Sobre Composición Visual
Sobre Composición Visual
Sobre Composición Visual
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Kandinsky
COMPOSICIÓN=SIGNIFICADO PLÁSTICO
ESTRUCTURA ICÓNICA
El orden de la imagen es el principio que rige su composición. Y se manifiesta a través de
la estructura y articulación de estas.
Elementos visuales ----orden (1º sintaxis*)----estructura----orden (2º sintaxis**)----
significación
* 1º sintaxis: movimiento, tensión, ritmo, dimensión, escala, formato, proporción
**2º sintaxis: estructura espacial, temporal y de relación
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COMPOSICIÓN Y PERCEPCIÓN
Segregación Figura-fondo
**Proceso de percibir un objeto de una manera invariable pese a las alteraciones de luz, distancia y color,
independientemente del cambio de estímulo del ojo. En el procesamiento perceptivo se combinan el color, la
figura-fondo, la constancia de la forma, la representación y el análisis perceptivo visuales el hemisferio derecho.
Constancia de forma
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Nivel de iconicidad
Entre el orden visual y orden icónico existe diferentes grados de correspondencia, desde la
representaciones naturalizada hasta la transgresión total del orden visual.
En el primer caso, la significación depende del medio que produce la imagen, en el segundo,
el significado se basa en la representación desestructurante de la realidad y depende más
de la composición de la imagen que del medio que la alberga.
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SIGNIFICACIÓN PLASTICA
En una imagen existen dos tipos de significados, el sentido o componente semántico, y la
propia significación plástica de la imagen. Puede ser que una imagen carezca de sentido,
pero poseerá otro tipo de significación cuyo aislamiento es el objeto de la Teoría de la
imagen.
Kveta Pacovska (Czech), 1973, illus. for Pohadky Pro Vsedni Dny I Pro Svatky
La significación plástica es la suma de todas las relaciones producidas por los elementos
icónicos organizados en estructuras según un principio de orden, al margen del sentido que,
ocasionalmente, la imagen es portadora.
Anna Dun. Significación plástica con sentido Megan Foulkes. Significación plástica, sin sentido
Imagen plana, fija y secuencial, dinámica. Imagen fija, plana, aislada, estática
LA COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN
La composición es el procedimiento que hace posible que una serie de elementos inertes
cobren activad y dinamismo al relacionarse unos con otros. Cualquier elemento plástico
tiene cierto valor de significación por sí mismo, pero estos valores son relativos pues que el
contexto plástico que se crea al componerlos los modifica.
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ASPECTOS DE LA COMPOSICIÓN
1. Los objetivos de la composición plástica y los factores que la rigen y el grado de
iconicidad de la imagen son independientes. Si existen unas normas de la que
depende la idoneidad compositiva, es su simplicidad y estas deben ser las mismas
para un cuadro de Mondrian que un cuadro de Velázquez.
2. Otro factor a tener en cuenta es el orden visual impuesto por el sistema perceptivo
humano: tridimensionalidad, organización perceptiva y constancias.
Una imagen resulta más simple si su espacio tiene profundidad, si establece progresión
decreciente de tamaños de los objetos en función de la distancia y si espacio y la
temporalidad en la representación asumen los principios naturales de la organización
perceptiva, aunque existan transgresiones del orden normativo, puede seguir rigiéndose
por la simplicidad.
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5. Igual que no existe ninguna escala de valor dentro de los elementos icónicos de una
composición, tampoco estos poseen valores estables de significación, su actividad
y dinamismo plástico depende de su interrelación.
El efecto de totalidad tiene mucho que veo con el equilibrio. Cuando una imagen obtiene
equilibrio entre todos sus elementos y estos pierden autonomía en beneficio de la sintaxis
icónica este adquiere un carácter de permanencia.
Una vez más, este hecho depende en gran medida de la simplicidad de la estructura que
sustenta la composición.
EQUILIBRIO
Equilibrio estático se caracteriza por tres técnicas compositivas:
Alain Gree
Simetría. Atributo compositivo que presentan las obras cuyas formas se corresponden
punto a punto y lado a lado, teniendo como referencia un punto (simetría central), o una
línea o eje (simetría axial).
Las imágenes simétricas tienen su principal interés en que el peso se reparte de manera
igualitaria, ordenada y con equilibrio. Esto puede suponer también una cierta rigidez en las
composiciones que así se distribuyen.
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Chalermphol Harnchakkham
Equilibrio dinámico
Jerarquización del espacio plástico: peso visual y diversidad de elementos y relaciones
plásticas.
Contraste de proporción
El tercio superior se produce un incremento del peso visual y la inestabilidad y riesgo para
el equilibrio competitivo.
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2. Orientación vertical.
Es imposible el equilibrio regular sobre la vertical del cuadro. Existe una diferencia grande
de fuerzas entre la parte superior y la inferior.
Roger Duvoisin
Marjorie Auerbach
Pablo Amargo
Alicia. Lisbeth Zwerger. Centro de atención hacia las que fugan las diagonales
Kamil Ihotak
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Nestor Denise
Nestor Denise
Zachari Logan
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Mucha
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Ovato tondo. Poco común, es más dinámico que el tongo igual que el rectángulo lo es
más que el cuadrado. Tiene dos centros de atención naturales, por lo que se puede
componer en vertical y horizontal.
Planos superpuesto: para que las figuras traslapadas den sensación de profundidad
tienen que percibirse independientes y situadas en distintos términos del espacio de
la representación.
Tove Jansson
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Alain Gree
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Ryo Takemasa
Perspectiva lineal
John Reiss
Erik Blegvad
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Perspectiva aérea, las formas más distantes se presentan más claras y azuladas, sin
línea de contorno definidas y fundiendo fondo y figura. Las más cercanas nítidas y
brillantes.
Mary Blair
Cambio de color, el contraste y los gradientes térmicos de color son los dos recueros
más comunes. cuanto más sea el contraste cromático mayor sensación de separación
entre las figuras cuyo color contrasta.
Los gradientes de cálidos a fríos potencian la sensación de profundidad.
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Bill Sokol
Marjorie Auerbach
EL PESO VISUAL.
Es la fuerza de la gravedad o actividad plástica ejercida hacia abajo que se le atribuye a los
elementos de una composición según sus características formales. Y se percibe como un
efecto dinámico. Las características formales que influyen en acrecentar o disminuir el peso
son:
La ubicación.
Si está sobre las líneas estructurales de la composición tiende a soportar mayor peso. Un
descentramiento aligera la forma o el elemento formal. Aumenta el peso visual con el
alejamiento de la base del cuadro, la ubicación en la parte derecha de la composición.
Parte superior y parte inferior, por la fuerza de la gravedad elevarse significa vencer una
resistencia por la que se le añade peso visual aun elemento formal cuando más arriba se
encuentre en la composición. El peso aumenta visualmente en la parte superior del espacio
compositivo que en la inferior. Parte derecha y parte izquierda. Wolfin descubrió que la
lectura visual de realiza de izquierda a derecha por lo que la secuencia cambia al invertir la
composición. Dos objetos iguales se muestran en los situados a izquierda y derecha de la
composición y el de la derecha siempre se percibirá mayor que el del lado contrario. Para
que parezcan iguales es preciso aumentar de tamaño el de la izquierda. Cuando el objeto
está situado en primer plano dentro de una composición simétrica parece estar más cerca
en el lado izquierdo que en el derecho. La profundidad espacial. Cuanto más cerca se
encuentra un elemento mayor será su peso. En la profundidad espacial influyen dos
factores el tamaño y la distancia, de manera que una figura parece mayor cuanto más cerca
del plano se encuentra y mayor peso, por tanto, posee.
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El tamaño. Influye aportando peso compositivo, cuanto mayor tamaño mayor peso.
El color posee un peso específico. Los colores calientes rojos y amarillos son más pesados
frente a los fríos azules y verdes.
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Además los colores claros son más ligeros frente a los oscuros. Las zonas claras, con
mayor cantidad de blanco, por irradiación parecen de mayor tamaño lo que puede variar su
peso, sin embargo aparecen más ligeras que las zonas oscuras o negras de una
composición.
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La complejidad compositiva conlleva un mayor peso visual por lo que puede contrapesar
frente a una zona amplia y extensa.
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Aislamiento, el factor plástico más determinante en cuanto a peso visual. Una figura aislada
puede equilibrar a una masa muy superior en su tamaño. Porque un elemento aislado crea
un foco de atención nuevo.
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Una imagen está equilibrada cuando todas las fuerzas plásticas, presentes se neutralizan
entre sí, en este momento concluye el proceso de representación.