Los Pasiegos de Las Machorras.

Religiosidad popular y estrategias

identitarias*
(The Pasiegos (peasants of the Pas valley) in Las
Machorras. Popular religiousness and strategies
identitarias)

Montesino González, Antonio

“Glocalia”. Taller de Antropología Social de La Ortiga.
Bonifaz, 10–4º. 39003 Santander
[email protected]
Recep.: 25.02.02
BIBLID [1137-439X (2004), 26; 459-480] Acep.: 10.07.02

La fiesta de las Nieves de las Machorras, celebrada por la pasieguería asentada en la provin-
cia de Burgos, representa un complejo dispositivo ritual organizado en torno a la dimensión simbó-
lico-emblemática de la figura de la Virgen, a través del cual se produce el reforzamiento periódico
delas identidades y sociabilidades de los grupos de edad, de género y de la comunidad celebrante
en su conjunto.

Palabras Clave: Identidad. Ritos de paso. Comensalidad. Pasieguería. Danzantes de las Nieves.
Comunal/catolicismo. Individualismo arcaico.

Las Nieves de las Machorras-ko jaia, Burgos probintzian kokaturiko Paseko jende guztiak ospa-
tzen duena, erritu egintza konplexua da, eta Ama Birjinaren dimentsio sinboliko-enblematikoa era-
kuksten du. Erritu horren bidez, adin taldeen, genero taldeen eta, oro har, jaia ospatzen duen komu-
nitatearen identiteak eta soziabilitateak indartzen dira urtean behin.

Giltza-Hitzak: Identitateak. Igarotze errituak. Komentsalitatea. Pasekoak. Las Nievesko dantza-

riak. Komunala/katolizismoa. Indibidualismo arkaikoa.

La fête des Neiges des Manchorras, célébrée par la “pasieguería” établie dans la province de
Burgos, représente un dispositif rituel complexe organisé autour de la dimension symbolico-emblé-
matique de la figure de la Vierge, à travers lequel se produit le renforcement périodique des identi-
tés et des sociabilités des groupes d’âge, de genre et de la communauté qui célèbre la fête dans son
ensemble.

Mots Clés: Identité. Rites de pas. Convivialité. Pasieguería. Danseurs des Neiges. Commu-
nal/catholicisme. Individualisme archaïque.

* Este trabajo es la síntesis de varios capítulos de mi libro, aún inédito, Los pasiegos. Identidad,
adaptación ecológica y proceso ritual. Santander, 1992. Posteriormente a esta fecha (en la que se
puso fin a la redacción de dicho monográfico, basado en una investigación que, entre los años 1986-
1992, llevé a cabo en la pasieguería), he publicado sobre los pasiegos el trabajo “Del vientre a la
fosa y de la lumbre al monte. Religiosidad y dispositivos rituales entre los pasiegos”, en S. Rodríguez
Becerra (coord.), Religión y cultura, 1. Sevilla, 1999. Trabajo recogido en el libro: MONTESINO, A. y
ROSCALES, M.: Los pasiegos. Religiosidad y violencia. Santander, 2001.

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1. ETNOGRÁFICAS: LAS PRÁCTICAS FESTIVAS

El día 5 de agosto, festividad de la Virgen de Las Nieves, Patrona de Las

Machorras, es el día grande de la fiesta de esa fracción de la pasieguería situa-
da al Norte de la provincia de Burgos. A ella acuden también los habitantes de
las Tres Villas Pasiegas de Cantabria (San Pedro del Romeral, La Vega de Pas y
San Roque de Riomiera) y muchos romeros venidos de Espinosa de los Monte-
ros y de otros ayuntamientos del Partido Judicial de Villarcayo. A lo largo del día
tienen lugar numerosos actos en honor a la Virgen de Las Nieves, bajo cuyos aus-
picios se halla el colectivo de danzantes de las Nieves, compuesto por once
miembros, de los cuales dos de ellos (el mayoral y el bobo) suelen ser mozos de
más de dieciséis años, otro, el más pequeño (el rabadán) es un niño de seis o
siete años, y los restantes ocho danzantes son adolescentes de edades com-
prendidas entre los doce y los dieciséis años. Para ser miembro del grupo se
requiere ser hijo del pueblo o, en su defecto, tener un progenitor que lo sea aun-
que no resida en Las Machorras, a causa de haber emigrado. Los dos primeros
danzantes elegidos son el mayoral y el bobo, para ello, después de la misa cele-
brada en la mañana de la festividad de Santiago (el 25 de julio) se buscan dos
mozos decididos a asumir estos papeles. A partir de la elección de esos dos dan-
zantes, que obligatoriamente deben haberlo sido anteriormente, durante su
infancia, con el objeto de poder enseñar a los demás la ejecutoria de las dife-
rentes danzas, se inicia la tarea de reclutar entre los barrios de los “cuatro-ríos-
pasiegos” los restantes miembros del grupo, teniendo en cuenta la escala de
edades preestablecida por la costumbre.

El día grande de la fiesta, desde primeras horas de la mañana, el grupo de

danzantes de las Nieves, que llevan varios días ensayando las danzas, realizan
prácticas festivas recaudatorias de donativos entre las gentes que circulan por
el lugar, sean o no vecinos de Las Machorras. A las diez y media se inicia la deno-
minada “Santa Misa de los danzantes”, a la que sólo asisten los integrantes de
este colectivo, lo cual les permite disponer, posteriormente, de un tiempo libre
para recibir a las autoridades, recaudar dinero entre el público y reponerse del
cansancio originado por el esfuerzo del pasacalles bailado durante la procesión
de la Virgen de Las Nieves, realizada antes de la misa mayor o de autoridades.
En esta primera misa el sacerdote pronuncia un sermón en el que establece el
paralelismo existente entre la Virgen como madre y esposa y la vida cotidiana de
las mujeres-madres de Las Machorras. Les recuerda que es su madre celestial,
una madre que ha desarrollado, al igual que todas las madres, todo un ciclo vital
y está dotada de una particular gracia por su proximidad a Dios, al tiempo que
hace especial hincapié en recordarles que es su Virgen y la Virgen de la comuni-
dad de Las Machorras. Al finalizar la misa, los danzantes se dirigen de nuevo a
la carretera de entrada al barrio de Las Nieves para recibir a los romeros con un
“abrazo de tijeras”. Se trata de una práctica realizada por el bobo que, valién-
dose de un artilugio semejante a unas largas tijeras de madera, atenaza por los
pies o por el cuello a los transeúntes y les pide la donación, amenazando no sol-
tarlos si no la entregan. Una vez obtenido el dinero, suelta al individuo y hace
sonar los campanos atados a la cintura. Si alguno se niega a contribuir con una
propina, le incordia con la punta de la espada de madera y le persigue durante

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unos metros burlándose de él con gestos que evidencian públicamente su taca-

ñería.

Hacia las doce y media se produce la llegada de las autoridades municipales

de Espinosa de los Monteros encabezadas por el alcalde. Éstas son recibidas
por el alcalde de barrio, el grupo de danzantes de Las Nieves y el párroco. Entre
el público congregado destacan las unidades familiares pasiegas completas,
que se van encontrando con otros parientes, con grupos vecinales y con antiguos
conocidos que han emigrado y retornan con sus familias a la fiesta patronal de
su comunidad de origen. El alcalde pedáneo, presidente de la Junta Vecinal, da
la bienvenida a los ilustres visitantes, les saluda y hace entrega del bastón de
mando al alcalde del ayuntamiento de Espinosa de los Monteros, con lo cual le
cede los poderes durante todo el tiempo que dure su presencia en Las Macho-
rras. Los danzantes inician el pasacalle acompañados por los músicos, encabe-
zando la comitiva que se dirige hacia la iglesia, mientras el bobo va abriendo
paso con su sable de madera. En la iglesia les esperan el cura que hace funcio-
nes de párroco y varios sacerdotes concelebrantes de la misa mayor, entre los
que se encuentran antiguos párrocos de Las Machorras, sacerdotes de otras
parroquias del partido de Villarcayo y el cura de La Vega de Pas.

Los danzantes entran en la iglesia en busca de la Virgen de Las Nieves, per-

fectamente formados y con las cabezas descubiertas en señal de respeto. Dan-
zan en el pasillo central, acompañados de las castañuelas, hacen una triple reve-
rencia a la Virgen y se acercan al altar, en cuyo reclinatorio colectivo se arrodillan
frente a la Virgen y a los sacerdotes, guardando un orden de colocación en el que
el bobo, con el rostro descubierto, la capucha quitada y el sable desenfundado
y erguido, ocupa la posición central. A su derecha e izquierda, simétricamente
colocados, se sitúan ocho danzantes, el mayoral y el rabadán. Cuando el sacer-
dote parroquial y el resto de los concelebrantes hacen su aparición en el altar, el
mayoral y el rabadán, levantan los ramos y el bobo la espada, a la vez que el res-
to de los danzantes tocan las castañuelas. Los danzantes de Las Nieves salen
los primeros, seguidos por los portadores de la Cruz procesional y de la Virgen.
Una vez en el exterior la Cruz procesional se coloca en primer lugar, seguida de
un gran pendón que porta un joven flanqueado por dos personas que tiran de
los vientos laterales. A continuación van los danzantes de Las Nieves, encabe-
zados por el bobo con el sable en alto y las “tijeras”, objetos de los que, en esta
ocasión, se vale para abrir campo de baile y paso a la comitiva. Después van los
tres músicos: un tamboril, un acordeonista y un saxofonista y la Virgen de Las
Nieves, coronada y con su manto procesional, a hombros de tres mozos. Les
acompañan los sacerdotes, las autoridades municipales y locales, los vecinos de
Las Machorras y numerosos romeros devotos de la Virgen llegados de los barrios
y pueblos pertenecientes a su territorio de gracia.

El recorrido de la procesión se realiza por el barrio de Las Nieves, en el que

se concentran todos los actos de esta festividad. La fiesta de las Nieves consti-
tuye una de esas fechas señaladas en la que las familias de los “cuatro ríos
pasiegos” acuden al santuario de su Patrona para contemplar la imagen de la
Virgen que, por encontrarse fuera de su camerín habitual, aparece físicamente

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más próxima a sus devotos que pueden tocarla y besar su manto. Otras prácti-
cas devocionales de los fieles el día de Las Nieves son: las acciones de gracias
por los favores recibidos de la Virgen, el cumplimiento de aquellos votos a los que
se han comprometido, en virtud de una gracia dispensada, la realización de ofer-
tas en forma de limosnas y velas y, por último, el efectuar rogativas mediante la
oración e invocar, de este modo, la sagrada intercesión de la Virgen ante Cristo,
para obtener la protección divina del grupo familiar, principalmente de cara al
matrimonio, la fertilidad de las mujeres, el buen nacimiento de los hijos, el bie-
nestar de los parientes emigrados y también frente a las enfermedades, calami-
dades y adversidades de la vida. Amparo, cuya solicitud se hace extensiva al
buen estado y a la fertilidad de los animales domésticos de la explotación, sobre-
manera las vacas, animal, éste, de suma importancia para el sistema de vida de
la pasieguería. Una vez finalizada la misa mayor, los danzantes, que esperan en
el pórtico de la iglesia, recogen a las autoridades y, todos juntos, se dirigen a La
Campa de Las Nieves, donde tendrán lugar las danzas y la “exposición de los ver-
sos”.

En La Campa de Las Nieves los danzantes bailan las danzas del “ahorcado”
y el “pasacalle”. Esta última danza permite que cada miembro del grupo vaya
colocándose en un lugar preferente, desde el cual poder declamar ante el públi-
co los versos. Inicia las completas (coplas satírico-burlescas) el mayoral, que se
coloca frente a un micrófono, delante del alcalde y de las demás autoridades. En
posición de firmes, con el ramo apoyado en el suelo y situado en el costado de
la pierna derecha, comienza el recitado de los tradicionales versos. Los primeros
versos, acompañados de una peculiar música, interpretada con una dulzaina,
una pandereta y un bombo, solicitan el permiso del alcalde y de las autoridades,
a quienes saluda, para pasar a continuación a relatar algunos sucesos porten-
tosos de la Virgen de Las Nieves. Al final, después de haber explicitado el princi-
pal territorio de gracia de la Virgen: “Desde Rioseco a Trueba,/ desde La Sía a
Lunada./ Todos te llaman a ti/ la Virgen de estas montañas”, demanda su inter-
cesión y se despide saludando nuevamente al alcalde. Al mayoral le siguen los
ocho danzantes que van relatando las noticias más sobresalientes y caricatu-
rescas del año, en las que no faltan las críticas a la situación de penuria y aban-
dono que sufren los pasiegos a lo largo de su vida cotidiana. Cada vez que reci-
tan un verso se llevan la mano derecha, con las castañuelas, desde el centro de
la región lumbar al centro del pecho a la altura del esternón, regularizando con
este gesto la duración en “el decir del verso”.

A medida que se relatan las “noticias del pueblo”, los danzantes se van colo-
cando en la parte trasera del grupo, hasta que le toca al rabadán que hace men-
ción a su estatus de benjamín del grupo quien espera un día ser mayor. En las
cuatro últimas completas alude al bobo, lo amenaza, inicia una pelea simulada
con él y le persigue blandiendo el ramo. El bobo salta, danza y gesticula fingien-
do ser maltratado y apaleado. Cuando cesa el hostigamiento del rabadán al
bobo, éste coge un colmeno y, aparentando un gran esfuerzo, lo rueda por la
campa sobre la circunferencia de la base hasta colocarlo en el centro. Una vez
allí, danza alrededor de él y lo salta por encima, de un lado para otro, al tiempo
que insinúa al público la posibilidad de que haya algo en su interior. En un

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momento determinado abre el “duje” y de él sale un animal: gato, gallina, perro,

pollo, conejo, palomas, etc. Por último, se encarama en el colmeno y desde él,
muestra a los espectadores varios billetes de mil pesetas y les incita, mediante
gestos, a que le den más dinero. Acto seguido lee los versos paródicos en los que
hace alusión a aspectos tradicionales de la pasieguería, a sucesos políticos rele-
vantes y a problemas socioeconómicos del lugar.

2. ANTROPOLÓGICAS: EL COMPLEJO RITUAL Y SUS SIGNIFICACIONES

La iglesia de Las Machorras, en su calidad de santuario-cronotopo en el que

se guarda y venera una imagen sagrada de especial devoción como es La Virgen
de Las Nieves, representa un espacio sagrado central, dotado de una particular
fuerza de atracción de fieles y peregrinos, el cual congrega a su alrededor, a gen-
tes que “hacen el camino” procedentes de una geografía espiritual, cuyo mapa,
en su imagen más compacta, está formado por una área devocional, o territorio
de gracia, que comprende, en primera instancia, los “cuatro ríos pasiegos” y, en
un segundo nivel, las Tres Villas Pasiegas y el valle de Soba, por parte de Canta-
bria, así como los pueblos pertenecientes al ayuntamiento de Espinosa de los
Monteros. Por tratarse de un santuario de oferta, hemos de añadir también las
gentes de otros valles de la provincia de Burgos próximos a Espinosa, como el de
Mena y Losa. La Virgen de Las Nieves, como eje principal del ritual festivo posee
un carácter de símbolo polisémico, derivado de tres dimensiones básicas: la sim-
bólico-emblemática, en virtud de la cual actúa como referente de identidad
social, la humana personalizada, que le hace no intercambiable en su significa-
ción ya que concentra identificaciones y devociones intrasferibles, y la icónica,
que “es la propiamente religiosa de las imágenes y la que se quiere hacer pasar
como única existente por parte del poder eclesiástico, para reivindicar el mono-
polio de la interpretación y, sobre todo, el control de los rituales colectivos popu-
lares. Es en esta dimensión donde tienen lugar las relaciones entre individuos y
grupos con las imágenes como portadoras de poderes sobrenaturales. Es el
ámbito de los ex-votos, (...) promesas y ejercicios de piedad. Es una dimensión
más individual que colectiva, incluso son muchos los individuos que participan
de ella” (Moreno, 1990: 93-94).

Atendiendo a la dimensión icónica de la imagen, ha de señalarse que la Vir-

gen es una figura intercesora más en las relaciones místicas, dotada de multitud
de cualidades humanas que, en cuanto madre, le asemejan al resto de las muje-
res, pero que, por su condición de madre de Cristo, goza de unas especiales cua-
lidades que le acercan a la divinidad y le confieren un carácter universal (Warner,
1991: 17). La Virgen de Las Nieves es considerada por los pasiegos de Las
Machorras como “una vecina especial” a la que se viste. Este proceso de huma-
nización del icono (que condensa toda la virtud y el poder sobrenatural, y con el
que se produce una compleja estructura comunicativa a base de diversos sím-
bolos), es el que permite a los devotos un mayor grado de acercamiento, de con-
tacto personal y, en definitiva, de confianza e intimidad. Al santuario de Las Nie-
ves tradicionalmente se han dirigido los romeros con el objeto de: 1) entrar en
contacto con lo sagrado: tocar la imagen, besar su manto y participar de la litur-

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gia a través de la misa que, en el caso de los santuarios adquiere una especial
densidad espiritual; 2) realizar sus ofertas (honrar a una imagen como expresión
de afecto y devoción); 3) hacer sus rogativas con el propósito de obtener favores
(súplicas individuales), en acción de gracias (pagar un favor divino, sin previa pro-
mesa); y 4) cumplir sus promesas o votos (cuando la plegaria petitoria exige reci-
procidad). Son estos últimos, ritos orales que no poseen un carácter transfor-
mativo ya que “simplemente redefinen la naturaleza de determinadas cosas
para dotarlas de eficacia religiosa. Al confirmar determinadas afirmaciones
mediante juramento, damos a tales aseveraciones eficacia religiosa ligándola
con sanciones sobrenaturales” (Schwimmer, 1982: 79-80).

En las visitas al santuario, los fieles suelen implorar, por medio de la oración,
la intervención divina en favor de la preservación de cualquier tipo de males e
inseguridades, que son todos aquellos tradicionalmente considerados como
tales por la sociedad cristiana: guerras, epidemias, enfermedades de las perso-
nas y animales, esterilidad, soltería, entre otros. En este sentido, “para el actor
social la religión es una respuesta a los dilemas existenciales de la vida huma-
na, especialmente la enfermedad y la muerte, pero esta respuesta misma va
estructurada y dirigida por culturas religiosas que tienen el efecto social de unir
a los individuos en colectividades sociales” (B. S. Turner, 1988: 311). El cumpli-
miento de un voto, mediante la entrega de algo que implique un sacrificio, en
compensación de los favores recibidos, o contradón, presupone, pese a su
carácter voluntario, libre y gratuito, un sistema de obligaciones recíprocas
(Mauss, 1979: 157) basadas en el mismo principio del intercambio que rige las
ayudas mutuas intervecinales (velas, cuya luz señalará la sacralidad del santua-
rio, regalos personales: vestidos, mantos, dinero, etc.).

La procesión representa un movimiento ritual, circular en su orientación

espacial, que se halla, entre los cristianos, teológicamente asociado con la pere-
grinación. En ella se desarrollan acciones significativas como caminar, transpor-
tar, mostrar, ver y ser visto, rezar, cantar, bailar, etc. Todas, tendentes a mostrar
la estructura social y cristalizar simbólicamente el sistema jerárquico cívico-reli-
gioso. En cuanto conjunto, soporte de una multidramatización social, la proce-
sión es la expresión de varias categorías: la civitas, civilitas, ecclesia y ethos (Gri-
mes, 1981: 35-37), encarnadas en la comisión de fiestas, el alcalde, el cura y el
modo de hacer del pueblo en su conjunto. La procesión supone el traslado de la
sacralidad del recinto cerrado del templo y su extensión por el espacio exterior
de la calle principal del pueblo, uniendo el espacio sagrado del santuario con el
profano de la Campa de Las Nieves, paseando a la Virgen por la columna verte-
bral del pueblo y “dando una vuelta alrededor del santuario, la imagen santa o
la reliquia sacralizan no sólo a las personas y los animales, sino también a todo
el entorno geográfico, incluso al cosmos entero” (Mariño, 1987: 175). La proce-
sión es el punto de confluencia entre la religiosidad popular y la religión oficial y
posee una doble significación: es “la proyección de lo sagrado fuera del santua-
rio, su epifanía públicamente triunfante y, correlativamente, una sacralización
del espacio. Ya que efectivamente se trata, en el primer caso, de exhibir y, en el
segundo, de ligar el trayecto de signo sagrado a los caminos de la vida cotidiana
de los hombres, la procesión inducirá una doble jerarquización: por un lado, indi-

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viduos y grupos se muestran en una mayor o menor proximidad en relación al

objeto –reliquia, estatua– que condensa lo sagrado y de él es sede; por otro,
serán los lugares quienes recibirán así, de manera selectiva, los honores de la
consagración” (Sanchis, 1983: 120). Para William Christian, las procesiones “tie-
nen un significado adicional. Los vecinos, por una vez al año, contemplan al
pueblo como unidad social, abstraída de las edificaciones y del emplazamiento
que la hacen unidad geográfica”. Es decir, a través de la procesión se obtiene
una imagen de totalidad social: “los chicos van primero, luego los hombres, lue-
go los sacerdotes y la imagen y, por último, las mujeres (...). La procesión forma
una imagen de la manera en que la unidad social se ve a sí misma, o se le esti-
mula a verse a sí misma, como un todo orgánico hecho de distintas partes. La
efigie misma es parte del todo orgánico, un miembro del pueblo. Como estas pro-
cesiones sólo se celebran en honor del patrón reconocido, son, a un tiempo,
ceremonias en las cuales (sobre todo por medio de los picayos) la gente procla-
ma su lealtad al patrón y su gratitud por su protección y, al mismo tiempo,
demostraciones de la medida en que el patrón es un miembro efectivo de la
aldea” (Christian, 1978: 93-94). En última instancia lo que cabe resaltar es el
hecho de que, mediante la procesión, la Virgen deja de ser una simple talla inmó-
vil, guardada en el interior del santuario, para convertirse en algo vivo y presen-
te, en un personaje humanizado muy importante dentro de la comunidad, por-
que, en definitiva, “si una procesión tiene sentido, es precisamente porque cada
año la gente ve a su Virgen tal y como la consideran: un miembro del pueblo, el
más querido y poderoso. La imagen “se pasea” por la calle, “se mezcla” con los
suyos como cualquier otra persona lo haría. Dotada de movimiento avanza len-
tamente con pasos cortos o es suavemente mecida por los porteadores al com-
pás de los sones de la música, mediante esta acción se consigue transmitirle
movimiento y dotar a la imagen de una sensación de vida. El culto, por lo tanto,
se humaniza a la vez que se escenifica, adquiriendo un resultado casi teatral,
recreándose, además, en los aspectos más dramáticos de la vida terrena.

La sociabilidad es una forma de interacción social efectuada entre individuos

y grupos, en la que priman las vínculos interpersonales cara a cara sobre otro
tipo de relaciones, como pueden ser las mantenidas entre sujetos en base a sus
papeles o funciones sociales. Las diversas redes de sociabilidad, que forman un
continuum relacional, permiten a las personas proyectarse más allá del ámbito
del espacio doméstico hacia otros espacios públicos y privados, en los que es
posible el encuentro y la identificación con los otros. Mediante la sociabilidad,
los miembros de los grupos familísticos, que no pueden subsistir en el aisla-
miento se abren existencialmente a las relaciones convivenciales con los demás
y con los diferentes espacios socio-simbólicos que habitan, expresando así una
voluntad de trascender e integrarse en ámbitos más amplios, a través de una red
de interacciones sociales desarrolladas fuera del reducido y limitado espacio del
grupo primario consanguíneo. Una importante institución de sociabilidad festiva
tradicional en Las Machorras, es la constituida por el segmento o grupo social
denominado “los danzantes de Las Nieves”. Se trata de un agregado social de
iguales, un grupo informal de carácter primario, formado por los varones jóvenes
de la comunidad que esporádicamente actúan en el ámbito territorial del pueblo,
de acuerdo a unas reglas y normas consuetudinarias, impuestas por el poder

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normativo de la tradición que es el principio de autoridad sobre el cual descan-

sa todo el sistema de roles, estatus adscritos y pautas de comportamiento que
rigen la conducta del grupo. Las danzas ejecutadas en la fiesta constituyen unas
ceremonias tradicionales, en las que el “grupo para el ritual” es el de los chava-
les dirigidos por dos mozos de significación heterogénea: el mayoral (modelo del
orden integrador) y el bobo (modelo del caos desintegrador), lo que las convierte
en un elemento paradigmático de la sociabilidad festiva e identidad varonil y, por
ello, en un “ritual para el grupo”, en la medida en que sirve para objetivar el gru-
po como tal, expresando, reproduciendo y legitimando su estratificación interna
y su posición en la estructura social. Con la presencia del fragmento social de la
chavalería en el ritual de las danzas lo que se produce es el establecimiento de
un intenso vínculo de solidaridad intragrupal, derivada de una misma condición
compartida, y el afianzamiento periódico de la amistad entre iguales que parti-
cipan de un mismo código normativo y de una moral común que configura el sis-
tema de valores de la comunidad a la que pertenecen. Simbólicamente, a través
del grupo de danzantes se reactiva la sociabilidad juvenil y varonil, mostrando al
conjunto de la comunidad, la solidaridad entre grupos de pares. Ahora bien, la
sociabilidad de la cuadrilla de danzantes no se agota en su propia acción ritual
de mostrarse a sí mismos, y mostrar a los demás su sociabilidad y solidaridad
grupal y generacional, sino que también cumple la función de catar el nivel de
solidaridad de cada grupo doméstico respecto a la propia comunidad. Es decir,
a través del grupo de danzas, los chavales participan, y hacen partícipes a todos
los miembros de la comunidad, de un común ideal de moral colectiva en la que
el reconocimiento y reactualización simbólica de las tramas de convivencia y de
las relaciones recíprocas de sociabilidad y solidaridad, grupal y comunal, consti-
tuye uno de los paradigmas morales fundamentales, no sólo de la buena vecin-
dad, sino también de la manera correcta de ser mozo y comportarse como tal.

Las principales expresiones de sociabilidad se ponen de relieve a través de la

presencia de cuadrillas de jóvenes y grupos de romeros que, a lo largo del tiem-
po y de los espacios festivos, establecen una compleja red de interacciones,
basados en un sistema de relaciones primarias “cara a cara”, que hacen posible
el encuentro y la comunicación directa. Los diversos juegos, las visitas de los
emigrantes y parientes a los vecinos y amigos del pueblo, las rondas entre ami-
gos en los bares del pueblo, la verbena y la romería, o las mismas conversacio-
nes mantenidas entre los participantes en la fiesta, cuyo fin último es el refor-
zamiento de las relaciones interpersonales (Simmel, 1981: 131), no son sino,
entre otras cosas, manifestaciones de la sociabilidad colectiva. En este sentido,
y en marcos específicos de referencialidad comunitarista, sirven de soporte a la
expresión de un continuum de identidades.

Escribió Arnold van Gennep que “la vida individual, cualquiera que sea el tipo
de sociedad, consiste en pasar sucesivamente de una edad a otra y de una ocu-
pación a otra. Allí donde tanto las edades como las ocupaciones están separa-
das, este paso va acompañado de actos especiales (...). Todo cambio en la situa-
ción de un individuo comporta acciones y reacciones entre lo profano y lo sagra-
do, acciones y reacciones que deben ser reglamentadas y vigiladas a fin de que
la sociedad general no experimente molestia ni perjuicio. Es el hecho mismo de

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vivir el que necesita los pasos sucesivos de una sociedad especial a otra y de
una situación social a otra: de modo que la vida individual consiste en una suce-
sión de etapas cuyos finales y comienzos forman conjuntos del mismo orden:
nacimiento, pubertad social, matrimonio, paternidad, progresión de clase, espe-
cialización ocupacional, muerte. Y a cada uno de estos conjuntos se vinculan
ceremonias cuya finalidad es idéntica: hacer que el individuo pase de una situa-
ción determinada a otra situación igualmente determinada” (Gennep, 1986: 13).
Esta larga cita nos introduce de lleno en ese aspecto decisivo de una de las cere-
monias clave del festejo de Las Nieves, representado por la integración de los
chavales en el grupo de los danzantes, donde tiene lugar un ritual de iniciación
a la pubertad social o “iniciación de clase de edad” a que son sometidos los cha-
vales o novicios en su transición de la infancia a la pubertad, lo que supondrá la
adscripción a un nuevo estatus social y al desempeño de nuevos roles (Balan-
dier, 1975: 95), entre otros, el de danzante de Las Nieves, condición práctica-
mente indispensable para llegar a adquirir el pleno estatus de vecino de Las
Machorras. La práctica totalidad de ellos, excepto “los incapaces”, han sido, en
su día, danzantes de la Virgen.

El avance hacia la mocedad, respetando las pautas y procedimientos tradi-

cionales, representa un momento esencial y decisivo en el ciclo vital del indivi-
duo y en la reproducción de la estructura social comunitaria, ya que la pubertad
marca el inicio de la nueva generación que va a sustituir a la anterior. Por ello,
en las acciones rituales estarán presentes real y simbólicamente las jerarquías
y los valores que constituyen la columna vertebral de las pautas ideales de com-
portamiento de la comunidad, que asume colectivamente la importancia de los
ritos de paso de sus miembros (V. W. Turner, 1980: 8), y sobre todo de los varo-
nes como subgrupo humano de gran peso social en las comunidades tradicio-
nales. Las pruebas de iniciación por las que han de pasar los novicios están
estrechamente relacionadas con el sistema de valores que la comunidad asigna
al abandono de la infancia e inicio de la mocedad, una nueva etapa decisiva en
el desarrollo físico y social dentro del ciclo vital de los varones. Se trata de un
proceso de socialización dirigido por un agente socializador: el mayoral, a través
del cual los nuevos chavales aprenden e interiorizan una serie de normas y pau-
tas de comportamiento, cuya finalidad no es otra que el ajuste de las conductas
de los individuos al medio comunitario al que pertenecen, como mecanismo de
aceptación y de subordinación colectivas a la disciplina comunitaria.

Las pruebas iniciáticas están directamente relacionadas con el arquetipo que

la comunidad, en función de su sistema de vida y escala axiológica, se ha forja-
do de lo que ha de ser un buen varón pasiego. Tengamos presente que “las rela-
ciones sociales están representadas en la organización del ritual; la constitución
de la congregación, la asignación de roles en la representación, y la identidad de
aquellos que la dirigen, se moldean según la estructura de la sociedad concer-
nida” (La Fontaine, 1987: 12). Tal validación ha de hacerse ante dos importan-
tes elementos sancionadores: la comunidad y la imagen sagrada de la Virgen de
Las Nieves, esta última, eje fundamental de adscripción vecinal para el subgru-
po social de los varones, ya que todos ellos tradicionalmente han ido reafirman-
do su condición de hijos del pueblo mediante su participación en el grupo de

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Montesino, A.: Los Pasiegos de Las Machorras. Religiosidad popular y estrategias identitarias

danzantes de Las Nieves, debido a que “el ritual otorga rango al individuo como
creación y posesión de la sociedad o de la parte de la sociedad en la que va a
incorporarse a través del rango. El ritual moviliza una autoridad incontrovertible
detrás del otorgamiento de rango y estatus y, de este modo, garantiza su legiti-
midad e impone responsabilidad por su adecuado ejercicio” (Gluckman, 1962:
86). De tal forma que una de las mayores ilusiones de los padres de los niños de
Las Machorras es que sus hijos, una vez alcanzada la edad reglamentaria, sean
danzantes de la Virgen. Los aspirantes son sometidos a pruebas de resistencia
física, tesón, pericia, disciplina, coordinación y sociabilidad, con el propósito últi-
mo de mostrar al resto de la comunidad su capacidad para formar parte de ella.
La debilidad, la cobardía y el sentimentalismo son rechazados como atributos
impropios de los miembros masculinos del grupo. Ellos, como nueva generación
en expectativa de ser adscritos a la categoría de miembros-vecinos de la comu-
nidad de “los cuatro ríos pasiegos”, habrán de soportar los males, desgracias,
crisis y momentos dramáticos por los que pasa cualquier colectividad de este
tipo de sociedades rurales, cuya supervivencia está estrechamente ligada al
hábitat.

El rito de paso exige que los novicios, todos ellos “hijos del pueblo”, atravie-
sen por tres fases: la preliminar o de separación, la liminar o de margen y la pos-
tliminar o de agregación. Mediante la primera, el novicio es separado del seno
del grupo doméstico al que pertenece y entregado al mayoral para que éste le
inicie en aprendizaje de la danza, en la aceptación disciplinar del grupo y de la
jerarquía social simbólicamente delegadas-representadas en él. Esta separación
real simboliza la separación del individuo de su anterior situación dentro de la
estructura social, así como de las condiciones culturales o estado en el que has-
ta ese momento se halla inscrito.

En la segunda fase, o período liminal, el novicio va a encontrarse en un esta-

do “ambiguo, atravesando por un espacio en el que encuentra muy pocos o nin-
gún atributo, tanto del estado pasado como del venidero” (V. W. Turner, 1980:
104). Esta parte del ritual va a ser de suma importancia, pues en ella se van a
marcar públicamente, en los miembros de la comunidad, el significado del indi-
viduo y del grupo. Durante la fase liminal los novicios contraen una serie de obli-
gaciones que deben cumplir rigurosamente y con la mayor eficacia posible para
hacerse acreedores de la pertenencia al grupo, de la plausibilidad de éste y, por
extensión, de la comunidad. Si quieren que su cambio de estatus sea puesto de
manifiesto y aprobado socialmente, deberán adoptar una posición de subordi-
nación y servidumbre al subconjunto de los dos mozos que intervienen en el
colectivo de danzantes: el mayoral y el bobo (representación de la Sociedad de
Mozos/comunidad), como medio de adquirir el derecho a la igualdad formal
intragrupal. Ello les obliga a mostrar una total disciplina en el cumplimiento de
las acciones rituales, así como una drástica obediencia a los “mozos viejos” que
codirigen el proceso de iniciación, en su calidad de garantes de la tradición.
Como muy bien ha señalado Turner “entre instructores y neófitos se da una auto-
ridad y una sumisión plenas; los neófitos entre sí mantienen una igualdad abso-
luta (...). La esencia de la completa obediencia de los neófitos radica en un some-
timiento a los ancianos, pero sólo en cuanto que éstos, por así decir, represen-

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 Montesino, A.: Los Pasiegos de Las Machorras. Religiosidad popular y estrategias identitarias

tan el bien común y resumen en sus personas al total de la comunidad” (V. W.

Turner, 1980: 110-111).

El primer requisito de todo novicio cuando se incorpora a la cuadrilla de dan-

zantes y al conjunto de las acciones festivas, es obedecer y hacer todo cuanto le
ordene el mayoral, quien ostenta toda una serie de derechos que le son recono-
cidos por el conjunto del grupo y que deberán ser aprendidos y respetados por
el subconjunto de los chavales: se hace cargo de los novicios ante sus respecti-
vos padres, dirige los ensayos de las diversas danzas y fija los tiempos y lugares
en los que se realizan, instruye a los danzantes en la ejecución de los bailes, cas-
tiga a los que transgreden las normas de convivencia y disciplina en el grupo,
encabeza las danzas, señala los diversos movimientos de los danzantes con “el
ramo”, inicia la lectura de los versos en la Campa de Las Nieves, y es el danzante
encargado de encarnar la tradición, ya que es el único de los miembros de la
cuadrilla que recita coplas trasmitidas oralmente. Por el contrario, los novicios
son el paradigma de la subalternidad, de la subordinación del individuo al ethos
doméstico-comunitario y, en consecuencia, deben cumplir satisfactoriamente
todas las tareas que se les encomiende: obedecer al mayoral, integrarse en la
disciplina colectiva del grupo, aprender correctamente la ejecución de las dan-
zas y el contenido de los versos que deberán recitar de memoria, dar pruebas de
aguante y resistencia física durante los ensayos y en el momento del baile ante
la Virgen y las autoridades y, por último, auxiliar en todas aquellas funciones
necesarias para la preparación del grupo de danzantes. En definitiva, “la pasivi-
dad de los neófitos para con sus instructores, su maleabilidad, que se ve incre-
mentada por el sometimiento a las pruebas y su reducción a una condición uni-
forme, son signos del proceso mediante el cual se les tritura, para ser moldea-
dos de nuevo y dotados de nuevos poderes con los que enfrentar su nueva
situación en la vida” (V. W. Turner, 1980: 112). La tercera fase del ritual de ini-
ciación a la pubertad, en la que se produce una exaltación estructural del joven,
a mi juicio entremezclada con la segunda, es la denominada de agregación. A
través de ella los novicios se reinsertan en la sociedad dotados de un nuevo
estatus que les permitirá el desempeño de nuevos papeles y funciones en la vida
cotidiana, acordes con su actual rango ante sus iguales y ante el resto de la
comunidad. Durante las ceremonias festivas se producen reiterados signos de
agregación del novicio al grupo corporado de los chavales y a la propia comuni-
dad, tal sucede cada vez que los danzantes recorren las cabañas del pueblo
saludando a los vecinos y anunciándoles el día de la fiesta (costumbre tendente
a desaparecer), o cuando los novicios son presentados ante la Virgen y la comu-
nidad como miembros del grupo de danzantes de Las Nieves.

Tanto el “nosotros” como el “ellos” son hechos y categorías sociales con

carácter arbitrario que no necesitan recurrir a la lógica para su justificación, sino
a la mera existencia de mecanismos sociales que les den rango de evidente
fenómeno social. Uno de los momentos más idóneo para la expresión colectiva
de las diferentes identidades sociales es el constituido por las fiestas populares
tradicionales. A través del entramado ritual y simbólico presente en la fiesta se
pone de manifiesto el deseo de los individuos de afirmar y reforzar su sentido de
adscripción o pertenencia a cualquiera de los ámbitos socio-territoriales de su

Zainak. 26, 2004, 459-480 469

Montesino, A.: Los Pasiegos de Las Machorras. Religiosidad popular y estrategias identitarias

ecosistema cultural. Mediante la fiesta se expresa cíclicamente el deseo de inte-

gración e identidad colectiva de la comunidad que lo celebra y el sentido de per-
tenencia de todos sus miembros a una misma comunidad, de la que son parte y
a la que se sienten unidos por lazos de sangre, parentesco, vecindad, etc., for-
mando una totalidad relativa, unida y cohesionada por la tradición y por la con-
ciencia de una moral unitaria (Durkheim, 1982: 360).

Existen diversos referentes simbólicos dentro del proceso identitario que

hacen hincapié en otras tantas realidades segmentarias. Dentro del conjunto de
la celebración festiva de la Virgen de Las Nieves, es relativamente sencillo obser-
var cómo se producen los diferentes procesos de autoafirmación social, a través
de un continuum de identidades que van remarcando los diversos sentidos de
pertenencia grupal y territorial. Así pues, en lo que se refiere a las identidades
segmentarias, vemos cómo se realiza una clara segmentación del conjunto
social en función de los grupos de sexo y edad que dan lugar a las identidades
grupales, puestas de manifiesto en las diferentes prácticas festivas: 1) las muje-
res se ocupan del arreglo de las casas, la elaboración de las comidas, el acon-
dicionamiento de los trajes de los danzantes, la limpieza y el adorno de la igle-
sia, de vestir a la Virgen, ofrecerle velas, etc.; 2) los varones son los encargados
de las tareas tradicionalmente asignadas a los hombres y de aquellas que exi-
gen mayor fuerza física: matar los corderos, cortar, acarrear y plantar la maya,
bajar la Virgen del camerín, etc. Dentro de este último subgrupo social: 1) los
mozos son los principales responsables de llevar a hombros a la Virgen durante
la procesión, plantar la maya, enseñar y dirigir al grupo de danzantes de la Vir-
gen (representados por el mayoral), engalanar el pueblo, adecentar la Campa de
Las Nieves, etc.; y 2) los chavales, como subconjunto de edad anterior a los
mozos, tienen la misión de obedecer a éstos y de participar en las danzas, espa-
cio social del rito de tránsito hacia la mocedad.

Por lo que respecta a las identidades sociales derivadas de la segmentación

espacial intracomunitaria, se observa una clara diferenciación entre los miem-
bros de la comunidad de Las Machorras que habitan en las cabañas dispersas
por la topografía del lugar y aquellos otros que residen en el Barrio de Las Nie-
ves (este centro territorial condensa en la denominación de Las Machorras a los
“cuatro ríos pasiegos” burgaleses), cuyo ámbito, en el que se halla la iglesia, el
bar, la consulta del médico y el edificio de la Junta Vecinal, así como la residen-
cia de su presidente, actúa como un referente de centralidad interior. En este
medio es donde se aprecia un mayor grado de segmentación social, representa-
do por la existencia de comerciantes, transportistas, el médico, etc. A la hora de
la manifestación de las identidades semicomunales (los barrios-los de arriba/la
plaza emergente-los de abajo), que expresan el hecho de que la comunidad se
halla dividida en dos unidades sociales y simbólicas, opuestas en el espacio y en
la acción festiva, nos encontramos con que existe un mayor grado de apropia-
ción, organizativa y simbólica, del conjunto de la fiesta por parte de los vecinos
del Barrio de Las Nieves. Éstos acaparan con su presencia los principales sím-
bolos religiosos y civiles de la fiesta, al ser el núcleo más dinámico en los ritua-
les de plantación de la maya, organización de la comensalidad festiva pública,
ocupación de posiciones preponderantes en el cortejo procesional, etc.

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 Montesino, A.: Los Pasiegos de Las Machorras. Religiosidad popular y estrategias identitarias

De este modo muestran y reafirman el mayor rango de su estatus social, a la

vez que refuerzan y consolidan el carácter central de su espacio de residencia y
de su nueva forma de vida (comerciantes, transportistas, etc.), o manera dife-
rente de ser pasiego (oposición dialéctica trashumancia/sedentariación), frente
a la pasieguería tradicional de los barrios y lugares con cabañas dispersas y
dedicación exclusiva a la ganadería. Todas estas fragmentaciones de los grupos
y sujetos que intervienen en la estructura festiva son a la vez representaciones
redundantes de la propia estructura social y, por consiguiente, reflejo de otras
tantas identidades segmentarias de carácter contrastivo respecto a las opues-
tas. Así, los diferentes “nosotros” se contraponen simbólicamente a los diversos
“vosotros” existentes en el conjunto social de la comunidad.

Diferencias internas que en ocasiones de este tipo son ocultadas/aplazadas

bajo la fuerza cohesiva de la dimensión simbólico-emblemática del icono religio-
so. Téngase presente que ha sido precisamente en los ámbitos del recinto ecle-
sial, tophos de la comunidad donde históricamente se han producido algunas de
las prácticas esenciales del dominio social, mediante el control, por parte de la
Iglesia, del conjunto de rituales que abarcan, desde el vientre a la fosa, el ciclo
existencial de los miembros de un tipo de comunidades campesinas caracteri-
zadas por la importancia de la tradición y por la hegemonía ideológica del comu-
nal-catolicismo. Por consiguiente no es extraño que los santos y las vírgenes
sean, como ha señalado Lisón Tolosana “el símbolo de la comunidad en su tota-
lidad porque está fuera, más allá de, no contaminado por lo ordinario y vulgar de
la vida aldeana; actúa, además, como paradigma de la virtud, de la ética y de la
moral, y, en consecuencia, invita al individuo a sobrepasar su egocentrismo, su
clan familiar, y organiza su comportamiento dotándolo de un sentido cívico
comunitario. El santo preside formas sociales particulares, modos locales de
convivencia y reciprocidad, experiencias cotidianas de trabajo y de ocio, viven-
cias acumuladas de crisis y sufrimiento, y mientras que todo sucede en el tiem-
po y pasa, el santo, con su iglesia de piedra o ermita, con su rol de eterno inter-
mediario y con su fiesta, permanece, no cambia. Su patrocinium, su alteridad,
aura sagrada, atemporalidad y humanizada incorporación a los sucesos locales,
le han convertido por siglos en el exponente y simbolizador par excellence de la
identidad comunitaria” (Lisón, 1983a: 60).

Una importante dramatización festiva de la autoafirmación social de los

pasiegos de Las Machorras lo constituye el ritual de recepción de las autorida-
des en una zona liminal de la comunidad. En ese lugar de acceso al Bº de Las
Nieves (símbolo primordial de los pasiegos burgaleses) se produce una ceremo-
nia de agregación de los “otros” en un “nosotros” inclusivo, que muestra tanto la
subordinación de la parte al todo (Junta Vecinal/Ayuntamiento) como el propio
deseo de expresión identitaria del grupo receptor, materializada en el cambio de
centralidad, religiosa y política que en ese momento se produce. El hecho de que
la autoridad eclesiástica (el cura) y la civil (el alcalde) tengan que trasladarse de
Espinosa a Las Machorras, representa una alteración esporádica (durante la
fiesta) de las centralidades político-religiosos y de otras importantes simboliza-
ciones del poder y de lo prestigioso, al “obligar” a las autoridades civiles y ecle-
siásticas a desplazarse de sus habituales espacios centrales de poder (Espino-

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Montesino, A.: Los Pasiegos de Las Machorras. Religiosidad popular y estrategias identitarias

sa de los Monteros) a la periferia de una circunscripción del ayuntamiento, don-

de se ubica el santuario de la Virgen (Las Machorras). Mediante este desplaza-
miento centrífugo, de lo central a lo perimétrico, los que están “arriba” se ven
impelidos a acercarse a los que están “afuera”, creando, así, una situación para-
dójica dentro de la dinámica del sistema jerárquico que, a la vez que se desor-
dena simbólica y transitoriamente, se reapropia, a través del despliegue de sus
símbolos de poder, de lo que le pertenece: el Ayuntamiento de los pueblos y la
Iglesia del santuario. La inversión significativa de las relaciones entre los diver-
sos segmentos socio-espaciales permite que lo periférico se transforme, por
unos días, en un espacio neurálgico en el que se intensifican las acciones ritua-
les y simbólicas que, dentro de su carácter polisémico, sirven para dotar de una
peculiar especificidad al lugar y a las gentes que lo habitan y que se sienten orgu-
llosas de su identidad como miembros de Las Machorras, a la vez que refuerza
y reproduce su deseo de unidad diferenciada, respecto a otros pueblos del ayun-
tamiento, en cuanto segmentos político-administrativos, símbolos de una cierta
exterioridad social.

La fiesta de Las Nieves, desde la perspectiva de la identidad social, pone de

manifiesto el espíritu comunitario que subyace a su celebración, siendo un indi-
cador de él la comprometida presencia de los diversos grupos sociales en la pre-
paración de los actos. Mediante la celebración de “Las Nieves chica”, al día
siguiente de la fiesta mayor, cuando todos los forasteros visitantes se han ido,
la comunidad de Las Machorras se reapropia para sí misma del espacio festivo
y celebra en él diversos actos, algunos de ellos profundamente vinculados a la
tradición cultural del lugar, como sucede con el juego del tejo. En ese día, que
bien podemos denominar del pueblo, el territorio que representa a la pasiegue-
ría de Las Machorras (el Barrio de Las Nieves, perteneciente a Rioseco, actúa,
en el marco de un poblamiento ultradisperso, como un espacio de centralidad,
reforzado por la presencia de la iglesia, el bar y la casa del médico), sirve de sus-
trato de un lenguaje simbólico que fortalece y explicita la unidad social del gru-
po, reafirmando el principio de identidad y sociabilidad intervecinal y superan-
do, transitoriamente, todas las segmentaciones territoriales y dispersiones gru-
pales existentes dentro de la comunidad. Es en este nivel de la identidad local
en el que se produce la autoidentificación de un grupo social que se sabe com-
partiendo unos límites claramente establecidos y se siente diferenciado de los
restantes grupos. De ahí que sea la Virgen de Las Nieves, con su presencia cons-
tante, tanto en la vida individual de las gentes como en la colectiva de la comu-
nidad, el eje de la fiesta religiosa, la encargada de presidirla y de vertebrar el
sentimiento identitario del pueblo (y de los emigrantes que retornan por esas
fechas, renovando así el sentido de su pertenencia a la comunidad de origen)
que celebra su unidad festejando al símbolo sagrado que la representa y que
actúa como nexo de unión entre todos sus miembros, hasta el punto de tras-
cender las fragmentaciones socio-espaciales y borrar las diferencias entre los
grupos familiares y los barrios. De este modo, la Virgen de Las Nieves es un sím-
bolo representativo de uno de los sistemas de identificación más importantes,
cual es la identidad comunitaria, siempre esencial en formaciones culturales
que despliegan su vida cotidiana en un hábitat tan disperso como sucede con
los pasiegos.

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Es la propia Virgen de Las Nieves, como referente simbólico patronal, quien

vehiculiza las expresiones identitarias. Bajo el territorio de gracia de esta Virgen
se encuentran los diferentes barrios de los “cuatro ríos pasiegos”, solidariamen-
te incluidos en la fiesta a través de la cual se crea un sentimiento de communi-
tas (V. W. Turner, 1988: 103-104) que rige, en parte, el desarrollo de la intrahis-
toria de la comunidad local, mediante la manifestación mística-simbólica de una
igualdad ideal que trasciende las desigualdades realmente existentes. Otra de
las funciones básicas, de carácter societario, que cumple el ritual festivo, es la
vinculación de los subgrupos locales emigrados a los subgrupos residentes en la
localidad, mediante la reintegración de los ausentes que han emigrado de la
comarca a otros lugares de la región, del país o del extranjero y que, con motivo
de la fiesta patronal, retornan a su familia y lugar natal, fortaleciendo y renovan-
do, así, periódicamente el sentido de pertenencia a la comunidad originaria, aun-
que no sea en calidad de vecino-residente, sino de hijo del pueblo-emigrante, al
reafirmar simbólicamente su adscripción al universo sociocultural de origen, a la
vez que, sobre la permanencia del santuario y del espacio religioso, se reactiva
la memoria colectiva del grupo, como elemento insoslayable de la propia autoi-
dentidad social (Halbwachs, 1950: 165).

Todos estos mecanismos rituales contribuyen a la recomposición simbólica

de la comunidad y de los grupos familiares que la forman, incluidos, mediante la
rememoración, los antepasados difuntos que representan “una extensión en el
tiempo del grupo de parentesco” (Benedict, 1990: 46). Esta reintegración sim-
bólica de los muertos en el mundo de los vivos se produce principalmente a tra-
vés de la organización de misas en su memoria, la visita de los familiares emi-
grados al cementerio y las continuas referencias a aquéllos durante la comen-
salidad familiar. Sin duda alguna, en Las Machorras, al igual que en otras
comunidades “la imagen de devoción parece afectar a la personalidad social de
sus devotos. Estos se acercan al santuario no sólo como individuos, sino tam-
bién como miembros de colectividades. Las ceremonias del santuario constitu-
yen afirmaciones sociales tanto como religiosas, reafirmaciones de identidad y
de solidaridad. Por esta razón, están respaldadas por aquellas instituciones que
se apoyan en el ‘territorio de gracia’, instituciones que dependen, para su super-
vivencia o funcionamiento apacible, del sentimiento de identidad que consolida
la devoción del santuario” (Christian, 1976: 68). De este modo, el territorio de
Las Machorras, que es una unidad ecológica y socio-económica, se convierte en
una unidad socio-cultural generadora y reproductora de identidad mediante la
figura de su patrona la Virgen de Las Nieves, ya que “incluso cuando el proceso
de secularización ha avanzado notablemente, los rituales colectivos en torno a
iconos religiosos pueden seguir siendo ocasiones actuales de reproducción de la
identidad de un Nosotros específico: grupal, semicomunal, comunitario, supra-
comunitario, etc. Cuando esto sucede, las fiestas y celebraciones desbordan
ampliamente el plano religioso y aún más lo cristiano y lo católico. La asistencia,
e incluso la participación activa en el ritual -incluida a veces la parte del ritual
más manifiestamente religiosa-, de personas que no van a misa, ni reciben nun-
ca los sacramentos, es posible en cuanto que los iconos en torno a los cuales el
ritual festivo se celebra, sin perder este carácter, adquieren dos dimensiones
fundamentales más que no dimanan directamente de su significación religiosa.

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Montesino, A.: Los Pasiegos de Las Machorras. Religiosidad popular y estrategias identitarias

Una de estas dimensiones se produce mediante un proceso de abstracción y pro-

fundización simbólica; la otra, por un proceso de concreción y antropomorfismo”
(Moreno, 1990: 92-93). En definitiva, la función social del santuario de Las
Machorras, cuya advocación no coincide sino que trasciende las unidades socia-
les básicas, y de la Virgen de Las Nieves, consiste en evitar que la sociedad se
divida en grupos aislados y sin intercomunicación.

La lectura y el recitado públicos de las completas, formadas por cuatro ver-

sos octosílabos desigualmente rimados, constituye un tipo de manifestaciones
poéticas populares, expresivas de sentimientos y valores compartidos, que refle-
jan los rasgos específicos (ecológico-sociales) de la colectividad, las tensiones y
conflictos existentes entre sus miembros y entre ésta y otras comunidades limí-
trofes. El acto de dar a conocer las “noticias del pueblo” desempeña una función
catártica al expresar humorísticamente los desajustes internos de la comunidad
y las aspiraciones colectivas, perennemente insatisfechas y que todos los años
se formulan. A través de los versos festivos, en una extensa representación dra-
matúrgica de la negación de la autonomía del individuo y de su subordinación a
la comunidad, realizada en una atmósfera de impunidad social por lo dicho, se
desprivatizan los sucesos más escandalosos para que los miembros de la comu-
nidad tomen conciencia de los comportamientos socialmente anómalos que
afectan, de una manera u otra, a la estructura ideal del grupo doméstico y al
buen funcionamiento de la sociabilidad vecinal. Así, mediante la puesta en
común de los sucesos locales, se suavizan las disfunciones intervecinales, en la
medida en que el desagravio se ritualiza festivamente y se controla en el tiempo
y en el espacio, ayudando, con ello, al restablecimiento de un mínimo equilibrio
social y convivencial necesarios para mantener la paz cotidiana. “Se trata, en
efecto, de una posibilidad de descargar los resentimientos acumulados en las
relaciones estructurales durante el año precedente; depurar o purificar la estruc-
tura por el procedimiento de hablar con franqueza supone reanimar el espíritu
de la communitas” (V. W. Turner, 1988: 183).

Los danzantes suelen iniciar el recitado de los versos haciendo una diferen-
ciación jerárquica inicial entre el alcalde, las restantes autoridades y el pueblo
en general. A continuación, pasan a desarrollar los elementos básicos de la
memoria colectiva, estrechamente relacionados con la estructura económica y
socio-espacial comunitarias, la tradición y los sucesos más destacados del año.
Los principales temas los constituyen: la protección de la Virgen de Las Nieves a
los habitantes de los “cuatro ríos pasiegos”, las características especiales eco-
lógicas del espacio comunitario, las malas condiciones de vida y de trabajo de la
pasieguería, el tradicional abandono de que han sido objeto por parte de los dis-
tintos gobiernos, la decadencia del complejo económico-cultural pastoril pasie-
go, el control paterno de los hijos, las expectativas de cambio de estatus de
éstos, el sistema de ayudas mutuas vecinales, la mala imagen que algunos
medios de comunicación han dado de los pasiegos y de sus costumbres, los
desajustes intrafamiliares o comunitarios que generan conflictos en el seno del
grupo doméstico o del valle y cuya trascendencia afecta a la buena marcha de
la explotación económica o a la comunidad, las tendencias endogámicas de los
pasiegos, las conductas socialmente desviadas, la escasez de mujeres para con-

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traer matrimonio y perpetuar las tradicionales costumbres del grupo, los difíciles
cambios tecnológicos, las integraciones/desintegraciones respecto a las comu-
nidades colindantes, el sentido de pertenencia a una misma colectividad y a una
región histórica prestigiosa, los comportamientos etnocéntricos respecto a los
forasteros que han pretendido asentarse en el área de Las Machorras. Todo ello
viene a confirmar que cada comunidad posee un sistema interno de valores, de
los que se sirve para regular y ordenar las relaciones sociales de los diferentes
individuos y grupos que la conforman y sin los cuales este tipo de vida comuni-
tarista sería imposible. Unos valores tienen carácter general por referirse al ide-
al comunitario, y otros particular,al depender de condiciones personales y de ras-
gos característicos que se modifican a medida que los actores sociales cambian
y modifican su edad y estado. En torno a estos valores, que condicionan las pau-
tas de comportamiento de la personas con arreglo a la lógica social del comple-
jo doméstico-comunitario y, en consecuencia, al papel que le corresponde
desempeñar dentro de la estructura societaria, se tejen las identidades fraccio-
nales, las expresiones simbólicas y las relaciones sociales entre los diversos con-
juntos sociales. “Porque, en las sociedades tradicionales las relaciones familia-
res, vecinales, de trabajo o de ocio no son precisamente ‘libres’ ni sujetas a elec-
ción personal sin condicionamientos, sino que responden a modelos y normas
no escritas que pueden ser incluso muy rígidos y restrictivos; mucho más que
pueden serlo en su aplicación práctica los estatutos y reglamentos de las aso-
ciaciones formalizadas. El control puede funcionar de manera más coactiva en
el primer caso que en el segundo” (Moreno, 1987: 18).

Los valores, de los cuales las normas son sus realizaciones prácticas, cons-
tituyen elementos ideativos fundamentales dentro de una cultura porque defi-
nen qué es lo bueno y qué es lo malo para una determinada comunidad. Del mis-
mo modo que la colectividad posee, en su entramado axiológico, unos prototipos
de la buena o mala conducta del individuo (qué es ser buen/mal: hombre, mujer,
mozo, casado, hijo del pueblo, etc.), también posee un modelo de qué es ser
buen o mal vecino. A grandes rasgos se puede decir que se considera buen veci-
no a aquél que cumple con sus obligaciones familiares, respeta los cánones del
subgrupo al que pertenece, muestra un grado suficiente de adaptación a la
comunidad, a las costumbres y formas de vida locales, que se interrelaciona con
un mínimo de conflictividad con el resto del vecindario, que colabora en las
acciones de ayudas mutuas y se halla integrado en la vida colectiva, respon-
diendo adecuadamente a las exigencias de ésta. Por el contrario, un mal vecino
es aquél que actúa desorganizadamente en su vida familiar, participa escasa-
mente de la vida colectiva, incumple reiteradamente con sus normas y valores,
no se integra en la comunidad, causa prejuicios a sus convecinos y desatiende
sus obligaciones para con los demás. En una palabra, muestra un cierto grado
de desviación social negativa por incumplimiento, frecuente o transitorio, de las
normas establecidas, lo cual se traduce en la ruina económica de su casa, la
conducta hostil hacia los demás y en un escaso grado de inserción en el proyecto
vital y en el ideal comunitarios. Pues bien, estos valores, positivos y negativos,
que se ponen de manifiesto en la vida cotidiana, son también explicitados, real
o simbólicamente, en el momento del recitado público de los versos que confor-
man las noticias del pueblo. En ellas, se ridiculizan y sacan a relucir toda una

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Montesino, A.: Los Pasiegos de Las Machorras. Religiosidad popular y estrategias identitarias

serie de defectos, reales o imaginarios, que ponen de manifiesto los valores e

ideales familiares y comunitarios. Los versos burlescos actúan, entre otras
cosas, como un mecanismo externo de control social informal (cuya presión
social es directamente proporcional a la importancia de la norma), que sirve para
que, dentro de un marco de interaccionismo simbólico, los jóvenes/comunidad
muestren su rechazo-desaprobación hacia quienes transgreden la norma “trai-
cionando” la tradición.

A lo largo de estas coplas se pueden observar toda una serie de antivalores

rechazados por la comunidad, directamente relacionados con la honra, la ver-
güenza, la administración de la explotación campesina, el papel socializador de
la familia, etc. En definitiva, todos ellos valores esenciales, por imperativos, en
una colectividad campesina cuyo ethos comunitarista se fundamenta en la fami-
lia, la autoridad masculina, el papel educativo de la mujer, la solidaridad intra-
vecinal y el mantenimiento del orden comunitario. Las “noticias del pueblo” son
un mecanismo literario-social que sirve, entre otras cosas, para poetizar la expe-
riencia histórico-cotidiana de las gentes en su vertiente moral, al tiempo que se
representa la estructura social en sus diversas dimensiones de solidaridad, coo-
peración, conflicto, dureza y oposición. A través de ellas, los jóvenes varones,
investidos de un poder delegado por la comunidad, ponen de manifiesto y repro-
chan públicamente aquellos comportamientos basados en valores socialmente
anómalos que afectan directa o indirectamente a la estructura ideal del grupo
doméstico y al funcionamiento de la vida convivencial comunitaria, a la vez que
se pretende reactivar y suavizar las disfunciones intervecinales, en la medida en
que se ritualiza festivamente, se controla en el tiempo y en el espacio el desa-
gravio y “la función catártica y represiva de la publicación de faltas y pecadillos
vecinales, o reprobados por las normas (...), robustece el código moral comunal
y suaviza la convivencia” (Lisón, 1983b: 150). Por último, cabe señalar que estos
versos satírico-burlescos actúan como un poderoso mecanismo societario, auto-
rreferenciador de una identidad y sociabilidad colectivas cerradas, al servicio de
unas estrategias de distinción social, capaces de establecer la diferencia entre
los miembros de la comunidad (los del pueblo) y los forasteros (los de fuera),
entre protagonistas de la fiesta y sus espectadores foráneos. Así se produce la
cohesión del grupo y se refuerza y reafirma anualmente su identidad, estable-
ciendo las diferencias entre los de dentro y los de fuera de la comunidad.

La Virgen de Las Nieves emite, además, otro mensaje integrador añadido a

los analizados hasta el momento, el cual contribuye, por encima de las tensio-
nes y conflictos (históricos y actuales) existentes entre las diferentes localidades
pasiegas de Burgos y de Cantabria, a la producción y reproducción de un nuevo
proceso identitario, esta vez, referido al colectivo pasiego. La construcción de
esta identidad, que se efectúa en la interacción con los otros y que va a da lugar
a la celebración de un ideal de experiencias colectivas compartidas, pasa por
una compleja dinámica, históricamente conformada, de categorizaciones
hechas desde el interior/exterior. El relativo aislamiento impuesto por las condi-
ciones físicas del medio (muchas veces se trata de una mera sensación psicoló-
gica de aislamiento y de lejanía), la notable homogeneidad de un sistema eco-
nómico de explotación del medio ecológico de semejantes características físi-

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 Montesino, A.: Los Pasiegos de Las Machorras. Religiosidad popular y estrategias identitarias

cas; la visualización y percepción simbólica de un espacio claramente diferen-

ciado y compartido; la reafirmación respecto al exterior de unas peculiaridades
culturales, puestas de manifiesto en la arquitectura, el sistema de parentesco,
los ritos del ciclo vital, las fiestas y la gastronomía, los juegos y las manifesta-
ciones lúdicas, religiosas y de sociabilidad colectiva, etc.

La fiesta en honor a una Virgen de Las Nieves no representa el culto a cual-

quier Virgen María sino a su específica representación (no intercambiable) en la
particular imagen de la Virgen de Las Nieves. Símbolo religioso éste que encar-
na, en primera instancia, la identidad de Las Machorras y, en segundo lugar, de
modo inclusivo, la identidad supracomunitaria de un ámbito socio-espacial
amplio, reflejo de una mancomunidad cultural y económica: el espacio social y
cultural de la pasieguería en su conjunto, sin distinción de las actuales subdivi-
siones territoriales y político-administrativas (Moreno, 1990: 98). En esta fiesta
estival se han venido concitando, de forma recurrente y desde no se sabe cuán-
do, los romeros procedentes de la pasieguería del Norte de Burgos y del Sures-
te de Cantabria: los “cuatro ríos pasiegos” burgaleses y las Tres Villas Pasiegas,
cántabras. Lo que convierte al espacio de la fiesta de Las Nieves en un tiempo y
un espacio (cronotopo) excepcionales en los que se materializa, de forma emble-
mática, la cohesión de un colectivo particularizado que comparte relevantes ras-
gos simbólicos: nicho ecológico, actividades económicas, rasgos culturales y una
historia común, conformadores de lo que bien podemos denominar su identidad
grupal. Se trata de un ritual de inclusión de las diferentes comunidades pasiegas
que (los pasiegos de Burgos y Cantabria, a pesar de su dispersión geográfica,
secularmente han venido manteniendo contactos cotidianos regulares, a través
de las ferias y mercados que todos los martes se celebran en Espinosa de los
Monteros), mediante su participación en los actos cívicos y religiosos presididos
por la Virgen de Las Nieves y por diversas autoridades religiosas de una parte y
otra de la pasieguería, sirve para crear y reforzar unos vínculos identitarios que
nos remiten, en última instancia, a la necesidad que tienen algunas comunida-
des próximas de organizar e institucionalizar, en una atmósfera de buena vecin-
dad, sus relaciones espaciales y sus comunes recursos ecológicos, más allá de
las diferencias y tensiones existentes, a lo largo del pasado histórico y del desa-
rrollo de la vida cotidiana actual. Es pues, un ritual de solidaridad interlocal que
simboliza la unidad de los pasiegos e intenta superar la contradicción que supo-
ne la idea de formar una amplia comunidad por encima de las afirmaciones de
identidad local.

Se puede afirmar que la Virgen de Las Nieves de Las Machorras, además de

su papel inmediato, y eminentemente práctico e instrumental como auxiliadora
y protectora de sus devotos, posee la función esencial de contribuir a la configu-
ración y reactivación simbólica de una identidad supralocal, latente al no ser evi-
dente a simple vista, para los sujetos de la interacción ritual (Homobono, 1989:
488) de las gentes que comparten un idéntico ámbito ecológico y un ethos
común. La Virgen de Las Nieves es un símbolo sagrado que “tiene la función de
sintetizar el ethos de un pueblo –el tono, el carácter y la calidad de su vida, su
estilo moral y estético– y su cosmovisión, el cuadro que ese pueblo se forja de
cómo son las cosas en la realidad, sus ideas más abarcativas acerca del orden.

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Montesino, A.: Los Pasiegos de Las Machorras. Religiosidad popular y estrategias identitarias

En la creencia y en la práctica religiosas, el ethos de un grupo se convierte en

algo intelectualmente razonable al mostrárselo como representante de un estilo
de vida idealmente adaptado al estado de cosas descrito por la cosmovisión, en
tanto que ésta se hace emocionalmente convincente al presentársela como una
imagen de un estado de cosas peculiarmente bien dispuesto para acomodarse
a tal estilo de vida” (Geertz, 1987: 89).

La Virgen de Las Nieves preside un santuario cuya advocación da sentido a

un conjunto humano más amplio que el municipal, y cuyos límites, por lo tanto,
no coinciden con las unidades sociales básicas. Si una de las funciones sociales
importantes desempeñada por la Virgen de Las Nieves, es evitar que la comuni-
dad de Las Machorras se divida en fragmentos aislados e inconexos, la otra es
propiciar que, en torno a la fiesta, se teja todo un entramado social y simbólico
capaz de favorecer la intercomunicación entre unidades sociales y territoriales
distintas. De manera que se haga posible, al mismo tiempo, la satisfacción del
deseo colectivo de autoidentidad social de todo el conjunto de los “cuatro ríos
pasiegos”, simbolizada en la imagen de su Patrona protectora, y la de una autoi-
dentidad y una solidaridad grupal cerradas, omnicomprensivas y extensibles no
más allá del conjunto de la pasieguería. “Se trata ahora de hacer énfasis no en
lo que nos diferencia y separa como miembros de diferentes comunidades loca-
les, sino en aquello que nos une como partes de un mismo valle, comarca, nicho
ecológico o entidad político-administrativa supralocal” (Barrera, 1985: 261). De
ahí que la festividad de la Virgen de Las Nieves potencie la interrelación entre
unidades sociales distintas y cree un nuevo marco de identidad social, de carác-
ter supracomunitario, articulado dentro del continuum de identidades.

Mediante estas prácticas rituales se genera un intrincado circuito de infor-

maciones y autorrepresentación que refuerzan internamente el grupo frente a
“los otros”. Los agentes sociales nos muestran sus estrategias interaccionales,
las segmentaciones internas debidas a las diferentes jerarquizaciones y roles
asignados a los grupos de edad, sexo y estatus, así como los valores socialmen-
te definidos. En suma, a través de la ritualidad se escenifica la propia condición
social de los actores que intervienen en ella. La fiesta patronal aglutina a todas
aquellas gentes y pueblos que comparten un mismo sistema ecológico, un igual
modo de vida, un horizonte común de actividades económicas y de creencias,
así como un pasado histórico idéntico y, también, una misma esperanza ante un
futuro que, en estos momentos de cambios económicos y culturales que simul-
táneamente están produciendo la crisis de la agricultura moderna y la desarti-
culando los últimos restos del naufragio de la denominada “sociedad tradicio-
nal”, una parte considerable de los pasiegos, sobremanera aquellos entre los
que se halla más arraigado el viejo individualismo arcaico, prevee totalmente
incierto. La fiesta de las Nieves y los restantes dispositivos rituales religiosos de
los pasiegos son, en definitiva, mecanismos polisémicos de adaptación ideoló-
gica al medio ecosocial en el que desarrollan su particular modo de vida. A tra-
vés de ellos se hacen explícitos los sistemas sociales de negociación perma-
nente de los vínculos y de las referencias simbólico-ideacionales existentes en
los distintos niveles institucionales. Individuos y comunidades expresan sus
orientaciones cognitivas, refuerzan sus tramas de sociabilidad, asignan papeles,

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 Montesino, A.: Los Pasiegos de Las Machorras. Religiosidad popular y estrategias identitarias

funciones y rasgos, y ponen en marcha el poder de unas creencias y unas estra-

tegias rituales que sirven para organizar la diversidad del tejido social y sancio-
nar los sucesivos cambios de estatus a lo largo de sus ciclos de vida, así como
los tránsitos estacionales de sus actividades productivas, construyendo, de este
modo, a través de los ritos y los símbolos, una dramaturgia interactiva institu-
cionalizadora y unos marcos de referencia y definición relativamente estables.
En resumen, una comunidad moral a la cual pertenecer y en la cual sobrevivir.

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