OK Paisaje Territorio
OK Paisaje Territorio
OK Paisaje Territorio
346
PAISAJE/TERRITORIO
IMAGINARIOS DE LA
SELVA EN LAS ARTES
VISUALES (ECUADOR:
1907-2019)
Landscape/Territory
Imaginaries of the jungle in the visual arts (Ecuador:
1907-2019)
Ana Rosa Valdez y Guillermo Morán Cadena
ISSN (imp): 1390-4825
ISSN (e): 2477-9199
190
INDEX #09
Resumen:
En la siguiente contribución se presentan los textos curatoriales de sala que acompañaron la exposición “Paisaje/Terri-
torio. Imaginarios de la selva en las artes visuales” (Ecuador: 1907-2019), realizada en el Museo Antropológico y de
Arte Contemporáneo (MAAC) de Guayaquil, del 29 de agosto al 24 de noviembre de 2019. La muestra contó con
cinco núcleos curatoriales que constituyen un recorrido por los distintos imaginarios de la selva en la historia del arte
producido en el Ecuador: “Pervivencias coloniales”, “Selva mágica, paraíso perdido”, “Un imaginario fronterizo”, “La
selva y los debates ecológicos”, y “La selva en la frontera entre arte y activismo”.
Palabras clave:
Historia del Arte Ecuatoriano, Curaduría Histórica Ecuador, Exposición Histórica Ecuador, Selva amazónica, Arte y
Ecología, Arte y Naturaleza, Arte Moderno Ecuador, Arte Contemporáneo Ecuador.
Abstract:
The following article depicts the curatorial texts that accompanied the exhibition “Paisaje/Territorio. Imaginarios de la
selva en las artes visuales” (Ecuador: 1907-2019), held at the Museo Antropológico y de Arte Contemporáneo (MAAC)
in Guayaquil, from August 29 to November 24, 2019. The exhibition had five thematic cores that constitute a journey
through the different imaginaries of the jungle in the history of art produced in Ecuador: "Colonial survivals", "Magic
jungle, lost paradise", "An imaginary border", "The jungle and the ecological debates", and "The jungle on the border
between art and activism".
Key Words:
Ecuadorian art, Amazon region, Art history, Imaginaries, Latin America Art, Amazon Rainforest
Periodista e investigador cultural. Guillermo Morán Cadena (Guayaquil, 1987) ha colaborado para diversos medios
como Cartón Piedra de Diario El Telégrafo, Ecuador Terra Incognita, Revista Diners, Gkill City y La Barra Espacia-
dora. Máster en Estudios de la Cultura en la Universidad Andina, graduado con una investigación sobre narraciones
orales de la nacionalidad Sápara. Es autor del blog de entrevistas a narradores Inmersiones (inmersiones.home.blog)
y del relato Viaje para emplumarse la cabeza. Fue comunicador del Plan Nacional del Libro y la Lectura "José de la
Cuadra" (2019-2020).
191
Artistas participantes de la exposición: Sofía “La En el marco conceptual utilizamos las nociones
Suerte” Acosta, Angélica Alomoto, Dominga Antún, de imaginario cultural (Valdez 2019, 49) y representación
César Andrade Faini, Adrián Balseca, Paula Barragán, (Valdez 2019, 18) —basadas en Hall (2010 [1997]) y
Juan Caguana, Saskia Calderón, Angie Vanessita, Pablo Anderson (1993 [1983])—. También empleamos una
Cardoso, Falco, Fernando Falconí, Dayuma Guayasamín, definición precaria de práctica artística (Valdez, 2019,
Oswaldo Guayasamín, Manai Kowii, La Artefactoría, Luis p. 28), elaborada a partir de las contribuciones de Lupe
A. Martínez, Juan León Mera Iturralde, Víctor Mideros, Álvarez (2017 [2006]), Víctor Manuel Rodríguez (2003)
Tomás Ochoa, Bolívar Peñafiel, Ramón Piaguaje, María y Ana María Guasch (2003, 2005). Los antecedentes de
Teresa Ponce, Christian Proaño, José María Roura la investigación curatorial se encuentran en varios trabajos
Oxandaberro, Jan Schreuder, Paul Rosero Contreras, previos (Valdez, 2013, 2016, 2017, 2019; Morán, 2018;
Oscar Santillán, Enrique Tábara, Gustavo Toaquiza, Morán y Valdez, 2017, 2019), en donde se describen
Rafael Troya, Miguel Varea, Eduardo Vega, Servio Zapata. enfoques teóricos, conceptos y metodologías que nos
permitieron elaborar el sustento curatorial de “Paisaje/
Territorio”.
192
INDEX #09
estéticamente evocadores, metafóricos, que evitaran frente a las constantes amenazas que se ciernen sobre él.
la literalidad, y que pudiesen ser leídos y percibidos de
Esta exposición presenta una perspectiva histórica
múltiples maneras.
sobre la conformación de los imaginarios de la selva en el
La investigación histórica de “Paisaje/Territorio” arte producido en el Ecuador, desde el siglo XIX hasta
fue realizada por quienes suscriben el presente texto, la actualidad. Los núcleos temáticos están articulados de
mientras que la curaduría fue emprendida por Valdez forma cronológica, sin embargo, las obras no se presentan
con la asesoría de Rodolfo Kronfle Chambers y Susan en un rango temporal lineal. Los imaginarios de la selva
Rocha, especialistas en historia del arte. La coordinación surgidos durante la colonia, la primera época republicana
institucional fue realizada por Sara Bermeo y Enrique y el siglo XX, evidencian una considerable vitalidad en
Tuárez del MAAC; la producción, por Gabriela Fabre; la el presente, por lo cual hemos planteado diálogos entre
museografía, por Gabriela Cabrera; la asistencia general, piezas históricas y actuales.
por Andrea Mejía; y el montaje fue realizado por el equipo
El universo de obras de arte en el Ecuador que
técnico del museo liderado por Esteban Arámbulo.
aluden a la selva es vasto. Hemos optado por escoger
Es preciso resaltar que esta exposición fue propuestas que, desde una sensibilidad artística, han
posible gracias al interés de Cote Zurita, exdirectora cuestionado las formas de representación más comunes,
del MAAC, quien propició condiciones idóneas a nivel aunque con el paso de los años hayan derivado en una
técnico y administrativo al interior de la institución nueva convención. Un criterio fundamental fue incluir a
para acoger un proyecto curatorial de carácter histórico, artistas que se han aproximado a la selva para resaltar su
en el que participaron diversas colecciones de arte, valor de manera crítica, además de considerarla un lugar
públicas y privadas, a nivel nacional, y que demandó vital en su trayectoria. La curaduría no intenta armonizar
cumplir con protocolos especializados para el manejo las fricciones entre los distintos modos de ver la selva, sino
de bienes patrimoniales. El objetivo de Zurita fue crear darles contexto, y resaltar la heterogeneidad de medios
una experiencia referencial dentro del museo para la empleados para mirar, representar y estar en este espacio.
producción de proyectos institucionales en colaboración
Los cinco núcleos temáticos que articulan la
con curadores y curadoras autónomas.
muestra no son categorías rígidas e impermeables. La
A continuación, compartimos en la Revista Index intención es construir una narrativa que revele cómo los
los textos curatoriales que acompañaron la exposición. imaginarios afectan y son afectados desde lo artístico,
es decir, como el arte refleja, pero también propone,
modos de concebir los espacios selváticos. Finalmente, el
conjunto procura evidenciar lo compleja y trascendental
Paisaje/Territorio: Imaginarios de la selva en las artes
que resulta la selva, si nos atrevemos a verla más allá de
visuales2
los lugares comunes en donde, como sociedad, la hemos
querido situar para nuestro propio beneficio.
193
de la colonización. Según esta perspectiva, la selva está a
merced del hombre civilizado, quien tiene la potestad de
domesticarla a su conveniencia.
194
INDEX #09
195
7. Cardoso, P. (2007). 04º 19.78' S - 78º 39.26' W, de la serie
Coordenadas (acrílico sobre lienzo, 74 x 147 cm). Colección privada,
Guayaquil, fotografía de Pablo Cardoso.
8. Cardoso, P. (2007). 04º 17.87' S - 78º 39.22' W, de la serie Coordenadas (acrílico sobre lienzo, 40 x 80 cm). Colección de
Rodolfo Kronfle Chambers, Guayaquil, fotografía de Pablo Cardoso.
9. Falconí, F. (2008). Historias y Hazañas (acrílico sobre lienzo, 160 x 200 cm). Colección de Rodolfo Kronfle Chambers,
Guayaquil, fotografía de Ricardo Bohórquez.
196
INDEX #09
197
con el espíritu renovador de las vanguardias europeas
para crear un lenguaje artístico experimental, basado
en la recuperación del legado ancestral de las culturas
americanas.
198
INDEX #09
199
21. Peñafiel, B (1966). Selva (óleo sobre lienzo, 91 x 78
cm). Colección Nacional Ministerio de Cultura y Patrimonio,
Reserva de Arte Moderno y Contemporáneo MAAC, Guayaquil,
fotografía de archivo MAAC.
200
INDEX #09
201
Un imaginario fronterizo
202
INDEX #09
203
La selva y los debates ecológicos
204
INDEX #09
205
34. Falconí, F. (Falco) (2010). Laguna Negra
(performance artivista in situ, video 6´45”). Registro
audiovisual: Juan Pablo Ordóñez. Fotografía: Rodrigo Etem.
Colección del artista, Quito.
206
INDEX #09
207
La selva en la frontera entre arte y activismo
208
INDEX #09
209
45. Proaño, C. (2014). Selva (partitura, instalación
sonora, medidas variables). Colección del artista, Quito,
fotografía de Ricardo Bohórquez.
210
INDEX #09
52. Sala “Selva mágica, paraíso perdido”. En la imagen: 56. Sala “La selva entre arte y activismo”. En la imagen:
obras de Enrique Tábara y Paula Barragán. obras de Christian Proaño, Angie Vanessita, Sofía Acosta “La
Suerte”, Manai Kowii y Dominga Antún.
Referencias
211
Academia: La «Nueva Historia del Arte» resistencia. Entrevista con Pablo
y los Estudios Audiovisuales. En Estudios Cardoso”. Pablo Cardoso: Teoría para
Visuales. La epistemología de la visualidad actuar antes de tiempo, Premio Mariano
en la era de la globalización, editado por Aguilera a la Trayectoria Artística
José Luis Brea. Madrid, España: Akal. 2012. Quito, Ecuador: Centro de Arte
Contemporáneo.
Hall, S. (2010 [1997]). El trabajo de la
representación. Sin garantías. Trayectorias Valdez, A. (2016). “La Amazonía imaginada en
y problemáticas en estudios culturales, p. el arte contemporáneo y el activismo
489-526. Quito, Ecuador: Universidad ecologista”. Manuscrito inédito.
Andina Simón Bolívar; Bogotá,
Valdez, A. (2017). “Modos de ver: La selva
Colombia: Instituto de Estudios
amazónica en Ramón Piaguaje y Juan
Sociales y Culturales Pensar, Pontificia
Caguana”. Paralaje.xyz. 14 de junio.
Universidad Javeriana; Lima, Perú:
Recuperado el 22 de mayo de 2020:
Instituto de Estudios Peruanos; Popayán,
http://www.paralaje.xyz/modos-de-ver-
Colombia: Envión Editores.
la-selvaamazonica-en-ramon-piaguaje-y-
Morán, G. (2018). El recorrido de Tsitsano: juan-caguana/
la selva como lugar del conocimiento
Valdez, A. (2019). Representaciones de la selva en
sapara. Tesis de Maestría en Estudios
el arte contemporáneo del Ecuador. Estudio
de la Cultura, Mención en Literatura
de casos: Selva de Christian Proaño y
Hispanoamericana. Quito, Ecuador:
Anticipación a una ausencia (o Yasuní
Universidad Andina Simón Bolívar, Sede
2.0) de Paul Rosero Contreras. Tesis de
Ecuador.
Maestría en Estudios de la Cultura,
Morán, G. y Valdez, A. (2017). Infografía: Mención en Artes Visuales. Quito,
La selva amazónica en las prácticas Ecuador: Universidad Andina Simón
artísticas contemporáneas. Paralaje. Bolívar, Sede Ecuador.
xyz, 29 de agosto. Recuperado el 22 de
mayo de 2020: http://www.paralaje.xyz/
infografia-la-selva-amazonica-en-el-arte/
212
INDEX #09
Liberto Anchundia
Jacqueline Álvarez
Cristian Levi
Sara Bermeo
Sofía “La Suerte” Acosta
Angélica Alomoto
Curadora de arte moderno Dominga Antún
Paula Barragán
Pablo Cardoso
Plácido Meza
Falco
Ángel Piguabe
Fernando Falconí
Jaime Procel
Dayuma Guayasamín
Oswaldo Guayasamín
Comunicación
Manai Kowii
Lola Márquez
La Artefactoría
Paola Martínez
Luis A. Martínez
213
Bolívar Peñafiel Asistentes de montaje
Gustavo Toaquiza
Rafael Troya
Agradecimientos
Miguel Varea
Eduardo Vega
María José Zurita, Mariana Hermida, Diana Kožíšek,
Servio Zapata Mariana Vásquez, María José Cabrera, María Guadalupe
Álvarez, Milagros Aguirre, Ileana Viteri, Pily Estrada,
Alexandra Kennedy, Helen Deller, María Fernanda
Dirección, curaduría y textos Peñafiel, Eliana Hidalgo, Marcela García, Carlos
Andrade Espinoza, María Fernanda Cartagena, David
Ana Rosa Valdez Pérez-MacCollum, Dayuma Guayasamín, Cristóbal
Zapata, Anthony Arrobo, Cristian Villavicencio, Tania
Villavicencio, Juan Carlos León, Gonzalo Vargas M.,
Investigación y textos Marco Alvarado, Xavier Patiño, Archivo Madeleine
Hollaender, Karina Rivera, Vanessa Barham, David
Guillermo Morán Cadena
Suárez.
Susan Rocha
Producción y museografía
Gabriela Fabre
Museografía
Gabriela Cabrera
Diseño gráfico
Oliva Quezada
Asistente de producción
Andrea Mejía
214