Diplomado de Psicometría Modulo 7
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1. INTRODUCCIÓN
Como algunos otros test, se espera que el sujeto refleje sus propios deseos,
apetencias, temores y actitudes en las frases que compone, pero en este test la
producción del sujeto no depende tanto de la interpretación del estímulo, como de lo
que puede y quiere escribir en la prueba. No obstante, se ha encontrado que con el
FIS se revelan pensamientos conscientes, preconscientes e inconscientes del
examinado, que el psicólogo puede analizar e integrar a la luz de los resultados
obtenidos por medio de otras técnicas.
Por otra parte, ante los test objetivos o estructurados, el FIS presenta la indudable
ventaja de dar plena libertad a la respuesta, en vez de limitarla a un “SI” o un “NO”, el
sujeto puede responder al estímulo como mejor le parezca.
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2. ANTECEDENTES HISTÓRICOS
En los orígenes del método de frases incompletas concurren diversas fuentes, aunque
algunos investigadores sólo veían en él una simple derivación del mencionado método
de asociación de palabras. Sin embargo, como medida de aptitudes verbales, esta
técnica cuenta con una larga tradición psicológica.
En 1897, Ebbinhaus utilizó frases incompletas para medir la inteligencia, que él definía
como la capacidad del individuo para combinar o integrar los elementos.
Para ello presentó la prueba de frases incompletas, como un método que satisfacía
estos criterios, describiéndolo como un test “para el insight emocional”.
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datos que pudieran servir para dar breves descripciones de la personalidad de los
candidatos.
Esta técnica en realidad es muy flexible, ya que los principios de frases que se
presentan al sujeto pueden modificarse para que se ajusten a propósitos específicos
(por ejemplo, actitud hacia el sexo, la guerra, los prejuicios raciales, etc.).
Así mismo, se ha aplicado al estudio de actitudes sociales y se emplea para estimar las
mejorías experimentales gracias a la terapia.
3. UBICACIÓN
El hecho de que el FIS sea una prueba semiestructurada permite que pueda
considerarse, tanto como técnica proyectiva, o como técnica psicométrica.
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Algunos clínicos la consideran como prueba proyectiva, ya que ante las frases estímulo
y al pedírsele que conteste con lo primero que se le ocurra, se ofrece material
significativo, al evitarse una actitud reflexiva y defensiva. Al completar una situación no
estructurada, las respuestas del individuo manifiestan aspectos de su personalidad,
tales como sus actitudes, tendencias básicas, hostilidades, afectos, impulsos y deseos,
tanto inconscientes, como preconscientes y conscientes.
Sin embargo, otros psicólogos niegan que el FIS sea una técnica proyectiva,
basándose en aspectos tales como que la posibilidad de imponer el propio significado
idiosincrático a una frase son claramente más limitados que las inherentes a una
mancha amorfa de tinta.
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Sin embargo y a pesar de los esfuerzos del examinado por mantener bajo control
intelectual sus respuestas, las pruebas de personalidad están diseñadas de tal forma
que tocan núcleos de conflicto, evocan experiencias, despiertan emociones,
eventualmente al fallar el control, emergen respuestas que calificamos como
“proyectivas” y que nos permiten apreciar aspectos más profundos, menos evidentes,
más esclarecedores de la personalidad del examinado.
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2. Deseabilidad social
3. Proyección
El predominio de cualquiera de estos niveles nos dará los rasgos distintivos del sujeto,
el contenido de las respuestas, en especial de las proyectivas, nos muestran núcleos
de conflicto, la caracterología o patología, los mecanismos de defensa, la capacidad
adaptativa, el nivel de madurez, la sintomatología.
4. OBJETIVO
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5. CONSTRUCCIÓN
En las 4 frases relativas a cada actitud, el sujeto va a expresar sus sentimientos hacia
cada uno de los padres por separado, y hacia la familia como un todo.
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AREA SEXUAL
A través de las 16 frases que componen esta área, el examinado expresará sus
sentimientos hacia personas fuera de su hogar, y su idea de lo que sienten los demás
con respecto a él.
AREA DE AUTOCONCEPTO
11. Actitud hacia los sentimientos de culpa (Frases 15, 30, 45 y 60)
En las 24 frases de esta área, el sujeto dará a conocer un cuadro del concepto que
tiene de sí mismo tal cómo es, cómo fue, cómo espera ser y cómo cree realmente que
será.
En cuanto a las frases No. 11, 25, 40 y 55 están redactadas en la prueba original de
Sacks, de tal forma que parecen explorar el concepto de un sujeto masculino en
relación a la mujer. Recomendamos hacer una modificación a la prueba, repitiendo los
ítems pero explorando también el concepto que tienen tanto sujetos masculinos como
femeninos acerca de los dos sexos. En esta forma, esta área se compone de 16 ítems.
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1. HISTORIA
como una calificación de severidad, el usó la escala para diferenciar ansiedad como
estado de ánimo patológico, desde un estado (o neurosis). El usó métodos comunes,
para diseñar la escala de calificación. Una variedad de síntomas relevantes, fueron
recolectados, y divididos en grupos. La escala iniciaba con doce grupos de síntomas,
los cuales venían a formar trece escalas variables. La versión original usaba una escala
de cinco puntos, para calificar los grupos de síntomas. La primera versión de la escala,
fue sólo el inicio, y como Hamilton declarara, algunas de las variables son obviamente
una bolsa de trapos sueltos, que necesitan investigación adicional. El condujo pruebas
sobre la escala original que iniciaron mejoras, y con el tiempo, evolucionaron la
estructura, y puntuación de la escala, a su presente estado.
2. ESTRUCTURA
11. Síntomas gastrointestinales: Dificultad para tragar, dolor por flatulencia abdominal,
sensaciones de ardor, plenitud abdominal, náuseas, vómitos, borborigmos, relajación
intestinal, pérdida de peso, constipación.
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3. PUNTUACIÓN
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4. CRÍTICAS
Médicos administrando HARS, pueden influenciar al sujeto, por como ellos explican la
pregunta. Interpretación de la respuesta de los sujetos, pueden también ser
obstaculizada por el médico, incluso cuando métodos están presentes para prevenir
parcialidades del entrevistador.
HAM-A, fue creado antes del DSM-III, el cual cambió el desorden de ansiedad
generalizada, en un desorden de preocupación (el cual no está cubierto por el HAM-A).
DSM-IV, definió el desorden de ansiedad generalizada, como una excesiva, e
incontrolable preocupación, el cual el HAM-A, no cubre precisamente, el síntoma
principal (preocupación). Síntomas que el HAM-A entrega, son respiratorios,
cardiovasculares, y gastrointestinales, los cuales no están incluidos, en el DSM-IV,
como síntomas asociados del desorden de ansiedad generalizada. La escala actual del
HAM-A, es pobre mostrando una diferencia, entre desorden de ansiedad generalizada,
y depresión, debido a los cambios en el DSM, nuevas mediciones, y posibles errores
clínicos.
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El TAT consiste en una serie de 31 láminas, acerca de las cuales se pueden construir
narraciones. A medida que se avanza en ellas se puede apreciar mejor lo que
permanece constante, aunque la historia en sí varíe. Esta constancia nos proporciona
una idea acerca del paciente como persona.
1. ADMINISTRACION DE LA PRUEBA
El TAT se aplica en dos sesiones. Diez imágenes se presentan al sujeto cada vez.
Ciertas imágenes son comunes a todos los sujetos, otras son especiales para niños o
adultos, para uno u otro sexo. Cada lámina lleva impreso en el dorso un número y
algunas, además, una o dos letras. El número indica el orden correlativo en que se
presentan las láminas, a la vez que las letras, correspondientes a las iníciales inglesas,
precisan su destino: B = Boy, muchacho; G = Girl, niña (hasta 14 años); M = Male,
hombre y F = Female, mujer. Cuando se combinan dos letras, ello indica que la lámina
está destinada a ser usada con ambas categorías de sujetos. Por ejemplo, 3BM indica
que es la tercera lámina a ser aplicada a examinados de sexo masculino (muchacho u
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De esta forma, de las 31 láminas sólo se aplican 20 a cada sujeto, debido a las
variantes. Algunos examinadores aplican las 11 láminas restantes (que en rigor no
Correspondería aplicar), en una tercera sesión, como prueba complementaria. Las
imágenes están constituidas por dibujos, fotografías y reproducciones de cuadros o
grabados. El significado de las imágenes es ambiguo y a menudo el dibujo es
esfumado. Doce láminas representan una figura humana sola de distintas edades,
estando representados ambos sexos. En siete hay dos personas del mismo sexo;
cuatro muestran dos personas de sexo opuesto, de edad ya similar, ya diferente. Una
lámina representa a tres personas (dos mujeres, un hombre); otra a varios hombres
juntos; dos más a un joven o una chica evocando o contemplando una escena con
varios personajes; tres láminas representan paisajes más o menos fantásticos sin
figuras humanas; una (Nº 16) está completamente en blanco: favorece la proyección de
la imagen que el sujeto hace de sí mismo.
2. INSTRUCCIONES DE APLICACIÓN:
El sujeto debería estar tendido en un diván, el examinador ubicado fuera del campo
visual (como en las sesiones de psicoanálisis) pero lo suficientemente próximo como
para alcanzarle las láminas y tomar las que el sujeto devuelve. Se le dice al sujeto que
se le van a presentar una serie de láminas, de a una por vez y que para cada una de
ellas deberá inventar una historia que contenga un pasado, presente y futuro,
enfatizando lo que los personajes puedan estar sintiendo o pensando. El examinador, a
su vez, debe tomar nota textual de lo que el paciente diga, incluyendo las
observaciones o acotaciones que haga. Deberá abstenerse de intervenir en el relato y
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hacer sólo las preguntas que sean estrictamente necesarias para la posterior
interpretación, como por ejemplo el sexo, o el tipo de relación entre los personajes, si
ello no se desprendiera del relato espontáneo del sujeto.
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1. MATERIAL DE PRUEBA:
Juego de 9 figuras geométricas, más o menos complejas impresas en negro, en
láminas de cartulina blanca.
Protocolos de prueba: hojas de papel tamaño carta,
Un lápiz;
Una goma.
Tiempo: no se fija ni se limita el tiempo: no deben retirarse las láminas hasta que el
examinado las haya reproducido. No obstante puede calcularse que la prueba toma por
lo regular un lapso de 15 a 30 minutos.
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DIBUJO LIBRE
1.-El dibujo infantil es muy rico en detalles y su análisis no puede reducirse a la simple
contemplación de los colores, sino que debe comprender también un análisis más
global que incluya factores como la edad, el tamaño, forma del trazo, ubicación en el
espacio.
2.-Pese a que a cada color podemos atribuir, a nivel general, la expresión de una serie
de rasgos de temperamento del dibujante (tal como se expone más adelante), los
colores no se presentan aislados sino en combinación unos con otros, generalmente.
De esa combinación debemos ser capaces de extraer la información más que de cada
color en particular. Bien es cierto que, algunas veces, un color es el predominante y,
entonces, podemos hipotetizar con la presencia más probable de las características
atribuidas al color en particular.
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intrusita, ya que ellos lo viven como un juego pero, al mismo tiempo, reflejan muchas
de sus vivencias que de otra forma sería más difíciles de expresar.
Cualquier hipótesis sospechada a través del dibujo o del análisis de los colores
debemos comprobarla con una evaluación más estructurada. En todo caso, los dibujos,
como material complementario, resultan imprescindibles para el psicólogo infantil.
4.-Las características señaladas para cada color varían según la tonalidad. Los colores
pastel aplicados de forma ligera y uniforme se asocian a temperamentos más tranquilos
y emotivos. Por el contrario los colores fuertes y marcados se relacionan con
sentimientos intensos ya sean positivos (amor) o negativos (agresividad).
5.- Otro aspecto importante que deberemos tener en cuenta al analizar el color de los
dibujos infantiles es su idoneidad (a partir de los 7 años). Es decir, si el niño representa
los diferentes elementos u objetos siguiendo su color real o no (por ejemplo el sol de
color amarillo, el cielo azul, etc.). Un sol de color verde no lo podemos interpretar en
clave de las características de ese color sino en el motivo del cambio por parte del niño
(desconexión entorno, trasgresión norma, impulsividad, creatividad, llamar la atención,
ser diferente, indicarnos alguna cosa oculta que debemos descifrar.
AMARILLO
Si el amarillo forma parte, sin predominar sobre los otros, del dibujo, puede
interpretarse en clave de energía, dinamismo, adaptación e incluso creatividad.
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AZUL
Algunos autores afirman que un exceso de azul en los dibujos podría significar un
indicio de enuresis. Es posible que algunos niños representen así, inconscientemente,
su problema de incontinencia nocturna.
MARRON
El marrón es un color fuerte que puede adquirir diferentes tonalidades y en base a ello,
tener un significado diferente. Vemos el marrón normalmente en los troncos de los
árboles dibujados, representando el propio "yo". Un predominio del marrón puede
significar la necesidad de tener "los pies sobre la tierra", visión realista de las
situaciones, prematura responsabilidad. También tendencias agresivas (justificadas
como defensivas) si la tonalidad es muy oscura.
El marrón también puede indicar, según contexto y configuración del dibujo: seriedad,
persistencia, prudencia y también intolerancia.
NEGRO
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Si el dibujo presenta predominio del negro en combinación del rojo, la hipótesis más
probable es que se trate de un niño impulsivo con poca paciencia, hiperactivo,
tendencias impulsivas y/o agresivas, especialmente si va acompañado de un trazo
irregular, anguloso y fuerte
ROJO
El rojo es uno de los colores preferidos por los niños. Su significado está casi siempre
asociado a la vitalidad, energía, valor, pasión, excitación y, en general, a todas las
emociones humanas. Si su presencia se combina de forma equilibrada con otros
colores, es una muestra de equilibrio, emociones controladas e incluso de sana
actividad. Un rojo muy dominante suele indicarnos ambición, falta de autocontrol, gusto
por el riesgo, irracionalidad, sexualidad prematura (según edad), etc.
ROSA
VERDE
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VIOLETA
Podríamos definir el color violeta como el más espiritual de toda la gama de colores. Su
significado se asocia básicamente a una personalidad idealista en el que predominan
unos principios ya sean éticos, religiosos, morales u de otro tipo. También supone una
expresión inconsciente de deseo, dominio de las pasiones e incluso melancolía o
tristeza. En niños no es muy habitual encontrarlo de forma dominante.
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