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    Conocimientos en Produccion Musical

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    Steeven Espinosa Otavalo
    1. El documento proporciona recomendaciones para el balance frecuencial de voces y la creación de un campo estéreo más realista mediante la duplicación y retraso de señales. 2. En el mastering, se recomienda aplicar ecualización sustractiva en frecuencias bajas y medias, compresión suave y compresión multibanda para dar cohesión. 3. El orden típico de mastering incluye ecualización, compresión, excitación de armónicos y limitación final.

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    Conocimientos en Produccion Musical

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    Steeven Espinosa Otavalo
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    1. El documento proporciona recomendaciones para el balance frecuencial de voces y la creación de un campo estéreo más realista mediante la duplicación y retraso de señales. 2. En el mastering, se recomienda aplicar ecualización sustractiva en frecuencias bajas y medias, compresión suave y compresión multibanda para dar cohesión. 3. El orden típico de mastering incluye ecualización, compresión, excitación de armónicos y limitación final.

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    Conocimientos en produccion musical

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    1. El documento proporciona recomendaciones para el balance frecuencial de voces y la creación de un campo estéreo más realista mediante la duplicación y retraso de señales. 2. En el mastering, se recomienda aplicar ecualización sustractiva en frecuencias bajas y medias, compresión suave y compresión multibanda para dar cohesión. 3. El orden típico de mastering incluye ecualización, compresión, excitación de armónicos y limitación final.

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    1. El documento proporciona recomendaciones para el balance frecuencial de voces y la creación de un campo estéreo más realista mediante la duplicación y retraso de señales. 2. En el mastering, se recomienda aplicar ecualización sustractiva en frecuencias bajas y medias, compresión suave y compresión multibanda para dar cohesión. 3. El orden típico de mastering incluye ecualización, compresión, excitación de armónicos y limitación final.

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    de 8

    Tener en cuenta:

    1. Balance frecuencial
    2. “ Volumenes
    3. “ campo estéreo

    Balance frecuencial
    Voces
    Para que la voces suenen presente darle en 2 khz

    Zona de 250 hz

    Ojo con la anchura de la campana q sea el sh

    En el matering si está el voluem nmuy arriba puede taponar el kick y el brillo por eso con una
    campana estrella no tan delgada ojo se corta unos 3db a esa zona si está muy fuerte para darle
    claridad a los bajos y brillos

    En el reggueton esa zona son los arm´nicos de la caja

    y quitarle 250 hz para que no compita con el bajo ni kick, también taponan un chance los
    brillos

    Zona de 500 hz
    Zona de calidez

    Poner eq con anchos de banda más grandes

    y darle 500 hz para que suene con cuerpo máximo unos 3db digo yo

    Zona de 1000 a 2000 hz


    Dar calidez y mas presencia sobre todo a la voz e instumentos melódicos

    Los 100 hz es para el kick y el bajo cuidar esa zona


    Zona de 3000 hz
    Igual da calidez pero suele ser más agresivo, obviamente si la siento muy agresivo bajarle un
    chance de volumen

    Zona de 5000 hz

    Zona de agresividad pura y dura, y el entamponamiento ac{ustico en el brillo

    Le vaciamos un poquito en esa zona con un eq análogo ARTG mastering de waves, el brillito
    comienza a ensuavisrase y a hincharse, se pierde un poco de presencia pero se abre la canción,
    se pierde la presencia de las percusiones.

    En zonas extremas, muy graves y muy agudas


    Si se aumentan dan expansión del master

    En graves campanas estrechas (SH) en el ARTG MASTERING, en brillos probar uno simple de
    esos q sube el brillo directamente

    Zona de brillo para dar expansión:

    Plugin: bx digital v2, darle un hishelf asi mira lo resaltado y en


    20 khz darle unos 3db

    Tabla de ecualización psico acústica


    Tabla de ecualización en voces

    Esta tabla es una guía para que tengan referencia de como


    ecualizar sus voces, tomen en cuenta que de 1 a 3 db es
    saludable, pudiendo llegar hasta 5, mas de 5 db en casos muy
    especiales o hay que replantearse y ver si la pista esta bien
    grabada

    Orden aconsejable

    1. Ordenar los tracks y ponerlos en buses y ponerlos


    todos a -6db para un buen headroom
    2. Escoger las mejores tomas de voces
    3. Cuantizar la voz, para ello darle vuelta 2 veces mínimo
    4. Procesar la voz
    4.1. Filtrar los sonidos no deseados.
    4.2. Sustraer o quitar las frecuencias feas.
    4.3. Si la voz suena flaca y darle color a válvula se puede hacer con un preamplificador
    o de saturación de waves para darle más armónicos
    4.4. Si suena flaca le aumenta en 700 hz (subir de 2 a 3 db) x ahí
    4.5. Channel strip de Scheps Omni Channel, le da un poco de saturación, darle un
    poquito de gate para quitarle un poquito del final de frases, (-44,6 en gate; 30,4
    saturación +2 db abajo; 17,25 de threshold de compresión óptica, ataque en
    medio y ratio un poquito menos del en medio, ojo cada 2 o 3 plugins hay que ir
    viendo que no suba el volumen si no que le vaya coloreando y limpiando la voz
    4.6. Solid slate digital
    4.7. Compresión óptica es para conservar la dinámica, para ser la más orgánica
    4.8. Aumentar las frecuencias bonitas, creo yo en 5 khz o ahí que ver un buen tutorial
    de voz de mujer.
    4.9. Comprimir con el fabfilter (ver un tutorial para hacerlo muy bien)
    4.10. Poner un excitador de armónicos como el izotope ozone exciter
    4.11. Limitar con fabfilter para conseguir un empastamiento pero en la
    configuración para empastar mucho mejor o compresión óptica de fabfilter.
    4.6. Ver tutoriales de fabfilter para ver que se puede conseguir mejor.

    Balancear bien en mono a un headroom máximo de -6 db

    5. Aumentar la imagen estéreo de la voz


    6. Afinar la voz
    7. Limitar en buses la pista para conseguir empastamiento de los instrumentos (SSL comp
    Solid slate digital (es para darle color) o ver si se hace con el limiter de fabfilter)
    8. Automatizar el trackspacer (aumentando el porcentaje) en los espacios en el que los
    insturmentos compitan mas con la voz y también automatizar un poco el volumen (2,5
    a 3 db menos)
    9. Panear los instrumentos, bajo al centro y piano o guitarra a los lados y así vas jugando
    10. Usar el correlación meter, si esta a mas 1, quiere decir que se va a traducir bien en
    estereo, pero si esta a -1 no se va a traducir bien, eso se consigue con el voxengo span,
    también es importante convertir en mono la mezcla y de ahí partir
    11. Para ensanchar la imagen estereo, usar el de izotope, o el de waves o el que vi recién
    el ps22spread y s1stereo imager

    Ver un video de como mezclan todos los youtubers de internet en velocidad alta para rescatar

    Campo estéreo
    Para dar un efecto estéreo mas realista

    La técnica consiste en duplicar la señal, panear la copia al lado opuesto y retrasarla


    aproximadamente 10 milisegundos, se obtiene un efecto estéreo mucho más realista que el
    logrado simplemente con el paneo. Lo anterior se debe a que se emula lo que escucharíamos si
    el instrumento se ubicara frente a nosotros. Esto se basa en el fenómeno descrito por el Efecto
    de Haas

    MASTERING
    Orden de mastering

    1. Hacer un filtro de paso alto en los 20 hz a 30 hz, y hacer eq sustractiva.


    Hacer esto para buscar frecuencias molestas

    Hacer esto en la frecuencias medias bajas y medias altas

    Compresor de api 2500

    Compresor 1 para darle mas glue

    Otro método de un español para aglutinar

    Para esta técnica un ataque lento (20 ms), reléase de 3 ms, ratio de 3 a 1 o 4 a 1 y el reléase
    que no suba de los 4 db a 6 db se aglotona y se comprime con {esto
    Hacer que el compresor se active de vez en cuando y solo a 1 db q comprima, hacer con
    ataque rápido y reléase r{rápido tal como está el ejemplo en el gráfico, controlar los picos y
    hacer el volumen más alto sin perder dinámica

    Compresor 2
    Luego otro compresor para hacer goma y darle más cohesión a la canción, solo verle la parte
    más dinámica de la canción, un ataque lento y reléase lento y reduciendo de 2 a 3 db nomás
    Compresor 3
    PlugChild 670

    Función de lat/ver, permite que el canal de arriba controle lo del centro y lo de debajo de los
    lados, dejar intacto a los lados y asi expander la mezcla o dejarla más recia.

    Poner volumetros antes y después de cada plugin y observar que se mantenga el mismo
    volumen al aplicar cada efecto o plugin
    Ecualizador 2
    Este ecualizador de pultec resalta frecuencias agudas pero bonitamente

    1. Compresión:

    A. Compresor de waves de solid slate digital, es un compresor de bus, poner el


    compresor en la parte mas fuerte, ratio: 4 a 1, ataque lento para que no pierda
    la pegada, reléase en 0,1 en segundo bien lento. Subir el threshold hasta que
    sea 4 o un poquito menos
    2. Eq linear pase: el fab filter pero en linear pase que está abajo en el plugin, hasta 2 db
    aumentar o disminuir por ende disminuir la vista de dB,
    A. hasta los 20 hz un low cut
    B: recorte de graves solo en el side pero mas arriba igual e ir escuchando, a 45
    hasta 60 hz
    C. Zonas de embarrrado o sucias: se ponen bandas bastantes anchas, zona de
    medios tirando a graves y medios tirando a agudos: en 250 hz bastante anchas
    hasta bajar 1 db mas o menos
    D. ver si en los lados osea solo izquierdo o derecho se necestia recalcar mas un
    sonido u otro
    E. Zona de embarrado solo en el side en los agudos en 8000 hz mas o menos
    sobre todo cuando hay platillos, se le baja un db, la curva en 1.8
    3. Ecualizacion aditiva color
    4. Excitador de armónicos
    5. Compresión multibanda
    6. Panning frecuencial
    7. Limitación

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