Falseta Solea 2
Falseta Solea 2
Falseta Solea 2
Ramón Montoya
De sus grabaciones en concierto (1936, "Soleares"). En este primer ejemplo Ramón toca con mucho rubato. La
notación es una aproximación a lo que sería a compás fijo. Hace una variación interesante en el cierre (tiempos 7-
9) al igual que los demás tocaores, como veremos. Cejilla al 3.
Sabicas
Del disco La Guitarra Flamenca (1957-8, "Soleares"). Aunque la falseta mantiene los tresillos, Sabicas revisa a
fondo el patrón rítmico. Como Ramón, toca el contrapunto rítmico en la prima al final del tiempo 3, pero en el
tiempo 6 liga en la tercera cuerda. En el cierre, destaca el tono de Si en la quinta cuerda que deja el acorde de Fa
con el quinto en bemol (es la segunda nota del tresillo en el tiempo 7). Cejilla al 3.
Paco de Lucía
Con Naranjito de Triana (1970, "Soleá del Fillo y Triana"). Paco acelera los arpegios de Sabicas pasando de
tresillos a semicorcheas. En el tiempo 6 liga en la tercera cuerda como Sabicas. El remate (tiempos 10-12) tiene
aire de Ricardo. Como ocurre en las otras falsetas, el cierre es sorprendente. Cejilla al 5.
http://www.canteytoque.es/evolutioc.htm 09/10/2011
Desarrollo Histórico de una Falseta - Partituras de Guitarra Flamenca Página 2 de 2
Enrique de Melchor
Con Antonio Mairena (1976, "Para que Dios"). Esta falseta abre la grabación y se toca algo pausadamente. En los
tiempos 3 y 6 se detiene dejando que suene un tiempo más. En el tiempo 9, las fusas representan una floritura,
que se ejecuta ligando muy rápidamente y deteniéndose brevemente en la tercera nota (La), antes de la cuarta y
quinta nota, que también se ejecutan con rapidez. ¡Vaya mano izquierda que tiene Enrique! Cejilla al 6.
http://www.canteytoque.es/evolutioc.htm 09/10/2011