Joropo 1
Joropo 1
Joropo 1
Joropo
El joropo es caracterizado por ser tan mestizado como nosotros mismos, así
encontramos que lo rítmico de la melodía, el acompañamiento de arpa y cuatro, y en la
versificación literaria observamos la presencia europea. En la melodía independiente
identificamos la presencia del negro y en la estampa de las maracas identificamos la
huella indígena.
El joropo no solo es un estilo musical, también es baile y danza, y representa además
una fiesta popular, es un baile alegre que divierte y reúne a sus participantes, en cada
zona geográfica toma su propia esencia, y desarrolla diferentes paso y figuras en el
baile, existiendo sin embargo figuras básicas que los identifican.
Traje Típico del Joropo
El hombre siempre usa sombrero y la mujer flores. Ambos usan sus mejores trajes que en el
hombre pueden ser: el liqui liqui, el cachicamo, la cachicama, garrací y uña e'pavo. En la mujer:
traje de dos piezas, camisón y/o el sagalego (camisón de cuello alto).
El pantalón se denominó Garras este era sin adornos en las costuras y bajaba un
poco más de la rodilla para dar salida al interior, lo llamaron uña de pava,
seguidamente uña de ganso, este atuendo era hecho de algodón y en pinta de
rayas. El hombre le ha dado preferencia al pantalón y camisa blanca,
completando su atuendo las cotizas (alpargatas) de hilo y suela de cuero curtido y
el sombrero de alas anchas y de castor o pelueguama o de fieltro, pero dada la
misma sencillez del vestuario y para hacerlo vistoso y comercial para la
presentación de espectáculos se ha reemplazado por pantalón y camisa negra,
botas, media caña, fajas anchas con revolver pañuelo al cuello y fusta.
Se adorna con encajes, cadenas anillos, usan perfumes tanto naturales (las
sabaneras prefieren la albahaca, el jazmin el mastranto y otros) como los que se
encuentran en el comercio; calzado, cotizas de hilo negro, zapatos de tacón
bajito, en la mujer sabanera predomina la cotiza que le da soltura y donaire al
caminar, últimamente para los espectáculos se esta utilizando la minifalda negra.
Tipos de joropos
Joropo nacionalista: Es uno de los tantos Joropo venezolano, caracterizado por el
estilo elegante al bailar, tanto el hombre como la mujer con una postura bien erguida y
firme.
Joropo Tuyero o central: Se ejecuta en los llanos centrales del país. Es mucho más
pausado y sus zapateos son menos fuertes, pero en el ámbito rítmico su complejidad
aumenta, debido a que se superponen compases a distintos tiempos. El arpa tuyera, el
cuatro y las maracas son quienes acompañan a los joroperos en cada fiesta
Joropo Andino: Este tipo de Joropo tiene dos formas básicas, el corrido y el galerón.
Generalmente el joropo andino es lento, adaptado al paisaje montañés. Se toca con
violín, mandolina, bandolín tachirense, guitarra, cuatro y tiple.
El fandango
En el ambiente tradicional, un joropo llanero puede sonar con dos conjuntos diferentes: arpa,
cuatro y maracas, o bandola, cuatro y maracas.
Los instrumentos melódicos y guía, considerados también instrumentos mayores en el
conjunto, son el arpa o la bandola respectivamente. Los acompañantes son el cuatro y las
maracas. La función principal del cuatro es armónica y la de las maracas es rítmica. El canto
cumple por supuesto una función melódica que, sin embargo, se subordina a la propuesta del
instrumento principal, y el bajo asume un apoyo armónico.
Los músicos de ese conjunto en su contexto tradicional suelen ser hombres. Sin embargo,
siempre ha habido una que otra mujer que canta, habitualmente pasaje. Tocar arpa no parece
asunto femenino, ni siquiera en conciertos.
Las letras; Los temas del joropo llanero se refieren a todo lo que representa el medio y sus
habientes, tanto del pasado como del presente, y no solo de hechos reales, sino igualmente de
figuras imaginarias y tomadas de las creencias populares. Sin embargo, dependiendo del
tratamiento dado al tema toma forma, según su carácter, de pasaje o de golpe. El pasaje es
reflexivo, intimo, tierno, y a veces triste. Pero en los golpes.
Biografías
Cuando tenía 20 años recibió una carta del gobernador de Lara, Miguel Romero
Antoni para participar y colaborar en el II Festival Folclórico en Barquisimeto y
posteriormente recibe la propuesta de quedarse para dirigir la Casa de La Cultura
Julio Garmendia. A través de eso llegó a vivir en el Hotel Príncipe por un año porque
no tenía casa, el gobernador la mantuvo ahí por ese tiempo con sus tres comidas,
estando ahí visitó todos los municipios, es así como se funda la Escuela de Danzas del
estado Lara "La Tuna de Oro" en 1967. Así mismo, fundó el Centro Coreográfico
Ensayo en 1972, en donde sus danzas folclóricas han recorrido casi toda América
Latina y El Caribe.