REALIZADO POR INÉS LEÓN SALAZAR

Modelo en la aplicación: Cristina López Álvarez

TALLER DE ELABORACIÓN Y APLICACIÓN DE CALOTAS

(PRÓTESIS)

Inés León Salazar 16606794N PRÓTESIS: ELABORACIÓN Y APLICACIÓN DE CALOTAS CENTRO DE TECNOLÓGÍA DEL ESPECTÁCULO
 PROTOCOLO DE ELABORACIÓN Y APLICACIÓN DE CALOTAS

1. ELABORACIÓN DE LA CALOTA
2. DESMOLDADO DE CALOTA
3. APLICACIÓN DE CALOTA
3.1. RECOGIDA DEL PELO: LA TOGA
3.1.1. PASOS A SEGUIR EN LA TOGA.
3.2. APLICACIÓN DE LA CALOTA
3.3. PREPARACIÓN DE LA PIEL CALOTA-ROSTRO
3.4. MAQUILLAJE DE LA CALOTA Y EL DISEÑO.

En el presente documento, voy a desarrollar la elaboración de calotas y la aplicación de las mismas.

1. ELABORACIÓN DE LA CALOTA

En primer lugar, tomamos como referencia una cabeza como esta. Es de

plástico, aunque podemos encontrarla de otros materiales.
Vamos a lijar la línea central y la numeración, para que no quede impresa en
nuestra calota.
Con un lápiz delineador delimitamos los bordes aproximados que queremos que
tenga nuestra calota para facilitarnos la aplicación posterior, tanto por el
frontal como por la zona de la nuca, que invadirá el cuello, en función del
nacimiento del cabello de nuestra modelo. Mi modelo tiene la cabeza
ligeramente más pequeña que la media, por lo que posteriormente habrá que
adaptarla en la aplicación.

Para facilitar el desmoldado, vamos a aplicar productos como glicerina o “Ultra

4”. Son sustancias con textura grasa, que crean una película entre el molde,
en este caso la cabeza de plástico, con el producto que vamos a aplicar para
crear nuestra calota.

El glatzan o bald cap es un producto líquido, que al secarse se solidifica. Se

puede usar puro, o diluído en una pequeña cantidad de acetona.
Hay que aplicar varias capas, dejando secar las mismas el tiempo necesario
para evitar que se peguen entre ellas.
Entre capa y capa se puede aplicar aire de secador y polvos con mucho cuidado,
aunque en mi caso no lo he utilizado así.
Para espectáculos de teatro, estamos aplicando aproximadamente seis capas,
atendiendo a las zonas de los bordes, que pueden tener entre 2 y 3 capas,
porque cada capa va alejándose más del borde.
Se alterna la dirección de las capas de forma perpendicular, teniendo orden en
la aplicación, para que no queden huecos o burbujas entre capa y capa que
puedan generar agujeros o grietas.

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 Las capas de glatzan se pueden
aplicar con esponjillas o brochas,
en función del resultado que se
pretenda lograr.

Si queremos hacer media calota para posteriormente anclar una peluca en la

zona de la coronilla, (en teatro esto ocurre mucho en casos de personajes con
frente ancha o nacimientos retraídos en personajes de siglos XVI y XVII
sobretodo), al aplicar la segunda capa de glatzan, pondremos tul.

2. DESMOLDADO DE CALOTA

Una vez que ya hemos aplicado las capas necesarias de bald cap a nuestra cabeza, ha llegado el momento de
desmoldar. Es un proceso delicado que requiere de tiempo y paciencia, por las características de este material. El
glatzan es flexible pero se deforma con facilidad, por lo que hay que tener cuidado en la colocación de los dedos.

Aplicamos en primer lugar polvos de talco abundantes

con una borla sobre la superficie exterior, para que no
se peque entre sí, ya que es un poco viscoso.

A continuación, con un pincel plano, vamos separando

los bordes con la ayuda de los polvos talco.
Según vamos despegando la calota de glatzan de la
cabeza, aplicamos polvos de talco.

Al acabar, empolvamos y doblamos con cuidado, para

que se conserve bien.

3. APLICACIÓN DE LA CALOTA.

Ahora llega el momento de crear el personaje. En mi caso, al revisar múltiples referencias, llegué al diseño de este
personaje:

Una vez seleccionada la modelo, pasamos a los siguientes pasos dentro del apartado de aplicación de la calota.

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 3.1. RECOGIDA DEL PELO: LA TOGA.

El objetivo de este paso es recoger el pelo de la persona, repartiendo el volumen del mismo por el cráneo, de tal
manera que no queden bultos ni se pronuncie el pelo por una zona de la cabeza que no nos interesa que se
marque.

Optamos por dejar de la forma más plana posible la mayor cantidad de pelo en la zona de la coronilla, ya que la
cabeza no es esférica.

Para ello, aplicaremos la toga, una técnica de recogido del cabello.

Para ello, usaremos los siguientes materiales:

- Pulverizador de agua mezclada con gomina, para humedecer el cabello y ayudar a que se fije en la forma
deseada.
- Pinzas de pico de pato: para ayudarnos a separar las particiones y ayudarnos a fijar el cabello
temporalmente como un punto de anclaje.
- Horquillas de clip e invisibles, aunque lo deseable es que haya el menor número posible de horquillas.
- Cepillo de raqueta para desenredar.
- Peine de una púa y peine de pulir: Para aplanar el pelo y colocarlo como deseamos.

3.1.1. Pasos para hacer la toga:

- Las particiones del cabello:

a) Una partición central de arco a arco de ceja de ancho que

abarque hasta la parte alta de la cabeza.
b) Trazamos una línea recta de oreja a oreja pasando por la
coronilla. Este paso genera dos nuevos mechones a los lados
del mechón central.
c) Una partición en la coronilla donde haremos la primera anilla
plana en este espacio.
d) Partiendo de la mitad de la parte baja de este mechón,
trazamos una línea vertical descendente hasta la nuca, de
donde salen dos nuevas particiones.
e) A partir de la primera anilla plana, vamos incorporando
mechones desde abajo hacia esa anilla plana, para por último
cubrir todo ello con el mechón del frontal, lo más plano posible.

Los mechones en todo momento se deben colocar, desenredados y bien

húmedos con la mezcla de agua y gomina, ya que nos será más fácil
trabajar con ellos.

Hay que prestar también mucha atención a la dirección de cada

cabello.

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 3.2. APLICACIÓN DE LA CALOTA.

Ahora que ya hemos recogido el cabello real de la modelo, vamos a aplicar la calota.

Con un algodón o gasa que no deje residuo, aplicamos un poco de alcohol de 96º para
eliminar la grasa natural de la piel. Este paso ayuda a que el prosaide se adhiera
mejor.

Con un cotonete o la yema de los dedos, aplicamos una fina capa en algunas zonas
donde el nacimiento del cabello pueda pegarse al prosaide.
De esta manera, evitamos que los abuelillos y pelitos que hayan quedado fuera de
su lugar no se peguen con el pegamento.

A la hora de colocarla, pedimos a la modelo que coloque los dedos en forma de conejito.
Con cuidado, colocamos desde el frente para que la calota quede centrada en la cabeza.
Nos colocamos frente al espejo y nos aseguramos de que la posición es la correcta.
Marcamos con un lápiz delineador una línea en la frente de la calota una vez aplicada
para no perder el centro ni los puntos de referencia.
Levantamos hacia arriba la parte frontal de la calota, hasta que veamos el pelo y
comenzamos a pegarla.

Vamos a utilizar prosaide. Hemos usado el formato líquido, aunque también existe
una emulsión en crema. El prosaide no es un adhesivo de contacto, por lo que no es
necesario hacer contacto en las dos superficies antes de pegarlo definitivamente.
Se aplica con un cotonete, repartiendo lo necesario pero que quede lo más
transparente posible. Con la ayuda de secador, aceleramos el proceso para que
aparezca el mordiente.
Estiramos la calota correctamente para que no queden pliegues y unimos las dos
superficies a adherir.
Hacemos primero la parte frontal hasta las patillas, después la zona de las orejas,
y por último la nuca.

Con la ayuda de cotonetes y acetona, vamos a hacer una rampita, que difumine los
bordes de la calota, para hacerlos imperceptibles con la piel de la modelo y no se noten
los cortes.

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 3.3. PREPARACIÓN DE LA PIEL CALOTA-ROSTRO

En este paso, vamos a preparar la piel de la calota, para que no se noten las diferencias de tono, antes de hacer
nuestra fantasía.

El color de la calota de glatzan es semitransparente con cierto tono amarillento, y aún se percibe el cabello de la
modelo.

En primer lugar, a toques con una esponja, vamos a aplicar

una pequeña capa de prosaide, que secaremos y
matizaremos con polvos traslúcidos para disimular aún más
el corte del borde de la calota.

Ha llegado el momento de aplicar el PACS. El pacs es una mezcla de

prosaide con pintura acrílica de los tonos necesarios para que se
asemeje al color natural de la piel.

Se aplican unas tres capas de esta mezcla, y entre cada una de

ellas, se aplica aire y polvos traslúcidos para evitar que quede
pegajoso.

TIPEADO Y MANCHAS DE LA PIEL:

Hay piel que como la mía tiene manchas y pequitas y esto

también hay que hacerlo perceptible en la calota.
En primer lugar, atemperamos la piel. Esta técnica consiste
en darle los pigmentos rojo, verde oliva y azulado de la piel,
las venas y el color de la sangre que da calidez a la piel.
Estos pasos se realizan con paletas activadas con alcohol
isopropílico.
Se aplica con una brocha de cerdas tupidas y fuertes.

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Una vez realizado este proceso, ya se puede aplicar el maquillaje del diseño personal.

3.4. MAQUILLAJE DEL DISEÑO

Como ya comenté en las referencias aportadas anteriormente, mi diseño se basa en un modelo cyborg con maquillaje
de belleza.

Primero, se aplica el panstick. En

este caso, 2W con aportes de luz
en la zona de la ojera en 1W.
Se matiza con polvos traslúcidos.

Se maquillan los ojos, en este caso, se opta por una banana trazada con
lápiz delineador en negro y se difumina con sombra en polvo lila.
Esta imagen es de una práctica que se realizó en el aula de Jamlet antes
del examen de calotas en una cabeza de práctica.

Se aplica eye liner líquido al ras de las pestañas superiores y se aplican

pestañas postizas.
Si es necesario, se aplica nuevamente eye liner y máscaras de pestañas.
También se repasan las cejas.

Se maquillan pómulos con tono lila, integrándolo a la piel, teniendo cuidado con no pasarse del lugar adecuado para
no cambiar los volúmenes deseados.

Se colocan los complementos y apliques deseados para conseguir el look

diseñado.

Y ya está el diseño acabado para el proyecto de elaboración y aplicación de

Se maquillan los labios, aplicando calotas.
pigmento morado brillante. A continuación se muestra el resultado, con una comparativa del diseño.

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Realizar este taller me ha supuesto todo un reto y me ha hecho experimentar muchas disficultades, no tanto en
la elaboración de las calotas, sino en la aplicación de las mismas, ya que es la primera vez que aplico calota de este
material.

En anteriores ocasiones había aplicado calotas de látex con resultados poco satisfactorios y me habían generado
muchas dudas e inseguridades, sobre todo en la zona de las patillas y las orejas porque había visto anteriormente
diferentes técnicas, y con ninguna de ellas conseguía el resultado adecuado.

De este taller me llevo un gran aprendizaje y muchas ganas de seguir practicando para mejorar en la técnica y
adquirir más seguridad y agilidad.

Estoy contenta con el resultado, aunque me encantará demostrar que soy capaz de hacerlo mucho mejor en próximas
ocasiones.

Agradecimientos: A Cristina, por haber sido una gran modelo y compañera en este proceso; a Ámbar por ser una
buena ayudante y aportar lo mejor; a Pía y Carmela por la paciencia y por transmitirnos de la mejor forma posible
las técnicas y procesos; y a Raquel por retarme a mejorar en mis puntos débiles.

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