Alban Berg

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Alban Maria Johannes Berg

Información personal

Nombre de
Albano Maria Johannes Berg 
nacimiento

Nombre en
Alban Berg 
alemán

Nacimiento 9 de febrero de 1885 
Viena (Imperio austrohúngaro) 

Fallecimiento 24 de diciembre de 1935 
Viena (Estado Federal de Austria) 

Causa de
Sepsis 
muerte

Sepultura Cementerio de Hietzing 

Nacionalidad Austrohúngara y austríaca

Familia

Cónyuge Helene Nahowski

 Educación

Educado en Universidad de Música y Arte Dramático de

Viena 

Alumno de Arnold Schönberg 

Información profesional

Ocupación Compositor, pianista, músico y libretista 

Años activo 1907-1936

Alumnos Hans Erich Apostel y Theodor Adorno 

Género Ópera y dodecafonismo 

Instrumento Piano 

Obras notables Wozzeck

Lulú
Concierto para violín 

Conflictos Primera Guerra Mundial 

Miembro de Moderna Escuela de Viena 

[editar datos en Wikidata]

Alban Maria Johannes Berg (Viena, 9 de febrero de 1885 – Viena, 24 de

diciembre de 1935) fue un compositor austríaco, alumno de Arnold
Schoenberg y perteneciente a la Segunda Escuela de Viena. Incursionó como
ellos en la atonalidad y luego en el dodecafonismo, escribiendo obras
vinculadas a la estética expresionista, pero su música tiene además una
sonoridad que evoca la tonalidad, con reminiscencias del romanticismo, y una
inclinación marcadamente dramática. Sus tres obras más conocidas son
el Concierto para violín y las óperas Wozzeck y Lulú.

Índice

 1Vida y obra
o 1.1Niñez y juventud
o 1.2El encuentro con Schönberg
o 1.3Inicios como compositor
o 1.4Wozzeck
o 1.5Dodecafonismo
o 1.6Lulu y el final
 2Legado
 3Composiciones
 4Véase también
 5Referencias
 6Bibliografía
o 6.1Escritos analíticos
 o 6.2Escritos biográficos
 7Enlaces externos

Vida y obra[editar]
Niñez y juventud[editar]
Berg nació en Viena, Austria, el tercero de cuatro hijos de Conrad Berg, un
comerciante y exportador acomodado procedente de Núremberg, que tenía una
tienda de libros, objetos de arte y artículos religiosos cerca de la iglesia de San
Esteban, y Johanna Braun, hija de un joyero imperial. El mayor de sus
hermanos, Hermann, emigró a Estados Unidos, pero los otros dos, Charly (Karl
Bernhard) y Esmeralda, la única mujer, fueron sus compañeros de infancia. Su
familia, de formación católica, vivió muy confortablemente hasta la muerte de
su padre, el 30 de marzo de 1900.
Berg tenía más interés por la literatura que por la música de niño, y comenzó a
componer lieder y dúos desde los quince años, con la educación
musical tradicional y autodidacta1que tuvo. Su hermana Smaragda, excelente
pianista y alumna de Theodore Lescheitzky,2 le introdujo en la música francesa
contemporánea (Claude Debussy y Maurice Ravel sobre todo).
Smaragda, asimismo, tuvo un intento de suicidio tras un infeliz matrimonio de
apariencia, debido a su no confesada homosexualidad. Además, en 1903, a
raíz de una aventura sentimental con una campesina de Carinthia, que finalizó
con el nacimiento de una hija nunca reconocida por el compositor, el propio
Alban Berg también llevó a cabo un intento de suicidio. 3
Resulta evidente que la presión social, ante todos estos acontecimientos en
una sociedad puritana que esconde sus lacras y castiga severamente sus
manifestaciones, es algo que tuvo que ejercer un peso considerable en la
personalidad del compositor, que este pondría de manifiesto en sus obras
maestras Wozzeck y Lulú de una forma inequívoca y magistral, a través de los
conceptos de culpa y expiación.3
Debido a la precariedad económica derivada de la muerte de su padre, 3 inició
una práctica como auxiliar en contabilidad, en Statthalterei, en la Baja Austria,
mientras, simultáneamente, asistía a lecturas de Derecho y Musicología.
El encuentro con Schönberg[editar]
En 1904, Charly, hermano de Berg, llevó la música de algunos lieder
a Schönberg, quien gratamente sorprendido, se ofreció para darle clases, que
comenzaron desde octubre de aquel año (gratuitas hasta 1906 debido a su
precaria situación económica). En ellas conoció a Anton Webern.
En 1906 adquirió una herencia que le permitió vivir más holgadamente y
dedicarse intensamente a sus estudios. En ese mismo año conocía a Helene
Nahowski, cantante e hija de una familia acomodada y su futura esposa. En un
recital en Viena el 7 de noviembre de 1907 ofreció los estrenos públicos de
3 lieder (que luego incluiría en sus Sieben frühe Lieder) y una fuga con cuarteto
de cuerdas y piano. En todas estas primeras obras, Berg reveló la influencia
del romanticismo y el postromanticismo alemán
(Schumann, Wagner, Brahms, Hugo Wolf, su maestro Schoenberg) y también
del impresionismo francés (Debussy).
En 1910 terminó sus estudios con Schönberg. Su obra de "graduación" fue la
Sonata para piano catalogada como Op. 1; y según comentarios "una de las
obras más formidables jamás escritas por un compositor". Cuando Schoenberg
abandonó el uso de la tonalidad (que había sido el sistema principal usado en
la música occidental durante varios siglos) y comenzó a experimentar en lo que
se llamaría atonalidad, Berg y su colega Webern se unieron en esta búsqueda
de posibilidades sonoras y que se evidencian en sus Cuatro Lieder Op. 2 y
su Cuarteto de cuerdas Op. 3. Durante toda su vida, Berg tuvo una gran
amistad y estima hacia su maestro Arnold Schoenberg, a quien lo consideraba
como un padre. También su compañero de clases Anton Webern fue un gran
amigo suyo.
Un concepto importante que Schoenberg le enseñó es lo que se conocería
después como variación continua, que consiste en que la unidad de una pieza
depende de que todos los aspectos de ella deriven de una sencilla idea básica.
Berg también transmitió esta idea a sus alumnos; uno de ellos,
el filósofo Theodor Adorno dijo: "El principio más importante que me enseñó es
el de la variación: se asume que todo debe desarrollarse y ser además
intrínsecamente diferente." La Sonata es un impactante ejemplo de trabajo de
esta idea: toda la composición se deriva del motivo inicial de cuartas y de la
frase inicial.
Inicios como compositor[editar]
Berg formó parte de la élite cultural de Viena durante el período conocido como
el fin de siècle. Este círculo incluyó a músicos como Alexander von
Zemlinsky y Franz Schreker, el pintor Gustav Klimt, el escritor y satírico Karl
Kraus, el arquitecto Adolf Loos y el poeta Peter Altenberg. El 14 de
abril de 1911, estrenó su Sonata para piano y su Cuarteto de cuerdas, el 3 de
mayo se casaba con Helene Nahowski, pese a la abierta hostilidad de su
familia. De su idilio se conservan unas cartas de amor muy famosas. El 18 de
mayo moría Gustav Mahler, el gran director y compositor austríaco, a quien
Berg admiraba profundamente y que ejerció una poderosa influencia en su
música.
En 1912 comenzó a componer música para unos textos de Peter Altenberg,
singular poeta vienés que escribía breves poesías en postales que regalaba a
sus amigos. En aquellos años, los miembros de la Trinidad
Vienesa comenzaron a experimentar con la forma musical, escribiendo obras
de extremada concisión y densidad y por lo tanto muy cortas; también compuso
en este estilo (llamado estilo aforístico), sus Cuatro piezas para clarinete y
piano en 1913. Precisamente, el 31 de marzo de ese año, se preparó el estreno
de los Altenberg-Lieder Op. 4 para un concierto dedicado exclusivamente a
obras de los alumnos de Schoenberg y dirigido por este. La extrañeza de las
piezas y la discreción del uso de la enorme orquesta sinfónica terminaron por
causar un escándalo que interrumpió el concierto - las canciones serían
terminadas de "estrenar" en 1952.
Wozzeck[editar]
El 14 de mayo de 1914 Berg asistió a una
representación teatral de Woyzeck (en ese tiempo se llamaba Wozzeck debido
a un error de edición), drama inconcluso del entonces recién descubierto
escritor alemán Georg Büchner y decidió componer música con él. Sin
embargo, este proyecto se vio interrumpido por la Primera Guerra Mundial.
Berg fue llamado a servir en la Armada del Imperio austrohúngaro. Debido a su
salud enfermiza, fue enviado al Ministerio de Guerra. Ahí comenzó a trabajar
en su futura obra.
Terminada la guerra, en 1918 Schoenberg fundaba la Sociedad para
Ejecuciones Musicales Privadas, que buscaba crear un ambiente ideal para la
exploración de música nueva no apreciada y poco familiar mediante ensayos
públicos, ejecuciones repetidas, y la exclusión de todos los críticos
profesionales, en la que Berg colaboraría asiduamente. En 1920 Berg tuvo una
exitosa actividad como escritor, por un tiempo dudó de si seguir componiendo o
enfocarse en escribir. También impartía clases privadas, siendo uno de sus
alumnos el después brillante filósofo Adorno.
En 1921 terminaba su ópera Wozzeck. Al año siguiente publicaba la partitura
de la reducción para piano de su ópera con el aporte económico de su gran
amiga Alma Mahler, la viuda del compositor. En 1923 firmaba un contrato para
la publicación de su obra con Universal Edition (hasta hoy en día se encarga de
ello).
Debido que los teatros de ópera rechazaban estrenar su obra,
el director Hermann Scherchen sugirió que escribiese una especie
de suite sinfónica para llamar la atención del público y los empresarios por su
reciente obra. Estrenó entonces en 1924 en Fráncfort sus Tres escenas de
Wozzeck para soprano y orquesta, que tuvo un gran éxito, y permitió el estreno
de la ópera completa el 14 de diciembre de ese mismo año en la Ópera Estatal
de Berlín por el director Erich Kleiber. Wozzeck consagró internacionalmente al
compositor, que se dedicó en los años siguientes a viajar por toda Europa para
supervisar las representaciones de su ópera y dar
conferencias: Praga en 1926, Leningrado en 1927, Oldenburgo en 1929 y 25
veces más durante el resto de su vida. También le permitió vivir con mayor
holgura.
Dodecafonismo[editar]
En 1923, Schoenberg anuncia su último descubrimiento: la
técnica dodecafónica. Inmediatamente sus alumnos comenzaron a usarla, la
primera obra en que la emplearía sería en la re-musicalización de "Schliesse
mir die Augen beide" (cierra mis dos ojos). La puso libre y parcialmente en
práctica en su Suite Lírica (1925) para cuarteto de cuerda, obra que llevaba
oculta su relación extramatrimonial con Hanna Fuchs-Robettin. Esta obra sería
estrenada por el famoso Cuarteto Kolisch el 8 de enero de 1927, y después a
pedido de su editorial haría un arreglo de 3 movimientos para orquesta de
cuerdas. Berg siempre usó el dodecafonismo en forma muy libre, violando las
ortodoxas reglas que puso inicialmente Schoenberg, dándole un particular color
tonal. En esa época también el Concierto de cámara que dedicaba al
cincuentenario de su maestro Schoenberg, y en la que como era su costumbre,
colocaba una serie de símbolos, alusivos a la Trinidad Vienesa.
En 1927 consideraba musicalizar el cuento fantástico de Gerhart
Hauptmann Und Pippa tanzt. Finalmente se decide a poner música en 1928 al
tema de Lulu del dramaturgo Frank Wedekind que había visto en escena en
1905. En 1929 escribe por encargó una aria de concierto Der Wein (El vino),
basado en poemas de Las flores del mal de Charles Baudelaire traducidos
por Stefan George. En 1930 fue nombrado miembro de la Academia de las
Artes de Prusia. Dos años después compraba una residencia de verano
en Wörthersee.
Lulu y el final[editar]
Berg se dedicaba intensamente a la composición de su nueva ópera. Dedicó
para el cincuentenario de Anton Webern el Lied der Lulu que terminó el 3 de
diciembre de 1933. Con la Anschluss (anexión) de Austria por la Alemania
de Hitler, y con la censura nazi de los estilos musicales considerados Entartete
Kunst (arte degenerado), Berg pasó serias dificultades económicas. Además
sufrió el exilio de su gran amigo Schoenberg por el creciente antisemitismo.
En abril de 1934, estaba culminando la composición de Lulu. El estreno
mundial es programado para Berlín por el director Erich Kleiber. Compuso
entonces, al igual que para Wozzeck, la Lulu Suite que se estrenó el 30 de
noviembre en la Ópera Estatal de Berlín con Erich Kleiber. Debido a las
hostilidades contra Kleiber y la campaña de la prensa, este emigró en enero del
año siguiente. Las obras de Berg fueron prohibidas en Alemania. Entonces
interrumpe la composición de Lulu (faltaba la orquestación de los últimos actos)
desde abril hasta agosto de 1935 para componer su Concierto para violín,
dedicado a la hija del matrimonio de Alma Mahler con Walter Gropius, Manon,
que había muerto paralizada por poliomielitis. En Nochebuena de ese mismo
año, Berg fallece de una septicemia causada al parecer por
una picadura de abeja, dejando Lulu inconclusa - el acto III sería orquestado
después por el compositor austríaco Friedrich Cerha y el estreno de la ópera
completa tendría lugar el 24 de febrero de 1979 en París, bajo la dirección
de Pierre Boulez. Su Concierto para violín "Dem Andenken eines Engels" (a la
memoria de un ángel) sería estrenado póstumamente el 19 de
abril de 1936 por el violinista Louis Krasner y el director Hermann
Scherchen en Barcelona.

Legado[editar]
Berg está considerado uno de los compositores más importantes del siglo XX, y
sus óperas son las más tocadas a día de hoy entre las de la llamada Segunda
Escuela de Viena. Asimismo se le atribuye el hecho de dotar de más "valores
humanos" al sistema dodecafónico, siendo su trabajo reconocido como más
"emocional" que el del propio Schoenberg. La crítica ha considerado a Berg
preservador de la tradición vienesa en su música. Su popularidad fue más clara
que la de muchos otros modernistas debido a que combinó de forma plausible
los lenguajes del Romanticismo y el Expresionismo. Aunque el Romanticismo
de Berg fue entendido como un paso atrás para algunos compositores
posteriores, su alumno Douglas Jarman escribió en el New Grove: "En el cierre
del siglo XX, el retrospectivo Berg, como [George] Perle señaló, será visto al
mismo tiempo como su compositor más innovador."
El asteroide 4528 Berg fue nombrado en su honor.1

Composiciones[editar]
  Varios (alrededor de 70) Lieder juveniles
(Jugendlieder) para voz y piano (1900-8)
 Varias piezas para piano (1900-8)
 Varias obras para cuarteto de cuerdas (1900-8)
 Siete canciones tempranas para voz y piano
(Sieben frühe Lieder)(1905-9) (también
orquestados)
 Schliesse mir die Augen beide para voz y piano
(1909)
 Sonata para piano en si menor Op. 1 (1908)
 Cuatro Lieder para voz y piano Op. 2
 Cuarteto de cuerdas Op. 3 (1910)
 Cinco Lieder sobre poemas de postales de Peter
Altenberg (Altenberg-Lieder) Op. 4 (1912)
 Cuatro piezas para clarinete y piano Op. 5 (1913)
 Tres piezas para orquesta Op. 6 (1913)
 Wozzeck, ópera Op. 7 (1917)
 Tres fragmentos de Wozzeck para soprano y
orquesta (1924)
 Concierto de cámara para piano, violín y 13
instrumentos de viento (1923-5)
 Suite Lírica para cuarteto de cuerda (1925-6)
 Lulú, ópera (1929-35, inconclusa)
 Der Wein, aria para soprano y orquesta (1929)
 Suite Lulú para soprano y orquesta (1934)
 Concierto para violín y orquesta «A la memoria de
un ángel» (1935)

Véase también[editar]
 Allgemeiner Deutscher Musikverein

Referencias[editar]
1. ↑ Saltar a:a b «Alban Berg»  |url=  incorrecta con
autorreferencia (ayuda). Wikipedia (en inglés). 2 de enero
de 2017. Consultado el 26 de enero de 2017.
2. ↑ Perez Maseda, Eduardo (1985). «2». Alban Berg. España:
Círculo De Bellas Artes. p. 16. ISBN 84-86418-03-8.
3. ↑ Saltar a:a b c Perez Maseda, Eduardo (1985). «2». Alban
Berg. Madrid, España: Círculo De Bellas Artes.
p. 17. ISBN 84-86418-03-8.

Bibliografía[editar]
Escritos analíticos[editar]
  Adorno, Theodor W.: Alban Berg: Master of the
Smallest Link. Tr. Juliane Brand & Christopher
Hailey. Cambridge University Press, 1991.
 Bruhn, Siglind: Encrypted Messages in Alban
Berg's Music. Garland, 2013 [1998].
 Cercignani, Fausto: Il «Woyzeck» di Büchner e il
«Wozzeck» di Berg, in Wozzeck, a cura di F.
Degrada, Milano, Edizioni del Teatro alla Scala,
1997, pp. 97–116.
 Jarman, Douglas: The Music of Alban
Berg. University of California Press, 1979.
 Lauder, Robert Neil: Two Early Piano Works of
Alban Berg: A Stylistic and Structural Analysis.
Tesis. University of North Carolina, 1986.
 Perle, George: The operas of Alban Berg:
Wozzeck. University of California Press, 1985.
 Perle, George: The operas of Alban Berg: Lulu.
University of California Press, 1989.
 Schmalfeldt, Janet: «Berg's Path to Atonality: The
Piano Sonata, Op. 1». Alban Berg: Historical and
Analytical Perspectives, ed. David Gable & Robert
P. Morgan. Oxford University Press, 1991, pp. 79-
110.
 Schweizer, Klaus: Die Sonatensatzform im
Schaffen Alban Bergs. Satz und Druck, 1970.
 Simms, Bryan R.: Pro Mundo - Pro Domo: The
Writings of Alban Berg. Oxford University Press,
2014.
 Wilkey, Jay Weldon: Certain Aspects of Form in the
Vocal Music of Alban Berg. Tesis. Indiana
University, 1965.
Escritos biográficos[editar]
 Carner, Mosco: Alban Berg: the man and the work.
Duckworth, 1975.
 Grun, Bernard: Alban Berg: Letters to his Wife. St.
Martin's Press, 1971.
 Harris, Donald et al.: The Berg-Schoenberg
Correspondence: Selected Letters. W. W. Norton,
1987.
 Leibowitz, René: Schoenberg and his school; the
contemporary stage of the language of music.
Philosophical Library, 1949.
 Monson, Karen: Alban Berg: a biography.
Macdonald General Books, 1980.
 Pople, Anthony: The Cambridge Companion to
Berg. Cambridge University Press, 1997.
  Redlich, Hans Ferdinand: Alban Berg, the man and
his music. John Calder, 1957.
 Reich, Willi: The life and work of Alban Berg.
Thames and Hudson, 1965.

Enlaces externos[editar]
  Wikiquote alberga frases célebres de o
sobre Alban Berg.
  Wikisource contiene obras originales de o
sobre Alban Berg.
  Wikimedia Commons alberga una categoría
multimedia sobre Alban Berg.
 Partituras libres de Alban Berg en el Proyecto
Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
(IMSLP).
 Bibliografía relacionada con Alban Berg  en el
catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania.
 Literatur über Alban Berg
 Alban-Berg-Stiftung página web oficial

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