Ciclo Sinfónico 09

3, 4 y 5 de diciembre de 2021

Lili Boulanger Faust et Hélène

Robert Schumann Sinfonía núm. 1 en Si bemol
mayor, op. 38, «Primavera»

Marc Minkowski Director
Sylvie Brunet-Grupposo Mezzosoprano
Julien Henric Tenor
Alexandre Duhamel Barítono

Orquesta Nacional
de España
Ciclo Sinfónico 09
3, 4 y 5 de diciembre de 2021

Orquesta y Coro
Nacionales de España
Auditorio Nacional de Música
Sala Sinfónica
David Afkham
Director titular y artístico

Félix Palomero
Director técnico de la OCNE

Josep Pons
Director honorario

Miguel Ángel García Cañamero

Director del CNE
Marc Minkowski Director

Orquesta Nacional PRIMERA PARTE

de España Lili Boulanger (1893-1918)
Faust et Hélène [30’]
Marc Minkowski
Director SEGUNDA PARTE
Robert Schumann (1810-1856)
Sylvie Brunet-Grupposo
Sinfonía núm. 1 en Si bemol mayor, op. 38,
Mezzosoprano
«Primavera» [25’]
Julien Henric
I. Andante un poco maestoso – Allegro molto vivace
Tenor
II. Larghetto
Alexandre Duhamel
III. Scherzo. Molto vivace
Barítono
IV. Allegro animato e grazioso

La Orquesta y Coro Nacionales de España dedica

estos conciertos al trombonista Enrique Ferrando Sastre
en agradecimiento a su labor en este conjunto hasta
alcanzar su jubilación.

Vi 3 y Sá 4 DIC 19:30H Auditorio Nacional de Música Radio Clásica (RNE) emitirá

Do 5 DIC 11:30H Sala Sinfónica en directo el concierto del
domingo 5 de diciembre

5  PROGRAMA
La angustia de las influencias, ¿inhibidor
o estímulo para la creación?

Harold Bloom, en su célebre libro La angustia de las influencias publicado en

los años setenta, sostiene que todo poeta original debe rebelarse contra sus
predecesores, «matar al padre» cual Edipo, para liberarse de la inseguridad,
aprensión o angustia que generan sus maestros en él, y conseguir así crear
algo personal. Si extrapolamos esta teoría al ámbito musical, podríamos
afirmar que tanto Lili Boulanger como Robert Schumann tuvieron que lidiar
con el legado ingente del que eran herederos, sobreponerse a los grandes
nombres que les antecedieron, para ofrecer una visión renovada de dos
géneros archi-visitados en la historia de la música: la cantata y la sinfonía.

Lili Boulanger (1893-1918) fue una compositora francesa olvidada durante

décadas –al igual que tantas otras mujeres–, y recuperada recientemente
como artista por derecho propio. Pese a fallecer de forma prematura a los 24
años de edad, su catálogo supera la treintena de obras, muchas de ellas de gran
formato, con participación del coro y la orquesta. Este es el caso de Faust et
Hélène, una cantata compuesta en 1913 con la que ganó el Premio de Roma,
convirtiéndose así en la primera mujer en obtener este prestigioso galardón.

Este premio era el objetivo final de los estudiantes más talentosos del
Conservatorio de París, pues al ganador se le garantizaba una exitosa carrera
y el contrato con alguna editorial de prestigio. El proceso era de por sí muy
exigente: como primer ejercicio los aspirantes debían componer un coro
y una fuga vocal, mientras que los finalistas que pasaran a la segunda fase
tenían la encomienda de escribir una cantata en tres semanas, sobre un texto
prefijado, recluidos en un estudio y sin piano –al margen, por supuesto, de que
debían satisfacer las expectativas de los miembros del jurado, normalmente
de gustos muy convencionales–. Pero lo que para un hombre era complicado,
para una mujer suponía directamente una quimera. Primero, porque hasta
1903 se prohibió la entrada de alumnas en las clases de composición del
Conservatorio de París, lo que vetaba sus opciones de acceso al premio; y

6 NOTAS AL PROGRAMA
más tarde, por las dificultades que experimentaron las mujeres al intentar
ingresar en un mundo profesional dominado por los hombres. Recordemos
que Juliettte Toutain –una de las primeras aspirantes– se retiró del
concurso en 1903, tras considerar su padre que el encierro con los colegas
de género masculino podría perjudicar su reputación.

Pese a tanta dificultad, tanto Lili Boulanger como su hermana mayor,

Nadia, llegaron a la ronda final del Premio de Roma en varias ocasiones.
La mejor posición de Nadia fue el segundo premio que ganó en 1908,
lo que allanó el camino a Lili al llamar la atención del público sobre los
logros de las hermanas, y poner sobre la mesa la posibilidad de un podio
liderado por una mujer. Finalmente, el 5 de julio de 1913 el jurado anunció
la victoria abrumadora de Lili Boulanger, que recibió 31 de los 36 votos.
Pero ni siquiera esta ventaja evitó la controversia por el triunfo de una
concursante, que propició «sonrisas pasajeras», desagrado de puristas
y frases desatinadas de la prensa que cubría la ceremonia de entrega de
premios: «aunque es la ganadora del Premio de Roma, no es menos mujer»,
escribía Raymond Bouyer en Le ménestrel.

Como estipulaban las bases del concurso, Lili Boulanger tuvo que trabajar
sobre un texto prefijado, de bajo nivel y plagado de clichés, con el que se
pretendía que los aspirantes demostraran sus habilidades en la escritura
vocal y orquestal (en todas sus posibles combinaciones), y su capacidad
para reflejar una amplia gama de expresiones musicales. De ahí que se
reiteraran los triángulos amorosos –que posibilitaban el uso de diferentes
tipos vocales–, las entradas individuales de los personajes, los dúos, los
finales trágicos y los escenarios descriptivos, en ocasiones exóticos. Todo
ello puede verse en el texto que concibió Eugène Adenis para la ocasión,
inspirado en el Fausto de Goethe, y con Helena de Troya como objeto del
deseo del protagonista.

Estamos de acuerdo con Caroline Potter cuando afirma que cualquier

compositor que fuera capaz de crear personajes convincentes, drama y
emoción reales a partir de este texto tan endeble, seguramente merecería
un premio. Y desde luego, Lili Boulanger lo consiguió, con un lenguaje que
aúna la tradición con la renovación. Su maravillosa evocación del amanecer
–una de las escenas recurrentes en las cantatas del Premio de Roma– bebe
directamente de Wagner y Debussy; pero su escritura vocal muestra un

7 NOTAS AL PROGRAMA
estilo personal e innovador, con continuos cruces entre las voces de mezzo-
soprano y tenor –véase como ejemplo el dueto de amor de Faust y Hélène, otra
de las escenas obligadas en el concurso, en cuyo clímax la voz masculina se sitúa
en el registro superior–.

Cuando la obra de Lili Boulanger se estrenó, el 8 de noviembre de 1913,

hacía más de cincuenta años que Robert Schumann había muerto. Pero si
las coordenadas espacio-tiempo lo hubieran permitido, a buen seguro que el
músico alemán habría asistido a esa primera audición de la cantata, pues era
un profundo admirador de la obra de Goethe, que conocía de memoria desde
los doce años –tal era su obsesión, que sus compañeros lo apodaron «Fausto»
en honor al protagonista de la tragedia–. Además, como espectador imaginario,
hubiera visto a Boulanger luchar contra los grandes maestros que le precedieron
en el género para llevar la cantata a su propio terreno, tal y como él tuvo que
hacer al abordar su primera sinfonía.

Diversos bocetos y testimonios corroboran que la idea de escribir una sinfonía

sobrevolaba a Schumann desde los años treinta. Por ejemplo, entre octubre
de 1832 y mayo de 1833, el músico –cuyo catálogo se restringía entonces casi
exclusivamente al piano– trabajó en la creación de una obra de esta naturaleza,
con la esperanza de labrarse un mayor reconocimiento como compositor.
Frustrado por su deficiente conocimiento de la orquestación, abandonó estos
trabajos sinfónicos, que retomó con fuerza en los años cuarenta. Fue entonces,
tras su matrimonio con la célebre pianista Clara Wieck, cuando se enfrentó
con determinación al desafío. Para esta ocasión contaba con dos aliados que
contribuyeron al éxito de la empresa: de un lado, la aspiración cada vez más
acuciante de incrementar su reputación y aumentar sus ingresos; de otro, el clima
de alegría y serenidad propiciado por la boda, que disipó por un tiempo las crisis
neuróticas que padecía Schumann, preso de una enfermedad mental –«Pocos
acontecimientos, plenitud de felicidad…», escribía la pareja en el diario conyugal–.

Por añadidura, Schumann tuvo que superar un obstáculo mayor: la alargada

sombra de Beethoven, que había muerto solo trece años antes, y con quien
inevitablemente se compararía su aportación. Vencer esa aprensión paralizante
le costó más de diez años y muchas tentativas, pero en esta ocasión el trabajo
fluyó: la Sinfonía núm. 1 en Si bemol mayor, op. 38 fue realizada en su versión para
piano en cuatro días –del 23 al 26 de enero de 1841–, y completada en sus aspectos
esenciales en un mes. Fue un logro asombroso, que muestra a un Schumann

8 NOTAS AL PROGRAMA
decidido, capaz de encontrar su propia voz; una voz, por cierto, que se aparta
de la de su coetáneo Ludwig Spohr –considerado entonces como el mayor
sinfonista vivo, guardián de la tradición por su lenguaje conservador–. Frente
a él, Schumann sigue la estela de Beethoven, claro está, pero también la de
Schubert y Mendelssohn, representantes de un estilo más «progresista».
Basta ver las similitudes entre la majestuosa introducción de la obra que nos
ocupa y el comienzo de la Sinfonía núm. 9 de Schubert, que Schumann había
escuchado un mínimo de seis veces dos años atrás.

En ese intento de combinar las estructuras clásicas con las nuevas formas
de expresión románticas, Schumann acabó por renovar el género desde
diferentes prismas. Para empezar, el estímulo de la obra procede de un
poema de Adolf Böttger sobre la llegada de la primavera, lo que produce una
sinergia entre las artes muy del gusto del siglo XIX. Además, la orquestación
resulta poco convencional, con un conjunto más grande de lo habitual que
incluye tres timbales, cuatro trompas, arpa y, lo más inusual de todo, un
triángulo muy presente en el primer movimiento de la pieza. Finalmente,
como afirma Jensen, Schumann transgrede la forma estandarizada de
la sinfonía con algunas soluciones sorprendentes: el lirismo intenso del
segundo tiempo, que recuerda los movimientos lentos de sus sonatas; la
utilización de dos tríos –en lugar de uno– en el tercer movimiento de la obra;
o la introducción de una cadencia en adagio en el cuarto movimiento, justo
antes de la reexposición. El éxito que ha acompañado a esta sinfonía desde
su estreno, dirigido por Mendelssohn el 31 de marzo de 1841, demuestra que
no todo estaba dicho en este ámbito de la creación. Schumann había tomado
la palabra y, tras superar esa angustia de las influencias, había marcado el
rumbo de la sinfonía romántica.

Elena Torres Clemente

(Universidad Complutense de Madrid)

9 NOTAS AL PROGRAMA
Lili Boulanger
Faust et Hélène

Méphisto Mefisto
Esprits qui voltigez dans l'ombre du soir Espíritus que revolotean a la sombra
calme de la tranquila tarde
Et qui rafraîchissez d'un souffle ami Y que refrescan con su aliento amistoso
Avec la palme Con la palma
De vos ailes, De sus alas,
Le front de mon Faust endormi, La frente de mi dormido Fausto,
Si fous que soient les vœux qu'il Por locos que sean sus deseos
forme dans la fièvre Enfebrecidos
De ses désirs jamais lassés, De sus deseos que nunca se cansan,
Au moindre mot qui tombe de sa lèvre, A la menor palabra que sale de su labio,
Obéissez. Cumplid.

Faust Fausto
Je m'éveille aux parfums des roses de la Me despierto con los aromas de las rosas
plaine de la llanura
Purs Esprits, Espíritus puros,
Épars sous les cieux, Esparcidos por los cielos,
Qui me berciez d'un songe merveilleux, Que me sacuden con un sueño maravilloso
À vous merci! ¡Gracias!

Méphisto Mefisto
Plus légers qu'une haleine, Más ligero que el aliento
Ils s'évanouissent dans l'air Se desvanecen en el aire
À quoi rêviez-vous donc? ¿Qué estabas soñando?

Faust Fausto
À la beauté d'Hélène, En la belleza de Helena,
Toujours! ¡Continuamente!
À la splendeur divine de la chair! ¿En el divino esplendor de la carne?

10 TEXTOS CANTADOS
Méphisto Mefisto
Quelle folie! ¡Qué locura!
Et, comme votre cœur facilement oublie! ¡Y, con qué facilidad se olvida tu corazón!
Marguerite n'est plus qu'un lointain Margarita no es más que un recuerdo
souvenir. lejano.

Faust Fausto
Tais-toi! Tais-toi! ¡Cállate! ¡Cállate!
Ne trouble pas encore ma conscience No me nubles todavía la conciencia
Du seul remords que j'en voudrais ¡Del único remordimiento que me gustaría
bannir! desterrar!

Méphisto Mefisto
Ou retournez à la science, O vuelve a la cordura,
Ou cherchez en l'oubli dans le plaisir. O busca el olvido en el placer.

Faust Fausto
Non, non, je veux connaître sans souci No, no, quiero saber sin preocuparme de
d'autre volupté, otro placer.
Celle qui résume en son être El que se resume en su ser
Tout l'idéal de la beauté. Todo el ideal de la belleza.

Hélène au front de lys Helena de la frente de lirios

Hélène au cœur de flamme Helena con un corazón de fuego
Toute la femme! ¡Toda la mujer!
Toute l'âme, El alma entera,
Tout le poème de l'amour Todo el poema de amor
Viens à travers les temps, Ven a través de los tiempos,
Viens à travers les âges Ven a través de los años
Hélène, Hélène, Helena, Helena
Viens. Ven.

Hélène au front de lys Helena de la frente de lirios

Hélène au cœur de flamme Helena con un corazón de fuego
Toute la femme! ¡Toda la mujer!
Toute l'âme, El alma entera,
Tout le poème de l'amour Todo el poema de amor
Viens à travers les temps, Ven a través de los tiempos,

11 TEXTOS CANTADOS
Viens à travers les âges Ven a través de los años
Émerveiller mes yeux du plus beau des Deslumbra mis ojos con la cara más
visages hermosa
Qui jamais apparût au jour! ¡Que alguna vez haya salido a la luz!

Méphisto Mefisto
Tout, excepté cela, Todo menos eso
Docteur! ¡Doctor!
En vérité, vouloir posséder la beauté En verdad, queriendo poseer la belleza
Qui n'apparût qu'une fois sur la terre, Que solo apareció una vez en la tierra,
Et fit jaillir d'une source adultère tant de Y provocó que tantos ríos de sangre
fleuves de sang fluyeran de un manantial adúltero
C'est tenter Dieu. Está tentando a Dios.

Faust Fausto
Je veux... Quiero…

Méphisto Mefisto
Je crains que ce ne soit le dernier de vos Me temo que este es el último de tus
vœux. deseos.

Faust Fausto
Ah! Hélène! Hélène! ¡Ah! ¡Helena! ¡Helena!

Hélène Helena
Par l'effort d'un vouloir sublime Por el esfuerzo de un deseo sublime
Qui m'arrache à mon lourd sommeil? ¿Quién me saca de mi sueño pesado?
Qui me ranime? ¿Quién me revive?

Faust Fausto
L'éternel désir ô Divinité, El eterno deseo, oh Divinidad,
O miracle éternel de grâce et de beauté! ¡Oh milagro eterno de gracia y belleza!

Hélène Helena
Beauté fatale, qui déchaîne au Belleza fatal, que se desata en
terrestre séjour! ¡Estancia terrenal!
La Haine! ¡Odio!

12 TEXTOS CANTADOS
Faust Fausto
Et qui fait triompher l'amour! ¡Y quién hace triunfar el amor!
Hélène, indifférent au blâme, Helena, indiferente a la culpa,
Sourd à la voix du ciel qui s'attristait sur Sordo a la voz del cielo que me
moi, entristecía,
Je t'ai voulue et j'ai donné mon âme Te quise y entregué mi alma
Aux tourments de l'Enfer A los tormentos del infierno
Pour un baiser de toi! ¡Por un beso tuyo!

Hélène Helena
Oui, celui qui m'aime Si el que me ama
Se montre sans pitié pour autrui, Se muestra sin piedad por los demás
Pour lui-même! ¡Por él mismo!
J'ai souffert et j'ai fait souffrir Sufrí e hice sufrir
L'orgueil douloureux de mes charmes El orgullo doloroso de mis encantos
A semé, dans le deuil des larmes, Sembrado, en lágrimas de luto,
La mort et je n'ai pu morir Muerte y no podría morir,
Mon âme errant sur le Désir Mi alma vagando por el deseo
Vit toujours, mais mon cœur repose. Aún vive, pero mi corazón descansa.
Ne me force pas à rouvrir, No me obligues a reabrir
Insensé, ma paupière close. Tonto, mi párpado cerrado.

Faust Fausto
Ils expiraient dans un sourire, Expiraron con una sonrisa,
Tous ceux qu'ont éblouis les regards de ¡Todos los deslumbrados por la mirada
tes yeux! de tus ojos!
Que je voie un instant leur double étoile Déjame ver por un momento el brillo
luire, de su doble estrella
Je mourrai de bonheur comme eux! ¡Moriré de felicidad como ellos!

Hélène Helena
Non, non, plus de victimes! ¡No, no, no más víctimas!

Faust Fausto
Je t'aime sois à moi! ¡Te quiero, sé mía!

Hélène Helena
Fol amour! Espoir vain! ¡Amor loco! ¡Esperanza vana!

13 TEXTOS CANTADOS
N'ajoutons pas un nouveau crime à No agreguemos un crimen a los viejos
d'anciens crimes. crímenes
L'Amour est maudit! ¡El amor está maldito!

Faust Fausto
L'Amour est divin, Hélène! ¡El amor es divino, Helena!
Ne te souviens plus du passé qui pleure. No recuerdes el pasado lloroso.
Rappelle-toi l'heure Recuerda el tiempo
Où tu t'enivrais de l'ardent baiser. Cuando te emborrachaste con el beso
ardiente.

Hélène Helena
Je vis! Je renais! ¡Vivo! ¡He renacido!

Faust Fausto
Rappelle-toi! ¡Acuérdate!

Hélène Helena
Quel feu me dévore! ¡Qué fuego me devora!
Je vis! Je renais! ¡Vivo! ¡He renacido!
L'amour fait encore palpiter ma chair ¡El amor todavía hace palpitar mi
sous l'ardent baiser! carne bajo el beso ardiente!

Faust Fausto
Ne te souviens plus du passé qui pleure. No recuerdes el pasado lloroso.

Hélène Helena
Quel feu me dévore! ¡Qué fuego me devora!
Je vis! Je renais! ¡Vivo! ¡He renacido!

Faust Fausto
Rappelle-toi l'heure! Rappelle-toi! ¡Recuerda el pasado!
Amour qui m'enfièvres, Amor que me enfebrece,
Flammes du désir, Llamas de deseo
Joignez nos deux lèvres pour les ¡Únete a mis labios para encenderlos!
embraser!
Amour qui m'enfièvres, Amor que me enfebrece.
Brûlante flamme. Llama ardiente.

14 TEXTOS CANTADOS
Faust et Hélène Fausto y Helena
O brûlante flamme, Oh llama ardiente
Ah! Joignez nos deux lèvres pour les ¡Ah! Únete a mis labios para
embraser encenderlos
Joignez nos deux lèvres, Únete a mis labios
Joignez nos deux lèvres pour les ¡Únete a mis labios para encenderlos!
embraser!

Hélène Helena
Je sens, Dieu d'amour Siento, dios de amor
S'embraser mon âme, Pon mi alma en llamas
Mon corps se briser. Mi cuerpo se derrumba.

Faust Fausto
Ah! ¡Ah!

Hélène et Faust Helena y Fausto

Ah! Je t'aime! ¡Ah! ¡Yo te amo!

Faust Fausto
O nuit, o nuit, Oh noche, oh noche
J'ai fait tenir toute une éternité de Le ofrecí una eternidad de felicidad
bonheur
en une heure brève. Por una breve hora.
Tel un Dieu, Como un dios
J'ai connu l'immortelle beauté! ¡He conocido la belleza inmortal!

Méphisto Mefisto
Hélas! Tu n'as connu que la beauté du ¡Ay! Solo conocías la belleza del sueño
rêve
Et voici le réveil! ¡Y aquí está el despertar!

Faust Fausto
Dieu puissant! ¡Dios poderoso!
Tous ces spectres tachés de sang! ¡Todos estos espectros manchados
de sangre!

15 TEXTOS CANTADOS
Méphisto Mefisto
Les combattants d'Hellas!Les ¡Los combatientes de Grecia!
conquérants d'Asie! ¡Los conquistadores de Asia!
Tous ceux qui pour elle ont perdu la vie! ¡Todos perdieron la vida por ella!
Ils vont vous enfermer dans un cercle Te encerrarán en un círculo sofocante
étouffant.
Au large! À l'instant! ¡Arriba! ¡Al instante!

Hélène Helena
Quoi! Déjà rompre la chaîne ¡Qué! ¿Ya rompen la cadena
De nos bras amoureux? De nuestros brazos amorosos?

Faust Fausto
Hélène! ¡Helena!

Hélène Helena
De mon amour es-tu las? ¿Estás cansado de mi amor?

Méphisto Mefisto
Si vous ne vous séparez d'elle, Si no te separas de ella,
C'en est fait de vous! ¡Estás acabado!

Hélène Helena
Ne suis-je plus belle? ¿Ya no soy hermosa?

Méphisto Mefisto
Loin d'ici! ¡Lejos de aquí!

Hélène Helena
Ne me quitte pas. No me abandones.

Méphisto Mefisto
Loin d'ici! ¡Lejos de aquí!
Voyez, voyez tous ces fantômes, Mira, mira todos estos fantasmas
Dans la plaine au sombre décor. En la llanura oscura.

Faust Fausto
Grandissez, grandissez, fantômesDans Creced, creced, fantasmas
la plaine au sombre décor. En la llanura oscura.

16 TEXTOS CANTADOS
Méphisto Mefisto
Sa beauté coûta des royaumes, Su belleza costó reinos,
Son amour enchaîne la mort! ¡Su amor desencadena la muerte!

Hélène Helena
Mon amour sera le plus fort! ¡Mi amor será el más fuerte!
Laissez, laissez, ces fantômes! ¡Dejad, dejad estos fantasmas!

Faust Fausto
Grandissez, grandissez, fantômes Creced, creced, fantasmas
Dans la plaine au sombre décor En la llanura oscura
Sa beauté coûta des royaumes, Su belleza costó reinos,
Son amour entraîne la mort. Su amor lleva a la muerte.

Méphisto Mefisto
Son amour entraîne la mort. Su amor lleva a la muerte.

Hélène Helena
Mon amour sera le plus fort! ¡Mi amor será el más fuerte!

Méphisto Mefisto
Son amour entraîne la mort. Su amor lleva a la muerte.

Faust Fausto
Grandissez, fantômes, Creced, fantasmas,
Dans la plaine au sombre décor En la llanura oscura
Sa beauté vaut tous les royaumes. Su belleza vale todos los reinos.

Hélène Helena
Laissez, laissez, tous ces fantômes Dejad, dejad todos estos fantasmas
Dans la plaine au sombre décor En la llanura oscura
Ma beauté coûta des royaumes, Mi belleza costó reinos,
Mon amour sera le plus fort! ¡Mi amor será el más fuerte!

Méphisto Mefisto
Voyez, tous ces fantômes Mira todos estos fantasmas
Dans la plaine au sombre décor En la llanura oscura,
Voyez, Mirad,

17 TEXTOS CANTADOS
Le cercle se resserre et la nue étincelle! ¡El círculo se encierra y se enciende
la chispa!

Faust Fausto
Nuit d'hymen, de clartés! ¡Noche de himeneo, de luz!

Hélène Helena
Dis-moi que je suis belle! ¡Dime que soy hermosa!

Méphisto Mefisto
Regardez! ¡Echa un vistazo!

Faust Fausto
Je ne vois qu'elle! ¡Sólo la veo a ella!

Hélène Helena
Cher amour! ¡Querido amor!

Méphisto Mefisto
Écoutez! ¡Escucha!

Faust Fausto
Je n'entends que sa voix! ¡Sólo escucho su voz!

Méphisto Mefisto
Il faut me suivre! ¡Debes seguirme!

Hélène Helena
Conquise, en tes bras, garde-moi! ¡Conquistada, en tus brazos,
mantenme!
Par l'amour tu m'as fait renaître. Por amor, me devolviste a la vida,
Je ne veux vivre que pour toi! ¡Sólo quiero vivir para ti!

Faust Fausto
Fantôme, Esprit, Démon, Fantasma, espíritu, demonio,
Je suis ton Maître! ¡Yo soy tu maestro!
Arrière! ¡Atrás!

18 TEXTOS CANTADOS
Méphisto Mefisto
Prenez garde! ¡Ten cuidado!
Qu'allez-vous faire? ¿Qué vas a hacer?

Faust Fausto
Ni l'enfer ni le ciel, ne m'ôteront avec Ni el cielo ni el infierno me alejarán de
Hélène Helena
L'amour conquis, le bonheur éternel! ¡El amor conquistado, la felicidad
eterna!

Hélène Helena
Ah! L'on m'entraîne! ¡Ah! ¡Me están arrastrando!
Adieu! ¡Adios!

Méphisto Mefisto
Sur nous malheur! ¡Ay de nosotros!
Nous avons tenté Dieu! ¡Hemos retado a Dios!
Sur nous malheur! ¡Ay de nosotros!

Texto: Eugène Adenis

Traducción: Archivo OCNE

19 TEXTOS CANTADOS
Biografías

Marc Minkowski
Director 

Marc Minkowski juega un papel activo director muy solicitado interpretando

en la promoción de la música clásica repertorio sinfónico estándar y
a través de su carrera como director y moderno en concierto.
administrador artístico. Actualmente
es director general de la Ópera Nacional En su temporada 2021/22, sus
de Burdeos, fue director artístico principales proyectos incluyen Los
de la Mozartwoche en Salzburgo y cuentos de Hoffmann en Valencia, la
se convirtió en asesor artístico de la trilogía Da Ponte en el Liceu y Burdeos,
Orquesta de Kanazawa. Además, fundó Platée en la Ópera Nacional de París
la orquesta Les Musiciens du Louvre y y Robert le diable en Burdeos. En
creó el Festival Ré Majeure. concierto, dirige la SWR Stuttgart, la
Russian National Youth Symphony
Tras estudiar fagot, Marc Minkowski Orchestra y el Kanazawa Ensemble.
comenzó a dirigir a una edad
temprana y fundó Les Musiciens du
Louvre en 1982, un conjunto que iba
a desempeñar un papel activo en el
renacimiento de la música barroca,
explorando tanto la música barroca
francesa como Händel, antes de
ampliar su repertorio a Mozart,
Rossini, Offenbach y Wagner.
©Georges Gobet

Marc Minkowski aparece regularmente

en muchos de los teatros de ópera,
salas de conciertos y festivales más
reconocidos del mundo. También un

20 BIOGRAFÍAS
Sylvie Brunet-Grupposo
Mezzosoprano

El repertorio de Sylvie Brunet- numerosos escenarios internacionales,

Grupposo abarca importantes como la Filarmónica de Berlín (Faust et
papeles de la grand opéra, entre otros Hélène de Lili Boulanger), la Filarmónica
Cassandra/Didon (Les Troyens) y Sélika de Múnich (Les Nuits d’Été de Berlioz) o
(L’Africaine), además de Dalila (Samson el Royal Festival Hall de Londres (Messa
et Dalila), Charlotte (Werther), Carmen da Requiem de Verdi).
y los roles de Verdi y Wagner de su tipo
de voz como Azucena (Il trovatore), Los proyectos de la temporada 2021/22
Ulrica (Un ballo in maschera), Eboli incluyen Azucena en la Opéra de Rouen
(Don Carlos), Miss Quickly (Falstaff), Normandie, Dame Marthe en la Bastilla
Fricka/Waltraute (El anillo del de París, así como conciertos, incluido
Nibelungo) y Venus (Tannhäuser). Faust et Hélène de Boulanger con la
Orquesta Nacional de España bajo la
Los proyectos del pasado reciente dirección musical de Marc Minkowski.
incluyen compromisos en la Ópera
Nacional de París (Sancta Susanna,
Les Contes d’Hoffmann), en el Théâtre
de la Monnaie en Bruselas (Pénélope,
Dialogues des Carmélites, Les Contes
d’Hoffmann), en Luxemburgo y Tokio
(Pelléas et Mélisande), en el Teatro Real
de Madrid (Faust de Gounod) y el rol de
© Brigitte Enguerand

Phèdre en la Opéra Comique de París

en Hyppolite et Aricie de Rameau.

También es una codiciada cantante de

conciertos y aparece regularmente en

21 BIOGRAFÍAS
Julien Henric
Tenor

Como miembro del Jeune ensemble Ganador de tres premios en el

du Grand Théâtre de Genève por Concurso Raymond Duffaut de Aviñón
segunda temporada, el tenor Julien en 2018, 2º premio en Symphonies
Henric interpretará esta temporada d’Automne de Mâcon en 2019 y artista
2021/2022 los roles de Ayudante más prometedor de ADAMI en 2018,
de Kutuzov (La Guerre et la Paix), ya se le ha escuchado en los papeles
Sir Hervey (Anna Bolena), Ein de Janek Prus (Věc Makropulos) en el
junger Diener (Elektra), Phantase Grand Théâtre de Genève, Pâris (La
(Atys) y Pong (Turandot), bajo belle Hélène) en la Ópera de Dijon, o
la batuta de Alejo Pérez, Stefano Alfredo (La Traviata) en el Festival
Montanari, Jonathan Nott, Leonardo Lyrique en Lyonnais.
García Alarcón y Antonio Fogliani
respectivamente.

También debutará como Don Ottavio

(Don Giovanni) bajo la dirección de
Marc Minkowski en la Opéra National
de Bordeaux y en el Gran Teatre
del Liceu de Barcelona. Después de
estudiar ingeniería, se graduó en la
CRR de Lyon y fue admitido en 2017 en
el Conservatoire National Supérieur
de Musique et Danse de Lyon, donde
estudió junto a Sophie Marin-Degor
© Marie Fady

y se perfeccionó en clases magistrales

con Daniel Lichti, Roberto Scandiuzzi,
Anaïk Morel y Ruggero Raimundi.

22 BIOGRAFÍAS
Alexandre Duhamel
Barítono

El reconocido barítono francés Teatro alla Scala, en la Salle Pleyel de

Alexandre Duhamel estudió en el París, en el Festival de Salzburgo, en
Conservatorio Nacional de París y fue Toulon, Burdeos, Lyon, Lille, Londres,
miembro del Programa de Artistas Aix-en-Provence, Stuttgart, Grafenegg
Jóvenes de la Ópera de París. Ganador y Múnich, así como en Marsella,
de varios premios, debutó en la Ópera Montpellier y Seattle.
Nacional de París en Gianni Schicchi y
regresó varias veces desde entonces. Durante su carrera, trabajó con
directores como Michel Plasson, Sir
Trabajos recientes incluyen Golaud Antonio Pappano, Marc Minkowski,
(Pelléas et Mélisande) en Burdeos Philippe Jordan, Carlo Rizzi, Alain
y Lille, Alvar y Huascar (Les indes Altinoglu o Jakub Hrůša.
galantes) en la Ópera Nacional de
París, Thoas (Iphigénie en Tauride) en
el Théâtre des Champs-Élysées, Paolo
(Simon Boccanegra) en la Ópera de
Marsella, Zurga (Les pêcheurs de perles)
en la Ópera de Nice, Lescaut (Manon) y
Le Vice-roi en (La Périchole) en Ópera
Nacional de Burdeos, Le Comte de
Nevers (Les Huguenots) en el Grand
© Marine Cessat-Begler

Théâtre de Genève, Guglielmo (Così

fan tutte) en Toulouse y Escamillo
(Carmen) en Tokio.

Otros aspectos destacados de su

carrera incluyen compromisos en el

23 BIOGRAFÍAS
Orquesta Nacional
de España

Director titular y artístico Jone de la Fuente Gorostiza Joaquín Fernández Díaz

David Afkham (ayuda de solista) (ayuda de solista)
Juan Manuel Ambroa Martín Josep Trescolí Sanz
Director técnico OCNE Raquel Areal Martínez (ayuda de solista)
Félix Palomero Nuria Bonet Majó Mariana Cores Gomendio
Iván David Cañete Molina Enrique Ferrández Rivera
Director honorario José Enguídanos López Adam Hunter Rae
Josep Pons Javier Gallego Jiménez José Mª Mañero Medina
Rolanda Ginkute Javier Martínez Campos
Violines primeros Luminita Nenita Mireya Peñarroja Segovia
Miguel Colom (concertino) Alfonso Ordieres Rojo
Luis María Suárez Felipe Roberto Salerno Ríos Contrabajos
(Concertino)* Elsa Sánchez Sánchez Antonio García Araque (solista)
Joan Espina Dea (solista) Rodrigo Moro Martín (solista)
Kremena Gancheva Violas Julio Pastor Sanchís
Kaykamdjozova (solista) Silvina Álvarez Grigolatto (ayuda de solista)
Ane Matxain Galdós (solista) Laura Asensio López
(ayuda de solista) Alicia Salas Ruiz (solista) Ramón Mascarós Villar
Georgy Vasilenko Lorena Otero Rodrigo Pablo Múzquiz Pérez-Seoane
(ayuda de solista) (ayuda de solista) Luis Navidad Serrano
Miguel Ángel Alonso Martínez Cristina Pozas Tarapiella Guillermo Sánchez Lluch
Laura Calderón López (ayuda de solista) Bárbara Veiga Martínez
Antonio Cárdenas Plaza Joaquín Arias Fernández
Jacek Cygan Majewska Carlos Barriga Blesch Flautas
Raquel Hernando Sanz Ewelina Bielarczyk Álvaro Octavio Díaz (solista)
Ana Llorens Moreno Alberto Clé Esperón José Sotorres Juan (solista)
Pablo Martín Acevedo Roberto Cuesta López Miguel Ángel Angulo Cruz
Rosa María Núñez Florencio Paula García Morales Juana Guillem Piqueras
Stefano Postinghel Mª Paz Herrero Limón Eva Mª Álvarez González*
Mª del Mar Rodríguez Julia Jiménez Peláez
Cartagena Martí Varela Navarro Oboes
Krzysztof Wisniewski Lorena Vidal Moreno* Víctor Manuel Ánchel
Guillermo Gil Gil* Estebas (solista)
Violines segundos Robert Silla Aguado (solista)
Laura Salcedo Rubio (solista) Violonchelos Ramón Puchades Marcilla
Alejandra Navarro Aguilar Miguel Jiménez Peláez Vicente Sanchis Faus
(solista) (solista) Jose María Ferrero de la
Mario Pérez Blanco Ángel Luis Quintana Pérez Asunción (corno inglés)
(ayuda de solista) (solista)

24 PLANTILLA
Clarinetes Trompetas Pascual Osa Martínez (solista)
Enrique Pérez Piquer (solista) Manuel Blanco Gómez-Limón Joan Castelló Arándiga
Javier Balaguer Doménech (solista) (ayuda de solista)
(solista) Adán Delgado Illada (solista) Antonio Martín Aranda
Ángel Belda Amorós Juan Antonio Martínez
Carlos Casadó Tarín (requinto) Escribano (ayuda de solista) Arpa
Eduardo Raimundo Beltrán Vicente Martínez Andrés Oihane Igerabide Etxebarria*
(clarinete bajo) Carlos Higón Herrera* Coral Tinoco Rodríguez*

Fagotes Trombones Celesta

Enrique Abargues Morán Edmundo José Vidal Vidal Alfonso González Rodríguez
(solista) (solista) de Maribona*
José Masiá Gómez (Solista) Juan Carlos Matamoros
Miguel Alcocer Cosín Cuenca (solista) Avisadores
Vicente J. Palomares Gómez Enrique Ferrando Sastre Juan Rodríguez López
Miguel José Simó Peris Jordi Navarro Martín José Díaz López
Francisco Guillén Gil Gerard Keusses Maistre
Trompas (trombón bajo)
Salvador Navarro Martínez Archivo Orquesta y Coro
(solista) Tuba Nacionales de España
Rodolfo Epelde Cruz (solista) José Fco. Martínez Antón Rafael Rufino Valor
Javier Bonet Manrique (ayuda de solista) Víctor Sánchez Tortosa
(ayuda de solista) Ricardo Gutierrez Montero
Eduardo Redondo Gil Percusión Enrique Mejías Rivero
(ayuda de solista) Rafael Gálvez Laguna (solista) Alfonso Bustos Gracia
Carlos Malonda Atienzar Juanjo Guillem Piqueras
José Rosell Esterelles (solista) *Profesor/a invitado/a

© Michal Novak

25 PLANTILLA
Próximos conciertos
Orquesta y Coro
Nacionales de España

Satélite 06 Antonio Vivaldi Concierto en Sol menor, RV 104, «La notte»

Concerti da camera Concierto en Re mayor, RV 90, «Il gardellino»
a cinque Concierto en Sol menor, RV 107
14 de diciembre Joseph Bodin de Boismortier Concierto a cinco, op. 37
Antonio Vivaldi Concierto en Sol menor, RV 105
Concierto en Do mayor, RV 88
Concierto en Fa mayor, RV 98, «La tempesta di mare»
Les Inégales Pepe Sotorres Flauta José María Ferrero Oboe 
Vicente Palomares Fagot Josep Trescolí Violonchelo 
Daniel Oyarzabal Clavicémbalo y órgano Joan Espina Violín

Sinfónico 10 Johann Sebastian Bach Oratorio de navidad, BWV 248. Cantatas

17, 18 y 19 de diciembre I-III:
I. «Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage» BWV 248
II. «Und es waren Hirten in derselben Gegend» BWV 248
III. «Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen» BWV 248
David Afkham Director Alicia Amo Soprano Catriona
Morison Alto Mauro Peter Tenor Michael Nagy Bajo

Satélite 07 Samuel Barber Summer Music, op. 31

Música y sentidos Gunther Schuller Suite para quinteto de viento
17 de enero Heitor Villa-Lobos Quinteto (em forma de chôros)
Joaquín Turina Sevilla, op. 2 (arreglo José Luis Turina)
Julio Medaglia Suite Belle-Époque in Süd-Amerika
Astor Piazzolla Libertango
Aulos Madrid Álvaro Octavio Flauta José María Ferrero Oboe Enrique
Pérez Piquer Clarinete Javier Bonet Trompa Vicente Palomares Fagot

Descubre... Ludwig van Beethoven Concierto para piano y orquesta núm. 5 en

Conozcamos los Mi bemol mayor, op. 73, «Emperador»
nombres 02 Dmitri Shostakóvich Sinfonía núm. 1 en Fa menor, op. 10
23 de enero
Lucas Macías Navarro Director Noelia Rodiles Piano

26 PRÓXIMOS CONCIERTOS
 PROTOCOLO DE SEGURIDAD
MEDIDAS DE PROTECCIÓN COVID-19

Le recordamos que es Uso opcional del Respete la distancia de

obligatorio el uso de gel hidroalcohólico seguridad
mascarilla

Ocupe el asiento asignado Adelante su entrada al concierto,

en su entrada las puertas se abrirán 45' antes

Aforo reducido Servicio de Entre y salga de forma

en ascensores guardarropa disponible ordenada, atienda al
personal de sala

Se podrán entregar programas Servicio de cafetería no

de mano y además descargar disponible temporalmente
de la web del Auditorio

Gracias por su colaboración

S. M. La Reina De España
Presidencia de Honor

La Orquesta y Coro Nacionales de España está

integrada en el Instituto Nacional de las Artes
Escénicas y de la Música, del Ministerio de Cultura
y Deporte. La Orquesta Nacional de España
pertenece a la Asociación Española de Orquestas
Sinfónicas (AEOS).

Programas de mano
Imagen de cubierta
Desde el día anterior al concierto pueden López Torres, Antonio
descargarse los programas en http://ocne.mcu. Olivos de Mallorca, 1941
es/explora/programas-temporada-21-22. Los
textos cantados sujetos a derechos de propiedad © Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
intelectual permanecerán en la página web
solamente los días del concierto. Las biografías
de los artistas han sido facilitadas por sus agentes

DISEÑO underbau NIPO 827-21-024-0

y la Orquesta y Coro Nacionales de España no
puede responsabilizarse de sus contenidos, así
como tampoco de los artículos firmados.
Equipo técnico
Día de concierto Félix Palomero Pura Cabeza
Puntualidad Director técnico Producción
Una vez comenzado el concierto no se permitirá
el acceso a la sala, salvo en las pausas autorizadas Belén Pascual Gerencia
al efecto. Directora adjunta María Morcillo
Administración
En la sala
Elena Martín Rosario Laín
Fotos y grabaciones. Les rogamos silencien sus
Gerente Caja
dispositivos electrónicos y que no utilicen flash
M. Ángeles Guerrero
en caso de realizar fotografías.
Mónica Lorenzo Administración
Teléfonos móviles. En atención a los artistas y Coordinadora artística Ana García
público, se ruega silencien los teléfonos móviles Contratación
y eviten cualquier ruido que pueda perjudicar la Ana Albarellos
audición de la música y el respeto de los silencios. Directora de Montserrat Calles
comunicación Montserrat Morato
Uso obligatorio de mascarilla.
Paloma Medina
Isabel Frontón Pilar Ruiz
Venta de entradas Coordinadora técnica Carlos Romero
del CNE Secretarías técnicas
Auditorio Nacional de Música y teatros del INAEM
y de dirección
Venta telefónica 902 22 49 49 / 911 93 93 21
Salvador Navarro
Venta electrónica www.entradasinaem.es
Secretario técnico Begoña Álvarez
de la ONE Marta Álvarez
Más información Públicos
Telefóno 91 337 02 30 Rogelio Igualada
Web http://ocne.mcu.es Área socioeducativa
Síguenos en @ocnesp @OrquestayCoroNacionalesdeEspana @orquestaycoro