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    El documento describe el villancico "Más vale trocar" compuesto por Juan del Encina a finales del siglo XV. Juan del Encina fue un poeta, dramaturgo y músico español considerado el mayor representante del estilo villancico. El villancico "Más vale trocar" es una pieza secular polifónica con estructura de estribillo y coplas que trata sobre el tema del amor.

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    El documento describe el villancico "Más vale trocar" compuesto por Juan del Encina a finales del siglo XV. Juan del Encina fue un poeta, dramaturgo y músico español considerado el mayor representante del estilo villancico. El villancico "Más vale trocar" es una pieza secular polifónica con estructura de estribillo y coplas que trata sobre el tema del amor.

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    El documento describe el villancico "Más vale trocar" compuesto por Juan del Encina a finales del siglo XV. Juan del Encina fue un poeta, dramaturgo y músico español considerado el mayor representante del estilo villancico. El villancico "Más vale trocar" es una pieza secular polifónica con estructura de estribillo y coplas que trata sobre el tema del amor.

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    Comentario:​ ​Más vale trocar (villancico)

    Los compositores del siglo XVI comenzaban a expandir los estilos nacionales de la
    música profana, mientras en paralelo se desarrollaba la imprenta musical.
    Esta evolución en la grafía y en la forma en la que se anotaba la música llega a un punto
    culmen en el renacimiento. Los músicos y compositores más aficionados, gracias a este
    desarrollo, podrían impulsar su creación para su propio deleite.
    Con este avance surge una demanda musical, que reunía todo tipo de estilos y formas,
    incluyendo las de carácter más popular.
    En España surgirían varios estilos, destacando el villancico; canción polifónica profana
    que trata en general asuntos campestres o populares (de ahí su nombre: villano). Consta
    principalmente de un estribillo y varias estrofas, denominadas coplas y el mayor
    representante de este estilo compositivo fue Juan del Encina.

    Poeta, dramaturgo y músico, nacido en 1468. Fue mozo de coro en la catedral de


    Salamanca donde más tarde aspiraría al puesto de maestro de capilla, que recayó en su
    amigo Lucas Fernández. Sirvió en la corte del duque de alba Fadrique Álvarez de
    Toledo y Enríquez, organizando festejos, además de crear música y comedia. Poseería
    luego el título de arcedianato de Málaga, y de entre sus viajes, se estableció en León.
    Allí obtuvo el título de priorato de la catedral de León, y falleció en 1529.
    Sus obras se encuentran recopiladas en el Cancionero de la Colombina y en el
    Cancionero de Palacio. Este último fue el primer cancionero del autor, el cual se
    aprovechó de los avances de la imprenta.

    El villancico “más vale trocar” fue una pieza secular hecho para que se cante ​a capella​,
    aunque podía ser acompañado instrumentalmente. De textura homorrítmica. Se trata de
    una estructura que consta de un estribillo con dos semifrases, donde la primera varía un
    poco el texto, y la segunda concluye con el mismo enunciado: “Que estar sin amores”; y
    de cinco coplas, cada una de ellas con dos semifrases.
    El texto, de tema amoroso, pretende convencer al oyente de que nada es mejor ni vale
    más (como bien cita el texto del estribillo) que vivir sin amor.
    Destaca la cadencia que hace en los dos últimos compases del estribillo, donde la
    estructura no es de 4 + 4 sino de 4 + 5, introduciendo una apoyatura que cae en la 3ª del
    acorde de dominante, y que esta última resuelve en la tónica en el siguiente compás. Por
    su sonoridad, se puede tratar de una obra compuesta en modo dórico de re, pero
    bemolle​, ya que usa el ​si bemol, ​tanto en el estribillo como en las coplas.
    Los villancicos se empezaron más tarde a adecuarse al entorno eclesiástico, y a
    familiarizarse especialmente con la Navidad, donde en la actualidad se le conoce al
    villancico como una canción de origen popular cuyo texto se asocia con la Navidad.
    Tras su trayectoria prolífica, tanto en el arte musical como en la dramaturgia, se hace
    difícil concluir que tuviera una faceta exclusiva como compositor, que posiblemente ni
    él mismo se definiese como tal, sino por poeta.
    Encina prefiere hacer uso de tiples populares del tenor gregoriano que a las técnicas
    contrapuntísticas, y se puede ver detallado en esta obra; además de adaptar la sílaba a la
    nota (silábica) y adecuar las frases musicales frente a las literarias… todo esto para
    ampliar su audiencia la cual se había familiarizado más con el entender y el disfrutar
    una sencilla obra, que intentar comprender la complejidad de las obras más célebres y
    revolucionarias tanto de los tiempos anteriores como los que estarían por venir.
    Por ello el villancico también es una muestra de la sencillez que pretende representar,
    además de su ritmo ternario, asemejado a las danzas que entretienen al pueblo… y es
    que lo simple a veces es lo que permanece en el tiempo.

    Bibliografía:

    REY MARCOS, Juan José, “La obra musical completa de Juan del Enzina, estudio musicológico”​,
    Madrid, Servicio de publicaciones del Ministerio de Educación y Ciencia, pp. 7-19
    http://www.cervantesvirtual.com/descargaPdf/la-obra-musical-de-juan-del-enzina-estudio-musecologico/
    Consultado: 18/04/2020

    ANÓNIMO, “Juan del Encina”, ​MusicaAntigua, 2​ 7 (noviembre 2018)


    http://www.musicaantigua.com/juan-del-encina/​ C
    ​ onsultado: 18/04/2020

    ANÓNIMO, “Juan del Encina: El “Cancionero” de 1496”, ​MusicaAntigua,​ 19 (agosto 2017)


    http://www.musicaantigua.com/juan-del-encina-el-cancionero-de-1496/​ ​Consultado: 18/04/2020

    COLABORADORES DE WIKIPEDIA, “Villancico”, ​Wikipedia, La enciclopedia libre,


    https://es.wikipedia.org/wiki/Villancico​ C
    ​ onsultado: 18/04/2020

    Daniel Sánchez-Rando Cañas

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