DICCIONARIO DE BALLET

Fuente: http://www.abt.org/library/dictionary/index.html Dictionary del American Ballet En las Pginas Originales encontrar videos explicativos al detalle muy tiles. Nosotros te ofrecemos aqui la traduccin al castellano. Si encuentras algun error, por favor comunicanoslo.

Adage.
El adagio es una palabra francesa sacada del italiano ad agio, significando(pensando) a gusto o el ocio. Profesores de ballet clsico ingleses usan "el adagio", la adaptacin francesa, mientras los Americanos prefieren el italiano original. En el baile de ello tiene dos significados: (1) una serie de ejercicios de prctica al centro, consistiendo de una sucesin de movimientos lentos y llenos de gracia que pueden ser simples o de carcter ms complejo, realizadolos con fluidez y facilidad evidente. Estos ejercicios desarrollan un poder de sostenimiento, el sentido de lnea, el equilibrio y el hermoso equilibrio que permite al bailarn funcionar con la majestad y gracia. Los pasos principales de adagio son plis, dvelopps, grand fouett en tournant, dgags, grand rond de jambe, rond de jambe en l'air, coups, battements tendus, actitudes, arabescos, preparacion de piruetas y todos los tipos de piruetas. (2)La seccin de apertura de la primaca clsica de deux, en el cual la bailarina ayudada por su compaero masculino, realiza los movimientos lentos y elevaciones en el cual en los ascensos el bailarin, apoya o lleva a la bailarina. La bailarina as, sin apoyo est expuesta a su gracia, lnea y el equilibrio perfecto ejecutando dvelopps, piruetas, arabescos etctera, y alcanza las combinaciones de pasos y las posturas que seran imposibles sin la ayuda de su compaero.

Air, en l'- En el Aire

[ahn lehr]

En el aire. Indica: (1) que un movimiento debe ser hecho en el aire; por ejemplo, rond de jambe en l'air; (2) que la pierna que trabaja, a la segunda o cuarta posicin terre, debe ser levantada a una posicin horizontal con el dedo del pie sobre el nivel de la cadera.

Allgro- Alegre
Brisk, lively. A term applied to all bright and brisk movements. All steps of elevation such as the entrechat, cabriole, assembl, jet and so on, come under this

classification. The majority of dances, both solo and group, are built on allegro. The most important qualities to aim at in allgro are lightness, smoothness and ballon. Enrgico, animado. Un trmino aplicado a todos los movimientos brillantes y enrgicos. Todos los pasos de elevacin como el entrechat, el cabriol, assembl, jet etctera, vienen bajo esta clasificacin. La mayora de bailes, y solos o en grupo, son allegro. Las calidades ms importantes para apuntar del allgro son la ligereza, la suavidad y ballon.

Arabesque- Arabesco
[a-ra-BESK]

Una de las posturas bsicas en el ballet clsico, el arabesco toma su nombre de una forma de ornamento Moro. En el ballet clsico esto es una posicin del cuerpo, en el perfil, apoyado sobre una pierna, que puede ser estirada o en demi-pli, con otra pierna que se extiende por detrs y perpendicularmente a ello, y los brazos sostenidos en varias posiciones armonizan y creando una larga lnea desde las yemas del dedo que pisan en suelo. Los hombros deben ser sostenidos a la lnea de direccin. Las formas de arabesco son variadas e infinitas. El mtodo Cecchetti usa cinco arabescos principales; La Escuela de Rusa (Vaganova), cuatro; y la Escuela Francesa, dos. Los arabescos generalmente son usados para concluir una frase de pasos, y en los movimientos lentos de adagio y los movimientos enrgicos, alegres de allgro.

Arrire, en- Hacia Atrs

[ah na-RYEHR]

Hacia atrs. Usado para indicar que un paso es ejecutado alejndose de la audiencia. Como, por ejemplo, en glissade en arrire.

Assembl- Montado
[a-sahn-BLAY]

Montado o unido juntos. Un paso en el que el pie que trabaja se desliza por el suelo antes de elevarse por el aire. Como el pie entra en el aire el bailarn se eleva del suelo con la pierna de apoyo. Ambas piernas una vez realizado el salto vienen a tierra simultneamente en la quinta posicin. Si un assembl es port esto requiere un paso preparatorio como un glissade para precederlo. Si un assembl es en tournant esto debe ser precedido por un paso preparatorio. Assembls pueden ser petit o grand segn la altura del battement y es ejecutados dessus, dessous, devant, derrire, en avant, en arrire y en tournant. Ellos pueden ser hechos en face, crois, effac o cart. Assembl tambin puede ser hecho con un golpeado para el esplendor ms

gran. En el Cecchetti assembl ambas rodillas son dobladas y preparadas despus del battement para que ambos pies se encuentren mientras el cuerpo est en el aire. Grand Assembl en tournant- Grand- Assembl girado
[grahn ta-sahn-BLAY ahn toor-NAHN]

Assembl grande con vuelta. Este assembl es hecho en la misma manera que el grand assembl. Esto es tomado slo dessus o derrire. Esto es :viajado directamente al lado, sobre un viaje de diagonal ,eclipsan ,en un crculo, etc. Esto por lo general es precedido por un couru o un chass. El battement en 90 grados a la segunda posicin es tomado enfrentando eclipsan, entonces el bailarn completa la vuelta en dedans y termina el assembl que afronta a la audiencia.

Attitude
[a-tee-TEWD]

Una postura particular en baile sacado por Carlo Blasis de la estatua de Mercurio por Giovanni da Bolonia. Esto est una posicin sobre una pierna con la otra levantada hacia atrs, la inclinacin de rodilla en un ngulo de 90 grados y bien result para que la rodilla sea ms alta que el pie. El pie de apollo puede estar en tierra, sur la pointe o sur la demi-pointe. El brazo sobre el lado de la pierna levantada es aplazado la cabeza en una posicin curva mientras otro brazo es ampliado al lado. Hay unas actitudes segn la posicin del cuerpo en relacin con la audiencia.

En Avant- Adelante
[ah na-VAHN

Adelante. Una direccin para la ejecucin de un paso. Usado para indicar que un paso dado es ejecutado avanzando, hacia la audiencia. Como, por ejemplo, en glissade en avant.

Balanc
[ba-lahn-SAY]

Mecer el paso. Este paso es muchsimo como una primaca de valse y es una alternacin de equilibrio, cambiando el peso de un pie a el otro. Balanc puede ser hecho cruzando el pie o sea delantero o sea atrs(trasero). Quinta posicin D delante. Demi-pli, dgag del pie de D a la segunda posicin y salto sobre el ligeramente en demi-pli, cruzando el pie de I detrs del tobillo de D e inclinndose la cabeza y cuerpo

a la derecha. Paso sobre el I demi - pointe detrs del pie de D, ligeramente levantando el pie de D de la tierra; entonces la cada al pie D otra vez en demi-pli del pie I levantado sur cou - de - pied derrire. Balanc siguiente ser al lado izquierdo. Balanc tambin puede ser hecho en avant o en arrire , tambien crois o effac y en tournant.

Ballon
[ba-LAWN]

Salto. Ballon est la luz, la calidad elstica en saltos en el cual los lmites de bailarn encima de el piso, hace una pausa un momento en el aire y desciende ligeramente y suavemente, slo rebotar en el aire como las echada(salto) lisas de una pelota.

Ballonn, pas
[pah ba-law-NAY]

Paso parecido a una pelota que salta. Un paso en el que el bailarn salta en el aire ampliando una pierna al frente, al lado o atrs y consigue con la pierna ampliada o sea sur le cou-de-pie o sea retir. Hay dos clases de ballonn: ballonn simple, que puede ser realizado petit o grande; y ballonn compose, que es un paso compuesto que consiste de tres movimientos. Ballonn puede ser ejecutado en todas las direcciones del cuerpo.

lvation
[ay-lay-va-SYAWN]

Elevation es la capacidad de un bailarn de lograr altura al bailar. Es un trmino usado para describir la altura lograda en pasos de progresin tales como entrechats, grands jets, etctera, combinado con el ballon de modo que el bailarn salte con una elasticidad agraciada como el movimiento que despide de una bola de goma que toque la tierra al momento y despus rebote en el aire. La elevacin es contada por la distancia entre las puntas acentuadas del bailarn en el aire y la tierra. En el aterrizaje despus de que una elevacin los dedos son los uqe deben alcanzar primero la tierra seguido rpidamente por la planta del pie y entonces el taln. Todos los pasos de progresin de la ' elevacin comienzan y terminan con un demi-pli.

paulement
[ay-pohl-MAHN]]

El giro de hombros. La colocacin de los hombros. Un trmino que indicaba el movimiento del torso de la cintura hacia arriba, trayendo un hombro adelante y el

otro detrs . Las dos posiciones fundamentales del paulement son crois y effac. Cuando se utiliza el paulement la posicin de la espalda depende de la posicin de los hombros y la posicin del hombro depende de la posicin de las piernas. paulement realza esteticamente el movimiento corporal en el final de una variacin y es una caracterstica del estilo clsico moderno comparado al viejo estilo francs que tiene poco paulement.

Extension
[eks-tahn-SYAWN]

Llamese y utilicesepara describir la capacidad de un bailarn de levantar y de llevar su l'air extendida la pierna. Dicen que un bailarn para tener una buena extensin debe hacer un dvelopp la seconde, y sostener la pierna levantada sobre nivel del hombro.

Ligne
[LEEN-yuh]

Lnea. El contorno present por un bailarn mientras que se ejecuta camina y se presenta. Dicen que un bailarn puede tener un buen o mal sentido de la lnea segn el arreglo de la pista, del cuerpo, de las piernas y de los brazos en una actitud o un movimiento. Una buena lnea es absolutamente imprescindible para el bailarin clscico.

Ballet
[ba-LAY]

Un trabajo o una hospitalidad de teatro en la cual un coregrafo ha expresado sus ideas en grupo y bailar a solas a un acompaamiento musical con los trajes apropiados, el decorado y luces.

Choreography, choregraphy
Esto es un trmino usado para describir los pasos de progresin, las agrupaciones y los modelos reales de un ballet clsico o de una composicin de la danza.

Classical ballet
(1) El estilo tradicional del ballet clsico, que tensiona la tcnica acadmica se

convirti con los siglos de la existencia del ballet clsico. (2) Un ballet clsico en el cual el estilo y la estructura adhieren al marco definido estableci en el siglo XIX. Los ejemplos de ballets clsicos son: Copplia, La Bella Durmiente, El Lago de los Cisnes.

Coda
(1) El final de un ballet clsico en el cual todos los bailarines principales aparecen por separado o con sus acompaantes . (2) La danza final del paso clsico a dos, a tres o a cuatro.

Cavalier
El acompaante masculino de la bailarina

Choreographer, choregrapher
ste es el trmino aplicado a quin compone o inventa ballets clsicos o baila.

Corps de ballet
[kawr duh ba-LAY]

Los bailarines en un ballet clsico que no aparecen como solistas.

Couru
[koo-REW]

De corrido. Por ejemplo, en el pas de bourre couru. (Caminar en 5 relev con pasos minsculos)

Divertissement
[dee-vehr-tees-MAHNLAY]

Diversin, disfrute. Una suite y nmeros de danza llamados los " entres, " insert en un ballet clsico. Estas danzas cortas se realizan para mostrar los talentos de individuos o de grupos de bailarines.

Pas de deux, grand

[grahn pah duh duh]

Gran danza para dos. Diferente del pas simple de deux en que tiene una estructura definida. Como regla general el grand pas de deux se realiza en cinco partes: entrada (entre), adage, variacin para el bailarin, variacin para la bailarina, y el coda, en el cual ambos bailarines bailan juntos.

Romantic ballet
Un estilo del ballet clsico producido a principios del siglo XIX , en el cual era importante basar el ballet en una historia de amor. El ejemplo de ballets clsicos romnticos es la Sylphide y Giselle.

Variation
[va-rya-SYAWN]

Variacin. Una danza a solas en un ballet clsico clsico.

Ballerina
[bahl-lay-REE-rlah (Italian)]

La bailarina principal de una compaa de Ballet Clsico. En los das de los teatros imperiales rusos el ttulo fue dado a los solistas excepcionales que bailaron los principales papeles clsicos. En el teatro de Maryinski en St. Petersburg la compaa del ballet clsico consisti en: bailarinas, bailarines de primeros puestos, primero y los segundos solistas, los coregrafos y el cuerpo de baile.

Ballet master, ballet mistress

La persona en una compaa del ballet clsico que su deber es dar a la compaa diariamente la clase y ensayar los ballets clsicos del repertorio de la compaa.

Balletomane
Un entusiasta del ballet clsico. La palabra fue inventada en Rusia al principio del XIX.

Virtuoso
Ejecutante virtuoso de la compaa. De gran capacidad tcnica.

Demi-pointes, sur les

[sewr lay duh-mee-PWENT]

En las medias puntas o dedos. Indica que el bailarn debe estar apoyado en las plantas de los dedos. Tambin utilizado en el singular, " sur la demi-pointe"

Face, en
[ahn fahss]

De frente al pblico. Hacer frente al pblico.

Pointes, sur les

[sewr lay pwent]

En las puntas. El levantar del cuerpo en las extremidades de las puntas. Tambin utilizado en el singular, " sur la pointe ". Introducido a finales de 1820 y primeros de 1830 por Taglioni. Hay tres maneras de alcanzar las puntas, por el piqu, el relev o el saut.

Port, porte
[pawr-TAY]

Llevado. Se refiere a cualquier paso de progresin que sea llevado en el aire a partir de un punto a otro (tal como un assembl dessus port) o a llevar a un bailarin por otro bailarn.

Terre,
[a tehr]

A tierra. Este trmino indica: (1) que la base entera del pie que utiliza o de los pies toca la tierra; (2) que el pie levantado generalmente en una actitud es seguir siendo en la tierra con las puntas extendi.

Tournant, en
[ahn toor-NAHN]

Indica que el cuerpo da vuelta mientras que ejecuta un paso de progresin dado. Por ejemplo, en el assembl en tournant.

Saut, saute
[soh-TAY]

Salt, saltando. Cuando este trmino se agrega al nombre de un paso de progresin, se realiza el movimiento mientras que salta. Por ejemplo, chapp saut. Nota: En todos los movimientos que saltan las extremidades de las puntas deben ser las primeras para alcanzar la tierra despus del salto, despus la planta del pie seguido por el taln. En el levantamiento de la tierra el pie se mueve en el orden inverso.

Ballott
[ba-law-TAY]

Sacudido. Este paso de progresin consiste en un coup dessous y en un coup dessous realizado en una serie con una oscilacin, haciendo pivotar el movimiento. El paso de progresin se puede realizar con las rodillas rectas en 45 grados o con los developpes en 90 grados. La direccin del cuerpo es effac con la inclinacin del cuerpo posterior o delantera con cada cambio del peso. En la escuela rusa, el ballott es el viaje realizado adelante en el en del ballotte avant y posterior en arrire del en del ballott al lugar de el cual el primer salto comenz. En la escuela francesa y el mtodo de Cecchetti, el ballott se realiza en un punto.

Barre-Barra
[bar]

La barra de madera horizontal sujeta a las paredes de la sala de clase del ballet clsico o del pasillo del ensayo que el bailarn sostiene para la ayuda. Cada clase del ballet clsico comienza con ejercicios en la barra. Vease "Ejercicios a la Barra"

Battement dgag
[bat-MAHN day-ga-ZHAY

Un trmino del mtodo de Cecchetti. El dgag del battement es similar al tendu del battement pero se hace dos veces a la velocidad y el pie de trabajo se levanta cerca de cuatro pulgadas del suelo con una punta bien-acentuada, despus resbala nuevamente

dentroa primera o quinto posicin. Los dgags de Battements consolidan las puntas, desarrollan el empenie y mejoran la flexibilidad del empalme del tobillo. Iguales que el jet del tendu del battement (escuela rusa), gliss del battement (escuela francesa).

Battement en cloche, grand

[grahn bat-MAHN ahn klawsh]

Grand battement con cambio de pierna en el aire. Un trmino de la escuela francesa y del mtodo de Cecchetti. El cloche del los dos grand battements continuos, ejecutados del cuarto l'air delantero o posterior de la posicin a la cuarta posicin posterior o del l'air delantero, pasando con la primera posicin en l'air. Igual que el grand balance del jet del battement, pero el cuerpo sigue estando en vertical mientras que la pierna hace pivotar.

Battement fondu dvelopp

[bat-MAHN fawn-DEW dayv-law-PAY]

Battement, hundindose abajo, desarrollado. ste es un ejercicio en el cual la pierna que utiliza est doblada lentamente en fondu con el pie de trabajo que seala en el tobillo. Mientras que se endereza la pierna portante se extiende a la vez la pierna de de trabajo en el suelo o en el aire. El movimiento es hecho devant , derrire y a la segunda. En fondu adelante, se utiliza el devant cou-de-pie sobre la posicion del pie portante que est en pli. En parte posterior del fondu, se utiliza el derrire cou-de-pie .

Battement frapp
[bat-MAHN fra-PAY]

Battement pulso. Un ejercicio en el cual el bailarn poderosamente ampla la pierna de trabajo de una posicin cou-de-pied al frente, a la cara o a la parte posterior. Este ejercicio consolida las puntas y los empenies y desarrolla la potencia de la elevacin. Es la base del paso de progresin del allegro, el jet.

Battement sur le cou-de-pied, petit

[puh-TEE bat-MAHN sewr luh koo-duh-PYAY

Battement pequeo en el tobillo. Esto es un ejercicio en la barra en la cual el pie de trabajo es sur llevado a cabo le cou-de-pie y la parte ms inferior de los movimientos

de la pierna hacia fuera y adentro, cambiando el pie al derriere cou-de-pie y viceversa de devant cou-de-pie. Los battements de Petits se ejecutan terra, sur la demi-pointe y sur la pointe.

Battement tendu
[bat-MAHN tahn-DEW]

Battement estirado. Un tendu del battement es la porcin que comienza y parte perifrica de un battement magnfico y es un ejercicio para forzar los empenies bien hacia fuera. El pie de trabajo resbala de la primera o quinto posicin hacia la segunda o cuarta posicin sin la elevacin de la punta de la tierra. Ambas rodillas se deben mantener rectas. Cuando el pie alcanza el tendue del pointe de la posicin, entonces vuelve a la primera o quinto posicin. El tendus de Battements se puede tambin hacer con un demi-pli en la primera o quinto posicin. Deben ser practicados en croix. (en cruz)

Battu
[ba-TEW]

Batido. Cualquier paso de progresin en el que participa a modo de golpe de pie contra otro se llama un pas battu. Por ejemplo, en jet battu.

Bras
[brah]

Brazos

Corps
[kawr]

Cuerpo

Jambe
[yamb]

Pierna

Supporting leg
Pierna portante.Trmino de la pierna que soporta el peso del cuerpo, dejando libre a la otra para relizar cualquier movimiento.

Working leg
Trmino para la pierna que trabaja o se mueve. Usado por los bailarines y los profesores para denotar la pierna que est ejecutando un movimiento dado mientras que el peso del cuerpo est en la pierna que utiliza (supporting leg - pierna portante).

Bras bas
[brah bah]

Brazos en preparacion. Esto es "la atencin" del bailarn. Los brazos formaran un circulo con las palmas enfrentadas y los dedos a la altura de los muslos, Brazos colgados pero que los codo sno den a los lados del cuerpo.

Bras, positions des

[paw-zee-SYAWN day brah]

Posiciones de Brazos. El mtodo Cecchetti tiene cinco posiciones estndar con un derivado de la cuarta posicin y dos derivados de la quinta posicin. La Escuela francesa tiene una posicin preparatoria y cinco posiciones estndar. Estas posiciones son usadas en algunas escuelas rusas. El Escuela de ruso (Vaganova) tiene una posicin preparatoria y tres posiciones estndar de las armas(brazos).

PREPARACIN

1 2 3 4 5
Bris
[bree-ZAY]

Roto, rotura. Una pequea batida o latido interviene el que el movimiento es roto. Briss son comenzados a un o dos pies y final a un o dos pies. Ellos son hechos dessus, dessous, en avant y en arrire. Fundamentalmente un bris es un assembl golpeado y desplazado. La pierna que trabaja cepilla de la quinta posicin a la segunda posicin para que el punto del pie sea unas pulgadas de la tierra, y golpee delante de o detrs de otra pierna, que ha venido para encontrarlo; entonces ambos pies vuelven a la tierra simultneamente en demi-pli en la quinta posicin.

Bris vol
[bree-ZAY vaw-LAY]

Bris volado. En este bris el bailarn termina sobre un pie despues de haber sido batido y la otra pierna cruzada atrs. La composicin de este paso es un movimiento fouett con un jet battu. En las Escuelas rusas y francesas la pierna levantada termina sur le cou - de - pied devant o derrire y el bris vol es hecho como un jet battu. En el mtodo Cecchetti, el pie que trabaja pasa por la primera posicin a la cuarta posicin, los tobillos son golpeados juntos y para bajar la pierna libre es ampliado adelante o atrs con una rodilla directa.

Cabriole
[ka-bree-AWL]

Brinco. En el allegro intervienen cuando las piernas elevadas son golpeadas en el aire. Los cabriols son divididos en dos categoras: petite (pequeo), que es ejecutado en 45 grados, y grande, que es ejecutado en 90 grados. Empujan la pierna que trabaja en el aire, la pierna debajo sigue y golpea contra la primera pierna, envindolo ms alto. El aterrizaje entonces es hecho sobre la pierna de abajo. El cabriol puede ser hecho devant, derrire y la seconde; en cualquier posicin dada del cuerpo ,como crois, effac, cart, etc.

Cabriole, double
[DOO-bluh ka-bree-AWL]

Esto es un cabriol en el que la pierna de golpea otro en el aire dos o ms veces antes del aterrizaje.

Cecchetti method
Cecchetti el mtodo Enrico Cecchetti, uno de los profesores del mundo excepcionales de ballet clsico, estableci un sistema de pasar la tradicin de ballet clsico a las generaciones futuras de bailarines. Este sistema, el mtodo Cecchetti, ha sido codificado y registrado por Cirilo Beaumont, Stanislas Idzikowski, Margarita Craske y Derra de Moroda. El mtodo tiene un programa definido de rutina estricta e incluye un adiestramiento con ejercicios durante cada da de la semana. La Sociedad Cecchetti ha sido formada en Londres en 1922 para perpetuar su mtodo de enseanza. En 1924 la Sociedad ha sido incorporada en la Sociedad Imperial de Profesores de Baile. La entrada a la Sociedad es por el examen y los estudiantes deben pasar por un sistema con cuidado clasificado que ha hecho mucho para levantar el estndar de la danza y la enseanza en todas partes del Imperio Britnico.

French School
La Escuela francesa de ballet clsico comenz en las ceremonias del tribunal de los
monarcas franceses. Louis XIV estudiado con el amo del famoso ballet clsico de Pierre Beauchamp y establecio la primera academia de baile, conocida como Acadmie Royale de Musique et de Danse, en Pars en 1661. La Escuela de Danza de la pera ha sido fundada en 1713 y ahora pertenece a la Escuela de Danza del Teatro Nacional de la Opera de Pars. Entre sus maestros de ballet clsico ms famosos han sido Beauchamp, Pcour, Lany, Noverre, G. y A. Vestris, M. y P. Gardel, F. Taglioni, Mazilier, Saint-Lon, Mrante, Staats, Aveline y Lifar. Destacan de la Escuela francesa su elegancia y movimientos suaves, llenos de gracia ms que el virtuosismo tcnico de la escuela rusa. Su extensin de influencia en todas partes de Europa y es la base de toda la educacin de ballet clsico.

Italian School (Escuela Italiana)

La Academia de Baile Imperial se uni a La Scala de Milan en 1812. Su perodo ms gran comenz cuando Carlo Blasis, el bailarn italiano y el profesor, se hizo su director en 1837. Blasis public dos manuales, Tratado sobre el Arte de Baile y el Cdigo de Terpischore, en el que l codific su enseanza de mtodos y todo lo que supieron de tcnica de ballet clsico. Estos libros forman la base de nuestra educacin(entrenamiento) moderna clsica. Blasis form a la mayor parte de los bailarines famosos italianos de la poca, y a su pupila Giovanni Lepri; era el profesor de Enrico Cecchetti, uno de los profesores ms grandes en la historia de ballet clsico. Este era Cecchetti quien trajo en la Escuela italiana. Caracteriza a la escuela italiana su tcnica fuerte, brillante y el virtuosismo de sus bailarines, quien asombraron a la audiencia con sus pasos difciles y vueltas brillantes.

Methods (Mtodos).
El ballet clsico acadmico como lo conocemos hoy naci en el ao 1661, cuando el Rey Louis XIV de Francia fund el Acadmie Royale de Musique et de Danse. Aunque en el siglo XV fueran reconocidos los profesores de Milan , la Academia de Baile Imperial permanece unida con el Teatro La Scala no ha sido abierta hasta 1812. La Academia en Milano influy en Pars y sobre todo Rusia por las reglas de educacin preparada por Carlo Blasis, quien se hizo el director de la Academia en 1837 y rpidamente lo hizo centro de actividad de ballet clsico. A mitad del siglo XIX los centros de ballet clsico del mundo haban cambiado de Pars y Milano a San Petersburgo y Mosc. El Escuela rusa primero sac su tcnica de Francia, pero a mitad del siglo XIX haba adquirido un aspecto internacional por la influencia de artistas internacionales. A principios de la segunda mitad del siglo XIX el Ballet clsico ruso fue dominado por Marius Petipa, un francs; y Christian a Johann, un sueco. Entonces en 1874 Enrico Cecchetti, el gran exponente pasado de la Escuela italiana, lleg en Rusia. Estos tres hombres que trabajan sobre las generaciones de bailarines rusos desarrollaron el ballet clsico ruso, hacindolo tanto como un sistema que el ballet clsico italiano o francs. En realidad el mtodo francs est en igual proporcion a la Escuela Rusa.

Russian School( Escuela Rusa)

La Escuela Rusa ha sido fundada en San Petersburgo en 1738 por el bailarin francs Jean - Baptiste Land. La influencia francesa fue continuada por grades profesores como Carlos Picq, Carlos Didelot, Christian Johanssen, Julios Perrot, Arthur SaintLon y Marius Petipa. En 1885 Virginia Zucchi, una bailarina famosa italiana, apareci en San Petersburgo y cre sensacin con su tcnica poderosa y brillante italiana que se diferenci de la elegancia suave, llena de gracia de la tcnica francesa frecuente en Rusia hasta entonces. Otros bailarines italianos como Enrico Cecchetti llegaron en Rusia y siguieron asombrando a los rusos con su destreza asombrosa, piruetas brillantes, viajes y fouetts. Los bailarines rusos rpidamente absorbieron todo que los italianos tuvieron que ensear y lo incorporaron en el sistema ruso. As, la Escuela rusa de Ballet clsico es un desarrollo de las Escuelas francesas e italianas. Durante 1 920 la bailarina rusa y el profesor Agrippina Vaganova desarrollaron un sistema planeado de instruccin que ms tarde se hizo sabido al mundo entero como el sistema de Vaganova. Este sistema ha hecho el mtodo bsico de la escuela entera sovitica coreogrfica.

Cecchetti, Enrico
Este bailarn italiano y maestro de ballet clsico (1850-1928) nacio en Roma, y fue el hijo de Cesare Cecchetti y Serafina Casagli. Estudi con Giovanni Lepri, quien era una pupila de gran Carlo Blasis, e hizo su estreno en La Scala de Milan, en 1870. l

viaj por Europa com primer bailarin hizo su estreno en el Teatro Maryinski, San Petersburgo, en 1887. Acept la posicin de segundo profesor de ballet clsico en el Teatro Maryinski en 1890 y dos aos ms tarde le hicieron el instructor en la Escuela Imperial. Sus pupilas fueron Pavlova, Nijinsky, Karsavina, Fokine, Preobrajenska, Kchessinska y Egorova. En 1902 fue a Varsovia, donde se hizo el director de la Escuela Imperial, y en 1905 volvi a Italia. Regresa mas tarde a Rusia donde abre una escuela privada y ms tarde se hizo el tutor privado de Anna Pavlova, viajando por mundo con ella. De 1909 a 1918 l era el instructor oficial del Ballet Clsico Diaghilev. De 1918 hasta 1923 l tena una escuela privada en Londres. l entonces volvi a Italia y se hizo profesor de ballet clsico en La Scala en 1925. Dedic el resto de su vida a la enseanza y la perfeccin de sus mtodos.

Centre practice
La prctica de centro, o exercices al medio de la clase, es el nombre dado a un grupo de ejercicios similares a los de la barra, pero realizado en el espacion sin el apoyo de la barra. Estos ejercicios por lo general son realizados alternadamente de pies y son inestimables para la obtencin de un buen equilibrio y control corporal.

Exercices la barre
[eg-zehr-SEESS a lah bar]

Ejercicios en la barra : Grupo de ejercicios realizados por el bailarn apoyado en una barra de una mano. Esta barra, generalmente un trozo de madera cilndrico es sujetada horizontalmente a las paredes de la clase de prcticas en una altura aproximadamente tres pies seis pulgadas del suelo. La prctica de los ejercicios a la barra es el fundamento del ballet clsico clsico junto con el pianista o musica indicada para estos ejercicios. Cada leccin de ballet clsico comienza con estos ejercicios de barra . Est en la barra en entrenamiento fundamental para los bailarines. Estos ejercicios son esenciales para desarrollar los msculos correctamente, girando las piernas de las caderas y ganando el control y la flexibilidad de las uniones y msculos. Los ejercicios en la barra pueden ser simples o variados pero en general incluyen los movimientos siguientes: (l) Plis en primera posicion de pies, segunda, cuarta y quinta. (2) Battements tendus. (3) Battements dgags. (4) Battements fondus. (5) Ronds de jambe terre. (6) Battements frapps. (7) Adagio. (8) Petits battements sur le cou-de-pied. (9) Ronds de jambe en l'air. (10) Grands battements.

Chans
[sheh-NAY]

Encadenado o seguido: Es una abreviatura del termino "tours chans dbouls"; una serie de vueltas rpidas enlazadas siguiendo una linea recta o en circulo.

Changement de pieds
[shahnzh-MAHN duh pyay]

Cambio de pies. El trmino por lo general es abreviado a changement. Changements saltan interviene la quinta posicin, el bailarn que cambia pies en el aire y bajando a la quinta posicin del pie de enfrente a el frente. Pueden ser petit y grand.

Chass
[sha-SAY]

Perseguido. Un paso en el que el pie que avanza es perseguido por el anterior ocupando la posicion de este primero y hecho en una serie.

Cinq
[senk]

Cinco. Por ejemplo el entrechat cinq.

Cinquime
[sen-KYEM]

Quinta. Por ejemplo quinta de arabesque.

Deux
[duh] Dos

Deuxime
[duh-ZYEM]

Segunda.

Double
[DOO-bluh]

Doble. Por ejemplo double pirouette

Neuf
[nuhf]

Novena. Nueve.

Premier, premire
[pruh-MYAY, pruh-MYEHR]

Primera.

Quatre
[KA-truh]

Cuarta. Cuatro

Quatrime
[ka-tree-EM]

Cuarta.

Sept
[set]

Siete. Septima.

Six
[seess]

Seis. Sexta.

Trois
[trwah]

Tres. Por ejemplo entrechat trois.

Troisime
[trwah-ZYEM]

Tercera. Por ejemplo troisime arabesque.

Cloche, en
[ahn klawsh]

Como una campana. Se refiere a grands battements ejecutado continuamente devant y derrire por la primera posicin. Por ejemplo Battement en cloche, grand

Ct, de
[duh koh-TAY]

De lado. Usado para indicar que un paso debe ser hecho al lado, o sea a la derecha o a la izquierda.

Croix, en
[ahn krwah]

En forma de cruz. Indica que un ejercicio debe ser ejecutado a la cuarta delante, a la segunda posicin y a la cuarta posicin atrs, o viceversa. Como, por ejemplo, en battements tendus en croix.

Diagonale, en
[ahn dya-gaw-NAL]

En una diagonal. Indica que un paso debe ser hecho en una direccin diagonal.

Manges
[ma-NEZH]

Circular. Un trmino aplicado a pasos o saltos ejecutadolos en un crculo.

Bras
[brah]

Brazos.

Corps
[kawr]

Cuerpo.

Jambe
[zhahnb]

Pierna.

Supporting leg
Portante. Un trmino usado por bailarines y profesores para la pierna en la que se apoya el cuerpo para que la pierna que trabaja se encuentre libre de peso para ejecutar un movimiento.

Working leg
Ejecutante, o la que trabaja. Termino usado por bailarines y profesores para sealar la pierna que se encuentra en movimiento y libre de peso de apoyo.

Cou-de-pied, sur le
[sewr luh koo-duh-PYAY]

Sobre "el Cuello" del pie. El pie que trabaja es colocado de parte de la pierna entre la base del talon y el principio del tobillo.

Retir
[ruh-tee-RAY]

Retir Retirado. Passe. Una posicin en la que el muslo es

levantado a la segunda posicin en l'air con la inclinacin de rodilla para que el dedo del pie puntiagudo descanse delante de, detrs o al lado de la rodilla de apoyo.

Coup jet en tournant

[koo-PAY zhuh-TAY ahn toor-NAHN]

Un paso compuesto que consiste de un cup dessous realizado en una vuelta de tres cuartos y un grand jet avanzando para completar la vuelta. El paso por lo general es hecho en una serie o en mange o en diagonale.

Crois, croise
[kmJah-ZAY]

Cruzado. Una de las direcciones de paulement. El cruce de las piernas con el cuerpo colocado en un ngulo oblicuo a la audiencia. La pierna soltada puede ser cruzada de frente o de detrs.

Danse
[dahnss]

Danza. Baile.

Danse de caractre
[dahnss duh ka-rak-TEHR]

Baile de carcter, baile de carcter. Cualquier baiale folklorico o nacional, o baile basado en movimientos asociados con una intencion particular, personalidad y emocion. Por ejemplo la Mazurca y Polonaise.

Dedans, en
[ahn duh-DAHN]

Hacia dentro. En pasos y ejercicios el trmino en dedans indica que la pierna, en una posicin terre o en l'air, se mueve en una direccin circular, en sentido contrario a las agujas del reloj . Como, por ejemplo, en rond de jambe terre en dedans. En piruetas, el trmino indica que una pirueta es hecha hacia adentro, hacia la pierna de apoyo.

Dehors, en
[ahn duh-AWR]

Externo. En pasos y ejercicios el trmino en dehors indica que la pierna, en una posicin terre o en l'air, se mueve en una direccin circular, en el sentido de las agujas del reloj. Como, por ejemplo, en rond de jambe terre en dehors. En piruetas el trmino indica que una pirueta es hecha externa hacia la pierna que trabaja.

Demi-pli
[duh-MEE-plee-AY]

Curva media de las rodillas. Todos los pasos de elevacin comienzan con l y terminan. (Ver Pli. )

Derrire
[deh-RYEHR]

Detrs, atrs. Este trmino puede referirse a un movimiento, el paso o la colocacin de un miembro en atrs(trasero) del cuerpo. En relacion a un paso en particular, la expresin de derrire implica que el pie que trabaja es cerrado atrs.

Dessous
[duh-SOO]Bajo. Indica que el pie que trabaja pasa detrs del pie de apoyo. Como, por

ejemplo, in pas de bourre dessous.

Dessus
[duh-SEW)

Indica que el pie que trabaja pasa delante del pie de apoyo. Como, por ejemplo, in pas de bourre dessus

Devant
[duh-VAHN]

En frente. Este trmino puede referirse a un paso, el movimiento o la colocacin de un

miembro delante del cuerpo. En la referencia a un paso particular la adicin de la palabra "devant" implica que el pie que trabaja es cerrado en el frente.

Dvelopp, temps
[tahn dayv-law-PAY]

El tiempo de desarroll, desarrollando el movimiento. Por el uso comn el trmino se ha abreviado a dvelopp. Un dvelopp es un movimiento en el que la pierna que trabaja es elevada al nivel de la rodilla de la pierna de apoyo y despacio ampliada a una posicin abierta en l'air y sostenida all con un control perfecto. Las caderas son mantenidas a nivel y en la direccin en la que el bailarn se enfrenta.

cart
[ay-har-TAY]

Separado, amplio apartado lanzado. cart es una de las ocho direcciones del cuerpo, Cecchetti el mtodo. En esta posicin el bailarn afronta cualquiera de las dos esquinas delanteras del espacio(cuarto). La pierna ms cerca la audiencia seala a la segunda posicin terre o levantada a la segunda posicin en l'air. El torso es sostenido en perpendicular. Los brazos son sostenidos en la actitud del brazo levantado que ha de ser sobre el mismo lado que la pierna ampliada.

chapp
[ay-sha-PAY]

Escapatoria o deslizamiento del movimiento. Un chapp es una apertura de nivel de ambos pies de un cerrado a una posicin abierta. Hay dos clases de chapps: chapp saut, que es hecho desde una primavera a la quinta posicin y termina en un demipli en la posicin abierta, y chapp sur les pointes, que son hechos con un relev y tienen rodillas estiradas en la posicin abierta. En cada caso los chapps son hechos a la segunda o cuarta posicin, ambos pies que viajan una distancia igual del centro original de gravedad.

chapp sur les pointes

[ay-sha-PAY sewr lay pwent]

chapp sobre las puntas. Desde quinta posicin frente del pie de derecho. Demi-pli y, con una pequeo salto, abren los pies a la segunda o cuarta posicin sobre las

puntas de las zapatillas de ballet. Los pies deberan deslizarse rpidamente a la posicin abierta y ambos pies deben moverse uniformemente. Finalizado la ejecucin en la posicion abierta deben mantenerse las rodillas tensas. Con una pequeo salto a la quinta posicion en demi-pli se termina este movimiento. Si el chapp es hecho en la segunda posicin el pie de derecho puede cerrarse delante o detrs. En chapp a la cuarta posicin puede ser crois o effac, el movimiento es hecho de la quinta posicin a la cuarta posicin sin el cambio.

Effac, efface
[eh-fa-SAY]

" Protegido del sol". Una de las direcciones de paulement en el que el bailarn est de pie en un ngulo oblicuo al frente para que una parte del cuerpo sea conducida y casi ocultada de la vista. Esta direccin es llamada "ouvert" en el mtodo francs. Effac tambin es usado para calificar una postura en la que las piernas son abiertas (no cruzadas). Esta postura puede ser tomada devant o derrire, o sea terre o sea en l'air.

Entrechat
[ahn-truh-SHAH]

Entretejimiento o trenza. Un paso de saltos en la que el bailarn brinca en el aire y rpidamente cruza las piernas antes y detrs del uno al otro. Entrechats son contados de dos a diez segn el nmero de cruces requeridos y contando cada cruce como dos movimientos, un por cada pierna; es decir en un entrechat quatre cada pierna hace dos movimientos distintos. Entrechats son divididos en dos clases generales: entrechats hasta-numerado, o los que aterrizan a dos pies - deux, quatre, seis, huit y dix - y entrechats impar, o los que aterrizan a un pie - trois, cinq, septiembre y neuf.

Entrechat six
[ahn-truh-SHAH seess]

Seis cruces. Demi-pli en la quinta posicin frente de pie de derecho. Con un salto fuerte de abierto las piernas, golpee la pierna de derecha detrs de la izquierda, abra las piernas, golpee la pierna de derecha delante de la izquierda, abra las piernas y el fin en demi-pli en la quinta posicin el pie de derecho atrs.

Exercices la barre
[eg-zehr-SEESS a lah bar]

Exercises at the bar (or barre). A group of exercises performed by the dancer while clasping a bar with one hand. This bar, generally a cylindrical piece of wood is fastened horizontally to the walls of the practice room at a height of about three feet six inches from the floor. Bar exercises, or side practice, are the foundation of classical ballet and are to the dancer what scales are to the pianist. Every ballet lesson begins with these exercises. It is at the bar that the dancer acquires the fundamental training for the attributes he must possess. These exercises are essential for developing the muscles correctly, turning the legs out from the hips and gaining control and flexibility of the joints and muscles. The exercises at the bar can be simple or varied but in general they include the following movements: Ejercicios en la barra . Un grupo de ejercicios realizados por el bailarn abrochando una barra de una mano. Esta barra, generalmente un trozo de madera cilndrico es sujetada horizontalmente a las paredes del espacio(cuarto) de prctica en una altura de aproximadamente tres pies seis pulgadas del piso. La barra ejerce, o la prctica de lado, es la fundacin de ballet clsico clsico y es al bailarn que la balanza(escalas) es al pianista. Cada leccin de ballet clsico comienza con estos ejercicios. Est en la barra que el bailarn adquiere la educacin(entrenamiento) fundamental para los atributos los que l debe poseer. Estos ejercicios son esenciales para desarrollar los msculos correctamente, girando las piernas de las caderas y ganando el control y la flexibilidad de las uniones y msculos. Los ejercicios en la barra pueden ser simples o variados pero en general ellos incluyen los movimientos siguientes: (l) Plis in the first, second, fourth and fifth positions. (2) Battements tendus. (3) Battements dgags. (4) Battements fondus. (5) Ronds de jambe terre. (6) Battements frapps. (7) Adagio. (8) Petits battements sur le cou-de-pied. (9) Ronds de jambe en l'air. (10) Grands battements.

Fish dive
This is a term used in double (supported) work for various lifts in which the danseuse is supported by the danseur in a poisson position. He may hold her above his head in a horizontal fish dive or she may fall from a sitting position on his shoulder and be caught in a fish dive, and so on. Esto es un trmino usado con el trabajo doble (apoyado) para varios levantamientos en los que la bailarina es apoyada por el danseur en una posicin poisson. l puede

sostener sus(ella) encima de su cabeza en un pescado horizontal la zambullida o ella puede caerse de una posicin sentada sobre su hombro y ser cogido en un pescado la zambullida, etctera.