Universidad de Los Andes

Facultad de Arte
Escuela de Música
Cátedra de Contrapunto

Del Clave Bien Temperado / Libro I

Fa mayor a 3 Voces - BWV 856
Análisis

Oliver
Briceño Gómez
V-11.275.004

Cátedra de
Contrapunto
del profesor:
Rafael Saavedra

Mérida, diciembre, 2021

Universidad de Los Andes
Facultad de Arte
Escuela de Música
Cátedra de Contrapunto

Del Clave Bien Temperado / Libro I

Fa mayor a 3 Voces - BWV 856
Análisis

Oliver
Briceño Gómez
V-11.275.004

Cátedra Se
Contrapunto
del profesor:
Rafael Saavedra

Mérida, diciembre, 2021

INDEX

Introducción .................................................................................................................................................. 5
La fuga XI / CBT/I en Fa mayor a 3 VOCES .................................................................................................... 6
La Fuga XI, sus partes… ................................................................................................................................. 7
El Sujeto (DUX) .......................................................................................................................................... 7
La Respuesta (COMES) .............................................................................................................................. 8
El Contrapunto al tema ............................................................................................................................. 9
Los Episodios e Intermedios ................................................................................................................... 10
La Exposición ........................................................................................................................................... 11
El Desarrollo ............................................................................................................................................ 13
La Reexposición....................................................................................................................................... 17
Apéndices .................................................................................................................................................... 19
J. S. BACH - CBT/I BWV 856 ..................................................................................................................... 20
ESQUEMA DE EPISODIOS SECCION I EXPOSICION ................................................................... 20
MAPA TONAL DE MATERIALES SECCION I EXPOSICIÓN ......................................................... 20
MAPA TONAL SECCION I EXPOSICION ........................................................................................ 20
ESQUEMA DE EPISODIOS SECCION II DESARROLLO ............................................................... 21
MAPA TONAL DE MATERIALES SECCION II DESARROLLO ..................................................... 21
MAPA TONAL SECCION II DESARROLLO .................................................................................... 21
ESQUEMA DE EPISODIOS SECCION III REEXPOSICION............................................................ 22
MAPA TONAL DE MATERIALES SECCION III REEXPOSICION .................................................. 22
MAPA TONAL SECCION III REEXPOSICIÓN ................................................................................. 22
MAPA TONAL FUGA XI BWV856 ................................................................................................... 22
MAPA GRAFICO-DESCRIPTIVO FUGA XI BWV 856 ................................................................... 23
EDICION PARA EL ESTUDIO DE LA FUGA XI BWV 856 ............................................................. 25
Referencias.................................................................................................................................................. 27
Introducción

Como parte de los estudios realizados en la cátedra de Contrapunto de la Licenciatura en

Música dictada en la Universidad de Los Andes, hemos venido aprendiendo esta asignatura
prestando especial atención al análisis polifónico. Como base para comprender y realizar
este tipo de análisis, hemos observado conceptos de melodía; sus características,
generalidades el contrapunto móvil; sus técnicas, características del contrapunto doble;
sus tipos, estudiamos el contrapunto horizontal, la imitación, el canon y como último tema
de estudio nos hemos concentrado en una serie de clases muy nutridas sobre los
diferentes aspectos albergados en la fuga como forma musical y proceso compositivo.

Para ello hemos estudiado sus estructuras prototípicas, sus partes esenciales, los procesos
tonales más utilizados y diferentes recursos que se utilizan para conseguir un esquemático
análisis o pretender realizar la composición de una obra de estas características.

El presente trabajo ha tomado como objeto de estudio La Fuga en Fa mayor (XI) del primer
Libro del Clave Bien temperado de Johann Sebastián Bach - BWV856, con el fin de realizar
un análisis de la misma siguiendo los parámetros estudiados en la clase antes mencionada.

No pretende ser un modelo de análisis musicológico y mucho dista de poseer las

profundidades de los más entendidos en el medio, más bien se busca realizar una
demostración de las competencias alcanzadas en estos menesteres, para esta ocasión se
ha realizado una transcripción en Sibelius Ultimate del objeto de estudio y se han realizado
exportaciones de imágenes descontextualizados del formato originalmente editado, con el
fin de facilitar una representación gráfica adecuada a una buena lectura de los elementos
estudiados, para ello hemos utilizado Adobe Illustrator como programa para realizar el
diseño de los gráficos.
La fuga XI / CBT/I en Fa mayor a 3 VOCES

El objeto de estudio escogido para este análisis en la Fuga XI en Fa mayor del primer libro
del clave bien temperado de Johann Sebastian Bach posee el catálogo BWV856,

Esta fuga forma parte del trabajo desarrollado por el maestro alemán Johann Sebastian
Bach en el cual comprende dos importantes periodos de trabajo sus compilaciones son
fechadas en 1722 y 1744 para el primer y segundo libro respectivamente, comprende un
ciclo de 48 preludios y 48 fugas que abordan toda la gama cromática mayor y menor y
realizan un labor en la que el autor realiza un preludio en la tonalidad escogida que es
seguido por una fuga en el mismo tono, es probable por el estilo de factura que todos no
hayan sido compuestos de madera secuencial, no obstante comprenden una labor
magnifica en la cual Bach derrocha su arte con la finalidad de demostrar las posibilidades
de interpretación en la cual un mismo instrumento puede pasearse por todas las
tonalidades, ajustándose al para entonces nobel criterio de afinación temperada.

En el caso específico de la Fuga XI, la obra de 72 compases, esta desarrollada a tres voces,
es de factura ternaria escrita en un compás de 3/8 y posee carácter danzable a lo largo de
toda su extensión.

Entre sus generalidades se evidencian tres secciones fundamentales: Exposición,

Desarrollo y Reexposición, bastante bien evidenciables, posee doble exposición y utiliza el
recurso del stretto como proceso de desarrollo ininterrumpido, hace uso de progresiones
muy bien delimitadas que sirven de enlaces para las tres secciones de la obra.

Bach utiliza un plan tonal muy claro que va desde la tónica en la exposición, modulación a
la relativa menor en el desarrollo, ajustándose a el esquema de desarrollo de la escuela
barroca francesa con un breve estadio hacia la sub dominante de la relativa menor en lo
que podríamos ver es la segunda parte del desarrollo, para luego regresar a través de una
progresión retrograda con elementos imitativos del tema y del contrasujeto hacia la
tonalidad base donde se realiza la reexposición con la melodía del sujeto ornamentada,
finalizando en cadencia completa a la tonalidad de base.

A continuación, describiremos más detalladamente los elementos, secciones y episodios

observados a través de este análisis en la fuga escogida.
La Fuga XI, sus partes…
El Sujeto (DUX)

El sujeto se presenta en la tonalidad base de la fuga Fa mayor un comprende los compases

1 al 4 es un tema cerrado pues se mantiene en la tonalidad base de la fuga, posee una
melodía de carácter danzable, inicia en anacrusa de tiempo fuerte y termina en la primera
semicorchea del cuarto compas.

TI: Tonalidad de Origen: Fa Mayor / TD: Tonalidad de Destino: Fa mayor.

NI / Nota Inicial: Do 4 / NF / Nota Final: La 3 (1ra semi corchea / 4to compas).
Tema: Cerrado. / Afecto: Melodía de carácter danzable.
La Respuesta (COMES)

EL DUX en forma de anacrusa inicia en el quinto grado de la tonalidad terminando en el

tercer compás y realizando una pequeña codeta para complementar el ingreso del COMES
en la anacrusa del cuarto compas, a intervalo de cuarta y para situarse en el primer grado
de la tonalidad de la fuga.

El tema es cerrado y el COMES tiene tipo de respuesta: Tonal, el 1er sonido ha sido
modificado en el comes (fa en vez de sol), esta modificación se refiere específicamente al
primer caso de estudio de nuestra clase donde el DUX se desarrolló en el V grado de la
tonalidad base de la Fuga que es Fa mayor, se realiza el procedimiento de rebajar la primera
nota del COMES una segunda mayor para simular el retorno a la tonalidad fa mayor no
obstante el resto del COMES manteniendo la relación de quintas que usualmente se realiza
en la respuesta al DUX.

Rítmicamente el DUX y el COMES comienzan en la misma parte del compás. Métricamente

tienen la misma extensión y no posee variaciones rítmicas.
El Contrapunto al tema

El contrapunto planteado en esta fuga es: Contrapunto Mantenido, en las ocasiones que
aparece el comes y el DUX, posterior a la proposta, la factura indica un material
desarrollado con motivos del contrapunto que se dibuja para iniciar la exposición del
COMES escrito en semicorcheas creando contraste contra el movimiento del DUX y el
COMES finalizando siempre en mordentes o trinos dependiendo de la continuidad de la voz
en la que aparezca el contrapunto, así los compases 5, 10, 18 y 22 de la fugan poseen la
misma estructura base en el contrapunto, indicando que se ha desarrollado un
Contrapunto Mantenido o Contrasujeto (CS).
Los Episodios e Intermedios

En el caso de esta Fuga XI / CBT Fa M / I, apreciamos que en el primer momento entre la

conducción de los temas no se realiza intermedio pero el compás posee un pequeño
contrapunto de dos compases que llamaremos Episodio 1, generándose en este un
contrapunto doble a la octava IDV-7 al cruzarse las voces entre el 8vo y 9no compas,
proceso que antecede la reaparición del DUX.

Al concluir el DUX se genera un intermedio entre los compases 13 y el 17, lo llamaremos

Episodio 2, en este caso se genera una secuencia ascendente por terceras que tiene dos
facturas evidentes, la primera a destacar es la vos superior generándose un material
temático nuevo de ritmo dáctilo que se encuentra desplazado en una corchea con relación
a la base del compás, desarrollando un Motivo-Eslabón y dos respuestas imitativas que
generan un Ier, y IIdo. eslabón respectivamente y la segunda en el bajo con un movimiento
de semicorcheas contrastantes al dáctilo de la voz aguda.

Episodio 3
Ver Desarrollo de la Fuga
Episodio 4
Ver Desarrollo de la Fuga
Episodio 5
Ver Reexposición de la Fuga
Episodio 6
Ver Reexposición de la Fuga
Episodio 7
Ver Reexposición de la Fuga
La Exposición

La exposición inicia con la presentación en la voz del Tenor del DUX, en el compás 1
realizado en la tónica (T) de la tonalidad base de la fuga que es Fa mayor el sujeto se
extiende entre los compases 1 al 4, luego en el compás 5 se presenta el COMES como
respuesta TONAL en la voz del Alto compas 5 en la tonalidad de la dominante (D) Do
Mayor, y se extiende entre los compases 5 al 8.

Como parte de los tenemos el Episodio 1 que se realiza entre los compases 8 y 9
desarrollándose un breve contrapunto doble a la octava IDV-7 entre las voces del tenor y el
alto. En el compás 10 aparece la tercera voz en el bajo, realizando el DUX (T) entre los
compases 10 y 13. Hasta acá tendríamos definido teóricamente el final de la exposición,
que ha sido desarrollada bajo este diseño de voces (extraído del texto de estudio)

Luego del cierre de la exposición, se genera el Episodio 2 incluido en los temas

complementarios a modo de intermedio, entre los compases 13 al 17, desarrollando una
secuencia ascendente por terceras, creando una progresión que se maneja en el área de la
dominante para dar a la Contra-Exposición
1Luego del intermedio ya descrito encontramos seguidamente entre los compases 18 al 21
el DUX (T) en la voz de la soprano, inmediatamente en el compás 22, el COMES (D)
reaparece entre los compases 22 al 25 en la voz del alto, seguido al COMES, el DUX (T)
reaparece entre los compases 26 al 29 en el bajo.

Hasta acá tendríamos definido teóricamente el final de la Contra - Exposición, que ha sido
desarrollada bajo este diseño de voces (extraído del texto de estudio)

A manera no prototípica, luego de iniciar el DUX por última vez en la contraexposición y a

una distancia de 2 compases del DUX, se realiza una imitación canónica de es este a
manera de un clásico stretto en la voz del alto, lo llamaremos Stretto 1, entre los
compases 28 al 32
El Desarrollo

Entre los compases 31 al 36 se desarrollará un intermedio que genera el Episodio 3 que se

incluye entre los temas complementarios de la fuga, más específicamente se realiza una
progresión por séptimas que nos lleva a una modulación a la tonalidad de re menor (vi)
sexto grado menor de la tonalidad base de la fuga, en el compás 36 nos situamos en la
dominante de re menor (relativa – vi) como función (V/vii) realizando una candencia
suspendida que resuelve al compás 37 en un Re menor como la nueva tónica donde se
comenzará a realizar los nuevos episodios en el desarrollo de la fuga.

En las ocasiones que aparece el sujeto, la factura indica un material desarrollado con
motivos del contrapunto que se dibuja para iniciar la exposición de la respuesta, en la
sección de la exposición, el mismo escrito en semicorcheas creando contraste contra el
movimiento del sujeto y finalizando igualmente en mordentes, trinos o procesos
cadenciales dependiendo de la continuidad de la voz en la que aparezca el contrapunto,
también se evidencia la utilización de las tres corcheas del sujeto pero en este caso de
forma ascendente, pudiendo ser considerado en el último intermedio como eslabones de
las progresiones modulantes que van en la última parte del desarrollo a generar un retorno
a la tonalidad original de Fa Mayor en la reexposición, de esta manera puedo decir que se ha
realizado un Contrapunto Mantenido o Contrasujeto
Entre el compás 36 y el compás 40 evidenciamos un pedal sobre la dominante de Re menor
(La) en la voz del bajo

IMAGEN PEDAL

A partir de este momento (Compás 37) me voy a tomar la libertad de decir que hemos
llegado a una nueva tonalidad y esta será Re menor, entonces: vi : i

EXPOSICIÓN DESARROLLO
vi i
Superdominante o submediante Tónica en modo menor
SD t
A partir del compás 37 se inicia lo que llamare el Stretto 2 de la fuga, específicamente
entre los compases 37 al 44, de esta manera se realiza la exposición del tema de manera
canónica y es empleando el contrapunto móvil horizontal estrechando la distancia de
entrada de la respuesta, antes era de cuatro compases (en la exposición), ahora el tema
aparecerá subsecuentemente cada dos compases, según el siguiente orden de
apariciones: Sujeto (i) Compas 37 al 40 en la soprano, Sujeto (i) Compas 39 al 42 en el alto,
Sujeto (i) Compas 41 al 44 en el bajo

Para dibujar este esquema en la aparición de las voces:

Entre los compases 45 y 46 tenemos el Episodio 4, donde se realiza una cadencia que
reafirma la tónica (t) del desarrollo (Re menor) y da paso al Stretto 3 en esta ocasión
invirtiendo el orden de aparición de las voces de abajo a arriba, manteniendo el modelo de
imitación canónica con contra punto móvil horizontal a dos compases y apareciendo el
tema con la melodía ornamentada hacia su última parte en la tonalidad de sol menor, para
este análisis considerado como la subdominante del desarrollo (iv) siguiendo este orden de
apariciones: Sujeto (iv) Compas 47 al 50 en el bajo, Sujeto (iv) Compas 49 al 52 en el alto,
Sujeto (iv) Compas 51 al 54 en la soprano

Para dibujar este esquema en la aparición de las voces:

De esta manera el desarrollo sigue el siguiente plan tonal:

MAPA TONAL SECCION II DESARROLLO entendiendo la modulación a una nueva tónica

II (A) II (B)
INTERMEDIO MODULACION (I - vi) STRETTO II STRETTO III
I ----------- vi vi : i i iv
T : SD SD : t t s
T – SD t
La Reexposición

¡Entre los compases 55 y 56 tenemos el Episodio 5 donde se realiza una candencia a sol
menor reafirmando un estadio sobre la subdominante de la tonalidad del desarrollo, a
continuación, podemos evidenciar que el desarrollo ha llegado a su momento estelar y
comienza el Episodio 6 realizando un intermedio que conlleva proceso modulatorios entre
sol menor y Fa mayor entre los compases 57 al 64 generando una modulación retrograda a
Fa mayor ( iv – i:vi – I) y así suceder la Reexposición en el compás 65,
Entre los compases 65 al 68 reaparece por última vez el Sujeto en la tonalidad base de la
fuga, compases 65 al 68 en la voz de la soprano, en esta ocasión la melodía recibe
modificaciones hacia el ultimo compas de la misma, de igual modo que en los materiales
observados en el Stretto 3. En este punto ocurre la Reexposición de la Fuga. Para
finalizar, sucede el Episodio 7 entre los compases 68 al 72 donde se realiza el cierre de la
fuga a modo de cadencia completa para finalizar en la tonalidad base.
Apéndices
J. S. BACH - CBT/I BWV 856

ESQUEMA DE EPISODIOS SECCION I EXPOSICION

APARICIÓN
SECCION PARTE EPISODIO COMPACES DESCRIPCION DETTALLE
TEMA
DUX (T)
SUJETO T 1 1-4
Ten-voz media
COMES (D) -Dibujo de Voces
RESPUESTA D 2 5-8
Alt -Voz aguda
Contrapunto
EPISODIO 1 8-9 doble a la octava
EXPOSICIÓN I (A) IDV -7

DUX (T)
SUJETO T 3 10-13
Baj-Voz grave

Progresión
EPISODIO 2 13-17 ascendente por
terceras
DUX (T) -Dibujo de Voces
SUJETO T 4 18-21
Sop–voz aguda
SECCION I

COMES (D)
RESPUESTA D 5 22-25
Alt -Voz media

DUX (T)
CONTRA SUJETO T 6 26-29
I (B) Baj–voz grave
EXPOSICIÓN

-Empleo del
contrapunto móvil
DUX (T) horizontal
STRETTO I T 7 29-31 Alt estrechando la
DH: 2 Compases distancia de
entrada de la
respuesta

MAPA TONAL DE MATERIALES SECCION I EXPOSICIÓN

EXPOSICION
COMPAS 1-4 5-8 8-9 10-13 13-17 18-21 22-25 26-29 29-31
MATERIAL DUX COMES EPISODIO I DUX EPISODIO 2 DUX COMES DUX STRETTO I
TONALIDAD FA DO DO FA FA FA DO FA FA
GRADO I V V I I I V I I

MAPA TONAL SECCION I EXPOSICION

MAPA TONAL SECCION I EXPOSICION

EXPOSICION INTERMEDIO REEXPOSICIÓN STRETTO I

I -V - I V I -V -I I
Fa – Do - Fa DO FA- DO - FA FA
T–D–T D T–D-T T
T D T
Fa DO FA
T
FA
ESQUEMA DE EPISODIOS SECCION II DESARROLLO

APARICIÓN
SECCION PARTE EPISODIO COMPACES DESCRIPCION DETTALLE
TEMA
-Progresión por
séptimas utilizando
Dominantes
Modulación a Re secundarias
EPISODIO 3 31-36
menor (I – vi) -Modelo típico de
modulación de la
escuela francesa
-Pedal atípico para este
Pedal en el Bajo tipo de facturas,
sobre la usualmente se retarda la
PEDAL 36-40
Dominante de utilización de este
Re menor (La) proceso para la
II (A) reexposición

-Dibujo de Voces
8 37-40 Sujeto (i) Sop

SECCION II DESARROLLO
STRETTO II 9 39-42 Sujeto (i) Alt

10 41-44 Sujeto (i) Baj

EPISODIO 4 45-46 Cadencia a Re menor (i)

11 47-50 Sujeto (iv) Baj -Dibujo de Voces

12 49-25 Sujeto (iv) Alt

STRETTO III
II (B)

13 51-54 Sujeto (iv) Sop

EPISODIO 5 55-56 Cadencia a Sol menor (iv)

MAPA TONAL DE MATERIALES SECCION II DESARROLLO

DESARROLLO
COMPAS 31-36 36-40 37-44 45-46 47-54 55-56
MATERIAL EPISODIO 3 PEDAL STRETTO 2 EPISODIO 4 STRETTO 3 DUX
TONALIDAD FA – RE m RE m RE m RE m SOL m SOL m
GRADO I - vi vi:i i i iv iv

MAPA TONAL SECCION II DESARROLLO

MAPA TONAL SECCION II DESARROLLO
II (A) II (B)
INTERMEDIO MODULACION (I - iv) STRETTO II STRETTO III
I ----------- vi vi : i i vi
FA ----------RE m RE m RE m SOL m
T : SD SD : t t S
FA : RE m RE m RE m SOL m
T – SD t
FA – RE m RE m
ESQUEMA DE EPISODIOS SECCION III REEXPOSICION

APARICIÓN
SECCION PARTE EPISODIO COMPACES DESCRIPCION DETTALLE
TEMA

INTERMEDIO a
Retro modulación
III (A) EPISODIO 6 57-64 la tonalidad de iv – i:vi - I
Origen
SECCION DUX (T) Melodía de sujeto
REEXPOSICIÓN III (B) SUJETO T 14 65-68
III Sop–voz aguda Ornamentada
Cadencia completa
CADENCIA
III (C) EPISODIO 7 68-72 para finalizar la fuga en
FINAL (I)

MAPA TONAL DE MATERIALES SECCION III REEXPOSICION

REESPOSICION
COMPAS 57-64 65-68 68-72
MATERIAL EPISODIO 6 REEXPOSICION – SUJETO T CADENCIA COMPLETA DE CIERRE
TONALIDAD SOL m – RE m - FA FA FA – SI b – DO 7 – FA
GRADO iv – i:vi – I I I -IV – V - I

MAPA TONAL SECCION III REEXPOSICIÓN

MAPA TONAL SECCION III REEXPOSICIÓN

III (A) III (B) III (C)

INTERMEDIO RETROMODULACION
(iv – i:vi - I)
REEXPOSICIÓN CADENCA COMPLETA

I - IV - V7 – I
I
FA
Fa – SI b -DO 7 - FA
(iv – i:vi - I)
SOL m – RE m- FA T - S – D7 - I
I
FA

MAPA TONAL FUGA XI BWV856

FUGA XI EXPOSICIÓN DESARROLLO REEXPOSICIÓN
SECCIONES EXPOSICIÓN CONTRAEXPOSICION
GRADOS I–V–I I–V–I vi iv/vi I
TONALIDADES FA – DO - FA FA – DO - FA RE m SOL m Fa
MAPA GRAFICO-DESCRIPTIVO FUGA XI BWV 856
EDICION PARA EL ESTUDIO DE LA FUGA XI BWV 856
Referencias

Saavedra, Rafael, La Fuga Guías de Estudio de Contrapunto #10-16, ULA, Mérida, 2021

Lacárcel, Enrique, Un ejemplo de análisis de una obra barroca: la Fuga de Juan Sebastián
Bach, Revista de Humanidades y ciencias sociales Nº 3, septiembre de 2008

Smith, Timothy (2002) Fuga nº 11 Fa mayor El clave bien temperado, vol. 1 Johann
Sebastian Bach, Digital Bah. Recuperado el 19 de noviembre de 2021 de:
https://www.youtube.com/redirect?event=video_description&redir_token=QUFFLUhqazVZcUpqUTBFOU1oVGItZ2Z5aXg5UnRiYU5oQXxBQ3Jt
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