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    Guion. Nociones Sobre La Escritura Audiovisual

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    guion. Nociones sobre la escritura audiovisual

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    Comunicación y Hombre

    ISSN: 1885-365X
    [email protected]
    Universidad Francisco de Vitoria
    España

    Gómez Martínez, Pedro Javier


    Guion. Nociones sobre la escritura audiovisual. Figuero Espadas, Javier. CEU Ediciones. Madrid,
    2013. 207 pp. ISBN 978-84-15382-77-5
    Comunicación y Hombre, núm. 10, enero-diciembre, 2014, pp. 213-215
    Universidad Francisco de Vitoria
    Pozuelo de Alarcón, España

    Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=129432541020

    Cómo citar el artículo


    Número completo
    Sistema de Información Científica
    Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal
    Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto
    Revista interdisciplinar
    de Ciencias de
    la Comunicación
    y Humanidades

    10
    Artículo extraído del número 10 de Comunicación y Hombre
    noviembre 2014

    RESEÑA DE

    “Guion. Nociones sobre


    la escritura audiovisual”
    de FIGUERO ESPADAS, Javier

    por GÓMEZ MARTÍNEZ, Pedro Javier

    Separata del número 9


    de la Revista Comunicación y Hombre
    RESEÑA / REVIEW
    Recibido / Received
    20 de junio de 2014
    Páginas / Pages
    De la 213 a la 215
    ISSN: 1885-365X­­­

    ficha del libro / credits

    Guion. Nociones sobre la escritura audiovisual


    autores / authors
    FIGUERO ESPADAS, Javier
    editorial / publishing company
    CEU Ediciones. Madrid, 2013. 207 pp. ISBN 978-84-15382-77-5

    A
    principios de los años 90 resultaba imposible encontrar literatura sobre cómo debía
    escribirse un guion. Quienes nos iniciábamos en la profesión aprendíamos de la per-
    manente confrontación entre el ensayo y el error, lo que en muchos casos equival-
    dría a decir que sobrevivíamos de algún modo jugando con la tensión de perder el puesto,
    si en ese combate ganaba el error o alguien de la esfera ejecutiva, así lo consideraba. Para
    huir del peligro como de un antagonista, buscábamos a la desesperada fórmulas que hoy
    resultan básicas gracias a los libros pero que, en aquella época, nadie nos había enseñado.
    Libros como el que aquí comentamos, Guion. Nociones sobre la escritura audiovisual de
    Javier Figuero Espadas, una obra que recopila conceptos y técnicas de gran utilidad en el
    oficio de la escritura.
    En la época en la que se echaban de menos estos textos, el gran profesor don Juan An-
    tonio Porto era de las pocas voces con reputación para dar recetas, pero en el papel, solo
    había posibilidad de encontrar aquello que decía si había quedado retenido en los apuntes
    de su abundante alumnado. La información no se compartía con la promiscuidad de ahora,
    con tantas redes sociales y sus publicaciones teóricas eran inexistentes porque él había pre-
    ferido dedicarle el tiempo a la práctica de la escritura de ficción, con sus novelas y guiones.
    Así que solo ha quedado lo que dijo, como le pasó a Sócrates, pero los que le conocemos
    sabemos que sus clases eran demasiado amenas como para no distraer conceptos esencia-
    les que, si no se daban, tampoco echábamos en falta, dada la enorme experiencia vital que
    el personaje transmitía. Muy de vez en cuando caía en nuestras manos algún libro edita-
    do fuera, generalmente en Estados Unidos (Linda Seger, Syd Field, tal vez Mckee…), pero
    Amazon no existía (o no al menos como la conocemos hoy) y encargar títulos en librerías
    extranjeras habría resultado una excentricidad propia de pedantes adinerados, pero im-
    propia de bohemios aspirantes a escritores de películas y programas. Sin embargo, hoy día,
    estas temáticas cubren anaqueles de librerías especializadas, en las que cualquiera puede
    disfrutar perdiéndose ante tan abrumadora oferta.
    Por eso resulta meritorio enfrentarse al reto de añadir algo nuevo y encima conseguirlo.
    Es lo que tenemos en esta obra de Javier Figuero Espadas, claramente orientada a una do-
    cencia que presumimos exitosa.

    Comunicación y Hombre · Número 10 · Año 2014


    214 reseñas
    reviews

    Siguiendo un orden lógico y cronológico comienza Figuero familiarizando al lector con el


    aspecto natural de un guion, lo que a nuestro juicio resulta esencial, si de verdad se desea
    que el guion sea alguna vez tomado en serio. Enseñará a los alumnos a darle formato al
    texto para que lo incorporen de manera natural a sus hábitos profesionales. Y harán bien
    en aprenderlo, ya que en las productoras aparecen muy a menudo “cosas” que no pueden
    ser tenidas por guiones, precisamente porque no cumplen los mínimos requisitos de forma
    que acrediten esa calificación y naturalmente sufren el prejuicio de un oficio indigente, pero
    altivo en la etiqueta, terminando en el descarte antes de llegar a la lectura.
    Porque para que un guion funcione, como mínimo debe haber comunicación. Y la su-
    misión al formato no es la única diferencia entre el novato y el experto, como bien nos
    recuerda el libro del que hablamos (p. 71-72),donde el autor, parafraseando a Cassany, nos
    recuerda que al experto le guía un método y refina el texto con la permanente corrección,
    mientras que el novato se conforma con dejar fluir el pensamiento en forma de escritura lo
    que suele resultar caótico para el lector, que se pierde ajeno por completo a los procesos
    intermedios. El experto piensa en el otro, en el lector, mientras que el novato no consigue
    emanciparse del sí mismo narcisista. Todo esto es fruto de un aprendizaje, claro, pero esa
    es la misión del libro, enseñar.
    Aunque para muchos se trate de un tópico matizable, sabido es que en el campo de las
    tramas suele considerarse que hay unas estructuras tipo muy probadas que, según el autor
    que consideremos (Tobías, Polti, Sánchez Escalonilla, Pérez, Balló…) oscilará en una cifra
    siempre similar. Figuero, en su libro, también dedica un espacio (pp. 79-86), nada menos
    que un capítulo, aunque breve, a estas cuestiones siempre interesantes.
    Los ejemplos son otro punto fuerte de esta obra: Lubitsch/Edwin Justus Mayer, Woody
    Allen, el BladeRunner de Fancher y Peoples… Bien escogidos, animan a seguir con la lectura,
    no son mero relleno, llevan a la práctica los conceptos que tras la explicación son rubricados
    con brillantez.
    Nos habla el autor en otro momento (p. 26) de las “palabras mágicas del guion” (objetivo,
    sorpresa, cambio…), interesante selección de conceptos que a nuestro juicio pueden orien-
    tar de un modo eficaz los esfuerzos de ese guionista en ciernes, vulnerable y tambaleante
    siempre, como Don Quijote en lucha con los gigantes imaginarios de la inseguridad y la psi-
    cosis del fracaso, a menudo meros molinos de viento que deberían darnos energía, no ge-
    nerarnos tanto desgaste. En ese sentido pensamos que el libro no solo será útil para los que
    estén en fase de formación sino también para los viejos dinosaurios que busquen reciclarse.
    A modo de observación, que no de crítica y dado que, como así se anuncia en la portada,
    estamos ante un material docente, solo se echan en falta propuestas de ejercicios que sir-
    van para estimular, si bien es cierto que da pistas en otra parte de sus páginas (pp. 73-78)
    respecto a cómo debe afilarse la creatividad, cuando ésta se presenta adormecida.
    Aunque pueda ser tachada de excesivamente ambiciosa la pretensión, nos ha resultado
    particularmente atractivo el capítulo final sobre el “género”, ya sea sólo por el intento y lo
    que simboliza. Partiendo de la distinción clásica entre comedia, tragedia, drama y epopeya
    (pp. 196-202), el autor desciende hasta una selección telegráfica de géneros típicamente
    cinematográficos que no quiere ser más que un apunte, porque la cuestión de los géneros
    resulta tan extensa que precisaría de un volumen y creemos que bastante amplio, para ex-
    plicarlos todos de una forma actualizada.Y al día siguiente al de su publicación puede que
    quedara desmentido con el estreno de alguna película decidida a romper reglas. Pero nos
    parece apropiado porque durante las últimas décadas, las taxonomías han quedado bastan-

    Gómez Martínez, Pedro Javier. Reseña de “Guion. Nociones sobre la escritura audiovisual”
    de FIGUERO ESPADAS, Javier. Comunicación y Hombre. 2014, nº10, pp. 213-215.
    reseñas
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    te relegadas en este campo y en particular, las que se refieren a los géneros (no así las de
    las tramas universales, antes mencionadas). Cierto que han faltado criterios clasificatorios
    estables que delegaban en los gustos personales de quienes escribían, el establecimiento
    de los límites y las fronteras o la enumeración de las categorías.
    Por eso y, viendo el resultado de esta obra, animamos al autor a que emprenda esa tarea,
    pues si ha demostrado hablar con novedad en un asunto de literatura hoy ya abundante,
    creemos que conseguirá aportaciones de interés en un campo que parece abandonado y
    del que se publica con tanta parsimonia. Esperamos pues que las últimas líneas sean las
    primeras de su siguiente libro.

    por Pedro Javier Gómez Martínez


    Universidad Francisco de Vitoria
    Madrid, España

    Gómez Martínez, Pedro Javier. Reseña de “Guion. Nociones sobre la escritura audiovisual”
    de FIGUERO ESPADAS, Javier. Comunicación y Hombre. 2014, nº10, pp. 213-215.
    www.comunicacionyhombre.com

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