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    Falseta Solea 2

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    Natan Liró
    Este documento describe la evolución de una falseta de soleá a lo largo de varias décadas a través de las grabaciones de cuatro guitarristas flamencos destacados: Ramón Montoya en los años 30, Sabicas en los 50, Paco de Lucía en los 70 y Enrique de Melchor en los 70. Cada guitarrista aportó sus propias variaciones rítmicas y ornamentaciones a la falseta original, acelerando el ritmo con el paso del tiempo.

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    Falseta Solea 2

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    Natan Liró
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    Este documento describe la evolución de una falseta de soleá a lo largo de varias décadas a través de las grabaciones de cuatro guitarristas flamencos destacados: Ramón Montoya en los años 30, Sabicas en los 50, Paco de Lucía en los 70 y Enrique de Melchor en los 70. Cada guitarrista aportó sus propias variaciones rítmicas y ornamentaciones a la falseta original, acelerando el ritmo con el paso del tiempo.

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    Desarrollo Histórico de una Falseta - Partituras de Guitarra Flamenca Página 1 de 2

    índice de recursos English version colecciones de falsetas

    Partituras de Guitarra Flamenca


    Desarrollo histórico de una falseta de soleá
    Estas variaciones sobre una misma idea fueron grabadas en los años 30, los 50 y los 70.

    Ramón Montoya

    De sus grabaciones en concierto (1936, "Soleares"). En este primer ejemplo Ramón toca con mucho rubato. La
    notación es una aproximación a lo que sería a compás fijo. Hace una variación interesante en el cierre (tiempos 7-
    9) al igual que los demás tocaores, como veremos. Cejilla al 3.

    (pica aquí para escuchar)

    Sabicas

    Del disco La Guitarra Flamenca (1957-8, "Soleares"). Aunque la falseta mantiene los tresillos, Sabicas revisa a
    fondo el patrón rítmico. Como Ramón, toca el contrapunto rítmico en la prima al final del tiempo 3, pero en el
    tiempo 6 liga en la tercera cuerda. En el cierre, destaca el tono de Si en la quinta cuerda que deja el acorde de Fa
    con el quinto en bemol (es la segunda nota del tresillo en el tiempo 7). Cejilla al 3.

    (pica aquí para escuchar)

    Paco de Lucía

    Con Naranjito de Triana (1970, "Soleá del Fillo y Triana"). Paco acelera los arpegios de Sabicas pasando de
    tresillos a semicorcheas. En el tiempo 6 liga en la tercera cuerda como Sabicas. El remate (tiempos 10-12) tiene
    aire de Ricardo. Como ocurre en las otras falsetas, el cierre es sorprendente. Cejilla al 5.

    (pica aquí para escuchar)

    http://www.canteytoque.es/evolutioc.htm 09/10/2011
    Desarrollo Histórico de una Falseta - Partituras de Guitarra Flamenca Página 2 de 2

    Enrique de Melchor

    Con Antonio Mairena (1976, "Para que Dios"). Esta falseta abre la grabación y se toca algo pausadamente. En los
    tiempos 3 y 6 se detiene dejando que suene un tiempo más. En el tiempo 9, las fusas representan una floritura,
    que se ejecuta ligando muy rápidamente y deteniéndose brevemente en la tercera nota (La), antes de la cuarta y
    quinta nota, que también se ejecutan con rapidez. ¡Vaya mano izquierda que tiene Enrique! Cejilla al 6.

    (pica aquí para escuchar)

    índice de recursos colecciones de falsetas

    http://www.canteytoque.es/evolutioc.htm 09/10/2011

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