Comentario de obra nº 9

Fundamentos del Arte II. IES Plaza de la Cruz

FICHA TÉCNICA

Nombre:​ Casa Milá o " La Pedrera" (cantera en

catalán)
Autor:​ Antoni Gaudí
Cronología:​ 1906-1910
Estilo:​ Modernismo
Tipología:​ Arquitectura civil
Localización:​ Barcelona, Paseo Gracia

CONTEXTO HISTÓRICO

La nueva sociedad burguesa de la Barcelona del siglo XIX precisaba una arquitectura que
evidenciara la idea de progreso y riqueza. El Paseo de Gracia se convirtió, comenzando el siglo XX,
en la avenida más importante de la ciudad condal, con selectas cafeterías, exclusivos teatros y los
primeros edificios de viviendas emblemáticos de la burguesía barcelonesa (barrio de lujo). La Casa
Milà, conocida como La Pedrera, es un edificio encargado por ​Pere Milà y su mujer, Roser Segimon​,
con la función de servirles como vivienda. Gràcia había sido hasta 1897 un municipio limítrofe con
Barcelona, y el Paseo o Passeig se ejecutó en el Camino de Jesús, sobre la antigua ruta romana
que salía de Barcelona hacia el interior de Cataluña.

La función era residencial y Gaudí y los propietarios pactaron que tuviera las comodidades
de la vida moderna, como ascensor, agua caliente, gas, carbonera y garaje subterráneo. Allí
vivieron los propios Milà, que se reservaron el piso noble, de 1.323 metros cuadrados, y 15
inquilinos más (en 2012 todavía viven cuatro familias). También se abrieron tiendas en la planta
baja, en el semisótano donde estaba la carbonera, y en 2012 subsiste la sastrería Mosella, instalada
desde 1928, aunque pronto cerrará.

La Casa Milà también tenía un valor simbólico de expresión del catolicismo de la familia y el
propio Gaudí, entonces en plena realización de la Sagrada Familia. Se cree que Gaudí encargó en
1909 al escultor Carles Maní que hiciera la maqueta de un conjunto escultórico de una Virgen de
bronce y cuatro metros de altura para colocarlo sobre la puerta de acceso. En el friso del último piso
se lee la invocación del Angelus: Ave gratia plena Dominus tecum, y en el lugar donde debería estar
la palabra María está ocupado por una rosa que hubiese quedado a los pies de la imagen que debía
esculpir Carles Mani. La casa, pues, estaba pensada como pedestal de la imagen de la Virgen. En
conjunto son elementos que demuestran la importancia que los elementos naturales (la luz, el
sonido, el efecto visual) y la religiosidad tenían para Gaudí en el momento de concebir su
arquitectura.

La obra más importante del artista es la inconclusa Sagrada Familia, a

la que se dedicó en cuerpo y alma durante los últimos años de su vida.
Entre la arquitectura civil más importante se encuentra el Parque Güell
(1900-1914), ciudad-jardín realizada al modo inglés en colaboración
con Jujol, y la Casa Battló (1904-1906). Su última obra civil fue,
precisamente, La Pedrera.

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Las críticas le llovieron al edificio nada más inaugurarlo. Pronto recibió el mote de “La
Pedrera”, que hace referencia al aspecto rocoso del edificio, y los humoristas gráficos de la época
se cebaron: Picarol la imaginó en “L’Esquella de la Torratxa” como un garaje de dirigibles; Junceda,
como una mona de Pascua, e Ismael Smith, como el fruto de un terremoto. Pero la mayoría admiró
su innovación, libertad creativa y monumentalidad.

ANÁLISIS FORMAL

La casa posee seis plantas, cada una dispone ocho vivienda. La planta inferior es un sótano con la
función de cochera. Las viviendas se disponen alrededor de dos patios interiores para iluminar y
ventilar, uno de planta circular y otro oval.

EXTERIOR

Planta​. Resulta forzada por la parcela adjudicada en el plan de urbanismo que se seguía en
Barcelona a través del realizado por Cerdá (plano ortogonal de solares cuadrangulares con
esquinas achaflanadas). Ocupa la esquina de uno de estos lotes. Como era habitual en todo el
conjunto del Ensanche barcelonés se componía de varios patios interiores por medio de los cuales
se accedía a las distintos pisos.

Alzado​. Realizado sobre vigas metálicas, incorporando así las nuevas tecnologías que
habían puesto de moda los ingenieros del ​hierro y cristal​, y con el empleo de una malla metálica
interior que permitía descargar el peso y realizar todo tipo de formas en los muros (estructura libre
sin muros de carga), no sustentantes. El alzado se distribuye en pisos horizontales en el que se
abren vanos de forma irregular, rompiendo con la simetría tradicional a favor de formas más
orgánicas (más cercanas a la naturaleza). En toda la fachada (así como los patios interiores)
predomina la línea curva, siendo especialmente significativos los muros ondulantes que casi nos
podrían recordar a las ​obras de Borromini​, dándole una fuerte movilidad. Destaca también el trabajo
en forja de las puertas de acceso y de las 32 balconadas elaboradas con resto de chatarras.

Cubierta. De nuevo ondulada y con multitud de soluciones. En el interior de los pisos (y

sobre estructura de cañizo recubierto por yeso) se crean techos con motivos ondulantes. La azotea
descansa sobre un techo diseñado con ​arcos parabólicos consecutivos (forma catenaria). ​Sobre él,
el tejado practicable, se compone de una serie de caminos laberínticos en torno a los patios que
suben y bajan gracias a escaleras. En ellos se colocan unas curiosas chimeneas y salidas. Las
formas son por completo fantásticas, algunas con referencias antropomórficas (como cabezas de
guerreros) que acercan a Gaudí a lo que en el futuro será el arte surrealista. (Más información
aquí​)​. ​En ellas vuelve a predominar la curva, siendo cubiertas, alguna de ellas, por el tradicional
trencadís (fragmentos de azulejos partidos que se adaptaban a las formas onduladas confiriéndolas
brillo y color.

Decoración. Al exterior, en los balcones, se observa el uso de la forja (la tradición) para sus
barandillas, así como la puerta principal de entrada, que adoptan formas vagamente vegetales y
completamente asimétricas y regidas por la curva.

INTERIOR​ :

La estructura de la Casa Milà es libre, sin muros de carga. Está delimitada en la totalidad de su
interior por tabiques no estructurales, lo que permite una flexibilidad máxima para una sencilla
adaptación a diferentes usos del espacio, mediante la modificación o eliminación de estos tabiques.
Es de mención también, que como ocurre en toda la estructura, carecen de muros rectilíneos,
teniendo paredes onduladas y habitaciones no cuadrangulares, inter-relacionadas unas con otras a
través de curvas y contracurvas que se apartaban por completo de la tradición, creando un

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ambiente novedoso en donde predominaba la curva y la sorpresa.

En el interior, aparecen colores suaves que recubren las superficies (Gaudí pensaba en que
podían cambiar según las distintas estaciones), así como techos realizados en cañizo y escayola
que imitan ondas como las que hace una piedra sobre el agua.

FUNCIÓN Y SIGNIFICADO

Obra de madurez (junto a la Sagrada Familia), reúne gran parte de las características
básicas del autor, amante de la curva, de las formas asimétricas y orgánicas, basadas lejanamente
en la Naturaleza, y de las técnicas tradicionales (forja, azulejo) que se habían podido ver en otros de
sus edificios (​Ver casa Batló o ​Park Güell​). Todas ellas características típicas del ​modernismo
ondulante del que, junto a Horta, será uno de sus grandes representantes, ya que tiene vocación de
obra de arte total aunando arquitectura, pintura, escultura y artes decorativas.

De lo dicho podríamos deducir que la Pedrera es un edificio civil en donde todas las ideas
de Gaudí se muestran con una mayor modernidad. Concebido como un edificio realizado para la
burguesía acomodada, intenta procurar para ella un edificio novedoso, lo suficientemente atractivo y
moderno como para dejar clara su primacía económica, siguiendo en esto una de las ideas clave del
arte modernista: unir arte y vida, crear un arte que embelleciese e hiciera más estética la vida
cotidiana frente a la vulgaridad en la que había caído la sociedad tras la estandarización de los
procesos debida a la Revolución Industrial. (De aquí su preocupación por los detalles artesanales
del edificio unido a sus novedades estéticas).

Por otra parte, no deberíamos olvidar lo que de anticipador tiene esta obra, especialmente
en dos factores. El uso de materiales modernos que permiten la planta libre en donde se podrían
cambiar los tabiques, no ciñiéndose a la tradicional distribución de habitaciones cuadrangulares
(​VerMies van der Rohe​). Y el sentido expresivo de la arquitectura que influirá en autores tan
representativos como Le Corbusier (​ver Notre Dame du Haut​).En 1984 declarado por la UNESCO,
Patrimonio de la Humanidad Mundial. De la misma manera, cierta de sus formas imaginativas,
vagamente referenciadas al mundo exterior, influirá en autores surrealistas, especialmente en Dalí,
gran enamorado de su arquitectura, que a menudo convierte sus formas en las rocas o los cuerpos
deformados por numerosas metamorfosis. (​Aquí puedes saber mucho más de este tema​)

COMENTARIO PERSONAL

Orientativo  para  compartir  vuestras  impresiones  y  opiniones : Ante este edificio podemos formular diversas interpretaciones:
es como una montaña rocosa, o como un acantilado sometido a la erosión del mar; unos hablan de ola
petrificada, otros de perfil montañoso de Montserrat. Es el edificio que cierra el proceso arquitectónico iniciado
con el Renacimiento y es la obra que sintetiza la sabiduría científica de Gaudí, su capacidad expresiva y
creativa, así como los conocimientos que tenía de arquitectura.

Bibliografía:

● https://www.lacamaradelarte.com/2018/06/casa-mila-la-pedrera.html
● https://barcelonawiths.wordpress.com/tag/solucion-vertical/
● https://www.barcelonaenhorasdeoficina.com/una-joya-centenaria-escandalizo-barcelona/