Juan Villegas

Historia multicultural del teatro

y las teatralidades en América
Latina

Colección Teatrología
Dirigida por Osvaldo Pellettieri

Galerna
 índice

Agradecimientos 7
Confesiones de un historiador arrepentido 9

Palabras preliminares: de utopías y realidades 11

Capítulo 1
Algunos fundamentos teóricos 15
1. Los conceptos 15
1.1. El teatro como discurso 15
1.2. El concepto de sistema cultural 16
1.3. Competencia cultural/competencia teatral 17
1.4. La teatralidad, las teatralidades sociales y los.sistemas
de referencia visual 18
1.5. Prácticas escénicas, texto dramático, texto teatral, texto
espectacular 20
1.6. El concepto de performance 21
2. El modelo historia del teatro 23
2.1. El discurso "historia del teatro" 23
2.2. Las categorías 24
2.3. Las categorías históricas fundamentales 26
320 Historia multicultural del teatro y las teatralidades en América Latina

Capítulo 2
Propuesta de periodización. Esquema de una historia 29
1. Los fundamentos 29
2. Sistemas y subsistemas en las historia del teatro y
las teatralidades de América Latina 32
3. El modelo y las culturas marginales 39

Capítulo 3
El macrosistema de las teatralidades amerindias 43
1. La cuestión de la existencia del teatro en las culturas
amerindias 43
2. Pluralidad y diversidad de teatralidades en la América
amerindia 44
3. Prácticas escénicas y discursos teatrales en la zona
del Imperio incásico 48
4. Prácticas teatrales y discursos teatrales en la zona de
Mesoamérica 50
5. El Rabinal Achí: de discurso hegemónico a discurso
marginado 53

Capítulo 4
El sistema colonial: las teatralidades y los discursos
teatrales de la legitimación del poder 57
1. Visión general 57
2. Los discursos teatrales y las teatralidades y como
instrumentos de conquista y catequización 60
2.1. Las teatralidades públicas 61
2.2. Los discursos teatrales del poder religioso: la Iglesia
Católica 63
2.3. Los discursos y contradiscursos del poder laico: los
entremeses 65
2.4. Los discursos teatrales de los sectores dominantes para
los sectores no hegemónicos: la Iglesia y el teatro de
conversión 68
3. El subsistema de discursos teatrales y teatralidades
de la sociedad colonial 73
3.1. Las teatralidades públicas 74
3.1.1. La teatralidad pública religiosa 74
3.1.2. Un ejemplo de teatralidad pública civil en el siglo XVIII 75
Juan Villegas 321

3.2. Las fiestas de Corpus Christi 77

3.3. Los discursos teatrales de la hegemonía cultural para
los sectores hegemónicos hasta los primeros decenios del
siglo XVIII 78
3.4. Los discurso teatrales de Sor Juana Inés de la Cruz 79
3.5. Otros dramaturgos del período 84
3.6. Los discursos de la hegemonía cultural para los sectores
indígenas 84
3.7. Las prácticas teatrales de las nuevas culturas: los códigos
del clasicismo ilustrado 85
3.8. Los discursos para espectadores europeos 87
3.9. La emergencia de nuevos sectores sociales a fines
de la Colonia 88
4. Los productores de sectores marginales para los
espectadores de sectores marginales 89
4.1. El teatro del mundo indígena hasta fines de la Colonia 89
4.2. Ollántay o la reutilización de la historia 90
4.3. El discurso de resistencia social: El Güegüense 92
4.4. Teatralidades y discursos teatrales de las etnias
afrolaíinoamericanas durante la Colonia 94

Capítulo 5
Los discursos teatrales y las teatralidades
de las burguesías ilustradas. Siglos XIX 103
1. Visión general 103
2. Los discursos teatrales y las teatralidades de la burguesía
republicana 106
2.1. Las nuevas identidades nacionales y el teatro 106
2.2. Camilo Henríquez y la utopía de la república 108
2.3. Juan Cruz Varela y el discurso neoclásico: la reutilización
de los mitos clásicos 109
2.4. José Joaquín Fernández de Lizardi 111
2.5. El teatro histórico: Jacinto Milanés 111
2.6. Gertrudis Gómez de Avellaneda y la representación de
la mujer 112
3. La representación de los sectores marginados en los
discursos de la hegemonía cultural 113
3.1. La representación de los indígenas 113
4. Discursos teatrales y teatralidades de la burguesía agraria
e industrial 115
322 Historia multicultural del teatro y las teatralidades en América Latina

4.1. Visión general 115

4.2. La comedia de costumbres: parodia e ironía desde el
poder 117
4.3. El drama histórico: Los discursos del cuestionamiento
político 121
4.4. Los comienzos del teatro social: segunda mitad del siglo
XIX 122
5. La representación de los sectores sociales no hegemónicos 124
5.1- Los sectores campesinos 124
5.2. Los sectores indígenas 125
5.3. Los sectores afrolatinoamericanos. El Teatro Bufo
cubano 125
5.4. Teatro "gauchesco" 127
6. Las teatralidades y los discursos teatrales de los
productores de las culturas marginales 129
6.1. Visión general 129
6.2. Las prácticas escénicas de los sectores indígenas 130
6.3. Las prácticas escénicas de los sectores de herencia
africana 132

Capítulo 6
De la burguesía ilustrada en crisis:
los primeros decenios del siglo XX 137
1. Los dos primeros decenios del siglo XX 137
2. La representación de la crisis de los sistemas de
producción 139
3. Los discursos de los sectores medios en representación
de los sectores sociales emergentes 144
3.1. La representación de la mujer de los sectores medios
venidos a menos 144
3.2. La representación de los sectores campesinos 146
3.3. La representación de los sectores proletarios 147
4. Los discursos teatrales dirigidos a los sectores obreros
a comienzos de siglo 148
4.1. El discurso anarquista 148
4.2. Los discursos socialistas 150
4.3. El teatro como instrumento de educación y
nacionalización 151
5. Los códigos teatrales legitimados y legitimadores 152
Juan Villegas 323

Capítulo 7
De la nueva modernización. 1930-1950 155
1. Visión general: los proyectos modernizadores 155
2. La representación de la crisis de la sociedad 157
3. Los discursos de la modernización estética y la renovación
teatral 159
3.1. La representación de la realidad 162
3.2. El imaginario exótico y el escapismo 165
3.3. La cuestión del ser y de la realidad como apariencia 167
3.4. La inserción dentro de la alta cultura de occidente: la
utilización de los mitos griegos 168
3.5. Los discursos nacionalistas: teatro histórico y nuevos
proyectos políticos nacionales 170
3.6. La búsqueda de un teatro auténticamente
latinoamericano: Miguel Angel Asturias 172

Capítulo 8
De los discursos teatrales de la nueva revolución.
De la Guerra fría a la posmodernidad 175
1. Visión general 175
2. Los discursos de las hegemonías culturales 177
2.1. Una teoría del teatro al servicio de la revolución:
Augusto Boal y el teatro del oprimido 177
2.2. Los discursos teatrales al servico de la revolución 179
2.3. La preocupación nacionalista y la cuestión de la
identidad nacional 184
2.4. La reivindicación de la mujer 187
2.5. Los discursos teatrales de "vanguardia" 189
2.6. Los discursos anti-dictatoriales y denunciadores de las
dictaduras 192
2.7. Teatro histórico 195
2.8. Teatro documento 196
2.9. La representación de los sectores socialmente
marginados en los discursos teatrales hegemónicos 197
2.10. Teatro de creación colectiva 199
2.11. Grupos de la creación colectiva 202
3. Discursos teatrales predominantemente para sectores
poblacionales 205
324 Historia multicultural del teatro y las teatralidades en América Latina

3.1. El poder como productor de discursos teatrales 205

3.2. El teatro de calle como instrumento de cambio social 207
4. Las teatralidades sociales, políticas y religiosas 210

Capítulo 9
De los discursos teatrales y las teatralidades de la
posmodernidad y la globalización 213
1. Visión general 213
2. La despolitización del teatro y la posmodernidad 216
3. De la posmodernidad y la historia 218
3.1. Historia y antihistoria 218
3.2. Del teatro y la memoria histórica 223
4. De la globalización y las identidades nacionales 224
5. La representación de los sectores populares 226
6. Los discursos teatrales de la mujer en la posmodernidad 230
7. Búsqueda de nuevos lenguajes escénicos 235
7.1. La pluralización de los signos teatrales 236
7.2. El discurso teatral y la cultura visual 237
7.3. El discurso teatral y la apropiación de los signos
multimediáticos y tecnológicos 238
7.4. El discursos teatral y los signos cinematográficos
incorporados al discurso teatral 239
7.5. El clown, el payaso y el teatro de alturas 240
7.6. Muñecos y marionetas en el discurso teatral 245
7.7. La reutilización de los clásicos 245
8. De las teatralidades y la globalización 247
9. La alteración de lo cotidiano 248

Capítulo 10
De las teatralidades y los discursos, teatrales de los
sectores étnicos desde la modernidad 251
1. Visión general 251
2. Las teatralidades y los discursos teatrales indígenas 253
2.1. Tendencias generales 253
2.2. Características definitorias 254
2.3. Discursos teatrales indígenas mediatizados 260
3. Las teatralidades de herencia africana 262
3.1. Visión general 262
3.2. Algunas características recurrentes 263
Juan Villegas 325

3.3. Algunas prácticas escénicas afrolatinoamericanas: el

carnaval 267
4. La incorporación de la teatralidad afrocubana en los
discursos de la hegemonía cultural 268

Capítulo 11
Las condiciones de producción: grupos teatrales 271
1. De los modos de producción 271
2. Los grupos teatrales 273
2.1. El teatro comercial: la compañía teatral 274
2.2. La compañía cooperativa 275
2.3. Las compañías subvencionadas 277
2.4. Teatros independientes 279
2.5. La figura del maestro 280
2.6. El grupo teatral como forma de existencia 280
2.7. Grupos de director 282
2.8. Los grupos de la posmodernidad y la globalización 283

Mirada retrospectiva 285

Textos y espectáculos citados 289
Referencias bibliográficas 299
Indice general 319