R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L

KERAMOS • FUNDADA EN 1978 • N.º 111 • 2008 • 6,90 EUROS • WWW.REVISTACERAMICA.COM

 SUMARIO
R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L

K E R A M O S • F U N D A D A E N 1 9 7 8

editor y director:
Antonio Vivas Zamorano N.° 111 - 2008
subdirectores:
Javier Ramos Arana
Wladimir Vivas Martínez

20 EMBARRARTE 2008
coordinadores:
cataluña: Nuria Pie
amÉrica: Roberta Griffith
administraciÓn y almacÉn: 22 STEVE TOBIN
Calle Guadiana, 38
28864 ajalvir (Madrid)
Tel. 91 884 30 73 - Fax 91 884 30 73
27 SILVIA ZOTTA
Móvil 650 47 20 07
E-mail: [email protected]
36 RAKÚ: COCCIONES EN CACETA
Internet: www.revistaceramica.com
53 CURSO PAZO DA CULTURA
63 JOHAN CRETEN
envÍos especiales:
Apartado de Correos 7008
28080 Madrid - España
Paseo Acacias, 9, 3.º L.
28005 Madrid - España
73 YOH TANIMOTO
Tel. 91 517 32 39
79 LA ACADEMIA EN CHINA
impresiÓn:
Gráficas Lormo, S. A. SECCIONES
Isabel Méndez, 15, 28038 MADRID
Depósito Legal: M. 31176-1978
ISSN: 0210-010-X 4 GALERÍA
SUSCRIPCIONES:
12 ejemplares, 82,80 euros
40 BOLETÍN DE SUSCRIPCIÓN
8 ejemplares, 55,20 euros
4 ejemplares, 27,20 euros 42 REVISTA DE LIBROS
Suscripciones al extranjero por correo ordinario,
10,00 euros más por cada cuatro ejemplares. 53 NOTICIAS
ejemplares atrasados (por unidad):
1 al 19, 2,10 euros 55 SUBASTAS
20 al 29, 2,70 euros
57 VENTA DE LIBROS
50 al 59, 4,50 euros
30 al 39, 3,30 euros 60 al 69, 5,10 euros
40 al 49, 3,90 euros 70 al 99,

ÍNDICES:
5,70 euros
100 al 109,6,30 euros 66 PANORAMA DE ACTUALIDAD:
1 al 12, núm. 12, pág. 7 (2ª edición). 1 al 24 en
núm. 26, pág. 49. 1 al 24 en núm. 24, pág. 89 (2ª INTERNET, 66
edición). 25 al 28 en núm. 28, pág. 82. 29 al 32 en
núm. 32, pág. 81. 33 al 36 en núm. 36, pág. 15. 37
al 40 en núm. 40, pág. 70. 1 al 44 en núm. 44, pág.
CURSOS, 68
75. 45 al 52 en núm. 52, pág. 72. 53 al 60 en núm.
60, pág. 38. 61 al 68 en núm. 68, pág. 39. 69 al 76 FERIAS Y CONGRESOS, 70
en núm. 76, pág. 40. 77 al 80 en núm. 81, pág. 68. Yoh Tanimoto. Pág. 73
77 al 84 en núm. 84, pág. 40. 85 al 88 en núm. 88,
pág. 32. 85 al 92 en núm. 92, pág. 41. 93 al 96
91 CONCURSOS
en núm. 96, pág. 54. 93 al 100 en núm. 100, pág.
85. 101 al 104 en núm. 104, pág. 87. 101 al 108 en 94 ÍNDICE DE ANUNCIANTES
núm. 108, pág. 31.

Revista CERÁMICA no se hace responsable de las

opiniones expresadas en las colaboraciones firmadas,
que no reflejan necesariamente la opinión de la dirección
de la Revista, ni de posibles resultados, errores,
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revistas o libros propios o ajenos, actuales o atrasados. Colaboradores en este número:
Gerardo Queipo, Ine y Ed Knops, Matilde Cegarra y María Antonia Casanovas
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la
reproducción o difusión, total o parcial, por cualquier
medio ,ya sea electrónico, mecánico, fotocopias o Portada. Arriba, izquierda: Nino Caruso. «Orfeo». Exposición retrospectiva «Nino Caruso on the Road»,
grabación, sin la autorización escrita del editor.
CERP, Perugia, Italia. Arriba, derecha: Guerrero de Terracota. Artículo «La Academia en China», Pág. 79.
Abajo: María Oriza. «Arquitectura del deseo». 27 × 56 × 16 cm. Exposición de miembros de la AIC. Pág. 78.

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Cerámica: Nuevas tendencias el modus operandi de los ceramistas del “bestseller cerámico” o el
El mundo de la escultura es posiblemente lo más cercano a la producto estrella cerámico; este es el perfil del ceramista plenamente
cerámica; precisamente leyendo la revista americana de escultura integrado en el mercado. Por el contrario, tenemos el ceramista
Sculpture nos encontramos con un nivel de permeabilidad entre las más elitista, tendente a ser un poco apocalíptico, que piensa que
dos disciplinas bastante extendido; en la misma revista encontramos la maestría y la popularidad provenientes de las ventas masivas
información sobre un parque de escultura llamado “Grounds for son incompatibles con la auténtica cerámica, su cerámica debe ser
Sculpture”, donde han instalado obra los conocidos ceramistas Peter arriesgada, rompedora, radical, son básicamente heterodoxos y
Voulkos, Toshiko Takaezu, Peter Callas, Paul Chalef, Robert Cooke y en ocasiones renegados, se consideran forasteros de la cerámica
Rudolph Serra, entre otros (www.groundsforsculpture.org); por otro, histórica, gozan lógicamente del prestigio del rebelde con causa,
lado el uso de materiales y técnicas cerámicas también está muy se ganan la vida por otros medios, en ocasiones en un trabajo ins-
extendido en la escultura, según vemos en las mismas páginas; la titucional, pero siempre se consideran víctimas de la falta de cultura
obra conceptual de Chen Zhen “Purification room”, una habitación cerámica y artística de las masas populares.
cubierta de barro con todos los objetos igualmente cubiertos de Realmente entre estos dos extremos está casi toda la cerámica
barro, muy en la línea de Pere Noguera. Además otras escultoras actual, los que viven como piensan para no acabar pensando como
destacadas, como Susan York y Arlene Scechet, usan, entre otros viven; entre la cerámica de revestimiento podemos encontrar a
materiales, porcelana o gres. Lógicamente la permeabilidad es una Toni Cumella, con un excelente diseño de cerámica para la arqui-
avenida de dos direcciones, ceramistas como Robert Brady usan tectura; entre la cerámica manufacturada tenemos los diseños de
madera y cerámica en dos cuerpos de obra separados y alternando Ettore Sottsass o Dorothy Hafner, mientras que en el universo de
su realización. la cerámica creativa sería imposible enumerar todos los estilos,
En tiempos de crisis los matices de lo que se vende o no se tendencias y formas de hacer una obra cerámica personal, dada
vende crean en la cerámica fuertes tendencias de mercado, donde su riqueza expresiva. Algunos piensan que los ceramistas son los
la supervivencia puede estar en juego. En el ámbito de la cerámica costaleros de la burocracia, y si alguien no lo cree que intente pedir
creativa, y con más intensidad en el mundo de la cerámica indus- ayudas para salir de la crisis o intente simplemente montar un taller
trial, la cerámica que se ajusta fielmente a los gustos de la cultura de cerámica en un piso, una casa e inclusive en un polígono indus-
de masas, que se vende mejor, una cerámica de mensaje claro, trial. Se cumplen ahora trescientos años del descubrimiento de la
preciosista, de rutilante belleza, en ocasiones excesiva, y de un porcelana en Europa, más bien un redescubrimiento, con el permiso
uso o funcionalidad clara, permiten a muchos conseguir fama y de los ceramistas chinos. Böttger hizo este capital descubrimiento
dinero, o cuanto menos la supervivencia futura o temporal; este es con veintiséis años, murió olvidado a los treinta y siete, sin ningún
reconocimiento por algo que generaría grandes sumas de dinero en
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Arriba: Frank Boyden y Tom Coleman. «Spawning Salmon Vase», 2006,
Amoca, Pomona, Estados Unidos. Derecha: Beatrijs van Rheeden.
«Struktur II». Stiftung Keramion, Frechen, Alemania.

En la otra página. Derecha: Hozana Gomes da Costa (Brasil-Alemania).

Galerie Aqui Siam Ben, Vallauris, Francia. Izquierda: Lía Carrión.
«Caminos que no me llevan a ti. O sí». Exposición «Contrapunto»,
Centro Cultural Isabel de Farnesio, Aranjuez, Madrid.

toda Europa; tristemente, sigue olvidado entre la profesión. precios, sobre todo contra la cerámica importada de China, a siete
En un reciente artículo de la revista australiana Australian cera- céntimos un plato de porcelana, el resultado es más bien dramático,
mics, dedicado a la enseñanza de la cerámica, se pone de manifiesto en donde había en 1998 ochenta talleres y mil empleados, ahora
la preocupación de los profesores de cerámica australianos, se hay veinte talleres y cuarenta empleados.
habla abiertamente de crisis y de un número de escuelas técnicas La administración central, autonómica y municipal reacciona
o universitarias que han eliminado o reestructurado las clases de demasiado tarde y hace más bien poco para paliar este problema,
cerámica y sus correspondientes carreras. Se buscan más artes olvidando que una actividad cultural no debe dejarse al albur de la
multidisciplinares, lo que unido a la obligación de tener programas economía de mercado pura y dura, las medidas tenían que haberse
de estudios que se autofinancien, la prioridad que se da a lo teórico, tomado desde los años setenta, cuando muchos ya las reclamába-
en detrimento de lo practico, y la necesidad que tiene la cerámica mos desde las páginas de esta Revista.
de un equipamiento costoso han puesto en serias dificultades a la Últimamente se hacen muchas preguntas relacionadas con
educación superior de la cerámica, parece que el problema tam- China: ¿has estado ya?, ¿cuándo vas? Algunos españoles han
bién se da en Suiza, Estados Unidos y Canadá; por el contrario, ido a Fuping para hacer obra para el futuro museo de cerámica de
los países escandinavos mantienen una política hacia la cerámica España, que formará parte de un conglomerado de museos de cerá-
más realista, teniendo en cuenta que la cerámica, la escultura o la mica de varios países del mundo; otros han estado en la Asamblea
música nunca serán rentables. de la Academia celebrada en Xian, junto a los míticos guerreros de
El racionalismo económico aplicado a la enseñanza puede ser terracota. El proceso de ir a China lleva ya más tiempo de lo que
muy darwinista y cruel, inclusive eficaz para ahorrar en el presupues- parece, primero fueron los más inquietos, hacían de intermedia-
to, pero a largo plazo puede ser devastador para la cultura, el arte y rios, después las comunidades chinas en España comenzaron a
la cerámica. Cabría preguntarse por qué no hemos tenido en España comercializar cerámica dentro de su control de redes de pequeños
un premio Nobel en ciencias desde Ramón y Cajal y Severo Ochoa. comercios y grandes distribuidores, presumiblemente el siguiente
Se busca que todo sea teórico, con amplio soporte informático y que paso será exportar a todo el mundo para finalmente instalar fábricas
se estudie de por vida, o lo que es lo mismo, la enseñanza perma- en todo el mundo. Es triste comprar un plato fabricado en China al
nente. Si no se invierte en ciencia básica al mismo tiempo que se que le han puesto una calca que dice “recuerdo de...”; como dicen
invierte en ciencia aplicada, no tendremos un futuro muy prometedor. los ceramistas, el tercer cono ya ha caído... y la reacción debe
En ciertas ciudades que son sinónimo de cerámica por su ser la de producir una cerámica de calidad, identificable dentro de
tradición centenaria, se trató de competir sólo con precio, tirando nuestra cultura, con valor añadido, con más diseño, sensibilidad y
los mismos por los suelos, ahora que no se puede competir con los expresión creativa. >>
Viene a la memoria la intervención de Artigas en la histórica
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conferencia de Dartington (Reino Unido), donde Leach y Hamada (De “Manos de Obreros”)
encandilaron a todos con la cerámica japonesa. Artigas intervino Cuando los alfareros cuecen los hornos de leña y prenden la
para dejar claro que los europeos también tenemos una tradición, bóveda dicen: «está la cosa que arde...».
que admiramos la tradición cerámica de Asia, pero que no debemos
imitarla copiando sus modelos y adoptando sus costumbres de Artesanía: en búsqueda de una nueva identidad
forma mimética, sino siguiendo nuestro propio camino y tradición En el mundo anglosajón, donde el movimiento “Studio potter” ha sido
histórica, que no es otra cosa que una constante mezcla de culturas muy fuerte gracias a Leach y Hamada, hay ciertas disensiones sobre
e influencias mutuas. Desde estas páginas hemos hecho un pausada cómo debe uno llamarse en la profesión: alfarero, ceramista o artista
labor divulgativa de la cerámica japonesa –una divulgación criticada de la cerámica (potter, studio potter, ceramic artist o ceramicist), en
por algunos– como una fuente inagotable de inspiración cerámica, Estados Unidos esa influencia fue predominante, durante años,
pero en la cerámica no hay reglas o dogmas de fe, hay solamente gracias, entre otros, a la Escuela de Alfred de los primeros tiempos,
oportunidades; por tanto, la cerámica es universal y por ello se debe pero la llamada Revolución Otis, capitaneada por Peter Voulkos,
estar abierto a todas las culturas cerámicas del mundo, aún admi- cambió todo el panorama de la cerámica en Estados Unidos; otros,
tiendo las grandes tradiciones como Robert Arneson, nunca
como la japonesa, pensamos se llamaron a sí mismos “potter”
que el mundo entero es la patria (alfarero o ceramista); según él,
de todos los ceramistas. Del nunca había hecho una pieza de
binomio Leach-Hamada hemos cerámica funcional (pot).
aprendido que una buena cerá- En la Europa continental las
mica nace, no se hace, que no cosas no han sido tan fáciles de
hay artes mayores o menores, delimitar, la etimología no siem-
sólo hay artistas mayores o pre ayuda, pero es cierto que en
menores y que su aportación a España el torno ha perdido cierto
la cerámica es enorme. Desgra- protagonismo, que sin duda te-
ciadamente es más “cool” decir nía en los tiempos de Artigas o
que haces cerámica que hacerla Cumella, mayoritariamente aho-
realmente, pero hasta las jarras ra domina la búsqueda individual
saben la diferencia; veamos lo y creativa, lo cual no quiere
que decía la inscripción sobre decir que el torno no es creativo,
una de ellas de North Devon sólo hay que ver las piezas de
(Reino Unido), en 1795: “Cuan- Juan Ortí o Lluis Castaldo para
do estaba en mi lugar de origen, saberlo, la aproximación al resto
yo era una pella de arcilla, y de las artes es un movimiento
me sacaron de la tierra. Y me serio; por otro lado, es un movi-
apartaron de allí. Pero ahora miento muy globalizado, gracias
en una jarra me he convertido a Internet, revistas y libros,
por obra y arte de los alfareros siendo la cerámica asiática la
y ahora en vuestra sirvienta y así más fiel a la tradición histórica
portaré cerveza”. Dicen los cien- de la cerámica y sus más puras
tíficos más irónicos que el saber esencias. Los más irónicos dicen
no ocupa lugar, pero lo que es que la tradición puede ser útil si
tiempo... La cerámica no tiene la no es mucha.
culpa de lo que se hace en los Desde hace decenas de
talleres y las alfarerías, primero miles de años los seres huma-
fue el fuego que evolucionó nos venimos haciendo nuestros
como un elemento progresivo más preciados objetos con las
porque aumentó la independencia respecto de la incertidumbre manos, un millón de años de evolución hace de las manos un instru-
para comer o ser comido y la cerámica, igual que la agricultura, mento muy versátil, ahora eso está en peligro por los apóstoles de la
representó dejar de ser nómada. Desde el pico de las vanidades estética más contraria a la artesanía, empezando por los bolsos de
pensarán de los ceramistas: “el revoltillo es a la cerámica lo que el Louis Vuitton que ha diseñado Murakami y que se vendían al mismo
arte a la tortilla”, pero Gabriela Mistral no pensaba igual: tiempo que su exposición del Museo de Los Ángeles; la elaboración
en serigrafía de algunas obras de Andy Warhol por parte de un nutrido
Amasa que amas a los barros, equipo de colaboradores ya era en sí un problema. Duchamp no
Tumba y tumba la piedra ácida revueltas con nudos de cáñamo perdía la ocasión de ironizar sobre el exceso de ejecución manual,
O en algodones avergonzadas, cuando decía que a los pintores les “ponía” el olor de la esencia de
Miradas ni vistas de nadie trementina; hemos perdido los buenos hábitos de grandes artistas,
Sólo de la tierra mágica. como Noguchi o Brancusi, que insistían en valorar las conexiones >>

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 Izquierda: Richard Slee. «Moon», Barret Marsden Gallery, Londres.
Arriba: Jeff Whyman. «Untitled». Alta temperatura, cocción de leña. Alto,
16 cm; diámetro, 40,6 cm. Armstrong’s Gallery, California.

Abajo, izquierda: Elizabeth Fritsch. «Blown Away Vase: Firework X11».

The Fine Art Society PLC, Londres. Abajo, derecha: Elena Colmeiro.
Serie «Sumas y restas», 2006-2008. Ladrillo industrial y esmalte blanco.
13 × 13 × 10 cm. Sala de Exposiciones «Palacio de Pimentel», Valladolid.

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>> entre el método artístico y el artesanal. Leach dejaba claro que no fección intelectual, pero nos tememos que perseguir la perfección no
se puede dejar de asociar una cerámica de cómo está hecha. La es la mejor manera de innovar. Sin duda, la perfección existe, porque
artesanía está en peligro por la invasión del diseño y el posarte. es imaginable, pero no es perfecta, porque es inalcanzable. Es evi-
La artesanía languidecerá en esta injusta escala de valores. Se le dente que un plan es necesario aunque sólo sea para desviarse de
trata de dar un aire de algo antiguo, desfasado, decadente o raro, él. ¿Se puede afirmar, sin ningún género de dudas, que la ejecución
supuestamente superada por los productos manufacturados de de Picasso sobre el “Guernica” fue superficial?, según nos sugiere
diseño. Se puede aceptar si no se tiene memoria histórica, si com- Sol Lewitt ,o por el contrario fue una ejecución llena de sentimiento
paramos el cristal de fábrica actual, sin colores o de colores poco dramático, al igual que los “fusilamientos de La Moncloa”, de Goya.
atractivos, y el cristal de Venecia, se verá que los colores son de Un artista no es un autómata o un androide, es un ser humano con
gran belleza, ¿porqué? Muy sencillo, no se puede fabricar un rojo emociones y sentimientos, y nos tememos que siempre será así,
o “rosali” de Venecia en grandes cantidades y esperar que todos fe en el arte conceptual como un movimiento fundamental en el arte
sean igual. Ahora los muebles que compra la gente, de “diseño” y de de vanguardia sí, pero sin dogmas de fe con aires de infalibilidad;
fabricación masiva, sólo ponen el énfasis en cómo se empaqueta, de hecho, la única fe posible es la que cree en la posibilidad del
cómo se ensambla y cómo se transporta; ahora, comparar con una cambio de fe, y para ello se necesita mucha fe. Admitiendo que la
silla de Sam Mallof, e inclusive la “Silla de Barcelona” de Mies van de grandeza del arte radica en que se puede intuir sin necesidad de
Rohe, diseñada en 1929. Puede que la tan cacareada “muerte” de la comprender, como ocurre en la mecánica cuántica, la física teórica o
pintura es en realidad la muerte de las cosas hechas a mano; desde la poesía más abstracta, necesitamos seguir intentando comprender,
los tiempos de Platón siempre aunque no siempre se consiga.
se ha considerado la escultura Después de Duchamp, el objeto
o la pintura por hacerse a mano de arte se propone como objeto
como algo de segunda clase, al fetiche, como objeto definitivo.
nivel de los actores y juglares. El mundo entero no puede
La artesanía debe articular su ser un ready-made, no habría
propio desarrollo y protagonis- suficientes urinarios u objetos
mo en la sociedad actual para asimilables; si todo lo banal es
marcar las diferencias; en este estético y todo lo estético banal,
sentido son importantes las el arte pasa a ser un ejercicio
revistas como American Craft u de magia, un acto como sacar
Oficio y Arte, además del buen otro conejo de la chistera, no
trabajo de los teóricos como una plataforma sobre la que
Howard Risatti (A Theory of construir el arte del futuro o
Craft) y los historiadores de acabaríamos convirtiendo el
siempre: Herbert Rheid, William mundo en un parque temático
Morris, John Ruskin, Philip Rawson y Martina Margetts, entre otros. como Disneylandia o una ciudad de luces y juegos como Las Vegas.
La vieja pregunta duchamp-iana de 1913: ¿Es posible hacer
Arte: traspasando los horizontes. una obra que no sea una obra de arte? provoca que artistas como
En las últimas décadas el arte vive un poco ensimismado consigo Dominique González-Foerster piensen que es más fácil hacer una
mismo, fruto de un período muy autocomplaciente, basta ver la obra de arte obvia –una pintura, una escultura– que algo que esté
actitud de los visitantes a ciertas exposiciones, que, dada la in- en el límite. ¿Hablará alguien de su obra, dentro de cien años,
tencionalidad un poco esquiva, muchos no entenderán, pero que igual que nosotros hablamos de Picasso o Matisse? Los artistas
respetan con un fervor casi religioso, paseando en silencio entre en ocasiones tienen la debilidad de opinar con rotundidad, en un
obras, en muchos casos inescrutables. contexto de hacer frases para la historia, ese tipo de frases que
Si vemos las opiniones de Sol Lewitt, todo parece aclararse: “En algunos creen deberían grabarse en mármol; una de ellas arroja luz
el arte conceptual, la idea o concepto es el aspecto más importante sobre el videoarte y uno de sus pioneros desde 1963, Nam June
de la obra, todo se proyecta y se decide de antemano, la ejecución es Paik: “Tal y como la técnica del collage reemplazó a la técnica del
una cuestión superficial. La idea es la máquina que fabrica el arte”. óleo, el tubo catódico reemplazará a la pantalla de tela”. Es difícil
Desde las cuevas de Altamira, en el período Magdaleniense, las pensar que todo el arte será videoarte o no será arte, uno tiende a
ideas o los conceptos son fuente de inspiración, en el fondo se trata pensar que su forma de ver el arte o la cerámica es la única posible,
de contar una historia, como en la literatura, o crear sensaciones, pensar que alguna disciplina concreta del arte o la cerámica pase
provocar emociones, como en la música, o sencillamente compartir de moda, como el uso de los canarios en las minas o el oficio de
la espiritualidad más profunda que produce una madonna de Lucca deshollinador de chimeneas, es sencillamente una quimera.
de la Robbia en una catedral, gracias a la cerámica. Cuesta creer Algunos, como Martín Creed, son muy perseverantes, gracias
que el pobre Brancusi, que se pasaba la vida en la ejecución más a un apoyo del icono más preciado del «star system», hablamos
meticulosa no se diera cuenta de su superficialidad de la ejecución. naturalmente de la famosa Tate de Londres, El artista británico,
Dicen que predecir el pasado es la habilidad más frecuente de los ganador del Premio Turner de 2001, ha realizado una «performan-
que siempre tienen razón, en ese sentido no queremos tener razón, ce» consistente en usar cincuenta atletas corriendo en la galería
sólo esperamos que convertir el arte conceptual en un dogma de fe durante cuatro meses; como es lógico, una marca de ropa deportiva >>
no sea un error histórico, la sublimación del concepto persigue la per- patrocina gustosamente la «exhibición», por llamarlo de alguna
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 Izquierda: Aguamanil, circa 1810. Decorado en relieve en «grès fin»
negro. (© Musée Municipal Gallé-Juillet, Creil / Foto Martine Beck-
Coppola). Musée National de Céramique, Sèvres, Francia. Arriba: Kaat
Pauwels. Galería Carla Koch, Amsterdam.
En la otra página: Priscilla Mouritzen. «Pinch Pots», 2008. Porcelana
cocida en horno de leña. c. 8 × 8. Galerie Besson, Londres (Foto: Ole
Akhoj)

>> forma. Recientemente el escritor Manuel Rivas nos hablaba de como bien saben Koons y Hirst, es muy partidario de crear en
una huelga de cien coches fúnebres y añadía: «Eso sí que era una equipo, siguiendo la estela de Andy Warhol, tal como afirma en una
performance y no las de la Tate Modern». ¿Será porque la realidad entrevista: «Hace falta más de una persona para hacer arte» (sic).
tiende a superar a la ficción? Por su parte, Jeff Koons afirma en Decía recientemente Ángel Molina: «La vulgaridad del mercado no
una rueda de prensa: «No creo que el arte esté relacionado con el ha sido capaz de aniquilar la definitiva provocación del artista, de
dinero», una frase que podría pronunciar Van Gogh, pero Koons, la misma manera que la uniformidad de la sociedad no ha acabado
impecable con su traje Gucci, sólo deja claro lo contrario, ya que con la intensidad de la naturaleza humana», junto a un artículo sobre
es uno de los artistas más cotizados del mundo. Damien Hirst –uno más, de tantos– que se hacía eco de la noticia
Volviendo sobre la afirmacion de Lewitt, que la ejecución es una del día; Damien Hirst ha decidido prescindir de las galerías, ahora
cuestión superficial, Koons tiene la suerte de contar con Carlson & subastará directamente en casas de subastas, como Sotheby’s, no
Company, que puede convertir un perro hecho con un globo en una hay nada como ser una celebridad del arte, lo que hará que tenga
obra a gran escala, además de hacer varias copias para vender a muchos imitadores, inclusive dentro de la cerámica; nos quieren
los museos. Puede que estemos hablando de equipamientos de quitar el placer de entrar en una galería completamente gratis y
espectáculos de acción más que de esculturas en un sentido del arte admirar las obras de los mejores artistas. Pronto algún museo le
del siglo xx. Algunas de estas obras realizadas en acero sobrevivirán dedicará una gigantesca retrospectiva en su todavía espléndida
bien al paso del tiempo, algo que para sus detractores puede ser una juventud; ya nos advertía Antonio Muñoz Molina sobre lo rápido
decepción, sobre todo hay que tener en cuenta que la reputación de que cambia todo: «Con qué rapidez la innovación se calcifica
ciertos artistas no tiene por qué mantenerse «ad aeternum», pero en ortodoxia; el estilo, en parodia; la originalidad, en manual de
hay pinturas u obras menos duraderas y en algunos casos mas recetas. En los años cuarenta, la pintura abstracta americana era
efímeras que durarán poco en buen estado; estamos hablando que un afirmación de libertad, un salto en el vacío: dos décadas más
los restauradores deberían empezar a planificar la restauración de tarde era una convención universal, banalizada en despachos de
algunas obras más frágiles de Chia, Clemente, Schnabel o Rauch, bancos y murales de aeropuertos, sacralizada en libros de Historia
según sugieren algunos críticos como Ángela Molina. del Arte. El esplendor de lo nuevo se convierte insensiblemente en
Takashi Murakami es la nueva estrella del arte que tendremos el tedio sacrificado de lo obligatorio», pero además ahora todo va
la oportunidad de ver en el Guggemheim de Bilbao de febrero a mucho más rápido y las etapas se queman a la velocidad de la luz.
mayo de 2009, llena museos, con lo que parece una instalación Mientras tanto, China ha irrumpido en el mundo del arte con la
inspirada en un videojuego japonés; su asociación con Louis Vui- misma agresividad que su irrupción en el mundo industrial, cinco
tton le concede un cierto aire de «glamour», algo muy necesario; millones de estudiantes de diseño, arte y cerámica, entre otras
disciplinas creativas, se gradúan cada año; algunos, como Zhang
10
Xiagang, ha vendido obras en Sotheby’s por más de dos millones de cultura es la buena educación del entendimiento, lo que queda
dólares, lo único seguro es que ya nada será igual y que los artistas cuando se ha olvidado todo. ¿Cuándo se van a
chinos van a estar muy presentes en el panorama internacional; convencer los responsables de la cultura que dos medias culturas
en cuanto a la cerámica y considerando la gran tradición del país no hacen una auténtica cultura?
asiático, su presencia va a ser abrumadora, las buenas noticias son Cuanto más falso proteccionismo cultural se hace, más grandes
que se creará un gigantesco mercado para que los ceramistas del son los desechos, y más falsos logros hay. Con las falsas promocio-
mundo entero participen. nes entramos en el territorio publicitario de la cultura. Deberíamos
Dentro del mundo de la gestión de ventas de obras de arte, aprender de otros países, como Noruega, que ha nacionalizado las
España se ajustará a la normativa de la UE sobre el reparto de salas de cine para garantizar la diversidad de oferta; el problema que
ganancias sobre las reventas de obras de arte, una idea aceptable tenemos aquí es que la gestión pública en ocasiones deja bastante
en principio que sólo creará más burocracia, tanta que al final sólo que desear. Algunos historiadores de la cerámica de Nueva York
se beneficiarán los artistas más cotizados en el mercado y sus nos cuentan que, cuando eran jóvenes, en su ciudad había más de
abogados. trescientas librerías, hoy pueden quedar treinta Ahora pensemos
en Madrid o Barcelona y nos daremos cuenta que el panorama
Cultura: atrapada en la dinámica del mercado aquí es aún peor. Decia Orwell que «los hombres sólo pueden ser
Sólo somos curiosos en proporción con nuestra cultura, la sencillez felices si aceptan que el objetivo de la vida no es la felicidad». Ya
y la naturalidad son el mejor fin de la cultura. Unamuno es esclare- que no podemos ser felices queriéndolo, seamos un poco más
cedor en este sentido, cuando afirma: «Sólo el que sabe es libre, y cultos sin quererlo.
más libre el que más sabe... Sólo la cultura da libertad... No procla- Los placeres y el hedonismo del consumo, inclusive en tiempos
méis la libertad de volar, sino dad alas; no la de pensar, sino la del de crisis, nos produce el brillante espejismo de la felicidad adquirida
pensamiento. La libertad que hay que dar al pueblo es la cultura». en cómodos plazos y en el centro comercial más cercano. Donde
Actualmente muchos productos culturales están contaminados antes había ideas ahora sólo hay marcas. Donde antes había sen-
por el mercado, de hecho es muy difícil concebirlo si no es bajo timientos ahora sólo hay ligeras sensaciones. Se confía más en las
la forma de una mercancía, pero esta metamorfosis es el camino opiniones que en los hechos, inclusive en el arte o la ciencia, y pues
más rápido para perder su auténtico valor cultural, aquí la falta de bien, en el menú de las opiniones tenemos verdades “adobadas”,
libertad es un yugo muy difícil de soportar. No se trata ni de “exigir medias verdades, verdades «tartar», o sea crudas, y verdades gla-
lo impo-sible” en un ataque de melancolía de otros mayos en París, seadas, más bien algo empalagosas. Se ha descubierto un árbol en
sino de que el dinero de nuestros impuestos no se gaste para Suecia con una asombrosa edad de 9.550 años; está considerado el >>
propagar y consolidar la vulgaridad más atroz y se piense que la
11
>> ser vivo pluricelular más antiguo millones en contratar artistas de
del mundo, ahora comparar la canción de rigurosa moda o
con algunas cronologías que algún despropósito lúdico en
nos dan un tiempo del principio forma de fiesta local. En los
del mundo mucho más corto, museos hay largas colas para
por no hablar de por qué el ser ver el arte, o eso parece en un
humano quiere destruir estas primer momento, lo cual alegra
joyas de la naturaleza por su a cualquiera ese frenesí cul-
desmedida ambición. Los que tural, pero pronto se descubre
se visten a la última moda de que están más interesados en
Tintoretto, sin saber quién era hacerse la foto junto a la Venus
el pintor renacentista, lo pueden de Milo, que dignarse a mirar a
celebrar brindando con una la gran escultura; un documento
copa de Fra Angélico, y ahora gráfico de «fulano estuvo aquí»
además se puede comprar unos lógicamente muy útil para dar
zapatos marca «Tagore», sin envidia a la vecina, es como
saber quiénes son los pintores ganar el jubileo de la cultura
o los poetas que lucieron esos «light». Museos fetiches como
nombres. Deberíamos proteger el Guggen-heim, arquitectos
ciertas palabras y nombres, del «star system» como Gehry,
por lo menos desvincularlas se convierten en productores
del afán comercial, pero claro, de actualidad; dentro de los
hasta los que rigen nuestros mismos, hemos pasado de
destinos abusan de palabras unas tristes tiendas donde la
como esperanza, libertad, diá- Arriba: Richard Jacqson y Sally Fawkes. Exposición «Jacqson & desgana de algunos depen-
logo, democracia o paz, que al Fawkes, 10 años después». Museo de Arte en Vidrio de Alcorcón, dientes es manifiesta, dado el
final dejan de tener significado Madrid. Abajo: María Teresa Capeta. Galería Sargadelos, Barcelona carácter seguro de su empleo
de tanto manosearlas. Después público, a las tiendas nuevas,
del fenómeno “frikista” del Chi- donde te quieren vender a
quilicuatre, que hasta tuvo una toda costa llaveros, camisetas,
fotonovela, ha pasado al total olvido en unos meses, después de in- gorras, sudaderas, pósters o calendarios, un «merchandising» de
vertir una cantidad considerable de fondos públicos en algo tan poco lo más chusco. En la dirección de algunos museos americanos hay
edificante para el vigor cultural de este país, efímeramente ubicuo una mezcla de expertos en arte y hombres de negocios de lo más
y tristemente desalentador. Esto no lo arregla ni el sursuncorda... curiosa, tiene que haber alguna forma de sobrevivir dignamente
Un ejemplo de algo popular, pero más que discutible, son los sin convertirse en un parque de atracciones. La pasión por los su-
«graffitis» ¿Son un arte o un incordio? Algunos, como los de Blek le perhéroes del cómic del Museo Metropolitan de Nueva York resulta
Rat o Banksy están pasables, el resto deberían escuchar a los más un poco triste. La ciudad de Londres ha rechazado la donación
críticos, que dicen que si les gusta pintarlos tanto que los pinten en de una escultura de cien toneladas de acero de Anthony Caro;
su casa, que seguro que la familia estará encantada de tenerlos. El el artista británico vive en la ciudad y pensó que estaría mejor en
caso es que en España nos gastamos sesenta y cinco millones en alguna plaza de la ciudad, ahora está a la venta por varios millones
limpiar «graffitis» y esa cantidad serviría para hacer varios museos de euros, no se entiende que se rechace una obra de uno de los
de cerámica, con un lucimiento más perdurable en el tiempo. En mejores escultores del mundo. La etimología de la palabra museo
1974, el «Guernica» sufrió un ataque de un «graffitero», que realizó es clara, viene de musas o inspiración, las musas ahora están un
una pintada en el cuadro, cuyos restos no han desaparecido del todo. poco desconcertadas, cuando la mayoría de los museos están
apostando por su versión virtual, especialmente donde la memoria
Museos: la esperanza percudida histórica es seriamente cuestionada o se apuesta con fuerza por las
A grandes coleccionistas de cerámica, como Joan Martí o Vicente artes audiovisuales, como hace la nueva dirección del Reina Sofia.
Carranza, deberíamos hacerles un monumento, hacer una colección Por otro lado, Móstoles ya tiene su museo de arte contemporáneo,
digna de ese nombre lleva toda una vida; lógicamente los coleccio- bienvenido sea; la Comunidad de Madrid necesita nuevos espacios
nistas piensan en donar y dignificar sus colecciones de cerámica propios, curiosamente ahora se busca un director, que parece lo
en museos de cerámica, pero la lentitud de las Administraciones elegirá un comité de expertos, lo cual es lo más natural y lógico,
públicas puede exasperar a cualquiera, hablamos concretamente pero cuidado con la retroalimentación que se da con esta dinámica,
de la colección Carranza de Cerámica de Triana, que por pura lógica cuando una directora de una revista de fotografía y videoarte forma
debería estar en algún museo de cerámica de Sevilla. El tema lleva parte del jurado, junto a otros expertos de parecidas inclinaciones
años coleando, sin que se tomen cartas en el asunto y se actúe de plásticas, inevitablemente el nuevo director tendrá esa visión del arte,
una vez. Los más críticos dicen que no hay límite para el gasto públi- a su vez pondrá publicidad en esa revista y ayudará a los críticos
co a cambio de que sea superfluo, cualquier municipio español gasta que ayudaron a su nombramiento nombrándoles comisarios de >>

12
 2

Foto 1: José Antonio Sarmiento. «Esfera», 2007. 37 × 35 cm. Auditorio de San Francisco,
Ávila. (Foto: Germán Sinova). Foto 2: Samuel Bayarri. Serie «Ahuma». Sala de
Exposiciones de Caja Duero. Valladolid. Foto3: Jean-François Fouiloux. «Montagnes
Gothiques», 72 × 29 × 34 cm. (foto JFF). Loes & Reinier, Deventer, Holanda.. Foto 4:
Pascal Geoffroy. Exposición «Shino de Neige et de Feu». Maison de la Céramique.
Giroissens, Francia. Foto 5: Mirto Denicoló. Exposición «L’altro lato di cosa?.Sala de
Exposiciones Capitulares, Córdoba .
1

4
5

14
>> exposiciones y todos contentos, podría ser una situación teórica o
puede que no tanto, el resultado sería lo que se llama endogamia.
Por otro lado, el Tribunal de Cuentas ha denunciado la deficiente
documentación de algunas instituciones gestoras públicas del arte
en España.
Ferias: entre el entusiasmo y el miedo a la crisis
Art Basel tuvo en junio su momento estelar, veremos si este buen
momento de la feria de Basilea continúa en ARCO a celebrar en
febrero de 2009, y CERCO en mayo. La recién nombrada directora
de Art Basel, Cay Sophie Rabinowitz, ha dimitido recientemente,
ahora falta por ver qué dirección toma la más importante feria de arte
del mundo. Por su parte, la Bienal de Arte de Berlín ha producido
sentimientos encontrados, puede que por el exceso de protagonismo
de sus comisarios estrella.

Arquitectura: la funcionalidad sublimada

La Expo de Zaragoza ha sido un escaparate de modernidad, aquí
destaca el uso de la cerámica, diseñada para acoplarse a las ideas
del arquitecto; esa colaboración puede ser muy fructífera, como el
tándem formado por el arquitecto Patxi Mangado y el ceramista
Toni Cumella en la realización del Pabellón de España. En una
entrevista reciente, Mangado llama nuestra atención sobre cómo los
estudiantes de arquitectura puede que no sepan dibujar un plano,
que no se ocupen del interior de las viviendas, de procurar la mejor
iluminación, las mejores vistas, olvidando que la arquitectura es
hacer que la gente viva mejor, añade sin pestañear: «La arquitectura
es una profesión muy endogámica».

Ciencia: la incertidumbre del rigor o el rigor Teresa Chicharro. «Árbol poliédrico 25». Sala de Arte de Caja Guadalajara.
de la incertidumbre Guadalajara.
Desde estas páginas hemos citado a Aristóteles como un gran pen-
sador y filósofo en ocasiones, pero inclusive para un genio meterse
en temas científicos que desconocía era un error. Aristóteles sostenía hecho realidad. Los agoreros dicen que los jóvenes leen menos
que el alma –y la mente– estaba en el corazón y que la cabeza servía que nunca, los optimistas dicen lo contrario, la cuestión es que
sólo para refrigerar la sangre. En otra de sus citas se responde a leen, como y cuanto. Los libros electrónicos llevan tiempo entre
sí mismo: «Hasta en la cabeza del hombre más inteligente hay un nosotros, algunos con excelente diseño, como el libro de Sony;
rincón de estupidez». Avanzando en el tiempo nos encontramos con ahora Amazon lanza el Kindle, que augura buenos resultados de
Goethe, otro gran filósofo y pensador que se empeñó en demostrar la mano del gigante americano. Mientras tanto, el uso de Internet
que las teorías de Newton eran una gran estafa. Según Goethe, sigue creciendo exponencialmente, las redes sociales también
la suma de todos los colores es el gris, además jamás reconoció crecen sin parar, los blogs están dejando ver que lo que prometían
su error. Hay casos peores, como el del genetista ruso Tromfin está costando más de lo que se pensaba. Podría ser el exceso de
Lísenko, que rechazaba que los genes tuvieran algo que ver con la información, que tiende a crear cierta confusión, ya que existe un
herencia y volvió sus espaldas a la «decadente» ciencia occidental número de variables informativas con las que podemos operar, uno
en la época de Stalin, juraba que podía hacer crecer una hilera de se puede perder en la abundancia, pronto habrá filtros hechos a la
limoneros desde el Mar Negro hasta Moscú, dejando que cada árbol medida de cada uno, que nos den lo que más nos interesa y no lo
se adaptara al clima de cada sitio; gracias a su alta responsabilidad que dicen que interesa a todo el mundo. Lo ubicuo de la palabra
retrasó la genética rusa durante décadas, la peor parte se la llevaron arroba de otros tiempos ha dado paso al símbolo «@» del email
los limoneros. El monumento a los despropósitos fue la comerciali- cotidiano, antes una arroba era una antigua medida de peso de
zación en los años treinta de pasta dentífrica, varios medicamentos 11,50 kilos, o la cuarta parte de un quintal, la palabra proviene del
y jabón a base de radio, la radioactividad mató a muchas personas hispánico antiguo «ruba», que es una cuarta parte, derivada a su
sin que el fabricante admitiera su culpa. vez de «arba» (cuatro); los copistas del período medieval lo usaban
para representar ante, contra, hacia y por; después de la imprenta se
Nuevas tendencias: de San Google a los libros electrónicos siguió usando al calcular los productos multiplicando (por) el precio
Todos deberíamos tener sueños imposibles, sólo si se supone de la unidad, en la contabilidad del siglo xix se sigue usando en los
que se van a transformar en posibles. Si alguien hubiera descrito asientos contables, después volvió a sobrevivir gracias a su uso en
la actualidad del mundo que rodea Internet hace sólo diez años las máquinas de escribir, hasta que Ray Tomlison, creador de uno
difícilmente lo hubiéramos creído, ese es nuestro sueño imposible de los primeros programas de correo electrónico, volvió a usarlo >>
para separar la identificación del usuario y el proveedor de servicios.
15
>> Desgraciadamente en el correo electrónico tenemos cosas como el Cuantas veces hemos sugerido, desde estas mismas páginas,
correo basura o «spam», que te roba varios minutos todo los días, que se dé una exposición a los ganadores de un concurso, la
se llegan a generar más de millón y medio de correos basura por muestra de Cristóbal Saborit y Samuel Bayarri en Caja Duero
segundo, lo que hace que se pierdan cientos de millones de horas de Valladolid demuestra lo acertado de esta medida.
diarias en esta molesta tarea. Son las galerías de cerámica las que marcan la actualidad,
situándose a la cabeza la Galería Pepa Jordana de Madrid con la
Panorama de exposiciones: la cerámica entre la crisis y la obra cerámica de José María Gil y Miguel Molet; también en la
innovación capital la Galería Sargadelos con la escultura cerámica de Manuel
Mientras la crisis económica asoma las orejas, como el lobo, la Aramendía y la sensible cerámica de Pauli en la Sala de la Asso-
cadencia de exposiciones no para, algunas de excelente factura; ciació Ceramistes de Catalunya en Barcelona.
no deja de ser curioso que cuando la crisis es más severa, como en
el período de entreguerras en Europa, mayor era la creatividad; en En Francia se sigue apoyando la cultura con fervor y así les luce el
este período los movimientos del arte de vanguardia se sucedían panorama expositivo de la cerámica, casi inmune a la temporalidad
con rutilante frecuencia, la escasez de dinero público y privado ame- de los acontecimientos; destacan las exposiciones «Shino» en
naza las grandes exposiciones, pero el arte ha sobrevivido a todas Giroussens, David Whitehead en La Borne y Brigitte Romaszko
las recesiones de la historia, siempre olvidamos que y Brigitte Tansini en Beauvaisis.
los pueblos que no aprenden de sus errores Otro punto de actualidad cerámica es
están condenados a repetirlos y esta Italia, con el maestro Nino Caruso a
crisis viene a demostrarlo. la cabeza en Perugia, Gabriella
En el panorama de la cerámica Sacchi en Spazio Nibe de Milán,
en España hay que destacar la Mariangela Meroni también
muestra de Elena Colmeiro en Milán, Martha Pachón
en Valladolid, «Sumas y en Faenza, donde tam-
restas», una obra ma- bién han expuesto Lidia
gistral de 2006-2008, Carlini y el gran Emidio
que reafirma la soberbia
introducción de José May Criado.
«Manuscrita».
Marín-Medina en el ca-
Cerámica. Diámetro,
tálogo, donde queda 123 cm. Centro
claro que esta en el cénit Cultural Caja España,
de su trayectoria, pene- Ponferrada, León.
trando en el espacio real
de la escultura, además
de construir y trascender. Galassi.
Otra exposición nota- Holanda no se
ble tiene como protagonista queda atrás marcando
a May Criado haciendo de la pauta de la cerámica
profeta en su tierra (Ponferrada) actual, empezando por el gran
con una diversidad de obra sólo al escultor Richard Deacon, que
alcance de unos pocos, donde la ima- expone esculturas cerámicas en el
ginación desborda el tiempo para realizar Museo Stedelijk; por su parte, la Galería
las obras; May Criado nos muestra un complejo Carla Koch tiene a Morten Lobner Espersen,
universo de expresiones plásticas, repletas de emociones Claude Dutertre y Jean-François Fouilhoux en la
y sugerencias. Galería Loes y Reinier de Deventer y la rompedora instalación de la
Otras exposiciones marcan tendencias con individuales de gran británica Clare Twomey con una brillante visión de la cerámica de
impacto, empezando por Chama Mugarza en La Galería Tirikitauki vanguardia en la entrañable Galería De Witte Voet de Ámsterdam.
de Donostia, Agustín Ruiz de Almodóvar en la Galería Camil-la En Bélgica nos encontramos a Gustavo Pérez en la Galería
Pérez de El Vendrell y Benjamín Menéndez en la Galería Vértice Puls de Bruselas.
de Oviedo. Lo más destacado de Alemania es la exposición de Marc Ver-
Las colectivas brillan con luz propia gracias a grandes mues- bruggen en la Sala Kunst de Frankfort.
tras, como la de José Antonio Sarmiento en el auditorio de San En el Museo Ariana de Ginebra tenemos las mejores muestras
Francisco de Ávila; la inclusión de Chillida, Tapies y Barceló en de Suiza, en este caso tenemos la porcelana de Herend.
la exposición del aniversario de la Escuela de Cerámica de Avilés El Reino Unido, como siempre, ofrece el panorama más rico de
ha sido todo un éxito, Córdoba retoma las grandes exposiciones la cerámica actual empezando por una gran exposición de Elizabeth
colectivas celebradas en la Posada del Potro con una magnífica Fritsch en The Fine Art Society de Londres, una exposición muy
colectiva denominada “Páginas de barro”, donde destaca la obra esperada por parte de una de las leyendas vivas de la cerámica bri-
de Mirco Denicolo. tánica. La Galería Besson de Londres nunca deja de sorprendernos,
en primer lugar con una espléndida exposición de obras cerámicas
16
de Claudi Casanovas realizadas en 1990 en el taller de Ryoji Koie Sala Antònia Palau - c/. Lleida, 40 Marqués de Santa Cruz, 10 - 33007
y una exposición colectiva con veinte ceramistas para celebrar sus - 25100 Almacelles (Lleida) - www. Oviedo (Asturias) - Tel. 985218482
antoniapalau.com
veinte años de vida como galería. Richard Slee inunda de frescura «CHILLIDA, TAPIES Y BARCELÓ»
la Galería Barrett Marsden con la presentación de su última obra JOSÉ RAÚL RODRÍGUEZ Centro Municipal de Arte y Exposicio-
cerámica. Los “paisajes” de formas de Gwyn Hanssen Pigott brillan Museu de Alfarería - c/ Teuleria, 11 - nes - Llano-ponte 49 - 33402 Avilés
con fuerza en la Galería Christina Jansen de Edimburgo. 03698 Agost (Alicante) - Tel. 965691199 (Asturias) - Tel. 985129004
- www.museoagost.com
Lo más destacado del panorama escandinavo es la exposición CRISTÓVAL SABORIT
de Pekka Paikkari en la Galería B”’19 de Helsinki (Finlandia). SOFÍA PORCAR SAMUEL BAYARRI
En Estados Unidos el hueco dejado por Garth Clark lo ha llenado Círculo de Bellas Artes de Valencia Sala de Exposiciones de Caja Duero -
Amoca, el museo de cerámica de California, destacando las mues- -Cadirers, 5 - 46001 Valencia - Tel. Pl. de Zorrilla - 47001 Valladolid
963919310
tras de Robert Sperry y la colaboración de Frank Boyden y Tom JOSÉ MARÍA GIL
Coleman; también en la soleada California tenemos a la Galería AGUSTÍN RUIZ DE ALMODÓVAR MIGUEL MOLET
Frank Lloyd de Santa Bárbara, que ha contado con John Mason, «LLORENS ARTIGAS - APEL. Pepa Jordana Espacio - Núñez de Bal-
todo un clásico de la vanguardia cerámica Otis, junto a Voulkos y LESFENOSA» boa, 56 - 28001 Madrid - Tel. 915756845
«GANADORES DE LA IV BIENAL DE - www.pepajordana.es
Soldner, mientras la Galería Armstrog ha presentado las cerámicas CERÁMICA DEL VENDRELL
de Jeff Whyman. Marie Woo ha realizado una retrospectiva im- El Vendrell (Tarragona) - cultura@
presionante en Birmingham. Por otro lado, la espléndida colectiva elvendrell.net
«Confrontational Ceramics» sigue la estela del libro publicado por BRIGITTE PENICAUD
RICHARD JACKSON
Judith Schwartz con gran éxito. SALLY FAWKES «RETOUR D’ATELIERS»
En el mítico Museo Mingeikan de Japón todavía pervive la estela Museo Municipal de Arte en Vidrio MAVA Galerie Capazza Paris/Nançay - Gre-
de la magnífica exposición de Hamada, en el museo que el gran - Avda. de los Castillos, s/n - 28925 nier de Villatre - 18330 Nançay - Tel.
Alcorcón (Madrid) 0248518022 FRANCIA
- www.capazza-galerie.
maestro japonés ayudÓ a fundar. com
Las cerámica de Picasso se ha podido apreciar en el Instituto TERESA CHICHARRO
Sala de Arte de Caja Guadalajara - Vir- «SHINO, DE NEIGE ET LE FEU»
gen del Amparo, 5 - 19001 Guadalajara Maison de la Céramique Contemporai-
ne - Giroussenes - www.terre-et-terres.
ASUNCIÓN POZA com
Sala Municipal de Exposiciones - Biblio-
teca Central - Parque Antonio Trueba JILL CHAPMAN
- Barakaldo (Vizcaya) HOZANA GOMES DA COSTA
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ESPAÑA MARÍA RAMIS Galerie Aqui Siam Ben - Place Lis-nard,
Taller de Ceràmica Call Vermell - c/. Ma- 1 Boulevard des Deux Vallons, Vallauris
MARÍA TERESA CAPETA jor, 44 - 07200 Felanitx (Islas Baleares) - www.air-vallauris.org
Galería Sargadelos - Provença, 276
08008 Barcelona - Tel. 932150368 ELENA COLMEIRO JOANNE COOKE
Sala de Exposiciones «Palacio Pimen- ERIC ZAMBEAUX
PEPE BEAS tel» - Angustias, 44 - 47003 Valladolid CATHERINE CHAILLOU
Coll Blanc Espai d’Art - Castellón - Tel. - www.artevalladolid.es Galerie Anagama - 5, rue du Bailliage
654374841 - 78000 Versailles - Tel. 0139536468 -
«CERÁMICA NEGRA www.anagama.fr
«AIRE». COLECTIVO DE CERAMIS- DE MIRANDA»
TAS DE CANTABRIA Centro Sociocultural de Las Vegas «SONGE D’ARGILE»
JOSÉ ANTONIO SARMIENTO Musée des Techniques Faïencières
Torre del Preboste - c/ Padre Antonio, - Plaza de la Libertad, s/n - 33406 Las
JACQUES LIPCHITZ - 125 Av. de la Blies - Sarreguemines
s/n - 39540 San Vicente de la Barquera Vegas (Asturias) - Tel. 985 51 40 01
URSULA SCHULTZ - www.sarreguemines-museum.com
(Cantabría) - Tel. +34(942)710797 Auditorio de San Francisco - c/.
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Valladolid, s/n - 05004 Ávila - Tel. «FAÏENCE FINE FRANÇAISE»
PAULÍ Museo de cerámica - C/ Arco de la
920 354 000 Musée National de Céramique - Place
Associació Ceramistes de Catalunya Villa,s/n. 14540 La Rambla (Córdoba)
- Dr. Dou, 7 - 08001 Barcelona - Tel. - Tel. 957683280 de la Manufacture - 92310 Sèvres
933176906 - www.musee-ceramique-sevres.fr
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MANUEL ARAMENDÍA Centro Cultural Rafael Morales - Plaza DAVID WHITEHEAD
MIRTO DENICOLO
Galería Sargadelos - Zurbano, 46 - del Pan, 5 - 45600 Talavera de la Reina Centre Creation Céramique La Borne
Sala de Exposiciones Capitulares
28010 Madrid - Tel. 913104830 (Toledo). Tel. 925820126 - 18250 La Borne - www.ceramique-
- Córdoba
laborne.org
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Centro Cultural Caja España - c/ Río Sala de Exposiciones Caja Rural del BRIGITTE ROMASZKO
Tirikitauki - Aldamar, 1 - 20003 San
Selmo, 12 - 24400 Ponferrada (León) Sur - Alcalde Noras Claros, 6-8 - Huelva BRIGITTE TANSINI
Sebastián (Guipúzcoa)
Espace Culturel François Miterrand -
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AGUSTÍN RUIZ DE ALMODÓVAR
Museo Barjola - Trinidad, 17 - 33201 Centro Tomás y Valente - Leganés, 0344063630
Camil.la Pérez Salvá - Plaça de les
Gijón (Asturias) - Tel. 985357939 51 - 28945 Fuenlabrada (Madrid) - Tel. Garrofes, 4 - 43700 El Vendrell (Tarra-
914921120 gona) - www.camillaperez.com
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17
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«CRACK AND TASTE»

18
Arriba, izquierda: Frank Boyden y Tom Coleman. «Raven Vessel»,
2007. Amoca, Pomona, Estados Unidos. Arriba, derecha: Jarra
esmaltada, baja temperatura. Período Tang, 618 -907 d. C. Alto, 22,8
cm. Exposición «Chinese Ceramics and Stone Sculpture», Eskenazi,
Londres. Abajo: Christine Fabre, «Tríptico tierra-vidrio-bronce». Alto, 22
cm. Exposición «Retour d’Atelier», Galerie Capazza, Nançay, Francia.
Derecha: Martha Pachon. «Mantello Nuziale» (detalle), 2008. Porcelana
y papel de porcelana, nylón y plexiglás. 260 × 90 × 60 cm. Exposición
«Hilos», Banca di Ramagna, Faenza, Italia.

19
20
embarrarte 2008
Gerardo Queipo

EMBARRARTE 2008
XXVII FERIA DE CERÁMICA DE PONFERRADA

Durante los días 6 al 9 de septiembre se celebró la Feria de Cerámica unas frágiles y vibrantes varillas y a los que rellenó con ramas escogi-
de Ponferrada, donde, además de cincuenta y cinco ceramistas de todo das del bosque y que cuentan el lento transcurrir del tiempo atadas y
el país, estuvieron exponiendo sus trabajos seis ceramistas eslovenos, empapadas de tierra y migas para atraer a los pájaros como elementos
mostrándonos sus obras cerámicas de pastas de alta temperatura o transportadores de las almas.  
porcelanas, además de sus reposterías, su música tradicional y los En escalonadas plataformas superiores  construyó   Wali Hawes
encantos de su pequeño pero hermoso país. Resultó una  buena ex- (India), con la ayuda de alumnos de la escuela de cerámica de Ponfe-
periencia para animarnos a continuar con esta posibilidad en siguientes rrada y del equipo de Embarrarte, su grupo de árboles con una nueva
ediciones de la feria.  terracota de SIO2, y que fue cocida el día de la inauguración y festejo,
Otra de las novedades este año fueron las demostraciones de torno 6 de septiembre. 
dentro del recinto de la feria,  fueron invitados Fernando Pascual de En la ultima plataforma superior, Bernabé Moya y su hermano José
Moveros (Zamora), que hizo varias demostraciones con la rueda baja, Moya instalaron una enorme verruga de castaño de más de tres mil kilos
que por cierto ya no usan y se aprecia mucho en el exceso de simetría de peso y soldaron en su interior varillas dobladas y soldadas en sus
y perfección que tienen ahora sus cántaras, pero al menos nos dejó puntas, golondrinas (puntas de arados) como homenaje al castaño y a
muestras de su trabajo tradicional. Además tornearon ante el público los que lucharon para acabar con la especulación con estas verrugas y
alfareros de Bailén y de Benavente, pudiendo apreciar las pequeñas por la que tantos castaños milenarios se abatieron en el Bierzo y otras
diferencias de torneado del norte y del sur, si es que las hay.  comarcas próximas. 
Como complemento de actividades dentro de la feria se instaló un El artista ambiental Sur Olmar realizó sobre pancartas impresas
espacio de proyecciones,  donde todas las mañanas se pasaban  los infograbados con dibujos y textos, «Paisajes de Testosterona», un
diferentes documentales (Paso Doble, Isaac, L’ Arbre du Voyager, La ensayo crítico sobre la contaminación de elementos constructivos
saga de Glaisses, Indian Activity, L’ etre et la forme, Embarrarte-2006 verticales de gran altura que en los últimos tiempos transforman la
y 2007…) y que por la tarde eran pasados en el salón del campus línea del horizonte del valle berciano.
universitario.  Y por último, Marcos Miguélez, arquitecto y artista plástico, cons-
Una semana antes, en el campus universitario de Ponferrada, se truyó volúmenes geométricos con madera y telas, con luz interior,
había comenzado a construir siete diferentes intervenciones escul- construyendo un espacio variable y temporal como una reflexión sobre
tóricas en la que la cerámica o los elementos cerámicos fueron los la influencia física y social del «Carbón» en la comarca del Bierzo. Que
principales protagonistas y en cuya variedad de intervenciones radicó además sirvió para construir el escenario donde el día 6 por la noche
su mayor atractivo.  tuvimos ocasión de escuchar un magnifico concierto de música y poesía
Comenzando con la costosa obra de Cristina Ferrández, «Hitos de Hispano- Lusa a través del gran pianista, compositor y poeta, Alberto
las Cumbres de Medio ambiente», en la que el elemento principal era un Augusto Miranda, la cantante Alexandra Bernardo y el poeta Aurelino
enorme espejo central de más de seiscientos kilos, rodeado de piedras Costa, representando a Portugal y el cuarteto leonés «Sin Red» (músi-
recogiendo el circulo y formando cinco columnas o hitos de un metro de cos de Jazz) en una total improvisación libre, con Víctor M. Diez, que
altura y en el que se pueden leer los nombres de cinco ciudades donde utilizó su poesía como otro instrumento más. 
se han celebrado las últimas cumbres de medio ambiente y algunos Todo esto hizo que la afluencia de público fuera mayor que otros
de sus eslóganes, como: «Otro mundo es posible» o «La utopía es la años,  superando los cincuenta mil  visitantes en los cuatro días que
realidad del futuro», reflexionando sobre la situación de crispación y duró la feria y superando los ciento cincuenta mil euros en venta, Por
eterna revisión en que se desenvuelve el problema medioambiental y cierto que conseguimos que alguno de los alfareros nos dijera que había
socioeconómico  superado con  creces los diez mil euros. 
A su lado y a continuación se instalaron «Mujeres de Mali», de Ana Todo ello demuestra por sus resultados que ha sido un éxito, gracias
Jiménez, que muestra la fuerte relación entre la mujer y la naturaleza, a las tantas y variadas actividades donde se fusionaron con la cerámica,
obra realizada con materiales reciclados como crítica feroz al consu- el arte y la naturaleza, enriqueciéndose aún más las tres expresiones
mismo descontrolado del siglo xxi. artísticas y haciendo que el público adquiera un sentimiento más pro-
A continuación, y sobre una plataforma en forma de anfiteatro, fundo del valor real que tiene la cerámica en este país, demostrándolo
instaló Italo Chiodi (Italia), su obra «Anime Racolte», en un continuo con su multitudinaria asistencia.
dialogo con el espacio, colocó, como si de un director de orquesta  
se tratara, a sus pequeños instrumentos cerámicos soportados sobre

21
steve tobin
Antonio Vivas

La explosión de la tie-

Viendo la página web de Steve Tobin (www.stevetobin.com) se añade cristal transparente en el interior y se cuece a 1.300 ºC
vienen a la memoria esos artistas renacentistas, como Leonardo durante dos semanas. El vidrio líquido disuelve los restos super-
Da Vinci o Miguel Ángel, que dominaban múltiples y dispares ficiales de la explosión al mismo tiempo que adquiere color de los
disciplinas en las ciencias y las artes; este sentido del artista o óxidos de los fuegos artificiales. Finalmente se abre al horno a 450
científico completo continúa hasta Pascal o Leibnitz. Después, con ºC para craquelar el cristal, vuelve a cocerlo para luego bajarlo muy
la revolución industrial, comienza la especialización, posiblemente lentamente según la conocida técnica de enfriar el vidrio lentamente.
como consecuencia de lo inabordable de las ciencias y las artes en Sus propias palabras son esclarecedoras: «El arte no debe estar
la actualidad. Sin embargo, Steve Tobin (1957, Philadelphia, Estados dedicado a hacer objetos. El objeto es un souvenir del proceso artís-
Unidos) se mueve como un maestro entre la cerámica, el vidrio, el tico. El proceso artístico se produce en la formación de una idea y
bronce y el acero, siempre dentro de la escultura o el «arte acción». su posterior maduración y reflexión. Para mí el arte es el crecimiento
Su serie «Exploded earths» (tierras o barros en explosión) causó un personal, emocional e intelectual que se produce como resultado
gran impacto en la cerámica acción por su enorme energía. Se puede de realizar una idea. El objeto que se produce sólo documenta
ver en su página web y en los artículos publicados en las revistas este crecimiento; por tanto, el arte para mí, es una experiencia en
de cerámica como Ceramics Monthly o Ceramics Technical. La múltiples niveles, la actualidad y la presencia de una obra a menudo
técnica de «Exploded earths» consiste básicamente en realizar una compite con la idea de la que ha nacido».
explosión con petardos o fuegos artificiales dentro de unos bloques
de cerámica, concretamente gres, aunque Tobin también ha usado
la porcelana, que pueden variar en volumen desde 30 hasta 2.000
kilos, suele intervenir en el exterior con incisiones y esgrafiados,
amén de aplicar polvo del suelo del taller (polvo eres...¿por qué no?),
polvo de bronce o virutas de hierro; esto, lógicamente, se convertirá
en el esmalte exterior. Los petardos pirotécnicos se colocan en el
interior de la masa sólida y se hacen explosionar con la mecha, la Más información sobre Steve Tobin, en su web personal:
violenta explosión abre la pieza completamente y dependiendo del www.stevetobin.com
poder explosivo de los fuegos artificiales, además en la pirotecnia
se usan óxidos muy conocidos por los ceramistas, como el cobalto, Pueden verse también varios vídeos en la web www.youtbe.com,
el cobre y el cromo, que darán color al gres y al cristal del interior escribiendo en el buscador «Steve Tobin»
de la pieza. Después de dejar la obra cerámica secar varios meses,

22
 La serie anterior a «Exploded earths» se llamaba «Bang pots» y Diseño de Nueva York (El antiguo Museo de Artesanía); en este
y tuvo su máximo auge en el año 2001. Sobre esta serie Steve mismo año realiza una escultura de metal con el sugerente título de
Tobin comenta: «He encontrado mi propia voz renacida en cada «Bone wall» (Pared de huesos) de casi diez metros, una inspiración
material», y añade: «Tengo claro quién soy, independientemente de como el edificio de Calatrava en Malmö, «Turning torso».
los materiales y los procesos». La inmensa curiosidad de Tobin le En 1994 comienza su romance con el bronce y llega a realizar
ha convertido en una fuerza de la naturaleza, un caudal de energía en bronce termiteros africanos y gigantescas raíces de árbol, todo
sin límite. Estudió matemáticas teóricas, física y música, en esas un reto para colarlas en bronce. Tobin declara su amor a la cerámica
mezclas que pueden hacer los universitarios americanos, tan alejada cuando afirma: «La cerámica ha sido mi puerta de entrada al arte»;
de la rigidez endogámica de las escuelas europeas. en 1997, tras un reencuentro con Voulkos, éste le sugiere volver a
La madre de todas las explosiones fue el «Big Bang» hace la la cerámica, no deja de ser curioso que Voulkos volvió a la cerámica
friolera de 12.700 millones de años. Steve Tobin sigue enganchado después de involucrase con el bronce. «Siempre estoy dispuesto a
a la fenomenología de la creación explosiva de formas cerámicas. sacrificar unas líneas convencionales por la poesía de la idea, es
Igual que Woody Allen siente una gran pasión por la música, en más importante para mí el significado de las cosas que la apariencia
su caso el instrumento favorito es el saxofón, inclusive ha tocado que puedan tener o como se vean», afirma Tobin sin muchas dudas,
en varias bandas muy conocidas, suponemos que su movimientos y añade: «Lo visual no forma parte de mi contenido».
favoritos serán el allegro vivace y el allegro con fuoco, dado lo ex- En cierto modo, Tobin ha sido un pionero de la cerámica ac-
plosivo de su cerámica. Siente pasión por la cristalografía, algunas ción e inclusive del arte de acción con sus «Exploded Earths», un
cristalizaciones se aprecian en sus esmaltes o bloques de cristal, colosal mecanismo de energía como un elemento del caos, caos
llegó a experimentar con cristales en el metal en 1975, gracias a un provocado; de hecho, la fuerza de la explosión y su potencia puede
estudio con microscopio electrónico. Desde 1977, su interés por la ser manipulada para que la forma crezca hacia arriba o hacia fuera.
cerámica se incrementa, en ese mismo año viaja a Centroamérica Nunca hay un sentido de control y ni se busca, igual que cuando
para aprender español y conocer la cerámica de la zona, también se cuece un gran horno noborigama, Hamada nos recuerda que el
en ese año ayuda a Voulkos en Tulane. Posteriormente asistió a horno está al mando. La opinión de Tobin es clara al respecto: «La
la famosa escuela de vidrio de Pilchuck. Durante los ochenta, su naturaleza es una ventana y esto es porque la fuerza de la naturaleza
actividad en el vidrio fue espectacular, fielmente reflejado en expo- es el objetivo de mis inquietudes. El objeto puede haber explotado
siciones, encargos para sitios públicos y artículos en las revistas y no haber dejado restos del trabajo de mis manos, pero tiene mi
de vidrio. Siempre alternando múltiples técnicas, sin abandonar proyección mental; también se trata de eso, porque la naturaleza
ninguna. En 1993 instala «Water columnat» en el museo de Arte es consecuencia de los impulsos químicos o físicos, estos impulsos >>

23
>> gobiernan todo, igual que las hojas caen en otoño, esto da muchas el anhelo de destruir el tiempo y llevarlo todo a su final. Es la ima-
pistas, yo sólo soy un rastreador de caminos. Intento que todo esto gen o arquetipo de lo fenoménico en sí». Curiosamente los fuegos
tenga cabida en mi obra, para que la sabiduría se manifieste por artificiales y la porcelana son dos inventos chinos que Steve Tobin
toda la información inherente al material». ha usado en algunas obras, ahora China se incorpora a la corriente
En realidad, Tobin provoca una explosiva transformación, una principal del arte y la cerámica gracias a innovadores como él, que
metamorfosis mediante un instantáneo estallido, una voladura sirven de inspiración a los jóvenes ceramistas de este milenario país.
controlada como elemento expresivo y creador, y se produce una La medida más segura de toda fuerza es la resistencia que
sutil paradoja, «La destrucción construye arte o cerámica». El artista vence y la explosiva energía de Steve Tobin ha alcanzado todas
es Steve Tobin, el explosivo de la deflagración sólo pone el «atrez- sus metas en la poética más épica de la cerámica.
zo» y la acción, algo en lo que la naturaleza es inimitable, pero el
desencadenante de la creación inducida de la naturaleza siempre
será un hombre y en los mejores casos un artista. En el campo de
la cerámica acción, las instalaciones y todo lo que rodea la «perfor-
mance» cerámica tenemos un elenco internacional de artistas, como
George Geyer, Tom McMillin, Satoru Hoshino, Michel Moglia, Nina
Hole, Jorgen Hansen, John Roloff y Wali Hawes, entre otros, pero
Steve Tobin ocupa en este grupo un lugar destacado gracias a la
fuerza expresiva de sus «Exploded earths». Según Steve Tobin, él
comienza con elementos de la geometría y parte en búsqueda de
la naturaleza, mientras que otros artistas, como Andy Goldworthy
cogen la naturaleza y buscan la geometría. Toda la mística que
rodea a la serie «Exploded earths» produce todo menos indiferencia. Revista CERÁMICA agradece a Ceramics Technical (Australia, www.
El estallido y la voladura de sus obras, unido al estruendo y la ceramicart.com.au) la colaboración prestada para la publicación de este
crepitación del fuego, en este caso los mal llamados, por lo menos artículo.
en nuestro idioma, fuegos «artificiales», mientras que en inglés
Fire works suena más acorde con la naturaleza del evento del Las fotografías que aparecen en este artículo pertenecen a diferentes
fuego explosivo. Así, Cirlot dejó escrito: «El fuego es ultraviviente. series realizadas por Steve Tobin durante los últimos años.
Realiza el bien (calor vital) y el mal (destrucción, incendio). Sugiere

24
25
26
silvia zotta
Antonio Vivas

El retorno a Ítaca

La entrada estelar de Sylvia Zotta en el panorama de la ce-

rámica internacional comienza al conseguir el máximo galardón,
es decir, el Gran Premio Faenza, en el prestigioso concurso del
mismo nombre, celebrado en Italia y reconocido en todo el mundo.
Su frescura, inclusive se podría hablar de audacia y osadía, se
sustentaba en la rompedora composición y el vivo cromatismo que
hacía que la obra resplandeciera en la exposición del 2005. Pero
su obra no empieza en esta etapa, no confundir su notoriedad con
su brillante buen hacer cerámico; ya al cambio de milenio, en los
albores del 2000, realizaba totémicas columnas, en cierta medida
arbóreas, iluminadas más que pintadas, dada la viveza de las
franjas horizontales de colores, destacando de esta época la obra
titulada algo irónicamente «Cacharro». También la composición de
cilindros de múltiples colores, bajo el título «Carta urgente a Buenos
Aires», marca un territorio donde Silvia Zotta se mueve con soltura.
En la otra página: Arriba: «Pacchetto Colorato». Abajo, izquierda: Nacer en Buenos Aires en 1969 y soñar con la Italia de sus abuelos
«Dolci per i meiei denti», 2006. Mayólica. Alto, 78 cm. Abajo, derecha: ha representado la creación de un mundo de mitos y leyendas,
«Dolci da muro» (detalle), 2008. Mayólica. Medidas variables. impregnadas de memoria, e inclusive nostalgia, que determinan
la expresión creativa de esta gran ceramista, en Argentina, con los
Derecha: Silvia Zotta durante su estancia en Gmunden (Austria).
sueños de plata, da comienzo su imaginario viaje a Ítaca, al fin y al
cabo su padre era marino, pasando por Brescia y Milán. Entre dos
mares, dos culturas tan parecidas y tan diferentes van forjando un
carácter de atemporalidad, aproximándose a lo universal, mediante
lo más cotidiano, local y propio. Viviendo en Argentina, una joven-
císima Silvia escribía a sus abuelos en Italia, ese contexto daría
paso a una utilización de la escritura en sus obras, que junto a los
fulgurantes colores hacen que su obra cerámica sea inconfundible. >>

27
 Arriba, izquierda: «Torta, ovvero ancora prima che fossero fiori da
buttare», 2003/2004. Mayólica, 18 × 45 cm. Arriba, derecha: «Mangia
(e godi) che fa bene», 2006. Mayólica, 80 × 60 × 7 cm. Izquierda: «Cerci
al muro ovvero variations autour de l’orange». 2008. Mayólica, medidas
variables (colección privada).

En la otra página. Izquierda, arriba: «coti dentro» (una pieza de tres),

2007/2008. Gres negro. Izquierda, abajo: «Tubi». Mayólica. Derecha:
«Taralli caldi color extra lux ovvero simulacro de anillotes sin cajas» (uno
de cuatro), 2007/2008. mayólica, entre 30 y 50 cm de alto y 11 y 26 cm.
de diámetro.

>> Camino de Ítaca, en búsqueda de los colores que nacen de un arco base a una instalación en la pared, que haría las delicias de Mon-
iris del horizonte mágico, encontramos esos mismos vivos colores drian. Se le ha oído decir: «Así son mis obras plásticas: un reflejo
en las culturas nativas de Sudáfrica, los brillantes pájaros del Caribe de mi vida, una vida sobre el papel, hecha en cerámica; más no
o en algunas casas de Buenos Aires, y como no podía ser menos, se puede decir»; algunos como Nigel Atkins ponían en cuestión la
esos colores han aportado policromía a la luminosa obra cerámica continuidad de Silvia Zotta en la cerámica artística, pensando que
de Silvia Zotta. El modus operandi de Silvia Zotta es ensamblar, se pasaría al arte de rabiosa vanguardia y temía que se sumergiría
componer, en esencia, tejer y destejer como Penélope, cientos de en el arte conceptual, como ascendente natural, pero se da el caso
elementos compositivos, que pueden ser cilindros, cuencos, anillos, que la cerámica también puede brillar en la instalación, con los
cajas, bolas, y mil formas más, siguiendo la estela de Giacometti, colores intensos y las composiciones complejas, la obra cerámica
considerado el gran virtuoso histórico del hacer y deshacer hasta de Silvia Zotta así lo atestigua. Hasta Milán llegan ahora los ecos
conseguir que su escultura acabara siendo una obra con alma. La de las vivencias de Buenos Aires, soñando con los sitios que fueron
pieza que ganó en Faenza marca un antes y un después en su y ya no son, acariciando la memoria sin que se convierta en nues-
fuerza compositiva, múltiples cilindros de vivos colores sirven de tra prisión de nostalgia, eso es evocar Argentina o Italia, estando

28
indistintamente en un lugar o en otro, sabiendo perfectamente que Zotta aporta al panorama de la cerámica italiana espontaneidad,
uno no es de ninguna parte y de todas al mismo tiempo. De ahí esa lozanía, una bocanada de aire fresco y una obra cerámica que se
poesía de color, de formas, de cerámicas llenas de frescura y vida. puede incluir en cualquier disciplina plástica del arte actual, es otra
Además de su vitalidad en el modelado, una hechura espon- forma de ver la conceptualidad en la cerámica, sin ser irreverente.
tánea, voluntariamente fresca, dejando las huellas de los dedos,
llegando a lo que ella misma duda si llamar «cerámica difusa». En el
proceso creativo, Silvia Zotta nunca se imagina una pieza individual,
siempre piensa en el conjunto, en una sistematización, en el espacio
de tantas porciones entre sus coordenadas, en un pensamiento
poético, buscando una sensación que tenga vida propia.
Igual que Carlos Carle, otro gran artista que siempre ha vivido en Más información sobre Silvia Zotta, en su web personal:
esa confederación de naciones imaginarias llamada Argentina-Italia, www.silviazotta.com
y que también podría llamarse «Argentalia» o «Italgentina», Silvia

29
 GALERÍA DE ARTE - CERÁMICA
Zurbano, 46 - Tel./fax 91 3104830 MADRID

AGUSTINA ÁLVAREZ
PINTURA
18 de diciembre a 16 de enero

XACOBE MELÉNDREZ
FOTOGRAFÍA
22 de enero a 27 de febrero

PEPA NIETO
CERÁMICA
7 de mayo a 19 de junio

32
 rakú cocciones en caceta
Ine y Ed Knops

2 3

36
En esta técnica de cocción se pone la pieza en la caceta, que
no es otra cosa que una caja refractaria con una tapa que sirve
para enhornar piezas cerámicas en su interior y en ocasiones
protegerlas del fuego directo. Dentro de la caceta y alrededor de
las piezas se puede poner todo tipo de materiales relacionados
con la cerámica, empezando por el serrín, pedazos de hierro, una
tablilla de barro impregnada con cobalto, además de sal marina,
entre otras cosas (foto 1).

La caceta

La caceta es una caja refractaria con una tapa que se puede hacer con barro refractario o barro muy
chamotado, cuanto más gruesa sea la chamota mejor será para evitar roturas en la caceta. Algunas
son torneadas (foto 4) o de hechura manual, la de esta foto tiene 20 cm de alto y de diámetro, en su
interior tiene dos bordes salientes que sirven para colocar la sal para la cocción.
La tapa se hace del mismo material de la caceta, aunque también se puede usar una placa refractaria
que se puede adaptar o cortar al tamaño necesario.

Materiales

Durante la cocción, la pieza cerámica se rodea de ciertos materiales caracterizados por afectar la
superficie cerámica, según su propia naturaleza. Estos son algunos de los materiales que se pueden
usar: Sal marina, algas o cualquier material que se haya impregnado con una solución de sal que se
puede hacer mezclando un kilo de sal y dos litros de agua, en este líquido de sal disuelta se pueden
introducir cuerdas, fibras, plantas, hojas o cualquier otro material de características similares. Después
de estar en el líquido salino durante varias horas se debe dejar secar el material, de esta forma siem-
pre se tiene a mano más material; hierros oxidados en forma de alambres y tuercas, mezclados con
estropajo, serrín u hojas; restos de piezas bizcochadas e impregnadas en óxido de cobalto.

37
Piezas para cocer
Trucos
El tamaño de las piezas siempre está limitado por el tamaño de
la caceta, la cerámica bruñida siempre absorbe mejor los colores La experiencia demuestra que las cacetas comienzan
de esta técnica. Dado que las cerámicas no están expuestas a un a rajarse después de un par de cocciones, se pueden
choque térmico importante, como en el rakú, se puede usar un barro reforzar atándolas con hilo de acero, aunque lo mejor
más fino, se recomienda usar barros blancos, además la cocción es el hilo de kanthal, de esta forma las cacetas se
del bizcocho no debe exceder los 900 ºC. pueden usar muchas más veces.
Cargando la caceta También se puede experimentar con nueces, piel de
naranja, excrementos secos de animales, estropajo
En los bordes interiores, hechos a tal efecto, se colocan dos cu- de acero, entre otras posibilidades.
charadas de sal, también se espolvorea un poco de sal en el suelo
de la caceta, aunque no se debe poner sal debajo de las piezas o Si piensas que hacer cacetas es muy engorroso y da
podrían pegarse a la caceta, después se colocan las piezas dentro mucho trabajo, se puede experimentar con macetas
de la caceta con los materiales descritos anteriormente, rodeándolas: de cerámica.
algas, alambres de hierro y cualquier otra cosa que afecte al color de
las piezas (foto 2), finalmente se cierra la caceta, colocando la tapa.

Cargando el horno

Se apilan varias cacetas dentro del horno de gas de rakú, es nece- Curvas de cocción
sario dejar suficiente espacio entre cacetas para una buena cocción,
si el horno se sobrecarga puede que no alcance la temperatura En este gráfico se puede apreciar una curva de cocción habitual en
deseada. Se pueden apilar tres cacetas, una encima de otra, de las cocciones de cacetas. Al final, en el horno se mantiene la tem-
esta forma las dos inferiores estarían cubiertas y sólo hace falta peratura durante quince minutos, para que el calor pueda penetrar
poner una tapa en la caceta de arriba (foto 3). mejor en las cacetas.
Temperatura

Horas

38
Descargando el horno

Es muy importante que se dé al horno tiempo para enfriarse, porque los materiales necesitan tiempo
para afectar al barro, se puede empezar a descargar el horno cuando la temperatura haya bajado por
debajo de los 200 ºC.

Cerámica negra en cacetas

También se pueden usar las técnicas de cocciones con cacetas en temperaturas inferiores a 1.000 ºC.
Para una técnica de cocción de hasta 900 ºC se puede usar una caceta metálica. La cerámica negra
se puede hacer de la siguiente forma:
7
En la parte baja de la lata se puede poner algo de serrín y algunos astillas de leña; se colocan las piezas
sobre un soporte refractario para separarlo del combustible, en este caso el serrín y la leña (foto 4);
se pone la tapa y se enciende el horno; se puede cocer hasta 750 ºC, en la caceta se alcanzará una
temperatura de 550 ºC; finalmente se deja enfriar el horno, para después poder descargarlo (foto 5).

11 6

Revista CERÁMICA no se hace

responsable de los posibles resultados,
errores, omisiones o accidentes que
puedan surgir de la lectura o desarrollo
práctico de este artículo, recomendan-
do seguir las más estrictas medidas
de seguridad e higiene en el trabajo
cerámico, además de pedir la opinión o
supervisión de expertos en cerámica de
este tipo, consultando el libro Rakuvaria
2, de Ine y Ed Knops, de donde se ha
extraído este artículo y la bibliografía al
uso antes de comenzar a trabajar con
esta técnica de rakú. www.knopsclay.nl

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REVISTA DE LIBROS book review

La ceràmica de la Col-lecció Rosa Ramalho, a colecção

Marroig (varios autores. Consell Cerámica de artistas (varios (Alexandre Alves Costa e Isabel The Ceramics Book (Em-
de Mallorca. 167 págs. 24 × 28 autores. Diputación de Zara- Maria Fernandes. Museu de ma-nuel Cooper. Ceramic Reviw
cm. Mallorquín, castellano e goza. 225 págs. 21,5 × 28 cm. Oleiria, Barcelos. 204 págs. 21,5 Publishing, Londres. 320 págs.
inglés). A finales del siglo xix, el Castellano). Del 11 de julio al × 23,5 cm. Portugués.) Rosa Ra- 12 × 16 cm. Inglés.) Sólo en
empresario Bartolomeu Marroig 30 de septiembre de 2008 se malho (S. Martinho de Gale-gos, un país como Reino Unido,
consiguió reunir una colección celebró en el Taller-Escuela de Barcelos, 1888-1977) aprendió en el que existe un circuito
de cerámica y elementos arqui- Cerámica de Muel la exposición a hacer figuras de cerámica de comerciali-zación de cerá-
tectónicos gracias a su actividad que da título a este catálogo. La en su niñez, para retomar esa mica, y por tanto, un número
en la construcción. En 1928, muestra estuvo centrada en la actividad en la madurez. Sus importante de ceramistas que
la Comisión de la Diputación cerámica elaborada por artistas figuras, unas vidriadas y otras viven de la comer-cialización
de las Islas Baleares compró de diferentes disciplinas, todos simplemente pintadas, tienen el de su producción, es posible la
esta colección, que cuenta con ellos del entorno cultural del Me- encanto de la ingenuidad, pero publicación de una guía como
importantes piezas de cerámica diterráneo, como Artigas, Carlos también son un testimonio de la ésta, que ofrece los datos de
española y azulejería desde el Carle, Chillida, Fontana, Miró, autenticidad de las tradiciones contacto, fotografía de la obra y
siglo xiv hasta el xx. Picasso, Spinner o Corneille, sin limitaciones estéticas o un breve comentario de cientos

Confrontational Ceramics
(Judith S. Schwartz. 256 págs.
The Basics of Throwing (David 26 × 28,5 cm. Inglés.) La autora Frühstück bei Hofe. 100 Jahre
Cohen. A & C Black, Londres. Ken Matsuzaki (David Whiting. de este libro es una de las más fürstliches Porzellan (Ale-
144 págs. 19 × 24,5 cm. Inglés.) Goldmark Gallery, Reino Unido. importantes expertas en cerámi- xa-Beatrice Christ y Bettina
Este libro utiliza las series de 64 págs. 17,5 × 25 cm. Inglés.) ca contemporánea del mundo y John-Willeke. Arnoldsche Art
fotografías paso a paso para La galería Goldmark, en el norte nos ofrece una espléndida obra Publishers, Alemania. 104 págs.
explicar los principios de uso de Inglaterra, cuenta con los que analiza en profundidad 19,5 × 26,5 cm. Alemán.) Este
del torno en la cerámica: centrar, más selectos ceramistas espe- el uso de la cerámica como libro está dedicado al centenario
levantar, dar forma, retirar, hacer cialmente implicados en el tipo herramienta para enfrentar a la de la colección de porcelana
tapaderas, asas o deformacio- de cerámica de raices japone- sociedad con lo más duro de la «Grand-Ducal Hessian», de
nes. Ofrece además una aproxi- sas, al menos en los procesos. realidad, y lo hace a través de Darmstadt. A modo de catálogo
mación al diseño, así como una Ken Matsu-zaki vive en Mashi- la obra de 228 ceramistas. Este recorre, comenta y muestra en
selección del trabajo de varios ko, de su horno anagama salen estudio se divide en secciones bellísimas fotografías decenas
ceramistas, con explicación de piezas con cenizas naturales, como «Guerra y política», «La de obras de esta colección
sus formas de trabajo. Un libro shinos y oribes que corren en condición humana y social», se- dedicada a la época dorada
muy basico para principiantes. paralelo entre la funcionalidad xualidad, medio ambiente, etc. de la porcelana en las cortes

42
REVISTA DE LIBROS book review

Surface Decoration (varios

Slab-built Ceramics (Coll Mi- Special Techniques in Athe- autores. The American Ceramic
nongue. The Crowood Press, nian Vases (varios autores. Searching for Beauty. Letters Society, Estados Unidos. 136
Reino Unido. 112 págs. 16,5 × Getty Publications, Estados from a Collector to a Studio págs. 21,5 × 28 cm. Inglés).
23 cm. Inglés.) La utilización de Unidos. 264 págs. 19,5 × 28 Potter (Richard Jacobs. Kestrel Treinta ceramistas nos ofrecen
planchas de barro es una técni- cm. Inglés.) Colección de pro- Books, Reino Unido. 342 págs. su experiencia en el tratamiento
ca utilizada desde siempre; este puestas del simposio celebrado 16 × 24 cm. Inglés.) El género de las superficies cerámicas, lo
libro nos ofrece ejemplos de for- en 2006 en el Museo Paul Ge- de ensayo teórico sobre la que constituye uno de los ele-
mas de trabajo para la cerámica tty con motivo de la exposición cerámica contemporánea es mentos que dan carácter a una
contemporánea, a través del tra- del mismo título. Los autores poco habitual. En este caso está obra cerámica. Este libro nos
bajo de diferentes y conocidos analizan y en algunos casos hecho con formato epistolar: ofrece múltiples posibilidades,
ceramistas. El libro se divide en ponen en práctica las técnicas Cartas de un coleccionista (el desde las técnicas tradicionales,
«Escultura» y «Contenedores» utilizadas por los ceramistas autor) a un ceramista. En ellas como el sgrafito o los engobes,
y constituye una buena fuente atenienses. Un estudio en pro- se habla de gran número de a otras más innovadoras, como
de conocimiento e ideas. fundidad, aunque no reservado temas que todos deberíamos las calcas o el uso de ordenador.

Worcester Porcelain at Chee- Extruder, Mold & Tile (varios

Céramique Contemporaine kwood (John Sandon. Antique autores. The American Ceramic
Biennale Internationale Va- Collectors’ Club, Reino Unido. Society, Estados Unidos. 136
llauris 2008 (varios autores. A Theory of Craft (Howard 223 págs. 25 × 30,5 cm. Inglés.) págs. 21,5 × 28 cm. Inglés.) Esta
Somogy Editions d’art, Francia. Risatti. The University of North Este volumen cataloga la colec- colección selecciona artículos
190 págs. 21,5 × 30 cm. Incluye Carolina Press, Estados Unidos. ción de porcelana de Worcester, técnicos y prácticos publicados
CD-ROM. Francés.) La Bienal 327 págs. 15 × 24 cm. Inglés.) que puede admirarse en Chee- en las revistas norteamericanas
Internacional de Vallauris se ha Rissati hace una contribución al kwood, una mansión histórica Ceramics Monthly y Pottery Ma-
convertido en uno de los cer- establecimiento de una teoría en el estado de Tennessee. Esta king Illustrated, en los que dece-
támenes más importantes del de la artesanía que reconoce colección cuenta con piezas nas de ceramistas nos muestran
mundo, tanto por la rigurosidad y celebra la mezcla de función desde mediados del s. xviii . sus técnicas de trabajo con
de la selección como por la ca- y valores estéticos que define El autor ofrece los textos que moldes, azulejos, placas mura-
lidad del material que produce: el objeto artesano, y lo hace acompañan cada pieza, con el les y el uso de la extrusionadora,
exposición, catálogo, etc. La confrontando estos valores con resultado de un bellísimo libro una herramienta de gran utilidad
obra que llena su catálogo es los usuales en la teoría del arte, de referencia sobre la porcelana que, inexplicablemente, no es
sin duda la vanguardia de la que no admite la funcionalidad. de Worcester. muy habitual en España.

43
Bienal de Cerámica de Marratxí (BICMA)
EL CONCURSO BICMA, UNA BUENA
OPORTUNIDAD PARA LOS ARTISTAS DE LA

La Bienal Internacional de Cerámica de Marratxí (BICMA)

es un concurso organizado por el Ayuntamiento de Marratxí
(Mallorca), con el objetivo de fomentar la vertiente más
artística de la alfarería, en un municipio considerado “Tierra
de la Cerámica” como es Marratxí.
Este concurso bienal se inició el año 2006, con la intención
comentada y, a la vez, hemos conseguido dar a conocer
internacionalmente el nombre de Marratxí como municipio
con una larga tradición alfarera, que apuesta por la calidad,
la innovación y el arte en la cerámica como forma de definir
una identidad cultural y de futuro.
Y es que en el Ayuntamiento éramos y somos conscientes de
que, para preservar el valor de la cerámica, de la tradición,
también debíamos apostar por el futuro, por las nuevas
creaciones artísticas. Así surgió la I Bienal Internacional de
Cerámica de Marratxí, y es gracias a su éxito que el año 2008
se celebró la II BICMA.
En esta segunda edición (BICMA 2008) concurrieron un total
de 74 participantes con 125 obras de 21 países distintos, lo
que pone de manifiesto su marcado carácter internacional.
Numerosas propuestas creativas que son un ejemplo del arte
más contemporáneo con sus diferentes formas, texturas y
colores.
El primer premio, de nombre “Illes Balears” y que esta dotado
con 6.000 euros, fue concedido a la obra “Toloño”, del español de las obras que concurrieron al certamen, Amelia García con
Rafael Pérez Fernández. Se trata de una mezcla de porcelana la obra “Dona” y Liz Howe, con la obra “Soft Red Handle”.
y pasta personal del artista en la que el autor utilizó la técnica
En estos momentos, el Área de Cultura del Ayuntamiento
de la dilatación. El segundo premio, “Terra de Fang”, dotado
de Marratxí ya ha iniciado los preparativos de la III BICMA,
con 4.000 euros, fue concedido a la obra “Life”, del surcoreano
que se celebrará el 2010 y a la cual animamos a participar a
Kim Sang Woo.
los ceramistas de todo el mundo.
El jurado de la BICMA, constituido por profesionales de
reconocido prestigio en el mundo de la cerámica, designó
también dos menciones especiales, debido a la elevada calidad

BIENAL INTERNACIONAL
DE CERÁMICA DE MARRATXÍ
Ajuntament de Marratxí - Àrea de Cultura
C/ Santa Bárbara, s/n
07014 Sa Cabaneta - Marratxí (Islas Baleares)
Tel. 971 797 624, Fax 971 797 486
www.bicma.es - [email protected]

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 CERÁMICA ONGGI, COREA. Izquierda: Tinaja para conservar pescado salado. Dinastía Choson. 50 × 50 × 86 cm. Derecha: Tinaja para agua. Dinastía Choson. 61 × 61 × 57 cm..

Derecha: Theodora Chorafas. «Olimpic Ideal», 2003. Arriba: Arcadio Blasco e Isaac Díaz
Pardo. Abajo: A. Blasco, Juan Granados y Theodora Chorafas.

54
 académicos en torno a la cerámica. Preten- museos y centros de estudio, entre otras
de potenciar la cerámica tradicional y sus muchas actividades que irán surgiendo en
valores culturales en el ámbito internacional. su desarrollo posterior. Actualmente cuenta
Ulsan es la capital industrial de Corea. con veintiocho pueblos y ciudades, desta-
cados por su cerámica histórica, ahora se
Onggi Expo ha incorporado como miembro Navarrete.
647-4, Sinjeong-dong, Nam-gu, Ulsan La última reunión del Comité Ejecutivo
680-828 Corea de la Asociación tuvo lugar en Mota del
Tel. 82 52229 6660 Cuervo (Cuenca).
www.onggiexpo.com En el futuro se podrán coordinar pro-
......................................................................... yectos comunes con otras asociaciones
ONGGI EXPO 2009 europeas de Italia (www.ceramics-online.
CIUDADES DE LA CERÁMICA it), Francia (www.cites-ceramique.fr) y
Onggi Expo se va a celebrar entre octubre Rumanía.
y noviembre de 2009 en Ulsan Grand Park La Asociación Española de Ciudades de la
y Ulsan Pottery Village con el tema «Ear- Cerámica es una entidad sin ánimo de lucro Asociación Española
thenware of Life» (La vida de la cerámica) constituida fundamentalmente por Ayunta- de Ciudades de la Cerámica
inspirado en la cerámica coreana de baja mientos, para promocionar la cerámica en Calle Ramos Par, 1
onggi, cocida con leña y de cálidas texturas, las ciudades, el patrimonio artístico y cultural 08310 Argentona (Barcelona)
es una cerámica muy apreciada en Corea y y el turismo cultural que rodea a la cerámica. Tel. 93 797 49 00 (extensión 725)
el resto del mundo. La creación de rutas de cerámica, la [email protected]
Se van a celebrar exposiciones, fes- creación de marcas de prestigio, una clara www.ciudades-ceramica.es
tivales de cerámica, cocciones con leña denominación de origen, la creación de ......................................................................... >>
en anagama y noborigama y encuentros

X CURSO INTERNACIONAL DE CERÁMICA CONTEMPORÁNEA PAZO DA CULTURA

Pontevedra, del 18 al 23 de agosto de 2008.

Otro año más el X Curso internacional de cerámica contempo- muchísima expresividad y, aunque no hablasen en el mismo idioma,
ránea, contando con el lujo de poder ver y escuchar al admirado su expresión transmitía constantemente lo que ella quería decir y
y entrañable Arcadi Blasco, arrastrando consigo un amplio club como buena griega arrastrando como los grandes filósofos a una
de seguidores entusiasmados con el maestro, despertando gran troupe de seguidores permanente.
admiración y respeto, ya que con su magnífica expresión en su
forma de hablar y comunicar nos ha transmitido un buen puñado Juan Granados, ceramista texano de origen mexicano, con una
de cosas buenas y ejemplares diría yo, de una generación que ya obra interesante y muy relacionada con sus orígenes mexicanos,
está desapareciendo, sus principios, sus luchas, su generosidad, su la emigración y la naturaleza del entorno donde vive, y donde se
fuerza en la palabra. Muy paciente con su trabajo, con los alumnos, desarrolló su infancia, las diferentes montañas de Texas, enseñán-
se nota que disfruta con lo que hace, que le gusta, que lo ama, y su dole a los alumnos las diferentes técnicas.
obra se lo devuelve todo, las cosas que se hacen con sentimientos
dejan mucha huella, y él ha dejado una muy grande en Pontevedra; Los alumnos que asistieron al curso, algunos ya lo conocían de otros
su encuentro con Isaac Díaz Pardo, dos pilares muy importantes en años, como siempre creando un ambiente buenísimo y participativo,
el mundo de la cerámica, dos viejos amigos que nos emocionaron con afluencia cada vez más internacional, Portugal, Suecia, Dina-
a todos, recordando anécdotas compartidas, que todavía los hace marca, Francia, Inglaterra, haciéndolo muy enriquecedor, anécdotas
más grandes y admirados. como las clases improvisadas de ocarinas por parte de Tomás, un
alumno del curso o la percusión también hecha con cerámica de
Theodora Chorafas, la artista griega invitada también al curso, Jóao, otro alumno portugués , dándole un toque muy musical a los
exquisita también como persona, muy auténtica y sensible, con días del curso, se realizó un mural colectivo y la convivencia fue,
una obra magnífica y bellísima, sus instalaciones delicadas y muy aunque un poco estresante, para una semana muy positiva.
potentes a la vez. Preocupadísima por enseñar a los alumnos sus
conocimientos sobre la terra sigillata, sus técnicas de cocción muy Agradecer la colaboración de Sonia Abollo Cuéllar y Julio Montero,
interesantes, comunicándose constantemente con ellos y con y, por su puesto a los asistentes por su buen rollo y que la cerámica
mucha curiosidad por la obra personal de cada uno de ellos, con sigue más viva que nunca, con una grandísima demanda de muy

53
>> CONGRESO DE CERAMOLOGÍA Instalaciones, arte y cerámica, Mercedes Holanda, y una nutrida participación de
González; Rakú, Micaela Perera y Marina Japón, que cuenta con la participación de
Del 24 al 26 de octubre de 2008 se ha Soler; Pastas cerámicas: colores y texturas, Takahiro Kato, Tateki Kawaguchi, Shozo
celebrado el XIII Congreso Anual de la Beatriz Cabezas y Carlos Barrientos; modifi- Michikawa y Rizu Takahashi.
Ceramología en Talavera de la Reina. Las cación de esmaltes industriales, Carlos Ba- Los días 4 y 5 de octubre se ha celebra-
conferencias ha corrido a cargo de Fer- rrientos y Javier Wijnants; Serigrafía sobre do el I Simposio Internacional de Cerámica
nando González Moreno, Ángel Sánchez azulejos, Hugo Rovira; Taller de engobes, de Giroussens, con pases de imágenes
Cabezudo Gómez, César Pacheco Jiménez, Virginia Techera; fabricación de un horno de audiovisuales, demostraciones en vivo y
Lucrecia Enseñat, Alfonso Pleguezuelo, leña, Pedro Dalgalarrondo; Pasta de papel, ceremonias del té.
Xavier Rocas, Domingo Portela, Rosalina Gimena Fojaco, y demostración de torno El esmalte shino nació en Japón en
Aguado, Ximo Todolí, Elena de Ortueta, Cris- con Álvaro Borrazas, entre otros. Se puede el período Momoyama, en el siglo xvi y
tina Manso, Abraham Rubio y Pía Rodríguez encontrar una informasción más completa siempre ha contado con una gran popula-
Rubio. Además de las diversas conferencias en Internet: (http://encuentro-nacionalcera- ridad entre los ceramistas y los que apre-
y ponencias hay que destacar la magnífica mistasuruguay.blogspot.com) cian la sutileza de este esmalte con gran
labor desarrollada en la promoción de pu- Se completó el encuentro con exposi- personalidad.
blicaciones. www.ceramologia.org ciones, charlas y pase de audiovisuales.
......................................................................... Association Terre et Terres
Encuentro Nacional de Ceramistas L’Oulmie
ENCUENTRO DE CERAMISTAS [email protected] 81120 Lombers
EN URUGUAY ......................................................................... [email protected]
www.terre-et-terres.com
El primer Encuentro Nacional de Ceramistas SHINO EN FRANCIA .........................................................................
se ha celebrado en Montevideo del 20 al 23
de septiembre de 2008 con la clara intención Del 4 de octubre de 2008 al 11 de enero de ENFANGA’T 2009
de profundizar en los aspectos técnicos de 2009 se celebra la exposición «Shino de
la cerámica, reflexionar sobre la cerámica neige et du feu» con la participación estelar Del 8 al 10 de abril de 2009 se celebrará en
artística y rescatar la memoria histórica de de Jean-Pierre Chollet y Pascal Geoffrey, Celrá (Girona) las Jornadas Profesionales
la cerámica de Uruguay. de Francia; Ray Cavill, de Australia; Chris de Cerámica Enfanga’t, ya en su cuarta
Se han celebrado los siguientes talleres: Gustin, Gary Hootman, Randy Johnston y edición, además se celebrará la Feria In-
Escultura de gran formato, Carmen Zorrilla; Jeff Shapiro, de EEUU; Hein Janssen, de ternacional de Cerámica de Celrá los días
11 y 12 de abril de 2009. Durante los días

BREVES

La magnífica colección de cerámica de Triana del coleccionista Con las nuevas fórmulas para la cerámica de uso en microondas
Vicente Carranza finalmente se expondrá en los salones altos del a base de un 20 por 100 de magnetita y un 80 por 100 de un tipo
Alcázar de Sevilla. Vicente Carranza, junto a su esposa y su hijo, ha de petalita que tiene litio, alúmina y sílice, los platos y cuencos se
tratado esta colección como a otro hijo, recopilando esta espléndida calientan mucho más que los convencionales y por tanto tardan
colección, que es patrimonio de la Humanidad, quién sabe si los la mitad en cocer arroz u otros alimentos, según su descubridor,
espíritus de la cerámica de Triana están felices por volver a su casa Sridhar Komarneni.
sevillana, haciendo bueno el dicho de... está bien lo que bien acaba.
Gracias a unas vasijas de cerámica con una antigüedad de 6.500
Los programas de ceramistas en residencia son una oportunidad años a. C. se ha descubierto que el ser humano ya obtenía leche del
excelente para los ceramistas para abrirse al mundo de la cerámi- ganado hace ocho mil años. La domesticación de reses empezó en
ca internacional. En Lituania tenemos al Panevezys International el octavo milenio a. C., pero el uso de la leche tardó otros mil años.
Ceramic Simposium (www.arspanevezys.lt) y en Estados Unidos
tenemos The Clay Studio en Filadelfia (www.theclaystudio.org); La empresa norteamericana AMACO ha lanzado una herramienta
en Kansas City tenemos el Lighton International Artists Exchange para centrar el barro en el torno, consiste en un cilindro y una torneta
Program (www.kansascityartistscoalition.org). de fácil uso, más detalles en www.centeryourclay.com

Hara cerámica es un proyecto de Brasil para realizar cerámica La empresa gallega Keramat ha desarrollado un biomaterial
siguiendo la tradición de sus ancestros indios y combinarlo con cerámico que sirve para regenerar el hueso humano, ya que está
la cocción instantánea del rakú, varias ONGs están potenciando compuesto de fósforo y calcio. Sirve para regenerar todo tipo de
esta cerámica para poder comercializarla y así tener unos ingresos huesos humanos, caso de la base ósea, donde se colocan los
para sobrevivir. implantes de la boca.

54
de feria se celebrarán diversas actividades
relacionadas con la cerámica: Talleres
participativos de barroterapia, Tornaplatos,
Espectáculos cerámicos y la hornada «La
Ciudad en Llamas», entre otras cosas. www.
enfangat.net

FESTIVAL EUROPEO DE CERÁMICA

Del 12 al 14 de julio de 2009 se celebrará el

III Festival Européen des Arts Ceramiques
«Terralha 2009» en St Quentin la Poterie
(Francia).
Cuenta con el Concurso de Ceramistas
Jóvenes, dotado con un Primer Premio de
1.500 euros, cuya exposición se celebrará
el 12 de julio de 2009; El «Pancours Cerami- SUBASTAS
que», celebrado en el pueblo y su entorno;
Talleres para niños y demostraciones en La crisis económica ha afectado a las subastas, por un lado el arte es un refugio financiero seguro
vivo. y por otro la inversión en cerámica suele tener precios asequibles. Un botijo de la Manufactura
de Sargadelos, tercera época, puede venderse por cinco mil euros, mientras que un plato de
Festival Européen des Arts Ceramiques Picasso, con el sello Madoura, puede tener un precio de salida de tres mil quinientos euros en
Point Information Culturel Subastas Duran, (www.eduran.com); últimamente han entrado en las subastas piezas de cerámica
15, rue du Docteur Blanchard de Daniel Zuloaga, con un precio de salida de novecientos cincuenta euros.
30700 St Quentin la Poterie En el ámbito internacional destacan las subastas de cerámica de Bonhams, que tiene una
Francia subasta de cerámica hasta una vez al mes, una pieza de cerámica de Lady Kwali puede partir de
Tel. 04 66 22 74 38 un precio de cinco mil euros y una obra cerámica de Wouter Dam puede partir de dos mil euros.
[email protected]
www.officeculturel.com Fotos, de izquierda a derecha: Michael Cardew, Jim Malone y David Leach.
.........................................................................

La ampliación del Museo Manolo Safont de Onda costará más de su experiencia en China. Anabel Barrio, actual directora de la escuela
dos millones de euros, las obras estarán financiadas por el Ministerio y Ramón Rodríguez, su antecesor en el cargo han realizado una
de la Vivienda y el Ayuntamiento de Onda. obra-instalación con 180 obras cerámicas para simbolizar el aniver-
sario de la escuela. Por otro lado, el Museo de Avilés incorporará
El alfarero Juan Pablo, «Tito» ha sido finalista en los Premios un ala destinada a exhibición de cerámica.
Nacionales de Artesanía, gracias a su reinterpretación del ambiente
de la casa de Federico García Lorca mediante la cerámica, en el La empresa británica Zircotec ha desarrollado un sistema de
reciente homenaje-exposición que se ha hecho al poeta andaluz. protección mediante una capa cerámica aplicada con gas plasma,
que permite aumentar las temperaturas de uso. www.marketengi-
Se ha celebrado en Roma el encuentro “Progetto Keramos” como neering.co.uk
una conferencia nacional de la cerámica artística y tradicional,
además se ha celebrado Argilla Italia en Faenza. www.argilla-italia.it Los residuos de la industria cerámica se pueden usar en la fa-
bricación de hormigones, con una resistencia equiparable a otros
La Escuela de Cerámica de Avilés ha celebrado sus bodas de materiales, según un estudio de investigadores de la Universidad
plata, concretamente la escuela empezó su actividad docente en la de León.
cerámica el 25 de octubre de 1983, la efemérides ha servido para
hacer una exposición titulada “Crear con fuego”, donde participan El diseñador Jaime Hayón está revisando algunos de los diseños de
artistas de la talla de Tápies, Chillida y Barceló, actuando de comisa- las conocidas porcelanas Lladró, dando a los diseños un carácter
rio de la exposición Ramón Rodríguez, tan unido sentimentalmente más desenfadado. www.lladro.com
a esta escuela. Se ha publicado un libro y se han dado charlas de
cerámica a cargo de Ángel Domínguez-Gil y Jesús Castañón sobre El II Congreso Nacional de Cerámica se ha celebrado en Brasil del >>

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REVISTAS DE CERÁMICA
En el panorama de las revistas de cerámica brillan con nuevos bríos dos nuevas The Potter’s Newsletter
publicaciones, que en el caso de la revista india The Potter’s Newsletter cuenta con un Kaagaz International
nuevo formato y un nuevo director, muy conocido de todos nosotros, Wali Hawes (www. 75 Paschi,I Marg
walihawes.com); el editor es Gautam Vohra. Vasant Vihar New Delhi
China Ceramic Artist es la nueva revista de cerámica artística de China, una publicación 110057 India
a todo color con un seguimiento del panorama internacional de la cerámica muy certero. [email protected]
Está editada por la Asociación China de Artistas y el Consejo de Artistas de la Cerámica,.
El director ejecutivo en Bai Ming y el director Wu Changjiang. China Ceramic Artist Magazine
La revista Ceramics Art and Perception, que fundara Janet Mansfield en 1990, ha Yahuili núm.3
cambiado de manos y de sede, la nueva propietaria es Elaine Henry, conocida ceramista Chaoyang District
norteamericana; la sede de las revistas, incluyendo Ceramics technical, se traslada a 100101 Beijing
Wyoming, Estados Unidos. China
[email protected]

Ceramics Art and Perception

23 North Scott Street- Suite 16
Sheridan, Wyoming
82801 EEUU
www.ceramicart.com.au

De izquierda a derecha: Revista «China Ceramic Artists» y «The

Potter’s Newsletter»

5 al 9 de noviembre de 2008. Los temas tratados abarcan un amplio La ceramista Lidón Mor pondrá en marcha una escuela de cerámica
espectro de la actualidad cerámica: La cerámica en la historia, Toxi- en Alcora, con el objetivo de promocionar la cerámica artística de
cología cerámica, Cerámica popular, Cocciones con hornos de leña. Alcora, fundada por el conde de Aranda en 1727.

Joan Panisello ha recibido el Diploma de Maestro Artesano 2008,

en una vistosa ceremonia en el Palacio de Pedralbes, en Barcelona.
Un premio muy merecido a una fructífera y dilatada trayectoria.
www.panisello.net Las colaboraciones para esta y otras sec-
El antiguo Museo de Artesanía (The Crafts Museum) cambió su ciones de Revista CERÁMICA son siempre
nombre al de Museum of Art and Design en la ciudad de Nueva bien recibidas. Si desea dar a conocer cual-
York, ahora se ha inaugurado el nuevo edificio en la famosa Colum-
bus Circle, el edificio es obra del famoso arquitecto Brad Cloepfil y quier evento relacionado con el mundo de la
el público ha respondido asistiendo hasta ocho mil personas en un cerámica, por favor, envíe el material gráfico,
fin de semana. www.madmuseum.org textos e información a nuestra dirección de
Gracias a una excavación arqueológica en El Cerro Almodóvar de correo electrónico:
Madrid se ha descubierto un depósito de sílex labrado por los nean-
dertales, además se sabe que en estos parajes se conseguía desde [email protected]
fines del siglo xviii la materia prima de donde se sacaba el óxido de
manganeso para la Real Fábrica de Porcelanas del Buen Retiro.

56
 ESMALTES

MANUAL DE ESMALTES CERÁMICOS

2204 Tomo I (Chiti)........................................................................... 20,50
2205 Tomo II (Chiti).......................................................................... 20,50
2206 Tomo III (Chiti)......................................................................... 20,50
2209 FORMULARIO Y PRÁCTICAS DE CERÁMICA
(Llorens Artigas)...................................................................... 34,50
2213 ESMALTES (Chavarría).......................................................... 18,50
2215 INTRODUCCIÓN A LOS ESMALTES CERÁMICOS
(varios autores)........................................................................ 31,49

DICCIONARIOS
• PRECIOS EN EUROS 3301 DICCIONARIO ILUSTRADO DE
ALFARERÍA PRÁCTICA (Fournier)......................................... 56,50
MANUALES DE INICIACIÓN DICCIONARIO DE CERÁMICA
3302 Tomo I (Chiti)........................................................................... 21,50
30 MODELA CON BARRO (Boehera).......................................... 11,00 3303 Tomo II (Chiti).......................................................................... 21,50
35 APRENDE TÚ SOLO A HACER CERÁMICA (Gale)............... 18,00 3304 Tomo III (Chiti)......................................................................... 21,50
36 CURSO DE CERÁMICA PARA NIÑOS Y JÓVENES 3306 DICCIONARIO CERÁMICO
(Jorge Fernández Chiti)........................................................... 20,50 CIENTÍFICO-PRÁCTICO (Guillem y Guillem)......................... 31,94
3313 DICCIONARIO DE ESTÉTICA
MANUALES DE LAS ARTES PLÁSTICAS (Jorge Fernández Chiti)........... 22,50

1103 LA COCCIÓN DE PRODUCTOS CERÁMICOS (Padoa)........ 52,50 GUÍAS

1109 TÉCNICA DE LA CERÁMICA (Hald)....................................... 43,50
1117 DIAGNÓSTICO DE MATERIALES CERÁMICOS (Chiti)....... 18,50 3390 GUÍA DE CERÁMICA KERAMOS........................................... 5,70
CURSO PRÁCTICO DE CERÁMICA
1118 Tomo I (Chiti)........................................................................... 20,50 ESCULTURA Y MODELADO
1119 Tomo II (Chiti).......................................................................... 20,50
1120 Tomo III (Chiti)......................................................................... 20,50 4405 MODELADO (Chavarría)......................................................... 18,50
1121 Tomo IV (Chiti)......................................................................... 20,50 4406 CURSO DE ESCULTURA Y MURAL CERÁMICO
1122 EL LIBRO DEL CERAMISTA (Chiti)........................................ 18,50 (Jorge Fernández Chiti)........................................................... 20,50
1127 INTRODUCCIÓN A LA TECNOLOGÍA CERÁMICA (Rado)58,50
1129 MATERIAS PRIMAS CERÁMICAS DE GALICIA (Galán)......... 6,50 TORNO
1136 LA CERÁMICA (Vigué y Chavarría)........................................ 35,50
1137 CURSO DE CERÁMICA (Varela, Barriuso y Martín)............... 14,50 5503 ELS SECRETS DEL TORN
1140 DEFECTOS DE FABRICACIÓN DE PAVIMENTOS (Texto en catalán) (Barbaformosa).......................................... 22,33
Y REVESTIMIENTOS CERÁMICOS (varios autores)............. 37,50 5505 TORNO (Chavarría)................................................................ 18,50
1154 CERÁMICA RAKÚ. UNA TÉCNICA, UNA PASIÓN
(Alejandra Jones y Ana M.ª Divito).......................................... 42,50 DECORACIÓN
1155 PINTAR PORCELANA (R. Ricolfi).......................................... 24,50
1156 MOLDES (Joaquim Chavarría)................................................ 18,50 6606 FOTOCERÁMICA (Schneider)................................................ 87,00
1159 TÓXICOS CERÁMICOS (J. Fdez. Chiti)................................. 18,50 6608 DECORACIÓN (Joaquim Chavarría)...................................... 18,50
1162 EL MOSAICO (Joaquim Chavarría)........................................ 35,50 6609 TÉCNICAS DE DECORACIÓN
1165 EL COLOR EN LA CERÁMICA: NUEVOS MECANISMOS EN SUPERFICIES CERÁMICAS (Jo Connell)........................ 31,50
EN PIGMENTOS PARA LOS NUEVOS PROCESADOS
DE LA INDUSTRIA CERÁMICA (varios autores).................... 27,50 HISTORIA Y CERÁMICA ACTUAL
1166 CURSO DE CERÁMICA (Monique Bousquet)........................ 23,50
1168 CONSERVAR Y RESTAURAR CERÁMICA 7621 A CERÁMICA CELTA E O SEU TEMPO
Y PORCELANA (varios autores)............................................. 14,50 (texto en gallego) (Xohan Guitián)........................................... 13,50
1170 TRABAJAR EL BARRO (Susan Peterson).............................. 32,40 7626 ACTIVIDAD ALFARERA EN EL VALLADOLID
1171 MAQUETAS, MODELOS Y MOLDES (José Luis Navarro)..... 17,50 BAJOMEDIEVAL (Villanueva)................................................. 29,37
1172 CERÁMICA ARTÍSTICA (M.ª Dolors Ros)............................... 35,50 LA SIMBÓLICA EN LA CERÁMICA
1173 TECNOLOGÍA DE LOS MATERIALES INDÍGENA ARGENTINA (J. Fdez. Chiti)
CERÁMICOS (Juan Morales).................................................. 37,50 7629 Tomo 1 (J. Fdez. Chiti)............................................................ 21,50
1174 FILTRO CERÁMICO CONDORHUASI (J. F. Chiti)................. 18,50 7630 Tomo 2 (J. Fdez. Chiti)............................................................ 21,50
1176 MODELAR ENSAMBLAR PROYECTAR (Varios autores)...... 28,50 7631 LES CERAMIQUES DE VERNIS NEGRE
1177 CERÁMICA. TÉCNICAS ARTÍSTICAS (Varios autores)......... 14,45 DE POLLENTIA (varios autores)............................................. 20,53
1178 CERÁMICA. TÉCNICAS Y PROCESOS (J. Atkin).................. 22,40 7634 HISTORIA DE UNA ESTUFA. LAS PLACAS
1179 CERÁMICA. GUÍA PARA ARTISTAS PRINCIPIANTES CERÁMICAS DEL SIGLO XVI EN LA CASA
Y AVANZADOS (Marylin Scott)................................................ 12,49 AGUIRREBARRENA DE BERGARA (Perla)......................... 17,50
1180 CERÁMICA. SUS TÉCNICAS TRADICIONALES EN 7635 CERÁMICA FARMACÉUTICA EN LAS BOTICAS
TODO EL MUNDO (Bryan Sentance)..................................... 54,50 COMPOSTELANAS (San Martín)............................................. 8,50
7637 LA CERÁMICA ANDALUSÍ
57
 DE LA MESETA (2 tomos) (Retuerce).................................... 67,50 7777 QUÉ ES LA CERAMOLOGÍA (Chiti)........................................ 18,50
7640 EL SISTEMA ORNAMENTAL DE LA 7779 CATÁLOGO DE CERÁMICA NAZCA
CERÁMICA DE ALCORA (Gual)............................................. 17,53 Tomo 2 (Blasco y Ramos)....................................................... 17,51
7643 CERAMICA HÁBITAT. CERÁMICA EN EL 7781 ENRIC MESTRE (De la Calle)................................................ 44,26
EQUIPAMIENTO URBANO.CATÁLOGO (varios autores)........ 8,51 7803 AZULEJOS VALENCIANOS DE SERIE.
7645 CERÁMICA INDÍGENA ARQUEOLÓGICA EL SIGLO XIX (tres tomos) (I. V. Pérez)................................. 50,57
ARGENTINA (Chiti)................................................................. 32,00 7804 NOVES ADQUISICIONS 1998-2000.
7646 MATERIALES PARA UN ALFAR EMERITENSE: MUSEO DE CERÁMICA DE ALCORA.................................... 20,13
PAREDES FINAS, LUCERNAS, SIGILLATAS 7805 HERTOGENBOSCH-SARGADELOS. A CREACIÓN
Y TERRACOTAS (Germán)....................................................... 7,41 EN CERÁMICA DE DUAS INSTITUCIONS
7648 LA OBRA DE ARCADI BLASCO (Miguel Anxo) (texto en gallego).............................................. 14,50
(1955-1986) (Carme González)............................................... 13,32 7810 ARCADI BLASCO (Carme González Borràs)......................... 12,72
7649 CERÁMICA ARQUITECTÓNICA VALENCIANA 7811 ALFONS BLAT. EL CERAMISTA Y SU OBRA
(SS. XVI-XVIII), dos tomos (Inocencio Pérez)......................... 26,53 (Josep Pérez Camps).............................................................. 13,50
7650 Necesidad e importancia de la CerÁmica 7813 LA CERÀMICA CATALANA
como manifestaciÓn humana (l. Castaldo)................. 12,50 DEL SEGLE XVII TROBADA A PLAÇA ÚLTIMOS
7652 rehabilitaciÓn de la azulejerÍa GRAN (MATARÓ) (Cerda) (texto en catalán).......................... 59,60 EJEMPLARES
en la arquitectura (varios autores)............................... 16,24 7814 BREU HISTÒRIA DE LA CERÀMICA
7653 la influencia del grabado flamenco CATALANA (Casanovas) (texto en catalán)............................ 15,00
en la cerÁmica de talavera (Valdivieso)...................... 11,70 7816 LA CERÁMICA BAJOMEDIEVAL
7658 REPRESENTACIONES ARQUITECTÓNICAS EN TERUEL (varios autores).................................................. 62,50
EN LUCERNAS ROMANAS (Amaré y Liz)............................. 10,91 7818 ENRIC MESTRE. OBRA ARTÍSTICA ABIERTA
7669 CERÁMICA HISPANOMUSULMANA (Martínez)................... 159,00 (Encarna Monteagudo)........................................................... 13,50
7677 LA CERÁMICA PINTADA GEOMÉTRICA DEL 7821 LES RAJOLES CATALANES D’ARTS I OFICIS.
BRONCE FINAL Y DE LA PRIMERA EDAD CATÀLEG GENERAL (1630-1850) (varios autores)
DEL HIERRO (Sigrid Werner)................................................. 14,38 (Texto en catalán).................................................................. 190,00
7688 CERÁMICA IBÉRICA DECORADA 7822 ELS FORNS TRADICIONALS DE CERÀMICA
CON FIGURA HUMANA (Maestro)......................................... 22,93 DE LA BISBAL (Carreras) (Texto en catalán).......................... 13,50
7689 CERAMIQUES COMUNES I DE PRODUCCIÓ LOCAL 7823 LA FÁBRICA DE CERÁMICA DEL CONDE DE
D’EPOCA ROMANA (varios autores) (Texto en catalán)......... 44,57 ARANDA EN ALCORA (Ximo Todolí)...................................... 26,50
7691 CUATRO SIGLOS DE ALFARERÍA TINAJERA 7824 LA CERÁMICA MUSULMANA EN ALGECIRAS.
EN VILLARROBLEDO (M.ª Dolores García)........................... 14,50 PRODUCCIONES ESTAMPILLADAS
7697 LA CERÁMICA ESOTÉRICA. CURSO (A. Torremocha y Y. Oliva)....................................................... 22,50
DE FILOSOFÍA CERÁMICA (Chiti).......................................... 18,50 7825 CERÁMICA COMÚN ROMANA EN LA RIOJA
7700 NAVES ANDALUSÍES EN CERÁMICAS (Rosa Aurora Luenzas)............................................................ 13,50
MALLORQUINAS (Bover i Pagespetit)................................... 11,88 7826 BLOCS. CLAUDI CASANOVAS (catálogo)
7708 LOS HALLAZGOS CERÁMICOS DEL TEMPLO (varios autores)........................................................................ 14,50
ROMANO DE CÓRDOBA (García)........................................... 8,75 7827 DOS CULTURAS, UN DIÁLOGO (catálogo)
7709 IMITACIONES DE INFLUJO GRIEGO EN LAS (varios autores)........................................................................ 24,50
CERÁMICAS DE VALENCIA, ALICANTE Y MURCIA 7828 LAS CERÁMICAS OMEYAS DE MARROQUÍES
(Page)........................................................................................ 7,94 BAJOS (Sonia Pérez Alvarado)............................................... 47,50
7710 PORCELANA DEL BUEN RETIRO. 7829 LA CERÁMICA DE YABISA (Helena Kirchner)........................ 51,50
ESCULTURAS (Martínez)......................................................... 7,50 7830 LA PUERTA DEL FUTURO. CERÁMICA ARAGONESA
7714 CERÁMICA DE TALAVERA (Martínez)..................................... 8,75 PARA EL SIGLO XXI (catálogo) (varios autores).................... 23,13
7715 LA CERÁMICA HISPANO-MUSULMANA 7831 LOZAS Y AZULEJOS DE LA COLECCIÓN
DE TOLEDO (Aguado).............................................................. 8,75 CARRANZA (varios autores)................................................... 70,50
7726 GUÍA DE LA CERÁMICA ROMANA (Beltrán).......................... 46,50 7832 PERE NOGUERA (varios autores)......................................... 11,49
7732 JOSEP LLORENS ARTIGAS (Teixidor y otros)......................... 6,50 7834 EL ESPLENDOR DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA
7733 PANORAMA DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA (varios autores)........................................................................ 27,50
CONTEMPORÁNEA (De Casso y otros)................................. 10,31 7835 MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA. GUÍA
7737 MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES (varios autores).......................................................................... 9,10
SUNTUARIAS GONZÁLEZ MARTÍ (Soler).............................. 7,16 7838 CERÁMICA DE ALCORA (1727-1827) (Mañueco).................. 15,50
7741 TERRA SIGILLATA HISPÁNICA DE 7839 PICASSO, DIÁLOGO CON LA CERÁMICA
ARCAYA, ÁLAVA (Ciprés))...................................................... 11,00 (Kosme M. de Barañano)........................................................ 32,00
7760 LUCERNAS ROMANAS EN ARAGÓN (Amaré)..................... 31,50 7840 CERÁMICA ARAGONESA (tres tomos) (M. I. Álvaro)........... 212,50
7762 LA CERÁMICA MEDIEVAL EN EL NORTE 7841 LA COLECCIÓN VÁREZ FISA (Paloma Cabrera)................... 60,50
Y NOROESTE DE LA PENÍNSULA 7842 ARQUEOLOGÍA DEL PAVIMENTO CERÁMICO DESDE
IBÉRICA (Gutiérrez y Bohigas).............................................. 20,53 LA EDAD MEDIA AL SIGLO XIX (varios autores)................... 27,50
7764 MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL. 7843 CERÁMICA HISTÓRICA EN LA PROVINCIA DE
CATÁLOGO DE TERRACOTAS DE IBIZA (Almagro)............... 8,51 SEGOVIA (Juan Francisco Blanco)......................................... 33,70
7769 LA CERÁMICA DE ARCADIO 7844 CERÁMICAS TARDORROMANAS Y ALTOMEDIEVALES
BLASCO (Castro Arines y Díaz Pardo)..................................... 6,50 EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (varios autores)........................ 70,46
7770 LA CERÁMICA DE ENRIQUE MESTRE (Garniería)................. 6,50 7845 LA CERÁMICA DE BARNIZ NEGRO DEL
7771 LA PORCELANA EN EL JAPÓN (Sala).................................... 6,50 SANTUARIO DE JUNO EN GABII (J. Pérez).......................... 70,46
7776 ESTÉTICA DE LA NUEVA IMAGEN 7847 LA CERÁMICA PREHISTÓRICA A MANO: UNA
CERÁMICA Y ESCULTÓRICA (Chiti)...................................... 20,50
58
 PROPUESTA PARA SU ESTUDIO (varios autores)................ 14,00 7890 TRADICIÓN Y MODERNIDAD. LA CERÁMICA EN EL
7848 LA CERÁMICA EN GRANADA (Cano y Garzón).................... 14,00 MODERNISMO (varios autores)............................................. 22,50
7849 LA CERÀMICA DE LA BISBAL APLICADA A 7891 LA CERÁMICA ESPAÑOLA Y SU INTEGRACIÓN
L’ARQUITECTURA DE RAFAEL MASÓ EN EL ARTE (varios autores).................................................. 31,34
(Susanna Dalmau i Martínez).................................................. 14,00 7893 LA CERÁMICA EN EL NEOLÍTICO EN ARAGÓN
7850 CERÁMICAS GADITANAS TIPO «KUASS» (Nuria Ramón Fernández)....................................................... 26,50
(Ana María Niveau)................................................................. 52,50 7894 MATERIALES Y DOCUMENTOS. MUSEO NACIONAL
7851 SIETE MUNDOS, CERÁMICA VERACRUZANA CERÁMICA (Ximo Todolí Pérez de León)............................... 14,50
(Ida Rodríguez y Graciela Kartofel)......................................... 19,00 7895 LAS TERRACOTAS FIGURADAS (E. Gijón).......................... 14,50
7853 LADRILLO, HISTORIA UNIVERSAL (Campbell y Pryce)........ 52,40 7896 LAS TALAVERAS DE TOLEDO (J. Aguado)........................... 10,50
7854 AZULEJERÍA BARROCA EN VALENCIA 7897 LA CERÁMICA GRIEGA EN EXTREMADURA
(M.ª Eugenia Vizcaíno)............................................................ 29,55 (J. Jiménez)............................................................................. 14,50
7855 ESTUDIO DE UN AGUAMANIL (Ximo Todolí).......................... 8,00 7898 EL LEGADO LLADRÓ (J. Lladró)............................................ 22,40
7858 BRAM BOGART (varios autores)............................................ 27,00 7900 ESCULTURA CERÁMICA IBÉRICA
7859 L’ESCULTURA A LA REIAL FÀBRICA DEL CONTEMPORÁNEA (varios autores)...................................... 36,50
COMTE D’ARANDA (Eladi Grangel Nebot)............................. 32,00 7901 XAVIER TOUBES. TRAS DOS AGROS (varios autores)........ 17,50
7860 LOS CERAMISTAS DE LA TUILERIE DE TRIGNY 7902 TALAVERAS DE PUEBLA (varios autores)............................. 29,50
(varios autores)........................................................................ 27,00 7905 REFLEJOS DE APOLO (varios autores)................................. 25,00
7861 SERRA, EL ARTE DE LA CERÁMICA (varios autores)........... 22,00 7906 I + D PORCELANA DE LIMOGES EN MUEL
7862 CULTURA SAN FRANCISCO (Jorge Fernández Chiti)........... 17,00 (varios autores)........................................................................ 22,50
7863 CULTURA CANDELARIA (Jorge Fernández Chiti)................. 17,50 7907 LA COLECCIÓN DE CERÁMICA DE ALCORA
7865 BARCELÓ CERÀMIQUES 1995-1998 (varios autores)........................................................................ 38,21
(María Dolors Giral y Enrique Hinojosa) (Texto en catalán).... 13,28 7909 CORPUS DE TERRACOTAS DE IBIZA (M. J. Almagro)......... 33,75
7867 EVA DÍEZ TORRES CERÀMIQUES (varios autores) 7910 LOS ESTILOS Y GRUPOS PICTÓRICOS DE LA CERÁ-
(Texto en catalán).................................................................... 12,00 MICA FIGURADA DE LA CONDESTANIA (T. Tortosa)............ 38,51
7868 CERÀMICA I PINTURA. INTERRELACIÓ ENTRE 7911 LAS CASAS DEL CABANYAL (varios autores)....................... 32,49
LES DUES ARTS A L’ÈPOCA MODERNA 7912 PÚBLICO PRIVADO EFÍMERO. LA CERÁMICA EN LA
(varios autores), (Texto en catalán)......................................... 12,00 ARQUITECTURA (varios autores).......................................... 28,50
7869 LOZA Y PORCELANA DE ALCORA EN EL MUSEO 7913 LA CERÀMICA DE LA COL-LECCIÓ MARROIG
DE CERÁMICA DE BARCELONA (varios autores)................. 22,00 (varios autores) (Texto en mallorquín).................................... 38,50
VO
7870 ENTRE ORIENT I OCCIDENT. CERÀMICA 7914 CERÁMICA DE ARTISTAS (varios autores)............................ 25,00 NUE
NORDAFRICANA I EUROPEA DEL MUSEU DE
CERÀMICA DE BARCELONA (M.ª A. Casanovas) VO
(Catalán).................................................................................. 24,09 HORNOS NUE
7871 ENTRE ORIENTE Y OCCIDENTE. CERÁMICA
ORIENTAL, NORTEAFRICANA Y EUROPEA 8802 HORNOS CERÁMICOS (Jorge Fernández Chiti)................... 24,00
DEL MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA 8804 CONSTRUCCIÓN DE HORNOS (Ian Gregory)...................... 22,50
(M.ª Antonia Casanovas)......................................................... 27,00
7872 SÈVRES 1740-2006 (varios autores)...................................... 30,00 ALFARERÍA
7873 LAS CERÁMICA POLICROMAS ORIENTALIZANTES
Y DEL BRONCE FINAL DESDE LA PERSPECTIVA 9903 LÉXICO DE LA CERÁMICA Y LA ALFARERÍA
GRANADINA (J. A. Pachón y J. Carrasco))............................ 32,50 ARAGONESA (Alvaro)............................................................ 10,05
7874 MIQUEL BARCELÓ. LA CATEDRAL BAJO 9915 ALFARERÍA POPULAR LEONESA (Brando y González)........ 7,50
EL MAR (Fotografías de Agustí Torres)................................... 37,50 9916 CERÁMICA PREINDUSTRIAL EN LA
7875 LA CERÀMICA EN L’OBRA DE GAUDÍ PROVINCIA DE VALLADOLID (P. González)......................... 23,53
(varios autores), (texto en catalán y castellano)...................... 10,00 9917 LA ALFARERÍA DE ALBA DE TORMES (varios autores)........ 16,79
7876 GUERREROS DE TERRACOTA (varios autores)................... 32,45 9919 LA MUJER EN LA ALFARERÍA ESPAÑOLA (Schütz)............. 13,51
7877 XAVIER TOUBES. DESCRICIÓNS SEN LUGAR 9920 LA TERRISSA DE LES TERRES DEL EBRE
(Rebeca Pérez) (Texto en gallego, español e inglés).............. 12,50 (Emili Sempere)....................................................................... 22,50
7878 COL.LECCIÓ DE CERÀMICA DEL MUSEU DIOCESÀ 9924 CACHARRERÍA POPULAR. LA ALFARERÍA
(Elvira González) (Texto en mallorquín).................................. 38,50 DE BASTO EN ESPAÑA (Natacha Seseña)........................... 34,50
7879 ÁNGEL GARRAZA. 1988-2006 (Fernández y Elorriaga)........ 22,50 9925 CERÁMICA TRADICIONAL ASTURIANA ( Ibáñez).................. 8,51
7881 1.000 AZULEJOS. 2.000 AÑOS DE CERÁMICA 9926 HOMBRE, BARRO Y FUEGO EN LAS
DECORATIVA (Gordon Lang)................................................. 32,45 TIERRAS VALLISOLETANAS (Romero)................................... 8,00
7882 ALBERTO HERNÁNDEZ (Catálogo + DVD) (Varios autores).20,50 9927 LA TINAJERÍA TRADICIONAL EN LA CERÁMICA
7883 VIVIR DEL BARRO (QUE NO DEL CUENTO) ESPAÑOLA (A. Romero)........................................................ 52,50
(Pau Valverde i Ferrero).......................................................... 11,38 9928 ALFARES DE SALAMANCA (Lorenzo)................................... 32,56
7884 LA IMAGEN PICTÓRICA EN LA CERÁMICA CHINA 9929 EL BORDADO DE AGOST (Ilse Schültz)................................ 11,50
(varios autores)........................................................................ 27,50 9930 LOS BARREROS. ALFARERÍA EN LA
7885 HISTORIA Y ARTE EN LA CERÁMICA DE ESPAÑA PROVINCIA DE CIUDAD REAL (Lizcano)............................. 11,50
Y PORTUGAL (DE LOS ORÍGENES A LA EDAD MEDIA 9931 ZERAMIKA HERRIKOIA GIPUZCOAN-CERÁMICA
(Emili Sempere)....................................................................... 77,50 TRADICIONAL DE GUIPÚZCOA (E. Ibabe y J. López).......... 12,50
7886 MIQUEL BARCELÓ. CERÁMICAS/CERAMICS 9932 LOS NOMDEDÉU. ALFAREROS EN L’ALCORA
(Adam Zagajewski).................................................................. 62,40 DURANTE 300 AÑOS (E. Granfel y V. Falcó)......................... 15,50
7888 CERÁMICA DE FAJALAUZA (José Luis Garzón)................... 27,50 9934 EL ALBÚM DE LA ALFARERÍA DE AGOST
7889 LA CERÁMICA DE TERUEL (M.ª Isabel Álvaro Zamora).......... 7,00 (Ilse Schütz y M.ª José Rodríguez)......................................... 17,00
59
 9935 RAFAEL ORTEGA. LA ALFARERÍA COMO ARTE 10025 EL PAPEL. MÉTODOS Y TÉCNICAS
MAYOR (Juan de la Cruz Gutiérrez)....................................... 11,51 TRADICIONALES DE ELABORACIÓN (J. Asunción)............ 35,50
9936 BARRO Y FUEGO. ALFARERÍA ARAGONESA 10026 LA TALLA. ESCULTURA EN MADERA (varios autores).. 35,50
EN BASTO (Carlos Díaz Galán).............................................. 57,50 10027 ESCULTURA EN PIEDRA (C. Santamaría)..................... 35,50
9937 A OLERÍA DA TERRA CHÁ (L. García Alén)........................... 64,00 10028 MOSAICO (P. Beveridge y E. Pascual)............................ 25,44
9938 ALFARERÍA POPULAR EN MOTA DEL CUERVO 10029 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 1, ZONA
(varios autores)........................................................................ 19,50 SEPTENTRIONAL (G. González-Hontoria)............................ 26,50
9939 LA ALFARERÍA DE ZARZUELA DE JADRAQUE 10030 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 2, ZONA
(M.ª Ángeles Perucha y Miguel Ángel Rodríguez).................. 17,49 ORIENTAL (G. González-Hontoria)......................................... 26,50
9940 LA ALFARERÍA DE GUADALAJARA (E. Castellote)............... 20,50 10031 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 3, ZONA
9941 CERÁMICA TRADICIONAL DE PEÑAFIEL (A. García).......... 20,50 MERIDIONAL (G. González-Hontoria).................................... 26,50
9942 GUÍA DEL MUSEU DEL CÀNTIR. ARGENTONA 10032 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 4, ZONA
(varios autores)........................................................................ 14,50 NORTE (G. González-Hontoria).............................................. 26,50
10033 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 5, ZONA
ARTE Y ARTESANÍA CENTRA SUR (G. González-Hontoria)................................... 26,50
10034 CESTERÍA (P. Romacelli)................................................. 23,50
10000 ARTESANÍA, FOLCLORE Y ARTE POPULAR (Chiti)............. 17,50 10035 MOSAICOS BRILLANTES CON VIDRIOS
10001 DIBUJO (David Sanmiguel)..................................................... 19,50 (D. Fernández)........................................................................ 20,00
10002 TODO SOBRE LA TÉCNICA DEL COLOR 10036 CONSERVAR Y RESTAURAR PAPEL (varios autores)... 14,50
(Mercedes Braunstein)............................................................ 28,50
10004 EL VIDRIO (P. Beveridge, I. Domenech y E. Pascual)..... 35,50 DVD, VÍDEO, MULTIMEDIA
10005 DECORACIÓN DE VIDRIO (V. López y P. Beveridge)..... 17,25
10007 ARTE ISLÁMICO (Henri Stierlin)...................................... 47,50 1167 LA MAGIA DEL FUEGO. CURSO DE RAKU
10010 GUÍA GAUDÍ (Xavier Güell).............................................. 11,50 (VÍDEO VHS) (Beatriz Irene Scotti)........................................ 12,50
10012 LA ESCULTURA Y EL OFICIO DE ESCULTOR 20000 RAKU (DVD) (Irene Beatriz Scotti).......................................... 17,50
(Javier Sauras)........................................................................ 26,50 20001 THAMIMOUNT, LA ÚLTIMA ALFARERA(DVD)
10013 UNA MIRADA SOBRE EDUARDO CHILLIDA (Kortadi)... 15,75 (Jorge Wagner y María José Matos)....................................... 18,50
10014 LA VIDRIERA ARTÍSTICA Y SUS TÉCNICAS 20002 MICHEL MOGLIA. CHANTS THERMIQUES (DVD)
(María di Spirito)...................................................................... 23,50 (Michel Moglia y Gerardo Queipo)............................................. 9,00
10015 MANUAL DE DECORACIÓN CON VIDRIO 20003 INDIAN ACTIVITY (DVD) (David Asterisco)............................ 17,50
(Donatella Zaccaria)................................................................ 24,50 20004 ARTIGAS. EL TRABAJO QUEDA, EL HOMBRE
10017 LA FOTOGRAFÍA DIGITAL (Tom Ang)............................. 25,95 DESAPARECE (DVD) (Isao Llorens)...................................... 22,50
10019 ENCUADERNACIÓN (Josep Cambras)........................... 35,50 20005 PASO DOBLE. MIQUEL BARCELO-JOSEF NADJ (DVD)
10020 EL METAL. TÉCNICAS DE CONFORMADO, (varios autores)........................................................................ 22,50
FORJA Y SOLDADURA (José Antonio Ares).......................... 35,50 20006 LA CERÁMICA NEGRA DE KYPSELA (DVD)
10021 LA JOYERÍA (Carles Codina)........................................... 35,50 (Jorge Wagner)........................................................................ 14,75
10022 NUEVA JOYERÍA. UN CONCEPTO ACTUAL DE LA
JOYERÍA Y LA BISUTERÍA (Carles Codina)........................... 35,50
10023 DECORACIÓN DE LA MADERA (varios autores)............ 35,50
10024 EL VITRAL (Pere Valldepérez)......................................... 35,50

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62
johan creten
Matilde Cegarra

El arte de la imperfección

La exposición Les Blessées ¿«Por qué tenemos miedo de lo roto, lo restaurado, lo reparado,
lo inacabado o lo imperfecto ?». El escultor belga Johan Creten
parte de esta pregunta para armar su exposición Les Blessées
expone seis obras monumen- (Los Heridos), que muestra seis de sus obras monumentales en
el Keramiekmuseum Princessehof de Holanda. Las cerámicas de
Creten, expuestas actualmente en varios puntos del globo, conjugan
tales del artista belga Johan la belleza con la repugnancia, la fuerza con la vulnerabilidad y sus
temas oscilan entre lo político y lo social, lo erótico y lo animal.

Creten en torno al concepto

Repasamos la abundante y variopinta obra de Creten, que vive un
momento culminante. Apasionado de la cerámica y artista nómada
y viajero, Johan Creten (Saint-Trond, 1963) estudió primero Bellas

de dañar y ser dañado Artes en Gante, donde tomó sus primeras clases de loza con Carmen
Dionyse. Más tarde, Georges Jeanclos le hizo un sitio en la Escuela
Nacional Superior de Bellas Artes de París y, en poco tiempo, la
cerámica se convirtió en su útil favorito para transmitir sus ideas.
En una ocasión afirmó: «A través de las esculturas expreso más
que cuando digo algo. Mi madre dice que me conoce mejor por mis
esculturas que por lo que digo».

Arriba: «The implants or Priapus’s head», 2002. Gres, Miami.

En todo momento Creten fue allá donde le ofrecieron un lugar para
(Keramiekmuseum Princessehof, Leeuwarden). crear. Estuvo en Sète y en Niza, después en México y Arizona. En
una residencia en Villa Medicis, en Roma, realizó en 1997 For the
En la otra página: Arriba: «Les Bleues», 2005-2006. Gres. Manufacture girls of Ostia («Para las chicas de Ostia», véase foto en pág. 62).
Nationale de Sèvres, París (Keramiekmuseum Princessehof, Esta pieza, que presenta cuatro glandes sobre una estantería, se
Leeuwarden). Abajo, izquierda: «For the girls of Ostia», 1997. Terracota refiere a las prostitutas del puerto italiano de Ostia. Más tarde elabora
esmaltada. Abajo, derecha: «Je serai ton miroir», 2001. Gres. en Miami Eagle with eyes - The price of freedom is eternal vigilance
(Keramiekmuseum Princessehof, Leeuwarden). («Aguila con ojos - El precio de la libertad es la vigilancia eterna),
que toma el título de una cita del tercer presidente estadounidense, >>

63
>> Thomas Jefferson. Esta obra, como numerosas obras de Creten,
entra en la dimensión social y política en torno al tema del águila y Arriba, izquierda: «La Blessée», 2002. Gres, Miami (Keramiekmuseum
las simbologías que ésta representa. En 2004, el artista se asienta Princessehof, Leeuwarden). Arriba, derecha: «Symposium», 2001-2003.
Gres, Miami (Keramiekmuseum Princessehof, Leeuwarden).
durante tres años en la Manufactura de Sèvres (París). En este
magnífico lugar, Creten da cuerpo a un nuevo material, mezcla de En la otra página: Arriba: «Les Bleues» (detalle), 2005-2006.
gres y porcelana y da vida a series de esculturas bautizadas como Gres. Manufacture Nationale de Sèvres, París (Keramiekmuseum
Vagues (Olas) y Odore di Femmina (véase foto en pág. 65). Esta Princessehof, Leeuwarden).
última serie se compone de torsos femeninos cubiertos de pétalos Abajo: «Odore di Femmina. La Rafale», 2006. Gres esmaltado en azul
de rosa, de estructuras voluptuosas y superficies agrestes que de Sèvres con cristalización, pieza única. 85 × 56 × 50 cm
manifiestan la fuerza y la fragilidad femeninas. De gran fascinación, .
estas esculturas combinan finura y aversión de manera sublime.
Después de Sèvres, sus singulares cerámicas visitaron el Museo
del Louvre y el Museum de Lakenhal Leiden. En los últimos meses,
se han hecho exposiciones de sus obras en la Galeria Emmanuel
Perrotin, en Miami; en el Musée de la Chasse de Paris o en el Musée un carácter misterioso, repleto de referencias y asociaciones.
de Lattes en Montpellier, por citar algunos lugares. El torso La blessée (La herida, véase foto en esta página),
realizado en gres, forma parte de la serie arriba citada Odore di
Los heridos Femmina. Su piel afilada y puntiaguda la hace intocable; en con-
traste, los pétalos de rosa exponen su dulzura. Creten afirma: «si
Creten centra la exposición Les Blessées en los conceptos de no sabes cómo acercarte a una mujer, no sólo la haces daño, sino
dañar y ser dañado. «Mis obras tienen a menudo heridas, marcas que además te cortas con sus heridas ocultas». Por su parte, The
de lo vivido. Un objeto no es completo hasta que no es perfecto... implants or Priapus’s head (foto en pág. 63), realizada en Florida,
pero para mí tiene que estar herido, yo nunca pego las flores». trata sobre el envejecimiento y la degeneración del cuerpo humano.
Las piezas expuestas aquí fueron creadas entre 2001 y 2006 y, a Los enfermos terminales de Estados Unidos cubren sus rostros con
pesar de su gran tamaño, son frágiles y vulnerables y, en su gran implantes. Esta figura estropeada también oculta sus heridas. No
mayoría, han sido dañadas, mutiladas o deformadas por el paso del hay un falo en la cabeza de Priapus, el dios de la fertilidad, sino
tiempo o por accidentes. El uso de barnices despintados intensifica una pieza de coral.
su potencial dramático y sus extravagantes formas las dotan de En attendant les Egyptiens («Esperando a los Egipcios») mues-

64
 Una pequeña mujer está sentada en su hombro. El simio mira hacia
arriba como buscando las respuestas que el espejo no le ofrece,
creando así un diálogo entre razón y emoción. La última pieza de la
exposición es Symposium (foto en página anterior), que representa
a un personaje de gran complejidad. Aquí todo está vuelto del revés.
El symposium original de la antigüedad clásica tenía una naturaleza
ambigua, el día se dedicaba a asuntos intelectuales, de reflexión y
de deliberación, mientras que la noche se consagraba a los impulsos
sexuales y a la embriaguez. La figura que Creten ha ideado es vícti-
ma de sus impulsos, su rostro sonriente está barnizado de carmesí
y los genitales coronan la parte superior, aislados y vulnerables. El
poder de razonamiento se ha nublado con el alcohol y la sexualidad.

La magia del fuego. Creten barniza sus piezas con colores espe-
tra una figura introvertida sentada que evoca cierta piedad, puede ser ciales, colores fuertes, sexuales y chillones que aportan significado y
un gitano pidiendo limosna, un loco o un forastero. La figura desnuda vigor. «Yo trato la piel de mis esculturas como se hace en la pintura.
parece estar sola y afligida, pero una cierta sonrisa se disimula en Pero con los barnices nunca se pinta con colores verdaderos, como
su rostro. Les Bleues (fotos en páginas 62 y 65) fue realizada en la pintura; yo pinto como un pintor ciego, hago una imagen mental de
Sèvres y su nombre hace referencia a los conocidos barnices de la lo que va a pasar en el fuego, es así como funcionan los barnices,
porcelana de Sèvres: el azul de Sèvres. Al mismo tiempo, también se pone la magia en un pedestal. El procedimiento cerámico es
habla de los enamorados novatos y de los cardenales que padecerán impredecible. El fuego tiene magia y esto es justo lo que yo necesito
en sus idilios amorosos. Aquí, Creten ha utilizado el llamado sangre para la esencia de mis esculturas», afirma Creten. «Arte es el lugar
de buey, una gama de manchas marrones rojizas, que ha creado donde encuentras la salvación. La creación otorga calma y consuelo,
cociendo el objeto en un proceso «reducido» (disminuyendo el aporte en especial el trabajo con la arcilla».
de aire durante el proceso de cocción). Estas manchas producen
Esta exposición puede verse hasta el 9 de enero de 2009 en el Keramie-
en la escultura el efecto de graves magulladuras. kmuseum Princessehof , en la ciudad holandesa de Leeuwarden. www.
En Je serai ton miroir («Yo seré tu espejo», véase foto en pá- gina princessehof.n
62), un gran primate sostiene un espejo que gira hacia el público.

65
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66
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del Paisatje», además de acceder a su fotos, currículum y una completa sección de actual de la cerámica japonesa, tiene
currículum y leer varios artículos publicados publicaciones en la que leer artículos apare- además una galería (www.japanesepottery.
sobre su obra. Catalán. cidos en prensa e Internet. Español e inglés. com) y un blog (www.e-yakimono.blogspot.

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FERIAS Y CONGRESOS

La actual situación económica hace que Los interesados en la cerámica industrial Londres, Ceramic Art London (www.cera-
se agudice el ingenio en presentar nuevos esperan la próxima cita de CEVISAMA, mics.org.uk), a celebrar del 27 de febrero al
conceptos, nuevas formas y diseños en las dedicada a la cerámica para la arquitectura, 1 de marzo de 2009.
ferias de cerámica. La filosofía del todo vale que se celebrará del 10 al 13 de febrero de SOFA es la feria de objetos esculturales
no puede continuar, necesitamos apostar 2009 en Valencia, otras ferias de cerámica y arte funcional, básicamente nuestra res-
por nuevas ideas, reinterpretando el pa- industrial de interés son CERSAIE, de puesta a las ferias de arte clásicas. Cuenta
sado con las claves de la cerámica actual. Bolonia, y Tecnargilla, de Rímini, ambas con presencia de galerías de cerámica,
Las ferias necesitan elevar su poder de en Italia. algunas españolas, inglesas y alemanas,
convocatoria con eventos que se celebren La globalización es un hecho en las tendrá lugar en Nueva York del 16 al 19 de
paralelamente a la feria, un buen ejemplo ferias de cerámica, por ello no es de extrañar abril; en Santa Fe, del 11 al 14 de junio de
seria la Feria Internacional de Cerámica que en Europa las ferias nacionales cada 2009 y, posteriormente, en la ya clásica cita
de Ponferrada que amplía su eco con vez tengan mayor participación de ceramis- de Chicago (www.sofaexpo.com).
Embarrarte (www.embarrarte.com). tas de otros países, caso de Keramisto, de Por su parte, la Feria de La Rambla
Las ferias como Estampa, de Madrid, Holanda (www.keramisto.nl). (Cordoba) (www.ceramicadelarambla.
que convoca a cientos de artistas con miles com) ha ganado en participación y poder
de obras, trata de superar los seis millones de convocatoria en el ámbito internacional,
de euros de ventas. Las ferias de cerámica los concursos también añaden popularidad
y alfarería mantienen ese sabor especial a esta feria.
que es de lo más entrañable y cercano, En Cataluña, la Asociación
destacando en este sentido la Fira Mercat y de Ceramistas del Valles (www.
Terrissa de Quart (www.quart.cat), la Feria ceramistesvalles.org) organiza
de Cerámica Alfabur, de Burgos; La Feria la Fira de Cerámica de Saba-
Alfar Adra, de la Rambla de las Cruces dell, en la que participa una
de Adra (Almería), y La Feria de Alfarería treintena de talleres, además
y Cerámica de León. Mientras que la cuenta con demostraciones
Feria de Artesanía Pinolere, de Rakú, talleres de pintura
de Santa Cruz de Tenerife de rajoles (azulejos) y, sobre
(Canarias), ha puesto especial todo, una espléndida exposi-
énfasis en la cerámica canaria, ción de María Bofill.
otros, como el Ayuntamiento de Toro Otra feria de gran predicamento e
(Zamora), han recuperado la Feria de impacto mediático es la célebre Fira de
Cerámica de San Agustín. También en Cerámica de Alcora (Castellón), donde
Zaragoza se han celebrado unas jorna- además de la feria se celebra la ceremonia
das sobre alfarería y cerámica tradicional de la entrega de los premios del concurso
en Morillo de Tou. de Alcora. Además se celebran demostra-
Las ferias de arte, por su parte, ciones de cocciones, decoración de piezas
cuentan con la presencia de ceramistas; de rakú, conferencias y demostraciones
en el caso de la Fiart, de Valencia, han de torno.
participado Juan Ortí y Myriam Jiménez; Una feria internacional que promete
mientras, asoma en el horizonte ARCO, es la Clay2day, de Holanda, a celebrar
que se celebrará del 11 al 16 de febrero de del 31 de mayo al 1 de junio de 2009 en el
2009 en Madrid.
Más allá de ese horizonte tenemos
ferias de cerámica con fechas aún por con- Hay ferias de arte y diseño donde parti-
firmar, caso de la Fira del Fang de Marratxí cipan también los ceramistas, como Takahiro
(Baleares), posiblemente en marzo de 2009, Kondo, hablamos de The International Art
y la cita imprescindible que es CERCO and Design Fair, de Nueva York. Más información sobre
(www.cerco.es), en Zaragoza durante el Hay que destacar dos ferias interna-
mes de mayo de 2009. cionales de gran potencial y popularidad,
ferias en la sección
Las ferias de antigüedades cuentan con una está en China y atrae a ceramistas de «NOTICIAS» y en
una presencia de cerámica abrumadora, todo el mundo a la muy cerámica ciudad el directorio de www.
hay que subrayar las ferias británicas The de Jingdezhen, es la International Contem-
Bada Antiques and Fine Art Fair y la porary Ceramic Exhibition; por su parte, revistaceramica.com
clásica Eskenazi, de Londres. Reino Unido no se queda atrás y ofrece, en

70
72
Yoh Tanimoto
María Antonia Casanovas

Cerámica japonesa
y espiritualidad

Cada mes de julio, la Fundación Llorens Artigas de Horno de Yoh Tanimoto en Iga
Gallifa (Barcelona) abre sus puertas para presentar una
Cuando en la era Momoyama (finales del siglo xvi), los monjes de
exposición exclusiva. Este año, el artista invitado ha los monasterios budistas zen dictaron el reglamento de la ceremonia
sido Yoh Tanimoto. Tanimoto nació y se formó junto a del té, los alfareros locales comenzaron a diseñar cada uno de los
su padre, un conocido y respetado ceramista japonés objetos necesarios para el ritual: botellas para el agua, recipientes
de Iga, provincia de Shigaraki, que se ha dedicado a la para las hojas de té, tazones y jarros para ikebana –arte floral–. La
ceremonia del té requiere un entorno adecuado y apacible. Normal-
producción de cerámica utilitaria tradicional.
mente tiene lugar en un pequeño pabellón rodeado de un jardín en
el que prevalece una atmósfera tranquila que invita al recogimiento.
La estancia es minimalista y en ella no falta ni sobra nada porque
nada debe perturbar el equilibrio entre los objetos ni distorsionar la
María Antonia Casanovas es Conservadora del Museo de Cerámica de armonía entre la mente y el espíritu. Aunque originariamente se
Barcelona reutilizaban cestos de pescadores, cuencos y botellas para el citado
ritual, con el tiempo, los monjes impusieron reglas inamovibles que >>
implican la producción de unas formas y medidas determinadas.
73
>> Estas normas han permanecido intactas hasta hoy, e incluso los mantengan las tradiciones y puedan seguir empleándolas en la
incondicionales de la ceremonia tradicional prefieren los diseños ceremonia del té.
de la era Momoyama. Por esta razón, Tanimoto y muchos otros
ceramistas recrean una y otra vez los diseños de sus ancestros. Jarro para flores

Recipiente para polvo de té Las formas. Las formas más características de la cerámica de
Iga son los recipientes para flores y el jarro con dos asas. Al igual
El alfarero. Yoh Tanimoto es un alfarero que, después de haber que los cuencos y otras vasijas se modelan en el torno y después
vivido en Francia y otros países europeos, ha decidido dedicarse, los ceramistas los someten a un intenso programa de deformación:
como su padre, a la fabricación de cerámica funcional. A pesar de arañan, provocan bultos, grietas, agujeros, manchas, etc. Los
que su cometido es el de repetir las formas y las medidas impuestas artistas orientales buscan la belleza en la asimetría, la misma que
por la normativa zen, Tanimoto consigue insuflar en sus obras su existe en los jardines japoneses, es decir, en la naturaleza.
propia personalidad y originalidad. Su máxima aspiración es que Las formas orgánicas, las curvas y contra-curvas, las prominencias y
sus cerámicas sean objetos de uso y que las generaciones futuras llanuras, las superficies lisas y rugosas que configuran el paisaje, son

74
sus modelos a partir de los que llevan a cabo sus creaciones.
Todas las fotografías son cortesía del propio artista, así como de la autora del
Asimismo, su objetivo es encontrar el equilibrio entre la forma ex- artículo.
terna y el contenido –flores, agua, té– y, para definir el exterior de
la pieza, trabajan primero su interior creando un universo propio
en cada una de las obras. Yoh Tanimoto también inventa poemas
sobre sus cerámicas y, concretamente, sobre la taza de té ha escrito:

“Aprecio la profundidad del universo,

dentro de las manos,
dentro de esta taza,
los diferentes elementos vuelan de aquí para allá
relacionando una persona con otra.
La miro.
La toco.
La siento. noche –es su parte femenina–, y otro más claro, que simboliza el
Dentro de la taza me siento arrastrado hacia el universo, verano y el día –es su parte masculina­–. No hacen falta más
el cuerpo y el corazón sobrevolarán más allá del tiempo descripciones, con estas pocas palabras se comprende que cada
y del espacio.” una de las piezas de cerámica reproducen un mundo.

Con estas palabras, Tanimoto expresa la emoción que siente en el Taza de té

momento de la creación, la misma que experimenta cuando, con
las manos, toma la taza y la acerca a sus labios para beber el té. Las técnicas. La arcilla de Iga es blanca, pobre en óxido de hierro
La forma del bol se adapta perfectamente a sus manos, tiene la y por tanto puede cocerse a alta temperatura. En su composición
medida adecuada, el tacto es agradable y, junto con el sabor del té, hay pequeñas piedrecillas, como la chamota, y esta característica
configuran un “todo”, un universo único y armónico. Cada taza de se valora como una expresión artística per se. Los alfareros locales
té tiene que tener las irregularidades propias de un paisaje: borde crearon una técnica que consiste en provocar diferentes subidas
sinuoso, perfil desigual, superficies lisas, rugosas, brillantes y mates. de la temperatura cuando las piezas están en el horno, o bien, las
También tienen un lado oscuro que hace alusión al invierno y a la cuecen varias veces para conseguir colores diferentes, o lo que ellos >>

75
>> llaman «el paisaje». Porque para ellos, el patrón, el modelo, es la pieza es la que presenta un equilibrio entre los tres «paisajes»: el
naturaleza. En la actualidad, fieles a la tradición, los ceramistas brillante, el rojo y el negro rugoso.
continúan utilizando hornos anagama. Este tipo de hornos consta
de una cámara ascendente que se alimenta con leña de pino rojo, Opuestos y complementarios. Las características de la cerámica de
cada diez minutos, durante cuatro días. En total se necesitan Tanimoto tienen un paralelismo total con el aspecto dual del universo,
unos doscientos o trescientos troncos para cada hornada, pero el concepto que nace del Tao y fue propagado por los monjes budistas
resultado final depende también del clima, del modo de colocar las zen. La idea se basa en los principios opuestos y complementarios
obras y de la manera personal de alimentar el horno. yin y yang: según la filosofía zen, cada ser y cada objeto posee un
complemento del que depende su existencia y que a su vez existe
Los efectos de las cenizas que se depositan sobre la superficie dentro de él mismo. Esta cualidad espiritual de ser un universo único
son extraordinariamente semejantes al vidriado y, cuando el hierro se encuentra también en las cerámicas de Tanimoto y como tales
de la leña de pino se fija a las obras, éstas adquieren un color rojo hay que observarlas.
o marrón muy particular, el color del fuego. La leña carbonizada
también acaba formando parte de los objetos de cerámica, y la mejor

76
la academia en china
Antonio Vivas

La Academia Internacional de Cerámica (www.aic-iac.org) cerámica y por su riqueza arqueológica, principalmente notable en
se fundó en Suiza en 1953, es una institución colaboradora de cerámica. En el 2010 la Academia se reunirá en París (Francia) y en
la UNESCO y cuenta con más de medio millar de miembros de el 2012 en Sacramento (EEUU) a la espera de la confirmación final.
cincuenta y dos países, la mayoría artistas de la cerámica. España El siglo xxi pertenece a Asia y, dentro de este continente, China
es el tercer país en miembros, con un total de treinta y cuatro y será el principal protagonista según el criterio económico que se
mantiene una presencia muy activa en los eventos que la Academia use para determinar la potencia económica de un país, nos pode-
organiza. De los presidentes hay que destacar a Rudolph Schnyder, mos encontrar con que China es la segunda o la tercera potencia
Tony Franks y la presidenta actual Janet Mansfield. Gustavo Pérez, económica del mundo, sobre todo si basamos la capacidad en el
de México, ha sido nombrado vicepresidente de la Academia, por poder de compra; la actual crisis económica que vivimos afectará a
mi parte sigo trabajando como responsable del Consejo para los esta información estadística, disminuyendo la posición de ventaja
países del Mediterráneo. de EEUU en la lista de grandes economías y aumentando la de
La Asamblea de la Academia se reúne cada dos años, después la economía china, por otro lado, mucho menos financiera y más
de Atenas (Grecia), Corea y los Países Bálticos tocaba China, por productiva. Parte de esa riqueza se apoya de alguna manera en una >>
historia, por el gran momento que está viviendo su movimiento de

Arriba: «Fossil 2001 IV». Gres en cocción reductora a 1.200 ºC. 55 x 50

x 10 cm

En la otra página. Foto 1: Wei Hua (China). «Blue and White - Four
Beauties». Foto 2: Rafa Pérez. «Sin título», 36 × 12 × 25 cm. Foto
3: Miguel Vázquez. «Jirico», 15 × 20 × 14 cm. Foto 4: Guerreros
de terracota. Foto 5: Luo Xiaoping (China). «The era of Bumble -

79
>>

>> disciplinada masa laboral que ha convertido a este país en la fábrica

del mundo. Un trabajador de una fábrica de cerámica puede ganar
cuarenta euros al mes y librar dos días, mientras que un conductor
de autobús de una gran ciudad puede ganar ciento noventa euros.
Desde luego, su enorme producción de cerámica hace temblar a
numerosos fabricantes, ceramistas y pequeños talleres artesanos
de todo el mundo.
China tiene unos cuarenta millones de ciudadanos chinos fuera
de su país, esta circunstancia da en ocasiones una visión sesgada de
lo que se conoce de China a través de estas poblaciones en cuanto
a cocina, costumbres, etnias, culturas y carácter.
China es un gran país de historia milenaria que nunca ha dejado
de ser importante para la historia de las civilizaciones. Su extensión
geográfica no permite conocerla en profundidad y menos en una
visita de mano de la Academia.
Cualquier ceramista sensible ha soñado con ver los guerreros CRONOLOGÍA HISTÓRICA EN CHINA
de terracota de la Tumba del Emperador Qin, la porcelana china con
míticos esmaltes como los «sangre de buey», celadón y temmoku,
la cuna del caolín, los hornos dragón y toda la cerámica china en Período Neolítico.................(6000-1100 a.C.)
general. Dinastía Zhou.........................(1155-255 a.C.)
Por no hablar de la Gran Muralla o la Ciudad Prohibida de Pekín,
Dinastía Han.....................(206 a.C.-220 d.C.)
entre otras muchas visitas de gran interés cultural.
Dinastía Tang.................................. (618-906)
La asamblea de la Academia se celebró en Xian del 10 al 14 de
septiembre de 2008, las ceremonias fueron muy vistosas en general, Dinastía Song................................ (960-1279)
pero la clausura, celebrada en Fuping, fue especialmente espec- Dinastía Yuan.............................. (1279-1368)
tacular, dado que habían dado el día libre a los muy hospitalarios Dinastía Ming.............................. (1368-1644)
habitantes del pueblo para que pudieran participar en esta fiesta Dinastía Qing.............................. (1644-1912)
de la cerámica; algunos ceramistas se encontraron haciendo de

80
 Número 6 de la nueva revista china
de cerámica China Ceramic Artist,
bajo la dirección de Liu Dawei. Esta
publicación, con textos en chino,
ofrece artículos sobre la nueva
cerámica china, además de difundir
en aquel país la obra de ceramistas
de todo el mundo. En esta ocasión
encontramos artículos sobre el
mexicano Gustavo Pérez y la
australiana Janet Mansfield.
Mas información en:

China Ceramic Artist

Magazine-Yuhuili No. 3
Chaoyang District, Beijing
China
[email protected]

Arriba: Ruthanne Tudball (Reino Unido). «Tetera con tres pies», 16 ×

12,5 × 23 cm.

Derecha: Taller de grandes piezas de porcelana.

En la otra página. Derecha: Rosario Guillermo (México). «Crisálida»,

7,7 × 7,7 × 35,5 cm. Izquierda: vistas del taller de cerámica;
arriba,retorneando; abajo, molino para la molienda.

celebridades al tener que saludar desde un alfombra roja, guardada tiempo han sembrado una cierta aureola de concepciones artísticas
por policías y militares, a los miles de personas que les saludaban, conservadoras y tradicionales, que generalmente hacen levantar las
esos eran los quince minutos de gloria que hablaba Andy Warhol. cejas a los más jóvenes, la Academia de Cerámica mantiene un aura
Por no hablar del espectáculo y los fuegos artificiales para cerrar de modernidad y de vanguardia consolidada en el tiempo, inclusive
esta gran fiesta. en algunos casos con una vertiente rompedora. De la exposición de
La sensación que producen los guerreros de terracota de la los miembros hay que destacar a Alberto Hernández, Ángel Garraza,
Tumba del Emperador Qin es sencillamente indescriptible, inclusive Elena Colmeiro, Elaine Henry, Emilia Guimerans, Gloria Carrasco,
para los más pusilánimes, el núcleo central de la tumba será sin duda Gustavo Pérez, Fiona Wong, Janet Mansfield, Jindra Vikova, Joan
una emoción única cuando se abra al público; la Tumba Hanyang Serra, Ken Eastman, Kimiyo Mishima, Lu Bin, Madola, María Bofill,
abierta recientemente, completó una experiencia inolvidable. María Oriza, Mia Llauder, Miguel Vázquez, Rafa Pérez, Rosario
La exposición de cerámica de los miembros de la Academia sue- Guillermo, Teresa Gironés, Tony Franks, Vilma Villaverde, Isabel
le suscitar pasiones, en el caso que nos ocupa no ha sido diferente. Barbaformosa y Roland Summer, entre otros.
Una pasión plena por el nivel de las obras, una satisfacción por el Paralelamente se celebró la exposición de cerámica contem-
catálogo y unas salas para exponer muy alejadas de lo que se hace poránea china, una oportunidad única de ver de cerca la cerámica >>
en Occidente. A diferencia de otras academias, que a lo largo del
81
>>

>> china actual, que siempre se ve dosificada en muestras puntuales

o en artículos de revistas más o menos extensos. Esta amplia
muestra, fielmente reflejada en un voluminoso catálogo, ofrece una
visión de diversidad y de reafirmación de los valores de la cerámica
histórica, que en China es tan rica y deslumbrante, sobre todo entre
los ceramistas, considerados como grandes maestros, mientras que,
entre los más jóvenes, la fidelidad al pasado es más bien efímera,
algo lógico por otro lado, el resultado es un movimiento de cerámica
vigoroso, desconocido para la mayoría de los occidentales y muy rico
en matices. Los ceramistas chinos han acelerado su incorporación
al panorama de la cerámica internacional de forma casi milagrosa,
es más, han llegado a conclusiones parecidas quemando etapas
mucho más rápido de lo que se ha hecho en el resto del mundo,
de ahí el enorme potencial de crecimiento, que convertirá a China
en una gran potencia cerámica en el ámbito internacional, lo que
unido a su tamaño y volumen impactará fuertemente en los próximos Arriba, izquierda: Mia Llauder. «Bola i
años. La fina ironía de algunas obras «fosilizadas», donde se reflejan NUEVOS MIEMBROS
Alumini», 17 × 17 × 17 cm.
algunos símbolos tradicionales del país, refleja una gran inquietud DE ESPAÑA EN
Arriba, derecha: Hamiye Colakoglu
entre los jóvenes ceramistas que nadie podrá parar, indudablemente LA ACADEMIA (Turquía). «My Bird», 21 × 5 × 21 cm.
empezarán a tocar cualquier tema que afecte al futuro de este país. En la otra página. Foto 1: Gloria
Del extenso grupo hay que destacar a los artistas cerámicos, a los Carmen González-Borrás Carrasco Fernández (México). «Hill»,
que por otra parte habrá que prestar mucha atención en el futuro: Li Emilia Guimerans 41 × 5 × 31 cm. Foto 2: Madola.
Jin, Huang Xufeng, Wang Chong, Zuo Zhengyao, Lu Bin, Ou Yang Alberto Hernández «El llibre dels morts», 13 × 20 ×
Mia Llauder 36 cm. Foto 3: Emilia Guimerans.
Fang, Caroline Feng, Jin Zhenhua, Xu Hongpo, Huang Lizhen y Wei
María Oriza «Horizontal», 10 × 10 × 15 cm. Foto 4:
Hua. En toda reunión de esta índole se dan encuentros múltiples, Horno «Dragón», Zhindezhen. Foto 5:
pases de imágenes de obra, conferencias sobre la cerámica, en Rafa Pérez
Museo de los Guerreros de Terracota,
este caso sobre la cerámica china, presentación de nuevos miem- Joan Serra
Xian. Foto 6: Fábrica de porcelana.
bros y pase de imágenes de cerámica de miembros elegidos para >>

82
83
84
 Arriba: Gunhild Aaberg (Dinamarca). «The Wall», 19 × 10 × 13 cm.

En la otra página. Foto 1: Mahmoud Baghaeian (Irán-Canadá). «Vase»,

2003. Porcelana, decoración con reservas de cera, 22,5 × 22 cm. Foto
2: Alberto Hernández. Foto 3: Joan Serra. Foto 4: Taller de cerámica en
Jingdezhen. Foto 5: Horno de Shiwan. Foto 6: Transporte de piezas.

>> la ocasión y pases de películas de cerámica como «Cerámica del

suroeste de China», de Lu Bin (www.lubinceramic.com) y «Tao Yao»,
de Jianshen Li, premiada en el Festival de Cine de Montpellier por
reflejar con gran sensibilidad la alfarería y el horno dragón de un
singular pueblo alfarero chino.
Los museos de arte cerámico de Fule (www.FLICAM.com)
son conocidos como el complejo FLICAM y están situados en el
pueblo alfarero de Fuping. Básicamente el proyecto empezó en
el 2004, sorprende que en tan poco tiempo se hayan construido
tantos museos, destacando los museos de cerámica de Francia,
España, Países Escandinavos, Australasia, EEUU, Canadá, Italia,
Holanda, Alemania, Bélgica y Reino Unido. Próximamente se cons-
truirán museos del Este de Europa, China, Corea, Japón y México,
según el presupuesto disponible. Cuentan además con un Centro
de Documentación sobre Cerámica y la sede de la Asociación de
Editores de Revistas de Cerámica (ICMEA), salón de actos, plaza
para ceremonias, restaurante y estancias para residentes. Se trata
de promover el intercambio cultural, por lo que se invita a ceramistas
destacados de varios países a hacer obra para los museos de sus
respectivos países, en el caso de España han colaborado ceramistas
de todas las tendencias de la cerámica actual (ver recuadro), mien-
tras que en el Museo de Argentina y América Latina han realizado
obra cerámica Vilma Villaverde, Silvia Zotta, Graciela Olio, Carlota
Petrolini y Alejandrina Cappadoro, entre otros, de Argentina; Ruth
Krauskopf, de Chile; Norma Grinberg, de Brasil; Cecilia Ordóñez, de
Colombia; Leticia Straube, de Bolivia, y David Benavides, de Perú.
Flicam cuenta con el apoyo de las Industrias Futo (www.futogp.
com), entre otras, dedicadas a fabricar materiales cerámicos para >> >>
la construcción.
85
 1

2 3

>> En todas las reuniones de la Academia se hacen «tours»

turísticos antes o después, en este caso no iba a ser diferente, se
organizaron seis distintos para visitar centros cerámicos famosos, Foto 1: Anne Marie Laureys (Bélgica). «Thumbs». Foto 2: María Oriza,
como Jingdezhen, Fosham, Yixing, Nanchang y Xian, además de trabajando en el Museo Internacional de FuLe. Foto 3: Chester Nealie
grandes ciudades como Pekín, Shanghai y Canton. Jingdezhen ha (Australia). «Bottle», 15 × 22 cm. Foto 4: Hirsch Richard (Estados
superado los mil años de actividad cerámica, centrada en la mítica Unidos). «Mortar and Pestle», 25,4 × 25,4 × 33 cm. Foto 5: Museo de los
porcelana china, además, ver los lugares del nacimiento del caolín Guerreros de terracota. Foto 6: Inauguración del Museo Internacional de
y sus orígenes primigenios emociona a todos los ceramistas, Yixing FuLe.
y sus famosas teteras eran una visita soñada por muchos.
En China se gradúan cada año varios millones de estudiantes en
arte, cerámica y diseño, entre otras carreras; para dar una idea nos
podemos fijar en el Instituto de Cerámica de Jingdezhen, visitado
en esta ocasión por miembros de la Academia, cuentan con 15.000
alumnos de cerámica, 700 profesores, ofrecen licenciaturas, cursos
«masters» y doctorados, al salir un 85 por 100 consiguen empleo. destacados son Fosham New Shiwan Artistic Ceramic Co. (www.
En Fuping también se va a crear una institución de enseñanza en new-meitao.com), Daton Pottery, (www.fsdaton.com). No es difícil
forma de «academia» o instituto, el intercambio con universidades encontrarse con grandes maestros que tienen un taller dentro de un
europeas y americanas es muy intenso e invitan a proponerles parque de cerámica que es básicamente un complejo de cerámica
intercambios centrados en la enseñanza de la cerámica, ya sea donde se trabaja cara al publico y se vende directamente, entre estos
técnica o artística. En Canton tenemos el University City Art Mu- maestros destaca poderosamente Liu Yuan Chang y Zhong Rurong.
seum, básicamente una facultad de Bellas Artes que lógicamente Por otro lado, uno se puede encontrar con alguna alfarería singular
incluye cerámica. donde se hacen tinajas y cerámica popular y que además tiene un
La singularidad de algunas manufacturas chinas se aleja del gran horno dragón de la dinastía Ching de 64 metros de largo y que
clásico concepto de fábrica de cerámica, algunas tienen un popular actualmente se cuece ocho veces al año; este maravilloso horno,
museo dentro, otras colaboran económicamente con los parques hablamos del horno dragón de la zona de Yaoli, provincia de Jiangxi,
de cerámica, como el de Shiwan, otros preparan programas de cuece con una eficacia digna de análisis.
ceramistas en residencia, caso del Fosham Creative Industry Dentro de las revistas de cerámica que se editan en China,
Center, (www.QZ2000.com), mientras que algunas fabricas tienen brillan con luz propia Chinese Potters, fundada y editada por Ichi
demostraciones en vivo de todos los procesos cerámicos, los más
86
 4 5

Hsu, miembro del Consejo de la Academia y alma mater de Fuping, de ellos, empezando por el Ancient Nanfeng Kiln Tour Area, que es
(www.ChinesePotters.com) y la última revista en aparecer en China un inmenso espacio que cuenta con un museo, una ciudad de la
China Ceramic Artist, inspirada por Bai Ming (www.baimingstudio. cerámica, un parque de escultura, parque de exposiciones, templos,
com), que es de las mejores del mundo. salón de actos y por encima de todo los hornos dragón de 400 años
En el apartado de ferias tenemos la International Contemportary de antigüedad, con un árbol de la fortuna enroscado a un lateral del
Ceramic Exhibition de Jingdezhen, una feria de cerámica artística ac- horno, como si fuera un templo budista, las cocciones duran tres
tual que publica un magnífico catálogo (www.chinaicf.com). También días, se cuecen cuatro veces al mes, lógicamente bajo la bendición
en Jingdezhen encontramos una feria de cerámica internacional, de Yushun, fiel protector de la cerámica, otra deidad del calibre de
de clara orientación comercial; en Pekín tenemos otra gran feria de Putai (www.nfak.com.cn); su programa de artistas en residencia
cerámica, de la que hemos dado amplia información en la sección pronto será una realidad, de momento grandes ceramistas ,como
de ferias y congresos de los números anteriores de esta Revista. Wei Hua, tienen inmensos talleres y salas de exposición dentro del
Algunos parques de cerámica van a hacer palidecer los parques recinto. Un caso aparte es el centro Jingdezhen Sanbao Ceramic
japoneses, como el de Shigaraki y los coreanos como el de Inchon, Art Institute, fundado por Jianshen Li, más conocido por Jackson
una vez que se hagan realidad los proyectos en marcha en varios Lee, cuenta con varios hornos, un entorno paradisíaco, un programa >>

ARTISTAS DEL MUSEO DE ESPAÑA EN FUPING

Alfredo Aguilera Xavier Monsalvatje

Alberto Andrés María Oriza
María de Andrés Juan Ortí
Jesús Castañón Rafa Pérez
Ángel Domínguez Gil Esperanza Romero
Miguel Ángel Gil Carmen Sánchez
Alberto Hernández Xohan Viqueira
Supi Hsu Carles Vives
Feng Feng Lo Chien
Antonio Martínez 6

87
>> internacional de ceramistas en MUSEOS Fine Art College
residencia, estancias para los Shanghai
residentes, cantina, sala de Shadong Provincial Museum www.shu.edu.cn
exposiciones y múltiples ac- Shadong
tividades de cerámica, cuentan www.sd-china.com/art/museum China Academy of Fine Art
con un tradicional molino de Huangzhou
agua y el clásico martillo pilón Terracotta Warriors Museum www.sinologic.com/caq
chino, usado para moler el cao- Xian
lín y los materiales cerámicos. www.bmy.com.cn/ HORNOS
(www.sanbaoceramicart.com/
sanb.htm). Shaanxi History Museum Qian-Shu Dragon Kiln
Cuentan que la ciudad Pro- Shaanxi Ding-Shu, Yixing, Jiangxi
hibida en Pekín llegó a albergar www.sxhm.com
trescientas mil piezas de cerá- Han Song Imperial Kiln
mica en sus veinte kilómetros Yaozhou Kiln Museum Site Museum
cuadrados, lo que demuestra la Yaouzhou Hangzhou
importancia de la historia de la www.sxtour.com.cn/yzybwg/ www.hzwestlake.com/nsgybwg.htm
cerámica en este país.
Viendo la arquitectura des- Shanghai Museum Yue Kiln Site
plegada en la Olimpiada de Shanghai Ciqi, Zhejiang
Pekín, con el impresionante www.shanghaimuseum.net
aeropuerto de Norman Foster, Nanfeng Ancient Kiln
el Estadio Nacional «El Nido» de Nanjing Museum Shiwan, Fosham
Herzog y De Meuron o las torres Nanjing
de Televisión China de Rem www.njmuseum.com Notas
Koolhas, se puede adivinar la
enorme transformación de este Longquan Celadon Museum Usar el traductor de idiomas de
país, desde que las antiguas Longquan-Zhejiang Google en Internet puede resultar
práctico.
Jingdezhen Ceramic Historical
Museum También se puede consultar la
Jingdezhen-Jiangxi guía Chinese Ceramic Cultural
Sites, editada por Guangzhen
Dehua Ceramics Museum Zhou, www.ceramicart.com.tw.
Jujian
www.porcelain-china.com/idexo.htm Para saber más sobre la Acade-
mia Internacional de Cerámica
TALLERES consultar el Índice General de la
Revista CERÁMICA o los índices
Hap Pottery de la página web: pág. 24, núm.
Pekín 57;
www.chinaceramicart.com Pág. 5, núm. 40; pág. 11, núm. 47;
pág. 5, núm. 52; pág. 15, núm. 81;
The Pottery Studio pág. 73, núm. 84; pág. 17, núm.
Shanghai 80; pág. 75, núm. 94 y pág. 27,
www.ceramics.com.hk núm. 103.

Sanbao Ceramic Studio

www.sanbaoceramicart.com/sanb. Revista CERÁMICA agradece la
htm colaboración a los académicos para
la realización de este reportaje. Las
ESCUELAS fotografías son cortesía de Mía Llau-
der, Joan Serra, Ángel Garraza, María
Academy of Arts and Design Tsin- Oriza, Alberto Hernández, Miguel
ghua University Vázquez, Rafa Pérez y Catherine
Pekín Schmid-Maybach.
www.tsinghua.edu.cn/docsn/msxy/
Shanghai University
88
 Majadahonda (Madrid), donde Rosa Luis da en Esplugues (Barcelona), ha entregado
Elordui ha ganado el Primer premio, dotado los siguientes premios: El Premio Ciudad
con 1.450 euros (www.majadahonda.org). de Esplugues, dotado con 4.000 euros,
Agustín Vázquez es el ganador del ha sido concedido a Rafaela Pareja (www.
premio Antonio Fraguas, dotado con 4.500 alafia.com) de Xativa (Valencia); El Premio
euros, por su cerámica titulada «Ola de Angelina Alós, dotado con 2.500 euros, es
Graxa». para Francesa d’Alfonso, y el Premio Pujol
El concurso de Cerámica «Ciudad de y Bausis, dotado con 1.400 euros, se ha
Valladolid» expondrá las obras selecciona- otorgado a Lluis María Fornaguera.
das y las ganadoras del concurso del 18 de
diciembre de 2008 al 6 de enero de 2009. Ajuntament d’Esplugues
(asociació[email protected]) Santa Magdalena, 5-6
Los concursos de cerámica en Europa Alejandra Jones ha ganado el Primer 08950 Esplugues (Barcelona)
van a tener problemas de financiación hasta Premio en el Salón Nacional de Artes Tel. 93 371 33 50
que la economía se recupere; por tanto, no Visuales, sección cerámica, celebrado en [email protected]
alcanzarán el nivel de la World Ceramic Argen-tina. www.esplugues.cat
Biennale de Corea, que tiene un gran premio La fecha límite para participar en la ................................................................
dotado con 47.419 euros; otros, como el Bienal Internacional del Mosaico Contempo- .........
Premio Nacional de Cerámica de Tlaque- ráneo de San Nicolás es la del 30 de abril de
paque (México) quieren hacer un certamen 2009, este concurso se celebra en Argentina EUROPEAN CERAMICS
internacional, de momento España figura (www.rumbosannicolas.com.ar). WESTERWALD 2009
como país invitado en el concurso del año
próximo. BIENAL DE CERÁMICA ANGELINA ALÓS La exposición para este premio internacional
Dentro del panorama de la actualidad celebrado en Alemania cada cinco años,
de los concursos, tenemos novedades en Esta bienal de cerámica que lleva el nombre aunque anteriormente era trienal, se cele- >>
de la gran ceramista Angelina Alós, celebra-

Rosa Luis Elordui. Izquierda, «Amantes II», 77 × 27 cm; derecha, «Amantes I», 65 × 35 cm. Refractario en planchas. Premio en el Concurso Anual de Artes Plásticas de
Majadahonda.

91
>> brará el 28 de agosto de 2009, el jurado se Ruiz de Almodóvar y Artigas, también se ha mer Premio de Diseño y Nuevas Formas,
reunirá del 16 al 18 de marzo del 2009. En proyectado la última película de Artigas, una mientras que José Luis Fernández Arroyo ha
esta ocasión cuenta con cuatro categorías: demostración de cerámica en fuego directo recibido el Segundo Premio. Los primeros
Gres salino, Cerámica de diseño, Vasijas, con Adolfo Giner y la presentación de la obra premios están dotados con tres mil euros y
Escultura cerámica y un premio al talento en porcelana de María Bofill. los segundos con mil.
para jóvenes menores de treinta y cinco
años. Los cuatro premios están dotados Sala Portal del Pardo Concurso de Cerámica La Rambla
cada uno con 5.000 euros y el premio para Major 20 La Silera, 5
los jóvenes con 4.500 euros. 43700 El Vendrell 14540 La Rambla (Cordoba)
Tarragona Tel. 957 68 47 72
Keramikmuseum Westerwald [email protected]
Lindenstrasse 13 Patronat Municipal de Serveis Culturals www.ceramicadelarambla.com
56203 Höhr-Grenzhausen La Rambla, 24 ................................................................
Alemania 43700 El Vendrell (Tarragona) .........
www.keramikmuseum.de Tel. 977 66 56 84
................................................................ www.elvendrell.net PREMIO NACIONAL
......... ................................................................. DE CERÁMICA DE TLAQUEPAQUE
........
BIENAL DE CERÁMICA EL VENDRELL Para la edición del 2009, España será el país
CONCURSO DE CERÁMICA LA RAMBLA invitado. Cuenta con siete categorías: Ce-
Los ganadores de esta bienal de cerámica rámica contemporánea; Cerámica vidriada;
fueron, en primer lugar, Rebecca Maeder, Jose Sánchez Ortega es el ganador del Cerámica tradicional; Escultura en cerámica;
seguida de Ráchele Riviere y Petra Bendorf; Primer Premio de Alfarería Tradicional en Cerámica en miniatura, Cerámica navideña
se celebra ahora la exposición de las obras Bizcocho y Mateo del Rio Luna ha recibido y Figura en arcilla.
ganadoras. el Segundo; Alfonso Alcaide ha recibido el Destacan los galardones principales
Paralelamente se han celebrado ex- Primer Premio de Cerámica Tradicional y del Premio Tlaquepaque: Galardón Presi-
posiciones de Enric Casanovas, Agustín el Segundo lo ha recibido Catalina Alcaide; dencial, ganado en 2008 por Abel Avalos
Rafaela Pareja es la ganadora del Pri-
92
Guerrero; Galardón Pantaleón Panduro,
Irma Claudia Garcia Blanco y el Galardón Los actos de la bienal se celebran del 25
Ángel Carranza concedido a José Rosario de abril al 24 de mayo de 2009 y la exposi-
Álvarez. El Premio Nacional de Cerámica ción del 25 de abril al 21 de junio de 2009.
de Tlaquepaque se celebra desde hace Paralelamente a la bienal se incluyen
treinta y dos años, participan en el concurso exposiciones, conferencias, festivales, de-
cientos de ceramistas con miles de piezas mostraciones en vivo y simposios.
y tiene una gran repercusión en México. El Tal como anunciábamos en números
presidente ejecutivo del premio es Jesús anteriores de esta Revista, los premios
Guerrero Santos. (www.tlaquepaque.gob. están muy bien dotados económicamente:
mx) Gran Premio, 47.419 euros; Medalla de Oro,
................................................................ 15.803 euros; Medalla de Plata, 7.903 euro,s
......... y la Medalla de Bronce, 4.741 euros.

WORLD CERAMIC World Ceramic Biennale

BIENNALE 2009 KOREA San 69-1 Gwango-dong,

En la otra página: Rafaela Pareja. «Recuerdos

Insolubles. 15 Biennal de Cerámica Angelina
Alós, Esplugues (Barcelona). Arriba: Rebecca
Maeder. «Acanthocoelenteron». Primer Premio Más información sobre concursos, en la sección
IV Biennal de Cerámica de El Vendrell 2007. «NOTICIAS» y en el directorio de
Derecha: Francesca d’Alfonso. «Bicho número
2». Premio Angelina Alós», 15 Biennal de Cerá- www.revistaceramica.com
mica Angelina Alós, Esplugues (Barcelona).

93
 ÍNDICE DE ANUNCIANTES
Alafia, pág. 32. Keramike, pág. 44.
Ángela Colls, pág. 31. Kittec, pág. 2.
Anper, pág. 96. La Casa del Ceramista Juan, pág. 7.
Anuncio CERÁMICA, 74 euros, pág. 33. Mans, pág. 89.
Boletín de suscripción, pág. 41. Marratxí, pág. 45.
Cerámica Collet, pág. 35. Montesa, pág. 61.
Escuela de Arte Francisco Alcántara, pág. 31. Números atrasados, pág. 30.
Escuela de Cerámica de Talavera de la Reina, pág. 33. Prodesco, pág. 95.
Escuela Forma, pág. 32. Ramón Fort, pág. 33.
Eskulan, pág. 34. Rohde, pág. 77.
Espacio Cerámica, pág.13. Seriega, pág. 34.
Forns-Naber, pág. 46 y 47. Tecnopiro, pág. 48 y 49.
Galería Pepa Jordana, pág. 32. Terra Sigillata, pág. 30.
Galería Sargadelos, pág. 32. Terrania, pág. 90.
Hornos Molina, pág. 50. Vicar, pág. 34.
Isuni, pág. 71. Vicente Díez, S. L. pág. 31.
José Luis Vicentiz, pág. 51.
Kádar, pág. 30.
1 57 1 57
2 58 2 58
3 59 3 59
4 60 4 60
5 61 5 61
6 62 6 62
7 63 7 63
8 64 8 64
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14 70 14 70
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30 86 30 86
31 87 31 87
32 88 32 88
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34 90 34 90
35 91 35 91
36 92 36 92
37 93 37 93
38 94 38 94
39 95 39 95
40 96 40 96
41 97 41 97
42 98 42 98
43 99 43 99
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