JÁLATE CON LA BANDA PARIENTE, Presencia de La Banda en La Historia Del Sur de Sinaloa
JÁLATE CON LA BANDA PARIENTE, Presencia de La Banda en La Historia Del Sur de Sinaloa
JÁLATE CON LA BANDA PARIENTE, Presencia de La Banda en La Historia Del Sur de Sinaloa
J CON LA
BANDAPARIENTE
PRESENCIA DE LABANDA
EN LA HISTORIADEL SUR DE SINALOA
Capítulo II
Etnografiasemántica en torn0 ala práctica
da música de banda en el sur de Sinaloa
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En esta sección hablaremos de los procedimientos más comunes
para obtener los datos en una investigación cualitativa. Podria
objetarse el uso del término método, dado que éste puede entenderse
más comno una metodología general, tal como se plantea en el subtí
tulo de este libro (FundamentosyMetodología). Sin embargo, en una
segunda acepción, el método se refiere a una técnica empleada en la
adguisición y elaboración del conocimiento. Por otro lado, hablar
de técnica nos remite a un conjunto de medios utilizados en una
ciencia, un arte o una actividad, y en este sentido también utilizamos
dicha denominación para referirnos a estos métodos (Älvarez-Gayou
Jurgenson, 2004: 103).
SINALOA
94 JÁLATE CON LA HANDA PARIENTeI PRESENCIA DE LA BANDA EN LA HISTORIA DEL SUR
DE
cologia se basa en la búsqueda de las co-relaciones entre músicav
estructura sonora, pero también entre sociedad y cultura. En el deso.
rollode la etnomusicología, según Merriam (1977), la preocupación
fundamental ha tenido que ver tanto con el positivismo como con el
método científico,que ha permitido entender que la etnomusicologia
es: la ciencia hermenéutica de la conducta musical".
De este modo, se pueden enlistar una serie de vinculaciones entre
sociedady cultura, que están en espera de ser interpretadas, o bien
de ideas'" oaspectos sociales de la música en la cultura, las cuales se
pueden sintetizar en los siguientes cuestionamientos que forman el
corpus de la entrevista etnográfica.
¿Bandas famosas que recuerde?
¿Piezas más reconocidas?
¿Sitios en donde tocaban las bandas?
¿Experiencia musical del entrevistado?
¿Músicosque ha conocido?
¿Personajes trascendentes?
¿Tiempo como músico?
¿Músicos famosos que han influido en el desarrollo musical
del entrevistado?
¿Bandas en la que ha tocado?
Pérez.
Tabla 3. José Paz Arámburo Covarrubias, Julián Arámburo
ElLimón, Sinaloa, agosto 2005, (acerca de lugares de bandas)
Tipo de relación Términos odeno Descripción Descripciónlocal
minaciones locales semántica
semántica
Hay un maestro
EIQuelite Es un lugar donde antiguo de banda
Espacial
Se traían los instTu
Espacial Mazatlán Esun lugar donde mentos
Existió la primera
ElLimón Es un lugar donde
Espacial banda
Tocan ahora las
Espacial Los Cabos Es un lugar donde bandas
Tocan las bandas
Espacial Culiacán Esun lugar donde juveniles
Es un lugar donde Tocan las bandas
Espacial LaCruz
música,
Là relación de categorías regionales sobre la práctica de la
aroja datos importantes que permiten definir los aspectos del per
Jormance, la ocasjón måsical ylos repertorios. Norma McLeod y
Marcia Herndon (1980), han referido que el contexto en etnomusl
BL SUR DE SINALOA
97
ETNOGRAFÍA SEMÁNTICA MÚSICA DE BANDA EN
ENNTORNO ALA PRÁCTICA DE
cologia. puede entenderse de varias maneras, por ejemplo co
"secuencia real" de tiempo, en el que se observa un evento
ideal" en una wento musical,
o bien, como la "secuencia categoría de
que permiten plantearse que en torno al performance, surgen eventos, lo
¿dónde?
las interrogantes fundamentales: ¿quién?, ¿dónde?, ¿cuándo?, ¿por
qué? y ¿cómo? (McLeod & Herndon, 1980: 15,21). Para
y McLeod, todo esto simboliza los tipos de medio
Herndon
ambiente
que ocurre la música, que bien pueden ser metafisicos o
en los
Ocasional La fiesta
Es una ocasión Hay baile
banda
donde y se contrata la
Medio-finalidad Cooperación Es una manera de Pagar la banda
Inclusión estricta Las de raspa Son un tipo de Canciones de parranda
Inclusión estricta Esperanza Inútil Es un tipo de Canción de raspa
Inclusión estricta Cumbias Son un tipo de Música para los bailes
Antiguamente tocar
las
Medio-finalidad Tocar sentados Es una manera de las bandas como
orquestas
Transmitir la música
Medio-finalidad Sentir la música Es una manera de
de las bandas
SINALOA 99
BL SUR DE
ETNOGPAFÍA SEMÁNTICA EN TORNO ALA PRÁCTICA DE MÙSICADE BANDA EN
Tabla 5. José Paz Arámburo CovarTubias y Julián
El Limón, Sinaloa, agosto 2005, Arámburo Pérez
(acerca de atributos de la música de banda)
Tipo de relación Términos o denomi
semántica
Deseripción
naciones locales semántica Descripción local
Atribución Jalar la banda Es un atributo de Llevar la banda por las
calles
Atribución Sonido más El sonido de las
refinado Es un atributo de bandas
del norte de Sinaloa
Atribución Sonar como banda Elsonido de las
sinfónica Es un atributode bandas
del norte de Sinaloa
Atribución Sonido muy lento, Son atributos de Las bandas antiguas
muy dormilón de Culiacán
Atribución Sonido bravío, Son atributos de Las bandas del sur de
ranchero, bronco Sinaloa yMazatlán
Atribución Elsabor, el gusto Son atributos de Saber comunicar la
música en las bandas
Atribución Sonido más alegre, Son atributos de Las bandas de
más bravío
Mazatlán
Atribución Sonido más alegre, Son atributos de Elcarácter del
más bravío
sinaloense
Banda antigua de
Inclusión estricta La Maravilla Es un tipo de Concordia
Banda actual de
Inclusión estricta La San José Es un tipo de Mesillas
SUN DE SINAL OA
101
DE MUSICA DE DANDA EN EL
ETNOGRAPÍA SEMANTICA EN TORNO ALA PRÁCTICA
Tabla 7. Miguel Ortega Elizalde, Luciano Ramos Niebla
yFrancisco Ortega López Mesillas, Concordia, Sinaloa
diciembre de 2005 (tipologia de repertorios de bandas)
Tipo de relación Términos o denomi Deseripción
semántica naciones locales semántica Descripción local
Inclusión estricta Cinco de Chicle Es un tipo de Canción para levantar
el ánimo
Corridos, valses,
Inclusión estricta
marchas Son un tipo de Música escrita
SINALOA 103
ETNOGRAFÍA SEMÅNTICA EN TORNO A LAPRÁCTICA DE MÚSICA DE BANDAEN BL SUR DE
Tabla 9. Miguel Ortega Elizalde, Luciano Ramos Nicbla
yFrancisco Ortega Lópcz Mesillas, Concordia,
Sinaloa,
diciembre de 2005 (ocasiones y cspacios preformativos para las
Tipo de relación Términos o denonmi Descripción semán bandas)
semántica naciones locales tica
Descripción local
Ocasional Tocar en la iglesia Es una ocasión para Tocar la banda de
Mesillas, Concordia
La Fiesta de la Inma- Es una ocasión en Inició la bandade
Ocasional
culada Concepción donde Mesillas,Concordia
Ocasional Serenata Es una ocasión para Llevar música de
banda
Organización estructural
de categorías y subcategorías regionales
Es el proceso mediante el cual se intenta conocer la organizaciòn
lógica de las categorias y subcategorías locales o regionales, que en
los términosde la etnografiacorresponden a los términos dominantes
y los tériminos incluidos, los cuales en el paso final de la induccion
se graficarán en un mapa conceptual o árbol de categorías regionales
sobrerepertorios, contextos preformativos ycjecución musical.
104
JALATRLA ANDA PAWNTES PPYENCIA TD!!IAMANOA PNLA ISTORIA DEL. SUR DE SINALOA
n yisualizac1ón es preciso tener en cuenta que las catego
rias ysubcategoríastienen un lugar lógico en la organización. Dicha
visualización nos permitirá realizar la estructuración final. La gene-
ración de información partió de entrevistas no estructuradas
que
ir incorporando temas a lo largo de ellas.
permitieronir
Elpunto final del proceso inductivo que se ha propuesto como
forma de sistematizar los datoS para una metodología cualitativa es
olahorar un esquema en el que se incluyan de manera gráfica las cate
gorias y subcategorias organizadas.
Enrelación con esta etapa es conveniente señalar los sigujentes
nuntos: la explicitación del esquema final debe incluir, en el primer
nivel. el nombre del foco de atención de lo que se indaga (tema
general) oel objetode las preguntas específicas. Aquídebe incluirse
el número total de unidades de análisis ("ideas') y de sujetos que las
aportaron. Es útil también señalar el número de ideas y de sujetos por
cohortes (tipo de música, tipode instrumentos, músicos destacados,
piezas propias de la región, personajes destacados, trascendencia,
etcétera).
En los siguientes niveles del esquema se hace lo mismo que en
el nivelprimero, pero el número de unidades de análisis de las sub
categorías deben sumar la totalidad del nivel anterior. Este proceso
lacilita la interpretación final de los datos etnográficos.
SINALOA
105
LNL SUN D
ENOGRArÍA SEMÁNTICA EN TORNO ALA PRÁCTICA MUSICA DE BANDA
DE M
Cuadro 1. Categorías regionales sobre la música de
banda
Música de banda
Que no es sinaloense
De raspa
Covers Esperanza inútil
Múusica cantada
Coyotito
Palo verde
Para los bailes
Cumbias
Toda la noche
En bailes Una tanda
Como se hacia en Con aparato
Para recaudar Trabajar interpretando los bailes de antes de sonido
fondos un núnero
para cantar
determinado de piezas con banda
Sentados
Como se hacia Archivo Parados
antiguamcnte Como se hace
Interpretar musica actualmente
cScita
ETNOGRAFLA SEMÅNTICA EN TORNO ALA PRÁCTICA DE. MUSICA DE BANDA EN EL SUR DE SINALOA 107
en
Elfenomeno musical de la banda, ha sido enriquecido
del desarrollo
gran medida, por el panorama histórico
economico del sur de Sinaloa. Es un estado próspero,
económica y culturalmente, en donde la música popular
tiene mucho arraigo, y particularmente la música popular
aportaciones
local, como es el caso de la banda. Las
musicales, se trasladan de generación en generación, se
heredan de padres a hijos, se conforman familias de
la
músicos las cuales, por generaciones han vivido de
actividad musical, Es probable, que por la influencia de
ha
esas familias, la tradicion musical sinaloense se
mantenido y sigue absolutamente vigente, además, de que
se ha encontrado un mercado potencial de ese tipo de
música entre los jovenes.
TRAUCGO
toitoio