Revista Ceramica 123
Revista Ceramica 123
Revista Ceramica 123
SUBDIRECTORES:
SUMARIO N.° 123 - 2011
Javier Ramos Arana
Wladimir Vivas Martínez 22 PREMIOS NACIONALES AECC 2011
COORDINADORES:
Cataluña: Nuria Pie 23 RAKÚ: PASTAS Y ESMALTES
América: Roberta Griffith
ADMINISTRACIÓN Y ALMACEN:
26 ESPERANZA FONTECHA
Calle Guadiana, 38
28864 Ajalvir (Madrid) 36 AUDRIUS JANUŠONIS
Tel. 91 884 30 73 - Fax 91 884 30 73
Móvil 650 47 20 07
E-mail: [email protected]
42 LOS CAPRICHOS DEL DESTINO A LOS SETENTA
Internet: www.revistaceramica.com
43 PASTAS CERÁMICAS
ENVÍOS ESPECIALES:
Apartado de Correos 7008
28080 Madrid - España
61 NERIAGE
Paseo Acacias, 9, 3.º L. - 28005 Madrid 72 SIMPOSIO DE ESKISEHIR
Tel. 91 517 32 39
IMPRESIÓN:
75 EMBARRARTE 2011
Gráficas Lormo, S. A.
Isabel Méndez, 15, 28038 MADRID 79 COCCIÓN "LES GAVARRES"
Depósito Legal: M. 31176-1978
ISSN: 0210-010-X 81 LOURDES RODRÍGUEZ
SUSCRIPCIONES:
12 ejemplares, 90,00 euros 84 JIM ROBINSON
8 ejemplares, 60,00 euros
4 ejemplares, 30,00 euros
Suscripciones al extranjero por correo ordinario,
87 CURSO DE PONTEVEDRA
10,00 euros más por cada cuatro ejemplares.
4
20 al 29, 2,70 euros 70 al 99, 5,70 euros
30 al 39, 3,30 euros 100 al 109, 6,30 euros GALERÍA
40 al 49, 3,90 euros 110 al 119 6,90 euros
50 al 59, 4,50 euros 120 al - 7,50 euros 31 REVISTA DE LIBROS
ÍNDICES:
1 al 12, núm. 12, pág. 7 (2ª edición). 1 al 24 en núm.
40 BOLETÍN DE SUSCRIPCIÓN
26, pág. 49. 1 al 24 en núm. 24, pág. 89 (2ª edición).
25 al 28 en núm. 28, pág. 82. 29 al 32 en núm. 32,
52 NOTICIAS
pág. 81. 33 al 36 en núm. 36, pág. 15. 37 al 40 en
núm. 40, pág. 70. 1 al 44 en núm. 44, pág. 75. 45 al
57 VENTA DE LIBROS
52 en núm. 52, pág. 72. 53 al 60 en núm. 60, pág.
38. 61 al 68 en núm. 68, pág. 39. 69 al 76 en núm. 66 PANORAMA DE ACTUALIDAD:
76, pág. 40. 77 al 80 en núm. 81, pág. 68. 77 al 84 en
núm. 84, pág. 40. 85 al 88 en núm. 88, pág. 32. 85 al INTERNET, 66
92 en núm. 92, pág. 41. 93 al 96 en núm. 96, pág. 54.
93 al 100 en núm. 100, pág. 85. 101 al 104 en núm. CURSOS, 68
104, pág. 87. 101 al 108 en núm. 108, pág. 31. 109 al
112, núm. 112, pág. 42. 113 al 116 en núm. 116, pág FERIAS Y CONGRESOS, 70
21. 113 al 120 en núm. 120, pág 81.
4
En la otra página: "Plato decorado con las armas de los Médicis", Ca-
ffagiolo, circa 1513-1516. Diametro, 29; alto, 4,6 cm. Ecouen, Musée
National de la Renaissance. © Service de presse Rmn. Grand Palais /
Droits Réservés. Exposición "Majolique. La faïence italienne au temps des
Humanistes", Musée National de la Renaissance, Château de Ecouen,
Francia.
5
> de Europa es vivir una vida llena de pura estrechez y, en algu-
nos casos, rozando la miseria o la indigencia. En las reuniones
internacionales queda evidente, por hablar sólo de Europa, que un
ceramista alemán, holandés o noruego vive mejor que un español,
portugués o griego, sin que su obra sea necesariamente mejor,
siempre el sur y su triste destino, a pesar de que algunos de los
más grandes maestros de la historia del arte o la cerámica han
salido de ese mismo sur.
Es en el sur donde la personalidad cerámica está más marca-
da, será porque todos queremos ser primer violín, gracias a eso
tenemos a un Picasso pero no conseguimos desarrollar una socie-
dad sensible a las artes en general y la cerámica en particular.
Para una sociedad que parece permanecer en crisis perma-
nente, la valoración de un ceramista como Daniel Zuloaga o un
barrero de Daimiel puede marcar un territorio de supervivencia,
bastan unas coplillas para darse cuenta del prestigio de cada uno:
Un pastor me pretende,
también un barrero,
más prefiero vender quesos
que tener hambre de dineros
Hortelano lo quiero,
Barrero no,
uno tiene dineros,
el otro no.
No te cases con barreros
que están todo el día descalzos,
sentaícos en la rueda
o de pie y pataleando. Miguel Ángel Gil. Exposición "El vigilante vigilado", de Miguel Ángel Gil, en
el Museu de Ceràmica de Manises (Valencia).
Algunos diseñadores como Martín Azúa apuestan por los va-
lores auténticos: “La artesanía se afianza en Europa. Ante tanto de cerámica que existe, pongamos fórmulas de pastas y esmal-
objeto globalizado se agradece poder explicar quién ha hecho un tes, los algoritmos de búsqueda serían aquí muy rápidos y útiles,
producto y como” (www.martinazua.com). sin olvidar que cada receta de un esmalte debe ser acoplada a
Claro está que la pedagogía de la cerámica como expresión las características de cada caso: horno, atmósfera, velocidad de
artística necesita mayores esfuerzos por nuestra parte, todavía cocción, pasta, etc.
queda algún artista del tipo “dinosaurio” que puede contestar a El ceramista puede hacer una cerámica con valor añadido, con
una invitación para participar en el jurado de una bienal de ce- contenidos culturales o estéticos de la propia cultura, pero la glo-
rámica afirmando que la cerámica es sólo cacharros y poco más, balización hace que un importador pueda traer vajillas de China de
arte nunca... En realidad los concursos de cerámica sólo necesitan veinte piezas para vender a diez euros. Algunos alfareros venden
miembros del jurado que conozcan lo que está pasando en la ce- piezas al por mayor a un euro, en ocasiones se pueden importar
rámica actual; francamente, pocos ceramistas pensarán que lo que platos de cerámica a siete céntimos la unidad.
necesitamos es un tutelaje de otros artistas plásticos, sobre todo si Entre la arquitectura y la cerámica hay buena sinergia, de
les abandera la prepotencia. hecho siempre han estado unidas, siendo la aportación de Toni
Ayudaría y mucho una política de divulgación de las grandes Cumella paradigmática, entre otra aportaciones de diseñadores y
colecciones de cerámica que languidecen en los sótanos de los ceramistas, visitando la Alhambra uno puede estremecerse ante
museos, pongamos un solo ejemplo, el Museo de Historia de la tanta belleza de azulejos y cerámica de complicadas geometrías,
Ciudad de Madrid que custodia una de las mejores colecciones parece ser que sólo hay diecisiete formas distintas de alicatar una
de porcelana del país, destacando las porcelanas del Buen Retiro, superficie, igual que la demostración de que sólo existen doscien-
dentro de un museo que casi ha estado más tiempo cerrado que tas treinta formas distintas de empaquetar periódicamente un vo-
abierto al público. lumen con unidades idénticas. Básicamente habría que hacer una
La solución sería volcar las colecciones en Internet con la cola- llamada de atención para renovar la capacidad de crear diseños
boración de Google, como han hecho algunos de los grandes mu- nuevos de la industria cerámica española en particular y europea
seos españoles, lógicamente no es lo mismo tocar y ver de cerca en general, más allá de que se encuentren en el mercado “pen
una porcelana traslúcida que verla en el monitor, pero se pueden drives” de porcelana o cuchillos de corte perfecto de porcelana. Es
hacer exposiciones itinerantes. este mismo termino que esta rodeado de cierta confusión, cuando
Lo mismo se podría decir del enorme caudal de información miramos en un diccionario dice: Porcelana del italiano “porcellana”, >
6
7
8
> propiamente del cauri, molusco blanco y brillante, siglo xv aplicado Parece que todo el mundo sabe más de cerámica que los pro-
a la porcelana por el parecido y por haberse creído que se hacía pios ceramistas, algunos deben estar soñando con esas escenas
con esta concha pulverizada. Recientemente se han encontrado románticas en el torno de la película “Ghost, más allá del amor”
unas cuentas de conchas de hace treinta y cuatro mil años, ha- mientras la cerámica sigue encandilando a los niños que reciben
lladas en una cueva griega, también las conchas eran moneda de clases de torno, les encanta mancharse con la barbotina, que ellos
cambio en antiguas culturas pero de ahí a pensar que la porcelana llaman con sorna “guarratina”, suponemos a la espera del super-
se hacía con conchas... héroe “El Ninja del Botijo”.
Por otro lado, las acepciones del diccionario de la RAE no
tienen desperdicio: Porcelana especie de loza fina, transparente Arte: Buscando su identidad fuera del glamour
clara y lustrosa... nunca ha sido una loza y sería mejor hablar de
traslucidez que de transparencia. La acepción de mufla también El arte actual ha alcanzado un nivel de libertad inimaginable en
tiene su aquel: Mufla: Horno semicilíndrico o en forma de copa que otros tiempos y los resultados están ahí, fielmente contenidos en
se coloca dentro del horno para reconcentrar el calor o conseguir diversos movimientos y vanguardias, que han marcado las corrien-
la fusion de diversos cuerpos (sic). tes principales del arte; sin embargo, los medios de comunicación
tienden a informar sobre temas que capten audiencia, no salen
artículos de cerámica contemporánea pero se ha dado mucha
Arriba: Anne Verdier. Galería Loes & Reinier, Deventer, Holanda. atención a una exposición de pintura en Barcelona con cuadros
realizados por un caballo llamado “Napoleón”, para más inri, el titu-
En la otra página. Arriba, a la izquierda: Takeshi Yasuda. Centre Céra-
lar ponía “Expresionismo abstracto equino” (sic). Cosas como esta
mique Contemporaine de La Borne, Francia. Arriba, a la derecha: Maite
Salutregi. Exposición EKG - Ceramistas Contemporáneos Vascos. Cen- podrían dar una imagen exterior del arte más parecida a un circo
tro Cultural de Arrasate-Mondragón (Guipúzcoa). Abajo, a la izquierda: que a una expresión artística. En los medios piensan cada vez más
Shozo Michikawa. Cerámica cuadrangular, gres con esmalte natural de que si es entretenido, todo vale, cuando el espectáculo puede ser
ceniza, 2011. 29 × 16,5 × 16,5 × cm. Galería Erskine, Hall & Coe, Londres, arte, pero el arte no tiene que ser necesariamente espectáculo.
Inglaterra. (Foto: Yoshinori Seguchi). Abajo, a la derecha: Jean-Pierre Según su entrenador-artista “Napoleón” pinta tipo “De Kooning”
Viot. "Toute ressemblance avec...". 81 × 40 × 45 cm. Galerie Capazza. algunos de los grandes abstractos se estarán revolviendo en sus
Nançay, Francia. tumbas. Otros como Carlos Granés Maya piensan que “hoy es ren-
table jugar al escándalo y al amarillismo frente al arte de la imagi-
nación”. Si algo es graciosillo es “vintage”, si es revolucionario es >
9
> “mainstream” (corriente principal) o lo que en ocasiones es sola- por su obra “Faena de muleta” los más de cuatro millones de euros
mente pasar por caja la supuesta rebeldía. Claro está que quedan en las subastas Christie’s, esto demuestra la excesiva influencia
las grandes frases como la del dadaísta Tristan Tzara: “Goethe, que tienen los medios del arte anglosajones. De cualquier forma
Schiller y belleza huelen hoy a cadáver”, curiosamente dentro de Barceló está de enhorabuena, se presentó en el Festival de San
unos cuantos siglos puede que la gente lea a Goethe o Schiller Sebastián con el documental “El cuaderno de barro” y el filme “Los
más que a Tzara, en su faceta de escritor. Lo cual no invalida el pasos dobles” de Iñaki Lacuesta, ganando este último la Concha
dadaísmo, sólo nos advierte sobre los excesos verbales. Más que de Oro del festival. El Chillida-Leku sigue cerrado después de una
quemar los museos se ha pasado a llenarlos con obra de van- década prodigiosa, los herederos y las instituciones no se acaban
guardia para echar a un lado lo que no encaje con esa ortodoxia. de poner de acuerdo, si Chillida viviera esto ya estaría resuelto.
Algunos, como Santiago Sierra, utilizan la supuesta transgresión Basta ver el estado de algunas esculturas en sitios públicos para
para perpetuar su presencia en los medios, mientras que Tracey darse cuenta que a la sociedad le da igual el arte, sirva como ejem-
Amin nunca debió entrar en el Consejo de la Tate, Koons y Hirst plo el estado de la escultura de José Luis Sánchez en el Hospital
son unos virtuosos de cómo usar el arte más “trendy”. Después de Gregorio Marañon, en Madrid.
ver la magnífica exposición de Antonio López en el Museo Thyssen Mientras la Bienal de Venecia ha echado de menos la presen-
queda claro que el arte tiene que ser diverso y no se puede excluir cia de Ai Weiwei, la dirección de Bice Curiger se recrea en la pre-
lo que no esta en consonancia con lo que marcan los comisarios sencia del arte como confrontación social, la obra “Lo inadecuado”
estrellas o los popes del arte actual. Virginia Wolf comparaba los de Dora García en el pabellón de España podría hacer honor a su
genios con los faros, cuando están apagados, los hombres genia- título, aunque se supone que está sustituyendo la exposición por
les son como los demás. la ocupación...
Hay listas para todo, si queremos saber quienes son los más
ricos del planeta consultamos la lista Forbes, ahora la revista Art Cultura: Los valores de las señas de identidad
Review presume de una lista donde figuran los más influyentes del
arte, encabezando la lista el artista chino Ai Weiwei; en otras oca- Cultivado es el que ha adquirido cultura y si se quiere refinamiento,
siones la lista la encabezaban galeristas como Larry Gagosian, la claramente las etimologías en español e inglés hablan de la cul-
única española en la lista es Helga de Alvear, con el número 74, de tura que sirve para cultivar conocimientos humanos, básicamente
cualquier forma es estupendo que Ai Weiwei esté libre y trabajando cultivar la tierra, algo muy cerámico por otro lado, esencialmente
mucho. Resulta curioso que no encontremos de forma destacada plantar la semilla del conocimiento y con un poco de suerte de la
a Miquel Barceló en esta lista, lo que no le ha impedido alcanzar sabiduría. Se podría decir que el futuro de España o mejor aún el
10
de como, cuando y cuanto dinero se gasta en cultura, aparecen
Arriba: Karen Santen. Galerie De Witte Voet, Amsterdam, Holanda. como los últimos de la lista, mientras intelectuales, fundaciones y
científicos aparecen en los primeros puestos.
En la otra página: Ramon Berraondo. Exposición EKG - Ceramistas Digamos que se ha gastado en exceso en subvenciones al cine
Contemporáneos Vascos. Centro Cultural de Arrasate-Mondragón (Gui- experimental y poco en arte en general y cerámica en particular,;r
púzcoa). ecientemente aparecían imágenes de un caserón abandonado en
Getafe llamado el Monasterio, donde se albergan unas magníficas
tinajas llenas de grafitis, sin que nadie las rescate del olvido.
A tenor de los recortes de las instituciones públicas en cul-
tura, sería conveniente la reacción de la sociedad para vertebrar
fundaciones, instituciones o agrupaciones culturales privadas que
complementen las publicas, de momento se han suspendido fes-
tivales de cine, premios literarios, concursos de arte y cerámica,
entre otras actividades culturales. Otros proyectos como el Centro
futuro de Europa depende de la cultura, más allá de mencionar Niemeyer de Avilés, El Complejo Cultural de Mostoles y también
las repercusiones económicas que tiene, una parte importante del el de Alcorcon podrían correr la misma suerte que el auditorio de
PIB, el atractivo para el turismo, es difícil hablar de música clásica Santa Pola, entre otros proyectos. Por otro lado las cajas de ahorro
sin tener en cuenta a los compositores europeos, igual se podría se están convirtiendo en bancos y por tanto la obra social se está
decir de la cerámica europea. En cierto modo se ha abandonado poniendo en duda, de cualquier forma la dotación económica des-
la idea de exigir que las señas de identidad, la belleza estética y tinada a este fin ha caído a la mitad. Curiosamente hay más teatro
la singularidad estén siempre presentes en la sociedad, más bien que nunca, los centros culturales están a rebosar y la participación
preferimos el suicidio intelectual que representa la mediocridad de de la gente va en aumento día a día.
las novelas, modas, películas y músicas travestidas de arte, pero
atadas a lo más comercial posible. Necesitamos reforzar el poder Internet: Un futuro compromiso entre lo universal y lo tras-
de los valores en vez de escuchar exclusivamente los cantos de cendental
sirena de los productos devorados por el consumidor.
Es una paradoja que en algunas listas, resultado de la pregun- Ya lo decía Platón “La escritura conserva la sabiduría y alarga el
ta ¿en quién confía usted?, los políticos, que deciden la prioridad tiempo de los hombres más allá de su propia vida, pero esta con- >
11
> fianza en la escritura puede provocar el olvido por dejación del de la angustia que la gente pasa cuando no has contestado a su
esfuerzo”. Después de 2.400 años resulta curioso ver como ciertos email de forma inmediata, casi no lo pueden concebir, lo de ya me
comentarios sobre Internet tienen las mismas preocupaciones. Se contestas cuando puedas, ha pasado a ser, quiero la respuesta
diría que la escritura, y ahora Internet, siguen necesitando de la ahora, ya mismo. Los márgenes de ganancia de muchas empresas
reflexión y el esfuerzo a pesar del tiempo transcurrido. Nunca se estrellas en Internet son la mitad de las ventas, además las más
había manejado tanta información en la historia de la humanidad, espabiladas pagan los menos impuestos posibles, naturalmente
para que la palabra “manejar” no sea invasiva de tu libertad de en paraísos fiscales.
elección hay que mantener la máxima libertad, pero claro vamos El correo electrónico sigue siendo el principal medio de comu-
dejando un rastro casi infinito, con hábitos, costumbres y necesi- nicación, pero se abusa de esta facilidad y sobre todo de su gra-
dades que alguien “pastorea” y utiliza para fines comerciales, es tuidad, alguien socialmente activo puede recibir doscientos emails
lógico, todo al final deja de ser gratis, por lo menos en apariencia, al día, con la décima parte de correo basura y en muchos caso
la publicidad personalizada se basa en los algoritmos de búsqueda spam maligno. Total que hay que dedicar varias horas a la semana
y siempre aparecen discretamente en pantalla, de hecho los bus- y lo más curioso es que cuando no los recibes los echas de me-
cadores de han hecho de oro con la publicidad, mientras la publici- nos. Básicamente el correo no deseado causa unas perdidas de >
dad de los medios de comunicación tradicionales esta mermando
peligrosamente. Arriba: Enric Mestre. Exposición "Maestros de la cerámica y sus escue-
La personalización invisible de las webs parece darte una vi- las", Sala de Exposiciones "Enrique Cook", Taller-Escuela de Cerámica
sión globalizada pero no deja de ser una visión algo distorsionada. Muel (Zaragoza). (Foto, Andrés Ferrer.)
Se podría decir que ya no buscamos en el buscador, los datos del
buscador te buscan a ti, en realidad te encuentran para ofrecerte En la otra página: Arriba, a izquierda: Jordi Serra. Galería Loes & Rei-
sus productos, en base a lo que los robots de búsqueda han en- nier, Deventer, Holanda. Arriba, a la derecha: Ute Grossmann. "Green
contrado sobre tus costumbres y hábitos de consumo. areas", 2006, raku, gres, 49 cm. Stiftung Keramion, Frechen (Alemania).
Pero la batalla no se queda ahí, ya que el negocio esta en los Abajo, a derecha: Maria Bofill. Porcelana, engobe y esmalte. Galería Jor-
dana Espacio, Madrid. Abajo, a izquierda: Manuel Fernández "Lolo". For-
móviles de última generación, después de todo hay más móviles
ma levantada con planchas y torno, 1999-2005. gres chamotado. Esmalte
que seres humanos sobre la faz de la Tierra, el negocio es colosal, de dolomita con cobalto. Casa de galicia, Madrid.
todo usuario de móvil puede ser identificado en su posición exac-
ta en cada momento, el siguiente paso será ofrecerte productos,
tiendas, restaurantes o bares muy cerca de donde estas. Además
12
13
> 20.000 millones de euros, porque se envían casi 300.000 millones Algunos escritores como Günter Grass denuncian la parte
de emails al día, una buena parte de ellos no deseados. oscura de Internet cuando afirman: “El periodismo vive al día,
Curiosamente al teatro le va bien, será porque el teatro no se se alimenta de sensaciones y no se toma tiempo suficiente para
puede descargar en Internet, actualmente se acepta que la cultura iluminar el trasfondo. La oleada de noticias cotidianas, reforzada
debe ser gratis total, por eso a diferencia del teatro a las revistas, por el desagüe de Internet abruma a quién quiere estar informa-
los periódicos y los libros no les va tan bien. Algunas revistas de do”, por su parte Mario Vargas Llosa denuncia a los que piensan
moda que cobran poco pero están plagadas de lujo y publicidad, “¿Para que tomarse el trabajo de leer a Proust, Homero, Popper
podían tener los días contados, salvo que acepten que el futuro y Platon sí en Google puedo encontrar síntesis sencillas, claras y
pasa por una integración con los propios medios digitales para que amenas de lo que inventaron en esos farragosos librotes que leían
todo se complemente. Puede que en el futuro cambien los sopor- los lectores prehistoricos?”. Lo que se plantea es que el acceso
tes, lo que esta por ver, pero lo que siempre será necesario es casi infinito a mucha información no ayuda sin una base mínima
alguien que cuente historias, que nos ayude a comprender mejor de conocimiento, ya que confiar todas las soluciones a nuestros
las cosas y que nos acerque a la verdad. problemas cognitivos reduce nuestra capacidad intelectual para
construir sistemas lógicos de reflexión y conocimiento. Muchos
profesores se quejan de que no consiguen que sus alumnos lean
libros enteros, contentándose con pequeñas dosis digeribles de
Arriba: Claudia Ferrando. "Giocoliere", placas de refractario ahumado, una obra más compleja, perdiendo en el camino la esencia de las
oro en frìo, resina. 22 x 37 cm. Galería de Arte Martínez Glera, Logroño cosas trascendentales, el mariposeo de la banalidad no puede ser
(La Rioja).
una opción. Algunos por su parte piensan que los cazadores expe-
rimentados de información en Internet hacen los libros superfluos.
Una pena porque se pierde esas sensaciones de leer “Moby Dick”
en plena adolescencia, por otro lado ese acceso a la información
no parece mejorar la conversación de muchos jóvenes, tampoco
su capacidad de discernir lo ocurrente de lo trascendental, o sus
logros artísticos o creativos.
Contra más rápido mejor, lo lento ha sido desplazado, suplan-
tando en ocasiones lo superficial por lo profundo.
Debemos esforzarnos en aprovechar las sinergias entre libros, >
15
> revistas y lo digital, que potencia las habilidades de búsqueda, la
inteligencia visual, la habilidad de síntesis y el trabajo en grupo, por Arriba, en el centro: Juan Ortí. Espacio de Arte Coll Blanc, Els Ibarsos
no hablar de la empatía de las redes sociales. Sin embargo, saber (Castellón).
relacionar hechos y acontecimientos sólo es posible si se tiene una
visión histórica del acontecer del hombre, sabiendo establecer su Arriba, a la izquierda: Cuenco de Martine Damas. Exposición "Salon de
importancia, su significado y su influencia en la historia. La falta de Noël de la Terre et du Papier", en la Galerie Sepia, Villefranche de Rouer-
sentido crítico hace que se acepte todo lo que se ve en un monitor gue Francia.
como un dogma de fe, cuando se sabe que las erratas en medios
Arriba, en la otra página: Wouter Damm. "Pink sculpture", 2009. 30 × 30
digitales son más evidentes que en los medios escritos, por no
× 25 cm. Danese Gallery, New York, Estados Unidos.
hablar de los errores que alguien con sentido común identifica de
inmediato. Abajo: Lee Ki Joo, Corea del Sur. Exposición "15 de 40, Cerámica con-
Los lanzamientos de libros electrónicos se solapan constante- temporánea". Galería Camil.la Pérez, El Vendrell (Tarragona)
mente, pero en Europa los libros en soporte digital sólo represen-
tan un uno por ciento de las ventas, mientras en Estados Unidos se
alcanza un veinte por ciento, lo que no anima mucho a los lectores
tradicionales es que hay poca diferencia entre una edición electró-
nica y una en papel, siendo sólo un quince por ciento más barata
que los libros de descarga digital.Desde luego los intermediarios
y muchas librerías están en peligro, pero sin ser nostálgico, cual-
quier ceramista sabe que encontrar libros de cerámica en países
como México, China, India o Brasil no es nada fácil, tampoco lo es
en España, (véase www.todostuslibros.com) y es cada vez más
difícil en los países europeos de nuestro entorno, de todas ma-
neras el libro electrónico o las tabletas pueden convertirse en una
revolución cultural sin precedentes. El panorama algo incierto se
ha complicado cuando las compras de libros de las diversas admi-
nistraciones están casi bloqueadas.
Antonio Vivas
16
"ALFAR MUDÉJAR SIGLO XXI" FER- GREGORIO PEÑO SOPHIE AGUILERA LESTER
ESPAÑA NANDO MALO MARIA BOFILL Untitled BCN Gallery - Topazi, 14 -
Ayuntamiento de San Mateo de Gálle- Jordana Espacio - Núñez de Balboa, 08012 Barcelona
go - Zaragoza 56 - 28001 Madrid - Tel. 915 756 945 ..............................................................
MANUEL FERNÁNDEZ "LOLO" .............................................................. - www.pepajordana.es
Casa de Galicia - Casado del Alisal, 8 CARMEN GARCÍA .............................................................. ANTÒNIA ROIG "ROGENCA"
- 28014 Madrid Club Náutido Río Piedras - El Rompío "15 DE 40, CERÁMICA CONTEMPO- Vila Clara, Taller Estudi Galeria d'Art
.............................................................. - Huelva RÁNEA" - Sis d'Octurbre, 27 - 17100 La Bisbal
JORGE CECHINI .............................................................. Camil.la Pérez - Pl. de les Garrofes, 4 d'Empordà (Girona) - Tel. 972 640 185
Galería Ángulo - Ventura Rodríguez, 1 "CERÁMICA Y PICASSO" - 43700 El Vendrell (Tarragona) - Tel. ..............................................................
- Galerías Hotel Reconquista - 33004 Sala de Exposiciones municipal - Bui- 977 678 530 SARA BIASSU
Oviedo (Asturias) - Tel. 985 241 691 trago de Lozoya (Madrid) .............................................................. Salón de Plenos - Ayuntamiento -
.............................................................. .............................................................. IRINA LARIOS Fuentes de Ebro (Zaragoza)
JOAN PANISELLO XAVIER MONSALVATJE MARIA RAMIS ..............................................................
Fundació Caixa Tarragona - Avda. Museo de Albarracín - Teruel Sala Associació Ceramistes de Cata- "12 LLETRES 12 PLATS"
Alcalde Palau, 55 - 43870 Amposta .............................................................. lunya - C/. Doctor Dou, 7 - 08001 Bar- Cal Diari - Cases Noves, 33 - 08731
(Tarragona) ANNELISE WIT celona - Tel. 933 176 906 Sant Martí Sarroca (Barcelona) - Tel.
.............................................................. Centro Sociocultural de s'Almera - pg. .............................................................. 938 991 358
HISAE YANASE de Vara de Rey, 1 - 07800 Eivissa (Illes CLAUDIA FERRANDO ..............................................................
Sala de Exposiciones Alfajar - Cister, Balears) - Tel. 971 30 08 22 Galería Martínez Glera - Marqués de ESPINOZA DUEÑAS
13 - 29015 Málaga - Tel. 952 211 272 .............................................................. Vallejo, 3 - 26001 Logroño (La Rioja) Museo Provincial - Huelva
.............................................................. "LA PASTA" - tel. 941 241 681 ..............................................................
GRUPO "FOLL' ART" "RAFAEL DIEGO ABAD (1935-2005)" .............................................................. "RAMÓN ESPANTALEÓN PRESEN-
Terracota, Centre d'Interpretació de la Museu del Taulell Manolo Safont - Pa- AMPARO BOLUDA TA A CARME OLLÉ"
Terrissa de la Galera - Sant Llorenç, 36 rís, s/n - Onda (Castellón) Jardín Botánico de la Universidad - Fundación ONCE, Sala de Exposicio-
- 43515 La Galera (Tarragona) .............................................................. Quart, 80 - 46008 València nes - Recoletos, 1 - 28001 Madrid - Tel.
.............................................................. "LA ARTESANÍA ARGELINA VIAJA .............................................................. 914 315 619
"COLECTIVO CILLERO" POR EUROPA" "LA FAMILIA CILINDRADA" ..............................................................
Fundación FRAX - Paseo de las Estre- Mézquita de las Tornerías - Pl. Solare- Escuela de Arte San Telmo - El Ejido, 3 "QUADERN DE BITÀCOLA"
llas, 3 - Alfaz del Pi (Alicante) jo, 7 - Toledo - 29013 Málaga Les Bernardes de Salt - Girona
.............................................................. .............................................................. .............................................................. .............................................................
MAYTE MENCHERO TERESA CHICHARRO "LA CERÁMICA MUY CERCA" "IN-TÉ-GRAR-TÉ"
Museo de los Molinos - Carboneras Sala de exposiciones del Castillo - To- CCA Asunción Los Remeduios - Calle Museo de la Ratjolería - Enrique Reig,
(Almería) rija (Guadalajara) Asunción - Sevilla 3 - 46200 Paiporta (Valencia)
.............................................................. .............................................................. .............................................................. ..............................................................
17
JULIÁN VALLE TERESA GIRONÉS
Museo de Cerámica - Don Julián y Don DOMINIQUE POUCHAIN
Romero, 3 - 5 - 089400 Aranda de Due- CAROLINE CHEVALIER
ro (Burgos) - Tel. 947 512 932 YVES LAMBEAU
.............................................................. FRANÇOISE CHAUSSY
"MAESTROS CON ESCUELA, ENRIC SVEINHJORTH-JENSEN
MESTRE" Galerie Terra Viva - 14 rue de la Fon-
Sala de Exposiciones "Enrique Cook" taine - 30700 St. Quentin la Poterie -
- Taller Escuela Cerámica de Muel www.terraviva.fr
- Ctra. de Valencia, km. 468 - Muel (Za-
ragoza) - Tel. 976 145 225
.............................................................. HOLANDA
"TERRACOTES DE L'ANTIGUITAT.
CONFLUÈNCIES EN L'ENTORN ME- BRIGITTE PÉNICAUD
DITERRANI" ANNE VERDIER
Museu Reial de Pedralbes - Av. Diago- GILBERT PORTANIER
nal, 686 - 08034 Barcelona JORDI SERRA
.............................................................. GUSTAVO PÉREZ
EUGENI PENALVA PETRI VOET
Museu d'Història de la Ciutat - Carrer TJERK VAN DER VEEN
de la Força, 27 - 17004 Girona - Tel. Loes & Reinier - Korte Assenstraat 15
972 222 229 - 7411 JP Deventer - Tel. 0570613004
.............................................................. .............................................................
MANOLO SALES TAKAKO HIGASHIHATA
Progreso 80 - Av. Progreso, 80 - 30012 KAREN SANTEN
Murcia - www.progrso80.com Galerie De Witte Voet - Kerkstraat 135 -
.............................................................. 1017 Ge Amsterdam - tel. 0206258412
"100 AÑOS DE LA ESCUELA DE CE- ..............................................................
RÁMICA DE MADRID" LUCEBERT
Sala Altamira Baja - Centro Municipal Keramiekmuseum Princessehof - Grote
de las Artes - Alcorcón (Madrid) Kerkstraat 11 - Postbus 1239 - 9800 CE
.............................................................. Leeuwarden - Tel. +31 (0)582948958
"CARTOGRAFÍA DO PRESENTE" ..............................................................
Fundación Laxeiro - Rua Policarpo "La BORNE, THE FRENCH ELDO-
Sanz, 15 - 36202 Vigo (Pontevedra) - RADO OF CERAMICS"
Tel. 986 43 84 75 Tegelen Tithe Barn Ceramics Centre -
.............................................................. zález Martí" - Poeta Querol, 2 - 46002 "MAJOLIQUE. L FAÏENCE ITALIEN- Kasteellaan 8 - 5932 AG Tegelen - Tel.
ROQUE MARTÍNEZ Valencia - Tel. 963516392 NE AU TEMPS DES HUMANISTES" +31 (0)77 326 02 13
Blau Art Gallery - Italia, 33 - Alicante .............................................................. Musée National de la Renaissance ..............................................................
- Tel. 965 206 772 "exposición ekg - ceramistas Château d'Ecouen - 95440 Ecouen - HISAE YANASE
.............................................................. contemporáneos vascos" Tel. +33 (0)1 40 13 38 38 50 European Makers Gallery - Spiegelgra-
SUSANA GUERRERO Centro Cultural Kultur Ate - 20500 Arra- .............................................................. cht 2a - 1017 JR Amsterdam - Tel. +31
El Viajero Alado - Arcos, 27 - 41740 Le- sate (Guipúzcoa) "VAN DONGEN: PRACTICIEN (0)20 6223088
brija (Sevilla) - Tel. 629 555 896 .............................................................. D'ARISTIDE MAILLOL"
.............................................................. "MÉS ENLLÀ DE CUMELLA" Musée Promenade - La Grille Royale
"SIDA: REFLEXIONES ARTÍSTICAS Centre d'Art Contemporani La Sala - Parc de Marly - 78430 Louveciennes BÉLGICA
CONTEMPORÁNEAS" - Carrer de Joaquim Mir, 12 - 08800 Vi- - Tel. 01 39 69 06 26
Bodegas Viña Extremeña - C/. Lago de lanova i la Geltrú (Barcelona) - Tel. 93 ..............................................................
Alange, s/n - 06200 Almendralejo (Ba- 816 90 01 - www.lasalavng.cat MARTINE DAMAS "living with ceramics"
dajoz - Tel. 924 67 01 58 MARTHA PACHÓN RODRÍGUEZ LOUISE HINDSGAVL & BODIL MANZ
.............................................................. MARC UZAN Puls Contemporary Ceramics - Kaste-
MERCÈ PLA FRANCIA Galerie Sepia - Ancien Grenier - 3 rue leinsplein 4 place du Châtelain - 1050
Bisbal Ceram, S. L. - Ctra. C-66, km Urbain Cabrol - 12200 Villefranche de Brussels - Tel. +32 2 640 26 55
12,5 - 17121 Corçà (Girona) - Tel. 972 TAKESHI YASUDA Rouergue - Tel. 05 65 45 57 68 ..............................................................
630 787 Centre Céramique Contemporaine de .............................................................. "HELVETICA. PORCELAINE DE
.............................................................. La Borne - 18250 Henrichemont - www. ANDOCHE PRAUDEL NYON À MARIEMONT"
RAQUEL CENDÓN laborne.org FRANÇOISE JORIS Musée Royal de Mariemont - Chaussée
Alfar - Hernan Cortes, 4 - 36203 Vigo .............................................................. Galerie Helene Poree - 1 rue de l'Odeon de Mariemont 100 - B-7140 Morlanwelz
(Pontevedra) - Tel. 986 434 806 JEAN-PIERRE VIOT - 75006 París - Tel. 0143541700 - Tel. +32 (0)64 27 37 41
.............................................................. Galerie Capazza - 18330 Nançay -
RAMÓN FORT www.capazza-galerie.com
Espai d'Art l'Aljub - Portella, 2 - Figue- .............................................................. Arriba: Kawabata Fumio. 2003. Exposición "Japanische Keramik", en el
res (Girona) SOPHIE GOULLIEUX Hetjens-Museum, de Düsseldorf (Alemania).
.............................................................. Ecole d'Art du Beuvaisis - Espace Cul-
SOLEDAD BERROCOSO turel François Mitterand - Rue de Ges- En la otra página. Arriba: Carol McNicoll, "Subtext", 2011. Marsden Woo
Centro Cultural La Jaramilla - Avda. de vres - 60000 Beauvais
la Constitución, 47 - 28820 Coslada
Gallery, Londres, Reino Unido. (Image © Philip Sayer, courtesy of Mars-
..............................................................
(Madrid) - Tel. 91 627 82 00 STEEN KEIPP den Woo Gallery). Abajo, a la izquierda: Ann van Hoey. Galerie Marian-
.............................................................. "Le Valentin" - Parc des Capucins de ne Brand. Carouge - Geneve, Suiza. Abajo, a la derecha: Tjerk van der
ESPERANZA FONTECHA Coulommiers – 77120 Veen. Galería Loes y Reinier, Deventer, Holanda.
Museo Nacional de Cerámica "Gon- ..............................................................
18
19
1
2 3
4
"HEAT" "MAMMA MIA DAMMI 100 LIRE..." KAREN KARNES
Frank Steyaert Gallery - Tinnenpotstra- "NORDCENTROSUD" Currier Museum of Art - 150 Ash Street
at 16 - B-9000 Ghent - Tel. +32(0)478 Spazio Nibe - via Camillo Hajech, 4 - - Manchester, NH 03104 - Tel. 603 669
28 67 83 - www.franksteyaert.net Milano - Tel. 02710621 6 144 - www.currier.org
.............................................................. ..............................................................
"ATTILIO ANTIBO. TERRA ANTICA "REBECCA CHAPPELL"
PORTUGAL PENSIERO MODERNO" "CAPS & COFFEE"
Galleria Terre d'Arte - Via Maria Vittoria "FIVE BY EIGHT: NEW ART FROM
TERESA CORTEZ 20/A - Torino - Tel. 011 19503453 JAPAN"
Centro de Cultura e Expossiçôis - Hor- .............................................................. The Clay Studio - 137-139 North 2nd
ta (Azores) BERTOZZI & CASONI Street - Philadelphia, PA 19106 - Tel.
.............................................................. Fama Gallery - Corso Cavour, 25/27 - 2159253453 - www.theclaystudio.org
ALBERTO MIRANDA 37021 Verona - Tel. 045 8030985 .............................................................. "HOT COLOR: CERAMIC BY GAIL RUS-
Galeria dos Paços de Concelho - Avei- .............................................................. "HOME TEAM" SELL" - Zanesville Museum of Art - 620
ro ALFONSO LEONI "TEAPOTS" Military Rd. - Zanesville, Ohio 43701 - Tel.
.............................................................. Casa Natale di Raffaello - Bottega Gio- Santa Fe Clay - 545 Camino de la 7404520741 - www.zanesvilleart.org
"ESTÉTICA DA PAIXÃO" vanni Santi - Via Raffaello, 57 - 61029 Familia - Santa Fe, NM 87501 - Tel.
Mosteiro de Alcobaça - Alcobaça Urbino (PU) 5059841122 - www.santafeclay.com
..............................................................
"PEACE RIDERS REUNION: CON- O'Reilly y Avenida del Puerto, La Haba-
SUIZA REINO UNIDO TEMPORARY EUROPEAN AND na Vieja - Tel.: 61-6130
AMERICAN CERAMICS" ..............................................................
College of Liberal Arts - 8600 University "LA CERÁMICA CUBANA DEL SI-
MICHAEL CLEFF SHOZO MICHIKAWA
Boulevard - Evansville, Indiana 47712 GLO XIX"
"PRÄSENT" Erskine, Hall & Coe Ltd. - 15 Royal
Museo Municipal de Colón ¨José Ra-
Kunstforum Solothurn - Schaalgas- Arcade - 28 Old Bond Street - London ..............................................................
"CONVERSATION IN CLAY. WEST món Zulueta¨ - Calle Martí #97, esqui- E
se 9 - 4500 Solothurn - Tel. +41 W1S 4SP - www.ersinehallcoe.com
MEETS EAST: A COLLECTOR'S na Gonzalo de Quesada - Municipio
(0)326213858 ..............................................................
PERSPECTIVE" Colón - Matanzas
.............................................................. MIKE DODD
Goldmark Gallery - 14 Orange Street - Up- Japanese Art Antique - Contemporary
"COBALT ET KAOLIN - LE DÉCOR
BLEU ET BLANC À TRAVERS LES pingham - Rutland LE15 9SQ - Tel. +44 - 39 East 78th Street, 4th floor - New
York, NY 10075 - Tel. 212 799 4021
BRASIL
COLLECTIONS DU MUSÉE ARIANA" (0)1572 821424 - www.modernpots.com
Musée Ariana - Avenue de la Paix 10 - ..............................................................
"CERÂMICA"
1202 Genève - Tel. +41 (0)224185450 CAROL MCNICOLL
JACQUELINE PONCELET
MÉXICO Galeria FIEMG - Praça Tiradentes, 04
..............................................................
SAM SCOTT - Centro 35400-000 - Ouro Preto, MG
ANN VAN HOEY
MARIA MILITSI ROSARIO GUILLERMO ..............................................................
Galerie Marianne Brand - 20, rue An-
Marsden Woo Gallery - 17-18 Great GLORIA CARRASCO NORMA GRINBERG
cienne - 1227 Carouge-Genève - Tel.
Sutton Street - London EC1V 0DN - Museo de Antropología de Xalapa - Club Athletico Pulistano - Sala de Artes
0223013457 - www.galeriembrand.ch
www.marsdenwoo.com Av. Xalapa, s/n - 91010 Xalapa (Ver.) Plásticas - Rua Honduras, 1400 - Jd.
..............................................................
.............................................................. - www.uv.mx/max América
PHILIPPE BARDE
Galerie Rosa Turetsky 25 - Grand Rue GABRIELE KOCH
1204 - Genève - Tel. +41 223103105 Studio 147 - 147 Archway Road - Lon-
don N6 5BL ARGENTINA INDIA
..............................................................
FRANÇOIS RUEGG ..............................................................
Galerie Latham - Rue de la Corraterie "MEET THE POTTERS" "exposición de cerámica" RAHUL KUMAR
22 - 204 Genève - Tel. 22 310 10 77 Greenstede Gallery - De La Warr Road Jardín Japonés - Av. Figueroa Alcorta y Visual Arts Gallery - India Habitat Cen-
- East Grinstead - West Sussex RH19 Av. Casares - Buenos Aires tre - New Delhi
3BS - www.kentpotters.co.uk ..............................................................
ITALIA .................................................... héctor alves ETIOPÍA
SILVIA ZOTTA
ESTADOS UNIDOS Colegio Ward - Héctor Coucheiro 599
- Villa Sarmiento - Buenos Aires
Luceplan Store - Corso Monforte 7 "Japanese Pottery: The rising
- 20121 Milano - "john mason" generation from traditional
.............................................................. "ROB FORBES SELECTS" CUBA japanese kilns"
mirto denicolo Frank Lloyd Gallery, Inc. - 2525 Michi- Modern Art Museum "Gebre Kristos" -
Atelier Almanacco - Via dell'Erba, 2 - gan Avenue, B5b - Santa Mónica, CA "cerámica de sargadelos" Desta Centre - Addis Abeba University
42121 Reggio Emilia 90404 - Tel. 3102643866 Museo de la Cerámica Artística - Calle - Addis Abeba
En la otra página. Foto 1: Claire Roger. Terra Viva Galerie, Saint-Quentin-la-Poterie (Francia). Foto 2: Sophie Si desea recibir más infor-
Goullieux. Espace Culturel F. Miterrand, Beauvais (Francia). Foto 3: Ánfora griega. Exposición “Terracotas de mación sobre exposiciones,
la Antigüedad. Confluencias en el entorno mediterráneo”, Museo de Cerámica de Barcelona. Foto 4: Françoise puede consultar nuestra
Ruegg. Galerie Latham. Genève, Suiza. página web (www.revista-
ceramica.com) o solicitar
el envío de nuestro boletín
semanal por email, simple-
mente llamando al teléfono
91 884 30 73
21
PREMIOS NACIONALES DE CERÁMICA 2011 DE LA AeCC
Los ganadores de los Premios Nacionales de Cerámica 2011, de izquierda a derecha, Juan Martínez Villaca-
ñas “Tito”, representante de AVEC-Gremio; Emili Sempere y el representante de la Exposición de Alfarería y
Cerámica de La Rambla.
La Asociación de Ciudades de la Cerámica (AeCC) reconoce mediante estos prestigiosos premios el mérito o la trayectoria en la alfare-
ría y la cerámica de alfareros, ceramistas, instituciones, empresas, colectivos cerámicos o simplemente personas que saben engrande-
cer la cerámica en el día a día.
El jurado de esta edición estaba compuesto por Isabel M. Sánchez, alcaldesa de Totana (Murcia) y presidenta de la AeCC; Juanjo Cas-
telló, alcalde de Agost (Alicante); Joan Pegueroles, secretario de la AeCC, y perteneciente a la Asociación Cultural Galeranca Lo Ca-
dub; Antonio Vivas, director de la Revista Cerámica y Premio Nacional de Cerámica 2010 y Jaume Coll, director del Museo Nacional de
Cerámica de Valencia y han concedido los siguientes premios: Premio Nacional de Trayectoria Profesional en la Producción Cerámica
para Juan Martínez Villacañas “Tito” (www.alfareriatito.com); Premio Nacional de Actividad o Iniciativa a Favor de la Cerámica para la
Asociación Valenciana de Cerámica-AVEC Gremio (www.avec.com); Premio Nacional de Actividades de Divulgación y Comunicación
para la Exposición de Alfarería y Cerámica de La Rambla (www.ceramicalarambla.com) y Premio Nacional de Aportación Técnica y
Científica para Emili Sempere Ferrandiz, director de la Revista Terrart.
La Asociación de Ciudades de la Cerámica cuenta con más de treinta pueblos y ciudades, cuya historia esta plenamente justificada por
su actividad alfarera y cerámica, además cooperan con la Asociación Europea de Ciudades de la Cerámica.
Entre las actividades desarrolladas en Totana (Murcia) los días 2 y 3 de diciembre de 2011 destaca la gala de entrega de premios, a la
que asistieron el consejero José Ballesta, la directora de Artesanía de Murcia, la alcaldesa de Totana, entre otros alcaldes, concejales,
responsables y personalidades de la cerámica, la cultura y la artesanía.
AeCC
Asociación Española de Ciudades de la Cerámica
C/ Ramón Par, 1
08310 Argentona (Barcelona)
Tel. 93 797 0800
[email protected]
www.ciudades-ceramica.es
22
Rakú: pastas y esmaltes
Antonio Vivas
Sacar una pieza de rakú de un horno al rojo vivo es espec- Dada la porosidad de las pastas de rakú los esmaltes deben ser
tacular, de ahí el encanto y la enorme popularidad de esta técnica generosos de capa, un punto de fusión bajo, lisos, brillantes y razo-
desarrollada en Japón, pero representa un reto para las piezas, que nablemente fluidos, independientemente de que se hacen blancos
sufren un impacto brutal en forma de choque térmico. craquelados mates, por no hablar del cobre mate.
Los componentes que ayudan a resistir esos cambios enormes El carácter popular de lustres y reflejos metálicos del rakú hacen
de temperatura son: talco, refractario, chamota, gres texturado, cao- que muchas recetas contengan carbonatos o nitratos de plata y bis-
lín calcinado, arena, vermiculita, arlita, perlita, mica, serrín, porcela- muto, además de los óxidos colorantes más populares.
na, creta, feldespato y mullita, entre otros. Además están disponibles en el mercado pastas, esmaltes, en-
Para poder trabajar las pastas de rakú en el torno o por hechu- gobes, pigmentos, pinzas y hornos para rakú con amplias posibilida-
ra manual es necesario compensar las pastas con cierta plasticidad des creativas y técnicas.
que suele venir de la mano de barros rojos, bentonita, arcillas de Los esmaltes de rakú suelen ser de aproximadamente 800 °C, la
Alcañiz, o el tradicional “ball clay”. ventaja radica en que una vez que se vea que el esmalte ha fundido
dentro del horno y se vea su brillo característico, se puede sacar la
Rakú: Esmaltes pieza y comprobar en el momento, actuando como pruebas o testi-
gos de lo que pasa dentro del horno.
Más allá del rakú japonés original donde predominaban los colores
rojo y negro cocidos en oxidación, ahora predominan los esmaltes
blancos, craquelados, esmaltes con efectos de lustres metálicos y
toda una paleta de color, atenuada por la reducción y realizada al Arriba: Paul Soldner.
sacar la pieza del horno e introducirla en material combustible como
serrín, hojas, paja o papel.
Los esmaltes suelen ser plúmbicos o alcalinos, con una toleran-
cia a la reducción limitada, por su severo oscurecimiento los prime-
ros y una cierta tendencia a craquelar de los segundos. >
23
Para más información sobre rakú véase
Revista CERÁMICA:
24
1 2
3 5
25
1 2
3 4
26
esperanza fontecha
Carmen González Borrás
La Naturaleza inventada
de Esperanza Fontecha
Las pasiones
y los amores no
son actos volunta-
rios (aunque nos em-
peñemos a menudo en
creer que lo son) y existen, se-
guramente, hechos y circunstancias
que influyen en nuestras decisiones. Al- mi
gunos llaman a estas circunstancias “destino” se-
y sin saber cómo, nuestra vida toma un rumbo distinto gundo
a partir de algo aparentemente insignificante por lo cual nos deja- año escultórico
mos arrastrar. A mí me ha pasado todo esto por la cabeza al reen- en Bellas Artes y un día trajo a
contrarme después de muchos años con Esperanza Fontecha y clase unas pequeñas piezas rea-
mirar hacia atrás con la perspectiva del tiempo pasado. Y es que si lizadas con distintas pastas: por-
me pregunto qué personas han influido directamente en mi pasión celana, gres y arcillas de diferen-
por la cerámica, la primera de todas ellas es esta mujer. tes coloraciones. Aquellos bocetitos
Esperanza Fontecha fue mi joven profesora de modelado en apenas superaban los 10 cm y eran
formas vegetales con las que ella se
ocupaba de manera creativa y obsesi-
va. La fascinación por este material nació
Arriba: "Sin título". "Sin título". 26 × 32 × 28. Pasta cerámica. 1.100 °C
para mí en ese momento, casi sin darme cuenta y la manera en
En la otra página. Foto 1: "Sin título", 2010. Izquierda: 61 × 11 × 11 cm. que Esperanza lo presentaba, hicieron el resto: su amor por las
Derecha: 49 × 9,5 × 9,5 cm. Gres chamotado. 1.280 °C, con engobes blan- calidades del material, por la posibilidad de expresarse a través
co y rojizo. Foto 2: "Sin título", 2011. Izquierda: 43 × 18 × 6 cm. Derecha: de una obra completa que no tenía que pasar por la madera o la
55,5 × 18 × 3,5 cm. Terracota. 900 °C. Foto 3: "Sin título", 2011. 48 × 33 piedra para ser Escultura, sino que permitía ser “solamente” mo-
× 6 cm. Pasta cerámica. 1.100 °C. Foto 4: "Sin título", 2011. 30 × 30 ×10 delada y ofrecer un acabado a la altura de los otros materiales, fue
cm. y 35 × 31 × 10 cm (de izq. a der.) Pasta refracraria. 1.100 °C un descubrimiento para mí que, desde hace 30 años, me sigue
seduciendo. >
27
> Su reciente exposición en el Museo Nacional de Cerámica tura nueva, real y “natural” basada en la suma de breves instantes
de Valencia ha sido la razón de nuestro encuentro y enseguida que desaparecieron inmediatamente después de existir.
acepté encantada adentrarme en su trabajo e intentar descifrarlo Los volúmenes que sus obras presentan están explorados in-
y contarlo. Esperanza Fontecha ha seguido su camino artístico de tensamente con sus manos y poseen por ello unas sensaciones
manera consecuente, sin abandonar esa fascinación por el ma- táctiles que influyen en el espectador, quien puede con su mirada
terial cerámico que la ha acompañado en su viaje experimental a acariciar las formas y sentirlas como si las estuviera realmente
través del mundo de las formas, ayudándose además para esta tocando. La mirada adquiere por ello propiedades táctiles y este
investigación de dibujos, pinturas y collages. El mar, la luna, las rasgo confiere singularidad a su trabajo, así como las superficies
plantas (o más concretamente el crecimiento del mundo vegetal) que la artista elije con las que persigue conceptos puros con sus
y las múltiples y posibles conexiones entre estos tres elementos acabados. Para ello deja a menudo las piezas sin esmaltes, bus-
son los temas centrales de su trabajo artístico. Desde hace cuatro cando el color a través de engobes y suaves pátinas. Sus arcillas
décadas, esta artista nacida en Bilbao y afincada en Valencia des- abarcan todas las temperaturas, desde las porcelanas, gres y re-
de 1965, se dedica a plasmar sus sentimientos, obsesiones y su fractarios con las que consigue trabajos de gran resistencia, hasta
mundo interior a través de sus obras. las lozas y terracotas de bajas temperaturas que imitan los colores
El acercamiento a la Naturaleza es inevitable en su trabajo, pe- de los objetos que encuentra en sus paseos y que le sugieren nue-
ro a diferencia de otros artistas que parten de la observación direc- vas interpretaciones formales. No le gusta en absoluto maquillar el
ta o de la visión atrapada fotográficamente, Esperanza Fontecha material y todo tiene que tener ese aspecto natural, de objeto ya
no busca una duplicidad de las formas existentes. Sus formas na- existente y sugiriendo, al mismo tiempo, la imposible desaparición
cen de sensaciones filtradas a través de sus vivencias y emocio- de la mano de la artista.
nes ofreciendo el aspecto de una “Naturaleza inventada”. De las Cuando modela con arcillas, dibuja, realiza collages o pinta,
plantas le interesa su proceso de crecimiento, ese factor causante en todos estos aspectos de su trabajo persigue el mismo objetivo,
de que las formas nunca sean estables y que, por tanto, estén aunque el trabajo final se refleje de distinto modo en cada uno de
transformándose en continuo movimiento. Su trabajo consiste en ellos. De esta manera, Fontecha no plasma en sus dibujos obje-
perseguir ese mundo de estructuras sin fronteras y ofrecernos su tos aislados sino que los sitúa en composiciones, atrapando todo
visión de la captura de un proceso completo. Atrapar un instante aquello que la motiva de su alrededor cotidiano, con un dominio
en el que presente y pasado se confunden. Esperanza Fontecha de la línea magnífico. Tras una reflexión, la línea se desliza por el
atrapa formas que, en realidad, son imposibles de atrapar y que papel sin titubeos, enérgica y segura para describir las primeras
muestran aquello que generalmente es imperceptible: una estruc- aproximaciones a sus formas. Es interesante para el espectador
28
Arriba: "Sin título", 2010. Izquierda: 61 × 11 × 11 cm. Derecha: 49 × 9,5 × 9,5 cm. Gres chamo-
tado. 1.280 °C, con engobes blanco y rojizo. Izquierda: "Sin título", 2011. Izquierda: 43 × 18 ×
6 cm. Derecha: 55,5 × 18 × 3,5 cm. Terracota. 900 °C.
En la otra página: Izquierda: "Sin título". 49 × 39 × 5 cm. Pasta cerámica. 1.100 °C, con engo-
be blanco. Centro: "Sin título", 1990. Terracota, 900 °C. 22 × 19 × 8 cm. Derecha: "Sin título",
2010. 52 × 39 × 9 cm. Pasta cerámica. 1.100 °C, con engobe gris.
seguir a la artista en estos dibujos y poder comprender su universo peto que la artista ejerce por la carga simbólica que muchas cultu-
personal, pues es en ellos donde se retrata con plena sinceridad. ras le han otorgado. Cuando Fontecha modela está interpretando
Bien a lápiz, ceras o pincel, Fontecha dibuja con gran precisión y e inventando soluciones que, en el caso de las plantas, se acercan
frescor mostrando una de las facetas más interesantes de su tra- a conceptos genéricos (hojas, semilla, tallo). Estas reflexiones son
bajo. En su manera de componer los motivos (frutos, vegetales, acompañadas del bagaje cultural universal que la artista no pue-
bodegones) nos acerca rápidamente al mundo tridimensional que de ignorar, desde los capiteles coptos o griegos hasta las pinturas
habita, aunque no hay en los dibujos ninguna intención volumétri- precolombinas y todas aquellas culturas que se ocuparon de este
ca, aparte de la propia línea en toda su desnudez. Estas experien- tema. Todo se aúna en su mundo y se refleja en sus trabajos que,
cias las encontramos de nuevo en las agrupaciones de objetos curiosamente, más se acercan a la Naturaleza cuando más se se-
cerámicos que pueden verse en la exposición del Museo Nacional paran de su imitación.
de Cerámica, en la que la artista no ha querido evitar su faceta pe- La elección por el material cerámico para sus esculturas es
dagógica enseñando al espectador el proceso completo desde los totalmente consciente y a su docencia ha dedicado una gran parte
dibujos (que se muestran en una proyección continuada) hasta las de su trayectoria profesional. Desde su posición de profesora de
piezas tridimensionales. Modelado desde 1982, tanto desde la Facultad de Bellas Artes,
Pero además del mundo vegetal hay otros dos temas centrales como de la Escuela de Arte y Diseño de Valencia, ha sabido trans-
en su trabajo: la luna y el mar. La luna se adentra como círculo a mitir su propio concepto: respetar e investigar las diversas solucio-
menudo en sus creaciones, formando parte del paisaje y en con- nes plásticas que cada barro puede aportar a las propias formas
ceptos monocromáticos mientras que el mar es traducido en color y a sus superficies. Su voluntad no está encaminada a los resulta-
y geometrismo. A pesar de la aparente reducción de los temas, la dos técnicos y al alarde perfeccionista, sino que utiliza las pastas
realidad es que los matices que posibilitan las infinitas combina- como vehículo expresivo, en función de la idea, en un acto creativo
ciones nos permiten una observación permanentemente novedo- de total libertad que le lleve a soluciones sencillas, puras y sen-
sa de su trabajo. ¡En ello consiste su magia! sualmente gratificantes. Y esa es la aportación más destacable de
En algunas ocasiones la artista utiliza la poesía descriptiva de Esperanza Fontecha a la cerámica o, si se quiere, la contribución
autores como Blas de Otero para dejar fluir su inspiración en mo- que la cerámica realiza a su obra escultórica. La observación de
mentos concretos su trabajo: “De tierra y mar, de fuego y sombra su trabajo es, sin duda, una grata invitación para los sentidos del
pura / esa rosa redonda, / reclinada en el espacio”. El contenido espectador. ¨
iconológico es extremadamente importante para entender su que-
hacer, sobre todo con el mundo vegetal, añadiéndose a ello el res-
29
30
REVISTA DE LIBROS book review
Olaria: Estudos Arqueológicos, A Chosen Path. The Ceramic Chinese Trade Ceramics for
Modelado de la figura humana Históricos y Etnológicos. 04 Art of Karen Karnes (varios South-East Asia (Monique
en arcilla (Peter Rubino. Ed. El (varios autores. Câmara Muni- autores. The University of North Crick. 5 Continents Edition, Ita-
Drac, Madrid. 192 págs. 29 × 21 cipal de Barcelos, Portugal 242 Carolina Press, Estados Unidos. lia. 415 págs. 22 × 27,5 cm. In-
cm. Español). Este libro es una págs. 29 × 22,5 cm. Portugués). 173 págs. 21 × 28,5 cm. Inglés). glés). Este libro estudia la cerá-
sencilla guía para iniciarse en el Aunque con formato de libro, es Esta exposición, con el título "El mica que se fabricaba en China
modelado figurativo con arcilla. esta una publicación periódica camino elegido", de la gran ce- para su exportación, desde las
El autor, un conocido escultor dedicada al estudio de la alfa- ramista norteamericana Karen primeras piezas de gres hasta
norteamericano, utiliza un sen- rería tradicional, la arqueología Karnes, muestra obras desde la porcelana "azul y blanca" de
cillo sistema basado en bloques cerámica y los temas etnográfi- los esmaltes salinos de la dé- las dinastías Yuang y Ming (si-
geométricos con los que forma cos en torno a la cerámica. Prin- cada de los sesenta y setenta glos xiv a xvii). Se basa en la co-
el volumen. Incluye información cipalmente se ocupa de temas hasta sus esculturas ceramicas lección donada por el matrimo-
técnica y práctica, basando portugueses, como biografías más recientes. Entre los autores nio Müller a la Fundación Baur,
la presentación en proyectos de alfareros, artículos sobre encontramos a Mark Shapiro, de Ginebra, y que cuenta con
"paso a paso". centros de producción, etc. Garth Clark o la propia artista. cientos de piezas chinas.
31
REVISTA DE LIBROS book review
Chetham & Woolley Stonewares Michael Simon. Evolution (varios Mosaics: Outside the Box (Eliza-
1793 - 1821 (Colin Wyman. Anti- autores. The University of North beth Atkins-Hood. A & C Black,
que Collectors' Club, Reino Uni- Carolina Press, Estados Unidos. Reino Unido. 143 págs. 23 × 28
do. 134 págs. 20 × 24,5 cm. In- 140 págs. 24 × 29 cm. Inglés). Mould Making for Glass (Ange- cm. Inglés). El mosaico siempre
glés). Este libro está dedicado a Michael Simon es un cerámista la Thwaites. A & C Black, Reino ha estado muy unido a la cerá-
redescubrir una factoría de ce- nortemericano cuya obra ha na- Unido. 144 págs. 15,5 × 23,5 cm. mica, como forma de aprove-
rámica olvidada. Los socios Ja- vegado entre la funcionalidad y Inglés). El uso de moldes es fun- char todo tipo de piezas rotas.
mes Chetham y Richard Wooley lo escultórico, en ocasiones in- damental para quienes trabajan Sin embargo, si se utiliza con
se establecieron en Staffords- tegrando ambas. Simon tiene el vidrio. Este libro es un práctico creatividad puede ser una técni-
hire en 1795 y dearrollaron un una formación tradicional, estu- manual que aporta los conoci- ca muy interesante en proyectos
gres semitransparente conocido dió y, posteriormente, compartió mientos para empezar a trabajar artísticos. Este libro, además de
como gres feldespático. Alcan- aulas con algunos de los nom- con moldes: materiales para ha- ofrecer decenas de propuestas,
zaron gran popularidad en su bres fundamentales de la cerá- cerlos, sistemas de trabajo, for- ofrece las técnicas básicas divi-
época a pesar de competir en el mica de Estados Unidos. En es- mas de colado del vidrio y todo didas en los diferentes materia-
mismo terreno que el prestigio- te libro contribuyen con artículos tipo de recetas y trucos para to- les que se pueden utilizar ade-
so Josiah Wedgwood. y entrevistas algunos de ellos. do el proceso de creación más de piezas de cerámica.
32
33
36
audrius janušonis
M.ª Carmen Riu de Martín
La expresión
de las emociones
En una sala del Museo Ariana de Ginebra ha tenido lugar (del decir que disfruta manipulándola y dejando sus huellas en dicho
12 de mayo al 9 de octubre de 2011) una exposición del ceramis- material. Por consiguiente, a sus texturas irregulares, que dan a
ta lituano Audrius Janušonis, la cual ha sido efectuada mediante su obra un carácter improvisado y emotivo, debemos añadir las
la colaboración con la galería Kunstforum (Soleure). Se hallaba cubiertas de esmalte –un recurso escasamente utilizado por los
formada por un conjunto de figuras de pequeño y mediano tama- escultores, pues prefieren dejar que asome la tonalidad del ba-
ño modeladas en barro y revestidas con una capa uniforme de rro cocido.
esmalte. Sus figuras se caracterizan por su carácter fantástico. A través
Este artista nació en Alytus (1968) y estudió en la sección de de las mismas nos cuenta mitos y fábulas. Busca una simbiosis
cerámica de la Academia de Arte de Vilnius, obteniendo el título entre el hombre y el animal, entre lo real y lo onírico, sin perseguir
en 1994. En la actualidad es profesor de la citada academia y se a través de estos personajes un afán moralizador, sino más bien
ha especializado en el análisis de las formas del cuerpo humano. proporcionarnos un encuentro con seres irreales. Sus personajes
Su obra ha adquirido un marcado perfil escultórico y en la mis- remiten al contexto histórico, filosófico y literario. Constituyen ci-
ma predomina el trabajo realizado a partir de la arcilla. Se puede tas de la Venus de Milo, las Fábulas de Esopo o los Caprichos de
Goya sin ser una imitación de dichos relatos o escenas, sino una
reinvención, en la cual estos antecedentes culturales le permiten
expresar los estados de ánimo del ser humano.
En la otra página. Arriba, a la izquierda: "Cocacola", 2008. Barro y De todos modos, Janušonis no se limita a referirse al pasado,
esmalte. Alto, 80 cm. Colección Museo Ariana, Ginebra . Arriba, a la
sino que recoge elementos de la sociedad actual. Sobretodo, al-
derecha: "Faun, looking". Barro y esmalte. Alto, 48 cm. Abajo, a la
izquierda: "Meaningful words", 2008. Barro y esmaltes. Alto, 40 cm.
gunos procedentes del arte Pop y Punk que han caracterizado la
Abajo, a la derecha: "April, March", 2001-2003. Barro, esmalte, cocción iconografía norteamericana de la segunda mitad del siglo xx. Por
con humo. Alto, 55 cm. citar un ejemplo, sus faunos llevan las orejas de Mickey, y sus ma-
donas beben coca-cola. De este modo trata de fusionar los ingre-
dientes propios de las narraciones e imágenes de la tradición con
los pertenecientes a la cultura contemporánea. Aunándo pasado y
presente; con lo cual dichos objetos adquieren un sentido nuevo y
Todas las fotografías de este artículo son del propio artista y cedidas por no son una mera copia de los antiguos ejemplares.
el Museo Ariana. Se considera que su obra se halla sujeta a múltiples interpre-
taciones. Alude a diversos campos semánticos y entre las carac- >
37
Arriba: "Forest United", 2007. Barro y esmalte. Alto, 63 cm. Izquierda:
"About a Faun", 2010. Barro y esmalte. Alto, 48 cm.
> terísticas de su trabajo se halla el intento de obtener en volumen Es preciso observar sus figuras con detenimiento para apreciar
a personajes extraídos del ámbito literario; con lo cual la narración los aspectos propios de la realidad y distinguirlos de aquellos que
adquiere una nueva dimensión. Sus niños con orejas de Mickey pertenecen al entorno irreal. Janušonis sumerje así al espectador
se apoyan sobre troncos de árbol, o bien se esconden tras ellos; en un ámbito nuevo, en el cual cuesta distinguir lo verídico de lo
rememorando las antiguas esculturas de la Grecia clásica, en las falso. Estos detalles se sugieren en la obra “Mujer arrodillada an-
cuales el equilibrio y estabilidad de las figuras venía determinado te máscara”, que remite a la existencia de un mundo desconocido
por su sujeción a un soporte. Estos mismos niños leen y reviven con situaciones peligrosas, demoníacas, próximas a lo esotérico y
los personajes que se hallan recogidos en dichas lecturas, con lo la brujería. Transmite así sus propios miedos y los del hombre ante
cual se altera el sentido de la realidad y se ensalza el mundo íntimo el entorno natural y socializado.
hasta el punto de quedar exteriorizado en sus obras. No cabe duda que sus esculturas poseen una expresión direc-
El empleo reiterado de algunos elementos formales, como el ta, nos comunican no sólo estados de ánimo, sino sus reflexiones
conejo, caracteriza a sus esculturas, si bien éstas no consisten tan personales en torno a las mismas. Insinúan, indican, muestran el
sólo en un juego formal. La ironía, la voluntad de expresión son miedo, la ternura, el dolor, la agresión o el bienestar sentido por los
una constante y para ello se sirve de unos métodos parecidos a los seres humanos. Nos acercan a su modo de sentir placer y sufri-
usados por Barry Flanagan, un artista al cual admira y del que se miento, a sus pulsiones, deseos y obsesiones.
puede observar una cierta influencia en sus planteamientos. Este artista ha llevado a cabo una gran cantidad de exposicio-
Sus proyectos nacen del deseo de expresión y de la captación nes individuales en Vilnius, pero su tarea es escasamente cono-
del modo de ser humano, aunque al referirse al mismo emplee alu- cida en el exterior de su país. Su talento y voluntad de expresar
siones y alegorías. La introducción de elementos chocantes como sentimientos y emociones, junto a su facilidad en la manipulación
en la pieza: “Ciervo bramando”, cuyas formas relativas a un joven de la arcilla le ayudan en la presentación de sus motivos y en su
arrodillado y un ciervo, se completan con latas de conservas, es acercamiento al público. Se podía ver –a través de las obras ex-
una clara muestra de su voluntad de introducir elementos propios puestas en Ginebra– un deseo de atraer y de proyectar sus pre-
de nuestra actual sociedad de consumo. ocupaciones a los demás con el afán de compartirlas. ¨
38
39
SUSCRÍBETE AHORA,
y recibe, completamente gratis,
hasta cuatro ejemplares atrasados
que elijas*
¡¡ AHORA,
LOS NÚMEROS
ATRASADOS,
A MITAD DE
PRECIO* !!
PUEDES CONSULTAR EL
CONTENIDO DE TODOS LOS
NÚMEROS ATRASADOS EN:
WWW.REVISTACERAMICA.COM
NÚMEROS ATRASADOS
Nombre y apellidos.................................................................................................Dirección....................................................................................
CP ...................... Población..................................................................................... Provincia y País......................................................................
E-mail: .................................................................................................................... Teléfono........................................ Fax.....................................
o Tarjeta de crédito (Rellenar los datos de la derecha) Nombre de Banco o caja: ............................................................................................................
o Domiciliación bancaria (Rellenar los datos de la derecha) Firma del titular: ...........................................................................................................................
LOS CAPRICHOS DEL DESTINO A LOS SETENTA
Cuando uno se hace mayor es difícil entender como se tiene esa amplia cobertura del caso, mientras Rodrigo pasaba la mayoría del
avanzada edad. tiempo en la enfermería de la cárcel, temiendo entrar en contacto
con los presos más peligrosos que pueden dar a conocer nuevas
Un buen día se recibe una llamada, Diga...¿Rodrigo Sotomayor experiencias sexuales no deseadas a los nuevos más pardillos, un
Cansino, de profesión: ceramista?- Si, soy yo- Verá somos del Re- buen día, llega un fax con un indulto, habida cuenta de la populari-
gistro Civil, ha habido un error en la fecha de su nacimiento, usted dad adquirida y la facilidad que tienen los políticos para hacer algo
no nació en 1941 sino en 1961, luego tiene 50 años y no 70 como que les de exposición mediática.
cree ahora.
Ya en la calle visita asiduamente los programas de televisión dedi-
Mirándose al espejo Rodrigo pensó que con 50 años no debería cados al corazón para contar su vida con pelos y señales, adqui-
parecer o aparentar 70 años, luego era urgente ir a la mejor clínica riendo pronto una notable fama, a continuación una famosa edi-
de cirugía estética para adquirir la apariencia de un cincuentón. torial le ofrece escribir un libro autobiográfico con la ayuda de un
“negro”, escritor o periodista en la sombra de la editorial, con la
Pronto se corrió la voz y los del trabajo en el taller de cerámica lla- intención de escribir un “best seller”, después se venderían los de-
maron para que se volviera a incorporar al curro, dijeron con sorna, rechos para llevarlo al cine.
también llamaron los de la Seguridad Social reclamando la devo-
lución del dinero de la pensión, cobrada como pensionista cuando Un buen día, llaman de un programa de radio que gasta bromas
en realidad no lo era. pesadas a la gente y le dicen que lo sienten, pero que habían su-
plantado a los del Registro Civil y todo era una broma, para ver
Una chica del trabajo, muy mitómana y con una larga lista de hom- como cambia la vida de una persona...
bres y especimenes varios a los que gustaba seducir, decidió in-
cluir a nuestro hombre en la lista de los futuros seducidos, todo el En ese momento se da cuenta que es otra vez un setentón y en
mundo la llamaba la Juani, cubría su exuberante cuerpo juvenil ese mismo instante decide a volver a conquistar a su mujer otra
con una “chupa” de cuero negro y unas provocadoras medias de vez, al fin y al cabo era el amor de su vida, ciertamente echaba de
mallas, lucía además un tatuaje con un corazón ardiente cerca del menos esas croquetas tan ricas, su belleza serena y ya madura,
pecho izquierdo y un “piercing” de rigor. su saber estar, nada que ver con la Juani, además con su mujer
de toda la vida siempre iba hecho un pincel y ahora solo lucía lam-
La mujer de Rodrigo se enteró, de esa forma que nadie sabe como parones en la ropa.
se enteran las mujeres y ni corta ni perezosa le echó de casa, de-
jando una maleta con sus cuatro cosas en el rellano de la escalera, Su mujer que le conocía desde que llevaba calcetines, también le
pronto se vió viviendo en una caravana, con una Harley Davidson, echaba de menos, aunque no lo admitía, por lo que fingía estar do-
comprada para celebrar los 50, una “chupa” de cuero negro y una lida, pero le fue perdonando poco a poco, finalmente rico y famoso
lampiña coleta que salía del final de la calva y su nuevo amor la es recibido como un héroe en casa por su mujer, hijos y nietos, de-
Juani , ella enviaba extraños SMS todo el tiempo y podía decirte cían los nietos... es muy famoso sale en la tele...
más de cien veces “tío” en solo cuatro estaciones de metro, pero
La Juani pronto se cansó del talludito mayor y le dejó por un “oku- De pronto se despierta y se da cuenta que ha sido todo un mal
pa” de penacho verde chillón. sueño, se vuelve y ve a su mujer más hermosa que nunca, deci-
de despertarla cariñosamente y hacer una faena memorable, igual
Al no tener domicilio fijo, las cartas y las citaciones del juzgado no que cuando era joven y vivía encendido en la pasión desbocada,
le llegaban, un buen día le detiene la Guardia Civil y le llevan ante después piensa que es feliz a pesar de todo y unas lagrimas in-
el juez, es juzgado y condenado por engaño, fraude, dolo con pre- tentan saltar de los ojos, ya rodeados de arrugas, de un auténtico
meditación y alevosía a la Seguridad Social, cobrando una pensión hombre setentón.
cuando no tenía derecho a ella.
Al llegar a la cárcel, los medios de comunicación habían dado una Antonio Vivas
42
pastas cerámicas
Jorge A. Durán Suárez; Jesús Montoya Herrera; Rafael Peralbo Cano
Introducción, materiales y objetivos Por otro lado, trozos de diverso tamaño (de 0,3 a 3 cm aprox.)
de las rocas sin triturar, se han empleado en aplicaciones artísticas
Con el objetivo de dar salida a enormes masas de material pétreo a modo de inclusión en esculturas cerámicas realizadas mezclas
de desecho procedente de las minas de wolframio de Panasqueira de pastas comerciales, con el fin de explorar nuevas posibilidades
(Covilha, Portugal), gracias al convenio de colaboración entre el del material cerámico y su combinación con este material pétreo,
Grupo de Investigación HUM 629 (Universidad de Granada) y la poniendo de manifiesto cómo la interrelación entre los materiales y
Universidade da Beira Interior, y que actualmente se acumulan en los lenguajes enriquecen la expresión plástica.
montañas de escombros sin darle ningún uso determinado, en es-
te trabajo se aporta un uso alternativo de este material reutilizán- Resultados, discusión y aplicaciones artísticas
dolo en el ámbito cerámico, mediante el diseño de nuevas pastas
y como recurso estético-plástico en escultura cerámica (Durán et Hay que destacar una particularidad con referencia a la contrac-
al, 2011). En el proceso extractivo del wolframio se desecha gran ción porcentual de las diferentes mezclas, ya que debido a las arci-
cantidad de material rocoso, fundamentalmente cuarzo, pizarras llas expansivas contenidas en la composición del árido, las pastas
y grauvacas del Precámbrico Terminal. Este trabajo se basa en no sólo no contraen sino que en todos los casos (excepto en la
el diseño de nuevas pastas, para las que se han empleado como pasta PAN PRB 25%, que permanece igual) mínimamente expan-
aglomerantes dos pastas comerciales, y en la utilización de restos den, con valores comprendidos entre un 1 y un 1,6% las probetas
de roca sin triturar en cerámica artística. aglomeradas con pastas cerámicas y un 2-3% la probeta realizada
Se compactaron probetas de ensayo, aglomerándolas con dos exclusivamente con el árido. Esto abre un camino muy interesante
arcillas (refractaria blanca y roja común de baja temperatura), en desde el punto de vista cerámico, en la combinación o la inclusión
proporciones al 15 por 100 y al 25 por 100. Una probeta fue com- superficial de elementos (metales, piezas de vidrio, etc.) sin correr
pactada exclusivamente con este árido, sin ser mezclada con arci- el riesgo que la contracción durante la cocción afecte a la estructu-
lla. Las probetas de ensayo (figura 1) se sometieron a estrés térmi- ra de la pieza generando grietas.
co inducido. Un ciclo de horneado de 24 horas, con incremento de Estas rocas ya modifican sus características en cocciones a
temperatura de 125 °C/h hasta alcanzar una máxima de 1000 °C, baja temperatura (980 -1.000 °C), cambiando su aspecto tanto en
manteniendo esta máxima durante tres minutos y posterior enfria- lo referente a color, que pasa de colores grisáceos y marrones
miento en caída libre. más o menos oscuros a rojizos intensos, como en volumen, el cual >
43
riores e inferiores de la figura 5, la pieza tras cocción a 1000ºC y
tras su cocción a 1.260 °C respectivamente, observamos cómo la
capacidad expansiva de este árido modifica la forma original de la
pieza, abriendo surcos y aflorando a la superficie, aportando unas
soluciones plásticas, texturales y colorimétricas muy interesantes.
En la figura 6 observamos el detalle de la expansión y fusión de las
rocas en alta temperatura, las cuales toman una coloración entre
marrón y rojo oscuro. Hay que señalar la buena compactación de
la pieza pues, pese a que se producen algunas fisuras superficia-
les, la pasta cerámica actúa como aglomerante de las mismas,
que permanecen fuertemente abrazadas a la matriz cerámica im-
pidiendo su desgajamiento o ruptura. Esto, que en aplicaciones
cerámicas industriales no dejaría de ser un defecto, se traduce en
la cerámica artística en un recurso plástico estético que puede em-
Figura 4b
plearse con seguridad, aportando estas peculiaridades en benefi-
cio del ceramista o escultor. ¨
> aumenta. Sin embargo, cuando se somete esta roca a alta tempe-
ratura, además de expandir produce fusiones parciales de sus ele-
mentos, modificando nuevamente su color hacia tonalidades más
Figura 1. (En pág. 43). Distintas probetas de ensayo tras horneado
oscuras y aspecto magmático. En esta línea realizamos una serie 1000ºC: PAN (100% árido), PAN PRB 25% (75% árido PAN y 25% pasta
de piezas a 1.260 °C, advirtiendo hasta qué punto el árido puede refractaria blanca), PAN BR 25% (75% árido PAN y 25% arcilla roja
modificar la forma inicial de la pieza según se utilice como incrus- común), PAN PRB 15% (85% árido PAN y 15% pasta refractaria blanca),
tación superficial sobre un cuerpo cerámico o bien se incluya en PAN BR 15% (85% árido PAN y 15% arcilla roja común).
la composición en masa de la pasta. En la figura 2 observamos
tres piezas cerámicas realizadas mediante técnica de apretón en Figura 2. (En pág. 45). Vista frontal y lateral de tres piezas realizadas
un sencillo molde, las tres sometidas a 1.260 °C. La primera está por apretón cocidas a 1260 °C, de izda. a dcha.: mezcla de pastas
constituida por una mezcla de pastas refractarias a la que se le ha refractarias sin árido esquistoso grauváquico, misma mezcla de pastas
con el árido utilizado en incrustaciones superficiales, y misma mezcla de
aplicado óxidos colorantes y un engobe de pasta calcárea que al
pastas con el árido utilizado en la composición en masa de la pasta, a
cocerse en alta temperatura actúa a modo de esmalte. La segunda modo de desgrasante.
está formada por la misma mezcla de pastas pero se ha utilizado
el árido (granulometría comprendida entre 0,2 y 1 cm aprox.) en Figura 3. (En pág. 45). Detalle de fusión parcial del árido usado en
incrustaciones más o menos superficiales. Posee un engobe-es- incrustaciones superficiales en un cuerpo cerámico.
malte de pasta calcárea con óxido de cobalto. Se observa cómo
se modifica el aspecto superficial, aportando una textura granular Figura 4a (En pág. 45) y figura 4b (en pág. 44). Detalle de fusión par-
importante, pero sigue manteniendo el aspecto estructural básico cial del árido usado en la composición en masa en un cuerpo cerámico,
de la pieza anterior. La tercera está formada por la misma mezcla modificando y deformando el aspecto inicial de la pieza.
de pastas de alta temperatura pero incluyendo en la mezcla en
Figura 5. (En pág. 45). Vista frontal y trasera de la escultura realizada
masa, a modo de desgrasante, gran cantidad del árido esquistoso con incrustaciones de rocas esquistosas grauvacas tras su cocción a
grauváquico con diversas granulometrías (entre 0,2 y 3 cm aproxi- 1000 °C (parte superior) y tras horneado a 1260 °C (parte inferior).
madamente). También se ha empleado el engobe-esmalte a base
de pasta blanca calcárea. Como puede observarse, la utilización Figura 6. (En pág. 45). Detalle de afloración de las rocas esquistosas
en masa de este árido deforma totalmente el volumen inicial de la grauvacas en la escultura, tras cocción 1260 °C.
pieza. Tanto en la segunda como en la tercera pieza, las fusiones
parciales de las arcillas y el árido provocan que la compactación
sea bastante buena, pese a su aspecto cuarteado. Esto eviden-
Referencias bibliográficas
cia las enormes posibilidades en el mundo de la cerámica artística
que puede aportar este material, ya que en función del modo de Castro Gomes, J.; S. R. Antunes, C.; P. Silva, A.; Peralbo Cano, R. y Durán
empleo del mismo ofrece diferentes recursos plásticos. Como se Suárez, J.A. (2009): Valorizaçao de residuos de minas em aplicaçoes técni-
observa en los detalles de las figuras 3, 4a y 4b, el árido, sometido co-artísticas, Valorizaçao de residuos, núm. 14.
a alta temperatura se funde, modificando la forma inicial del grano
hacia un aspecto magmático. Durán Suárez, J.A.; Peralbo Cano, R.; Sorroche Cruz, A.; Montoya Herrera,
En la figura 5 se observa una escultura que incluye estas ro- J. et al. (2011): Reutilización de esquistos-grauvacas procedentes de las Mi-
cas mezclándolas en superficie con una composición de pastas de nas de Panasqueira (Portugal) como arena de fundición mediante moldeo
alta temperatura. Se le aplicaron una serie de óxidos colorantes en verde y otros usos refractarios. Fundipress nº 28, febrero 2011.
y un esmalte de base calcárea. Comparando las imágenes supe-
44
Figura 3 Figura 6
Figura 2
Figura 4a Figura 5
Joan Serra. "Poliedro en des-
composición", 2008. Largo, 44
cm; alto, 23 cm. Arcilla roja con
manganeso. Pieza presentada al
8e Salon de la Céramique d'Art
Contemporaine "Céramique 14
Paris".
Arriba, a la izquierda, fotografía de Natacha Seseña. A la derecha, arriba, fotografía de Josep Collell;
abajo, mural, 1982, 170 × 120 cm. Uno de los tres murales de la embajada del Uruguay en Buenos Aires,
Argentina.
52
les fácilmente desmontables y reinstalarlo gestionado por la Asociación Pro-Museo.
en un lugar digno y vigilado, se dejó a su En este año cuando se conmemoran los
suerte y había perdido una parte significati- primeros treinta años, se ha publicado un
La actualidad de la cerámica va gene- va del mural, además se había mutilado en catálogo de alfarería de Agost, además de
rando noticias a un ritmo vertiginoso, más de 2,5 metros para la construcción de celebrar conferencias y exposiciones de
desde luego es noticia el Proyecto “Cera- un carril bici en la zona; María Teresa Este- alfarería.
mic Glaze Recipes” (recetas de esmaltes ban ha donado su colección de 270 piezas
para cerámica) impulsado por la Societe de cerámica y su biblioteca de libros de ce- Museo de Alfarería
Française de Ceramique y publicado en rámica al pueblo de Lucairena de las To- Calle Teuleria, 11
la revista “Industrie Ceramique et Verrier” rres en Almería, para su posible inclusión 03698 Agost (Alicante)
(http://.www.ceramicaviva.net); la Casa de en el Museo de Costumbres; encargados www.museoagost.com
Subastas Bonham’s ha sacado a subasta del Museo del Palacio Imperial de Pekín
una cerámica de Picasso titulada “Tetes” han admitido haber aplastado un plato de ASOCIACIÓN ESPAÑOLA
realizada en los años ochenta y con un va- porcelana de un milenio de antigüedad al DE CIUDADES DE LA CERÁMICA
lor de salida de 2.500 euros (www.bonha- utilizar erróneamente un dispositivo de me-
ms.com); Annete Hagedorn y Jens Kröger dición. La Alcaldesa de Totana, Isabel María
han donado a Alfar Wallada de José Luis Sánchez ha sido elegida presidenta de la
Parra de La Rambla (Córdoba) una colec- MUSEO DE ALFARERÍA DE AGOST Asociación de Ciudades de la Cerámica
ción de setecientas obras de cerámica y (AeCC) en una reunión celebrada en Ar-
vidrio de artistas alemanes; la Gerencia de Ilse Schütz fundó el Museo de Alfarería de gentona (Barcelona). La Asociación está
Urbanismo de Sevilla ha tenido que invertir Agost en 1981 para preservar la gran tradi- compuesta por treinta y dos municipios de
58.000 euros en restaurar el mural cerámi- ción de tan alfarero pueblo, el edificio que tradición alfarera o cerámica de diversos
co “Verbo América”, del conocido artista alberga el museo era una antigua fábrica puntos de España.
chileno Roberto Matta, la obra se inauguró de alfarería, en el 2002 el Ayuntamiento lo El nuevo comité ejecutivo elegido para
en la Exposición Universal de Sevilla en compró y permitió su nuevo uso, Ilse es la cuatro años está compuesto por los munici-
1992, en vez de hacer el mural en pane- propietaria de las piezas y el museo está pios de Argentona, Alba de Tormes, Agost, >
NECROLÓGICAS
53
CURSOS de la idea” y el pasado 23 de noviembre
se ha celebrado una performance con
Los cursos son los grandes protagonistas de la divulgación de la cerámica, siendo los más cien cuencos de rakú. Hay que destacar la
destacados entre los impartidos recientemente por Javier Ramos Arana, Eli Moreto y Carlets en
presencia de Beatriz de Alba, Pepa Jorda-
cursos de transferencia de imágenes, goma dicromatada y fotocerámica respectivamente; Cilla
Adlercreutz con cursos de rakú (www.helenvigil.lacultura.cc) también rakú en la Escola d’Art de na, María Oriza, Feng Feng Lo, María de
Celrá; pastas cerámicas con papel con Suso Machon además de cursos de terra sigillata y técni- Ándres, Jaime Barrutia, Diez + Diez, Eiko
cas de microfusión (www.cearcal.com); cursos de porcelana con Yukiko Murata y Rosa Cortiella, Kishi, entre otros destacados ceramistas,
además Yukiko ha impartido un curso de vidrio en Argentona (www.museucantir.org); Alfarería diseñadores, críticos y galeristas. Además
Tito ofrece un curso de alfarería de nueve meses en Úbeda (Jaén) por 1.700 euros (museo@ hay que destacar la publicación de un libro
pacotito.com); construcción y decoración con porcelana y papel con Anima Roos en Santiago del conmemorativo con un CD incluido. www.
Monte (Asturias) en el Taller La Figal ([email protected]); cursos de cerámica de Manises escueladeceramica.com.
en la Universidad Politécnica de Valencia (www.cfp.upv.es).
Dentro de los cursos de cerámica más regulados tenemos la posibilidad de conseguir nuevas
titulaciones, concretamente en la Comunidad Valenciana hay cinco nuevos títulos de técnico su-
perior, dentro de cientos de plazas de enseñanzas artísticas. Por otro lado la divulgación básica
es primordial, aquí tenemos la introducción a la cerámica que hace el Taller Escuela de Muel a
los ocho mil escolares que aprenden cerámica, inclusive rakú.
> La Rambla, Manises, Marratxí, Muel, Prie- Luesma Vega por sus platos de vidrio. Imagen histórica de la Escuela de Cerámica de Madrid.
go y la Asociación Lo Cadub de La Gale- El Premio Innova 2011 dotado con Vista del Pabellón Bellido, 1935. (Fotografía Pando. Archi-
ra. Además la Asociación de Ciudades de 7.000 euros ha quedado desierto. vo ABC. Publicada en "La Escuela de Cerámica de Madrid
la Cerámica Europeas de Francia, Italia, Premio Promoción para entidades 1911-2011. )
Rumania y España posiblemente tengan privadas 2011 dotado con 7.000 euros ha
su sede en España. sido concedido a Regalcerámica de Alfon- MUSEOS
En estos años se ha celebrado el so Otero Regal de Viveiro.
Congreso Nacional de la AeCC, las Jor- Premio Promociona para Entidades El Museo de Cerámica de Alcora abrirá sus
nadas Técnicas y los Premios Nacionales Públicas ha recaído en el Centro de Arte- puertas en diciembre, como se sabe el mu-
de Cerámica, entre otras actividades. Por sanía de la Comunidad Valenciana. seo ha sido ampliado y remozado (www.
otro lado ya se pueden descargar en In- lalcora.es); mientras el Museo de Bellas
ternet las ponencias y comunicaciones Fundesarte Artes de Badajoz (MUBA) ha acogido la
presentadas en el I Congreso de la AeCC General Zabala, 12 exposición “10 años de Cerámica contem-
celebradó en Úbeda. 28002 Madrid poránea”, basada en la mejor cerámica del
www.premiosnacionalesdeartesania.com Certamen de CERCO (www.dpz.es/cultu-
AeCC ra/muel); el Museo de Cerámica de Barce-
Tel. 937972732 ESCUELA DE CERÁMICA DE MADRID lona continua con una actividad constante,
www.ciudades-ceramica.es destacando la muestra “Terracotas de la
Con motivo del centenario 1911-2011 Antigüedad” y el certamen “La Mesa es
PREMIOS NACIONALES se han celebrado múltiples actividades Arte” (www.museuceramica.bcn.es); en
DE ARTESANIA conmemorativas destacando las mesas el Museo de Cerámica de Esplugues Can
redondas, las exposiciones, las demos- Tinture se ha mostrado la exposición “Peru.
Fusdesarte organiza los Premios Naciona- traciones en vivo y las jornadas con per- Museu Larco i Museu E. Poli” (www.esplu-
les de Artesanía, en esta edición el Premio formances, entre otras muchas acciones gues.cat); el Centro de Interpretación de
Nacional de Artesanía dotado con 14.000 divulgativas como “La Apariencia de la Alfarería de Nava, en Huesca, muestra la
euros ha sido concedido a Luziferlamps; idea”; Diseño y artesanía; Jornadas de forma en la que se hace la cerámica desde
otros finalistas son los ceramistas valen- rakú con cien cuencos; Cerámica utili- hace siglos; las piezas de cerámica de la
cianos de Art Antic l’Alcora, la empresa taria; Decoración cerámica, con Xavier colección Pickman están ahora bajo la cus-
de iluminación Arturo Álvarez, el Taller de Montsalvatge; “Cien cienes”; Cien libros, todia de la Junta de Andalucía para buscar
Organeria Acitores y la Empresa Artesana bibliografía de cerámica; conferencia una ubicación acorde con el valor de la
Vetraria Muñoz de Pablos. sobre porcelana, de Miguel Cereceda; colección; el Museo Nacional de Cerámica
Los premios concedidos a otras ca- jornadas multimedia, con Antonio Vivas; de Valencia expone la obra cerámica de
tegorías son: Premio Producto 2011 para demostración de ikebana; “La apariencia Esperanza Fontecha, por otro lado hay una
54
PUBLICACIONES
La organización de ceramistas alemana Kalkspatz ha publicado un paquete edito- cerámicos, editados por AS&D Design. Ahora en promoción por 100 euros por los
rial con imágenes, conferencias y la película de la Conferencia Europea de Cerá- tres tomos. (www.asadesign.com).
mica de Brolin, celebrada en 2010. (www.kalkspatz.de).
Recientemente han aparecido varios libros sobre loza dorada como el titulado “Loza
El celebre Museo Ariana de Ginebra ha publicado el primer número de una revista Dorada” del Instituto de Valencia de Don Juan de Balbina M. Caviro, además también
titulada “La Gazette de l’Ariana” con noticias sobre este magnífico museo de cerá- es novedad el libro “Loza dorada: colección Mascort”.
mica suizo. ([email protected]).
“Artesanía Española de Vanguardia. Innovación en las industrias artesanas con-
Félix Bello Vázquez ha publicado un libro bajo el título de “El folclore en la cerámi- temporáneas” es un nuevo libro de artesanía de Tachy Mora editado por la Edito-
ca figurativa del Miño. Consideraciones históricas y etnográficas sobre el noroeste rial Lunwerg Ed. Con un precio de 33 euros. (www.fundesarte.org).
de la península” incluyendo información de la parte portuguesa.
“La competitividad del sector artesano en España” es una nueva publicación gra-
La revista “Arquitectura y Diseño” ha publicado un número especial dedicado a tuita de Fundesarte en colaboración con Abay Analistas Económicos y Sociales,
la combinacion de cerámica y arquitectura, básicamente centrado en azulejos y se puede hacer una descarga gratuita en Pdf en www.fundesarte.org.
pavimentos de cerámica. (www.ascer.es)
La revista italiana “La Cerámica Moderna y Antica” comienza una nueva andadu-
Purificación Escribano, Juan B. Carda, Luis Sánchez-Muñoz y Eloisa Cordoncillo ra bajo el impulso de los nuevos editores, con nuevo formato, con cien páginas a
son los autores de una nueva “Enciclopedia de Cerámica” en tres tomos: Tomo todo color cargadas de actualidad cerámica de Italia y el resto del mundo. (www.
1, esmaltes y pigmentos cerámicos; Tomos 2.1 y 2.2, materias primas y aditivos emil.it).
cierta preocupación por el estado del sóta- una pieza” donde se ha hecho evidente la importante
no del museo y en el Reino Unido el Mu- ENCUENTROS Y JORNADAS aportación de Agost al mundo de la cerámica.
seo de Cerámica de Staffordshire está en
una situación muy delicada y se teme por El Museo Nacional de Cerámica de Valencia ha orga-
En Morillo de Tou (Huesca) se han celebrado las VIII nizado un ciclo de conferencias entorno a la “Azule-
su continuidad, es una pena porque tenía Jornadas sobre Alfarería y Cerámica Tradicionales, jería en tierras del Islam” entre otros conferenciantes
lo mejor de la cerámica de Staffordshire. con visitas guiadas al Museo de Alfarería Tradicional destacan las conferencias de Clara Álvarez y Sandra
Aragonesa, conferencia y presentación del primer nú- Aube.
ECONOMÍA mero de la revista digital de la Asociación de Amigos
de la Cerámica Decorada y la Alfarería (Alfacer). La Sociedad de Estudios de la Cerámica Antigua en
Hispania ha celebrado el II Ciclo de Conferencias so-
La crisis económica puede representar un Obradores’11 se ha celebrado en Madrigal de la Vera bre la cerámica antigua en Hispania. (www.exoficina-
reto y una oportunidad si se sabe reac- (Cáceres) como el VI Encuentro de Alfareros y Cera- hispana.org).
cionar apropiadamente, la Asociación Es- mistas de Extremadura los días 26 y 27 de noviem-
bre de 2011 desarrollando diversas actividades rela- El 12 de febrero de 2012 es la fecha máxima para
pañola de Técnicos Cerámicos propone cionadas con la alfarería y la cerámica. participar en el Festival Europeo de Cerámica que se
nuevas líneas de acción como una nueva ([email protected]). celebrará en St Quentin la Poterie (Francia) del 12 al
visión de las nuevas materias primas, la 15 de julio de 2012. (www.officeculturel.com).
redefinición del modelo de negocio y las El XII Encuentro de Artistas y Artesanos del Barro se
ha celebrado en Santa Cruz de Moncayo con coccio- La Asociación de Ceramistas del Vallés ha celebrado
posibilidades del técnico cerámico como nes de rakú, demostraciones de modelado y deco- una mesa redonda con el título “Cerámica. Dos Expe-
emprendedor; por otro lado algunas ración y la realización de un mural colectivo. (www. riencias de reciclaje”, paralelamente se ha celebrado
empresas andaluzas de cerámica han tarazonayelmoncayo.es). una exposición en el Espai Foc (Cal Ventura). (www.
participado en la Feria IGC de Chicago ceramistesdelvalles.org).
El II Encuentro Internacional de Ceramistas Foro Ma-
para abrir nuevos mercados en Estados nises ha contado con la participación de más de trein- Parcours Ceramique Carougeois es todo un aconteci-
Unidos; la Fábrica de Cerámica de La ta ceramistas del ámbito internacional que se han re- miento en Carouge, que goza de un merecido prestigio
Cartuja pretende comenzar una nueva unido en Baños de Montemayor (Cáceres) y que han en Suiza como fiel impulsor de la cerámica. Tiene lugar
etapa, lo que podría ser un intento más realizado un mural de cerámica colectivo que se ins- más de veinte exposiciones de cerámica en diferentes
talará en la Oficina de Turismo del pueblo. galerías de arte, inclusive hemos podido ver cerámicas
de seguir la enorme tradición que siem- de Joan Serra en la Peter Kammermann, de Martha Pa-
pre ha tenido esta marca de cerámica, “La Artesanía Argelina, Viaja por Europa” es el títu- chon en la Galería Atelier Orange, Anima Roos en Ate-
por otro lado, la exportación de azulejos lo de una magna exposición de artesanía celebrada lier Galerie Tiramisú o Marianne Requena en la Galería
y revestimientos ha crecido un diez por en la Mezquita de la Tornerías de Toledo gracias a Ferme de la Chapelle, también alguna colectiva memo-
la colaboración de varias instituciones relacionadas rable como “Ceramics Now” con Alexandra Engelfriet,
ciento (www.ascer.es). con la artesanía española. (www.artesaniacastillala- Helen Follert, Arnaud Verin y Mariko Wada, por no ha-
mancha.es). blar de muestras destacadas a cargo de Anne Merce-
ARQUEOLOGÍA des y Drazen Vitolovic. Siempre con las magníficas ex-
En Agost (Alicante) se ha celebrado el I Encuentro en posiciones paralelas del Museo Ariana de Ginebra o la
torno a la cerámica y la formación, paralelamente se “Marche de la Ceramique” con casi treinta ceramistas,
En Estepona (Málaga) se ha encontrado ha celebrado una exposición de cerámica en la Ca- algunos de la talla de Jean-Claude de Crousaz. (www.
una pequeña figura femenina de arcilla, sa de Cultura de Agost titulada “Diecisiete miradas, parcoursceramiquecarougeois.ch).
datada hace 5.000 años y conocida como
55
AMERICA LATINA
La actividad entorno a la cerámica en América Latina va in crescendo empezando por México, donde Adrián Guerrero ha
participado en la Bienal de Corea del Sur, además de participar en la Bienal Arte-Sano entre Artistas 2.0. También se ha ce-
lebrado en Xalapa el III Coloquio Internacional de Escultura en Cerámica, con una muestra de Paloma Torres. Por otro lado
los investigadores de cerámica avanzada de México están demostrando notables aportaciones: cerámica fotoluminiscente en
nanocementos y cerámica antebacterial por José Carlos Rubio Avalos.
En Chile destaca “La Mesa Larga” celebrada en los Jardines de Borde Río, más detalles en la revista “Esteka” o en www.
huarahuara.cl.
En Argentina ha tenido un gran impacto la visita de los ceramistas de México, Gustavo Pérez, Gloria Carrasco y Constan-
tino Méndez dentro de las Jornadas Internacionales de Cerámica Contemporánea organizadas por la Asociación Cerámica
Internacional en Argentina en Buenos Aires y Mendoza.
En Honduras el Premio Único de Escultura fue concedido a Víctor Hugo Cruz, mientras que el Premio Único de Cerámica
fue otorgado a Pastor Sabillón por su pieza “Voces silenciosas”, además en cerámica recibieron una Mención de Honor Ma-
ria Sanmartin de Velázquez y Darío Rivera.
Mientras en el Abierto Nacional de Cerámica de Costa Rica ha participado el ceramista cubano Nazario Salazar.
Por otro lado la cerámica prehispánica cada vez alcanza mayor prestigio basta con observar la magna exposición celebrada
en el Museo Smithsonian de Washington (Estados Unidos).
la Venus de Estepona, sus abultados se- dentes; en el Barrio del Niño Jesús a un proyecto arqueológico se investigará
nos acentúan la sexualidad como de Madrid se han encontrado varias sus orígenes y características técnicas y
ritual, además se han encontrado toneladas de fragmentos de ce- finalmente la excavación arqueológica del
miles de piezas de cerámica; la rámica de la antigua Real Fábrica Barrio d’Obradors en Manises empieza a
cueva de Yuchanyan cerca del río de Porcelana, fundada por Carlos tomar cuerpo, el Museo de Cerámica, el
Yangtze en China alberga vestigios III en el siglo XVIII; existen varias Museo de Cerámica de Manises, la SECV
del paleolítico tardío y restos de ce- iniciativas para recuperar la cerá- o el AVEC, entre otras instituciones permiti-
rámica con una antigüedad de 18.000 mica de Faro en Asturias, entorno rán llevar a buen puerto este proyecto.
años, superando a la cerámica Jomon
de Japón en seis milenios, los futuros
Venus de arcilla hallada en Estepona (Málaga), datada en unos cinco mil años.
descubrimientos pueden ser sorpren-
BREVES
El ceramistas gallego Alfonso Otero Regal ha sido elegido vocal de la de Dueñas en Sevilla. (www.ipc.org.es).
Comisión Gallega de Artesanía por un período de cuatro años.
Del 6 al 8 de octubre pasado se celebró Iberiona, concretamente en
El metro de Buenos Aires en Argentina cuenta con grandes murales de Oporto, Portugal, centrando la atención sobre las claves del futuro de
cerámica de grandes ceramistas españoles y argentinos, destacando los la artesanía, reuniendo a más de doscientas personas. (www.iberiona.
realizados por Daniel Zuloaga y Fernando Arranz. ppart.gov.pt).
La firma gallega de cerámica Sargadelos se ha aliado con diseñadores Los hermanos Marcelino y Manuel Rodríguez tienen en Verónica, la hija
de prestigio para realizar propuestas de cerámica funcional en clave de de Manuel, una posibilidad de continuar la gran tradición de la cerámica
diseño, incluye la aportación de Martín Azua, Miguel del Rio, Luis Eslava de Lamas de Mouro, en el pasado había catorce alfares trabajando esta
Estudio, Diez + Diez, Nadadora y La Granja. (www.sargadelos.com). característica cerámica asturiana cocida en fuerte reducción, gracias a
la hierba de tapines, mientras que en Faro la continuación de la alfarería
En el centro histórico de Gaia en Portugal se ha instalado la Asociación podría estar en peligro de no poder continuar más tiempo.
Portuguesa a Mano y el Centro de Estudios de las Artes y los Oficios, se-
gún informa José Ramos. http://jr-ceramica.blogspot.com/) Después del enorme poder de convocatoria del Festival de Cerámica del
Aberystwyth en el Reino Unido ya están preparando la edición de 2013.
El Instituto de Promoción Cerámica trabaja en una catalogación de la ce- (www.internationalceramicsfestival.org).
rámica para la arquitectura, ahora pretende catalogar la cerámica de los
palacios de la Casa de Alba, más concretamente la cerámica del Palacio
56
ESMALTES
DICCIONARIOS
57
DE LA MESETA (2 tomos) (Retuerce)....................................67,50 7804 NOVES ADQUISICIONS 1998-2000.
OFERTA, revistas de regalo con la compra de libros
7640 EL SISTEMA ORNAMENTAL DE LA MUSEO DE CERÁMICA DE ALCORA.....................................20,13
CERÁMICA DE ALCORA (Gual)..............................................17,53 7805 HERTOGENBOSCH-SARGADELOS. A CREACIÓN
7643 CERAMICA HÁBITAT. CERÁMICA EN EL EN CERÁMICA DE DUAS INSTITUCIONS
EQUIPAMIENTO URBANO.CATÁLOGO (varios autores).........8,51 (Miguel Anxo) (texto en gallego)..............................................14,50
7645 CERÁMICA INDÍGENA ARQUEOLÓGICA 7810 ARCADI BLASCO (Carme González Borràs)..........................12,72
ARGENTINA (Chiti)..................................................................32,00 7811 ALFONS BLAT. EL CERAMISTA Y SU OBRA
7646 MATERIALES PARA UN ALFAR EMERITENSE: (Josep Pérez Camps)...............................................................13,50
PAREDES FINAS, LUCERNAS, SIGILLATAS 7813 LA CERÀMICA CATALANA
Y TERRACOTAS (Germán).......................................................7,41 DEL SEGLE XVII TROBADA A PLAÇA
7648 LA OBRA DE ARCADI BLASCO GRAN (MATARÓ) (Cerda) (texto en catalán)..........................59,60
(1955-1986) (Carme González)...............................................13,32 7814 BREU HISTÒRIA DE LA CERÀMICA
7649 CERÁMICA ARQUITECTÓNICA VALENCIANA CATALANA (Casanovas) (texto en catalán)............................15,00
(SS. XVI-XVIII), dos tomos (Inocencio Pérez)..........................26,53 7816 LA CERÁMICA BAJOMEDIEVAL
7650 Necesidad e importancia de la CerÁmica EN TERUEL (varios autores)..................................................62,50
como manifestaciÓn humana (l. Castaldo)...................12,50 7818 ENRIC MESTRE. OBRA ARTÍSTICA ABIERTA
7652 rehabilitaciÓn de la azulejerÍa (Encarna Monteagudo)........................................................... 13,50
en la arquitectura (varios autores)................................16,24 7821 LES RAJOLES CATALANES D’ARTS I OFICIS.
7653 la influencia del grabado flamenco CATÀLEG GENERAL (1630-1850) (varios autores)
en la cerÁmica de talavera (Valdivieso)......................11,70 (Texto en catalán)................................................................. 190,00
7658 REPRESENTACIONES ARQUITECTÓNICAS 7822 ELS FORNS TRADICIONALS DE CERÀMICA
EN LUCERNAS ROMANAS (Amaré y Liz)..............................10,91 DE LA BISBAL (Carreras) (Texto en catalán)..........................13,50
7669 CERÁMICA HISPANOMUSULMANA (Martínez).................. 159,00 7823 LA FÁBRICA DE CERÁMICA DEL CONDE DE
7677 LA CERÁMICA PINTADA GEOMÉTRICA DEL ARANDA EN ALCORA (Ximo Todolí)......................................26,50
BRONCE FINAL Y DE LA PRIMERA EDAD 7824 LA CERÁMICA MUSULMANA EN ALGECIRAS.
DEL HIERRO (Sigrid Werner)..................................................14,38 PRODUCCIONES ESTAMPILLADAS
7688 CERÁMICA IBÉRICA DECORADA (A. Torremocha y Y. Oliva).......................................................22,50
CON FIGURA HUMANA (Maestro)..........................................22,93 7825 CERÁMICA COMÚN ROMANA EN LA RIOJA
7689 CERAMIQUES COMUNES I DE PRODUCCIÓ LOCAL (Rosa Aurora Luenzas)............................................................13,50
D’EPOCA ROMANA (varios autores) (Texto en catalán).........44,57 7826 BLOCS. CLAUDI CASANOVAS (catálogo)
7691 CUATRO SIGLOS DE ALFARERÍA TINAJERA (varios autores)........................................................................14,50
EN VILLARROBLEDO (M.ª Dolores García)............................14,50 7827 DOS CULTURAS, UN DIÁLOGO (catálogo)
7697 LA CERÁMICA ESOTÉRICA. CURSO (varios autores)........................................................................24,50
DE FILOSOFÍA CERÁMICA (Chiti)..........................................18,50 7828 LAS CERÁMICAS OMEYAS DE MARROQUÍES
7700 NAVES ANDALUSÍES EN CERÁMICAS BAJOS (Sonia Pérez Alvarado)...............................................47,50
MALLORQUINAS (Bover i Pagespetit)....................................11,88 7829 LA CERÁMICA DE YABISA (Helena Kirchner)........................51,50
7708 LOS HALLAZGOS CERÁMICOS DEL TEMPLO 7830 LA PUERTA DEL FUTURO. CERÁMICA ARAGONESA
ROMANO DE CÓRDOBA (García)............................................8,75 PARA EL SIGLO XXI (catálogo) (varios autores)....................23,13
7709 IMITACIONES DE INFLUJO GRIEGO EN LAS 7832 PERE NOGUERA (varios autores).........................................11,49
CERÁMICAS DE VALENCIA, ALICANTE Y MURCIA 7834 EL ESPLENDOR DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA
(Page).........................................................................................7,94 (varios autores)........................................................................27,50
7710 PORCELANA DEL BUEN RETIRO. 7835 MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA. GUÍA
ESCULTURAS (Martínez)..........................................................7,50 (varios autores)..........................................................................9,10
7715 LA CERÁMICA HISPANO-MUSULMANA 7838 CERÁMICA DE ALCORA (1727-1827) (Mañueco)..................15,50
DE TOLEDO (Aguado)...............................................................8,75 7839 PICASSO, DIÁLOGO CON LA CERÁMICA
7732 JOSEP LLORENS ARTIGAS (Teixidor y otros).........................6,50 (Kosme M. de Barañano).........................................................32,50
7737 MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES 7840 CERÁMICA ARAGONESA (tres tomos) (M. I. Álvaro).......... 212,50
SUNTUARIAS GONZÁLEZ MARTÍ (Soler)...............................7,16 7841 LA COLECCIÓN VÁREZ FISA (Paloma Cabrera)...................60,50
7741 TERRA SIGILLATA HISPÁNICA DE 7842 ARQUEOLOGÍA DEL PAVIMENTO CERÁMICO DESDE
ARCAYA, ÁLAVA (Ciprés).......................................................11,00 LA EDAD MEDIA AL SIGLO XIX (varios autores)....................27,50
7760 LUCERNAS ROMANAS EN ARAGÓN (Amaré)......................31,50 7843 CERÁMICA HISTÓRICA EN LA PROVINCIA DE
7762 LA CERÁMICA MEDIEVAL EN EL NORTE SEGOVIA (Juan Francisco Blanco).........................................33,70
Y NOROESTE DE LA PENÍNSULA 7844 CERÁMICAS TARDORROMANAS Y ALTOMEDIEVALES
IBÉRICA (Gutiérrez y Bohigas)...............................................20,53 EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (varios autores)........................70,46
por cada compra superior a 20 Euros
Un ejemplar de regalo (números del 1 al 112)
Nombre y apellidos.................................................................................................Dirección....................................................................................
CP ...................... Población..................................................................................... Provincia y País......................................................................
E-mail: .................................................................................................................... Teléfono........................................ Fax.....................................
o Domiciliación bancaria (Rellenar los datos de la derecha) Firma del titular: ...........................................................................................................................
61
1
4 5
62
> importancia en la dinastía Tang, pero el neriage, tal como lo co- lle más fino, en Japón les gusta moverse con una ambigüedad
nocemos en la actualidad, es una aportación más de la cerámica calculada con su lengua nacional dando lugar a términos de eti-
japonesa. mología y significados difusos y en ocasiones opacos, aunque
Fue a raíz de la publicación del libro de Sanders sobre la ce- poéticos.
rámica japonesa cuando el neriage consiguió gran popularidad El neriage de hechura manual popularizado por Tsuneji Ueda
en Occidente. Tsunji Ueda, a la sazón alumno de Kanjiro Kawai, es el tronco de donde parten otras variantes, a saber, neriage de
ha sido la figura clave del neriage. Otros artistas japoneses co- torno, donde destaca Ban Kajitani y neriage de torno en expan-
mo Ban Kajitani son más conocidos en el ámbito internacional sión donde tenemos a Kosei Matsui.
como grandes impulsores del neriage, pero es la gran belleza Lógicamente el neriage admite múltiples variables como el
de las piezas de neriage en expansión de Kosei Matsui las que realizado con pastas egipcias; el neriage con técnicas térmicas
han llegado a virtuosismos dificiles de igualar. Algunos de estos o, lo que es lo mismo, pastas que funden a diferentes temperatu-
ceramistas japoneses han alcanzado el título de Tesoro Nacional ras; neriage de torno por capas; neriage de filamentos, inspirado
de Japón. por las piezas de vidrio de Toots Zynsky; neriage en progresión
En Occidente hay cierta confusión entre los términos neriage de color, donde destaca Allan Kluber; neriage de plancha en tor-
y nerikomi, inclinándose este último como un neriage de deta- no, que se hace colocando en el torno una pancha de neriage
manual; neriage tipo betas de madera, en horizontal o vertical,
básicamente láminas muy finas predeterminadas para una for-
Arriba: Antje Brüggemann-Breckwoldt (Alemania). "Big Boat", 1994. 12,5 ma; neriage de torno variando la dirección del torneado y uniendo
× 54 × 23,5 cm. las piezas acabadas; neriage faceteado, en esencia el neriage
de torno en el que se facetea o acanala, además de hacer hen-
En la otra página. Foto 1: Mieke Everaet. (Bélgica). Porcelana, 21,5 × diduras, entre otros tipos de neriage, aquí también destaca Ban
21,5 × 11 cm. Foto 2: Antonio Vivas (España). Neriage al torno. 30 × 18 Kajitani.
cm. Foto 3: Dotothy Feibleman. (Reino Unido). "Lunar", 17,3 × 18,5 × 11 En el universo creativo del neriage, el nerikomi y el millefiori
cm. Foto 4: Hans Munck Andersen. (Dinamarca). "Isfahan", 16 × 16 × 12 destacan, además de los ya mencionados: Jane Waller, Florent
cm. Foto 5: Ban Kajitani (Japón). Neriage al torno con ligero facetado.
Séller, Kunio Uchida, Tsunezo Arao e Ichiro Kimura, entre otros.
Cuando se busca precision Mieke Everaet por sus precisos dise-
ños es la mejor, en la limpieza de ejecución tenemos a Dorothy
Feibleman y Susan y Curtis Benzle. >
63
Arriba, izquierda: Juan Ramón Gimeno Antolín. "Propiciador de Lluvia", 1991. Pastas de gres y porcelana coloreadas. 101 × 83 × 26 cm. Arriba,
derecha: Yukata Tabuko (Japón).
64
Sobre unas recetas de Ban Kaji-
tani surgen recetas más ajusta-
das a nuestro entorno.
Arcilla refractaria..................... 40
Bentonita................................. 30
Arcilla de Alcañiz..................... 13
Sílice......................................... 7
Caolín..................................... 46
Feldespato.............................. 31
Sílice....................................... 20
Bentonita blanca....................... 3
Feldespato.............................. 42
Creta....................................... 18
Bentonita................................. 15
Sílice....................................... 15
Frita alcalina........................... 10
Negro
Dióxido de manganeso....... 39 %
Óxido de hierro................... 31 %
Óxido de cromo................... 19 %
Óxido de cobalto................. 11 %
Marrón
Pigmento de vanadio............ 8 %
Óxido de hierro amarillo........ 6 %
Ocre amarillo........................ 6 % Técnica de neriage de hechura manual para hacer un cuenco con molde
Verde
Pigmento verde..................... 8 %
Óxido de cromo..................... 2 %
Azul
Óxido de cobalto................... 6 %
Revista CERÁMICA no se hace responsable de los posibles resultados, errores, Para saber más consultar los índices de la Revista CERÁMICA pág. 36,
omisiones o accidentes que puedan surgir del desarrollo practico de este artícu- núm. 3, neriage de hechura manual; pág. 38, núm. 3, neriage de torno;
lo, recomendando seguir las más estrictas medidas de seguridad e higiene en el pág. 26, núm.31, neriage de torno por capas; Ban Kajitani, pág. 39, núm.
trabajo cerámico. Además de pedir la opinión o supervisión de expertos de cerá- 3; pág. 30, núm 32 y pág.11, núm. 44.
mica en este tema.
65
proyecto cultural, social o participativo; una Evidentemente, este tipo de iniciativas
vez aceptado, se establecen las modalida- funciona mejor con actividades muy popu-
des de donación, lo que se ofrece a cam- lares, que pueden interesar a muchos miles
bio y un tiempo durante el que funcionará de personas y, con suerte, mover a unos
esta solicitud. A partir de ahí es la página centenares a hacer su contribución. El pro-
web la que canaliza el sistema de envío de blema para implementar algo de este estilo
donaciones. Es de destacar la variedad de en el mundo de la cerámica es que, compa-
proyectos que se han financiado con éxito, rándonos con los seguidores de la música,
INTERNET como teatro, cine, diseño, ciencias, pintura el cine o la fotografía, somos pocos los real-
o publicaciones, además, por supuesto, de mente implicados hasta ese punto.
En plena crisis económica no está mal en- proyectos solidarios y de educación. Aunque, bien pensado, lo cierto es que
contrar iniciativas que permitan mantener La mayoría de los proyectos aspiran a algo parecido a este tipo de micromecenaz-
viva la confianza en posibles soluciones financiar cantidades pequeñas, desde unos go es lo que se hace, por ejemplo, cuando
creativas a los problemas. cientos de euros, aunque no debemos des- alguien se suscribe a esta (u otra) revista o
Ante la posibilidad de que las inversio- preciar este sistema, ya que algunas pro- cada vez que compramos una cerámica. La
nes públicas en cultura se vean reducidas, puestas han superado los 20.000 euros, diferencia es que, con ese mezenazgo se in-
algunas ayudas pueden venir de las nue- llegando, en el caso de la película de cien- tenta dar un empujon a quien empieza.
vas tecnologías, una de estas ideas que, cia-ficción "El cosmonauta", a los 131.850
en mi opinión, tiene mucho que ver con te- euros. Precisamente uno de los muchos
mas de máxima actualidad, como la auto- Wladimir Vivas
proyectos que finalizaron con éxito, consi-
gestión cultural y social, es el denominado guiendo recaudar la cantidad necesaria pa- (Este artículo se puede ver también en www.ce-
crowdfunding, en español "financiación en ra hacerlo realidad (1.300 euros), fue "King ramicanova.com, donde puedes dejar tus co-
masa" o "micromecenazgo". of pop", un diseño en cerámica. mentarios o críticas al mismo)
Este sistema se basa en que mucha
gente aporta lo que puede, generalmente
pequeñas cantidades de dinero, en apoyo «BOLETÍN SEMANAL» DE REVISTACERAMICA.COM
a una iniciativa que le interese o afecte di-
rectamente. Este sistema no es nuevo, ya
en 1997 los fans norteamericanos del gru- Si todavía no recibes el boletín semanal de
po británico de rock Marillion, financiaron la Revista Cerámica o has dejado de recibirlo, sólo tienes
gira por Estados Unidos, que costó unos que enviar un email solicitándolo a:
60.000 dólares. En España funcionan varias
páginas web, como www.lanzanos.com y
www.verkami.com, que son plataformas [email protected]
en las que cualquiera puede proponer un
66
BLOGS Y REDES SOCIALES TIENDAS Y FABRICANTES
Nueva Zelanda
www.ceramicasjosemariscal.blogspot.com www.hornosmolina.com
Blog del ceramista catalán José María Ma- Fabricantes de hornos y tienda de materia-
riscal. Español. les para ceramistas en Móstoles. Español.
www.1300grados.blogspot.com www.almoraima.com
Este blog ofrece, basicamente, fotografías Tienda online de cerámica, principalmente
de cerámica y anuncios de eventos, sin nin- vajillas y objetos de decoración. Español.
guna pista sobre quien lo publica. Español. www.ceramique1900.com
Tienda online especializada en cerámica "Art Aunque los neocelandeses son exactamente nues-
CERÁMICA Y CERAMISTAS Deco" y "Art Nouveau". Inglés y francés. tros antípodas, la cerámica que se hace en aquel
país tiene mucho que ver con la cerámica europea,
www.aliciacayuela.com ASOCIACIONES ya que su cultura anglosajona hace que sus cera-
mistas tengan pasión por el legado Leach-Hamada.
Web de la ceramista Alicia Cayuela. Inglés Como en otras ocasiones, para comenzar a conocer
y catalán. www.poteries-en-bourgogne.fr la cerámica de un país, nada mejor que acudir a la
www.jesusmartinezceramista.com Asociación de ceramistas de la región fran- página web de alguna asociación, en este caso es
Sitio web del ceramista extremeño Jesús cesa de Bourgogne. Francés www.nzpotters.com.
Martínez. Español.
www.encarnasoler.com VARIOS
Cerámica de inspiración oriental de Encarna
Soler, rakú y alta temperatura. Español. www.gaudiallgaudi.com/
www.orgue-a-feu.com Completa página web dedicada a la obra de
Todas la información sobre los sorpren- Antonio Gaudi. Español, catalán y francés.
dentes organos de fuego de Michel Moglia. www.noguchi.org/
Francés El museo Noguchi guarda el legado de este
gran artista japonés, que trabajó en cerámi-
ESCUELAS ca de forma habitual. Inglés y japonés.
www.euroceramique.com PUBLICACIONES
Escuela de cerámica con interesantes pro-
gramas educativos, en la Borgoña. Francés. www.huarahuara.cl/esteka.php
http://taller-ceramiques.jimdo.com La revista Esteka se publica en Chile dos ve- Como ocurre en Australia o Japón, dos de los países
Taller de cerámica de Penélope Vallejo, ces al año y envía además un interesadnte que más influencia tienen en la cerámica de Nueva
hacen diferentes tipos de cursos. Catalán. boletín por email. Español. Zelanda, hay que destacar el uso de hornos de leña,
con la celebración de un congreso previsto para mar-
zo de 2012: www.woodstoke.co.nz.
67
CURSOS Y ESCUELAS
ÁLAVA C. M. Escola d’Art del Treball. - 08310 Argentona (Barcelona) - Tel. Rigoberta Menchú, s/n - 12110 l’Alcora
Escuela de estudios oficiales de 93 797 21 52 - www.museucantir.org (Castellón) - Tel. 650 11 85 95 - www.
cerámica, joyería y bachillerato - [email protected] escal.es - Email: [email protected]
Escuela de Arte de Vitoria. Gas- artístico. ..........................................................
teizko Arte Eskola. Escuela oficial CÓRDOBA
y pública que imparte cursos de Comte d’Urgell, 187 - Edf. 21 - 08036 Facultad de Bellas Artes. En
grado medio y superior en artes Barcelona - Tel. 93 321 90 66 la Universidad de Barcelona se
plásticas y diseño. www.artdeltreball.cat imparten masters de Escultura Escuela de Artes «Dionisio Or-
.......................................................... y cerámica como programas de tiz J.». Ciclo superior de cerámica
Cuadrilla de Salvatierra, s/n - 01013 posgrado. artística, de dos años de duración,
Vitoria (Álava) - Tel. 945 12 33 95 - Escola Pau Gargallo. Escuela de con Hisae Yanase como profesora.
[email protected] - www. estudios oficiales de cerámica y Universidad de Barcelona
arte-eskola.com diseño. A menudo ofrecen cursi- Oficina Relaciones Internacionales Agustín Moreno, 45 - 14002 Córdoba
llos especializados. Barcelona - Tel. 93 403 40 05 - Tel. 957 26 86 12 - Fax 957 76 48 02
www.ub.es - www.marea.com/escuela/home.htm
ALICANTE Molí de la Torre, 16 - 08915 Badalona ..........................................................
68
Camí de la Creu, 5 - Albeda, 22558. Manuel Keller. Manuel Keller, que [email protected]
VALENCIA
Huesca - Tel. 974 42 08 98 - ideó, desarrolló y divulgó las coc- www.ceramicnova.es
www.miguelmolet.com ciones en carbonación y cracking,
imparte cursos sobre todo tipo de SEVILLA Alafia. Cursos de diferentes téc-
BALEARES cocciones reductoras, oxidantes y nicas de cerámica, como torno,
sus posibles combinaciones, en rakú o tratamiento de la superficie
esmaltes, cubiertas y vidriados. Escuela de Formación de Ar- cerámica.
Call Vermell. Taller-escuela de Todas ellas tanto en hornos eléc- tesanos de Gelves «Della Ro-
cerámica a cargo de María Ra- tricos como a gas. bbia». Cursos de Formación Cura Sapiña, 30 - 46114 Vinalesa
mis. Profesional Ocupacional, rama de (Valencia) - Tel. 961 48 06 15 - www.
Ingeniería 2.000, S. L. - Fuenla- cerámica. alafia.info
C/ Major, 34 - 07200 Felanitx-Mallorca brada (Madrid) - Tels. 91615 48 02 ..........................................................
(Baleares) - Tel. 971 58 21 58 - www.ingenieria2000.com - Email: Escuela de Artesanos de Gelves -
[email protected] Prado del Cañuelo, s/n - 41120 Gelves Escola Superior de Ceràmica
LEÓN .......................................................... (Sevilla) - Tel. 955760536 de Manises. Este centro oficial es
[email protected] el único que imparte enseñanzas
Escuela Madrileña de Cerámi- www.cefag.net superiores de cerámica, con un
Centro de Oficios Artísticos. ca de La Moncloa. Enseñanza título equivalente a diplomado uni-
Escuela de Cerámica. Cursos de estructurada de cinco años aca- versitario.
iniciación y centro de perfeccio- démicos, cursos monográficos y TOLEDO
namiento. De octubre a junio, en talleres de investigación creativa. Alfons Blat, 22 - 46940 Manises
verano: «Embarrarte». (Valencia) - Tel. 96 154 50 92
Francisco y Jacinto Alcántara, 2 Escuela de Arte de Talavera de www.esceramica.com
C/ Chile, 1 - 24400 Ponferrada (León) 28008 Madrid - Tel. 91 547 85 89 - Fax la Reina. Cursos oficiales de gra-
- Tel. 646 401 347 91 559 29 82 do medio y superior, especialidad
[email protected] en cerámica artística, alfarería, VALLADOLID
LUGO ....................................................... decoración cerámica, moldes y
matricería. Cursos monográficos Centro Regional de Artesanía de
Taller-Escuela Camille. Cursos y seminarios impartidos por ce- Castilla y León. A lo largo del año
Escola de Arte e Superior de de esmaltes, decoración, alfarería ramistas del panorama artístico se ofrecen diversos cursos sobre
Deseño «Ramón Falcón». Ciclo y rutas cerámicas por Madrid. actual. diferentes técnicas de cerámica,
formativo de grado superior en ce- entre otros oficios artesanos.
rámica artística. Conde de Vilches, 7 - 28028 Madrid Segurilla, 1 - 45600 Talavera de la Rei-
- Tel. 91 361 25 14 na (Toledo) - Tel. 925 81 19 42 - www. Valle de Arán, s/n - 47010 Valladolid
Paseo dos Estadantes, s/n - 27002 [email protected] escueladeartetalavera.com Tel. 983 32 05 03 / Fax 983 32 05 04
Lugo - Tel. 982 220 790 - Fax 982 251 [email protected] - www.foacal.org
520 - www.escoladeartelugo.com
MÁLAGA
TARRAGONA ZARAGOZA
MADRID Escuela de Arte «San Telmo».
Ciclos de grado medio de «Alfare- Taller de Cerámica «Art en Centro de Artesanía de Aragón.
Arte Hoy. Cursos de cerámica: ría» y de grado superior de «Cerá- Fang». Taller de iniciación a la ce- Curso de cerámica, con clases de
torno, rakú, etc. Diferentes cursos: mica artística». rámica, a cargo de Neus Segrià. modelado, decoración y procesos
intensivos de doce horas, de fin de cerámicos artesanos.
semana y de mayor duración. El Ejido, 3 - 29013 Málaga - Tel. 952 Fundació Mas Carandell - Terol, 1
252 410 - www.escueladeartes.es - 43202 Reus (Tarragona) - Tel. 977 Monasterio de Samos, s/n - 50013 Za-
C/ Cabeza, 26 - 28012 Madrid 33 18 38 - www.fmascarandell.org - ragoza - Tel. 976 48 62 41 www.artea-
[email protected] ragon.com/listActividades.asp
Tel. 91 539 19 16 - www.arte-hoy.com MURCIA
..........................................................
69
FERIAS Y CONGRESOS
Los fondos públicos dedicados a las ferias de cerámica han sufrido en algunos casos una reducción considerable, las ventas mantienen
una cierta atonía, aunque el turismo ha salvado algunas ferias de alfarería y cerámica.
La Feria de Cerámica y Alfarería de Valladolid ha cumplido treinta años y destaca entre las ferias recientes (asociacion@acevacera-
mica.com); la Feria de Cerámica y Alfarería de Logroño (La Rioja) se ha trasladado a El Espolón; en Zamora contamos con la feria
de la capital celebrada durante las fiestas (www.ayto-zamora.org), además también se ha celebrado la Feria de Alfarería y Cerámica
de Pereruela y la de Benavente.
En León destacan las siguientes ferias celebradas recientemente: Feria de Cerámica de Ponferrada (http://embarrarte.blogspot.com),
Feria de Cerámica de León, además de las de Cistierna y Valencia de Don Juan. En Andalucía destaca la Feria de Alfarería y Ce-
rámica de La Rambla (Córdoba) con muchos visitantes y unas ventas algo menores (www.ceramicalarambla.com) y destacar las ferias
de Alfabur en Burgos y la primera Muestra de Cerámica de Luarca (Asturias).
En el mundo del arte, las ferias celebradas, han sido importantes, empezando por Estampa donde ha participado María Oriza entre otros
(www.estampa.org); en Feriarte hemos encontrado porcelana y cerámica (www.feriarte.ifema.es); la Feria de Arte ARCO se celebrará
del 15 al 19 de febrero de 2012 (www.ifema.es); fuera de España hay que destacar la feria americana de arte celebrada en Houston, con
presencia de la Galería Duane Reed, con ceramistas de la talla de Jun Kaneko y Michael Lucero (www.houstonfineartfair.com). La ce-
rámica es cada vez más global y por tanto muchos ceramistas españoles participan en ferias europeas como Ceramics Fair Diessen
am Ammersee de Alemania donde han estado Suso Machon y May Criado (www.ammersee-region.de); en Francia la Galería Capazza
ha participado en la Feria de Arte St’Art de Estrasburgo con Bernard Dejonghe y Georges Jeanclos (www.capazza-galerie.com); en
Holanda en la Feria de Cerámica Keramisto han participado Ricardo Campos, Lluis Soler, Nuria Alba y Raúl Pereda (www.keramisto.
nl); en Brasil destaca la Feria de Cerámica Movimenta Capital Mineira (www.feiraceramica.com.br); inclusive Florentino Iglesias y El-
vira López han participado en la Feria de Isla Reunión y en la industria cerámica tenemos a Cersaie de Bolonia con cerámica para la
arquitectura. (www.cersaie.it).
Próximamente se celebrará Cevisama en Valencia, con lo último en azulejos y revestimientos cerámicos, del 7 al 10 de febrero de 2012
(www.feriavalencia.com); la popular Fira del Fang en Marratxí (Baleares) se celebrará en marzo de 2012 si se confirman las fechas
(www.marratxi.es); probablemente en mayo de 2012 contaremos con Cerco, la gran feria de cerámica de Zaragoza, en esas mismas fe-
chas, concretamente los días 19 y 20 de mayo de 2012 se celebrará la Feria de Cerámica de Quart (Girona) con gran tradición (www.
quartdepoblet.es); en el ámbito internacional destaca la feria británica Ceramic Art London a celebrar en Londres del 24 al 26 de febre-
ro de 2012 (www.ceramics.org.uk); también en la capital británica tenemos la prestigiosa feria Bada a celebrar del 21 al 27 de marzo de
2012, contarán con cerámicas de Picasso, entre otras obras (www.bada-antiques-fair.co.uk) y por último tenemos a la gran feria Sofa de
Nueva York a celebrar del 20 al 23 de abril de 2012 (www.sofaexpo.com).
Arriba, imagen de la feria Keramisto 2011, celebrada en Holanda. Puedes ver más información sobre las ferias de
Cerámica de España y del mundo en la sección
"Noticias" de nuestra web:
www.revistaceramica.com
70
1
3 2
72
II Symposium de decoración cerámica
en Eskisehir (Turquía)
M.ª Carmen Riu de Martín. (Asociación de críticos de arte)
73
> Tras el encuentro, los resultados fueron exhibidos en la sala centro, y las enseñanzas que allí se imparten, la misma institución
de exposiciones de la Facultad de Bellas Artes, lugar donde tuvo favorece además intercambios con ceramistas de otros países. Es-
lugar el simposio. Algunos de los ejemplares mostrados pasaron a te año tuvo como profesor invitado al coreano Kim Yong Moon (en
formar parte de la colección de cerámica de la Universidad de Ana- su sede de Ankara), quien también participó en el Simposio y apro-
tolia (Eskisehir). Las sesiones prácticas se hallaron acompañadas vechó la ocasión para desarrollar una exhibición en la biblioteca
de conferencias en las cuales los diversos participantes explica- del campus.
ron su trabajo y sus proyectos, además de comentar aspectos so- Las actividades se completaron con la confección de un mural
bre la cerámica de su país. Consistió en una actividad interesante colectivo, que al principio debía ser sobre el tema de la aviación,
desde el punto de vista cultural. Dichas sesiones se completaron pero después se ofreció la posibilidad a los asistentes de ampliar-
con varias presentaciones de los profesores del Departamento de lo a otros asuntos, debido a que su ubicación final es la Facultad
Cerámica de la citada universidad, a través de las cuales también de Bellas Artes.
expusieron a los asistentes su tarea y línea creativa. A pesar de que en Turquía la problemática de la cerámica es
Cabe señalar que dicho departamento cuenta con un gran nú- parecida a la que se desarrolla en nuestro país, siendo difícil ela-
mero de profesores (trece en total), junto a un personal técnico que borar productos cerámicos creativos al margen de la demanda
ayuda y colabora en las tareas de confección de piezas, esmaltado turística, o efectuar grandes proyectos que se aparten de la re-
y horneado de las mismas. Se trata de un departamento amplio, producción de los típicos motivos, la producción cerámica sigue
formado por varias secciones: moldes, experimentación sobre es- manteniendo un buen nivel en los centros que gozan de una tradi-
maltes, torneado, etc, con una amplia dotación de medios y un in- ción y cuenta con una demanda un poco más amplia; hecho que
teresante proyecto pedagógico. El evento fue organizado por la di- favorece el acercamiento por parte de estudiantes a este ámbito
rectora del departamento, Sibel Sevim, y contó con la participación del conocimiento y hace que exista en torno al núcleo escolar un
de su plantilla de profesores, especialmente de Ezgi Hakan, y de la cierto ambiente e ilusión con respecto a lo que se imparte. ¨
decana, Zehra Çobanli, una reconocida ceramista en su país.
El encuentro se hallaba muy bien organizado; además del
personal citado, los estudiantes ayudaron en todo momento a los
asistentes, facilitándoles información y solucionando sus dudas y Arriba: Vista de los participantes trabajando en el exterior
problemas, implicándose así directamente en el citado proyecto.
www.anadolu.edu.tr
El campus en el cual se halla inscrita la Facultad de Bellas Artes
de Eskisehir cuenta con muy buenas instalaciones, al igual que el
74
embarrarte 2011
Texto: Daniela Brugnoto. Fotos: Ermes Ricci y Wladimir Vivas
75
> Otro artista conocido en el panorama internacional es David Davison, técnicas escultóricas colaborando en muchos proyectos realizados en el
profesor en la escuela del Museum of Fine Arts de Boston, perteneciente estudio de su abuelo y su padre. Ha participado en numerosas exposicio-
a la Universidad del Massachussets. En los últimos años ha viajado por nes y concursos recibiendo numerosos premios por sus obras. Durante la
muchos países, como Italia, Francia, Suiza, Austria, India y Cuba, focali- feria, Bayarri ha creado una atmósfera de intervenciones y demostracio-
zando su experiencia artística hacia la escultura y la fotografía. Desde el nes de material cerámico sonoro en que han sido realizados y sucesiva-
año 2009 su trabajo ha girado en torno a la cerámica. La intervención pro- mente expuestos muchos instrumentos musicales de cerámica.
puesta por Davison ha sido la acción audiovisual "Breath" (Aliento...) en La fundamental participación del equipo "Embarrarte" con la colabora-
donde se funden la obra cerámica con la fotografía, junto a la composición ción del ceramista Andrés Oslé ha contribuido a la construcción y al desa-
de una escultura cerámica. rrollo de las obras escultóricas, además de un sugestivo espectáculo cerá-
Carlos Lima y Xana Monteiro son artistas procedentes de Portugal. mico nocturno que ha tenido como protagonista principal el fuego.
Han participado en exposiciones y concursos en España, Francia, Brasil, La XXX Feria Internacional de Cerámica EMBARRARTE 2011 se ha
Alemania y Canadá. Continúan la tradición de la cerámica negra, perfec- mostrado como un importante punto de encuentro y comparación de con-
cionando los acabados y llevando innovación a las formas, realizando tenidos interdisciplinares que quieren evidenciar la continua y estrecha
obras enriquecidas por un estilo completamente personal y único. Además relación de la cerámica con la naturaleza: esculturas en adobe, cerámicas
su investigación, unida a una continua experimentación de nuevas técni- primitivas canarias, cerámicas negras, demostraciones audiovisuales,
cas más allá del color negro, ha llevado a la realización de una línea de construcciones de instrumentos musicales cerámicos, performance con el
piezas vidriadas gracias a una cocción en reducción, aportando un perfec- fuego... Todas expresiones artísticas diferentes con un único común deno-
to equilibrio entre las formas y las técnicas del craquelado. Su intervención minador: la Tierra. Tierra como punto de inicio hacia el cumplimiento de
se ha desarrollado con la instalación de un taller en que cerámicas negras nuevas ideas y nuevos fervores artísticos. ¨
bruñidas de tradición portuguesa han sido realizadas, rediseñadas y reuti-
lizádas en el contexto contemporáneo.
El desarrollo de la Feria se enriquece con la intervención de Aquilino
Rodríguez Santana, procedente de las Islas Canarias, heredero de una Arriba: Carpa con piezas de Charo Cimas
técnica cerámica de tradición milenaria que todavía él transmite hoy en
día. Aquilino mezcla y trabaja tierra y arena de origen volcánico de Lanza- En la otra página. Foto 1: Emidio Galassi con su escultura titulada "Ex-
rote solo con sus manos, sin torno y sólo con instrumentos primitivos. Una tructura". Foto 2: Carlos Gimeno con Aquilino Rodríguez Santana. Foto
vez terminada la elaboración, las piezas son cocidas exclusivamente en 3: Taller de instrumentos musicales de Samuel Bayarri. Foto 4: Perfor-
hornos a leña. La cocción con fuego de leña puede variar durante dos o mance de Andrés Oslé junto al equipo "Embarrarte", consistente en una
tres días. El resultado final evidencia la unicidad y la singularidad de cada acción nocturna con fuego. Foto 5: Taller de Aquilino Rodríguez Santa-
objeto acabado, obra exclusiva y de gran interés arqueológico. na. Foto 6: Taller de Xana Monteiro y Carlos Lima (Portugal).
Samuel Bayarri Román, artista valenciano, ha adquirido diferentes
76
2
1 3
5 6
77
cocción les gavarres
Wladimir Vivas
80
lourdes rodríguez
Antonio Vivas
81
> en ningún momento, los pigmentos en contacto con la pieza”, Ade-
más para Lourdes Rodríguez es importante las distintas calidades Arriba:
y tonos, que se conseguirán según la temperatura, clase de barro,
grosor de la capa de minerales y altura de separadores. Lourdes Foto 1: Primer paso, dibujar a lápiz la pieza. Foto 2: Segundo paso,
Rodríguez opina que lo interesante y novedoso de esta técnica, es pintar con óxidos el motivo que queremos transferir. Foto 3: Tercer
paso, colocar las tiras de barro que separan el óxido de la pieza. Foto 4:
como se pueden decorar las piezas, sin que nunca los pigmentos
Cuarto paso, colocar la pieza a decorar sobre la pieza pintada con óxido.
cerámicos estén en contacto con las mismas. Foto 5: Resultado final, después de la coccióna 1.190 °C.
Estamos de acuerdo con ella que esto abre un gran campo de in- En la otra página:
vestigación cerámica. Las pastas cerámicas usadas van desde los
1.000 °C hasta los 1.250 °C y los óxidos colorantes más usados Foto 1: "Guerras, Núm. 2". 100 × 170 cm. Refractario, hierro y engobes,
son cobalto, cromato de cobre, cobre, cromo y vanadio, que ofre- 1.200 °C. Foto 2: "Al final del camino". 46 × 70 cm. Refractario, óxidos
cen mayores posibilidades de aura de impresión que el hierro, el y madera. Foto 3: "Intersección" (detalle). 550 × 100 cm. Barro, lienzos
niquel, el zirconio y el manganeso. El espacio de separación puede con oleo, engobes, 1.200 °C. Foto 4: "Caminamos" (detalle). 400 × 130
cm. Refractario, cobre y engobes, 1.200 °C. Foto 5: "Agüita fresca". 40 ×
variar entre cuatro y seis milímetros.
30 cm. Técnica "Aura", barro y óxidos a 1.100 °C.
A diferencia de esos ceramistas que acumulan pruebas de barros,
engobes y esmaltes sin cesar, Lourdes Rodríguez ha sabido apli-
car sus investigaciones a una obra cerámica compleja y variada en
intencionalidad y en expresión creativa. ¨
82
1
3 2
4 5
83
84
jim robinson
Antonio Vivas
85
Esmalte Shino
cono 10 Reducción
Esmalte Shino
cono 10 Reducción
mantenimiento del medio ambiente. Las piezas tienen ese equi- Revista CERÁMICA no se ha-
librio entre forma y narrativa, básicamente Robinson está con- ce responsable de los posibles
tando una historia sobre peces y naturaleza, lo que evidencia resultados, errores, omisiones
que al final el hombre y la naturaleza se encuentran, es más, o accidentes que puedan sur-
sus cerámicas son el hombre más la naturaleza. gir del desarrollo practico de
Esos esmaltes shino de natural belleza tienen numerosos este artículo, recomendando
matices de color y ricas texturas, en ocasiones producidos por seguir las más estrictas medi-
esmaltar con varias capas, que quedan altamente vitrificadas das de seguridad e higiene en
en una cocción reductora a cono 10 Orton. el trabajo cerámico. Además
En su buen hacer cerámico combina o alterna la hechura de pedir la opinión o supervi-
manual con el torno, desde un cuenco intimista a piezas más sión de expertos de cerámica
totémicas de setenta centímetros de altura. ¨ en este tema.
86
xiii curso internacional de
cerámica contemporánea
Ángeles Area
87
Arriba, a la izquierda: Xohan Viqueira. Arriba, a la derecha: Xohan
Viqueira en plena conferencia. Izquierda: Javier Fanlo.
> También dar las gracias a Maite Larena que nos dio una con-
ferencia magistral sobre esmaltes aplicados en cerámica con sus
diferentes resultados mostrándonos una información amplia y va-
riada de los que ella tiene un gran conocimiento siendo profesora
en la escuela de Manises.
En medio de todo el trabajo en talleres se pasaron alternati-
vamente conferencias y vídeos de experiencias de otros artistas,
asiíJavier Fanlo nos pasó el vídeo de sus experiencias con las mu-
jeres alfareras en Argelia, Xohan Viqueira nos pasó experiencias
de ceramistas franceses, y también los alumnos tuvieron la oportu-
nidad de pasar sus experiencias como Silvia Gomez, de Tenerife,
nos mostró su trabajo de investigación durante siete años para su
tesis doctoral, muy interesante.
También hubo momentos divertidos de conversaciones, comi-
da y bailes, pues siempre acude alguna persona con dotes musi-
cales de canto y baile que es asidua acude todos los años , y nos
hace la queimada ,nos trae a su marido para que toque la zanfoña,
la gaita, en este caso me refiero a Pilar Peixoto, y Telmo, que este
año involucraron a Xohan Viqueira para que perdiese su timidez y
se atreviera a tocar la gaita.
Ha sido un curso muy aprovechado y fructífero como todos los
años, tratándole de sacar todo lo que podemos a los artistas y
todo lo que ellos nos dejan, eso si con muchísimo respeto.
Dar las gracias a todos los alumnos que asistieron al curso y
hacen que cada año podamos encontrarnos y comunicarnos para
intercambiar y disfrutar de este mundo tan sorprendente y atractivo
que es la cerámica. ¨
88
Arriba: Eukeni Callejo. Primer Premio, 8º Salon Céramique 14 Paris. Arriba, a la derecha: Monique Wuarin (Suiza). "Yeraz VI", ganadora de la
Bienal de Cerámica de El Vendrell. Abajo, a la izquierda: Bárbara Balzer (Estados Unidos). "The Collector", 2011, 40,6 × 21,5 × 22,8 cm. Premio
"President de la Generalitat Valenciana", en la X Bienal Internacional de Cerámica de Manses. Abajo, a la derecha: Tetsuda Yamada (Japón).
"Heavenly Thought", 1010. "Grand Prize" en la Gyeonggi International Ceramix Biennale 2011, Corea del Sur.
>
89
2
3 5
89
CONCURSOS
91
las Medallas de Oro se han concedido a
Arriba, a la izquierda: Fuwei Meng (China). "208.5.12", 2009. "Gold Prize" en la Gyeonggi Inter- Aeyoung Kim, de Corea; Anders Ruhwald,
national Ceramix Boennale 2011, Corea del Sur. Arriba, a la derecha: Soledad Berrocoso. Primer de Dinamarca, y Fuwei Meng, de China.
Premio de Cerámica de Majadahonda (Madrid). Las Medallas de Plata son para Li Ya Wan
,de China; Alim Pasht-Han, de Rusia; el co-
lectivo de Noruega compuesto por Audhild
> na Márquez, de España. Participarán todos lón Anual Internacional de Cerámica donde Rypdal, Kari Aasen, Eli Veim, Bjorn Hou-
ellos en la exposición de la bienal, además encontramos los siguientes ganadores: Ar- gen, Siri Haaskjold y Lippa Dalen; Trine
se publicará un catálogo. te Cerámico: Gran Premio, Mariel Tarela; Hovden, de Noruega; Maarten Heijkamp,
Primer Premio, Florencio Melo. Cerámica y de Holanda, y Euyoung Kang, de Corea.
Bienal de Cerámica de El Vendrell Arte: Gran Premio, Jana Pucciarelli; Primer Mientras, las Medallas de Bronce fueron
La Rambla, 54 Premio, Alfredo Eadrade. Cerámica y Mul- para Adam Abel, de Polonia; Olaf Brzes-
43700 El Vendrell (Tarragona) tiplicidad: Gran Premio, Natalia Koreikis; ki, de Polonia; Seongweon Lee, de Corea;
cerá[email protected] Primer Premio, Nahuel Martínez (www.blo- Gudrun Klix, de Australia; Rob Ruimers, de
gcaac.blogspot.com). Por otra parte la Bie- Holanda, y Rene Olsen, de Dinamarca.
CONCURSOS EN ARGENTINA nal Internacional del Mosaico Contemporá- España ha participado con más de
neo se ha pospuesto hasta 2012. veinte ceramistas pero finalmente sólo fue
Los Salones en Argentina son muy popula- seleccionado Alberto Hernández, que apa-
res y tienen un gran poder de convocatoria, BIENAL DE CERÁMICA DE COREA rece en el magnífico catálogo de la bienal.
entre ellos tenemos el Salón de Pequeño Paralelamente se ha celebrado una
Formato de San Martín de Andes, donde LA Bienal internacional de Cerámica gran exposición bajo el título “Ceramixlife”
los premiados han sido: Primer Premio, Gyeonggi tiene una gran afluencia de par- que pretende reflejar a la cerámica como
Claudia Álvarez; Segundo Premio, Ignacio ticipantes en búsqueda de los premios de una suma de potencialidades.
Rodríguez; Tercer Premio, Leticia Moyano, mayor calado económico del panorama in-
y Mención para Silvana Biondi, Mariel Ta- ternacional. Después de Asia, Europa es el Gyeonggi International Ceramix Biennale
rela y Cristina Burgos (www.arteceramico. continente que más ceramistas aporta. 406, Gwango-dong,
org.ar). Por otra parte, el mismo el Centro El jurado internacional ha otorgado el Icheon-si Gyeonggi.do, Corea
Argentino de Arte Cerámico organiza el Sa- Gran Premio a Tetsuya Yamada, de Japón; www.kocef.org
92
Libros de JORGE FERNÁNDEZ CHITI
Desde 1970 sembrando libros…
Revista cerámica es
¡NUEVA GRAN OBRA!
MANUAL DE CERÁMICA artística y artesanal. Curso completo en un tu revista, si quieres
solo tomo. Métodos exclusivamente ecológicos. Materiales no tóxicos.
Últimas fórmulas del autor. Nueva doctrina actualizada. 416 págs.
320 ilustraciones. Mayor formato. que continúe como en
CURSO DE ESCULTURA Y MURAL CERÁMICOS. 2.ª edición en un
solo tomo. los últimos treinta años,
CURSO PRÁCTICO DE CERÁMICA. 4 Tomos. 7.ª edición. El clásico
donde aprendimos todos. apóyala haciendo una
suscripción, compran-
MANUAL DE ESMALTES CERÁMICOS. 3 Tomos. 5.ª edición. Lo más
completo sobre el tema, en todo el mundo.
QUÉ ES LA CERAMOLOGÍA.
93
GRA
Ahora puedes recibir semanalmente TIS
en tu email las últimas noticias y
exposiciones, solicítalo escribiendo a:
[email protected]
ÍNDICE DE ANUNCIANTES
Ángela Colls, pág. 33. Jordana Espacio Galería, pág. 39.
Anper, pág. 96. José Luis Vicentiz, pág. 51.
Boletín, pág. 30. Kádar, pág. 34.
Boletín de suscripción, pág. 41. Kittec, pág. 2.
Cerámica Collet, pág. 35. La Casa del Ceramista Juan, pág. 7.
Chile, anuncio, pág. 93. Libros Chiti, pág. 93.
Escuela de Arte Francisco Alcántara, pág. 39. Llorens, calcomanías, pág. 94.
Escuela de Cerámica de Talavera de la Reina, pág. 39. Prodesco, pág. 95.
Eskulan, pág. 34. Ramón Fort, pág. 30.
Espacio Cerámica, pág. 14. Tecnopiro, págs. 48 y 49.
Forns-Naber, págs. 46 y 47. Terra Sigillata, pág. 33.
Hornos Molina, pág. 50. Vicar, pág. 34.
Isuni, pág. 71. Vicente Diez, S.L. pág. 33.
94