Pablo Roel - Tesina
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Pablo Roel - Tesina
01. INTRODUCCIÓN
01.1 Objeto de estudio y criterio de selección. 3
01.2 Arquitectura moderna del turismo en Tarragona. 5
06. REFLEXIONES
06.1 La Arquitectura y el Mediterráneo. 63
06.2 El conjunto y el sistema arquitectónico. 71
06.3 La vivienda. 83
07. BIBLIOGRAFÍA 87
08. CRÉDITOS 89
1
01. INTRODUCCIÓN
01.1 OBJETO DE ESTUDIO Y CRITERIO DE SELECCION
1
Antonio Bonet Castellana, “Nuevas precisiones sobre arquitectura y urbanismo”, 1950.
2
El cabo está ubicado en el extremo norte de Salou, población turística de la provincia de Tarragona.
3
Georges Candilis. Acoplamientos horizontales, “Arquitectura y urbanismo del turismo de masas”.
01. INTRODUCCIÓN 3
01.2 ARQUITECTURA MODERNA DEL TURISMO EN TARRAGONA
Antecedentes
En la Costa Dorada, a finales de la década de 1950, existen pocos antecedentes
de arquitectura colectiva turística vinculados al Movimiento Moderno4. Efectivamente es
entre finales de esa década y mediados de los sesenta cuando se desarrolla un
fenómeno turístico de carácter masivo. Una vez superadas las dificultades de la
posguerra, Europa recupera su vigor económico con un aumento de la renta “per
cápita" de la población e impulsa la mejora de sus infraestructuras y la industria del
automóvil. España aprovecha esta coyuntura económica para iniciar la primera fase de
explotación de sus costas, con la realización de pequeñas promociones domésticas
accesibles a las masas trabajadoras de la clase media.
Esta cultura del ocio difiere bastante de la que se vive a principios de siglo, cuando
sólo la alta burguesía se puede permitir el disfrute del tiempo libre en hoteles y
residencias de la costa. En efecto el auge del capitalismo en el siglo XIX impulsa el
enorme crecimiento de la ciudad europea que, debido a su gran desarrollo industrial y
las migraciones masivas de población, la convierten en un lugar insalubre. La búsqueda
de ambientes sanos en espacios abiertos, soleados y ventilados convierten las costas
meridionales en lugares ideales para huir del hacinamiento y combatir las epidemias y
las enfermedades derivadas de los climas fríos y húmedos.
En esa línea se enmarca el complejo sanitario de la Sabinosa, proyectado por
Francesc Monravà (no confundirlo con al arquitecto Josep Maria Monravà) en 1929. El
complejo se ubica en una situación geográfica privilegiada, ocupando la primera línea
de mar sobre un terreno rocoso. No se trata estrictamente de un ejemplo de
arquitectura del turismo pero establece, por su función sanitaria en la lucha contra la
tuberculosis, uno de los primeros ejemplos de arquitectura racionalista de la Costa
Dorada. El complejo, orientado perfectamente a sur, está formado por varios
pabellones organizados a partir de un eje central de simetría que culmina en un edificio
central de mayor altura. A pesar de la simetría estricta, otras decisiones formales como
la escasez de elementos decorativos, la sencillez geométrica o la composición de las
fachadas -basada en la repetición de huecos- dotan al edificio de un incipiente carácter
racionalista.
Por otra parte, la nueva estructuración del tiempo durante la II República genera
tiempo libre para la clase obrera. El grupo de arquitectos del GATCPAC, preocupados
en ofrecer propuestas de mejora social y urbana, redacta, entre 1931 y 1934, el
proyecto de la Ciudad de Vacaciones y Descanso de Barcelona, ubicado en las playas
del sur del Llobregat. El complejo, dotado de casas desmontables, hoteles, cines y
espacios públicos naturales, no se llega a construir, pero se convierte en un modelo
arquitectónico y urbano para generaciones futuras.
4
J.M. Montaner, en Después del Movimiento Moderno define el Movimiento Moderno como “la corriente
Internacional que arranca de las vanguardias europeas de principios de siglo y se van expandiendo a lo largo
del de los años veinte. Partiremos, por lo tanto, del criterio de entender por vanguardia los autores que
proponen innovaciones trascendentales entre los años 1910 y 1930, y por Movimiento Moderno, la
extensión, internacionalización y producción de estos planteamientos a partir de finales de los años veinte,
cuando la dialéctica entre arquitectura y vanguardia se pierde.”
01. INTRODUCCIÓN 5
Un ejemplo es el proyecto de la Ciudad Residencial para la obra Sindical de
Educación y Descanso de Tarragona (conocida como La Residencial), construido en
1955 por los arquitectos Josep Maria Monravà (que estuvo vinculado al GATCPAC en
su juventud) y Antonio Pujol. El contexto político ha cambiado radicalmente, en este
caso es la Organización Sindical del régimen franquista -conocida como Sindicato
vertical- la encargada de promover las residencias de tiempo libre en España y
garantizar las vacaciones de los trabajadores. De todas maneras eso no impide que se
hereden el nombre y el programa del proyecto del GATCPAC. La residencial se dota de
todas las instalaciones necesarias para configurar una auténtica ciudad de vacaciones:
en la parte más alta se sitúan los equipamientos públicos vinculados a la carretera
nacional, como la capilla, el edificio de recepción o el aparcamiento, y el conjunto de
apartamentos de tipología aislada, diseminados en la falda de la montaña en forma de
hileras o apareadas; una pasarela conecta el conjunto con una zona deportiva situada
más abajo en una zona intermedia, al otro lado de la carretera y a medio camino del
tercer y último sector del complejo, compuesto por un restaurante y un balneario
ubicados al borde de la playa.
El último antecedente es el grupo de cuatro apartamentos en Torredembarra,
realizado por Josep Maria Sostres en 1954. Se trata del ejemplo más conocido de los
tres y con una tipología similar a alguno de los conjuntos de Bonet Castellana y Puig
Torné en el Cap de Salou. El proyecto se resuelve con cuatro volúmenes desencajados
en forma de T que otorgan la máxima independencia a cada una de las viviendas. El
esquema de la agrupación recupera el que ya utilizara Sert en 1930, en su proyecto no
construido de viviendas para artistas en Menorca. De la misma manera, la sección de
la vivienda de Menorca “toma como referencia la casa Citrohan de Le Corbusier,
ideada en 1921 y publicada en Vers une Architecture5”. En efecto los tres proyectos
resuelven su fachada principal con un gran ventanal que ilumina un espacio interior de
doble altura. Sert introduce la relación física entre los volúmenes con un módulo de
dormitorios que vuela sobre la crujía inferior desocupada, exactamente igual que el
proyecto posterior de Torredembarra
5
Pancorbo, María; Twose, Pablo. Al lado del mar. Viviendas en Salou de Manuel Valls Verges. DC. Revista
de crítica arquitectónica.
01. INTRODUCCIÓN 7
02. BONET CASTELLANA
02.1 LA OBRA SELECCIONADA EN EL CONTEXTO GENERAL DE SU PRODUCCION
10. Antonio Bonet junto a su hija Victoria en Barcelona, a principios de los años sesenta.
“Crec que no hem sabut defensar tanta bellesa, no hem aplicat la sensibilitat
en el moment de tractar un projecte, s’ha fet tanta obra i de manera tan
precipitada, amb grans pressions dels promotors, per la qual cosa gairabé
mai no hem tingut un espai llarg de temps de maduració. Els projectes s’han
multiplicat sense cap fre, ni mental, ni anímic. Molt poques vegades les
administracions es mostraren sensibles a deixar-se seduir per un discurs
intimista i de defensa del petit paisatge. I ha estat així com hem destruït
gairabé tot el petit paisatge i també en gran paisatgisme que oferia el cap de
Salou.
Les nostres obres inicials, els anomenats Triangles, els apartaments Madrid,
els apartaments Reus, els apartaments Xipre, els bungalows Núria, la casa
Rubio, els apartaments La Vinya, etc. Encara tenien una frescor de projecte i
una –diguem-ho clar- manca d’aquesta bogeria d’aprofitament màxim, que
ara és la base fonamental de qualsevol promoció. Les nostres últimes obres a
la zona també començaven a estar tocades per aquesta bogeria”6.
6
Josep Puig Torné, en la inauguración de la Exposición “Arquitectura del sol” en el COAC de Tarragona, el 5
de diciembre de 2002, reproducido en el nº3 la revista AT del Colegio de Arquitectos de Tarragona.
12. Anuncios publicitarios de la empresa EDHERSA, una de las principales promotoras en el Cap de Salou
7
El propietario de la casa, José Luis Rubio Maestre, es uno de los artífices del desarrollo urbanístico de zonas
turísticas como el Cap de Salou o La Manga del Mar Menor, ambas ligadas a la obra de Bonet Castellana. El
industrial formaba parte de la sociedad tarraconense ocupando importantes cargos políticos e institucionales
vinculados al deporte; ejerció como teniente de alcalde y delegado de Cultura del Ayuntamiento de
Tarragona y estuvo vinculado a algunas instituciones deportivas como el club de fútbol Gimnástico de
Tarragona, del que fue nombrado presidente en 1953. De los proyectos de Bonet en el Cap de Salou José
Luis Rubio es propietario de la casa Rubio y del Snack-bar de Cala Crancs y miembro del grupo Edhersa,
encargado de las promociones de los Apartamentos Chipre (Urb. Costa Blanca), Madrid y Cala Viña (2ºfase).
Proyecto: 1960-1962.
Arquitecto: Antonio Bonet Castellana y Josep Puig Torné.
Promotor: Urb. Costa Blanca.
Programa: 50 apartamentos y locales comunitarios.
Solar y programa
La parcela posee –según palabras de los arquitectos en la memoria del proyecto-
unas características “inmejorables para la creación de éste conjunto”, situada en una
de las zonas más meridionales del Cap de Salou a escasos metros del frente rocoso y
escarpado de la costa. En concreto se trata de la parcela 47-VII y pertenece a la
Urbanización de Nuestra Sra. de Nuria elaborada por los mismos arquitectos en 1960.
El perímetro de la parcela es de forma irregular y define un área de 5.640m² dispuesta
aproximadamente a 45ª respecto al eje norte-sur. Los servicios y la accesibilidad del
solar se producen por el lindero más alto, situado en el extremo noreste de la parcela
que limita con la calle. El terreno, con una pendiente superior al 17%, se vuelca
vertiginosamente hacia el mar salvando un desnivel de más de 18 metros desde el
vértice superior (+29), hasta el vértice inferior (+11).
El programa consta de un total de 50 apartamentos de tipologías sutilmente
distintas, variando desde las más pequeñas como los estudios hasta las más grandes de
dos habitaciones. La superficie construida total es de 2.709,61m² y está repartida en
seis niveles resueltos de forma escalonada.
8
Es probable que los locales públicos se plantearan con posterioridad ya que no aparecen ni en las plantas
ni en las secciones del proyecto. De hecho si se presta atención a los documentos gráficos se puede
comprobar que existen más diferencias entre los planos y la obra final, como es el caso de algunas ventanas
y terrazas.
9
A priori las medidas de la malla bidimensional parecen perfectas para encajar las viviendas y las terrazas
moduladas a partir de la pavimentación. Sin embargo dejan entrever un pequeño problema derivado de la
construcción: más allá de las propias tolerancias a prever en las juntas de las piezas, se da la circunstancia
de que el lado corto de las baldosas (14cm) no coincide por un centímetro con el grueso de los muros
(15cm). Eso significa que en un módulo de 5,19x2,95m la modulación del solado es perfecta, pero no es así
cuando un mismo espacio está formado por varios módulos: conforme se añade un módulo el encaje inicial
se desajusta de un centímetro.
10
Se da la circunstancia de que en algunos casos, como en la vivienda 24, su posición resulta tan
inaccesible desde la cota del terreno que su acceso se resuelve una vez se ha pasado por varias terrazas
ubicadas a distinto nivel.
11
Se producen excepciones por la propia lógica constructiva. Por ejemplo en la fachada sur existen casos en
los que la medianera (15cm) se convierte en fachada exterior (30cm): si se produce en un sólo lado el paño
acristalado se reduce de 15cm (489cm) si es en los se reduce de 30cm (474cm). En la fachada oeste se
puede dar la misma situación, pasando de huecos de 280cm a 265cm.
12
Existe una relación formal entre todas ventanas. La franja superior vidriada del paño grande se
corresponde con la altura de las ventanas de los servicios, de la misma manera que la altura de la franja
central de los ventanales se corresponde con la altura de las ventanas de los dormitorios. El ancho de 93cm
nace de la división, en tres partes iguales, del ancho interior libre del módulo (280cm), aparece en la ventana
de 504cm como elementos abatibles, en forma de ventana o de puerta.
Por otra parte la ventana H2 de los dormitorios aparece más baja en los planos cuando, en la realidad, se
coloca alineada por la parte de arriba con la ventana H1, ambas enrasadas por dentro al techo de la
vivienda.
13
El neoplasticismo aparece formulado en los escritos publicados en la revista De Stijl, fundada en 1917 por
Piet Mondrian y Theo Van Doesburg. En El formalismo esencial de la arquitectura moderna, Helio Piñón se
remite a algunos de los escritos de Mondrian para describir el sistema neoplástico: “La pintura ha encontrado
una nueva plástica, capaz de expresar el espacio con una superficie plana, reduciendo la corporeidad de las
cosas a la imagen, mediante una composición de planos que creen la ilusión de estar en un plano único.
(...)lo necesario del espacio se manifiesta por la relación de un plano con otro(...)”
Las tipologías
Como ya avanzábamos en el capítulo anterior, el proyecto distingue tres tipos de
vivienda (A, B Y C) en función de su tamaño y de su número de dormitorios. Pequeñas
variaciones de los tipo B y C generan otras subcategorías. En total, de las tres iniciales
se pasa a un total de nueve tipologías diferentes.
La vivienda de tipo A es la única de su categoría, se trata de la vivienda más
utilizada del conjunto con un total de diecinueve (38%). Está compuesta por tres
módulos de la retícula, su superficie útil es de 43,3m², consta de un sólo dormitorio y
su orientación es siempre norte-sur.
Las viviendas de tipo B suman un total de once (22%) de las que se distingue
sólo una (B1), diferente a las otras diez por ser ligeramente más estrecha y por una
pequeña alteración en la zona de servicios. Se compone de dos módulos de la retícula,
su superficie útil es de 28,7m², no tiene dormitorio separado (es un estudio) y su
orientación es siempre norte-sur.
La vivienda de tipo C es la que sufre más alteraciones, se consideran hasta seis
tipos distintos que suman un total de 20 (40%). Sin embargo las diferencias entre las
seis variantes es mínima, si colocamos todas las viviendas con la misma orientación
podemos apreciar que se trata fundamentalmente de dos distribuciones distintas. La
primera solución (C1, C4, C5 Y C6) resuelve el acceso a los dormitorios mediante un
pasillo lateral que desemboca en el servicio del fondo; la segunda (C2 Y C3) utiliza un
distribuidor central que da acceso a los dormitorios ubicados al fondo y al cuarto de
baño lateral. Se compone siempre de cuatro módulos, su superficie útil es
aproximadamente de 58m², tiene dos dormitorios y su orientación, a diferencia del
resto, puede ser norte-sur o este-oeste.
Privado y público
Ninguna de las tipologías supera la superficie útil de 60m²; por tanto se trata de
viviendas que, por su pequeña dimensión, responden a un patrón que no permite
grandes variaciones.
Por una parte existe un marcado contraste entre el espacio público y el espacio
privado. En planta se manifiesta por una división equitativa de ambos espacios: el 50%
se destina a la zona de estar-comedor y el 50% restante a las habitaciones y el cuarto
de baño. En alzado el contraste se manifiesta, como ya hemos visto, con la dimensión
de los huecos de cada habitación. El salón (espacio público) se abre completamente al
exterior mediante grandes ventanales, las habitaciones –(espacio privado) se protegen
del sol y las vistas exteriores con huecos de discreta dimensión.
La cocina se plantea prácticamente como un mueble del salón, ubicada en la zona
más profunda del espacio público cercana a los dormitorios. Aunque es una habitación
independiente con su propia ventilación, se relaciona con la sala de estar mediante un
plano transparente de cristal14.
14
La ventana de la cocina tiene una finalidad estrictamente funcional: el hueco es de 93x22cm y está
ubicado a 2,15m del suelo, por lo que su única función es la ventilación.
15
Tanto es así que, en algunos casos, la superficie exterior puede llegar a superar el espacio interior de la
vivienda. Obsérvese, por ejemplo, el caso de la vivienda 46 en la que la superficie de la terraza dobla el
espacio interior.
Proyecto: 1961-1962.
Arquitecto: Antonio Bonet Castellana y Josep Puig Torné.
Promotor: EDHERSA.
Programa: 25 apartamentos.
Solar y programa
El solar de este conjunto pertenece, como el ejemplo anterior, a la Urbanización de
Nuestra Sra. De Nuria, aunque su posición no ocupa la de primera línea de costa.
Situada más al interior, la parcela se asoma al mar unos metros más arriba de la Cala
Crancs, arrancando desde la cota 21 hasta la cota 33 aproximadamente, por detrás
del complejo turístico “Los triángulos” construido por los mismos arquitectos. La parcela
se orienta al sureste, mirando a la cara opuesta de la cala. La relación visual con el
agua no se resuelve, por tanto, de forma frontal. Con el mar al sur, la visión se produce
en escorzo, siguiendo una diagonal.
El solar corresponde a la parcela 36-VII y su perímetro irregular encierra un área
de 6130m². Por arriba, en el lado noroeste del recinto, se encuentra la calle de acceso;
por abajo, una zona ajardinada separa la finca del vial inferior; en los laterales, dos
linderos perpendiculares a las curvas de nivel separan la propiedad de las parcelas
colindantes. El terreno, con una pendiente cercana al 16% entre las dos calles, salva un
desnivel que supera los 12 metros.
El programa consta de 25 viviendas en total, de dimensión variable en función del
número de dormitorios –entre uno y tres- y su posición relativa en la planta y en la
sección. La superficie construida total es ligeramente superior a los 2000m² y su
ocupación no alcanza los 1000m².
16
Este conjunto, que utiliza la misma baldosa catalana de 28x14cm, tiene una distancia entre ejes que difiere
de un centímetro con los apartamentos Chipre (5,19m) . Si bien la relación entre los elementos constructivos
(18 baldosas de 28cm suman 5,04m) y la dimensión del edificio aquí también existe (5,05m interior libre),
resulta llamativo que, por un despreciable centímetro, no sea exacta como en el caso anterior.
17
La chimenea del salón de la vivienda de la izquierda es el único elemento que la distingue de su homóloga
de la derecha.
18
A pesar de ser las más importantes, existen otras dos tipologías más, presentes en las puntas de la planta
intermedia. Puesto que en este nivel la vivienda utiliza dos módulos de dos unidades distintas, quedan por
ocupar los extremos, que se resuelven con las tipologías más pequeñas del conjunto, de un sólo módulo y
con acceso lateral por el testero.
Fachadas y carpinterías
Las fachadas también marcan el contraste entre ambos lados del edificio, dotando
al conjunto de una clara orientación. Al noroeste el volumen de la planta superior,
apoyado sobre gruesos pilares de piedra, proyecta su sombra sobre la fachada de la
planta intermedia, retirada en un segundo plano. En la planta superior cuatro ventanas
de 1,2m de ancho, protegidas por persianas correderas de madera, se disponen de
forma simétrica respecto al eje central de cada unidad. En la misma posición, pero en
un nivel inferior, tres de las cuatro ventanas son substituidas por puertas de madera.
Además, la ventana corrida de la planta intermedia, que ilumina el “hall” de las
viviendas, se enrasa al techo para darle continuidad al forjado y enfatizar, de esta
manera, el desplazamiento del volumen superior. Se aprecia en esta solución la lógica
del sistema: distintos elementos practicables –puertas y ventanas- se definen con una
misma dimensión de manera que se puedan ubicar libremente sobre la fachada sin
alterar su composición general. El carácter de esta fachada es marcadamente opaco:
además del predominio de la superficie maciza sobre los huecos, las ventanas se
esconden detrás de la densidad de las persianas y los accesos se resuelven con paños
opacos de madera.
Por el contrario, el otro lado del edificio se abre más al exterior: de los seis
módulos que componen la fachada sureste de cada unidad, cuatro se resuelven con los
grandes paños acristalados de las salas de estar. La disposición de estos módulos en
forma de “L” invertida, establece una asimetría en las unidades que, mediante la
repetición, marcan un ritmo interesante en el alzado del jardín. Los elementos
horizontales de esta composición están marcados por balcones de ligeras barandillas
metálicas que, ubicados siempre en continuidad con los paños transparentes,
contribuyen a enfatizar el carácter asimétrico de la fachada y dotarla de mayor
profundidad con la proyección de sus sombras. En el otro sentido, los gruesos muros de
piedra coronados por las chimeneas imponen el ritmo vertical del alzado
sobresaliendo del plano de fachada para soportar el vuelo de las terrazas.
Las tipologías
El conjunto está configurado por un total de cinco tipologías de viviendas, tres de
las cuales configuran prácticamente la totalidad del edificio. La única excepción se
produce en la planta intermedia, dónde se resuelve la particularidad de sus extremos
con dos tipologías únicas.
La primera tipología aparece en la planta superior del edifico, con un total de doce
apartamentos. A diferencia del resto de plantas, aquí la unidad alcanza una
profundidad interior de 12,45m, dimensión que le permite generar dos viviendas
simétricas por cada núcleo de escalera. El ancho interior libre de cada vivienda (5,05m)
viene impuesto por el módulo estructural del edificio (5,20m). Cada apartamento tiene
una superficie construida de 55,80m² más los 11m² de terraza, tiene doble orientación
y ventilación cruzada. La organización interna sigue el esquema clásico que reúne el
distribuidor y los servicios (cocina y cuarto de baño) en la zona central y orienta los
dormitorios y la sala de estar a uno y otro lado de la planta.
La tipología que aparece en la planta baja del edificio se repite seis veces, la
profundidad del edificio aquí es de 8,90m y no permite dos viviendas por escalera.
Cada apartamento utiliza dos módulos estructurales, completando la totalidad de la
planta de cada unidad e integrando la escalera dentro de la vivienda. La superficie
construida de esta vivienda es de 98,35m², netamente superior a la anterior pero con
el mismo número de habitaciones. Esta poca “rentabilidad” de la planta se debe a dos
circunstancias: por una parte, al no compartir ni la escalera ni el portal de entrada,
éstos se contabilizan como espacios interiores de la vivienda; por otra parte las
circulaciones internas son menos eficaces ya que el anterior distribuidor central se
transforma en un espacio en forma de “U” -la escalera ocupa una posición central que
hay que rodear por el fondo ciego de la casa-. A pesar de los cambios relativos a la
orientación –mono-orientada- y los recorridos internos, el esquema de la vivienda
tampoco se altera excesivamente respecto a la anterior: los servicios siguen ocupando
una posición central, las relaciones entre cocina y sala de estar se mantienen iguales y
las proporciones de las habitaciones son casi idénticas.
En la planta intermedia, quizás la más interesante de las tres, se produce una
curiosa distribución que combina la solución de las dos anteriores. Esta tipología toma
dos módulos de dos unidades formales, para evitar el problema del acceso al núcleo
de escaleras. Esta situación, combinada con el hecho de tener dos fachadas abiertas y
el desplazamiento de uno de los módulos en planta, supone una enorme ventaja para
la distribución interior: por una parte, no se atraviesa la sala de estar para llegar a la
escalera central interior; por otra, se accede a la zona de las habitaciones en la mitad
del módulo, de manera que se pueden ubicar dormitorios a ambos lados de la planta.
Esta mayor eficacia de la planta explica porque la vivienda, con una superficie
construida de 82,40m², es más pequeña que la anterior pero con un dormitorio más.
De nuevo, el esquema básico de la vivienda se repite, variando sensiblemente algunas
relaciones de las piezas. Por ejemplo, el baño, en lugar de apoyarse en la medianera,
se adosa a la escalera para permitir el paso de la escalera interior hasta el distribuidor
de la zona de noche; también el dormitorio orientado a la entrada, novedoso respecto
a las dos viviendas anteriores, aprovecha el espacio utilizado como distribuidor en la
vivienda inferior. Finalmente las dos últimas tipologías completan la planta intermedia
ocupando los módulos extremos. Ambas tienen una superficie construida de 44,90m²,
son de doble orientación y con un solo dormitorio19.
19
Con el mismo esquema que las anteriores salvo el acceso por el testero. Una de ellas se resuelve de
forma distinta en los planos, al ubicar el dormitorio al sureste y dejar un ámbito alargado junto al testero.
Probablemente esto se deba al hecho de que es la única tipología que no tiene ni terraza exterior ni una gran
ventan para el salón. Aún así es probable que la distribución finalmente construida se corresponda con las
demás, por otra parte más lógica, ubicando el salón al sur y el dormitorio al norte.
Proyecto: 1961-1962.
Arquitecto: Antonio Bonet Castellana y Josep Puig Torné.
Promotor: EDHERSA.
Programa: 90 apartamentos.
Solar y programa
El conjunto Navarra o Cala Viña está emplazado en un ámbito más septentrional
que los dos anteriores, junto a la carretera de la Costa que atraviesa el cabo para unir
Salou con Tarragona. Su relación con el mar se produce siguiendo la directriz que
marca la calle de “les dunes”, situando el complejo a unos 250m de la playa de “Cala
Font”. Esta relación geográfica es similar a lo que ocurría con los “Apartamentos
Madrid y Cala Crancs”, dispuestos, en ambos casos, de forma diagonal y en un
segundo plano respecto a la línea de costa. No acaban ahí las similitudes puesto que
también coinciden en la orientación sureste, la irregularidad de la parcela -tanto en
planta como en sección- o el acceso al solar por el noroeste. Las pendientes del terreno
oscilan alrededor de un 11%, salvando un desnivel algo superior a los 9m entre las
cotas +25 y +34 aproximadamente 20. La superficie de la parcela es de 8.552,25m²,
correspondiente a la agrupación de las parcelas 102,103 y 110, sin incluir el área que
ocupará el hotel en una segunda fase.
El programa, desarrollado en tres niveles, consta de 90 viviendas repartidas en 15
bloques de 6 apartamentos cada uno. En este caso, hay una tipología única de
vivienda, que consta de un sólo dormitorio. La superficie construida total, incluyendo los
bloques, las terrazas y las escaleras exteriores, es de 5.876,28m².
20
Las cotas de este terreno son muy similares a la de los dos ejemplos anteriores, a pesar de que los
Apartamentos Madrid estén a unos 150m de la costa y los Apartamentos Chipre a apenas 50, lo que da una
idea de la irregular orografía del cabo de Salou.
21
No deja de ser curioso el hecho de que, en realidad, es la propia evolución del proyecto la que impone la
geometría del solar, modificada en cada propuesta a partir de compensaciones con las parcelas colindantes.
22
Existe un plano de emplazamiento de una propuesta de ampliación del conjunto de Cala Viña que
confirma la posición final de los bloques. Por lo tanto es probable que este documento, realizado
posteriormente, sea el más el que más se acerca a la realidad.
La tipología
Todas las viviendas responden a una tipología única, resueltas con un esquema ya
conocido: entrada por el medio; recibidor con acceso directo a todas las piezas de la
casa; servicios en el centro; dormitorio al norte y la sala de estar al sur.
La proporción de la vivienda es alargada, definida por un rectángulo de 14,4m de
largo por 4,19 de ancho (cerramientos y terraza incluidos), que sólo se abre por su
lado más corto (a excepción de la puerta de entrada). Las únicas aberturas del
apartamento son la ventana de la habitación, de 1,4m de ancho, y el ventanal de la
sala de estar, de 3,72m, equivalente al ancho interior libre de la pieza. El total de
metros lineales de ventana suman 5,12m, un 25% de los 20,75m de fachada exterior.
A priori, un cuarto de la fachada como superficie acristalada no parece excesivo,
pero si que resulta llamativo que una vivienda de 58,31m² tenga más de 20m lineales
de fachada exterior, de los cuales más de la mitad están tratados como si fueran una
medianera (en ningún momento se incluye la terraza). Este baile de números nos lleva a
la siguiente reflexión: para obtener la transparencia del conjunto, los volúmenes deben
liberar espacios exteriores entre ellos que, aunque se utilicen para ubicar los accesos,
obligan a pagar un alto precio por la enorme proporción de fachada de los edificios23.
23
Si comparamos estos datos con los Apartamentos Madrid, esta reflexión es aún más evidente. Si tomamos
como ejemplo la vivienda de la planta superior, de dimensiones casi idénticas a ésta, veremos como se
resuelve de forma mucho más económica: su superficie construida es de 55,8m² y tiene un total de 12,61m
de fachada exterior, es decir, casi la mitad. La razón es sencilla, en “Madrid” las viviendas tienen dos
medianeras y en “Cala Viña” sólo tienen una.
24
Esta percepción de la alineación no sería posible si la terraza “avanzada” se resolviera con las fachadas
laterales cerrando el balcón, como sucede en la otra.
25
Si se alineara el rellano exterior a uno de los vestíbulos no se podría acceder al otro. Por otra parte, la
posición de la escalera sufre una desplazamiento hacia delante cuando sirve lateralmente al último volumen
de la franja y éste se encuentra adelantado.
El CIAM IV y el GATEPAC
Esta relación con la tradición y el Mediterráneo estará presente en toda la obra de
Bonet, influido, ya desde muy joven, por el grupo de arquitectos del GATEPAC y la
personalidad omnipresente de Le Corbusier. Sert y Torres Clavé, las figuras más
destacados del GATCPAC (sección catalana del GATEPAC), se encargaron de dirigir la
revista “AC” con el objetivo de expresar las inquietudes del grupo y difundir las obras
de sus miembros y de los arquitectos más reconocidos del panorama internacional.
Uno de los temas más recurrentes de los 25 números publicados entre 1931 y 1937
será, precisamente, la arquitectura tradicional mediterránea28.
El momento simbólico de este acercamiento a la mediterraneidad se produce con
la organización del CIAM IV en 1933. Al no poderse hacer en Moscú, Sert aprovecha
la ocasión para celebrar los prolegómenos del congreso de Atenas a bordo del Patris II.
En el viaje, los valores de la arquitectura tradicional mediterránea se utilizarán como
referentes de la nueva arquitectura. El propio Sert establecerá el punto de encuentro
entre arquitecturas tan alejadas geográficamente, y no tendrá ningún problema en
resaltar las enormes similitudes existentes entre la arquitectura popular griega y la
ibicenca, ya presente un año antes, en el número 6 de la revista AC con el ilustrativo
título de “Ibiza, la isla que no necesita renovación arquitectónica”.
26
A. Pizza, J. LL. Sert y el Mediterráneo.
27
Para definir al hombre mediterráneo Antonio Pizza se remite a un texto de M. Aymard:“ Mucho más que el
clima, a la geología y al relieve, el Mediterráneo debe su unidad a una red de ciudades y de pueblos
precozmente construida y muy resistente: el espacio mediterráneo se ha formado en torno a ella, y de ella
cobra vida. No son las ciudades las que nacen del campo: es el campo el que nace de las ciudades. A través
de ellas se proyecta sobre el territorio un modelo de organización social cuyo esquema tratan de reproducir
todos los emigrantes, forzosos o voluntarios, allí dónde se encuentren”.
28
Los números 17, 18, 19, 21 y 22 de la revista son monografías históricas sobre temas específicos. El
número 18, publicado en 1935, se titula “La arquitectura popular mediterránea”.
06. REFLEXIONES 63
Le Corbusier
Habían pasado más de 20 años desde que el propio Le Corbusier estuviera por
primera vez en Atenas. En su Viaje a Oriente el joven Jeanneret descubre el mundo
clásico en un periplo que le lleva hasta la capital griega. El impacto que le produce la
Acrópolis marca de por vida al arquitecto suizo, como él mismo reconoce en su vuelta
a Atenas en 1933: “...ahí adquirí la noción de verdad irreductible. (...) He tratado de
actuar y de crear una obra armónica y humana. Lo he hecho con esta Acrópolis en el
fondo de mí, en las entrañas.(...) Es la verdad experimentada aquí lo que hizo de mí un
opositor (...) 29.”
Por otra parte, Le Corbusier introduce, en los años treinta, un carácter vernáculo
expresado con el uso de materiales tradicionales pero sin renunciar a una estética
moderna. Esta aproximación a la tradición constructiva se refleja en algunos recursos
utilizados en algunas villas de la época.
Es el caso del proyecto no realizado de las casas Loucher en 1929, en el que el
arquitecto propone incentivar la construcción prefabricada sin condenar el sistema
constructivo tradicional del lugar. Esta convivencia se consigue con una propuesta que
combina la construcción en seco, basada en una estructura de pilotis y forjados
metálicos, con la construcción “in situ”, materializada entre las dos viviendas mediante
una gruesa medianera de piedra que debía ser ejecutada por la mano de obra local.
Un año más tarde Le Corbusier realiza la casa Errazuris, ubicada al borde del
océano Pacífico chileno y construida únicamente con materiales y técnicas locales. La
estructura se resuelve con gruesos muros de piedra y vigas de madera; la cubierta
inclinada, con tejas autóctonas de la zona. Esta rusticidad no supone, según el propio
arquitecto, ningún impedimento para manifestar una clara organización en planta y
una estética moderna.
De forma paralela la villa Mandrot, acabada en 1931, recurre de nuevo a la
combinación de las técnicas constructivas, en este caso resuelta con una estructura
horizontal de hormigón armado soportada por muros de piedra portantes que confieren
a las fachadas exteriores su textura tan característica. Aquí la expresión algo rústica del
edificio tampoco parece un obstáculo para obtener un volumen de formas depuradas
incrustado en un pequeño promontorio que domina el paisaje. La forma irregular del
terreno permite que el edificio se resuelva con mayor plasticidad; mientras la planta
inferior aparece en el lado del valle como un nivel más, en el lado del acceso
desaparece parcialmente como una plataforma semienterrada, generando de esta
manera, una terraza exterior para el nivel superior.
29
Le Corbusier. Conferencia titulada “Air-Son-Lumière” para el Congreso del IV CIAM de Atenas, 3 de
agosto de 1933.
06. REFLEXIONES 65
Bonet Castellana
Bonet desarrolla su formación como estudiante en la Escuela de Arquitectura de
Barcelona colaborando con los grupos de vanguardia de los años treinta. En 1936
abandona la ciudad catalana para instalarse en París y dos años después, tras
colaborar con Sert en el proyecto del Pabellón de la República Española y pasar por el
estudio de Le Corbusier, el arquitecto catalán se marcha a Buenos Aires para fundar,
junto a Ferrari Hardoy y Kurchan -también colaboradores de Le Corbusier-, el grupo
Austral. En América, Bonet continua el proceso de reformulación que sufre la
arquitectura moderna. La similitud del clima y las características de algunos encargos le
permiten experimentar antiguas técnicas constructivas mediterráneas. Así veremos como
hace un uso recurrente de la obra de fábrica de ladrillo, la cerámica o los encalados
blancos.
Sin lugar a dudas el elemento constructivo más emblemático que importa al otro
lado del Atlántico es la bóveda catalana. La influencia de su colaboración con Sert y
Le Corbusier es notable, interesados, ambos, en conocer y desarrollar esta técnica
constructiva tradicional. Bonet forma parte de sus estudios cuando los dos arquitectos la
utilizan -lo seguirán haciendo- para cubrir los espacios de las casas del Garraf (1935)
o la Maison de Weekend Jaoul (1937). Desde sus primeros años en Argentina Bonet
ensaya diversas soluciones formales, como los espacios abovedados de los “ateliers”
para artistas en el Edificio en Paraguay Suipacha30 (1939) o las cubiertas de las casas
Martínez (1941) y Daneri (1943). Más adelante, Eladio Dieste31 será fundamental para
que Bonet pueda construir la bóveda de ladrillo que, aunque conoce su forma, ignora
realmente su construcción. En la casa Berlinghieri de Punta Ballena (1947), Dieste le
propone una técnica constructiva nueva, cambiando la cáscara de hormigón armado
prevista en el proyecto por una bóveda nervada de ladrillos. Poco después, Bonet
experimenta de nuevo la bóveda en la casa de La Ricarda (1950-63) que, a pesar del
uso intensivo de materiales cerámicos, la estricta disciplina modular de su composición
la acerca más a un lógica industrial que tradicional.
A principio de los años sesenta España empieza a desarrollar la explotación masiva
de sus costas. Los conjuntos turísticos aparecen como una nueva tipología residencial
basada en la relación entre el paisaje, el ocio y la arquitectura. El modelo vacacional
de “sol y playa”, basado en la bonanza del clima y su asequibilidad económica, hacen
del “mediterráneo” una marca popular y democrática32, accesible para las masas y
alejada de la imagen simbólica y exclusiva de los años treinta. Los complejos turísticos
del Cap de Salou y de La Manga del Mar Menor, prácticamente coetáneos y
simultáneos al regreso definitivo de Bonet a España, son una nueva oportunidad para
que éste ensaye nuevos soluciones residenciales colectivas, tal y como había
experimentado, quince años atrás, en la Urbanización Punta Ballena.
30
En el ático de Paraguay Suipacha se aprecia, de nuevo, la relación con Le Corbusier. Bonet explica como
las bóvedas de la cubierta le permiten ganar espacio interior y prescindir de la alturas impuestas por los
Reglamentos Municipales de Buenos Aires, solución que remite inmediatamente al ático de Porte Molitor de
París (1933).
31
Eladio Dieste Saint Martín (Artigas 1917–Montevideo 2000). Ingeniero civil uruguayo reconocido por el
desarrollo de la técnica de la bóveda armada cerámica.
32
No por casualidad la mayoría de los proyectos desarrollados en el Cap de Salou, además de aludir al
descanso como en los conjuntos Paraíso o Buen retiro, tienen nombres de ciudades, regiones o países; como
Navarra (Cala Viña), Chipre, Madrid, Reus o Italia. Si bien es verdad que en algunas ocasiones sus
promotores son extranjeros -y de ahí el origen de los nombres-, lo cierto es que la toponimia de las
promociones refleja con claridad la voluntad de construir un centro vacacional para atraer, no solamente el
turismo local, sino también el internacional. Obviamente, desde ese punto de vista, el carácter mediterráneo
de los conjuntos se convierte en un reclamo, la imagen a proyectar hacia el exterior. Además de José Luis
Rubio hay otros promotores que encargan varios proyectos a Bonet, como la familia Van der Veeken,
propietaria de la casa y de los conjuntos Paraíso y Buen Retiro.
06. REFLEXIONES 67
El Cap de Salou
Los conjuntos Chipre, Madrid y Cala Viña responden exactamente a ese nuevo
modelo residencial basado en la idea de comunidad y con un marcado carácter
mediterráneo, tanto desde el punto de vista de la configuración del proyecto como de
su materialización. Desde el punto de vista de la comunidad los tres proyectos cumplen
las dos condiciones más importantes: generar espacios públicos comunes y construir
agrupaciones mediante el contacto físico de las unidades.
En los apartamentos Chipre el espacio público fluye entre las viviendas en forma de
calles estrechas e inclinadas. El resultado de la intervención, aparentemente azarosa,
evoca la forma tradicional del pueblo ibicenco que aparecía en la revista AC,
connotación rural33 que contrasta con la disposición de los otros dos conjuntos.
Aunque Cala Viña comparte la estrategia de producir pasos entre los bloques, el
carácter del espacio público es completamente distinto, aquí el espacio público se
concentra en el centro y no se dispersa en varias plazas como en Chipre. Si en la
imagen bucólica del pueblo el carácter comunitario se consigue por el contacto directo
de las piezas y la cercanía de las viviendas, en Cala Viña ocurre exactamente lo
contrario al ser el vacío, y no lo construido, el que consolida la unión física y visual de
las partes.
Los apartamentos Madrid se alejan de los dos modelos anteriores. Aunque
comparten tímidamente la situación de contacto entre las piezas de Chipre o la
definición de grandes espacios públicos de Cala Viña, el carácter de comunidad se
reduce a la zona porticada de acceso de las viviendas y a la condición colectiva de los
grandes espacios abiertos de la parcela –acceso y jardín-. Además, la disposición del
conjunto en una sola línea evita que haya un contacto visual entre las viviendas, de la
misma manera que los accesos resueltos en el interior impiden situaciones de contacto
en zonas intersticiales como en Cala Viña.
Por otra parte las soluciones constructivas de los conjuntos son casi idénticas,
probablemente adaptadas a las posibilidades técnicas y económicas del lugar. Las
estructuras se resuelven todas con muros portantes de ladrillo, las fachadas se encalan
de blanco -salvo algunos muros de piedra o zócalos que recuerdan algunos proyectos
de Sert o Le Corbusier-, la cerámica es omnipresente en pavimentos, paredes y
desagües exteriores y la persiana de madera se utiliza como cerramiento del hueco y
como filtro solar, en forma de corredera o de librillo.
33
Hay una pequeña contradicción en la imagen intencionadamente vernacular del conjunto. La arquitectura
tradicional, utilizada como referente cultural, es habitada por una sociedad rural que vive de la explotación
del mar o del campo. Esta relación socio-productiva es opuesta al modelo turístico, en la que el veraneante
dedica todo su tiempo al ocio y al consumo de una naturaleza entendida como paisaje. Si la arquitectura
rural es eminentemente introvertida y protectora, la turística es extrovertida y unidireccional, abierta siempre
en la dirección de las vistas. En Chipre la contradicción se manifiesta en el contraste deliberado entre las
fachadas interiores más ciegas y los grandes paños de vidrio que dan al mar.
06. REFLEXIONES 69
06.2 EL CONJUNTO Y EL SISTEMA ARQUITECTONICO
34
G.Candilis. Acoplamientos horizontales, “Arquitectura y urbanismo del turismo de masas”.
35
Josep Maria Montaner, en su libro Después del movimiento moderno, apunta ese cambio
impulsado por la “segunda generación” del movimiento moderno la formalización de la
arquitectura: “La experiencia de Le Corbusier, Niemeyer o el GATCPAC muestra como a partir de
1930 se abandona el purismo vanguardista para integrar figuraciones y recursos técnicos de la
arquitectura popular de manera que otorguen más carácter a cada edificio.”
36
De nuevo, Montaner sostiene en el libro que “el criterio generacional para tratar la arquitectura
de este siglo ha sido ampliamente aceptado e utilizado por críticos como Sigfried Giedion,
Jurgen Joedicke, Phillip Drew, Reyner Banham, Kenneth Frampton o William Curtis, y por los
mismos arquitectos, como el matrimonio Alison y Peter Smithson.(...)”
37
En el libro Sistemas arquitectónicos contemporáneos, Josep Maria Montaner entiende el
concepto de sistema como “un conjunto de elementos heterogéneos (materiales o no), de
distintas escalas, que están relacionados entre sí, con una organización interna que intenta
estratégicamente adaptarse a la complejidad del contexto y que constituye un todo que no es
explicable por la mera suma de sus partes.”
06. REFLEXIONES 71
Louis Kahn
Naturaleza, orden y estructura son tres palabras que sugieren algunos de los temas
fundamentales de la atípica experiencia arquitectónica de Louis Kahn. La influencia de
la tradición academicista de su profesor Paul Cret, formado en la Ecole de Beaux Arts
de Paris, y su fascinación por ciertos episodios de la historia marcan profundamente el
carácter de Kahn, que empieza su propia carrera tras pasar dos años pensionado en la
Academia Americana de Roma, a una edad cercana a los cincuenta años.
Precisamente esa madurez va a permitir que el arquitecto desarrolle con claridad sus
ideas arquitectónicas, reforzadas por una sólida base filosófica de inspiración platónica
y heideggeriana. En su búsqueda de la trascendencia el inicio del proceso creativo se
basa en la elección de un tipo formal -la forma debe expresar una idea o voluntad de
existir-, que será ordenado, en una segunda fase, por un sistema compositivo
geométrico de yuxtaposiciones, repeticiones...
La casa Adler (1954-55) o los baños de la Comunidad Judía de Trenton (1954-59)
son dos claros ejemplos de este procedimiento. En ellos aparece con claridad la misma
unidad básica, el cuadrado, sometida de forma jerárquica a un orden superior.
Además, comparten un sistema estructural similar en planta: cuatro gruesos pilares,
también cuadrados –aunque en un caso llenos y en el otro vacíos-, definen el tamaño y
la forma de las unidades. Sin embargo difieren en el sistema de agregación: en los
baños de Trenton los núcleos estructurales se comparten entre los módulos, dibujando
una retícula que los hace indisociables; y en la casa Adler la unidad conserva
exclusivamente su estructura, lo que permite que pueda desplazarse libremente en la
planta asociándose con las otras por tangencias.
“Todos los sistemas deberían estar relacionados entre si en tal forma que de
su impacto combinado y su interacción resulte un sistema complejo único:
polifónico, multi-rítmico, caleidoscópico, y sin embargo, perpetuamente y en
todos sus puntos, comprensible”38.
38
Aldo Van Eyck. Sobre la identidad.
06. REFLEXIONES 73
Georges Candilis
Bonet Castellana
Bonet Castellana no es ajeno a este contexto ideológico de los cincuenta,
superados los cuarenta años de edad y consolidado como un arquitecto de prestigio en
América del Sur. Su relación con los sistemas proviene del mundo de la producción y la
construcción industrializada. De la misma manera que Le Corbusier, el CIAM o el
GATEPAC, Bonet, como miembro del grupo Austral, entiende los sistemas
prefabricados como una de las soluciones técnicas a los problemas de la vivienda
colectiva. En esa línea de pensamiento se inscriben los proyectos para la construcción
de vivienda rural en Argentina o los proyectos de viviendas prefabricadas BGB (1950),
BSC (1953) y la unidad vecinal para obreros de TOSA (1952). Como es lógico, estos
sistemas constructivos obligan a plantear los proyectos desde una estricta modulación
de los elementos constructivos, circunstancia que condiciona la concepción del objeto
arquitectónico. De hecho, aunque algunos proyectos como la Ricarda recurran a
elementos y materiales tradicionales, en el fondo están tratados desde una lógica
industrial. El proyecto de la casa obedece a una rigurosa disciplina modular que
genera un conjunto de crecimiento horizontal. Cada uno de los módulos, enfatizados
en cubierta por la bóveda catalana, se dispone en la planta siguiendo el orden
impuesto por la trama estructural. Efectivamente la casa, a pesar de su singularidad,
encaja con el ideario de la década de 1950, por lo que no resulta difícil encontrar
similitudes en su definición formal y organizativa con el orfanato de Amsterdam u otros
ejemplos, ya citados, de Louis Kahn o Georges Candilis.
39
G.Candilis. Acoplamientos verticales, “Arquitectura y urbanismo del turismo de masas”.
40
“Atelier des Bâtisseurs”, fundado conjuntamente con Le Corbusier, Vladimir Bodiansky, André Wogenscky y
Marcel Py para la construcción de la Unité de Marsella y para llevar a cabo un trabajo sobre los tipos de
hábitat entre 1951 y 1954, . Candilis y Woods se encargarán de dirigir la experiencia africana del grupo,
construyendo algunos conjuntos de viviendas en Marruecos desde los estudios de Tánger y Casablanca.
06. REFLEXIONES 75
El Cap de Salou
De la misma manera algunos proyectos inmediatamente posteriores como los del
Cap de Salou o los de la Manga del Mar Menor permiten experimentar planteamientos
sistemáticos para vivienda colectiva destinada al turismo. En esta nueva década de
1960 Bonet regresa definitivamente a Cataluña, momento que coincide “con la
aparición de nuevos programas, como el de vivienda moderna en las primeras
periferias residenciales, o aquellos basados en la relación entre ocio, arquitectura y
paisaje, en una España lanzada hacia la explotación turística de su territorio41”.
La enorme cantidad de proyectos elaborados en el Cap de Salou son una
oportunidad perfecta para ensayar distintos modelos de agregación. El planteamiento
sistemático va más allá de los programas residenciales colectivos y se aplica también
para construir casas unifamiliares, equipamientos o espacios públicos.
Un ejemplo sintomático es el uso de un sistema formal basado en el uso una figura
geométrica, en este caso el triángulo, utilizado en las casas Rubio y Van der Veeken y el
conjunto de Snack-Bar de Cala Crancs. Los tres proyectos juegan con la misma unidad
formal pero asociada de maneras distintas. La casa Van der Veeken no presenta
muchas dudas ya que se configura con un solo triángulo, en forma de planta única
elevada respecto al terreno. La casa Rubio, en cambio, es algo más compleja. En ella
se superponen dos niveles principales triangulares dispuestos sobre el terreno de forma
simétrica. La planta baja, destinada a la zona de noche, apunta al mar con el vértice
del dormitorio principal y la planta superior, con la sala de estar y el comedor, apunta
hacia el terreno con el vértice de la cocina. Finalmente, el conjunto de bar y vestuarios
organiza los triángulos de forma similar al anterior, con la diferencia de que aquí
aparecen tres, separados entre sí y conectados mediante dos escaleras exteriores.
41
Fernando Álvarez, en Bonet Castellana, editado por Santa y Cole.
06. REFLEXIONES 77
La relación entre las partes determinan el carácter de cada comunidad. En Chipre
la clave está en el contacto físico de las viviendas, enlazadas necesariamente entre ellas
para generar pasos y accesos a través de las terrazas, sin duda, el elemento más
importante del conjunto. En Madrid los seis volúmenes perceptibles visualmente son
inseparables, unidos por la inteligente tipología intermedia que requiere de la mitad de
cada uno de ellos. Finalmente en Cala Viña la relación se produce por los vacíos, tanto
el grande y central como el de los intersticios. La inversión del esquema de
accesibilidad de Madrid –se pasa de un acceso central a un acceso lateral- genera una
dependencia absoluta de los volúmenes respecto a los núcleos de escaleras, tratados
como vacíos al dejarlos abiertos en el exterior.
Sistemas constructivos
42
Bonet Castellana, Nuevas precisiones sobre arquitectura y urbanismo (1950)
06. REFLEXIONES 79
Otros conjuntos
Además de los tres proyectos seleccionados, las estrategias de agregación se son
ensayan y combinan en otros conjuntos del Cap de Salou. Por ejemplo, la sección de
los apartamentos Paraíso43 establece una relación entre viviendas similar a la de
Chipre, dónde las cubiertas actúan como terrazas de los niveles superiores. Sin
embargo su configuración final es radicalmente distinta, compuesta de dos conjuntos
escalonados perpendiculares a la pendiente, solución mucho más elemental en
comparación con la exuberancia formal de Chipre.
Por otra parte, los Apartamentos Reus podrían ser una combinación de las
soluciones empleadas en Cala Viña y Madrid: del primero comparte el uso de
volúmenes independientes con accesos exteriores y del segundo la posición
desencajada y escalonada de los volúmenes para adaptarse a la irregularidad de la
topografía. La novedad radica en la distribución interior de cada volumen, resuelta en
forma de esvástica con cuatro viviendas por planta.
Otro conjunto con ciertas referencias a Madrid es el de Buen Retiro44 que, al
desencajarse en sección, redibuja con su perfil la irregularidad del terreno. Para liberar
la fachada que mira al mar los accesos también se producen por detrás, con la
diferencia de que, en este caso, las escaleras se ubican todas en el exterior del edificio.
43
Los apartamentos Paraíso son del mismo promotor que la casa Van der Veeken y se ubican en una finca
contigua a la casa.
44
En los archivos aparecen J. Puig Torné y J.M. Esquius como únicos arquitectos redactores
aunque se supone que Bonet trabajó en las fases previas.
06. REFLEXIONES 81
06.3 LA VIVIENDA
45
Bonet Castellana, Nuevas precisiones sobre arquitectura y urbanismo (1950)
46
En el caso de Chipre y Madrid se han tomado como referencia viviendas que permitan la comparación
entre ellas y que se puedan considerar como ejemplares de sus conjuntos. En Cala Vinya solo existe una
tipología de un dormitorio, cosa que no ocurre en las otras dos, en las que hay muchas más.
06. REFLEXIONES 83
Llama la atención la presencia de la chimenea47, el elemento más interesante de
este espacio, ubicada en un lugar estratégico para definir el ámbito de la cocina.
Gracias a su posición central la chimenea de ladrillo también se utiliza, a un tiempo,
como mueble del salón y de la cocina, aprovechando las alacenas que horadan el
bloque desde uno y otro lado48. Por otra parte, el bloque de la chimenea sirve para
soportar el tablero de madera de pino de la mesa del comedor, encajado entre ésta y
la medianera. Este recurso se repite en el dormitorio, donde el tablero, colocado entre
la pared exterior y el armario empotrado, actúa como un banco frente a la ventana.
El diseño de estos objetos muestran el cariño empleado en resolver los proyectos
hasta el último detalle. Esta actitud de Bonet, presente en muchas de sus obras,
manifiesta de nuevo su interés por el mundo de lo individual. La imagen del banco en
la terraza de los apartamentos Chipre representa la esencia de estos conjuntos de
apartamentos, resueltos en todas las escalas de proyecto, desde el urbanismo hasta el
mobiliario, con una enorme sencillez y sensibilidad.
47
En Madrid también se coloca la chimenea en una de cada dos viviendas, adosada al grueso muro de
piedra.
48
Sin duda la presencia de este objeto, cuidadosamente diseñado, recuerda a algunas de las chimeneas de
Le Corbusier, colocadas estratégicamente en los salones de la Casa para fin de semana (1935) o las Casas
Jaoul en Neuilly-sur-Seine (1954)
06. REFLEXIONES 85
08. BIBLIOGRAFÍA 86
07. BIBLIOGRAFÍA
ÁLVAREZ, Fernando y ROIG, Jordi. Antonio Bonet Castellana. Barcelona: Santa & Cole
Ediciones de Diseño S.A. Centre d'Estudis de Disseny (CED) y Edicions UPC, 1999.
GATCPAC. 1928-1939. Una nova arquitectura per a una nova ciutat. Barcelona:
COAC y MHCB.
07. BIBLIOGRAFÍA 87
08. CRÉDITOS 88
08. CRÉDITOS
INDICE DE ILUSTRACIONES
2, 3, 15, 23, 33, 38, 39, 40, 41, 59. Fotografía: Pablo Roel
51. Gioia Gattamorta; Luca Rivalta; Andrea Savio. Louis I.Kahn itinerari. Roma, 1996
7, 10, 43. Fernando Álvarez y Jordi Roig. Antonio Bonet Castellana. Barcelona: Santa &
Cole Ediciones de Diseño S.A. Centre d'Estudis de Disseny (CED) y Edicions UPC, 1999.
1, 13, 16, 20, 22, 37, 47, 54, 55, 62. Fernando Álvarez y Jordi Roig. Antoni Bonet
Castellana 1913-1989. Barcelona: COAC : Ministerio de Fomento, DL 1996.
9, 19, 24, 26, 27, 28, 30, 31, 35, 36, 61. Archivo histórico del COAC.
53. http://gazeteparc.com/
5. http://todocoleccion.net/Raymond num.7
Páginas: 14, 22, 24, 26, 30, 32, 34, 40, 42, 44, 46, 48, 52, 54, 56, 58, 60, 68, 78,
82. Dibujo CAD. Pablo Roel.
08. CRÉDITOS 89