La Fuga Xi Del CBT Libro I BWV 856 de J
La Fuga Xi Del CBT Libro I BWV 856 de J
La Fuga Xi Del CBT Libro I BWV 856 de J
Facultad de Arte
Escuela de Música
Cátedra de Contrapunto
Oliver
Briceño Gómez
V-11.275.004
Cátedra de
Contrapunto
del profesor:
Rafael Saavedra
Oliver
Briceño Gómez
V-11.275.004
Cátedra Se
Contrapunto
del profesor:
Rafael Saavedra
Introducción .................................................................................................................................................. 5
La fuga XI / CBT/I en Fa mayor a 3 VOCES .................................................................................................... 6
La Fuga XI, sus partes… ................................................................................................................................. 7
El Sujeto (DUX) .......................................................................................................................................... 7
La Respuesta (COMES) .............................................................................................................................. 8
El Contrapunto al tema ............................................................................................................................. 9
Los Episodios e Intermedios ................................................................................................................... 10
La Exposición ........................................................................................................................................... 11
El Desarrollo ............................................................................................................................................ 13
La Reexposición....................................................................................................................................... 17
Apéndices .................................................................................................................................................... 19
J. S. BACH - CBT/I BWV 856 ..................................................................................................................... 20
ESQUEMA DE EPISODIOS SECCION I EXPOSICION ................................................................... 20
MAPA TONAL DE MATERIALES SECCION I EXPOSICIÓN ......................................................... 20
MAPA TONAL SECCION I EXPOSICION ........................................................................................ 20
ESQUEMA DE EPISODIOS SECCION II DESARROLLO ............................................................... 21
MAPA TONAL DE MATERIALES SECCION II DESARROLLO ..................................................... 21
MAPA TONAL SECCION II DESARROLLO .................................................................................... 21
ESQUEMA DE EPISODIOS SECCION III REEXPOSICION............................................................ 22
MAPA TONAL DE MATERIALES SECCION III REEXPOSICION .................................................. 22
MAPA TONAL SECCION III REEXPOSICIÓN ................................................................................. 22
MAPA TONAL FUGA XI BWV856 ................................................................................................... 22
MAPA GRAFICO-DESCRIPTIVO FUGA XI BWV 856 ................................................................... 23
EDICION PARA EL ESTUDIO DE LA FUGA XI BWV 856 ............................................................. 25
Referencias.................................................................................................................................................. 27
Introducción
Para ello hemos estudiado sus estructuras prototípicas, sus partes esenciales, los procesos
tonales más utilizados y diferentes recursos que se utilizan para conseguir un esquemático
análisis o pretender realizar la composición de una obra de estas características.
El presente trabajo ha tomado como objeto de estudio La Fuga en Fa mayor (XI) del primer
Libro del Clave Bien temperado de Johann Sebastián Bach - BWV856, con el fin de realizar
un análisis de la misma siguiendo los parámetros estudiados en la clase antes mencionada.
El objeto de estudio escogido para este análisis en la Fuga XI en Fa mayor del primer libro
del clave bien temperado de Johann Sebastian Bach posee el catálogo BWV856,
Esta fuga forma parte del trabajo desarrollado por el maestro alemán Johann Sebastian
Bach en el cual comprende dos importantes periodos de trabajo sus compilaciones son
fechadas en 1722 y 1744 para el primer y segundo libro respectivamente, comprende un
ciclo de 48 preludios y 48 fugas que abordan toda la gama cromática mayor y menor y
realizan un labor en la que el autor realiza un preludio en la tonalidad escogida que es
seguido por una fuga en el mismo tono, es probable por el estilo de factura que todos no
hayan sido compuestos de madera secuencial, no obstante comprenden una labor
magnifica en la cual Bach derrocha su arte con la finalidad de demostrar las posibilidades
de interpretación en la cual un mismo instrumento puede pasearse por todas las
tonalidades, ajustándose al para entonces nobel criterio de afinación temperada.
En el caso específico de la Fuga XI, la obra de 72 compases, esta desarrollada a tres voces,
es de factura ternaria escrita en un compás de 3/8 y posee carácter danzable a lo largo de
toda su extensión.
Bach utiliza un plan tonal muy claro que va desde la tónica en la exposición, modulación a
la relativa menor en el desarrollo, ajustándose a el esquema de desarrollo de la escuela
barroca francesa con un breve estadio hacia la sub dominante de la relativa menor en lo
que podríamos ver es la segunda parte del desarrollo, para luego regresar a través de una
progresión retrograda con elementos imitativos del tema y del contrasujeto hacia la
tonalidad base donde se realiza la reexposición con la melodía del sujeto ornamentada,
finalizando en cadencia completa a la tonalidad de base.
El tema es cerrado y el COMES tiene tipo de respuesta: Tonal, el 1er sonido ha sido
modificado en el comes (fa en vez de sol), esta modificación se refiere específicamente al
primer caso de estudio de nuestra clase donde el DUX se desarrolló en el V grado de la
tonalidad base de la Fuga que es Fa mayor, se realiza el procedimiento de rebajar la primera
nota del COMES una segunda mayor para simular el retorno a la tonalidad fa mayor no
obstante el resto del COMES manteniendo la relación de quintas que usualmente se realiza
en la respuesta al DUX.
El contrapunto planteado en esta fuga es: Contrapunto Mantenido, en las ocasiones que
aparece el comes y el DUX, posterior a la proposta, la factura indica un material
desarrollado con motivos del contrapunto que se dibuja para iniciar la exposición del
COMES escrito en semicorcheas creando contraste contra el movimiento del DUX y el
COMES finalizando siempre en mordentes o trinos dependiendo de la continuidad de la voz
en la que aparezca el contrapunto, así los compases 5, 10, 18 y 22 de la fugan poseen la
misma estructura base en el contrapunto, indicando que se ha desarrollado un
Contrapunto Mantenido o Contrasujeto (CS).
Los Episodios e Intermedios
Episodio 3
Ver Desarrollo de la Fuga
Episodio 4
Ver Desarrollo de la Fuga
Episodio 5
Ver Reexposición de la Fuga
Episodio 6
Ver Reexposición de la Fuga
Episodio 7
Ver Reexposición de la Fuga
La Exposición
La exposición inicia con la presentación en la voz del Tenor del DUX, en el compás 1
realizado en la tónica (T) de la tonalidad base de la fuga que es Fa mayor el sujeto se
extiende entre los compases 1 al 4, luego en el compás 5 se presenta el COMES como
respuesta TONAL en la voz del Alto compas 5 en la tonalidad de la dominante (D) Do
Mayor, y se extiende entre los compases 5 al 8.
Como parte de los tenemos el Episodio 1 que se realiza entre los compases 8 y 9
desarrollándose un breve contrapunto doble a la octava IDV-7 entre las voces del tenor y el
alto. En el compás 10 aparece la tercera voz en el bajo, realizando el DUX (T) entre los
compases 10 y 13. Hasta acá tendríamos definido teóricamente el final de la exposición,
que ha sido desarrollada bajo este diseño de voces (extraído del texto de estudio)
Hasta acá tendríamos definido teóricamente el final de la Contra - Exposición, que ha sido
desarrollada bajo este diseño de voces (extraído del texto de estudio)
En las ocasiones que aparece el sujeto, la factura indica un material desarrollado con
motivos del contrapunto que se dibuja para iniciar la exposición de la respuesta, en la
sección de la exposición, el mismo escrito en semicorcheas creando contraste contra el
movimiento del sujeto y finalizando igualmente en mordentes, trinos o procesos
cadenciales dependiendo de la continuidad de la voz en la que aparezca el contrapunto,
también se evidencia la utilización de las tres corcheas del sujeto pero en este caso de
forma ascendente, pudiendo ser considerado en el último intermedio como eslabones de
las progresiones modulantes que van en la última parte del desarrollo a generar un retorno
a la tonalidad original de Fa Mayor en la reexposición, de esta manera puedo decir que se ha
realizado un Contrapunto Mantenido o Contrasujeto
Entre el compás 36 y el compás 40 evidenciamos un pedal sobre la dominante de Re menor
(La) en la voz del bajo
IMAGEN PEDAL
A partir de este momento (Compás 37) me voy a tomar la libertad de decir que hemos
llegado a una nueva tonalidad y esta será Re menor, entonces: vi : i
EXPOSICIÓN DESARROLLO
vi i
Superdominante o submediante Tónica en modo menor
SD t
A partir del compás 37 se inicia lo que llamare el Stretto 2 de la fuga, específicamente
entre los compases 37 al 44, de esta manera se realiza la exposición del tema de manera
canónica y es empleando el contrapunto móvil horizontal estrechando la distancia de
entrada de la respuesta, antes era de cuatro compases (en la exposición), ahora el tema
aparecerá subsecuentemente cada dos compases, según el siguiente orden de
apariciones: Sujeto (i) Compas 37 al 40 en la soprano, Sujeto (i) Compas 39 al 42 en el alto,
Sujeto (i) Compas 41 al 44 en el bajo
¡Entre los compases 55 y 56 tenemos el Episodio 5 donde se realiza una candencia a sol
menor reafirmando un estadio sobre la subdominante de la tonalidad del desarrollo, a
continuación, podemos evidenciar que el desarrollo ha llegado a su momento estelar y
comienza el Episodio 6 realizando un intermedio que conlleva proceso modulatorios entre
sol menor y Fa mayor entre los compases 57 al 64 generando una modulación retrograda a
Fa mayor ( iv – i:vi – I) y así suceder la Reexposición en el compás 65,
Entre los compases 65 al 68 reaparece por última vez el Sujeto en la tonalidad base de la
fuga, compases 65 al 68 en la voz de la soprano, en esta ocasión la melodía recibe
modificaciones hacia el ultimo compas de la misma, de igual modo que en los materiales
observados en el Stretto 3. En este punto ocurre la Reexposición de la Fuga. Para
finalizar, sucede el Episodio 7 entre los compases 68 al 72 donde se realiza el cierre de la
fuga a modo de cadencia completa para finalizar en la tonalidad base.
Apéndices
J. S. BACH - CBT/I BWV 856
APARICIÓN
SECCION PARTE EPISODIO COMPACES DESCRIPCION DETTALLE
TEMA
DUX (T)
SUJETO T 1 1-4
Ten-voz media
COMES (D) -Dibujo de Voces
RESPUESTA D 2 5-8
Alt -Voz aguda
Contrapunto
EPISODIO 1 8-9 doble a la octava
EXPOSICIÓN I (A) IDV -7
DUX (T)
SUJETO T 3 10-13
Baj-Voz grave
Progresión
EPISODIO 2 13-17 ascendente por
terceras
DUX (T) -Dibujo de Voces
SUJETO T 4 18-21
Sop–voz aguda
SECCION I
COMES (D)
RESPUESTA D 5 22-25
Alt -Voz media
DUX (T)
CONTRA SUJETO T 6 26-29
I (B) Baj–voz grave
EXPOSICIÓN
-Empleo del
contrapunto móvil
DUX (T) horizontal
STRETTO I T 7 29-31 Alt estrechando la
DH: 2 Compases distancia de
entrada de la
respuesta
APARICIÓN
SECCION PARTE EPISODIO COMPACES DESCRIPCION DETTALLE
TEMA
-Progresión por
séptimas utilizando
Dominantes
Modulación a Re secundarias
EPISODIO 3 31-36
menor (I – vi) -Modelo típico de
modulación de la
escuela francesa
-Pedal atípico para este
Pedal en el Bajo tipo de facturas,
sobre la usualmente se retarda la
PEDAL 36-40
Dominante de utilización de este
Re menor (La) proceso para la
II (A) reexposición
-Dibujo de Voces
8 37-40 Sujeto (i) Sop
SECCION II DESARROLLO
STRETTO II 9 39-42 Sujeto (i) Alt
DESARROLLO
COMPAS 31-36 36-40 37-44 45-46 47-54 55-56
MATERIAL EPISODIO 3 PEDAL STRETTO 2 EPISODIO 4 STRETTO 3 DUX
TONALIDAD FA – RE m RE m RE m RE m SOL m SOL m
GRADO I - vi vi:i i i iv iv
APARICIÓN
SECCION PARTE EPISODIO COMPACES DESCRIPCION DETTALLE
TEMA
INTERMEDIO a
Retro modulación
III (A) EPISODIO 6 57-64 la tonalidad de iv – i:vi - I
Origen
SECCION DUX (T) Melodía de sujeto
REEXPOSICIÓN III (B) SUJETO T 14 65-68
III Sop–voz aguda Ornamentada
Cadencia completa
CADENCIA
III (C) EPISODIO 7 68-72 para finalizar la fuga en
FINAL (I)
REESPOSICION
COMPAS 57-64 65-68 68-72
MATERIAL EPISODIO 6 REEXPOSICION – SUJETO T CADENCIA COMPLETA DE CIERRE
TONALIDAD SOL m – RE m - FA FA FA – SI b – DO 7 – FA
GRADO iv – i:vi – I I I -IV – V - I
INTERMEDIO RETROMODULACION
(iv – i:vi - I)
REEXPOSICIÓN CADENCA COMPLETA
I - IV - V7 – I
I
FA
Fa – SI b -DO 7 - FA
(iv – i:vi - I)
SOL m – RE m- FA T - S – D7 - I
I
FA
Saavedra, Rafael, La Fuga Guías de Estudio de Contrapunto #10-16, ULA, Mérida, 2021
Lacárcel, Enrique, Un ejemplo de análisis de una obra barroca: la Fuga de Juan Sebastián
Bach, Revista de Humanidades y ciencias sociales Nº 3, septiembre de 2008
Smith, Timothy (2002) Fuga nº 11 Fa mayor El clave bien temperado, vol. 1 Johann
Sebastian Bach, Digital Bah. Recuperado el 19 de noviembre de 2021 de:
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