos querido aprovechar to-
dos estos recursos como materiales de trabajo en diferentes asignaturas. Es el caso de Herra-
7
mientas Tecnológicas, espacio académico desde el cual los estudiantes han realizado la trans-
cripción de los manuscritos disponibles en el CEDIM, a notación musical digital. Anotando
también que distintos materiales conservados en el Centro han sido fuente para la creación y
recreación de obras derivadas por estudiantes de la línea de Profundización en Composición.
8
Vida y obra
Por: Magnolia Sánchez Mejía
SERIE COMPOSITORES SANTANDEREANOS
Su vida
A la familia Carreño cuyo origen puede rastrearse posiblemente en Venezuela, se le ubica en El
Cocuy en el siglo XVIII, radicándose con posterioridad en territorio de Santander donde figuran en la
1
historia nacional haciendo parte de algunos episodios durante el proceso de independencia de la Nueva
Granada durante la primera mitad del siglo XIX, en específico durante los intentos de reconquista,
siendo varios de sus miembros fusilados o muertos por los españoles (Martínez, s.f.).
La familia Carreño Uribe, de la que hacía parte su padre Juan Bautista, se radica en la población
de El Socorro2. De su unión con Juana María Rodríguez Peñalosa, oriunda de Guadalupe3, nacieron seis
hijos: Temístocles, Antonio, Moisés, Trino, Telmo y Elena (Martínez, s.f.). Temístocles nació en Onzaga,4
el 28 de abril de 1861, como atestigua el párroco de esta población en la partida de bautismo, copia
de la cual se conserva como parte del fondo documental del compositor: “A diez de Mayo de mil
ochocientos sesenta y uno, bauticé solemnemente a un niño de trece días […] a quien llamé José
Prudencio Vidal Temístocles”.
Su infancia transcurrió en El Socorro distinguiéndose desde joven como miembro del coro según
el escritor santandereano Gregorio Consuegra, quien en una semblanza póstuma sobre Carreño escribe:
“Contaba apenas doce años, cuando llevado de su vocación musical, cantaba con notoria propiedad
en las fiestas parroquiales, bajo la dirección de los reputados coristas don Ismael Hernández y don
Fernando Pinzón” (Consuegra, 1928, p.29).
Hacia 1876 se vivió en el país un momento político complejo con el fraccionamiento del
radicalismo, situación con particularidad tensa para El Socorro, puesto que era una de las principales
fortalezas de esta corriente política. En esos momentos Temístocles, de 15 años, se ve involucrado en
un suceso que comenzó como una broma, pero que se convirtió en la puerta de entrada a su carrera
musical (Martínez, s.f.).
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TEMÍSTOCLES CARREÑO
Yo tengo el honor de haber sido el primer maestro de Temístocles (tal vez el único), o
mejor dicho, el que lo inició en el divino arte. Propóngome referir el incidente, bien trivial
por cierto, que dio motivo a la honra de que me envanezco […] pretendo tributar un voto
de profundo cariño al amigo querido y de entusiasta admiración de su indiscutible genio.
Al día siguiente tuve la sorpresa de oír a Temístocles, a quien hasta entonces no conocía,
silbando íntegra la malhadada tanda, desde el principio hasta el fin, acompañándose
de un tiplecito que a duras penas enunciaba las tonalidades; y mi sorpresa se trocó en
admiración, cuando vi la maestría con que él, en aquel instrumento inservible, “sacaba”
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las consabidas variaciones que tan mal efecto habían producido en la Banda. Comprendí
que estaba en presencia, si no de un genio, por lo menos de una maravillosa disposición
para la música. Le hice el ofrecimiento de darle lecciones que él aceptó con placer, y aún
me vi obligado a suministrarle un mal cornetín, porque su escasez de recursos le impedía
hacer el gasto.
A LAS SIETE DE LA MAÑANA del otro día puse la corneta en sus manos y le escribí la escala
natural en semibreves, previas explicaciones del caso; A LAS DIEZ, llevó la lección, de
memoria, bien medida, tocando desde el SOL grave hasta el LA sobreagudo con singular
habilidad; a las DOS DE LA TARDE, ejecutaba mínimas en terceras y cuartas, y a las SIETE
DE LA NOCHE tocó semínimas [sic] en sextas, séptimas y octavas. Total que a los quince
días era segundo corneta de la banda y ganaba su parte en las funciones de maroma de
Guerrero y Fonseca (Jácome, 1904, p.p 60-61).
En 1878 pasa a formar parte de la Banda de Santander creada ese mismo año durante la segunda
presidencia del general Solón Wilches mediante la Ley Especial de la Asamblea Legislativa del Estado, ya
que en ese entonces las bandas musicales eran en realidad bandas militares que cumplían importantes
funciones dentro de los batallones, haciendo presencia en los campos de batalla, en los actos y desfiles
militares, al tiempo que “participaban en las fiestas religiosas y en las fiestas patrias, amenizaban las
corridas, solemnizaban los homenajes y alegraban los bailes” (Martínez, s.f., p.7). El articulado de la ley
(como la transcribe Martínez, 1984) especifica la conformación de la Banda y los estipendios así:
Artículo 1. Autorízase al Presidente del Estado para que establezca una banda compuesta
hasta de 16 músicos que hará parte de la fuerza pública del Estado.
Artículo 3. Siempre que la Banda sea solicitada para tocar funciones particulares ya en esta
ciudad, como en los pueblos vecinos, prestará sus servicios con el permiso correspondiente
y lo que produzca se distribuirá por partes iguales entre el personal de la Banda y el Tesoro
del Estado.
Artículo 4. El presidente del Estado dictará los reglamentos para obtener la mejor
organización y servicio de la Banda que se crea por esta ley. Dada en El Socorro, a 29 de
octubre de 1878 (Martínez, 1984, p.23).
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TEMÍSTOCLES CARREÑO
Los continuos avatares políticos de la segunda mitad del siglo XIX modificaban con frecuencia
las estructuras de gobierno, trazando con ello el devenir musical del joven Temístocles quien en 1886,
con 25 años de edad, se traslada a Bucaramanga nueva capital del ahora Departamento de Santander,
figurando como Director de la Banda que pasa a denominarse Banda del Departamento y dependiendo
de la nueva gobernación (Martínez, 1984a).
Asentada la banda en Bucaramanga y gracias al interés de algunos medios impresos citados por
Martínez (1984a), como la Gaceta de Santander, El impulso o El Eco de Santander, es posible seguir el
rastro más de cerca al devenir musical de esta agrupación y de su director. Se conoce por ejemplo del
entusiasmo generado en la ciudadanía por la retreta mensual que ofrecía la banda, y se evidencia por
los programas de concierto publicados, que dentro del repertorio comienzan a aparecer obras de auto-
ría del maestro Carreño tales como las interpretadas en el año 1887 durante la exposición conmemo-
rativa del 77° Aniversario de la Independencia: Himno Guerra Colombiana, Canto a los héroes, Himno
a Bolívar y la canción El Iris de Colombia (p.27). 5
Inés Carreño Harker, nieta del compositor anota en la única fotografía que se conserva de la
Orquesta La Lira: “Primera orquesta de Bucaramanga (1890). Fundada por T.C. Rodríguez con nueve
músicos (violonchelo, violines, contrabajo, trompeta, cornetín y flauta)”6.
5 De las cuatro obras solo se conserva la parte para violín de Iris de Colombia, título con el cual aparece en el manuscrito de la partitura.
6 Copia de la fotografía se conserva como parte del fondo documental del compositor en el Centro de Documentación e Investigación –
CEDIM UNAB.
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SERIE COMPOSITORES SANTANDEREANOS
Una semblanza del artista durante su época como director de esta banda, la anota Felipe Serpa
en una publicación de un diario de la época:
Se trata de un rasgo característico del genio que se llamó Temístocles Carreño. A ese
hombre superior, a ese mago de la música que habría podido exigir fabulosas recompensas,
por dejarse admirar, lo vi muchas veces encabezando la Banda de Girón, […] y allí, desde
un tablado, el maestro hacía prodigios con el cornetín, y al compás de bambucos, pasillos
y guabinas, se realizaba la fiesta brava (Serpa, 1941, párr. 5).
Comenzando 1895 la Banda de Músicos del Departamento se reorganiza por decreto del
gobernador, decreto que entró a regir el mismo día de su expedición puesto que de igual modo el
ejército llamó a sus reservistas a filas para emprender una acción contra un movimiento de insurrección
iniciado en el norte, por lo que la banda fue conocida como Banda de Músicos del Ejército del Norte
(Martínez, 1984a). Una vez más Temístocles debe incorporarse al ejército contra su voluntad, pues
fue designado como sargento mayor-director; a Daniel Cáceres, capitán-músico mayor; a Alejandro
Villalobos, capitán; cinco músicos con el grado de teniente, doce como subtenientes y dos más como
sargentos primeros. Por fortuna la campaña fue corta y el 23 de marzo regresa el ejército y la banda a
Bucaramanga tras el triunfo en la batalla de Enciso (p.p. 32-33).
Como fruto positivo de este sorpresivo decreto, la banda sigue funcionando durante 1896 tal
como lo reseñan diarios de la época con comentarios sobre el desempeño musical y los programas de
concierto ofrecidos (Martínez, 1984a, p. 34). Para 1898 “el gobernador Dr. Aurelio Mutis reorganizó
la Banda adscribiéndola a la Escuela de Artes, aumentando el número de sus integrantes a 32 bajo la
dirección de Temístocles Carreño, e importando de Europa el instrumental necesario” (p.36).
Los años 97 y 98 transcurren un poco en solitario para el maestro, trabajando para la iglesia
bajo las disposiciones del presbítero José María Villalba, alejado de su esposa e hijo por motivos no
revelados en las fuentes consultadas, y añorando su compañía, como lo manifiesta en una de sus
cartas: “Mi vida aquí solo es triste como pocas; sólo estoy contento porque puedo escribir a todo mi
gusto, sin ruido ninguno. El gato es mi único compañero” (Martínez, 1984a, p. 35).
7 Estas composiciones religiosas no se encontraron en el archivo personal del maestro Carreño.
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TEMÍSTOCLES CARREÑO
Finalizando el siglo, Colombia sigue sumida en guerras fratricidas y, aunque todo el territorio
sufre las consecuencias socioeconómicas de tan irrazonables acciones, fue un período devastador
en particular para los santandereanos ya que en su territorio tuvieron lugar más de 50 batallas. Para
completar esta tragedia, el día 17 de octubre de 1899 “una gran fracción de liberalismo” (Martínez,
1984b, p.6), que se había instalado en Bucaramanga como sede provisional, emprende una acción
guerrera contra el gobierno nacional en manos del otro partido, los conservadores. Se inicia la llamada
guerra de los Mil Días a la cual se daría fin el 21 de noviembre de 1902.
En esta oportunidad no corresponde al maestro Carreño estar al frente de la banda en los campos
de batalla. Sin embargo, los horrores de la guerra los vive en carne propia; varios de sus familiares
murieron en combate o en acciones militares, entre ellos tres de sus hermanos: Moisés, Antonio y
Telmo. Además, registrado en las cartas que envía a su esposa, deja ver el desánimo por el estado
deplorable de la banda, la escasez de músicos por deserción o enfermedades, la falta de dinero ya
que los pagos son muy esporádicos, todas las dificultades asociadas a la guerra, pero sobre todo su
tristeza por estar alejado de su familia; su esposa Francisca Casseres y su hijo Gabriel, se habían ido a
San Gil en busca de mejor clima (Martínez, 1984a). Pese a ello, registra su fatigosa actividad musical
atendiendo un gran múmero de retretas con una banda muy mermada, llegando a expresar: “Tengo
tantos deseos de salir de aquí y de desprenderme de este esqueleto de Banda, aun cuando sea por
unos días” (Martínez, s.f., p.20).
Su obra
La obra musical que se conserva del compositor no es muy extensa, apenas una veintena de
piezas que en su gran mayoría son transcripciones para piano o violín y piano realizadas quizá por
músicos amigos o miembros de las agrupaciones que dirigió, a partir de las obras originales para banda
del maestro Carreño. De algunas solo existe un guion melódico (la mayoría de las veces se trata de
la parte de violín) y de otras solo queda el título en la memoria de algunos o se sabe de ellas porque
aparecen en los programas de las retretas y funciones musicales.
En un artículo publicado en la revista Tierra Nativa, se encuentra un breve análisis del estilo
musical del compositor anotando que:
Carreño ensayó casi todos los géneros musicales. Su dilección, sin embargo, parece que
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se inclinó hacia los motivos religiosos, el lied y los aires nacionales, a los cuales aportó
novedad y perfeccionamiento. Su frase melódica es sencilla, fácil, elegante y de perfecta
corrección. […] Fiel a su temperamento artístico y a las normas culturales de su vida,
consiguió formarse un estilo personal y propio, dotado de novedad y de un encanto
particular. Elegante y fluído en los valses; gallardo en las marchas; soñador en el lied;
hondo y sugerente en las danzas; tierno, recogido y melancólico en los pasillos lentos;
magnífico en los conciertos y oberturas, supo siempre ser sincero y verídico y dejar en
todas sus producciones la esencia de su sentir profundo y emocionado y de la elevación
de su alma” (Consuegra, 1928, p. 31).
El mismo autor menciona que el maestro Carreño no acostumbraba firmar sus obras, sin embargo
eran reconocidas por su estilo por quienes le conocían. Los músicos que tocaron con él en las distintas
agrupaciones que dirigió, recuerdan que entregaba los papeles sin firma o con nombres inventados
(Consuegra, 1928).
Catálogo de obra
El siguiente listado de obras y los comentarios anexos, ha sido elaborado a partir de las menciones
encontradas en los artículos de los autores consultados para esta semblanza y de las obras que fueron
donadas por la familia Carreño Harker al CEDIM – UNAB. Se relacionan algunas fechas aproximadas de
composición según la ubicación temporal de las crónicas y relatos referenciados.
16
TEMÍSTOCLES CARREÑO
AÑO 1887
Himno guerra colombiana Obras patrióticas interpretadas en Bucaramanga con motivo del 77° Ani-
versario de la Independencia por coros de niños de primaria de las escue-
Canto a los héroes las Normal de Señoritas y Normal de Varones. No se conservan las parti-
Himno a Bolívar turas de estas obras, salvo una particella para violín de “Iris de Colombia”,
titulada así en la transcripción.
El iris de Colombia
AÑO 1888
Alrededor de esta pieza se narra la nostalgia del compositor frente a la
decisión de la señorita Herminia Parra de tomar los hábitos religiosos al
no recibir la aprobación de su padre para casarse con Temístocles debido
a su oficio de músico.
Las gaviotas – danza Se conserva una versión para violín y piano que fue realizada a partir de
la instrumentación original como se anota en la partitura. Se desconoce
el autor de la misma.
Existe una versión orquestal realizada en el año 2014 por el maestro
Adolfo Hernández Torres que se conserva también en el CEDIM.
AÑO 1894
Stabat Mater Obras compuestas para ser interpretadas en la Basílica Menor San Juan
Bautista de Girón a donde fue llamado como director de la Banda. La Misa
Lamentaciones Solemne fue compuesta “para la consagración del ilustrísimo señor Peral-
Cantos de Navidad ta, desempeñada a grande orquesta bajo su experta dirección” (Consue-
gra, 1928, p.30).
Misa Solemne
AÑO 18978
Temístocles musicalizó esta obra a partir del libreto original por encargo
del presbítero José María Villalba, puesto que no fue posible conseguir la
partitura para celebrar el fin de año de las escuelas públicas. “En escasos
20 días compuso y ensayó la obertura que el día de su estreno fue acogida
con gran éxito” (Martínez, 1928, p. 35). Después fue instrumentada por
Carreño para su Banda entregando la partitura a su amigo Félix Consuegra
Similia Similibus – zarzuela9
McCormick, la cual estuvo guardada durante mucho tiempo hasta que
Alejandro Villalobos Arenas la reinstrumentó para el formato ampliado
de la Banda que dirigía en ese momento (Consuegra, 1908) y luego realizó
una versión para piano de la Obertura y coro de introducción que se publi-
có en la revista Tierra Nativa en 1928. Esta versión al igual que las partes
instrumentales se conservan.
8 Es la fecha más probable por los hechos históricos narrados por Aída Martínez en su artículo del Anuario colombiano. En algunas
partes de la obra reinstrumentada aparece 1889, y en artículo de G. Consuegra se asegura que fue 1896.
9 Teresa Tanco Cordovez de Herrera (1859-1946) artista bogotana, compuso la música de Similia Similibus; zarzuela en dos actos, en
verso, escrita por Carlos Sáenz Echeverría (1853-1894) y estrenada en 1883 y publicada en 1888.
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AÑO 1900-1901 Obras compuestas durante los años de la guerra de los Mil Días.
“Dedicado a un compañero de la banda prisionero por deserción” (Martí-
El cautivo – pasillo lento nez, s.f., p.20). La partitura existente es una versión para piano sin identi-
ficación del copista.
Transcrito por Antonio María Pico, quien aclara que es una transcripción
de memoria puesto que no existe partitura y previendo alguna crítica, se-
El ausente – pasillo lento ñala que lo hace por su disposición natural a hacer estos arreglos, puesto
que no tiene formación teórica. En la partitura se anota que es un pasillo
lento (canción), sin embargo no se copió el texto para la voz.
La partitura existente es una versión para piano, sin identificación del co-
Sin horizontes – pasillo
pista. Anotación: “1975. Del original”.
AÑO 1902
Pieza insigne compuesta en honor a los vencidos en la batalla de Palone-
gro. Es una marcha fúnebre que se estrenó en la plaza Custodio García
Rovira en Bucaramanga, suscitando una gran reacción emocional en el
público presente, pero sobre todo en los propios homenajeados con la
obra, quienes, como lo escribe Consuegra (citado por Martínez, 1984b):
“No bien terminan los últimos golpes de armonía, cuando resuenan atro-
Palonegro – marcha nadores aplausos en la ventanas de la cárcel situada en la misma plaza.
Allí estaban los prisinoneros de la batalla de Palonegro”.
Se conserva una versión para piano sin registro del copista y partes instru-
mentales para Banda con firma de varios copistas.
Existe una versión orquestal realizada por el maestro Jesús Alberto Rey
Mariño, que se conserva en el CEDIM.
AÑO 1903
Terminada una semana antes de su fallecimiento según sus cronistas.
Los adioses – pasillo lento Se conserva una versión para violín y piano que fue realizada a partir de
la instrumentación original como se anota en la partitura. Se desconoce
el autor de la misma.
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Partituras
manuscritas
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Ediciones digitales
y
Versiones sonoras
Por: Jairo Dallos Rincón y
Adolfo Hernández Torres
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Ausente
Pasillo lento - Canción Temístocles Carreño
# 3
Molto espressivo y lento cuasi religioso
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TEMÍSTOCLES CARREÑO
Ausente
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Revisión: Adolfo Hernández, 2019
q = 98 Molto espressivo y lento quasi religioso
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TEMÍSTOCLES CARREÑO
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© UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE BUCARAMANGA, 2019
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SERIE COMPOSITORES SANTANDEREANOS
SIN HORIZONTES
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TEMÍSTOCLES CARREÑO
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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61.
Martínez, A. (enero de 1984). La música de los mil días: Temístocles Carreño, símbolo
del sentimiento santandereano. Universidad Nacional de Colombia: Anuario
colombiano de historia social y de la cultura, (12), 15-49.
Martínez, A. (15 de julio de 1984). La música de los 1000 días. Temístocles Carreño, un
símbolo del sentimiento santandereano. Bucaramanga: Vanguardia Dominical.
págs. 6-8.
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