Exposição "Na Natureza Não Existem Vilões"

ADRIANA MORTARA ALMEIDA
A RELAO DO PBLICO COM O MUSEU DO INSTITUTO

BUTANTAN: ANLISE DA EXPOSIO NA NATUREZA NO
EXISTEM VILES
Dissertao apresentada como exigncia parcial para

obteno do grau de Mestre em Comunicao
Comisso Julgadora da Escola de Comunicaes e Artes
da Universidade de So Paulo, sob orientao da Profa.
Dra. Maria Helena Pires Martins.
Escola de Comunicaes e Artes

Universidade de So Paulo
1995
2
Comisso Julgadora
3
Resumo
O trabalho trata da avaliao da exposio Na Natureza no existem

Viles do Museu do Instituto Butantan. Realizou-se uma pesquisa histrica e
uma pesquisa de pblico para se saber a opinio e o nvel de aprendizado
obtido aps a visitao. Como concluso, sugerem-se modificaes na
exposio para tornar a comunicao das mensagens propostas mais eficiente.
Abstract
This paper evaluates the exhibit There are no villains in Nature of the
Butantan Institute Museum. A historical research and an audience poll were
carried out in order to find out the visitors opinion of the exhibit and what they
learned during their visit. A proposal of changes in the exhibit, to make its
message more effective is presented at the end of the discussion.
4
Dedico este trabalho a Alberto, Carmen e Claudio, com amor.

5
Agradecimentos
Muitas pessoas auxiliaram nosso trabalho: os colegas do MAE, os

funcionrios do Instituto Butantan, amigos, estudantes e familiares.
Agradecemos:
equipe do MIB, que sempre nos tratou com carinho e respeito,
facilitando nosso trabalho. De incio Bete, depois a Nayte, Pedro, Silvana, Ruth,
Gilberto, Rubens, Cibele, Maria de Lourdes, Neide, Sandra, Tnia, Rose,
Margarida, Maria da Glria, Marisa, Fernando, Regina, Meire e Noelia. Aos
funcionrios da Diviso de Desenvolvimento Cultural, especialmente o
professor Canter.
s amigas e colegas que nos ensinaram muito, Cristina Bruno, Denise
Grinspum, Amanda, Chris Rizzi e, especialmente, Marlia com quem trocamos
muitas idias sobre o trabalho. Aos colegas do Servio Educativo do MAE,
Camilo, Cristina, Judith e Denise que permitiram nossa licena para redao da
dissertao.
A Marisa e Gilson pelos desenhos das plantas baixas do museu.
Aos familiares pelas ajudas, apoio e respeito ao trabalho: Mauro, Luca e
Laura pelas dicas e equipamentos de informtica; Bruno e Fabio pelas belas
cpias coloridas e Alberto e Claudio pelas revises.
A Margaret Lopes pelas dicas, bibliografias e sugestes e Teixeira pelas
sugestes dadas no exame de qualificao.
A Maria Helena, que orientou com dedicao e carinho.
equipe do CEA, professores e alunos do IME/USP, especialmente
Marcelo que analisou nossos dados.
Aos professores, alunos e visitantes que dispuseram-se a responder aos
nossos questionrios.
FAPESP pela bolsa concedida durante a redao da dissertao.
6
ndice
Pgina
Introduo.............................................................................................. 9
Captulo 1
Um museu de cincias biolgicas:
o Museu do Instituto Butantan......................................................... 10
1. Museus de Histria Natural................................................................. 10
2. O Instituto Butantan............................................................................. 13
3. O Museu do Instituto Butantan............................................................ 15
3.1. A coleo zoolgica......................................................................... 16
3.2. As exposies.................................................................................. 19
3.2.1. O mostrurio de botnica.............................................................. 19
3.2.2. As exposies de animais peonhentos....................................... 20
A exposio no Prdio de Medicina Experimental........................ 22
Exposio no Prdio Novo............................................................ 23
O museu provisrio na residncia do Diretor............................... 24
O museu instalado no prdio da antiga cocheira......................... 25
Na natureza no Existem Viles................................................... 28
3.2.3. O Museu Histrico......................................................................... 29
3.3. A ao educativa no Instituto Butantan............................................ 29
3.3.1. Cursos para educao sanitria do povo...................................... 30
3.3.2. Atividades educativas do Museu................................................... 32
3.4. O pblico visitante............................................................................ 34
3.5. Projetos e programas no executados............................................. 38
4. Consideraes Finais.......................................................................... 42
Captulo 2
Estudos de pblico:
a avaliao de exposio como instrumento para compreender
um processo de comunicao............................................................. 44
1. Histrico.............................................................................................. 44
2. A especificidade das relaes do pblico com as exposies
museolgicas: Tipos de pblico.......................................................... 48
3. Tipos de avaliao.............................................................................. 54
4. Mtodos de pesquisa.......................................................................... 56
Captulo 3
Avaliao da exposio "Na Natureza no Existem Viles"............. 59
1. O Universo de visitantes..................................................................... 59
1.1. Visitantes em geral........................................................................... 60
1.2. Instituies/Escolas.......................................................................... 61
2. Desenvolvimento da pesquisa............................................................ 62
2.1. O questionrio teste......................................................................... 62
2.2. Os questionrios.............................................................................. 66
2.2.1. Visitantes livres............................................................................. 66
2.2.2. Escolas.......................................................................................... 70
2.2.3. Opinies espontneas................................................................... 74
2.3. Amostragem..................................................................................... 74
2.3.1. Entrevistas com visitantes livres................................................... 74
2.3.2. Escolas.......................................................................................... 75
7
Pgina
2.3.2.1. As escolas participantes............................................................. 77

Pblicas...................................................................................... 77
Particulares................................................................................. 80
2.4. Material obtido e critrios para tabulao........................................ 82
2.4.1. Entrevistas sada do Museu....................................................... 82
2.4.2. Questionrios aplicados nas escolas............................................ 91
2.5. Resultados obtidos........................................................................... 92
2.5.1. Anlise estatstica......................................................................... 93
2.5.1.1. Descrio das variveis............................................................. 94
Variveis de explicao.............................................................. 94
Variveis de opinio................................................................... 94
Variveis de contedo................................................................ 94
2.5.1.2. Anlise descritiva....................................................................... 95
Variveis de opinio................................................................... 95
2.5.1.3. Variveis de Contedo e de Aprendizado.................................. 103
Anlise das Variveis de Aprendizado....................................... 103
Anlise das respostas de contedo posteriores visita............. 112
Anlise das respostas de contedo posteriores visita dos
visitantes espontneos............................................................... 114
2.5.1.4. Anlise Inferencial...................................................................... 115
2.5.1.5. Concluso.................................................................................. 116
2.5.2. Opinies........................................................................................ 119
3. Observaes finais.............................................................................. 122
Captulo 4
Anlise da exposio e propostas de modificaes......................... 124
1. Anlise da exposio.......................................................................... 124
1.1. A proposta conceitual....................................................................... 125
1.2. Espao/circulao............................................................................ 125
1.3. Linguagem de apoio......................................................................... 127
1.3.1. Linguagem Verbal......................................................................... 128
Ttulos........................................................................................... 128
Textos/etiquetas cientficas.......................................................... 128
Textos/etiquetas coloquiais.......................................................... 129
1.3.2. Linguagem iconogrfica................................................................ 129
1.3.3. Bio-diorama................................................................................... 132
1.4. Terminal computador........................................................................ 132
1.5. Iluminao........................................................................................ 132
2. A relao museu/escola...................................................................... 133
2.1. Ganhos afetivos............................................................................... 133
2.2. Brasil: alguns estudos...................................................................... 134
2.3. Alfabetizao cientfica.................................................................... 135
2.4. Proposta de museu x expectativa de professores e alunos............. 136
2.4.1. Escolarizao................................................................................ 139
8
Pgina
3. Sugestes........................................................................................... 140
3.1. A rea externa ao MIB...................................................................... 140
Turismo............................................................................................. 141
3.2. Espao/circulao............................................................................ 142
3.3. Iluminao........................................................................................ 143
3.4. Contedo.......................................................................................... 144
Reproduo...................................................................................... 144
Semelhanas e diferenas com outros animais................................ 145
Peonhentos e no peonhentos...................................................... 146
Alimentao...................................................................................... 146
Osteologia......................................................................................... 147
Serpentes.......................................................................................... 147
Estudos e produo de soros........................................................... 148
3.5. Museografia...................................................................................... 149
3.5.1. Terrrios........................................................................................ 149
3.5.2. Linguagem de apoio...................................................................... 150
3.5.2.1. Ttulos......................................................................................... 150
3.5.2.2. Etiquetas/textos.......................................................................... 151
3.5.2.3. Iconografia.................................................................................. 152
Mapas......................................................................................... 152
Alimentao................................................................................ 153
Desenhos.................................................................................... 153
Fotos........................................................................................... 153
Vitrais.......................................................................................... 153
3.6. Natureza Morta................................................................................. 154
3.7. Aranhas e Escorpies...................................................................... 154
3.8. Terminal Multimdia.......................................................................... 155
3.9. Outros elementos............................................................................. 157
3.10. A relao escola-MIB..................................................................... 158
3.10.1. Cursos e materiais para orientao............................................ 159
3.10.1.1. Interveno na formao de professores................................. 160
3.10.1.2. Material didtico e gaveteiro.................................................... 161
Proposta de nova Planta Baixa............................................................ 164
Bibliografia............................................................................................. 165
Anexo..................................................................................................... 172
.
9
Introduo
Os museus so instituies abertas ao pblico. Suas exposies so

criadas para fruio dos visitantes. A equipe que concebe uma exposio
pretende transmitir, explcita ou implicitamente, uma srie de mensagens aos
visitantes.
Nossos objetivos so de experimentar instrumentos e metodologias de
avaliao de exposies e de propor melhores formas de comunicao a partir
da avaliao. Tratamos de um caso especfico mas acreditamos que algumas
generalizaes so possveis, principalmente metodolgicas.
Em nossa dissertao procuramos verificar se as mensagens propostas
pela equipe criadora da exposio Na Natureza no Existem Viles do Museu
do Instituto Butantan (MIB) so semelhantes quelas que o pblico recebe.
Para avaliarmos a exposio foi preciso conhec-la em detalhes, o que nos
levou a fazer sua descrio que est no Anexo da dissertao(1) .
Escolhemos a exposio do MIB porque tem objetivos instrucionais
explicitados e uma proposta de Educao Ambiental descrita por seus
autores.(2) Consideramos que, no MIB, os objetos no foram somente
"amontoados" uns ao lado dos outros para exibio, mas houve inteno em
cada seleo de pea e recurso museogrfico. No primeiro captulo
recuperamos a histria do museu dentro do Instituto Butantan para
entendermos seu perfil atual.
Para realizao de nossa pesquisa consultamos a bibliografia sobre
estudos de pblico, mais especificamente sobre avaliao de exposies. No
segundo captulo comentamos a bibliografia da rea(3) .
Fizemos entrevistas, utilizamos questionrios e possibilitamos a
manifestao espontnea do pblico. A partir desse material obtivemos
resultados analisados descritivamente e estatisticamente(4) . A descrio de
nossa pesquisa e de seus resultados so apresentados no terceiro captulo.
A partir de nossa leitura crtica da exposio e dos resultados obtidos,
sugerimos modificaes na exposio para que se torne mais comunicativa.
Apresentamos no quarto captulo a anlise e sugestes.
(1)
Todas as fotos apresentadas foram tiradas por Adriana Mortara Almeida.
(2)
Vide FEDERSONI JUNIOR et al. "Animais peonhentos ensinam educao ambiental no
Museu do Instituto Butantan. Loucura? No!!!" in Cincias em Museus, CNPq/Museu Goeldi,
1(2):143-157, 1989; e ZOLCSAK et al. "Anlise do aprendizado do visitante do Museu do
Instituto Butantan" in Cincia e Cultura, SBPC, 40(2):190-193, 1988.
(3)
Todas as tradues de textos estrangeiros apresentadas nas citaes so de
responsabilidade de Adriana Mortara Almeida.
(4)
A anlise estatstica foi feita pelo estudante do IME/USP Marcelo Leme de Arruda, sob
orientao da Profa. Lcia Pereira Barreto.
10
Captulo 1
Um museu de cincias biolgicas: o MUSEU DO INSTITUTO
BUTANTAN
1. Museus de Histria Natural

O conceito de museu no de modo algum unnime e tampouco
imutvel. Vrias definies so atualmente aplicveis a estas instituies que
vm conhecendo mudanas bastante significativas ao longo do tempo. O ICOM
(Conselho Internacional de Museus - rgo da UNESCO) define o museu como
"uma instituio permanente, sem finalidade lucrativa, a
servio da sociedade e de seu desenvolvimento. uma
instituio aberta ao pblico, que adquire, conserva,
pesquisa, comunica e exibe evidncias materiais do homem e
de seu ambiente, para fins de pesquisa, educao e lazer."(1)
Uma vez definido o conceito de museu faremos um histrico do Instituto
Butantan (IB) e do Museu do Instituto Butantan (MIB) inseridos na histria dos
Museus e Institutos afins.
No mundo Ocidental, especialmente na Europa, os museus de histria
natural tiveram sua origem nas divises das colees eclticas (mineralogia,
zoologia, antropologia, mobilirio, pinturas, esculturas etc.). Estas colees
contavam com sries de rochas, plantas e animais taxidermizados,
conservados, ou de esqueletos e partes de animais de vrias procedncias,
trazidos por viajantes e pesquisadores para os prncipes, nobres e, mais tarde,
para os centros de pesquisa.
Como afirma LOPES, citando Latour, as Cincias Naturais
desenvolveram-se atravs deste "grande censo universal" quando rochas,
pssaros, plantas, artefatos, obras de arte foram
"extrados de seus contextos e transportados pelas grandes
viagens de explorao, para a concretizao da Histria
Natural".(2)
Estas colees eram classificadas e estudadas inicialmente por um
grupo selecionado por seus proprietrios. Nos sculos XVII e XVIII, um maior
nmero de pessoas instrudas, escritores, eruditos e artistas passaram a
reivindicar maior acesso s colees, determinando sua abertura a um pblico
mais amplo.(3)
(1)
ESTATUTOS DO COMIT BRASILEIRO DO ICOM, art.6, s.d.
(2)
LOPES, M.M. As Cincias Naturais e os Museus no Brasil no sculo XIX, tese de doutorado,
FFLCH/USP, 1993, p.3.
(3)
Tal processo iniciou-se em 1683 com a abertura das colees de Elias Ashmole (doadas
Universidade de Oxford, Inglaterra) para estudantes. LOPES, M. op.cit.; p.4.
11
No sculo XIX, a Histria Natural era chamada por alguns como cincias
dos museus, pois os museus eram o centro de desenvolvimento das cincias
na Europa. Os museus francs e britnico de Histria Natural so exemplos
dessa atividade cientfica.
Nos Estados Unidos, no final do sculo XVIII, so inaugurados vrios
museus de Histria Natural, entre eles o Museu Peale (1786), na Filadlfia,
onde se apresentavam dioramas representando os habitats naturais com os
animais taxidermizados.(4)
Os primeiros museus brasileiros datam do perodo colonial, mais
propriamente do incio do sculo XIX, estando sua criao diretamente
relacionada com a vinda da corte portuguesa para o Brasil. Tanto as colees
reais e particulares vindas da Europa como aquelas coletadas pelos viajantes
foram ncleos formadores do Museu Nacional (1818, ento denominado Museu
Real), do Museu Nacional de Belas Artes (1815, denominado Museu Real de
Belas Artes) localizados no Rio de Janeiro , do Museu Paraense Emlio Goeldi
(Estudos da Amaznia - 1871), Museu Paranaense (1883), do Museu Paulista
(1892) e do Museu do Instituto Histrico e Geogrfico da Bahia (1894). O perfil
das colees e das formas de pesquisa e divulgao desses museus eram
inspirados pela tradio europia: colees eclticas, organizadas a partir de
classificaes cientficas e expostas para um pblico de especialistas e
interessados nas reas representadas.
No sculo XX, muitas destas colees so subdivididas por reas
cientficas acompanhando o movimento de especilizao acadmica de
conhecimento. Em So Paulo, o Museu Paulista teria sua coleo de botnica
levada para fazer parte do Instituto Biolgico (1927) e na dcada de 30 suas
colees zoolgicas formaram o Museu de Zoologia que hoje da
Universidade de So Paulo. Tambm temos a fundao do Museu do Instituto
Florestal (1931), do Museu do Instituto Oscar Freire (Medicina, 1931), do
Museu da Caa e Pesca (1934) da rea de Cincias Naturais.
O incio do sculo XX marca o declnio dos museus, enquanto espao de
pesquisa cientfica, sobretudo com a valorizao das cincias experimentais e
aplicadas:
"vivamos o momento do sucesso da cincia aplicada - como
o que se fazia, por exemplo, em institutos como o
Agronmico de Campinas e o de Manguinhos. Ou seja, nesse
perodo buscava-se de maneira mais direta uma educao
(4)
SUANO, Marlene O que museu, Ed. Brasiliense, 1986; p.31.
12
tcnica e de aplicao prtica, quer na rea de saneamento

pblico, quer nas questes de incentivo agricultura."(5)
Tambm nos Estados Unidos e Europa, a valorizao da cincia
aplicada define a formao de vrios museus/centros de cincias e tecnologia.
Para Alberto GASPAR(6) podemos dividi-los em trs modelos bsicos: o
primeiro representado pelo Exploratorium de So Francisco, no qual h
experimentos participativos que envolvem fisicamente os cinco sentidos do
usurio, caracterizando-se como um museu inter e multidisciplinar envolvendo
cincia, arte e tecnologia; o segundo representado pelo Centro de Cincias de
Ontrio que faz a divulgao e popularizao da cincia, d apoio ao ensino
formal alm de oferecer entretenimento e sistemas no-formais de instruo; e
o terceiro, representado pelo Epcot - Experimental Prototype of the Community
of Tomorrow (Flrida), que um parque de diverses voltado para a cincia e
tecnologia onde se busca entretenimento dentro de uma "magia tecnolgica".
Segundo GASPAR, hoje
"os museus de cincias tendem a se tornar no s um lugar
onde as pessoas tm um encontro com as conquistas
passadas da humanidade mas tambm com a realidade dos
dias atuais e, sobretudo, com as perspectivas do futuro."(7)
Os museus de cincias e tecnologia so mais recentes no Brasil,
datando em sua maioria da dcada de 80: Museu de Astronomia e Cincias
Afins (MAST/RJ), Centro de Divulgao de Cincia e Cultura (CDCC/So
Carlos, SP), Estao Cincia (CNPq/USP), Centro Interdisciplinar de Cincias
(Cruzeiro, SP), Museu Dinmico de Cincias (UNICAMP, SP), Espao Cincia
Viva (RJ) e Estao Cincia (PB).
O Museu do Instituto Butantan (MIB), de cincias biolgicas, no se
enquadra em nenhum dos modelos acima pois no tem experimentos
interativos, no um parque de diverses e nem um centro de apoio ao ensino
formal. O MIB deve ser entendido como um museu zoolgico, de um instituto
de pesquisas voltado para a sade pblica e mais especificamente
herpetologia. Nesse sentido, para entendermos suas propostas e exposies
ao longo do tempo, precisamos acompanhar o processo de formao e
desenvolvimento do Instituto Butantan. Como vimos acima, a pesquisa em
histria natural iniciou-se nos museus, na Europa; e tambm no Brasil como
(5)
SCHWARCZ, Lilia K.M. "O Nascimento dos Museus Brasileiros" in MICELI,S.(org) Histria
das Cincias Sociais no Brasil, So Paulo, FINEP, IDESP, Vrtice, 1989, vol.1, p.69.
(6)
Museus e Centros de Cincias - conceituao e proposta de um referencial terico, tese de
dout., FEUSP, 1993.
(7)
Ibid; p.18.
13
veremos a seguir e como mostra LOPES(8). Assim consideramos fundamental

conhecer o desenvolvimento dos museus, principalmente de cincias, no Brasil.
2. O Instituto Butantan
O IB foi criado no contexto de valorizao das cincias experimentais e
aplicadas sade pblica. Deixemos claro que no nos aprofundaremos nessa
histria mais geral, buscando apenas destacar o quanto a definio do seu
perfil est relacionada ao desenvolvimento de outras instituies afins.
O Instituto Oswaldo Cruz (Rio de Janeiro) e o Instituto Butantan (IB), em
So Paulo, tm origem comum. A partir da constatao de diversos casos de
peste bubnica no porto de Santos, em 1899, foram criadas enquanto
"instituies produtoras e veiculadoras de conhecimentos,
de aes profilticas e de produtos biolgicos destinados a
curar ou prevenir doenas humanas, animais e vegetais".(9)
No Rio de Janeiro organizou-se o Instituto Soroterpico do Rio de
Janeiro, em Manguinhos, tendo Oswaldo Cruz como chefe dos servios
tcnicos. Em So Paulo, Adolfo Lutz, como diretor do Instituto Bacteriolgico de
So Paulo, incumbiu seu assistente Vital Brazil de coordenar os trabalhos de
produo de soro e vacina antipestosos nas instalaes da Fazenda Butantan
(adquirida pelo Estado para esse fim).
Os dois institutos foram instalados em locais distantes dos centros das
cidades para que no houvesse qualquer receio da populao de se
contaminar. Pelas constantes reclamaes dos diretores do Butantan em
relao ao transporte de funcionrios para o local, verificamos que havia
dificuldade de acesso ao IB, no tendo uma localizao ideal para visitao
pblica.
Em 1901 o Butantan passou a ser uma instituio autnoma
denominada "Instituto Serumtherapico do Estado de So Paulo" dirigida por
Vital Brazil.
A partir de ento o Instituto passou a produzir soros antipestosos e
antiofdicos (que foram distribudos a partir de junho e agosto de 1901,
respectivamente), e desenvolver pesquisas sobre o tifo, a raiva e outras
doenas. Vital Brazil, que j vinha pesquisando o ofidismo, mantm esta
orientao na Instituio.
"A preveno e a teraputica dos acidentes com cobras, a
taxonomia das serpentes brasileiras, as formas de realizar
(8)
LOPES, M.M. op.cit.
(9)
BENCHIMOL, J.L. & TEIXEIRA, L. A. Cobras, lagartos & outros bichos: Uma histria
comparada dos institutos Oswaldo Cruz e Butantan. Editora UFRJ, 1993, p.7.
14
seu controle biolgico, o escorpionismo e a aracnologia

tornam-se objetos permanentes de estudo dos
pesquisadores do Instituto". (10)
Para a produo de soros o Instituto criava cavalos e necessitava da

doao de cobras. Para obter as serpentes, Vital Brazil fazia ampla campanha
pblica oferecendo em troca, o soro antiofdico.
Rapidamente cresceram o corpo de pesquisadores e as reas de
pesquisa, assim como a necessidade de instalaes de laboratrios e biotrios
apropriados. Verifica-se uma evoluo margem das funes oficialmente
atribudas: 1906: soro antidiftrico; 1907: tuberculina para diagnstico da
tuberculose; 1910: envio de soros para Uruguai e Argentina; 1913: Programa
de Educao Sanitria por meio de conferncias populares; 1914: soros
antiestafilococcico, antidisentrico e antiescorpinico.(11)
Em 1919, Vital Brazil e outros pesquisadores do IB saram da instituio
para fundar um instituto privado no Rio de Janeiro, para fabricao de soros e
vacinas e produtos farmacuticos, denominado Instituto Vital Brazil. Em
setembro de 1924, Vital Brazil voltou direo do Instituto Butantan ficando no
cargo at 1927. No seu discurso de posse, afirmou ter sado em 1919 por no
concordar com a poltica implantada por Arthur Neiva, que era ento chefe do
Servio Sanitrio de So Paulo. Para Vital Brazil, o IB deveria ser
"no uma simples fbrica de soros e vacinas, mas um centro
de pesquisas e estudos de utilidade para ste glorioso
Estado, e de grandes benefcios para o pas e para a
humanidade".(12)
A partir da sada de Brazil, o Butantan teve vrias crises principalmente
por falta de pesquisadores e verbas. O perfil da Instituio passaria sempre por
esta disputa entre a pesquisa pura e a produo para responder s
necessidades imediatas da Sade Pblica.
Em 1947, por exemplo, o Governo do Estado de So Paulo programou
as atividades do IB caracterizando-o como
"produtor de armas para a defesa sanitria, e de centro
especializado no setor de estudo de animais peonhentos e
seus venenos".(13)
Nesta programao incluam-se a "reviso da coleo de mais de
11.000 exemplares", excurses cientficas para observao de animais e seu
(10)
Ibid; p.77.
(11)
BENCHIMOL, J.L. & TEIXEIRA, L. A. op.cit, p.84-86.
(12)
BRAZIL, Vital Memria Histrica do Instituto Butantan. Elvino Pocai, So Paulo, 1918; p.93.
(13)
VAZ, Eduardo Fundamentos da Histria do Instituto Butantan, So Paulo, 1949, p.45.
15
ambiente, que vo enriquecer "as colees de ofdios, de escorpies, de

aranhas, e de parasitas, com valorizao do Museu".(14)
O papel do Museu dentro do IB no era colocado no centro das
discusses, pois esse foi sempre visto como elemento acessrio s reas de
pesquisa e produo.
3. O Museu do Instituto Butantan

Procuraremos recuperar a histria do Museu do Instituto Butantan a
partir da escassa documentao encontrada.(15) H muitos perodos sobre os
quais no existem informaes. Nos Relatrios do Instituto, a parte referente ao
museu sempre muito pequena em relao s reas de pesquisa e produo
do IB. Por vezes no sabemos em que local estava o museu e que partes da
coleo eram expostas ao pblico. Veremos que cada um dos diretores do IB
valorizou mais ou menos o museu, deu um perfil prprio s colees, s
exposies e s questes ligadas visitao pblica ao Butantan.
Nos primeiros 40 anos do IB, ao lermos sobre a coleo ou sobre o
museu, temos dificuldade de saber que partes eram para o pblico e quais
eram para estudo. LOPES trata desta questo referindo-se aos museus no
sculo XIX. Acreditamos ser caso semelhante seo de ofiologia do IB, no
incio do sculo XX:
"E se hoje, as exposies se constituem em um aspecto,
embora o mais evidente dos museus, no incio do sculo
passado, essas, na verdade, se confundiam com o todo da
instituio. Isto porque, noes de separao entre colees
de exposio e de estudo, reservas tcnicas, s muito mais
tarde seriam incorporadas por nossos museus. O acervo,
embora pudesse ser considerado volumoso para a poca,
ficava todo exposto."(16)
Nesse sentido, apresentamos a histria do museu do IB, a partir de suas
colees, suas exposies, ao educativa, seu pblico e os projetos que no
foram executados.
3.1. A coleo zoolgica
(14)
Ibid; p.46. (grifo nosso)
(15)
Em quase toda a bibliografia consultada sobre o Instituto Butantan as referncias ao Museu
so espordicas quando no totalmente ausentes. Alm dos relatrios gerais apresentados ao
diretor do Instituto e/ou Secretrio da Sade, o documento mais detalhado sobre o museu do
Instituto Butantan que encontramos datado de maro de 1949 com um adendo de setembro
de 1954. Trata-se de um relatrio realizado pelo Dr. Wolfgang Buecherl, encarregado do
museu desde o incio da dcada de 40, e que organizou o que ele chamou de "museu
provisrio" (1947/48) e projetou o "museu definitivo" que seria instalado na antiga cocheira (o
que veio ocorrer somente na dcada de 60). O Dr. Buecherl detalha a descrio do "antigo
museu ou mostrurio", do "museu provisrio" e do que ele planejava para o "museu definitivo".
(16)
LOPES, M.M. op.cit.;pp.49-50.
16
Nesta parte relataremos as atividades de coleta, documentao e estudo

de acervos que no so explicitamente voltadas ao pblico. O IB formou
diversas colees para estudos taxonmicos, sendo que algumas ficaram
confinadas nos laboratrios, umas foram expostas ao pblico e outras, como a
de botnica, acabaram transferidas para outras instituies.
Vital Brazil escreveu muito pouco sobre o museu do IB; uma exceo
um texto de 1926 em que ele conta como comeou a coleo de serpentes:
"O material do Museo comeou a ser colleccionado desde
1896, no Instituto Bacteriologico, pelo assistente que mais
tarde seria incumbido da installao do Butantan.
Esse material era constituido exclusivamente por serpentes
conservadas em alcool. Com o preparo dos soros anti-
peonhentos em 1901 e consecutivo desenvolvimento da
propaganda entre os agricultores, foi possvel augmental-o
consideravelmente. Em 1910 j dispunha o estabelecimento
de uma regular colleco de ophidios nacionaes e exoticos
convenientemente classificados. As serpentes exoticas
foram obtidas por permutas com os principaes museos da
America do Norte e da Europa".(17)
O Instituto recebia as cobras colecionava-as, pesquisava-as, fazendo
suas identificaes e classificaes taxonmicas. As cobras vivas eram
alojadas no serpentrio construdo para este fim. Em 1912 o acervo do Museu,
a cargo do Dr. Joo Florncio Gomes, possua,
"alem de um numero mui limitado de peas anatomicas,
muitos exemplares de cobras nacionaes e estrangeiras,
conservadas em alcool a maior parte, algumas em lquido de
Kaiserling. Acham-se representadas na sua colleco 119
especies, das quaes 66 existentes no Brazil..."(18)
Joo Florncio Gomes fazia estudos para classificao (sistemtica) das
serpentes das colees do IB, alm de analisar a coleo de ofdios do Museu
Paulista e o maior nmero possvel de colees de fora de So Paulo (da
Bahia, do Cear, da Argentina, Uruguai) para aperfeioar as questes de
sistemtica e, quando possvel, enriquecer as colees do Butantan.
Em maio de 1914 foi inaugurado o "Edifcio Principal" do Instituto (onde
hoje h a Biblioteca) com poro e dois pavimentos. Para cada sala deste
edifcio j estavam definidos nomes (em homenagem a estadistas e cientistas)
e funes, havendo no segundo pavimento a Sala n2 onde seria o "Museu".
(17)
Relatrio do Instituto Butantan, 1926. (Relatrio do diretor Vital Brazil). O Instituto Butantan
mudou de nome em 1926: passou de Instituto Serumtherapico de So Paulo para Instituto
Butantan. Para facilitar a leitura das notas, estarei grafando sempre "Relatrio do Instituto",
seja de 1901 a 1925 como Serumtherapico ou aps 1926 como Butantan.
(18)
Relatrio do Instituto, 1912, p.III. (Escrito por Vital Brazil).
17
Ao tratar da Coleo de Ofdios, GOMES a considerava como sendo a mesma

coisa que o museu:
"ao inaugurar-se o novo edifcio, na seo "Museu" figuram
149 especies de ofidios, sendo 86 especies brazileiras (Abril
1914). Atualmente o numero de especies brazileiras
existentes na coleo do Instituto eleva-se a 102 (janeiro
1915)".(19)
GOMES costumava viajar, analisando colees de outros estados e
tambm fazendo coletas de:
"Outros materiais que interessam Medicina, Hygiene e
Veterinaria... Vermes, dipteros sanguessugas e productores
de miases. Reduvideos e Ixodideos".(20)
O museu aparece no "Inventrio" do Instituto de 1917, contando com
quatro mostrurios, uma mesa, peas conservadas e material de propaganda
do Instituto. A coleo de ofdios contava com 1458 espcies catalogadas.
Tambm havia uma coleo de insetos sob os cuidados de GOMES. Alm
disso, eram feitas outras preparaes:
"J esto preparados 124 craneos de 57 especies de ofidios.
A maior parte delles preparados pelo Sr. Benedito de
Moraes...Iniciei a coleo de hemipennis dos ofidios os
quaes so tambm elemento importante para estudo da
sistematica.
O Sr. Augusto Esteves desenhista do Instituto continua a
ampliar a coleo de desenhos de cobras tendo at este fim
de ano reproduzido em ...aquarela, 65 exemplares
convenientemente escolhidos."(21)
Com a morte de Joo Florncio, em 1919, Afrnio do Amaral passou a
ser o responsvel pelas colees, pretendendo mud-las de local, o que no
conseguiu fazer:
"Tenciono em breve transferir o depsito de serpentes do
poro imprprio em que se encontra, para uma das divises
da "Sala A.Lutz" instalando a o nosso museu de ofdios que,
rico como , bem merece melhor sorte."(22)
Sabemos pelo Inventrio de 1919, que a "Sala Museu" tinha partes
anatmicas humanas, "coto de brao", "p natural" e "ps de cera" com
demonstrao de acidente ofdico; serpentes em cera, taxidermizadas e
conservadas em vidro; peas de porco em cera, esqueleto de sucuri, quadros
sobre dentio de serpentes, barbeiros e escorpies conservados.(23)
(19)
Relatrio do Instituto, 1914 (parte de J.Florncio Gomes).
(20)
Relatrio do Instituto, 1915, p.4 (Relatrio de Joo Florncio Gomes).
(21)
Relatrio do Instituto, 1917, p.81 (Relatrio de J.F.Gomes).
(22)
Relatrio do Instituto, 1919, p.10.
(23)
Ibid; p.90 (Inventario).
18
Afrnio do Amaral continuava responsvel pelas colees, registrando

um aumento no nmero de exemplares das colees de serpentes brasileiras
(por doaes) e estrangeiras (por permuta). O pequeno espao que havia no
Edifcio Principal tornou-se insuficiente para o museu.
Em 1928, Afrnio do Amaral foi renomeado diretor e relata que, entre as
obras do Instituto,
"Reformou-se completamente o prdio do Museu e annexos,
tendo passado a sala de conferncias para os sales do
fundo, at ento ocupados como residencia de
empregado."(24)
Nas reorganizaes do I.B. em 1931, vemos referncia s funes do
"desenhista-ceroplasta" que incluem
"preparar as peas de cera e outro material necessrio ao
Museu Mdico, servio fotomicrogrfico, fotogrfico do
Instituto, auxiliar de servios tcnicos da Seo de
Protozoologia e Parasitologia." (25)
O "Museu Mdico" fazia parte da Seo de Ofiologia e Zoologia Mdica
e servia "para divulgao dos trabalhos do Instituto".(26)
Entre 1928 e 1937, no encontramos referncias detalhadas sobre o
Museu nos Relatrios do Instituto. Sabemos que o museu continuava a existir
pois apareceu nos "balanos" dos administradores. Sobre as colees, h
relatos do aumento de exemplares conservados, porm no sabemos se todos
eram expostos ou ficavam guardados para estudo. Afrnio do Amaral sofreria
processo administrativo no final de sua gesto, com 40 itens acusativos. O Item
34 refere-se ao abandono do museu, "no obstante constantemente visitado
pelo pblico." Para se defender, Amaral reconhece o abandono do museu, mas
coloca a culpa no Sr. Guilherme Gehrt, o encarregado, que era "desleixado" e
acabou se aposentando.(27)
Afrnio do Amaral afirma que a coleo contava, em 1937, com os
seguintes nmeros de exemplares conservados: Serpentes: 9902; batrquios:
606; surios: 751; aranhas: 383 e opiles: 94.(28)
No Relatrio do Instituto de 1938 so apresentadas sete fotos do "Novo
Museu de ofdios", nas quais vemos uma srie de estantes com vidros
(24)
(25)
OLIVEIRA, Jandira Lopes de. "Cronologia do Instituto Butantan (1888-1981); 1 Parte: 1888-
1945" in Memrias do Instituto Butantan, 44/45:1980/81, p.45.
(26)
Ibid; p.46.
(27)
AMARAL, Afrnio do Serpentes em crise: luz de uma legtima defesa no "caso do
Butantan", So Paulo, 1941, p.113.
(28)
Relatrio do Instituto, 1937 (Relatrio de Afrnio do Amaral).
19
contendo serpentes conservadas.(29) Na lista de material do "museu" aparecem:

6 vitrinas, 4 mostrurios para aranhas, 188 vidros para peas anatmicas, 126
vidros de boca larga, 56 modelos em cera e 7 mapas diversos.(30) Nas fotos
vemos apenas a parte de ofdios conservados; no podemos saber se s isso
era exposto ao pblico ou todas as coisas listadas no inventrio. De qualquer
modo, esta arrumao do material diferente daquela descrita em 1926 por
J.Vellard, principalmente pela ausncia de animais vivos.(Vide item 3.2.2)
No Relatrio do Instituto de 1939, ao relatar as condies da coleo de
ofdios, Alcides Prado disse:
"Conclui-se a limpeza dos pores do pavilho experimental,
onde se acham depositadas as serpentes colecionadas, com
o inteiro revestimento de ladrilhos no piso dos mesmos.
O nmero de ofdios colecionado e fichados elevava-se at
31 de dezembro ltimo a 10.088."(31)
Pelo texto e fotos do ano anterior, conclumos que o que foi denominado
"novo museu de ofdios" era composto pelas colees tipo, no
necessariamente para exposio ao pblico. Alm da coleo de ofdios, havia
a coleo de artrpodos secos e conservados em lcool; h relatos de coleo
de "quilpodos" tambm.
Em 1944, a coleo de ofdios tinha cerca de 10.500 exemplares. Em
uma "Planta das Terras do Instituto Butantan", o prdio que correspondia ao
"Museu e Laboratrio Experimental" o atualmente denominado "Lemos
Monteiro". No sabemos exatamente em que ano o museu foi transferido do
prdio do antigo "Instituto de Medicamentos Oficiais" para onde se encontrava
em 1944. Talvez tenha sido em 1938 data das fotos referentes ao "novo museu
de ofdios".
Em 1945, na nova estrutura organizacional do IB, entre os oito "Servios
Tcnicos Auxiliares" incluiu-se "Museu e Serpentrio".(32)
3.2. As exposies
Nesta parte apresentaremos as descries das exposies do IB, a
partir dos relatrios e observaes que explicitam a inteno de organizao do
acervo para o pblico.
3.2.1. O mostrurio de botnica

(29)
Relatrio do Instituto, 1938; p.186-192. Pelas fotos verificamos que o museu se encontrava
num local de teto baixo (poro?), com janelas fechadas e iluminao artificial. Parece que em
muitos vidros h mais de uma serpente e no vemos etiquetas em todos eles.
(30)
Ibid; p.14. (Relatrio Seo de Ofiologia e Zoologia Mdica).
(31)
Relatrio do Instituto, 1939, p.92. (Relatrio da Seo de Ofiologia e Zoologia Mdica.)
(32)
OLIVEIRA, Jandira Lopes de. op.cit. p.74 e 76.
20
Em 1917 instalaram-se no IB o Horto Oswaldo Cruz, os servios de

botnica e qumica sob a chefia do Dr. F.C.Hoehne. O botnico criou o Horto
Oswaldo Cruz nos terrenos do Butantan, fez pesquisas principalmente sobre
plantas medicinais e fez herbrios, expostos ao pblico entre 1920 e 1922.
Em janeiro de 1920, as duas salas (contguas ao gabinete de Hoehne)
do "museu ou mostrurio" de botnica foram abertas ao pblico. Na primeira
sala havia quatro armrios com vegetais distribudos segundo sua aplicao
popular, no centro havia uma vitrina com razes, sementes e resinas vegetais
"indgenas e exticas" e um armrio com leos essenciais. Na outra sala
apresentavam-se 225 espcies medicinais com seu nome vulgar, procedncia,
aplicaes teraputicas, distribuio geogrfica, alm de uma vitrina com
frutos, sementes, resinas e fibras vegetais, expostas com a inteno de
"despertar no publico o amor, o interesse e o gosto pela
Scientia amabilis e enthusiasmar os novos elementos que se
preparam para continuar o estudo de nossa flora...".(33)
Em 1922, Hohne foi transferido para o Museu Paulista aonde j
desenvolvia trabalhos de classificao e tambm fizera um mostrurio para o
pblico. O mostrurio do Museu Paulista era complementar ao do IB pois
apresentava os vegetais segundo sua classificao na escala evolutiva.(34)
Verificamos que a rea de botnica, intimamente ligada produo de
medicamentos (Instituto de Medicamentos Oficiais), no foi adiante no IB e o
pequeno museu formado por Hoehne foi mais tarde incorporado ao acervo do
Museu Paulista. Como no caso do "mostrurio" de botnica, veremos que
foram constitudos e/ou pensados mostrurios de parasitologia, entomologia e
endocrinologia (este ltimo no saiu do papel), que no se desenvolveram
enquanto espao para o pblico em geral (No item 3.5.). O museu do Butantan
manteve-se com o "perfil" dado pelos animais peonhentos.
3.2.2. As exposies de animais peonhentos

Depois de ocupar uma sala no segundo pavimento do Prdio Principal, o
museu passou, em 1924, para o prdio do Instituto dos Medicamentos Oficiais.
O prdio parecia ter espao suficiente para o museu, gabinetes de histria
natural e sala de desenho, como desejava Vital Brazil.
(33)
Relatrio do Instituto, 1920, p.7 (Relatrio de F.Hoehne).
(34)
Hoehne tem um interessante texto sobre a importncia dos museus de cincias naturais,
especialmente de botnica. Neste trabalho ele defende os museus especializados em
detrimento dos enciclopdicos e a necessidade de interessar o pblico para as questes da
natureza, para que esta possa ser preservada. Vide: HOEHNE, F.C. Album da Seco de
Botanica do Museu Paulista e suas dependncias, etc, So Paulo, Imprensa Methodista, 1925.
21
O responsvel pelo Museu era J. Vellard (trabalhou no IB de 1924 a

1927) que tambm trabalhava com sistemtica de aracndeos. Vellard descreve
a exposio que ocupa o hall central do edifcio, a qual tentou distribuir para
tornar mais fcil ao pblico examin-la. Pela primeira vez exibem-se animais
vivos: foram expostas quatro vitrinas com aranhas vivas.
No primeiro armrio havia serpentes e aranhas venenosas, placas com
veneno, soros, fotografias e a anatomia e biologia dos ofdios. No segundo
armrio apresentavam-se serpentes "indgenas" no venenosas. No terceiro
armrio havia peas de cera e preparaes anatmicas alm de colees de
batrquios, peixes, lagartos e "objetos de historia natural". No quarto armrio
havia serpentes estrangeiras. No quinto, exemplares de aranhas com biologia
das espcies atravs de fotografias, ovos, "casinholas". No sexto armrio eram
apresentados escorpies, "myriapodos e diplopodos".
Havia tambm dois mostrurios com produtos do Instituto e nas paredes
colocaram-se quadros sobre zoologia mdica e higiene, entre eles um sobre a
dentio das serpentes, um sobre a evoluo das glndulas supra-
labiais/dentio e outro com uma srie de artrpodos transmissores e
causadores de doenas no homem.(35)
O pavilho (Medicamentos Oficiais) onde se instalou o museu, na
ocasio denominado "Joo Florncio", foi inaugurado em 24/12/1925. No
Relatrio do Instituto de 1926 Vital Brazil dedica uma pgina ao Museu (parte
desse texto foi citada no item 3.1.) seguida por 16 pginas contendo o
"Catalogo dos objectos expostos no Museo" (que foi realizado provavelmente
por J. Vellard). Nessa lista constam 813 objetos descritos, alm de animais
vivos e modelos em cera e crnios preparados. A sequncia a mesma
descrita acima por J.Vellard.
Durante o ano de 1946, pelos trabalhos executados pelo desenhista e
pelo taxidermista (Laureano Dourado), sabemos que o museu passou a contar
com 3 quadros sinticos de sistemtica de aranhas e dezenas de rtulos para
animais; 15 ofdios empalhados, 1 esqueleto de cascavel, 127 peles de cobras,
76 vidros de relgio com animais, 6 modelos de dentes de ofdios em cera e
108 sapos em vidro conservados.(36)
Wolfgang Buecherl referia-se ao "antigo museu" como um "modesto
mostrurio" que "sempre foi visitado tanto por nacionais como por
estrangeiros". Esse mostrurio foi sendo feito com a colaborao de todos os
(35)
Relatrio do Instituto, 1925, p.8-9. (Relatrio de J.Vellard). Vellard tambm relata que faz
permutas com museus norte americanos e que realiza preparaes de colees de serpentes
e aracndeos para colgios e escolas.
(36)
Relatrio do Instituto, 1946, p.13; e p.2-3 (Relatrio da Seo de Zoologia Mdica).
22
pesquisadores mas nunca teve um responsvel sua frente. Assim, ele

apresentava em sequncia "sem lgica", sem "texto explicativo" um "contedo
sem nexo": serpentes em lcool, serpentes preparadas a seco, trabalhos em
cera, quadros estatsticos (muitos com erros), exemplares de escorpies e
aranhas classificados erradamente, embrio humano, pernas de cera, entre
outras coisas.(37)
Os visitantes, atrados pelos "originais serpentrios" com as serpentes
venenosas desapontavam-se ao visitar o museu. Para Buecherl, a m
qualidade do museu mostrava o
"...atrazo cultural de nosso Estado - j que os museus teem
tambm a misso de difuso cultural do que se fez, se est
fazendo neste ou naquele campo."(38)
A exposio no Prdio de Medicina Experimental
Wolfgang Buecherl descreveu a exposio que criou nos anos de
1947/48 para o "museu provisrio" no prdio de Medicina Experimental(39). Do
antigo "mostrurio" ele pouco aproveitou pois as peas estavam mal
conservadas e/ou obsoletas. O material foi ento preparado pelo taxidermista
Laureano Dourado e por Buecherl. A temtica bsica, por falta de recursos e
espao, limitou-se "cellula-mater" do IB - serpentes, aranhas e escorpies. No
corredor, nas vitrinas centrais eram apresentadas as serpentes com a seguinte
lgica sequencial:
"Primeiro se conhece a cobra; depois apreendem-se seus
detalhes de vida; depois v-se como distingui-la duma
serpente inofensiva; em seguida apreendem-se noes sobre
seu veneno e o dano que o mesmo causa ao homem;
finalmente apreende-se como tratar o envenenamento."
Conforme seguimos a descrio da exposio, surgem dvidas se esta
lgica estaria sendo percebida pelos visitantes: Nas vitrinas laterais eram
apresentados escorpies, aranhas e parasitas. Na primeira sala adjacente
foram expostos esqueletos no centro e peles nas paredes. Na outra foram
feitos dois dioramas: um representando o ambiente de uma ilha habitada por
cobras corais e pela jararaca ilha(40); e o outro um claro de fazenda, com as
(37)
BUECHERL, Wolfgang Museu do Instituto Butantan "Exposio do assunto, feito pelo Dr.
Wolfgang Buecherl, assistente do Instituto Butantan, encarregado pelo DD.Diretor, Dr. Eduardo
Vaz, para prover a instalao interna tanto do atual museu provisrio como do futuro museu
definitivo." datilografado, 1949 (Addendum de 1954), p.3.
(38)
Ibid; p.4. (grifo nosso)
(39)
No Relatrio do Instituto de 1948, W. Buecherl descreve passo a passo a montagem da
exposio. Alm disso, h levantamentos de visitao de setembro a dezembro deste ano,
inclusive com distino de nacionalidade, "estudantes", "professores", "militares", "mdicos",
etc.
(40)
A ilha representada deve ser a de Queimada Grande pela presena da jararaca-ilha,
porm a presena de cobras corais no condiz com o ambiente da ilha.
23
respectivas serpentes tpicas. Foram tambm colocados alguns viveiros com

aranhas e escorpies vivos em uma estante.
As paredes da entrada do museu foram decoradas com desenhos de
serpentes e aranhas, alm de diplomas conferidos ao IB. No centro, uma cpia
em gesso do busto de Vital Brazil.
Aparecem indicaes da primeira exposio com serpentes vivas:
viveiros com serpentes no venenosas vivas e aqurios com tartarugas e
surucucu completavam o "museu provisrio".
Na exposio havia um total de 600 objetos entre modelos, animais
taxidermizados, desenhos e quadros estatsticos, todos acompanhados de
textos explicativos. Buecherl valorizava a parte escrita da exposio:
"quem ler com ateno tudo que est escrito e exposto
nestas vitrines...j levar para casa noes teis e
prticas."(41)
Por falta de espao e recursos o "museu provisrio" chegou no seu
limite. A partir de 1948, aparecem registros de pequenas exposies, "stands"
em Exposies agropecurias, montadas pelo Instituto Butantan. Em abril de
48 o IB instalou um pavilho dentro do "recinto da Bandeira Piratininga, na
Exposio Comercial, Agricola e Industrial".(42) Em junho de 1949 montou uma
vitrina com material do museu, na sede da Secretaria da Sade (Rua So Luiz).
Quando Afrnio do Amaral voltou diretoria do IB, em 1953, disse:
"deixaram de funcionar durante o ano os seguintes: o Museu
com os respectivos mostrurios; a Sala de conferncias; e o
Serpentrio das no venenosas."(43)
Amaral achava que o museu deveria ser instalado na antiga cocheira,
porm junto com a biblioteca e sala de conferncias.
Mesmo com o museu fechado, as atividades de taxidermia continuaram.
Entre os materiais preparados so registradas "Colees didticas" para
ginsios e colgios, abrangendo cerca de 147 serpentes fixadas.
Exposio no Prdio Novo
Em 1954 anunciada a "Reorganizao dos Servios tcnico-
administrativos do Instituto Butantan": O "Museu Geral" um servio anexo da
"Seo de Ofiologia e Zoologia Mdica". Wolfgang Buecherl continuou
responsvel pelo Museu. Com isto percebe-se que o museu continuava ligado
rea de zoologia, como repositrio de colees de animais e no ligado
parte de divulgao, a rea de "Ensino, assistncia e publicidade", que
(41)
BUECHERL, Wolfgang op.cit. p.8.
(42)
Relatrio do Instituto, 1948, p.3 (Relatrio da Seo Museu).
(43)
24
organizava cursos, publicaes, servios aos doentes (Hospital), arquivo e

cinematografia.(44)
O "museu provisrio" passou a ocupar a entrada e dois corredores do
Prdio Novo. Foram cedidas duas salas do primeiro andar, mas que no
puderam funcionar por reclamao dos pesquisadores, incomodados com o
movimento e barulho de visitantes pelas escadas. A exposio tinha vitrinas
com animais (serpentes, aranhas e escorpies) e peas anatmicas; quadros
estatsticos, fotos, peles de cobras, busto de Vital Brazil, diplomas e
esqueletos. Passou-se a vender material (animais mortos e conservados) para
os visitantes interessados.
O museu provisrio na residncia do Diretor
Assumindo a direo do IB, em 1956, Luiz A. R. do Valle definiu a
transferncia do Museu para o andar trreo da residncia do Diretor. W.
Buecherl continuou encarregado e gostou do local escolhido:
"Rodeada por jardins bem conservados, isolada dos prdios
de pesquiza, onde deve reinar silncio e asseio, poder, de
agora em diante, o Museu, com cuja instalao definitiva se
est justamente comeando, desenvolver-se para representar
o Instituto Butantan e suas atividades perante os brasileiros
e os estrangeiros."(45)
Em janeiro de 1957 iniciou-se a instalao do Museu no novo local. Em
abril a maior parte j estava pronta. Alm disso trs exposies fora do Instituto
foram realizadas: uma de escorpies em Ribero Preto e duas sobre o
Instituto, no Ibirapuera e na Cooperativa de Cotia (So Paulo).
A exposio na residncia do Diretor tinha cinco ambientes: no Hall
havia uma apresentao do Instituto, fotos de cientistas e de personalidades
que visitaram o IB, busto de Vital Brazil e fotografia do primeiro laboratrio do
Instituto. Na primeira sala apresentavam-se "serpentes no venenosas", com
esqueletos, crnios, peles, modelos, fotos e desenhos acompanhados de
textos. Na segunda sala havia "serpentes venenosas", mostrando as principais
espcies, sintomatologia das picadas, tratamento e profilaxia. A sala seguinte
tinha escorpies, apresentados com dioramas, desenhos, fotografias,
estatsticas e mapas. A outra sala apresentava aranhas. A ltima sala, no
acabada, apresentaria as outras atividades do IB.(46)
(44)
"Noticirio" in Memrias do Instituto Butantan, tomo XXVI, 1954, p.VII-X.
(45)
Relatrio do Instituto, 1956, p.4. (Relatrio do Laboratrio de Zoologia Mdica e Museu).
(46)
Relatrio do Instituto, 1957, p.5-7 e anexos (Relatrio Laboratrio de Zoologia Mdica e
Museu). Neste relatrio foi feito um esboo da planta baixa da exposio e a descrio
bastante detalhada, acompanhada de 20 fotografias.
25
Em 1958, o museu montou "stands" em exposio de gado na gua

Branca, sobre as relaes do Instituto com os homens do interior.
Em 1959 Flavio da Fonseca voltou direo o IB; entre as construes
que considerava necessrias, estava a reforma da cocheira para museu, pois
este continuava dando uma "lamentvel" impresso de pobreza para os
turistas.(47)
Durante toda a dcada de 60 o Museu ficou sob responsabilidade de W.
Buecherl, fazendo parte da Seo de Artrpodos Peonhentos. Ele mantinha a
exposio, sempre reformando quadros, atualizando estatsticas, trocando
animais e modelos. Realizava pequenas exposies temporrias e
confeccionava colees didticas para escolas.(48) Em 1961, realizou quatro
exposies fora do Instituto.
A reforma do prdio da antiga cocheira, sempre adiada, passou, em
1963, para as mos do "Fundo de Construo da Cidade Universitria"
(FCCU).
O museu instalado no prdio da antiga cocheira
Em 1966 foi inaugurado o "novo" museu no prdio da antiga cocheira,
durante o "Simpsio Internacional sobre Venenos Animais" (17 a 23 de julho),
que ocorreu no Auditrio do prdio do Museu, comemorando o centenrio de
nascimento de Vital Brazil.
Infelizmente no h detalhes sobre essa exposio que, aparentemente,
era a mesma que existia na residncia do Diretor e que foi realocada. Sabemos
apenas que l foram expostos "inmeros exemplares de serpentes
peonhentos e no venenosos", escorpies e aranhas. Entre as fotos
publicadas nas Memrias h uma da "Exposio de Animais Venenosos". Nela
vemos um longo corredor com vitrinas dos dois lados, cada uma
aparentemente com uma serpente viva. Nas paredes h imagens de serpentes,
que poderiam ser fotos ou peles conservadas.
Foram realizados, em 1968, servios no Museu que indicam alguns
elementos existentes na exposio. Destacamos a presena de muitos animais
vivos (pelo menos "28 terrrios com serpentes"), que acreditamos ter sido a
grande modificao com a mudana para o prdio da cocheira:
"6 dioramas de aranhas caranguejeiras
1 terrrio-aqurio para Bodeos
28 terrrios com serpentes, venenosas e no, vivas com
renovao constante
(47)
Relatrio do Instituto, 1959.
(48)
No ano de 1960 as colees de ofdios foram alojadas no antigo avirio, reformado, com um
salo de 30x6m. Percebemos que as referncias coleo aparecem separadas do Museu.
Este tem colees formadas com "restos" enviados pela Seo de herpetologia.
26
12 tabelas, 4 mostrurios, 48 textos explicativos diversos...

Atendimentos constante em 8 horas dirias, do pblico
afluente, principalmente aos domingos, feriados, sbados,
tendo havido dias com mais de 1.000 visitantes."(49)
Alm dos elementos da exposio j destacados acima, Buecherl relatou
que foram feitas 2 vitrinas espelhadas de 6 metros com esqueletos de sucuris,
foi instalada a "cascavel com guiso sonante, quando se apertava o boto",
modelos de isopor de 4 crnios de serpentes, 3 sucuris empalhadas afixadas
na parede, vitrina de "cobra-papagaio", 4 stands - um "colabore com o Instituto
Butantan", o segundo sobre "tratamento dos picados", outro sobre "abelhas
africanizadas e vespas" e o ltimo de escalopendras. Por falta de dinheiro no
foi possvel terminar o stand sobre "varola, raiva, plano de vacinao da
Secretaria da Sade".(50) Novamente a questo da "sade pblica" ficou
ausente.
O professor Henrique Moiss Canter foi responsvel pelo Museu, de
1971 at 1983, quando passou Diretoria da Diviso de Extenso Cultural.
Em 1971, a diretora do IB J.P. do Amaral ressaltou os melhoramentos
que o Museu sofrera:
"Os stands de artrpodes peonhentos foram pintados e
instaladas vitrines novas com animais vivos e seus textos
foram em grande parte renovados, bem como alguns dos
seus desenhos. Continuando na idia (sic) de que dever
representar tdo o acrvo de trabalho do Instituto Butantan
em relao com a sade pblica, j est sendo
confeccionado o stand sobre varola e vacinao."(51)
Em relao exposio, alm das mudanas apontadas em 1971,
houve a instalao de "stand" sobre varola no Museu, em 1975. Tambm
foram refeitos textos e painis e includos novos mdulos sobre artrpodos e
abelhas.
Verificamos a criao de painis para exposies itinerantes extra-muros
(1974) que eram realizadas com bastante frequncia (mdia de 2 por ano).
"A divulgao das atividades do IB...foi ampliada com:
introduo de novas vitrines, stands e principalmente com a
montagem de uma Exposio volante. Esta ltima
possibilitou levar o Instituto para fora de sua sede, atingindo
um pblico variado; estudantil (Feiras de Cincias), da zona
rural (Feiras Agropecurias), geral (Promoes da Prefeitura
Municipal de So Paulo), militar (Expo-Ex, Semana da Asa).
Apesar de ainda no representar altura do IB, a citada
(49)
Relatrio do Instituto, 1968; p.119. (Relatrio do Museu).
(50)
Relatrio do Instituto, 1969, p.278-281. (Relatrio da Seo Museu).
(51)
27
Exposio preencheu suas finalidades, motivo pelo qual vem

sendo constantemente solicitada."(52)
Entre elas, destacam-se a participao (nos anos 70) na Semana da
Criana no Parque da gua Branca; e na exposio organizada pela Alcntara
Machado em 1975, no Anhembi, Arca de No, na qual o MIB montou um
grande "stand" com serpentrio, terrrios e espao para demonstrao de
extrao de venenos. Os organizadores calcularam em cerca de 1 milho, os
visitantes dessa exposio.
Em 1984 o bilogo/herpetologista Pedro Antonio Federsoni Junior
assumiu a chefia do Museu, cargo que mantm at hoje. Ao seu lado
trabalhavam bilogos, inicialmente estagirios, que aps concursos foram
contratados. Este grupo, que responsvel pela atual exposio, que estamos
avaliando, passou a introduzir pequenas modificaes na exposio at
assumirem
"definitivamente a filosofia de que "Na natureza no existem
viles", dando continuidade, em seu programa de exibies,
educao ambiental."(53)
A preocupao com a educao ambiental norteou o grupo que foi
criando a atual exposio. As demonstraes de extrao de veneno que, alm
de levar morte muitas serpentes colocavam em risco a segurana dos
funcionrios e visitantes, foram aos poucos diminudas at sua extino como
tambm o manuseio de corais falsas pelos visitantes. Na exposio foi sendo
valorizada a presena de animais vivos apresentados em "bio-dioramas". A
realizao de intercmbio de animais com a URSS, Israel, Frana, Argentina
entre outros, permitiu a instalao de bio-dioramas de serpentes exticas.
O bom acondicionamento dos animais em exposio, procurando evitar
ao mximo seu stress, foi obtido com aquecimento e luz convenientes e a
repetida instruo "NO BATA NO VIDRO" dada por dizeres nas vitrinas.
O MIB continuou realizando exposies extra-muros e temporrias (no
MIB e no Museu Histrico), agora seguindo a "nova" filosofia. A partir de 1986 o
MIB participa do projeto da Estao Cincia (na Lapa, So Paulo), onde tem
um espao denominado "Parada Butantan", com material manusevel e alguns
terrrios com animais vivos.
Em fevereiro de 1991 foi criado, pela Diviso de Desenvolvimento
Cultural com a colaborao de uma historiadora, o Museu de Rua com a
(52)
Relatrio Quadrienal 1971-1974, p.3. (Relatrio da Seo Museu). A exposio volante
contava com animais vivos e quando possvel um funcionrio do IB realizava demonstraes
de extrao de veneno. Alm disso, costumava-se distribuir folhetos e caixas e laos para
captura de serpentes vivas.
(53)
Relatrio do Instituto, 1986, p.741. (Relatrio do Museu).
28
exposio comemorativa: Instituto Butantan: 90 anos de cincia aplicada

Sade Pblica. A exposio fica ao ar livre, constituda por 40 painis com
textos e fotos sobre a histria do IB.
Na natureza no existem viles
A atual exposio de longa durao do MIB denominada Na natureza
no existem viles ocupa as reas mais externas do prdio da "antiga
cocheira", que tem no seu centro o anfiteatro. H um biotrio na parte superior
do prdio que conta com cerca de 200 espcimes de serpentes, algumas que
ficam de quarentena e outras que so l criadas (para eventualmente fazer
parte da exposio ou para reproduo).
Podemos dividir a exposio em 14 partes: Introduo (grandes
serpentes), lagartos, anfbios, reproduo, osteologia, produo de soros,
berrio, tartarugas, serpentes brasileiras no peonhentas e peonhentas,
serpentes exticas: frica e Eursia, natureza morta, artrpodes, terminal de
consultas computadorizado, alimentao (exposio temporria).
Segundo os criadores e executores da exposio:
"O Museu do Instituto Butantan, exibindo serpentes, aranhas,
escorpies e tpicos de sade pblica, redireciona a temtica
de suas exposies Educao Ambiental, onde, na
desmistificao dos animais peonhentos, objetiva-se a
conscincia da preservao de todas as formas de vida."(54)
As vitrinas referentes reproduo e osteologia tm dioramas, modelos
e esqueletos de animais. O berrio, quando possvel (devido sazonalidade
de postura e nascimento), tem ovos e animais recm nascidos. A vitrina
"Natureza Morta" composta de peles, animais texidermizados e objetos
apreendidos pelo IBAMA, feitos a partir de animais. A parte temporria sobre
alimentao feita com modelos em massa, desenhos e fotos.
Nos bio-dioramas onde so apresentadas as serpentes brasileiras foram
criados textos, escritos com grafia semelhante de histrias em quadrinhos
para o pblico infanto-juvenil, em que as cobras "falam" sobre sua forma de
viver, sua alimentao, o ambiente em que vivem, seus predadores, formas de
reproduo e outros assuntos referentes s suas vidas. Assim, alm da
linguagem cientfica, o MIB apresenta informaes nesta linguagem "coloquial".
Tambm utiliza elementos iconogrficos (desenhos em preto com fundo
branco) para apresentar: distribuio geogrfica (mapa), alimentao da
serpente, reproduo, dentio, tipo de veneno e soro. Tanto os textos
cientficos como as etiquetas iconogrficas so bilngues (portugus e ingls).
(54)
FEDERSONI JUNIOR, P. ET AL. "Animais peonhentos ensinam educao ambiental no
Museu do Instituto Butantan. Loucura? No!!!" in Cincias em Museus, CNPq, 1(2), p.143.
29
As vitrinas de anfbios, osteologia, berrio, natureza morta tambm

apresentam alguns textos em linguagem coloquial. Apresentamos como Anexo
de nossa dissertao a descrio detalhada desta exposio.
Em novembro de 1993 foi inaugurada a Estao Cultural Butantan (um
terminal computadorizado da Itautec), com programa criado pelas Diviso de
Desenvolvimento Cultural e Herpetologia. O terminal apresenta informaes
sobre serpentes de forma udio-visual, bilngue. Ao pressionar na tela o tema
desejado, so apresentados textos escritos e/ou falados, imagens coloridas
paradas ou em movimento para explicar o assunto. Alimentao, reproduo,
ambientes, so algumas das temticas apresentadas.
Em 1994, a carreira de pesquisador foi extendida para a rea de
museologia (alm de histria e educao), permitindo que duas profissionais do
MIB, aps concurso, ingressassem na carreira. Este fato resultado de
solicitaes realizadas h mais de 20 anos pelos diretores do Museu e da
Diviso de Extenso Cultural.
3.2.3. O Museu Histrico

Em 1981, O Instituto Butantan foi tombado pelo CONDEPHAAT e em
comemorao ao seu 80 aniversrio foi criado o Museu Histrico (11/06/81) no
local onde fora o primeiro laboratrio de Vital Brazil no Butantan. Nele se
reproduziu a disposio dos equipamentos e mobilirio do primeiro laboratrio.
No editorial das Memrias revela-se que o Museu Histrico
"prope ser, atravs de exposies sempre renovadas a
partir da pesquisa sobre seu acervo material e documental, o
espelho da trajetria da instituio, desde a sua criao at
nossos dias. No uma sala estanque de um passado
recapturado mas sim importante auxiliar para a compreenso
dos caminhos da prpria atividade cientfica."(55)
No Museu Histrico realizam-se exposies temporrias, o ingresso
gratuto e a visitao estimada pelo nmero de assinaturas no livro. (Variam
de 18.000 a 48.000 visitantes por ano.) O Museu tem duas partes: o antigo
laboratrio reconstitudo e a "antiga" cocheira com painis fotogrficos com
aspectos da histria do Instituto. neste ltimo espao que ocorrem as
exposies temporrias.
3.3. A ao educativa no IB
Desde a sua fundao, os pesquisadores do IB preocuparam-se em
divulgar suas pesquisas, no sentido de fazer a "educao sanitria do povo". O
(55)
"Editorial" in Memrias do Instituto Butantan, tomo 44/45, 1980/81, p.6.
30
museu foi sempre encarado como espao educativo. Lembramos que, alm de
atividades para o grande pblico, o IB sempre ministrou cursos especializados
para graduandos, ps-graduandos e pesquisadores.
Nesta parte apresentaremos a ao educativa do IB dividida entre
cursos e palestras e aquelas ligadas ao museu, como o emprstimo de material
didtico.
3.3.1. Cursos para educao sanitria do povo

Em dezembro de 1901, Vital Brazil fez sua primeira conferncia sobre
ofidismo na Escola de Farmcia de So Paulo, qual se seguiram outras
"...sempre acompanhadas de demonstraes prticas:
extrao de veneno e ao preventiva e curativa de soros
especficos."(56)
V. Brazil demonstrou sempre em seus relatrios a preocupao com a
divulgao das pesquisas e educao sanitria do povo. Ele considerava que o
Instituto era um centro para educao sanitria, atravs de conferncias e
demonstraes, publicaes de vulgarizao cientfica e
"muso de hygiene com peas, apparelhos, maquetes e outro
qualquer material que se preste ao fim que se tem em
vista."(57)
Pelo que pudemos perceber, as visitas ao Instituto Butantan aconteciam
com frequncia, principalmente ao serpentrio e reas abertas e,
eventualmente, s instalaes fechadas como o prprio Museu que ficava no 2
pavimento do Edifcio Principal (entre 1914 e 1924).
O trabalho mais voltado para a taxonomia e sistemtica relacionava-se
diretamente s colees museolgicas. Como pudemos perceber pelas
declaraes de Vital Brazil, a coleo era vista tanto como um instrumento para
aprofundamento do conhecimento sobre serpentes (e outros animais) como
material para divulgao e "educao sanitria do povo". No IB valorizava-se
tanto a cincia experimental pasteuriana como a classificao e descrio
morfolgica dos animais venenosos.
Em 1918 o Instituto ofereceu dois cursos de Higiene Elementar para
professores, diretores e inspetores escolares. Nas aulas previa-se uma "Parte
Recreativa", que em geral era uma visita a um instituto ou laboratrio, como o
Instituto Pasteur e a Faculdade de Medicina. Aps o segundo curso, foi
distribudo um questionrio para os participantes, com a maioria das perguntas
versando sobre sade pblica. A 2 questo "Tendes interesse na organisao
(56)
BRAZIL, Vital "Recordando" in Memrias do Instituto Butantan Tomo XIV, 1940, p.XII.
(57)
31
de Museu escolar?"(58) foi respondida por todos positivamente. O Instituto ainda

oferecia uma coleo de "12 serpentes classificadas e conservadas em alcool"
para a escola que conseguisse 50 fornecedores efetivos de serpentes.(59)
Vital Brazil fez referncia a uma
"coleo de quadros murais destinados educao sanitria
do povo. Em cada quadro, por meio de desenhos e frases
sintticas, focalisava-se um assunto, esclarecendo-se a
origem da doena ou da afeco, a etiologia, mecanismo de
propagao, a profilaxia e tratamento."(60)
Esse material era destinado impresso para vulgarizao cientfica e
para apoio em cursos para professores e diretores de Grupos Escolares.
Pelo detalhado inventrio de 1919, de todas as salas do Instituto,
podemos saber que a "Sala de Conferncias" tinha mapas de estudo de
peonhas brasileiras e demonstraes ofdicas e quadros leo.(61)
Em 1925, a Legislao Estadual sobre o Servio Sanitrio dizia
explicitamente que o IB tinha funo educativa, atravs de museus, idia que
no chegaria a sair do papel:
"Cabero a essa seo as atribuies dos institutos cuja
fuso resulta (Vacinognico, Bacteriolgico e Butantan) ...na
obra de educao sanitria do povo no tocante instalao
de museus".(62)
Em 1931 o IB passou a ser diretamente subordinado Secretaria de
Educao e Sade Pblica. Entre suas finalidades, sendo um centro de
medicina experimental, no encontramos qualquer referncia ao Museu, porm
h clara referncia necessidade de
"organizar e manter cursos prticos de especializao e de
divulgao cientfica dentro de suas finalidades...divulgar
amplamente, por meio de publicaes, os resultados de seus
estudos".(63)
(58)
A idia de "museu escolar" veio dos Estados Unidos e ganhou fora no Brasil
principalmente na dcada de 30. No livro Organizao de Museus Escolares, de Leontina Silva
Busch (Empreza Ed.Brasileira, 1937), encontramos citaes de legislaes (de 1924 a 1935)
de So Paulo, Minas Gerais, Rio de Janeiro, Bahia, Sergipe, Piau, Pernambuco, Maranho
que prevem a execuo de Museus escolares/ didticos/ pedaggicos. Propunha-se a
formao de colees de objetos, seres naturais, mapas, grficos que auxiliariam no ensino.
Os alunos coletariam os materias, com orientao dos professores, e colaborao de outros
rgos pblicos.
(59)
(60)
BRAZIL, Vital Memria Histrica do Instituto de Butantan. Elvino Pocai, So Paulo, 1941,
p.68-69.
(61)
(62)
APUD PIMONT, Rosa Pavone "A rea de educao do Instituto Butantan" in Memrias do
Instituto Butantan, 37:43-82, 1973, p.48.
(63)
Memrias do Instituto Butantan Tomo VI, 1931, p.1 "Noticirio".
32
A importncia da divulgao da pesquisa aparecia como uma das

funes da Instituio.
Eduardo Vaz, diretor do IB desde julho de 1947, manifestava sua
preocupao na divulgao das pesquisas
"para o ensino, para informao, para orientao do leigo e
do mdico, por meio de publicaes, de correspondncia, de
aulas e de demonstraes".(64)
3.3.2. Atividades educativas do Museu

Desde os anos 20, J.Vellard fazia referncias a doaes e emprstimos
de materiais (animais conservados e taxidermizados) pelo museu para
instituies educacionais e de pesquisa.
Em 1958 o museu forneceu 30 colees didticas para ginsios e
colgios que as requisitaram. Cada coleo (de animais conservados) continha
6 serpentes venenosas, 2 ou 3 no venenosas, algumas espcies de aranhas e
duas espcies de escorpies, com textos explicativos e cartas esclarecedoras.
Neste ano, W. Buecherl proferiu conferncia tendo como tema "Organizao de
um Museu".(65)
Em 1961, o museu doou 34 colees didticas e passou a vender no
Museu as "sobras da taxidermia" para os visitantes. Paralelamente, verificamos
que a Seo de herpetologia (dirigida por R. Hoge) tambm fazia doaes de
animais para instituies de ensino, zoolgicos e museus. Em 1962 foram
doadas para dissecao 38 serpentes (a escolas de 1, 2 e 3 graus).
Em 1964, Buecherl fez referncia a "demonstraes explicativas no
Museu", sendo 38 feitas por ele, 126 pelos tcnicos Laureano Dourado e
Jurandir Soares Oliveira e 10.000(66) pelo pessoal do Museu auxiliado por dois
guardas civis poliglotas.
Em 1969 foi regulamentada a "Diviso de Extenso Cultural" do Instituto
Butantan, que tinha trs sees: Biblioteca e Divulgao; Cursos e Museu. A
Seo de Cursos fazia atendimentos didticos, orientaes para escolares de
todos os nveis, estgios e cursos. Para Rosa P.PIMONT, chefe da Seo de
Cursos, o IB,
"Ao nvel de informao e divulgao para todos os grupos
da comunidade, j conta com um Museu especializado em
animais peonhentos...O Museu contm informaes a
respeito da biologia das serpentes, aranhas e escorpies,
(64)
Ibid; p.55. Note-se que o museu no includo entre os meios de divulgao.
(65)
Relatrio do Instituto, 1958, p.40-41 e 59-60.
(66)
O nmero inacreditvel! Talvez estejam contabilizados todo e qualquer contato verbal com
os visitantes e as demonstraes de extrao de venenos. Mesmo assim o nmero incrvel.
33
alm de instrues sobre a captura desses animais e

tratamento em casos de acidente. Conta ainda com a
demonstrao, ao vivo, de extrao de veneno de serpentes.
Se os visitantes no se educam no sentido exato da palavra,
so, pelo menos, despertados para os perigos que esses
animais representam para o indivduo ou para a populao e
so informados a respeito dos primeiros socorros a picadas
por animais peonhentos."(67)
PIMONT fez uma proposta de programa para a Diviso de Extenso
Cultural, que inclua treinamento para guias do museu, que falariam outras
lnguas e fariam cursos sobre o Instituto e estgios em algumas Divises como
forma de preparao. Ela pretendia tornar o Museu um "recurso didtico para a
educao e no apenas uma fonte de informao e divulgao".(68)
A distribuio de material didtico, pelo Museu, passou a ser
sistemtica, sendo que de setembro a novembro de 69 foram doadas 42
"pequenas colees didticas" a escolares. As colees eram formadas por
serpentes conservadas, aranhas e escorpies.
Canter ressaltava que o atendimento ao pblico havia melhorado pela
construo de um local de atendimento pblico externo e pelo estabelecimento
de horrios para demonstraes de extrao de venenos. Estas
demonstraes ocorreram at 1984, quando foram transferidas para os
serpentrios dois dias por semana e, depois, definitivamente extintas.(69) O
Museu atendia sistematicamente estudantes para orientao de trabalhos
escolares e feiras de cincias e doava exemplares de artrpodos e ofdios
conservados. A Seo de Cursos atendia escolares e outros tipos de pblico
(militares, empresas, CIPAS, alunos de cursos de especializao em
enfermagem e cincias biomdicas) dando aulas e posteriormente produzindo
material udio-visual para emprstimo e doao.
Em 1982 foram iniciadas projees de filmes (s 10:15 e s 15:15hs), s
4s feiras, no auditrio do Museu para o pblico em geral. As temticas
estavam relacionadas com sade pblica, sendo vrios filmes da Organizao
Mundial de Sade. Essas projees foram interrompidas depois de alguns
meses por causa da depredao do Auditrio.
Nos anos 90, o atendimento a estudantes no MIB passa a ser
concentrado na distribuio de "kits" biolgicos com serpentes, aranhas,
(67)
PIMONT, Rosa. Op.cit., p.60-61.
(68)
Ibid; p.67. PIMONT no continuou seus projetos por causa de um acidente que lhe tirou a
vida.
(69)
Apesar de atrair um grande pblico, a extrao de veneno uma atividade que colocava em
risco a segurana do funcionrio, dos visitantes e tambm dos animais. Em 1986 passam a ser
exibidos vdeos sobre o IB que suprimiram as demontraes. A extrao de veneno, hoje,
ocorre somente dentro dos laboratrios para fins de pesquisa e produo de soros.
34
escorpies e partes dos animais conservadas (mudas, chocalhos, hemipenis,

pele). O estudante pode levar emprestado o material mediante apresentao
de ofcio da escola. Para otimizar o atendimento, a mesma escola no pode
receber mais de um "kit" por ano. No segundo semestre, com a realizao de
feiras de cincias nas escolas, o nmero de solicitaes enorme, ocorrendo
eventualmente a falta de material para emprstimo.
Para os professores so realizados cursos especficos sobre a utilizao
pedaggica do Museu. Outros cursos so realizados pela Seo de Cursos da
Diviso de Extenso Cultural, sobre animais peonhentos, soros e vacinas e
insetos nocivos ao homem. A Diviso tambm produz material escrito
informativo, como cartazes, folhetos e cartilhas sobre serpentes, aranhas e
escorpies e preveno de acidentes. Este material tambm dado aos alunos
que levam o "kit" emprestado.
3.4. O pblico visitante

O Instituto Butantan desenvolveu-se como um centro de pesquisas
experimentais e de produo de vacinas e soros. Alm das Memrias do
Instituto (publicadas a partir de 1918), seus pesquisadores sempre publicaram
artigos em revistas especializadas. A existncia dos serpentrios e das
colees de serpentes e peas anatmicas expostas criou atrativos para
visitao de turistas e estudantes, alm dos especialistas.
A preocupao dos diretores do IB em receber bem o pblico,
procurando responder s suas necessidades, iniciou-se no final da dcada de
30. Antes, os relatos so s sobre os visitantes ilustres, como Ruy Barbosa,
que escreveu no livro de visitas do Instituto, em abril de 1914.
A partir de 1938, aparecem planos para remodelao do Instituto,
incluindo a parte turstica. O diretor, Jaime Cavalcanti, fez
"projeto de um pavilho a se construir destinado a museu,
biblioteca, sala de conferncias, posto mdico, bar para
turistas, etc."(70)
A necessidade de um bar/restaurante para os visitantes (e tambm para
os funcionrios) era sempre destacada, pois o IB no era um local de fcil
acesso e no existia comrcio prximo. Aparece nesse momento a primeira
referncia ao nmero de visitantes/turistas ao I.B: 1.298 visitantes estrangeiros
em novembro de 1938 (sendo a maioria de nacionalidades argentina, inglesa,
(70)
Relatrio do Instituto, 1938, p.IV. Na pgina 174 h um desenho deste pavilho, que teria
12x32 metros, sendo que o museu e a sala da coleo ofdica ocupariam cerca de 1/4 da rea
total. Pelo esquema, o prdio estaria ao lado do laboratrio central e do serpentrio, local
prximo de onde hoje se encontra o restaurante do IB.
35
americana e japonesa), 3.577 em dezembro, 2.110 em janeiro 39 e 1.169 em

fevereiro de 1939.(71)
Em 1940, foram realizadas algumas melhorias:
"Considerando que o Butantan constitue em nosso Estado o
ponto maximo de atrao para os turistas, principalmente
estrangeiros que, no obstante as dificuldades atuais criadas
pelo conflito europeu, ainda o procuram em grande numero,
como os norte-americanos e argentinos, procedeu-se o
servio geral de pintura, interna e externa, em todos os
edifcios, dependencias, serpentarios, etc."(72)
O diretor do IB conseguiu tambm que um membro da guarda civil
poliglota permanecesse junto aos serpentrios para ser interprte para os
estrangeiros. Pelo Relatrio do Instituto de 1942 vemos que este no ficaria,
pois o diretor reclama da falta de um funcionrio encarregado de receber os
turistas.
Em 1941 foi inaugurado o Restaurante do IB, criando maior conforto
para os visitantes, que antes no tinham local para beber e comer, alm de
facilidades como sanitrios.
O novo diretor, Flvio da Fonseca, props o desenvolvimento da seo
do Museu que deveria ter um tcnico especializado. Para ele, essa reforma
"ser elemento de cultura no desprezvel, quer para a
prpria populao do Estado, quer como demonstrao do
nosso nvel cultural aos numerosos turistas que, habituados
a ver museus, procuram o Instituto e que hoje, um tanto
desiludidos, perguntam, ao terminar a visita aos atuais
mostrurios: ' s isto?'"(73)
Em 1942, Flavio da Fonseca indicou o zologo Wolfgang Buecherl para
tomar conta do museu. Este pouco pde fazer por falta de espao, recursos
materiais e humanos. Aparece o registro de afluxo de 46.114 visitantes e 3.876
veculos, excludos os nibus, ao I.B., considerados "turistas" no ano de
1942.(74) Novamente o diretor destacou a necessidade de espao para o museu,
"pois o atual, alm de pobre, fica em um corredor de
passagem, mal iluminado, causando antes m do que boa
impresso."(75)
(71)
Ibid; p.175-176.
(72)
(73)
Relatrio do Instituto, 1941, p.6-7.
(74)
Relatrio do Instituto, 1942, p.32-33. O diretor relata que a estatstica foi feita a partir de
junho. Destacamos aqui que o nmero de turistas que visitam o Instituto Butantan enorme,
porm no vemos a citao de estudantes/escolares como outra grande faixa de pblico.
Resta a questo: Os estudantes no visitavam o Instituto ou eles foram englobados dentro dos
"turistas"?
(75)
Ibid; p.45.
36
Em 1943 o afluxo de visitantes continuou grande, apesar do

racionamento de combustveis imposto pela guerra: 77.812 visitantes de
nibus, 7.570 de automveis e 25.709 pedestres, somando 111.191 visitantes.
Entre as reformas solicitadas estavam a do parque e Museu, este
"praticamente inexistente, deve ser organizado, a fim de que
a visita ao Instituto possa realmente instruir o pblico,
sobretudo em questes relativas ao ofidismo."(76)
Vaz afirmava que o IB era alvo da curiosidade pblica que, fez com que
ele se tornasse
"visita obrigatria dos que vm a So Paulo, e centro de
ensino, e mais que isso, logradouro pblico, to aprazvel a
sua situao".(77)
Pelas estatsticas, em 1948, o museu era visitado por aproximadamente
11.000 pessoas por ms. Exigia-se assim a definio de outro local para o
"museu definitivo", sendo escolhida, novamente, a antiga cocheira que
encontrava-se abandonada.(78)
Em 1955, W. Buecherl calculava que o museu e o Instituto tiveram cerca
de 200 mil visitantes no ano.
"Os visitantes se dividem entre o grande grupo dos
'visitantes dominicais', isto , aqueles que, aos domingos e
feriados vm ao Butantan, para ver as serpentes e fazer
pique-nique, -e os visitantes realmente interessados.
Os ltimos dividem-se novamente em profissionais (mdicos,
scientistas, escritores, cineastas, etc...), leigos interessados
e visitantes "ex officio" (diplomatas, embaixadores, etc..).
Ora vm em grupos organizados (militares, colgios,
associaes, educandos) ora isoladamente.
Todos visitam os serpentrios, recebendo a explicaes;
muitos vo ao recinto do museu, onde o porteiro administra
noes, de acordo com seu alcance; outros dirigem-se
diretoria e a um e outro setor especialisado.
HA DE SE CONSIDERAR A POSSIBILIDADE DE MANTER O
MUSEU ABERTO NOS DOMINGOS E FERIADOS."(79)
Em 1959 o museu passou a abrir tambm aos domingos e feriados. Em
1961 o museu teve 39.000 visitantes, em 1962 foram 100.000 e em 1964 foram
80.189 (16.615 crianas e 46.852 adultos pagantes; 16.000 ingressos grtis
para colegiais, professores e militares alm de 722 ingressos grtis para
(76)
Relatorio do Instituto, 1943, p.28.
(77)
VAZ, Eduardo. op.cit; p.56.
(78)
BUECHERL, W. op.cit.; p.10 e 11.
(79)
Relatrio do Instituto, 1955, p.4 (Relatrio do Laboratrio de Zoologia Mdica e Museu). O
Instituto ficava aberto aos domingos e feriados, tendo o parque e o serpentrio com atraes.
O museu ficava aberto de 2 at sbado.
37
convidados e autoridades)(80). Continuava a venda de material taxidermizado

(peles, serpentes empalhadas, esqueletos de sapos e serpentes).(81)
No ano de 1965 as obras da reforma da cocheira andaram. O Museu
mantinha um dia de livre ingresso para estudantes (4 feira). Foram 113.320
visitantes, sendo 26.500 colegiais e professores, 1.342 autoridades e
convidados, 8.032 colegiais do interior todos no pagantes; 12.857 crianas e
64.589 adultos pagantes. A exposio passou por renovaes constantes e
contava com guias para visitantes: uma intrprete atendia aos convidados
especiais e Jurandir Soares da Silva passava todas as tardes no Museu, dando
explicaes (e sempre que houvesse visitas coletivas).
No ano de 1966 o Museu recebeu 16.548 crianas e 69.275 adultos
pagantes; s 4s feiras foram realizadas 1.092 visitas acompanhadas, sendo
5.057 escolares "acompanhados". O Museu recebeu, em 1968, 158.000
visitantes (105.179 adultos, 26.699 jovens, 783 convidados e cientistas e
26.481 escolares e militares), sendo que,
"crca de 75% dstes visitantes vieram aos domingos e
feriados e aos sbados. Para atend-los est o Museu aberto
tambm nestes dias..."
O Museu, elevado categoria de Seo da Diviso de Extenso Cultural
recebeu, em 1969, 137.587 turistas - 31.398 crianas e 106.189 adultos - e
16.971 colegiais/escolares. Em 1970 foram 149.595 visitantes.
A visitao ao Museu aumentou, durante a dcada de 70, chegando at
263 mil pessoas, caindo em perodos em que ocorreram obras de reformas,
fechamento s 2s pela manh (a partir de maro 1972) ou o perodo em que
houve o surto de meningite (1974/75) em So Paulo:
(80)
Relatrio do Instituto, 1964, p.122. (Relatrio Setor Museu e Taxidermia).
(81)
A venda de peles curtidas e material taxidermizado no Museu ocorre at 1986.
38
VISITAO AO MUSEU DO INSTITUTO BUTANTAN(*)

ANO ADULTOS CRIANAS ESTUDANTES TOTAL CARAVANAS MATERIAL DIDTICO
71 114.644 22.971 22.535 160.150 290 830

72 105.735 22.834 19.402 147.971 234 1.112
73 128.294 28.465 26.781 183.540 321 1.173
74 121.443 21.990 16.324 160.324 149 803
75 114.518 25.723 17.384 157.625 206 677
76 107.903 24.542 18.549 151.034 247 709
77 129.209 26.433 23.551 179.183 280 801
78 157.532 30.997 23.281 211.810 265 394
79 195.605 35.106 24.570 255.281 302 668
80 201.322 36.849 24.077 262.248 299 647
81 127.854 48.533 34.681 211.068 312 655
82 122.231 51.170 39.017 212.418 464 719
Em 1981 foram implementadas melhorias no Parque com a construo

de 4 lagos artificiais, mirante com instalaes sanitrias, plantio de 600 rvores
regionais com a inteno de expandir a rea para lazer do pblico. Ao longo
desta rea foram colocadas antigas peas de laboratrio com placas
identificando-as.(82) Dada a ausncia de referncias ao "parque" nos relatrios
dos anos seguintes acreditamos que a rea dos lagos foi desativada enquanto
espao de lazer.
Macacos (rhesus), caprinos e ovinos foram colocados em reas
anteriormente abandonadas. No ano seguinte iniciaram-se trabalhos de
recuperao do Horto e colocao de placas indicativas dos nomes das plantas
e outras informaes. O Horto tambm foi sendo abandonado, sofrendo nova
reforma no incio dos anos 90 com auxlio da iniciativa privada, porm sem
manuteno, no se encontra hoje apropriadamente organizado para receber
pblico.
O nmero de visitantes do MIB, a partir de 1978, tem sido superior a 200
mil por ano, atingindo o mximo de 285 mil em 1985. O nmero caiu nos anos
de 1987, quando esteve fechado de janeiro a junho para "reforma estrutural e
funcional do MIB"(83); e em 1990, quando ficou fechado para reformas de
06/06/90 at 22/02/91.
3.5. Projetos e programas no executados
(*)
As "caravanas" eram grupos organizados de escolas e instituies pblicas que marcavam
previamente a visita (realizada geralmente s 4s feiras) e recebiam iseno de pagamento. O
nmero de pessoas em cada grupo variava muito. "Material didtico" corresponde ao nmero
de "kits" biolgicos distribudos a grupos de estudantes.
(82)
Relatrio de Atividades 1979-1982 pelo Diretor Bruno Soerensen Cardozo.
(83)
Relatrio do Instituto, 1987, p.668. (Relatrio do Museu).
39
Muitos foram os projetos e programas pensados para melhorar o IB e o

museu, mudando seu perfil para melhor atender o pblico.
Rudolph Kraus, diretor do IB em 1921, pretendia ampliar o museu do
Instituto, que era sobre cobras, para ser um Museu de Higiene.
" meu desejo tambem modificar o actual museu do Instituto,
que mais um museu de cobras, e formar um outro em que
se exponham assumptos sobre hygiene em geral, no sendo
impossvel pensar-se no futuro em construir-se um pavilho
ao lado do Instituto e que seria destinado installao de um
completo Museu de Hygiene."(84)
A. do Amaral, j em 1936, pensou na utilizao do prdio da cocheira
para o museu, pela falta de espao:
"concentrar a diretoria, a biblioteca, os servios de desenho
e fotomicrografia, o refeitorio, o museu e a sala de cursos e
conferncias. Para esse fim, poder-se-iam utilizar os
alicerces e a estrutura da atual cocheira de imunizao...".(85)
Em 1940, a Seo de Endocrinologia propunha-se a organizar
"...um Museu de peas anatomicas...Somente necessitamos
para concretiz-la de vidros especiais, pois o material
merecedor de conservao tem-lo diariamente nas
experincias que vo sendo feitas. No precisamos referir a
importncia para o Instituto de uma Coleo
Endocrinolgica, que seria a nica no Brasil, constituindo,
alm disso, documentao de grande e oportuno interesse
didtico".(86)
A Seo de Parasitologia tambm organizou colees, "um pequeno
mostrurio para uso dos visitantes", que teria peas anatmicas e parasitas,
com fotos, desenhos e textos explicativos.(87)
O proposto museu de endocrinologia e o mostrurio de parasitologia no
so mais citados nos anos que se seguem e em outros textos. Acreditamos que
o primeiro no saiu do papel e o segundo talvez tenha ficado para uso dos
pesquisadores e estagirios.
Em 1944, sob direo do Dr. Otto Bier, vrias reformas ocorreram no IB,
entre elas as da biblioteca, parque e museu. Assim, a cocheira seria adaptada
para
"funcionamento de museu educativo sobre questes de
ofidismo, de biologia geral de profilaxia e epidemiologia das
molstias infecciosas".(88)
(84)
Relatorio do Instituto, 1921, parte 2, p.9.
(85)
Relatrio do Instituto, 1936, p.11. (grifo nosso)
(86)
Relatrio do Instituto, 1940; p.152. (Relatrio da Seo de Endocrinologia, chefiada por J.
Ribeiro do Valle).
(87)
Ibid; p.178. (Relatrio Seo de Parasitologia).
40
Novas instalaes para laboratrios e hospital no IB foram inauguradas

em 1948, com a presena de Vital Brazil e diversas autoridades. Tambm foi
inaugurado o busto de Vital Brazil, executado pelo escultor Morrone, e que hoje
se encontra no hall de entrada do MIB. O diretor pretendia que a Seo de
Zoologia fizesse a
"reconstituio do precioso material do Museu e preparo de
peas. nosso propsito organizar um parque zoolgico,
no s para animais ofifagos, mas para exemplares de
interesse ao estudo, e novos viveiros, serpentrios, e
instalao para as colees."(89)
Falando mais especificamente sobre o Museu, Eduardo Vaz afirmou:
"Considerando o valor educativo, a importncia do culto
tradio, a funo instrutiva, demos ao Museu a ateno
merecida, designando o competente biologista Wolfgang
para reorganiz-lo, o que est sendo feito. Doutra parte,
planejamos a reforma do antigo edifcio, onde estavam
localizadas as cavalarias, para instalao de um amplo
museu, altura do Instituto Butantan, o que mostrar a sua
grandeza aos milhares e milhares de visitantes de todas as
partes do mundo".(90)
Nos planos para o cinquentenrio do IB estava prevista reforma para
criar/melhorar rea para pblico, com abrigo para nibus, bar, com Parque
Zoolgico;
"com novo Museu, organizado como culto tradio, como
repositrio de peas, como documentrio, com material de
ensino e de educao; com um Auditrio de 260 lugares para
aulas, conferncias, cursos e passagem de filmes instrutivos;
com novo Serpentrio, em cujo centro, em sala envidraada
se faro as extraes e reextraes de veneno em ambiente
apropriado e protegido e vista do pblico".(91)
Esse novo museu, planejado por W. Buecherl, deveria ser um museu
"moderno", inspirado naqueles que ele conhecera na Europa pr-guerra,
especialmente na Alemanha, com nfase na questo "higinico-social". Cada
assunto seria abordado do ponto de vista histrico, etiolgico, sintomatolgico e
de tratamento. Os assuntos seriam os seguintes - relacionados aos trabalhos
do IB, com destaque "cellula-mater" (animais peonhentos): animais
venenosos, difteria, ttano, varola, germes patognicos contra os quais o IB
prepara soros e vacinas, lepra e outros.
Toda a exposio do "museu definitivo" obedeceria
(88)
(89)
(90)
Ibid; p.20 e 21.
(91)
VAZ, Eduardo. op.cit. p.56.
41
"aos requisitos mais modernos dos progressos da

museologia: a) Exposio fotogrfica; b) Desenhos, tabelas e
estatsticas coloridas; c) Exposio de maquinrio, das
drogas qumicas, dos aparelhos mdicos, etc. ; d) Filmes em
branco e preto e coloridos sobre o assunto; e) Modelagem
em cera e modelos mveis, etc."(92)
Na sua proposta para o "museu definitivo" haveria 14 salas ao longo do
prdio e um anfiteatro na parte interna.
Na gesto seguinte de E.Vaz, do Dr. Dorival Fonseca Ribeiro,
conseguiu-se verba para iniciar as obras de reforma da antiga cocheira, com
algumas modificaes na planta anterior: os banheiros seriam instalados fora
do prdio (como so hoje em dia) e haveria terrrios-aqurios para serpentes
vivas na parte interna.
Flavio da Fonseca e Afrnio do Amaral sucederam-se na diretoria do IB.
Ambos confirmaram W. Buecherl como chefe do Museu, porm no
concordaram com o projeto apresentado anteriormente e interromperam as
obras de reforma e elaboraram novas plantas e projetos para o museu.
Em 1968, a diretora Jandyra Planet do Amaral fazia planos de
"tornar o Museu do Instituto um rgo mais dinmico, com
relao sade pblica. Aproveitar melhor o seu anfiteatro,
organizando conferncias populares e cientficas, mostrando
o Butantan no s como um rgo ligado aos assuntos
referentes a animais venenosos, mas tambm aos de sade
pblica."(93)
Essa preocupao de incluir todos os campos de pesquisa na
divulgao do IB para o grande pblico no nova, e no vai terminar aqui. Por
vrias vezes tentou-se fazer um museu de "higiene e sade pblica" e no um
museu apenas de "animais peonhentos". Mas o Museu sempre ficou sob
responsabilidade de um pesquisador de animais peonhentos, muitas vezes
um sistemata que trabalhava com colees, o que tornou difcil a realizao da
vontade desta diretora, como de outros.
No Relatrio do Instituto de 1970, o Museu s aparece na
"Apresentao" da diretora J.P. do Amaral, que voltava a expressar sua
inteno de torn-lo mais voltado para "sade pblica":
"Em colaborao com o Servio de Educao em Sade
Pblica, estamos nos entrosando para que o Museu do
Instituto Butantan possa representar todo o acervo do
trabalho realizado em sade pblica."(94)
(92)
BUECHERL, Wolfgang. op.cit. p.3.
(93)
(94)
42
No incio dos anos 60, a arquiteta Lina Bo Bardi foi convidada a realizar
projeto arquitetnico e museogrfico para o museu do IB no prdio da antiga
cocheira. Para tanto ela recebeu documentao escrita e plantas do IB.
"Alguns cientistas do Instituto Butant queriam fazer um
museu popular para apresentar o trabalho da instituio,
especialmente aqueles ligados s aranhas, aos insetos
pequenos e tambm s cobras. A me chamaram e eu
comecei a fazer o estudo. Mas no havia dinheiro, como de
costume....A o museu foi esquecido. Depois eles fizeram
uma coisa decente, mas no era do porte de nossas
iluses."(95)
No arquivo do Instituto Lina Bo e P.M.Bardi encontram-se duas plantas
do cocheira/museu fornecidas pelo IB. Na primeira, de 13/06/1953, da "Seo
de Viao Pblica e Secretaria de Obras", aparece a idia de se fazer no
centro do prdio um tanque com animais cercado por um zoolgico. Nas reas
mais externas haveria vitrinas de 2x2m, com um corredor de servio por trs.
Indica-se exposio de aranhas, serpentrio, sucuris, jibias, escorpies vivos
e museu.
A outra planta, datada de 16/02/1954, prope a construo de um
segundo pavimento. O prdio abrigaria o museu e a biblioteca, teria um
auditrio na parte central e sanitrios nos corredores laterais. possvel que
estas sejam as plantas citadas por Buecherl(96) e realizadas nas gestes de
Flavio da Fonseca e Afrnio do Amaral respectivamente.
Lina Bo Bardi fez um projeto (1964-1965) no qual pretendia respeitar ao
mximo a arquitetura e esttica "art noveau" do prdio da antiga cocheira,
sendo que a parte museogrfica seria flexvel. No ptio interno seria criada uma
piscina para jacars e sucuris. Na parte mais externa seriam feitos dioramas
com plantas, rvores secas e animais taxidermizados, por onde passearia o
visitante. Nestes ambientes haveria rumores do serto e outros habitats. O
auditrio seria onde hoje o escritrio do MIB. Como os anteriores, o projeto
de Lina Bo Bardi no foi executado.
4. Consideraes Finais
Neste captulo, vimos as vrias formas que o Museu assumiu no Instituto
Butantan, sempre tendo como "clula-mater" os animais peonhentos -
serpentes, aranhas e escorpies. Inicialmente expondo colees de serpentes
conservadas e quadros "para a educao sanitria do povo", o museu foi
(95)
BARDI, Lina Bo "Museu do Instituto Butant" in FERRAZ, Marcelo C.(org.) Lina Bo Bardi,
Inst.Lina Bo e P.M.Bardi, So Paulo, 1993, p.174.
(96)
BUECHERL, Wolfgang Op.cit., p.17.
43
ampliando a variedade de animais e mais tarde passou a exibir animais vivos.

A idia de fundar um "museu de sade pblica" passou por muitos diretores,
como tambm a vontade de expor todas os trabalhos desenvolvidos pelo IB,
porm os animais peonhentos permaneceram. A funo educativa do museu
sempre destacada. Atualmente busca-se mostrar o entendimento do papel dos
animais peonhentos na natureza para sua preservao, tratando-o enquanto
"Educao Ambiental".
O MIB ampliou sua ao atravs de exposies extra-muros
permanentes, como na Estao Cincia e temporrias, realizadas com um
grande gaveteiro e painis. Os profissionais do museu tambm realizam
palestras e cursos sempre que requisitados por diversos tipos de instituies:
escolas, associaes regionais, indstrias tentando sempre passar suas
mensagens de Educao Ambiental.
Consideramos fundamental para a fruio da exposio do MIB o
ambiente em seu redor. O Instituto Butantan um grande parque, com
dezenas de edificaes como o Museu Histrico, Serpentrio, Museu de Rua,
restaurante, biblioteca que o visitante tem ao seu alcance visual. Esse
"entorno" tambm influencia a maneira pela qual o visitante lembrar de sua ida
ao Butantan: poder ser boa se tiver sol, lugares para sentar sombra,
bebedouros e sanitrios limpos; poder ser ruim se, por exemplo, chover e no
tiver lugar para se abrigar, se o MIB estiver muito cheio e no conseguir
enxergar ou ficar muito abafado, etc. Evidentemente o IB no poderia controlar
todas as variveis, porm preciso fornecer facilidades para que o pblico se
sinta bem no espao do Instituto, o que certamente auxiliar numa viso
positiva do IB e do Museu do Instituto Butantan.
O Museu do Butantan sempre esteve sob a responsabilidade de um
zologo/bilogo no contando com uma equipe interdisciplinar, fundamental
para o enriquecimento das experincias museolgicas. Alguns dos bilogos da
atual equipe do MIB so tambm muselogos, enriquecendo as possibilidades
expositivas. Entretanto, consideramos fundamental a ampliao da equipe de
profissionais, incluindo programadores visuais e arquitetos, entre outros.
44
Captulo 2
Estudos de pblico: a avaliao de exposio como
instrumento para compreender um processo de comunicao
Neste captulo pretendemos discutir a avaliao de exposies atravs

da anlise da bibliografia disponvel.
Na histria dos museus, da Europa e da Amrica, verificamos mudanas
de prioridades nestas instituies: Inicialmente o museu , principalmente, um
repositrio de objetos, aos poucos torna-se centro de pesquisa e mais tarde
passa a se preocupar com as exposies enquanto espao de divulgao de
conhecimento. Os museus, principalmente no sculo XX, vo se especializando
e tornando suas exposies cada vez mais didticas. Verificam-se
preocupaes pedaggicas no aperfeioamento das tcnicas museogrficas,
de arquitetura e design.
O afluxo de pblico aos museus torna-se um sinal de sucesso. Aos
poucos, os pesquisadores das reas de museologia e educao em museus
percebem que a quantidade de visitantes nem sempre corresponde qualidade
da fruio das exposies(1). Crescem as preocupaes no sentido de conhecer
o pblico visitante, suas caractersticas bsicas (perfil) e expectativas para o
aperfeioamento da programao dos museus. Mas s isto no suficiente:
preciso entender o processo de comunicao que ocorre dentro do museu,
entre exposio e visitante, para que se possa realmente melhorar o poder de
comunicao das exposies.
Apresentaremos as pesquisas da rea a partir de temticas que
consideramos fundamentais, como os tipos de avaliao, a relao do pblico
com as exposies, as tipologias de pblico obtidas e mtodos de pesquisa.
1. Histrico
Nos ltimos 25 anos, na Europa e Amrica do Norte, houve um grande
aumento do nmero de pesquisas de pblico de museus, passando de
enqutes demogrficas para estudos de comportamento, personalidade,
referncias, reaes e assimilao dos visitantes.
A preocupao com a fruio da exposio pelo pblico no nova. Em
publicaes, ela aparece no incio deste sculo (EUA/1916), num artigo de
(1)
"...um entendimento claro das experincias dos visitantes no ser obtido atravs das
anlises do nmero de visitantes. Avaliaes do museu, se pretendem refletir a misso
educacional do museu, deveriam considerar se os programas do museu comunicam suas
mensagens com eficcia." afirma MUNLEY, M. E. "Intentions and Accomplishments: Principles
of Museum Evaluation Research" in Past Meets Present:Essays about Historic Interpretation
and Public Audiences Jo Blatti (ed.), Smithsonian Ins. Press, 1987, p.117.
45
Benjamin Gillman sobre a fadiga nos museus, causada segundo ele, pelas
vitrinas mal estruturadas (que as pessoas tm que se curvar para enxergar),
alm do fato do museu ser um lugar tenebroso, chato, um depsito de bric--
brac. Nos anos 20, em Viena, Otto Neurath desenvolve avaliao da exposio
do Museu Econmico e Social. O eixo o visitante: busca-se saber suas
necessidades e desejos para decidir quais informaes sero comunicadas e
de que maneira ser sua apresentao. Entre 1928 e 1931, Edward Robinson e
Arthur Melton (EUA) realizam estudos empricos de observao do pblico:
percurso nas salas, partes que mais atraem, como o pblico utiliza diferentes
recursos, entre outras questes. Nos anos 40 foram realizados diversos
estudos para compreender de que maneira cada tipo de apresentao
influenciava os visitantes. Havia interesse em estudos psicolgicos que seriam
desenvolvidos em maior escala nos anos 70. Harris Shettel foi pioneiro na
utilizao sistemtica de maquetes para antecipar reaes do pblico, corrigir
textos e ilustraes antes da montagem da exposio.(2)
Entre 1959 e 1961, D.F.Cameron e P.S. Abbey (Canad) realizaram as
primeiras enqutes sistemticas em museu relacionando composio
demogrfica e comportamento. Verificaram que a populao tinha dificuldades
de decifrar as exposies e entender as mensagens propostas, assim
determinaram a necessidade de metodologias para definir aquilo que o visitante
precisa e a eficincia da comunicao das idias apresentadas. Nesse sentido,
as exposies dos museus criados na dcada de 70 (Centro Cientfico de
Ontario, Museu Real da Columbia Britnica entre outros) tentaram responder
s necessidades dos visitantes, atravs de uma esttica industrial que leva em
conta a satisfao do consumidor.(3)
Nos anos 80, a importncia dos estudos de pblico no mais
questionada e vrias revistas publicam artigos sobre o assunto: Science
Education, Journal of Research in Science Teaching, Curator, Museum News.
Alm disso so criadas publicaes exclusivamente sobre este assunto, como
as revistas Visitor Studies Conference Proceedings e ILVS Review: A journal of
visitor behavior (1988), ambas norte americanas e a francesa Publics &
Muses, com o primeiro nmero de 1991.
Concordamos com a afirmao de SHETTEL e MUNLEY, sobre o
espao definitivo ocupado pela avaliao no museu:
(2)
SCREVEN, C.G. "tats-Unis d'Amrique:une science en formation" in Museum, 178, n2,
1993; pp.6-12.
(3)
WILLIAMS,R. & RUBENSTEIN,R. "Canada:une volution irrversible" in Museum, 178, n2,
1993; pp.20-25.(grifo nosso)
46
"com a premissa bsica de que os museus devem ter um

impacto educacional sobre o visitante eventual, a avaliao
se torna, por princpio, uma parte necessria e integrante da
exposio e do processo de desenvolvimento educativo."(4)
Em alguns pases so criados departamentos (federais, estaduais,
municipais) na rea cultural para desenvolvimento de estudos de pblicos das
diversas atividades culturais oferecidas. Esses departamentos, trabalhando
com verba governamental, so criados para que os rgos culturais sejam mais
bem dirigidos e com isso se evite desperdcio de verbas pblicas. A diminuio
das verbas oficiais para os rgos culturais estimulou o desenvolvimento de
estratgias de marketing para atrair maior pblico, incluindo as avaliaes dos
programas e exposies.
Na Inglaterra, o curador passa a ver o visitante como um consumidor,
que precisa gostar do que v, seno no retornar. O visitante/consumidor se
diferencia do pblico/massa, pois individualizado dentro de subgrupos, para
os quais sero adaptadas as exposies. Para alguns profissionais da rea
museolgica, o interesse em melhorar as exposies fundamental e portanto
no h problema se esse aperfeioamento gerado por interesses comerciais,
pois no final o pblico ser beneficiado.(5)
Na Frana, foi fundado em 1991 um Observatrio Permanente de
Pblicos (OPP) que realiza pesquisas em nvel nacional para perceber
evolues e diferenas entre os museus. H uma grande preocupao com o
cidado francs enquanto usurio dos estabelecimentos culturais. Apesar das
questes mercadolgicas tambm serem levadas em conta, o visitante antes
visto como cidado e no como consumidor, pois o primeiro reflete sobre
projetos e princpios propostos na produo do produto que utiliza e o segundo
no.(6)
Do Brasil, conhecemos os seguintes trabalhos: Em 1976, o Museu de
Arte de So Paulo realizou uma pesquisa de seu pblico, por trs meses,
durante a exposio "GSP/76", determinando o perfil dos visitantes (idade,
escolaridade, sexo, ocupao), frequncia de visitao ao MASP, motivao da
(4)
SHETTEL, H. & MUNLEY, M.E. "Do museum studies programs meet evaluation training
needs?" in Museum News, 64(3), 1986, p.63. Como os autores verificam, apesar da
importncia reconhecida da avaliao, ela no era executada sistematicamente pelos museus
norte-americanos naquela poca, nem fazia parte do currculo dos cursos de formao de
profissionais de museus.
(5)
McMANUS,P. & MILES,R. "Royame-Uni: la loi du march" in Museum, 178, n2, 1993; pp.26-
32. E McDONALD, S. "Un nouveau 'corps de visiteurs':muses et changement culturels" in
Publics & Muses, Lyon, n3, 1993; pp.12-27.
(6)
LE MAREC, Jelle "L'interactivit, rencontre entre visiteurs et concepteurs" in Publics &
Muses, Lyon, n3, 1993, pp.91-109.
47
visita, conhecimento de outros museus e tempo de visitao.(7) Em 1987, Mario

de Souza Chagas coordenou uma pesquisa realizada por alunos da UNI-RIO,
na qual foram entrevistadas pessoas na rua (deveriam dizer uma palavra que
relacionasse ao estmulo "museu"). Pelo ttulo do trabalho sabemos o que a
maioria respondeu: "Museu: coisa velha, coisa antiga".(8) Desses trabalhos aqui
citados no derivaram novas exposies ou polticas culturais ou mesmo
modificaes nas exposies anteriores. Nesse sentido, se levarmos em conta
a definio de "avaliao de exposio" de SCREVEN, como sendo
"um processo para obteno de informaes sobre visitantes
que, em ltima instncia, podem contribuir para a eficcia de
uma exposio e seus componentes interpretativos sobre o
comportamento do visitante, seus interesses, ou capacidade
de comunicao da exposio."(9),
tais pesquisas carecem de continuidade.
Na dissertao de M.Cristina O. BRUNO encontramos a continuidade da
avaliao determinando a concepo de uma nova programao, incluindo
exposies de longa durao e itinerantes. BRUNO avaliou a exposio em
conjunto com a ao educativa(10): os alunos que responderam aos
questionrios fizeram uma visita monitorada ao Museu de Pr-Histria Paulo
Duarte (Instituto de Pr-Histria da USP).(11)
Cristina M. de Souza e SILVA, em sua dissertao de mestrado
"Pesquisa de pblico em museus e instituies abertas visitao -
fundamentos e metodologias", baseou-se nas estatsticas do IBGE de acervo e
visitao de museus, sugerindo algumas metodologias de estudos de pblico.
(12)
Nos estudos norte-americanos e europeus que tivemos oportunidade de

ler, so feitas, eventualmente, generalizaes. Apesar das grandes diferenas
(7)
MUSEU DE ARTE DE SO PAULO, O pblico do MASP: pesquisa realizada no MASP
durante a exposio GSP/76, dat.,18p.
(8)
CHAGAS, M. Museu: Coisa Velha, Coisa Antiga, UNI-RIO, 1987, 19p.
(9)
SCREVEN, C.G. "Uses of Evaluation before, during and after Exhibit Design" in ILVS Review,
1(2), 1990; p.36.
(10)
Exitem vrias dissertaes que enfocaram a educao em museus. Os profissionais dos
setores educativos dos museus sempre realizaram avaliaes sistemticas visando alimentar
novas programaes. Vide: ALENCAR, V.(1987); CAZELLI, S. (1992); CINTRA, M.C. (1990);
FREIRE, B.M. (1992); GASPAR, A. (1993); GRINSPUM, D. (1991); GROSSMANN, M.(1988);
LOPES, M.(1988).
(11)
BRUNO, M.C.O. O Museu do I.P.H.: um museu a servio da Pesquisa Cientfica, dissertao
de mestrado, FFLCH/USP, 1984.
(12)
No seu trabalho (Pesquisa de pblico em Museus e Instituies abertas visitao, dissert.
de mestrado, Esc. de Comunicaes, UFRJ, 1989), Cristina SILVA cita trs levantamentos de
pblico que conseguiu junto s respectivas instituies: Museu Lasar Segall (Relatrio final da
1 etapa de pesquisa Comportamentos, Atitudes e Motivaes do Pblico, 1981); Museu
Imperial (O perfil do visitante do Museu Imperial,1984) e Fundao Nacional Pr-Memria
(Perfil do visitante de museus - 1 relatrio parcial, 1988), estudos que no conhecemos.
48
que separam as reas culturais do 1 e 3 mundos, acreditamos que podemos

fazer valer para nossos museus tais afirmaes. Infelizmente, ainda so
poucos os estudos de pblico de museus no Brasil, e os publicados so raros,
para que possamos fazer afirmaes generalizantes.
2. A especificidade das relaes do pblico com as exposies

museolgicas: Tipos de pblico
Antes de discutirmos a avaliao de exposies, destacaremos alguns
aspectos da relao do visitante (pblico) com a exposio (museu). A
especificidade desse processo de comunicao determina as abordagens das
avaliaes.
Como outras instituies culturais, os museus atraem aqueles visitantes
que se identificam com suas propostas. Ao longo dos anos, os museus
definiram sua imagem para o pblico e criaram tambm sua imagem do
pblico.
McDONALD faz uma retrospectiva da relao do pblico com o museu
(na Inglaterra) partindo do pressuposto de que os museus criam os seus
pblicos ou "conjuntos de visitantes" (corps de visiteurs) especficos, pois a
viso do visitante 'ideal' est inscrita implicita ou explicitamente nos objetos
expostos. Assim, no incio do sculo, os museus criaram visitantes sbrios e
srios, que faziam o mesmo percurso em que os objetos estavam sempre
protegidos por vitrinas e/ou cordas. A arquitetura, por vezes, fazia com que os
visitantes controlassem uns aos outros, verificando suas reaes e
comportamentos. Com a abertura em horrios mais amplos e gratuidade no
sculo XX(13), os museus pblicos ingleses davam a impresso do livre acesso
de todos - idia includa no projeto de Nao em andamento - dissimulando as
diferenas de classe, sexo, etnia, que afetavam a capacidade de cada grupo de
se identificar ao projeto proposto.
Nos ltimos 25 anos, as exposies passaram por avaliaes para
torn-las cada vez melhores aos visitantes, que frequentam mais os museus.
Nas novas exposies, os visitantes podem escolher percursos individualizados
e aprofundar mais ou menos seus conhecimentos nos temas propostos. O
perfil atual do visitante de um consumidor com iniciativa, escolhas rpidas e
senso de responsabilidade. McDONALD insere essa "nova" viso de visitante
dentro do ideal contemporneo de trabalhador: indivduo flexvel, com iniciativa,
senso de responsabilidade e motivao pessoal. Assim, os museus pretendem
(13)
Os museus pblicos ingleses eram gratutos para qualquer visitante, at 1987 quando
comearam a cobrar ingressos.
49
ter visitantes cada vez mais ativos, em harmonia com as necessidades da

sociedade contempornea.(14)
Em Toronto (Canad) foi realizada uma ampla pesquisa(15)envolvendo
entrevistas com o pblico visitante de 4 museus locais (Art Gallery of Ontario
(AGO), Royal Ontario Museum (ROM), Ontario Science Center (OSC) e
Toronto Metropolitan Zoo (ZOO)) e no-visitantes contatados por telefone.
Nessa pesquisa ficou clara a diferena de perfil dos visitantes dos quatro
museus, percebendo-se uma escala que variava da Galeria de Arte at o Zoo:
AGO ROM OSC ZOO

Experincia mais Maior
contemplativa socializao
Pblico mais Pblico mais

velho jovem
Menos crianas Mais crianas

Os no-visitantes (no foram em nenhum dos museus nos ltimos 3
anos) gostavam mais de ficar em casa vendo TV ou praticando hobbies, sendo
que muitos tm pouco tempo disponvel para lazer e pouco interesse nesses
museus.
Os autores detalharam uma srie de dados da pesquisa, sempre
buscando mostrar a necessidade de modificao de exposies, de estratgias
de marketing e de tratamento aos visitantes para ampliao e satisfao do
pblico. Este ltimo fator, a experincia positiva da visita ao museu,
fundamental pois constatou-se que foi "de boca" a forma mais eficaz de
divulgao e motivao para visitar ou no os museus.
Durante a visita ao museu o pblico pode se divertir, se chatear,
aprender, aumentar sua curiosidade sobre alguns temas, se cansar, etc. A
possibilidade de aprendizagem e a forma que ela ocorre no museu muito
discutida pelos educadores.
Em artigo sobre avaliao em museus, MUNLEY(16) destaca que a
aprendizagem em museus especfica e difere daquela de espaos
tradicionais como a escola.
(14)
MCDONALD, Sharon "Un noveau 'corps de visiteurs': muses et changements culturels" in
Publics & Muses, Lyon, n3, 1993; pp.12-27.
(15)
LINTON, JON et al. "A survey of visitors at an Art Gallery, Cultural History Museum, Science
Center, and Zoo" in ILVS Review, 2(2), 1992; pp.239-259.
(16)
MUNLEY, M.E. "Intentions and Accomplishments: Principles of Museum Evaluation
Research" in Past Meets Present:Essays about Historic Interpretation and Public Audiences Jo
Blatti (ed.), Smithsonian Ins. Press, 1987.
50
"Para o visitante de museu, aprender representa uma ampla

gama de experincias - desde o domnio de novas
informaes at um aumento de sensibilidade esttica, um
aumento da curiosidade sobre o mundo natural e um
crescimento pessoal. No museu, onde os objetos e idias
esto interligados para transmitir uma mensagem, aprender
significa formar opinies e formar uma sensibilidade esttica
e cultural. Os fatores envolvidos nesse tipo de aprendizagem
consistem, principalmente, em sentimentos subjetivos,
condies da mente, e desenvolvimento de significado
pessoal sobre o contedo dos programas".(17)
MUNLEY lembra que avaliar a aprendizagem em museu um desafio,
pois os visitantes vm ao museu com diferentes nveis de interesse e
conhecimento. A experincia da visita individual, sendo qua cada pessoa
presta mais ateno a elementos diferentes. Geralmente a linguagem dos
objetos desconhecida pelos visitantes, cabendo aos curadores, designers e
educadores auxiliar o visitante a encontrar significados. A avaliao ajuda os
profissionais de museu a conhecer a compreenso do pblico e suas respostas
s exposies e programas.(18)
WHITNEY alerta que, geralmente, os criadores das exposies acham
que conhecendo um pouco o que seu pblico pensa e apresentando as
informaes de forma organizada e interessante, certamente estaro
colaborando na aprendizagem dos visitante. O autor considera que,
"...um grande problema dos museus e de outras
organizaes voltadas para a educao informal que
normalmente tm que enviar a mesma mensagem geral para
todos os visitantes."(19),
quando sabemos que cada indivduo/visitante vem com conhecimentos prvios
e interesses especficos que podem no estar includos na abordagem da
exposio ou estar dispersos, dificultando a fruio.
C.G. SCREVEN tem vrios artigos sobre avaliao em museus alm de
ser um dos editores da ILVS Review. Em artigo(20) para a revista do CECA
(Comit de Educao e Ao Cultural do ICOM) ele discute exposies
educativas para visitantes livres, isto , como fazer uma exposio didtica
(17)
Ibid; p.116
(18)
MUNLEY cita uma srie de tipos de pesquisas de avaliao, sobre "o uso de etiquetas;
estmulo de curiosidade do pblico adulto; eficcia de exposies interativas; a extenso da
aprendizagem factual; o poder de atrao de diferentes exibies; a efetividade da sequncia
de informaes e os efeitos da interpretao ao vivo no tradicional ambiente de museu". Ibid;
p.118.
(19)
WHITNEY, Patrick "The Eletronic Muse: Matching Information and Media to Audiences" in
ILVS Review, 1(2), 1990; p.70.
(20)
SCREVEN, C.G. "Educational Exhibitions for Unguided Visitors" in ICOM/CECA 12:13,
1991, p.10-20.
51
funcionar para o pblico espontneo/no organizado? SCREVEN lembra que

se aprende no museu dentro de um ritmo prprio, de forma exploratria e no
linear, estando sempre no campo do no-formal. O ensino baseia-se nos
objetos, apresentados na exposio, que no deve ser pensada como um
grande livro. Para SCREVEN os visitantes se comportam de trs maneiras
bsicas na sala de exposio: 1. H um pequeno grupo que no presta
ateno s exposies e que pouco aprende; dificilmente consegue-se mudar
tal situao. 2. Um pequeno grupo que tem centros de interesse particulares e
sabe o que quer ver e aprender. 3. Um grande grupo que explora o museu ao
acaso procurando algo que lhes interessa. Neste caso as exposies bem
elaboradas criam interesse e comunicam.
Alm disso, SCREVEN lembra que, fora dos grupos escolares, a maioria
dos visitantes tem nvel de instruo mais elevado que o conjunto da
populao, tem uma orientao social ou familiar (visita em grupos de duas ou
trs pessoas), sua orientao visual/sensorial mais atrada por seres vivos,
objetos em movimento, coisas novas e busca o novo, o nico, o indito.
Pensando nestes visitantes, SCREVEN aponta os aspectos que podem
incit-los a aprender: os intrnsecos ao ambiente museal que nascem da
interao do pblico com o contedo da apresentao; e os extrnsecos, que
so atividades exploratrias, sociais e familiares que criam motivaes para a
aprendizagem. O autor destaca que o desafio est em tornar a "explorao
livre" e "interao social" teis aos objetivos educacionais a no elementos
dispersivos. Para ele a diverso no incompatvel com a aprendizagem, mas
aquela deve ser um meio e no um fim em si mesma.
SCREVEN ressalta a importncia dos elementos informais da exposio
para motivao dos visitantes. Uma das motivaes que facilitam a
aprendizagem a liberdade de escolha de itinerrio pelo visitante.(21)
Uma visita pode gerar trs tipos bsicos de impacto: cognitivo (fatos,
conceitos, princpios, habilidade de resolver problemas...); afetivo (excitao,
amolao, disposio para entender outros pontos de vista, confiana em si...)
e sensoriomotor (atividades manuais prticas complementares exposio).
SCREVEN acha que os objetivos da exposio devem ser definidos e
(21)
Sobre esta questo da sequncia de elementos/mdulos da exposio, h o artigo de
FALK, John ("Assessing the impact of exhibit arrangement on visitor behavior and learning" in
Curator vol.36,n2, 1993 p.133-146) em que ele experimenta organizar de maneira linear e
no-linear os mesmos mdulos expositivos e avalia o comportamento e compreenso do
pblico. Neste estudo ele conclui que o visitante frui melhor a exposio no-linear, tendo sua
curiosidade atiada no incio e desenvolvendo seu prprio roteiro de visitao. Falk sugere que
a exposio seja composta por elementos individualmente coerentes, que tenham sentido em
si mesmo, no necessitando de leitura de forma linear e hierarquizada.
52
expressos claramente, sem ambiguidades. O impacto da informao factual

quase nulo dado que o tempo diante de uma vitrina de 15 a 30 segundos.
"Os resultados afetivos e as capacidades cognitivas mais
gerais podem, na verdade, constituir fins educativos mais
realistas para os museus e ser uma consequncia da visita
mais verossmil do que o contedo carregado de
informaes de muitas exposies que se dizem educativas".
(22) (23)
Nos estudos de pblico da Cit de Sciences et de l'Industrie (Frana)

podemos acompanhar a determinao de diferentes tipologias de visitantes de
acordo com a metodologia e a abordagem da pesquisa. Antes de ser
inaugurada a Cit foram feitas pesquisas de pblico e a partir dos trs tipos
encontrados foram criados diferentes elementos museolgicos para sensibiliz-
los: 1) Indivduo com atitude contemplativa e passiva (VER): criao de
objetos de grande impacto visual que levem reflexo e interesse mais ativos;
2) Atitude desperta, interativa, manual (TOCAR): se pblico quer fazer a
exposio deve ter elementos para participao ativa; 3) Atitude motivada,
exigente, reflexiva (COMPREENDER): desenvolver o nvel de compreenso
de fenmenos subjacentes.
Depois da inaugurao, foram realizadas vrias pesquisas de pblico.
Uma pesquisa de 1987 determinou os tipos segundo a satisfao
ldico/didtica aps a visita: Austeros (10%) aprenderam sem se divertir;
fteis (20%) divertiram-se sem aprender; blass (6%) j conheciam
contedos, no aprenderam nem se divertiram; frustrados (12%) acharam
visita muito curta e museu muito cheio e satisfeitos (52%) aprenderam e se
divertiram.
Uma segunda pesquisa relacionou o uso de dez elementos da exposio
(Explora) com a concepo de cincia e tecnologia dos visitantes. Foram
definidos quatro tipos de visitantes: Cincia e tecnologia so vistas
profissionalmente: visitantes tm conhecimentos prvios, apreciam propostas
pedaggicas, porm ficam distantes e passivos; Cincia e tecnologia vistas a
nvel pessoal: participam e respondem s solicitaes da exposio, discutem
(22)
SCREVEN, C.G. "Educational Exhibitions for Unguided Visitors" in ICOM/CECA 12:13,
1991, p.14.
(23)
Esta opinio vai ao encontro da proposta de MUNLEY quando ela afirma que quem avalia
deve utilizar "instrumentos de pesquisa capazes de revelar a qualidade multidimensional da
visita ao museu tanto quanto a aprendizagem cognitiva e afetiva que frequentemente ocorre.
Pode-se determinar, por exemplo, se os visitantes esto aptos a identificar os cinco tipos de
pontas de flecha apresentados e etiquetados na exposio, mas este dado perifrico se o
profissionais montaram a exposio no s para aumentar o conhecimento dos visitantes
sobre pontas de flecha, mas para contribuir no seu entendimento dos Cherokee enquanto um
povo." (op.cit;p.121).
53
com monitores e empenham-se em no esquecer o que viram; Sem

envolvimento e com preveno: buscam alguma informao reutilizvel,
mostrando-se reservados em relao s propostas espetaculares e Sem
envolvimento e sem preveno: deixam-se guiar pelas sinalizaes da Cit.
Ativos quando a curiosidade estimulada; em busca de prazer instantneo,
deixam mdulos sem entender o objetivo da demonstrao.
As pesquisas continuaram na Cit e em 1991, atravs de entrevistas (de
3343 visitantes de mais de 12 anos) e observaes, foram definidas nove
classes de finalidades de visitas, que podem se sobrepor: Familiar para
distrao das crianas, ocorrendo com frequncia. Estudiosa na qual indivduo
ou grupo vai direto para mdulo de interesse para aprender. Descoberta de
estudantes feitas por jovens de longe que visitam sem roteiro prvio.
Descoberta incluindo Gode em que os visitantes passam muitas horas,
geralmente de turistas estrangeiros em frias, conhecendo toda a Cit.
Descoberta sem Gode menor do que a visita anterior, incluido menos turistas
estrangeiros que a anterior. Assduos da Mediateca inclue visitantes que
frequentam a Mediateca e no necessariamente visitam exposies todas as
vezes que vo Mediateca. Visita de aprofundamento em que visitante j
conhece a Cit e vem aprofundar temas. Vizinhos que vm p, conhecem
bem a Cit e o parque e vo a poucos locais e Congressistas que no visitam
a Cit ficando confinados ao espao para congressos.(24)
Em artigo de R. MILES(25) sobre o Museu Britnico de Histria Natural,
ele explica que as exposies educativas passam por discusses entre os
experts (curadores), autores da exposio, pesquisadores de exposio e
designers de exposio, alm de avaliadores, educadores e editores para sua
realizao. Trata-se de um processo de trocas para a melhor concepo das
exposies.
Os avaliadores observaram que as visitas ao museu no duram mais do
que duas horas e trinta minutos incluindo os vrios servios que concorrem
com a exposio (restaurante, loja, sanitrios). Durante uma tpica visita:
- visitantes movem-se o tempo todo explorando todo o museu para 'sentir' o

conjunto das exposies mais do que os elementos individuais;
- maioria das exposies so inspecionadas casualmente. Somente algumas,

variando de visitante para visitante, provocam ateno por algum perodo de
tempo. Paradas na exposio podem durar de 45 minutos at menos de 30
segundos;
(24)
MENGIN, Aymard de "La recherche d'une typologie des publics la Cit des Sciences et de
l'Industrie" in Publics & Muses, Lyon, n3, 1993; pp.47-65.
(25)
MILES, R. "Exhibiting Learning" in Museum Journal, May 1993, p.27-28.
54
- dada maior ateno exposio nos primeiros 30 minutos de visita; com o

tempo o visitante para menos frequentemente na exposio e fica menos
tempo.
MILES conclui:
"quanto mais entendermos o que acontece durante uma
visita, tanto mais seremos capazes de planejar exposies
que atendam s necessidades de nossos visitantes; e
estaremos mais capacitados para fornecer um ambiente onde
possa ocorrer aprendizagem."(26)
3. Tipos de avaliao
A realizao de experincias de pesquisa e estudos de pblicos foram
determinando algumas categorias que so aceitas e referidas em novos
estudos. Podemos definir os tipos de avaliao por seus objetivos, mtodos,
abordagens e procedimentos.
MUNLEY considera que os estudos de pblico (audience studies) - todo
esforo sistemtico para obter informaes sobre pblico de museus - podem
ser divididos em 5 tipos, segundo o objetivo que se pretende alcanar:
Justificativa do valor da instituio e/ou de programa; Auxlio no
planejamento a longo prazo para museu ou parte dele; Auxlio na
formulao de novos programas; Saber a eficincia de programas existentes
e, aumento compreenso de como as pessoas utilizam museus atravs de
processo de pesquisa e elaborao terica.
Os dois primeiros objetivos so alcanados atravs de pesquisas de
marketing, levantamentos demogrficos e estimativas das necessidades. O
ltimo demanda uma pesquisa cientfica. O 3 e 4 requerem avaliaes de
programas existentes e novos.(27)
Em 1987, Hana GOTTESDIENER publica uma bibliografia comentada
de estudos de avaliao(28) em que distingue quatro tipos de avaliao:
avaliao prvia que ocorre durante o planejamento da exposio; formativa,
realizada atravs de simulaes e montagens prvias de partes da exposio;
somativa, que permite estudar a recepo da exposio pronta pelo pblico e,
avaliao da avaliao, que traz elementos para novos estudos e destaca o
fato da avaliao ser parte do processo de produo.
(26)
Ibid; p.28.
(27)
MUNLEY, M. E. "Asking the right questions: evaluation and the museum mission" in
Museum News, 64(3), 1986; pp.18-23.
(28)
GOTTESDIENER, Hana Evaluer l'exposition: dfinitions, mthodes et bibliographie slective
commente d'tudes d'valuation, La Documentation Franaise, 1987.
55
Estas diferentes formas de avaliao podem se dar em trs abordagens:

avaliao centrada nos objetivos: visa saber se foram atingidos os objetivos
pedaggicos da exposio, se o visitante modificou seu comportamento no
sentido proposto pelos realizadores; avaliao naturalista: no elaborada a
priori, levando em conta as atitudes dos visitantes e profissionais do museu, "a
nfase dada sobre a diversidade de experincias pessoais. As hipteses
devem emergir ao curso do estudo. Observaes e entrevistas so essenciais
nesta abordagem"; avaliao funcional: "insiste sobre a necessidade de
adaptar seus mtodos de pesquisa a cada novo estudo empreendido. Na
verdade, a qualidade do cliente e a natureza das questes que se coloca
determinam avaliaes diferentes".(29) Cada uma destas abordagens tem suas
limitaes e deve ser utilizada com clareza de opes.
Tambm para MUNLEY, existem quatro tipos bsicos de avaliao,
distintos pelo momento em que so aplicados e pelos aspectos da
programao estudados: avaliao formativa: d informao sobre eficcia do
programa durante seu desenvolvimento; avaliao somativa: realizada
quando completada uma exposio ou programa trazendo elementos para
futuras programaes; avaliao processual: traz informaes sobre os
procedimentos de um programa ou exibio, dando nfase s caractersticas
do programa, como tamanho da mostra, nmero de palestras num seminrio, a
existncia de guias de galerias na exposio. O estudo procura saber como
estes elementos contribuem para a aprendizagem e satisfao do visitante;
avaliao de produto: mede e interpreta a consecuo de objetivos das
exposies e programas. Estes estudos focalizam os resultados da
aprendizagem do visitante e as mudanas de atitudes. Esses quatro tipos
podem aparecer numa mesma avaliao dependendo dos interesses dos
profissionais do museu e dos recursos existentes.(30)
SCREVEN reconhece, como os autores j vistos, quatro tipos de
avaliao. Porm, para ele h uma avaliao preliminar (Front-end
Evaluation) em que se busca conhecer os conceitos, preconceitos e mal-
entendidos sobre os temas a serem tratados, pelo pblico potencial. Com essa
primeira pesquisa realiza-se o planejamento geral. Na fase de definio do
design realizada a avaliao formativa com a utilizao de modelos e
maquetes e observao e entrevista de visitantes. Uma vez montada a
exposio faz-se a avaliao somativa que informa o que precisa ser
(29)
Ibid; p.9, 10 e 11.
(30)
Blatti (ed.), Smithsonian Ins. Press, 1987.
56
modificado. Para testar as modificaes, com modelos, faz-se a avaliao

corretiva (Remedial Evaluation). Tanto a avaliao corretiva como a formativa
so instrumentos prticos e rpidos (no so pesquisas que necessitem de
grupo de controle e anlises estatsticas) para informar quais elementos da
exposio poderiam ser melhorados dentro dos objetivos propostos.(31)
4. Mtodos de pesquisa
Em BOURDIEU & DARBEL(32) temos um profundo estudo do pblico de
museus de arte na Europa (Frana, Holanda, Polnia, Grcia e Espanha) a
partir de questionrios. Bourdieu detalha a metodologia da pesquisa na qual
procurou fazer verificaes que confrontassem um sistema de proposies
tericas com um sistema coerente de fatos produzidos. Atravs de
questionrios prvios, de entrevistas de controle, de observaes e
questionrios o autor traa um perfil da preferncia de artistas e hbitos do
pblico em museu de arte de diferentes condies sociais e nveis de
escolaridade.
GOTTESDIENER apresenta alguns mtodos de pesquisa relacionados
com os contedos que se deseja avaliar. Um dos casos o da avaliao de
modificao de comportamento, que torna necessrio questionar o pblico
antes e depois da visita. Neste caso pode-se incorrer em problemas, pois as
questes direcionaro previamente a ateno do visitante para elementos
perguntados. Como opo pode-se comparar grupos que visitaram com grupos
que no visitaram a exposio. As questes devem ser elaboradas claramente
sem ambiguidades. E claro que ao avaliar aprendizagem deve-se levar em
conta os objetivos do pblico, isto , "e se os visitantes no vm para aprender,
o que significa avaliar a aprendizagem?" (33)
SCREVEN considera que o desafio de projetar uma exposio educativa
passa por duas necessidades: maximizar habilidade de passar mensagens
principais com o mnimo de tempo e esforo e, gerar motivao suficiente para
encorajar esse tempo e esforo e de fazer visitante ir da visitao 'passiva' para
a 'ativa'. No processo para atingir tais objetivos, SCREVEN distingue duas
maneiras de observar/testar os visitantes, que podem ser utilizadas nos
diferentes tipos de avaliao: Cued test no qual o visitante sabe que est sendo
observado e testado. Nesse caso, assume-se que a
(31)
SCREVEN, C.G. "Uses of Evaluation Before, During and After Exhibit Design" in ILVS
Review, 1(2), 1990; pp.36-66.
(32)
BOURDIEU, P. & DARBEL, Alain L'amour de l'art: les muses d'art europens et leur public,
Paris, 1985.
(33)
GOTTESDIENER. Op. cit; p.20.
57
"performance dos visitantes mais motivados reflete melhor a

capacidade de comunicao (ensino) dos materiais do que a
dos visitantes que olham e lem por si."(34)
Assim, essa forma de teste mais apropriada para informar a
capacidade da exposio em transmitir contedos. J no Non Cued Test o
visitante no sabe que est sendo observado e/ou que ser testado. Nesse
caso avalia-se melhor a capacidade de elementos da exposio (objetos,
painis, textos, displays) de atrair visitantes livres e verificar o grau de ateno
dedicado.
Para MUNLEY, vrios mtodos podem ser utilizados para se realizar
avaliaes, mas a deciso sobre qual usar deve estar baseada no tipo de
informao que se quer obter.
"Os mtodos utilizados para coletar informaes precisam
estar diretamente relacionados aos tipos de questes e
temas abordados no estudo, e - talvez o mais importante - os
mtodos precisam ser compatveis com o ambiente do
museu". (35)
MUNLEY apresenta quatro princpios que deveriam nortear a avaliao
do museu: avaliaes fornecem informaes acuradas e teis na medida
em que trazem as experincias dos visitantes para a pesquisa: o
pesquisador precisa ouvir os visitantes e no fazer apenas questes fechadas
ou controlar o tempo de visitao. A autora estimula o dilogo do pesquisador
com o pblico para o entendimento de seu comportamento. Avaliaes
devem tratar as pessoas como seres humanos: o homem pode comentar
seu comportamento e dar sentido s suas aes. Novamente a autora destaca
a importncia de se ouvir o visitante e de se elaborar bem as questes, para
que fique claro que o pesquisador deseja saber qual foi a experincia do
visitante e que no pretende test-lo. A natureza multidimensional das
experincias no museu requer uma abordagem que analise a interrelao
de variveis mltiplas:
"As questes que direcionam as atividades de avaliao
devem ser questes sobre comunicao, aprendizagem e
percepes. Assim, a unidade de anlise da avaliao de
programa e exposio de museus a interao entre
visitantes e o ambiente criado pelo museu".
MUNLEY ressalta que a avaliao em museu no deve se pautar em
modelos de aprendizagem formal, "mas pela ateno aos processos como da
(34)
Review, 1(2), 1990; p.49.
(35)
Blatti (ed.), Smithsonian Ins. Press, 1987; p.121.
58
criatividade, formao de conceito e a aquisio de atitudes, crenas e

valores."(36) Avaliaes devem se guiar pelo entendimento das diferentes
caractersticas do museu enquanto um ambiente de aprendizagem: deve-
se levar em conta que a experincia no museu baseada principalmente na
vivncia dos objetos e menos em etiquetas e textos escritos.
Na concluso de seu artigo, MUNLEY alerta para o fato de que
avaliaes no traro receitas/frmulas para novas exposies e programas,
mas auxiliaro na identificao de padres de comportamento e na
compreenso de como o visitante interage com os diferentes elementos do
museu, para que se possa sempre melhorar a comunicao com o pblico.
(36)
Ibid; p.126, 127.
59
Captulo 3
Avaliao da exposio Na natureza no existem viles
Nos captulos anteriores pudemos conhecer a histria da formao do

Museu do Instituto Butantan e estudos de pblico em museus. Passaremos
agora a descrever a pesquisa que realizamos, sua metodologia, instrumentos,
problemas e resultados obtidos.
1. O Universo de visitantes
Em sua pesquisa sobre visitao a museus brasileiros, Cristina SILVA(1)
define nveis de visitao (anual) a partir dos dados obtidos pelo MEC/SEEC,
entre 1983 e 1986:
1 classe: mais de 150.000 visitantes.

2 classe: 50.001 a 150.000 visitantes.


7 classe: 1 a 2.000 visitantes.
O nvel de visitao alta englobaria as duas primeiras classes, a mdia
da terceira at a quinta classe e baixa com as sexta e stima classes.
O MIB ento um museu de alto nvel de visitao pois registra desde a
dcada de 80 visitao acima de 150.000 visitantes ao ano. Segundo a mesma
pesquisa de SILVA, os
"zoolgicos, parques & botnica, que oferecem espaos
abertos e propcios ao lazer de famlias e crianas,
apresentaram o maior percentual na faixa de visitao alta.
Entre eles, 40% receberam mais de 50 mil visitantes em um
ano.(...)Quanto s demais colees, um destaque pode ser
dado s de Histria Natural, se observarmos a taxa de
visitao alta...cerca de 15% de seus museus receberam mais
de 50 mil visitantes em um ano."(2)
Desde o incio de nossa pesquisa no MIB estvamos cientes de que
teramos dificuldades para definir o nmero total de visitantes. Na ausncia de
um livro de assinaturas ou de fichas cadastrais para grupos, utilizamos os
(1)
SILVA, Cristina M. de Sousa e. Pesquisa de Pblico em Museus e Instituies abertas
visitao - fundamentos e metodologias, dissert. de mestrado, Esc. de Comunicao/ UFRJ,
1989; pp.54-57.
(2)
Ibid; p.69.
60
registros feitos diariamente pelos funcionrios do "Caixa" e os ofcios entregues

pelas instituies visitantes.
1.1. Visitantes em geral
A cada dia, os responsveis pelo "caixa" e pela "roleta" registram o
nmero de visitantes, pagantes e no pagantes. Os pagantes so facilmente
contados pela fita da mquina registradora, que tem cdigos diferenciados para
"adultos" (que pagavam R$0,60) e "crianas/estudantes" (que pagavam
R$0,30). Quanto aos no pagantes, grupos que recebem iseno como
bombeiros, funcionrios do MIB, participantes de cursos do Instituto Butantan,
estes so contados manualmente atravs de anotaes durante o dia. Alm
disso h o pblico "excedente" que formado por alunos de escolas pblicas
que ultrapassam o nmero de 50 visitantes(3).
A partir das folhas de anotaes dirias(4), obtivemos para os meses do
ano de 1994, os seguintes nmeros de visitantes:
Ms Pagantes No Taxa Total

Crianas Adultos Pagantes Excedentes Escolar
Jan 5.104 11.488 815 10 - 17.417
Fev 2.703 8.547 288 40 - 11.578
Mar 4.050 7.934 336 252 2 12.572
Abr 6.345 9.200 900 270 2 16.715
Mai 5.693 6.418 1.187 1.402 23 14.700
Jun 6.114 6.500 1.351 1.201 20 15.166
Jul 6.265 9.817 1.212 207 4 17.501
Ago 5.804 7.243 929 1.732 23 15.708
Set 9.635 9.163 1.374 2.063 34 22.235
Out 9.224 8.346 1.359 1.920 38 20.849
Nov 5.685 7.792 798 2.914 53 17.189
Dez 3.736 6.334 691 243 6 11.004
Total 70.358 98.782 11.240 12.254 205 192.634
Gostaramos de ressaltar que enquanto estvamos realizando nossas

entrevistas e observaes no MIB, verificamos que muitos visitantes no so
contados, passando por uma correntinha que d acesso exposio.
Geralmente so alunos que vm retirar material didtico para feira de cincias,
moradores carentes da regio, idosos aposentados, crianas menores de 5
anos, parentes de funcionrios do MIB, e outros que no so registrados nas
(3)
A escola/instituio pblica que traz mais de 50 alunos s precisa pagar uma TAXA
correspondente a 50 alunos (R$15,00). O restante dos alunos entra gratuitamente, sendo
contado como excedente. Assim, se num dia h 100 excedentes e 1 taxa escolar, sabemos
que alguma escola trouxe 150 alunos.
(4)
Estas folhas foram consultadas na Seo RECEITA do Instituto Butantan, com autorizao
do chefe da Seo, o Sr. Osvaldo Baldi.
61
folhas de anotaes dirias. Assim acreditamos que o nmero de visitantes

seja maior do que aquele registrado.(5)
1.2. Instituies/Escolas
Quando as escolas e demais instituies telefonam para agendar sua
visita, um funcionrio do MIB solicita que tragam no dia da visita um ofcio com
o nome dos responsveis caso ocorra algum problema.
Muitas das instituies visitantes trazem o ofcio solicitado, com os mais
variados textos, contendo mais ou menos informaes, como: nmero de
alunos/visitantes e professores/responsveis, grau e srie dos alunos, objetivo
da visita, endereo da instituio.
Alm destes ofcio h fichas preenchidas pelos funcionrios do MIB
referentes s instituies que tm direito iseno do pagamento da entrada.
Estas instituies recebem iseno enviando ofcio com justificativa com
antecedncia.
A partir de setembro (1994) contamos com outro registro, a agenda que
diariamente copiada pelos responsveis pelo Caixa, na qual esto indicadas
as instituies(6) que realmente compareceram ao MIB, as que no foram e as
que vieram sem marcar antecipadamente. Atravs dessas anotaes
percebemos que muitas instituies agendam(7) sua visita previamente e
comparecem com ou sem ofcio; outras no agendam e chegam sem avisar e
muitas telefonam, marcam e no aparecem. Estes fatos criam muita dificuldade
para controle e equilbrio do nmero de visitantes dentro do museu, fazendo
com que, em alguns horrios, o museu fique cheio demais e em outros esteja
quase vazio.
A partir destas fontes, contamos para o ano de 1994:
(5)
Nenhum dos nmeros que obtivemos a partir das anotaes dirias corresponde queles
das estatsticas oficiais do Instituto Butantan.
(6)
Na agenda do MIB encontramos alm de escolas, agncias de turismo, grupos de turismo
ecolgico, rgos pblicos como a "Secretaria da Criana" que dificultam nossa pesquisa no
sentido de saber quem/que tipo de pessoa visitou o MIB com estas organizaes? Nesse
sentido, elaboramos uma ficha cadastral (como sugesto) para ser preenchida pelos
responsveis por grupos organizados quando da visita ao MIB, inspirada na ficha de cadastro
que utilizamos no Setor Educativo do MAE/USP h vrios anos.
(7)
O agendamento para visitas feito por telefone, para visitas de 3 a 6 feiras. Para os fins de
semana no h controle de grupos, exceto aqueles que solicitam iseno previamente, como
escoteiros e outras instituies no escolares.
62
Ms Classificao Grau Total

o o o
Municipal Estadual Particular Pr 1 2 3 Escolas Alunos
Jan 1 1 - - - - - 2 50
Fev 1 1 - - 1 - - 3 100
Mar 2 3 14 4 12 - - 19 1342
Abr 1 7 25 3 14 4 - 33 2139
Maio 5 23 43 5 38 3 - 71 4147
Jun 6 34 33 4 42 3 - 73 4341
Jul 4 16 3 1 2 2 - 23 1218
Ago 5 36 23 3 39 1 1 64 4499
Set 11 72 36 6 72 8 1 119 7644
Out 9 54 43 2 56 4 - 109 6505
Nov 14 55 42 2 51 4 1 111 8116
Dez 3 13 5 2 10 - - 21 1528
Total 62 315 268 32 337 29 3 648 41629
Das 648 Instituies/Escolas:(8)

62 so municipais ( 9.61%)
315 so estaduais (48.84%)
268 so particulares/outros (41.55%)
e
30 so "pr-escola" ( 7.52%)
337 so de "1 grau" (84.46%)
29 so de "2 grau" ( 7.27%)
3 so "3 grau" ( 0.75%)
Conhecer o universo de visitantes fundamental para uma pesquisa que
parte do pblico. Entretanto, verificamos que conseguimos ter uma viso
incompleta de quem visita o MIB. Por exemplo, quantos so os estrangeiros? E
os turistas de outros estados brasileiros?
2. Desenvolvimento da pesquisa
A avaliao de exposio que realizamos pode ser classificada como
somativa pois partimos de uma exposio j montada. A partir da avaliao
pretendemos fazer uma srie de sugestes de modificaes da exposio para
os responsveis do MIB.
Mostraremos os questionrios utilizados, a operacionalizao da
pesquisa, amostragem, critrios e formas de sistematizao dos dados obtidos.
2.1. O questionrio teste
(8)
Percentuais referentes ao nmero de instituies que informaram este dado.
63
Criamos um primeiro elenco de perguntas a serem feitas, sob forma de

entrevistas ao pblico espontneo do MIB e para estudantes que visitassem
com suas escolas.
Entre os dias 5 e 14 de julho de 1994 passamos a testar o nosso
questionrio, realizando entrevistas com visitantes, sada do MIB. Sempre
esclarecamos que nosso objetivo era o de avaliar o Museu e no o visitante.
Mesmo assim pudemos perceber que todos se sentiam "testados". Isto ficava
claro quando selecionvamos algum visitante que estava com colegas e se
propunha a responder, mas aps a primeira pergunta este queria que um de
seus colegas respondesse, alegando que "ele sabia mais" ou "ele entende
disso"...
Para selecionar os visitantes a serem entrevistados pensamos em
marcar o tempo de visitao e entrevistar aqueles que tivessem ficado pelo
menos meia hora na exposio. Nesse sentido marcamos o horrio de entrada
de algumas pessoas. Como apenas uma pesquisadora realizava entrevistas,
tornou-se difcil controlar horrios de vrias pessoas e entrevist-las sada.
Decidimos, ento, entrevistar visitantes que sassem da exposio e
perguntar a eles o tempo que teriam ficado l dentro. Isso diminuiu a exatido
deste dado (tempo de visitao), porm permitiu que entrevistssemos um
maior nmero de pessoas. Acabamos por incluir visitantes que levaram menos
de 30 minutos para ver o MIB, pois percebemos que eram em grande nmero e
no poderiam ser desprezados.
Alm das dificuldades operacionais destas entrevistas, com sua
aplicao percebemos alguns problemas de enunciado das perguntas e de
ordem das mesmas que nos levaram a modificar o questionrio. Quando
estvamos entrevistando alguns visitantes, mesmo sendo a pesquisadora a
escrever as respostas, percebemos que, ao se defrontarem com questes de
contedo e com um formulrio "cheio de perguntas", assustavam-se. Depois de
algumas entrevistas sabamos que cinco minutos eram suficientes para realiz-
las, ento falvamos para o visitante que este era o tempo mximo que
"gastariam". Este tambm um problema pois muitas pessoas no esto
dispostas a "gastar" seu tempo respondendo perguntas; algumas se dispem,
mas seus filhos ou as crianas que as acompanham atrapalham ou aumentam
a disperso durante a entrevista.
Foram entrevistadas 17 pessoas com este questionrio teste, sendo que
uma delas foi ao MIB com os colegas apenas para informar-se sobre o
emprstimo de material para feira de cincias; este estudante conhecia o MIB,
mas no o visitou no dia da entrevista.
64
Retomaremos as perguntas do questionrio:

Da pergunta 1 at a 7 abordamos temticas de contedo. Como j
dissemos, o fato destas questes estarem no incio assustou alguns
entrevistados com a perspectiva de passar muito tempo respondendo.
Essas perguntas baseiam-se nos "objetivos instrucionais" expressos
pela equipe do MIB:
"...reconhecimento de semelhanas e diferenas de
serpentes com outros animais e de animais do mesmo grupo
(classe); identificao do Instituto Butantan como centro de
pesquisa biolgica e biomdica e produtor de
imunobiolgicos; reconhecimento (citao) dos tipos de
reproduo que se encontram nos ofdios; conhecimento da
funo da fosseta loreal em serpentes; reconhecimento de
aranhas brasileiras de interesse mdico."(9)
A partir desses objetivos e de nossa leitura da exposio, definimos os
aspectos que deveriam ser perguntados e exclumos os temas da "fosseta
loreal" e da identificao do Instituto e inclumos perguntas sobre alimentao
(tema da exposio temporria). Entretanto, esses temas podem aparecer
implcitos nas respostas s perguntas sobre como uma serpente localiza outros
animais e qual a explicao para o fato de o MIB expor aranhas e escorpies
alm de serpentes. Apresentamos as perguntas de contedo:
1. Como voc descreveria uma serpente? Como diferenci-la de outros

animais?
2. Como as serpentes se reproduzem?
3. Qual a diferena entre um animal peonhento e no peonhento?
4. Em que lugares do Brasil e do mundo encontramos serpentes?
5. Como uma cobra consegue engolir um animal inteiro?
6. Como as cobras localizam as suas presas (alimento)?
7. Por que voc acha que o MIB apresenta aranhas e escorpies, alm de
cobras?
Da questo 8 at a 15 abordamos diversos aspectos da exposio,
principalmente museogrficos.
8. O que voc acha da iluminao das vitrinas?
Fizemos esta pergunta pois achamos que h muitas falhas na
iluminao das vitrinas e das salas de exposio. Os problemas so causados
por lmpadas queimadas no substitudas. A iluminao natural que vem das
janelas ajuda bastante, mas h muito reflexo nas vitrinas.
(9)
ZOLCSAK, E. et al. "Anlise do aprendizado do visitante do Museu do Instituto Butantan" in
Cincia e Cultura, SBPC, fev.1988, 40(2); p.190.
65
9. Voc acha que esses terrrios so locais apropriados para expor

animais?
Nesta pergunta pensamos em saber se o tipo de recurso museogrfico
utilizado pelo MIB satisfazia aos visitantes.
10. Qual a vitrina que chamou mais ateno? Por qu?
Com esta pergunta procuramos saber aquilo que mais chama ateno
do pblico, o que mais gostam de ver no MIB.
11. Voc leu as etiquetas apresentadas na exposio? Por qu?
12. As informaes apresentadas nas etiquetas so satisfatrias?
Achamos que a leitura das etiquetas, ou parte delas, necessria para
compreenso de alguns contedos apresentados na exposio. Por isso
consideramos fundamental saber se o visitante tinha lido as etiquetas e que
tipo de informao procurou nas mesmas e se elas o satisfizeram.
13. Do que voc sentiu falta na exposio?
Este tipo de pergunta aberta busca verificar as expectativas que no
foram correspondidas pela exposio.
14. Do que voc mais gostou na exposio?
Aqui verificamos o que o visitante mais gostou, podendo haver uma
repetio das respostas da pergunta 10 (VITRINA).
15. Quais as idias principais que essa exposio est querendo passar
para o visitante?
Com esta pergunta procuramos verificar se a mensagem de
preservao, de que "na natureza no existem viles", de reconhecimento do
papel de alguns animais peonhentos nos seus ambientes teria sido captada
pelo visitante.
A partir da 16 pergunta procuramos definir o perfil do visitante
entrevistado, os motivos de sua ida ao MIB e seus hbitos de consumo cultural.
16. Sexo
17. Tempo de visitao.
18. Idade.
19. Escolaridade
(a) 1 grau incompleto
(b) 1 grau completo
(c) 2 grau incompleto
(d) 2 grau completo
(e) superior incompleto
(f) superior completo
(g) outros: Especifique:.....................
20. Profisso:
21. Cidade onde reside:
66
22. Voc veio ao museu

(a) sozinho (a)
(b) com sua escola
(c) com familiares
(d) com colegas de escola
(e) com amigos
(f) com um grupo turstico
(g) outros
23. Quantas vezes voc veio a este museu?
(a) Esta a primeira vez
(b) Esta a segunda vez
(c) Esta a terceira vez
(d) Mais de quatro vezes
24. Por que voc veio ao museu?
(a) Para passear/turismo
(b) Para fazer pesquisa escolar
(c) Acompanhando outras pessoas
(d) Porque o professor nos trouxe
(e) Porque o assunto me interessa
(f) Sempre visito museus
(g) Entrei por acaso
(h) Acompanhando familiares
(i) Estava no parque ou na USP e resolvi entrar
(j) outros
25. Enumere, de 1 a 5, em ordem de prioridade, as atividades abaixo
relacionadas de que voc mais gosta:
( ) cinema
( ) teatro
( ) espetculo musical e/ou dana
( ) exposies/museus
( ) outros
DATA: HORRIO:
PESQUISADOR:
OBSERVAES:
Fizemos algumas observaes sobre os visitantes entrevistados, alm
de anotarmos as condies climticas do dia da entrevista, as condies gerais
da exposio/possveis modificaes e comentrios feitos pelos respondentes.
Lembramos que no perodo em que realizamos entrevistas a maioria das
escolas estava em recesso ou em provas. Verificamos que a maior parte dos
visitantes eram famlias ou turistas aproveitando suas frias.
2.2. Os questionrios
2.2.1. Visitantes livres (espontneos)
67
A partir da anlise das respostas ao primeiro elenco de perguntas,

elaboramos uma segunda verso que utilizamos para entrevistar visitantes
sada do MIB. Este semelhante ao anterior (teste) com algumas modificaes
para facilitar a pesquisa.
Invertemos a ordem das perguntas porque iniciando com questes de
contedo os respondentes ficavam intimidados e pouco vontade.
Modificamos as perguntas de nmeros 9, 23, 24 e 25 (do questionrio
teste) pelos seguintes motivos: As respostas pergunta 9 mostraram que o
terrrio estaria sendo visto pelos visitantes, tanto como um recurso
museogrfico como uma "gaiola" para os animais. Assim alguns respondentes
preocuparam-se com o fato do terrrio parecer pequeno em relao ao
ambiente natural do animal. Outros no gostaram pois os animais se escondem
atrs de pedras e galhos que fazem parte da ambientao do "bio-diorama", ou
porque era muito alto para as crianas. Desdobramos em duas perguntas (ns
7 e 8). Tambm desdobramos a pergunta 23 em duas (para saber se era a 1
visita ao MIB) e acertamos a ltima alternativa que no levava em conta
aqueles que estavam visitando pela 4 vez. So as perguntas 02 e 03 do novo
roteiro. No caso da pergunta 24, percebemos que h duplicao entre as
alternativas g e i , e as alternativas c e h. Resumimos as alternativas neste
prximo questionrio. Na pergunta 25 (atual n05) resolvemos inserir "televiso"
e "vdeo" como alternativas, alm de modificar o enunciado, trocando o verbo
"gostar" pelo "frequentar". Isto se deve a algumas respostas que obtivemos nas
quais as pessoas diziam gostar de ir ao cinema/teatro etc, mas no iam, devido
aos filhos ou falta de tempo. Como desejamos saber o que efetivamente as
pessoas fazem em seu tempo de lazer, modificamos o enunciado.
Inclumos a pergunta 06 (A visita a este museu despertou vontade de
conhecer outros museus?) para sabermos se os visitantes relacionam o MIB
com outros museus e se h ganhos afetivos no sentido de "gostar" mais de
visitar museus. A questo 13 (Se voc pudesse fazer alguma modificao na
aparncia/apresentao da exposio, qual seria?) substitui a antiga n8 que
era apenas direcionada para a iluminao, ampliando as possibilidades de
crticas dos visitantes em relao a aspectos da museografia.
Abaixo apresentamos o roteiro das perguntas das entrevistas realizadas
com visitantes sada do MIB:
68
Avaliao da exposio "Na natureza no existem viles"
01. Voc veio ao museu

(a) sozinho (a)
(b) com sua escola/professor
(c) com familiares
(d) com colegas de escola
(e) com amigos
(f) com um grupo turstico
(g) outros
02. a primeira vez que voc vem a este Museu?

(a) Sim
(b) No
03. Se no a primeira vez, quantas vezes voc veio a este museu?

(a) Esta a segunda vez
(b) Esta a terceira vez
(c) Quatro ou mais vezes
04. Por que voc veio ao museu?

(a) Para passear/turismo
(b) Para fazer pesquisa escolar
(c) Acompanhando outras pessoas/familiares
(d) Porque o professor nos trouxe
(e) Porque o assunto me interessa
(f) Sempre visito museus
(g) Estava no parque ou na USP e resolvi entrar
(h) outros

relacionadas que voc mais frequenta:
( ) cinema
( ) teatro
( ) espetculo musical e/ou dana
( ) exposies/museus
( ) TV/vdeo
( ) outro; especifique:.........................
06. A visita a este museu despertou vontade de conhecer outros museus?
07. O que voc acha da aparncia dos terrrios?

69
animais?
09. Qual a vitrina que chamou mais sua ateno? Por qu?
13. Se voc pudesse fazer alguma modificao na aparncia/apresentao

da exposio, qual seria?

animais?
21. Por que voc acha que o MIB apresenta aranhas e escorpies, alm
das cobras?
22. Quais as idias principais que essa exposio est querendo passar
para o visitante?
23. Sexo (a)Feminino (b)Masculino
24. Horrio de entrada:.... Horrio de sada:.......

70
25. Idade
26. Escolaridade
(a) 1 grau incompleto
(b) 1 grau completo
(c) 2 grau incompleto
(d) 2 grau completo
(e) superior incompleto curso de:
(f) superior completo curso de:
(g) outros. Especifique:
27. Profisso
28. Cidade onde reside..............Estado....
DATA:.............. HORRIO:............
PESQUISADOR
OBSERVAES
2.2.2. Escolas
Alm de entrevistar visitantes livres, tambm aplicamos este
questionrio (adaptado) ao pblico escolar. A partir da "agenda" do MIB, onde
so anotados o nome da escola/instituio, nome e telefone de responsvel,
entramos em contato com algumas escolas (da grande So Paulo). Nos
primeiros contatos percebemos que a maior parte das escolas visitantes
pblica, traz alunos em grande quantidade (pois acima de 50 alunos no se
paga mais), e geralmente so de 1 grau. A matria de "rpteis" corresponde,
no currculo escolar, 6 srie, sendo esta a mais frequente srie a visitar o
MIB.
A partir do contato com algumas escolas, conseguimos aplicar
questionrios antes e depois da visita, apresentados abaixo. As perguntas so
semelhantes s das entrevistas de visitantes livres, apenas com uma pergunta
a menos ("Voc acha que os terrrios so locais apropriados para expor
animais?") pois j havia muitas perguntas e aquela sobre a aparncia dos
terrrios j trazia a impresso do visitante sobre esta maneira de exibir animais.
Com algumas escolas foi possvel aplicar o questionrio anterior na
escola e o posterior no prprio MIB, logo aps a visita. Com outras tivemos que
retornar dias aps a visita para aplicar o posterior. Uma escola aceitou fazer o
71
anterior e posterior no MIB, mas achamos que ficou muito repetitivo fazer tudo
no mesmo dia.
Abaixo apresentamos o questionrio aplicado antes da visita e aquele
respondido depois da visita ao MIB:
Estamos realizando uma pesquisa sobre a exposio "Na natureza no

existem viles" do Instituto Butantan. Gostaramos de sua colaborao
para responder este questionrio. Qualquer dvida pergunte
pesquisadora.
NOME:.......................................................ESCOLA:...........................................
Srie:........... DATA: / /94
01. Voc j foi ao Museu do Instituto Butantan?

( ) No ( )Sim. Quantas vezes?.......
02. Voc costuma visitar museus?

( ) No ( )Sim. Cite um:.........................
03. Qual das atividades abaixo relacionadas que voc mais frequenta/faz?
(Assinale apenas uma alternativa.)
( ) ir ao cinema
( ) ir ao teatro
( ) assistir espetculo musical e/ou dana
( ) visitar exposies e/ou museus
( ) assistir TV e vdeo
( ) outro; especifique:.................................
08. Como as cobras localizam os outros animais (alimento)?
09. Como voc descreveria uma cobra, para algum que nunca viu uma?
72
10. Por que voc acha que o Museu do Instituto Butantan apresenta
aranhas e escorpies, alm das cobras?
11. Sexo: ( )Feminino ( )Masculino
12. Idade:.......
13. Faa as observaes que desejar:
Qualquer dvida pergunte pesquisadora. Obrigada.
NOME:.......................................................ESCOLA:..................................
Srie:............

( )Sim ( )No
02. O que voc acha da aparncia dos terrrios (vitrinas onde esto os
animais vivos)?
03. Qual a vitrina que chamou mais sua ateno? Por qu?
04. Voc leu as etiquetas apresentadas na exposio?

( )No ( )Sim. Quais?
05. As informaes apresentadas nas etiquetas so suficientes?

( ) Sim ( ) No
07. Se voc pudesse fazer alguma modificao na aparncia ou

apresentao da exposio, qual seria?
73
13. Como as cobras localizam os outros animais (alimento)?
14. Como voc descreveria uma cobra, para algum que nunca viu uma?
15. Por que voc acha que o Museu do Instituto Butantan apresenta
aranhas e escorpies, alm das cobras?
16. Quais as mensagens(idias) que a exposio est tentando passar

para os visitantes?
17. Quanto tempo voc levou para visitar o Museu?...........
Alm dos questionrios para os alunos, pedimos aos professores

responsveis pela visita ao MIB que respondessem algumas perguntas para
sabermos se o contedo da matria dada estava relacionado com quele
apresentado pelo MIB, qual eram os objetivos da visita e se o professor
realizava alguma preparao especfica:
Para completarmos os dados obtidos atravs de seus alunos, solicitamos

que responda s seguintes questes:
01. NOME:...................................................
02. ESCOLA:.................................................
03. Srie:....... Nmero:........ (de alunos envolvidos na visita).

74
04. Qual a sua rea de formao?
05. Voc costuma levar seus alunos ao Museu do Instituto Butantan?

( )Sim ( )No
06. Voc est trabalhando temas relacionados aos contedos

apresentados no Museu, em sala de aula?
( )Sim ( )No
07. Se estiver trabalhando, quais so as temticas?
08. Voc fez algum tipo de preparao especfica para a visita ao Museu?
( )No ( )Sim. De que maneira?
09. Voc adota livro didtico? ( )No ( )Sim. Qual?
10. Voc utiliza outros materiais para desenvolver suas aulas, como
vdeos, slides, aulas prticas, estudos de meio?
Quais?
11. Faa os comentrios que desejar:
2.2.3. Opinies espontneas

Outra forma de obter a opinio dos visitantes foi a de instalar uma
pequena mesa sada da exposio, com folhas e canetas disponveis sob
uma placa: "Deixe sua opinio/Please leave your opinion". Colocamos este
material a partir do dia 13 de setembro; recolhemos as opinies deixadas at
30 de novembro de 1994.
2.3. Amostragem
Definimos as amostras dos trs instrumentos de pesquisa que utilizamos
das seguintes maneiras:
2.3.1. Entrevistas com visitantes livres
Selecionamos para entrevistar sada do MIB visitantes brasileiros e/ou
com domnio do portugus(10), que tivessem ficado pelo menos 20 minutos na
exposio, tendo no mnimo 10 anos de idade (com possibilidade de
(10)
Isso se deve ao fato de que muitas etiquetas do MIB no esto traduzidas, principalmente
aquelas escritas com letras de histria em quadrinhos em linguagem coloquial que
consideramos fundamentais para a fruio da exposio.
75
compreender as perguntas formuladas) e de preferncia no fazendo parte de

grupos de instituies escolares (uma vez que j tnhamos um bom nmero de
questionrios respondidos por estudantes que visitam o MIB com suas
escolas).
Por sugesto dos consultores do CEA(11) no sentido de tornar a amostra
aleatria, procuramos entrevistar um em cada cinco visitantes que saam do
MIB. Mas acabamos por abordar praticamente todos aqueles grupos de
pessoas que saam do MIB para saber se um componente do grupo
responderia s nossas perguntas. Evitamos entrevistar indivduos do mesmo
grupo organizado (num grupo de 100 escolares e/ou bombeiros, s
realizvamos entrevista com um elemento do grupo) para no viciar a amostra.
Nem sempre conseguimos fazer as entrevistas pois muita gente estava com
tempo limitado ou no queria responder. Para nossa surpresa, nos dias em que
o MIB estava mais vazio (menos conturbado) tivemos mais facilidade de
abordar e entrevistar os visitantes e realizamos mais entrevistas em menor
tempo. Procuramos realizar entrevistas todos os dias da semana, incluindo
sbados e domingos. Nos finais de semana as pessoas passeiam com menos
pressa e parecem estar mais disponveis para responder ao questionrio. (34
entrevistas nas 3s feiras; 27 nas 4s; 20 nas 5s; 15 nas 6s; 20 nos sbados e
9 no domingo).
2.3.2. Escolas
A partir da agenda do MIB, passamos a telefonar para as escolas que
haviam marcado visita. Telefonamos para todas da Grande So Paulo,
marcando a pesquisa naquelas onde havia disponibilidade do professor,
autorizao da coordenao/diretoria e disponibilidade de horrio. As escolas
pblicas so bem mais acessveis do que as particulares, que fazem muitas
exigncias ou negam sem ao menos ouvir do que se trata. A localizao das
escolas tambm foi um fator determinante, pois teramos que ter como chegar
at elas para aplicao dos questionrios.
Nos meses de setembro e outubro conseguimos contactar 10 escolas,
sendo 7 pblicas (6 estaduais e 1 municipal) e 3 particulares.
As temticas abordadas pelo Butantan relacionam-se ao programa
curricular da 6 srie. Assim, as sries das escolas estudadas so: 7 de 6; 2
de 4; 1 de 1 (2 grau) e 1 de 3 (2 grau).
(11)
O Centro de Estatstica Aplicada (CEA) do IME/USP oferece um servio aos pesquisadores
de consulta e eventual anlise de dados. Nossa pesquisa foi orientada em consulta e
posteriormente analisada estatisticamente dentro do programa de atendimento do CEA.
76
N A L U N O S
Escola Srie antes/depois Ambos
EEPG.Cassiano Faria 6 37 / 28 28
EEPG.P.Etelvina G.Marcucci 4 33 / 25 25
EMPG.J.Alcntara Machado 6 48 / 19 18
EEPSG.Pres.Kennedy 6 38 / 31 31
EEPSG.Maria Jos 6 42 / 24 22
EEPG.Dep.G.Bezerra 6 37 / 35 26
EEPG. Luiz Martins 6 59 / 52 50
Colgio Pr-Mdico 1(2) 40 / 38 36
Colgio Pr-Mdico 3(2) 35 / 38 33
SESI-416 4 34 / 37 33
Colgio Gomes Cardin 6 24 / 24 24
TOTAL 427 / 351 326
No dia 13/09 aplicamos pela primeira vez os questionrios anteriores

visita para os alunos de 1 e 3 sries do 2 grau do Colgio Pr-Mdico. A
visita da 3 srie foi no dia 15/09 e da 1 no dia 20/09. Ambas as classes
responderam o questionrio posterior na escola, em 30/09. Este foi o maior
intervalo de tempo entre a visitao e o questionrio posterior, ocorrida em
funo de determinaes da direo da escola. Das escolas acima, apenas o
Colgio Gomes Cardim respondeu aos dois questionrios no dia da visita, no
MIB. Os alunos do SESI, da EEPG. Cassiano Faria e da EEPG. Dep.Gregrio
Bezerra responderam o questionrio posterior visita no prprio MIB, no hall
de entrada. No caso desta ltima, no houve condies mnimas de conforto e
concentrao para os alunos responderem sada do Museu. Assim,
decidimos no incluir os questionrios da EEPG. Dep. Gregrio Bezerra em
nossa anlise comparativa.
77
DATA DATA DATA

ESCOLA ANTES VISITA DEPOIS
1)EEPG CASSIANO FARIA 19/09 23/09 23/09

2)EEPG PROF.E.G.MARCUCCI 21/09 27/09 28/09
3 e 4)EMPG J.ALCAN.MACHADO 21/09 28/09 04/10
5)EEPSG PRES.KENNEDY 29/09 05/10 06/10
6)EEPSG MARIA JOS 05/10 06/10 11/10
EEPG.DEP.G.BEZERRA(12) 14/10 20/10 20/10
7)EEPG.LUIZ MARTINS 18/10 21/10 25/10
8)COL.PR-MDICO (1) 13/09 20/09 30/09
9)COL.PR-MDICO (3) 13/09 15/09 30/09
10)SESI-416 16/09 20/09 20/09
11)COL.GOMES CARDIM 16/09 16/09 16/09
2.3.2.1. As escolas participantes
Pblicas
1) EEPG. Prof. Cassiano Faria: Esta escola fica prxima ao centro de
So Bernardo do Campo. A professora (Cristiane Batista da Silva) formada
em matemtica e s d aulas de cincias para esta classe (6 A) para
completar a carga horria na escola. A professora afirmou que no estava
trabalhando temticas diretamente ligadas aos contedos do MIB, porm est
trabalhando com os alunos os "seres vivos". Ela no costuma levar seus alunos
ao MIB. Na escola utiliza vdeos, pesquisa de grupos e realiza experincias em
sala de aula alm das aulas expositivas. O livro adotado chama-se Estudo dos
seres vivos. Ao organizar a visita ao Butantan, a professora pensou em levar
seus alunos a algum outro museu da USP pela proximidade; no entanto, pelos
problemas de horrio do nibus visitaram apenas o MIB. Os alunos levaram de
20 at 40 minutos para visitar o museu.
2) EEPG. Profa. Etelvina G. Marcucci: Localizada no bairro do Morumbi,

na zona sul da Capital, atende a uma clientela bastante carente (moradores de
favelas prximas, filhos de zeladores/porteiros de prdios prximos),
encontrando-se o prdio da escola bastante depredado. Sendo alunos de 4
srie, achei conveniente ler todo o questionrio e explic-lo antes que
respondessem. Percebi vrias dificuldades de entendimento e inclusive dvidas
quanto ao significado de "masculino" e "feminino". Nesta escola h vrios
professores para a 4 srie. A professora de cincias (Terezinha...) comentou
que mostrou algumas imagens e conversou com os alunos das 4s sries sobre
(12)
Esta escola foi excluida de nossa pesquisa por motivos j apresentados: o questionrio
posterior visita deveria ser respondido sada do MIB, porm com a chuva, a chegada de
outra escola com um grande nmero de alunos e a impossibilidade de utilizao do auditrio,
os alunos no tinham qualquer conforto e possibilidade de concentrao para responder. Alm
disso estavam ansiosos demais para lanchar, deixando metade do questionrio em branco.
78
as temticas do MIB, exceto com a classe na qual apliquei o questionrio. O

principal objetivo da visita seria o de proporcionar aos alunos o contato com um
dos principais pontos culturais da cidade. Os alunos levaram no mximo 40
minutos para visitar o museu.
3) EMPG. Jos de Alcntara Machado Filho: nica escola municipal

participante, localiza-se no bairro de Real Parque, prxima avenida Morumbi,
zona sul da Capital. A clientela aparenta ser de baixa renda, o prdio est em
pssimas condies (todas as portas das salas de aula esto sem maaneta,
no podendo ser fechadas e possibilitando o trnsito constante de alunos; no
se pode sentar nas carteiras prximas s janelas, pois h pessoas que jogam
pedras de fora da escola podendo ferir algum aluno), muitos professores faltam
e no h professor de cincias para todas as classes. A 6 srie A tem a
professora (Mariangela Massa de Oliveira Paglioni) que est trabalhando o
tema dos rpteis. Ela no costuma levar seus alunos ao Butantan; preparou-os
atravs de palestras. No adota livro didtico. Nas aulas costuma utilizar
vdeos, solicitar pesquisas e dar aulas prticas. Poucos alunos compareceram
visita ao MIB e muitos deles faltaram nos dias em que apliquei os
questionrios. Notei grande displicncia no comportamento da maioria dos
alunos, sendo que vrios no tinham nem caneta para escrever.
4) EMPG. Jos de Alcntara Machado Filho: A 6 srie B, que tambm
respondeu ao questionrio est sem professor de cincias desde o incio de
1994;
Os alunos desta escola levaram no mximo 30 minutos para visitar o
museu.
5) EEPSG. Presidente Kennedy: Localizada no bairro do Campo Limpo,

zona sul da Capital, a escola de grande porte, aparentando bastante
organizao. A clientela de baixa renda. Os alunos responderam aos
questionrios com seriedade. A professora (Nicia dos Santos Waldmann)
costuma levar seus alunos ao MIB, estava trabalhando as temticas "anfbios e
rpteis" (tanto que comentou que algumas das questes eram semelhantes s
dadas em prova) tendo preparado seus alunos para analisar e anotar
informaes no Museu. O livro didtico adotado Os seres vivos de Marques &
Porto. Alm das aulas expositivas a professora utiliza vdeos, revistas e
estudos do meio para desenvolver sua matria. Notamos que os alunos desta
escola ficaram bastante tempo visitando a exposio (at 75 minutos),
observando as vitrinas, vendo/ouvindo o terminal Itautec e fazendo anotaes.
79
Tiveram especial interesse em aprender pelo terminal sobre a reproduo das

serpentes, pois das questes que propusemos era a nica que no havia sido
dada em sala de aula. A professora comentou que alguns alunos reclamaram,
logo aps a aplicao do primeiro questionrio na escola, que ela no tinha
ensinado como as serpentes se reproduzem. Os alunos levaram de 60 at 75
minutos para visitar o museu.
6) EEPSG. Maria Jos: Esta escola localiza-se no bairro do Bexiga (Bela

Vista), na regio central da Capital. O professor de cincias (Jos Carlos
Barreto) costuma levar seus alunos ao MIB e estava trabalhando as temticas
"aracndeos, rpteis e cadeia alimentar" relacionadas aos contedos do Museu.
O livro didtico adotado Os seres vivos de Carlos Barros (Ed.Atica). Alm de
aulas expositivas o professor utiliza vdeos, jornais e livros paradidticos para
desenvolver a matria. Ele sugere que o Instituto envie material pedaggico
para as escolas do Estado que iro visit-lo. Durante a visita, para que os
alunos se concentrassem mais, o professor avisou que iria fazer 4 questes
sobre o MIB na volta escola. Os alunos levaram de 15 at 45 minutos para
visitar o museu.
EEPG. Deputado Gregrio Bezerra. Esta escola fica no municpio de

Diadema, no bairro Eldorado, prximo represa Billings. A clientela de baixa
renda, a escola bastante conservada, tendo uma horta em seu jardim interno. A
professora (Cristiane Ferro Lazarini) fez Magistrio e Psicologia sendo este o
primeiro ano que trabalha dando aula de cincias e a primeira vez que leva
seus alunos ao Butantan. Estava trabalhando as temticas dos seres vivos,
vertebrados e invertebrados, incluindo "aracndeos, anfbios e rpteis" que
esto ligados aos contedos do MIB. No fez uma preparao especfica para
a visita e no adota livro didtico (usa como orientao Os seres vivos de
Daniel Cruz). Para enriquecer suas aulas tericas realiza algumas aulas
prticas.
7) EEPG. Luiz Martins: Esta escola fica no bairro Jardim Bom Pastor no
municpio de Santo Andr. A professora de cincias (Leila Aparecida Porto
Devechio) costuma levar alunos ao Instituto e est trabalhando a temtica dos
seres vivos. Apenas introduziu os rpteis. Para preparar os alunos explicou a
importncia do Instituto para a fabricao de soros, mostrou algumas cobras
que a escola tem, destacando caractersticas de peonhentas e no
peonhentas. Adota o livro Cincias - Crtica e Ao, trabalha com vdeos,
80
aulas prticas e solicita pesquisas aos alunos alm das aulas expositivas. A
professora ressaltou que utiliza o livro apenas como apoio, completando com
textos, desenhos ilustrativos e outros livros; neste livro no h a parte dos
seres vivos que est sendo estudada em apostilas baseadas em outros livros.
Os alunos levaram de 10 at 40 minutos para visitar o museu.
Particulares
8) Colgio Pr-Mdico: Colgio localizado no bairro da Lapa, zona oeste
da Capital, atende a uma clientela de classe mdia/alta. A professora (Patrcia)
do 1 colegial formada em Biologia, costuma levar seus alunos ao Butantan e
estava trabalhando os contedos de zoologia, ecologia e fisiologia relacionados
ao MIB. Ela solicitou aos alunos que fizessem um relatrio da visita. Adota o
livro de Cesar & Sezar, utiliza vdeos e slides para desenvolver suas aulas. A
professora sugere a atuao de monitores junto aos estudantes para que
forneam detalhes sobre os animais expostos. Os alunos, em geral, foram
displicentes na hora de responder aos questionrios. Os alunos levaram de 5
at 40 minutos para visitar o museu.
9) Colgio Pr-Mdico: O professor (Valdemir) do 3 ano tambm
formado em Biologia; no costuma levar seus alunos ao Butantan; estava
tratando de "acidentes com animais peonhentos", no fazendo nenhuma
preparao especfica para a visita. Adota tambm o livro Cezar e Sezar -
Biologia 3 volume. Ele solicita emprstimo de material do Butantan para aula
prtica. Os alunos levaram de 10 at 40 minutos para visitar o museu.
As duas classes visitaram o Museu do Instituto Oceanogrfico antes de
ir ao Butantan, sendo este apenas um "complemento" da excurso.
10) C.E. SESI-416: Esta escola localiza-se em So Bernardo do Campo,

prxima ao Km21 da Via Anchieta. O prdio muito bem conservado e a
clientela formada por filhos de operrios das fbricas da regio. A professora
(Ftima Aparecida Garofolo Lopes Motta) formada em Geografia e
Magistrio. No costuma levar seus alunos ao Butantan; est trabalhando as
diferenas entre animais vertebrados e invertebrados. No fez preparao
especfica para visitar o MIB e adota o livro Ainda Brincando - Cincias. Utiliza
vdeos, slides, cartazes e solicita pesquisas para desenvolvimento das matrias
em sala de aula. Os alunos responderam com seriedade aos questionrios,
mesmo o posterior visita respondido porta do Museu, sentados na calada.
Os alunos levaram cerca de 20 minutos para visitar o museu.
81
11) Colgio Gomes Cardim: Esta escola fica no Tatuap, zona leste da
Capital, tendo como clientela filhos de comerciantes e pequenos empresrios
do bairro. A professora (Clia Ferreira Chagas Coperuto) formada em
Cincias e Biologia, costuma levar seus alunos ao Butantan. Como no ano
anterior (1993) levou os alunos aps dar a matria de anfbios e rpteis e
verificou pouco interesse dos alunos, preferiu este ano lev-los antes de
desenvolver o tema. Utiliza vrios livros didticos, passa vdeos, d aulas
prticas e estudos do meio alm de aulas expositivas para desenvolver sua
disciplina. Os alunos responderam os dois questionrios no dia da visita, no
auditrio do Instituto (dentro do Museu), apresentando muita disperso e pouco
interesse, alm de cansao por ter que responder s mesmas perguntas duas
vezes em curto espao de tempo. Os alunos levaram de 15 a 30 minutos para
visitar a exposio.

No h qualquer interferncia do pesquisador na amostragem, pois s
se manifestam os visitantes que desejarem, incluindo estrangeiros. Houve
apenas problemas em trs dias em que faltaram papis para a anotao da
opinio.
Obtivemos um grande nmero de opinies: 1773, que no
correspondem necessariamente a um mesmo nmero de pessoas, pois um
visitante pode escrever vrias folhas de opinies.
Setembro: de 13 a 30 (16 dias, incluindo 2 fins de semana): 339 opinies, com
mdia de cerca de 21 por dia.
Outubro: de 04 a 30 (23 dias, incluindo 4 fins de semana): 824 opinies, mdia
de cerca de 36 por dia.
Novembro: de 01 a 30 (26 dias, incluindo 4 fins de semana e o feriado do dia
2): 610 opinies, mdia de 23 opinies por dia. Devo destacar que nos dias
prximos ao feriado, houve falta de papel para que os visitantes pudessem se
manifestar.
Verificamos que, nos quatro dias da semana em que o MIB fica aberto,
h um nmero um pouco maior de opinies deixadas do que nos dois dias de
fim de semana. Se compararmos com o total de visitantes em fins de semana
percebemos que o nmero de visitantes muito prximo do nmero de
visitantes dos quatro dias da semana. Aos domingos e feriados a visitao
enorme, ultrapassando 1500 visitantes. Por exemplo, no feriado do dia 7 de
setembro, alm de ter sido um belo dia de sol para passear, o que por si s
convidaria a ir ao Instituto Butantan, um grande nmero de pessoas l esteve
82
(provavelmente) atradas pela reportagem que havia sado na Veja So Paulo

no domingo anterior sobre "as maravilhas do Butantan".
Nossa interveno ocorreu no momento de classific-las e analis-las.
2.4. Material obtido e critrios para tabulao

2.4.1. Entrevistas sada do Museu
As respostas foram codificadas em nmeros, que correspondem a notas
de aproveitamento no caso das questes de contedo. As notas foram
atribudas com auxlio da equipe do MIB conforme exemplos apresentados
abaixo:
EXEMPLOS/REFERNCIAS PARA AVALIAR RESPOSTAS S QUESTES

DE CONTEDO
"COMO AS SERPENTES SE REPRODUZEM?"

0 = No sabe/ no respondeu.
1 = Ovulao. Saem filhotes sem ovos.
Assexuadamente.
Atravs de vulos.
2 = Por ovos.
Ovparas.
Por ovos, ovparas.
Por ovos. Bota e depois eclode fora.
Cpula por esfregao. Por ovos.
Sexuadamente. Por ovos.
Ovovivparas.
Atravs do acasalamento.
Sexuadamente.
Pelos seus rgos genitais.
3 = Sexuada, ovpara, ovovivpara e vivpara.
Ovos moles.
Ovos. Macho segue fmea pelo cheiro.
Por rgo do macho - hemipnis - que injetado na fmea.
4 = Algumas ovos duros e tm que esperar nascer e outras nascem mole e no
precisa esperar nascer.
5 = Oviparidade. Ovoviviparidade.
"QUAL A DIFERENA ENTRE UM ANIMAL PEONHENTO E NO

PEONHENTO?"
1 = Fica parado x anda mais.
Venenoso x no venenoso, no comem bichos.
Pode matar x no pode matar.
Faz mal ao homem x inofensivo.
Venenoso e possui glndula de veneno x no tem os dois.
83
Tem dente triangular.

Arrasta corpo reto x anda em curvas.
Cabea triangular destacada do corpo.
2 = Venenoso x no venenoso.
Presa maior.
Tem fosseta loreal x no tem.
Movimento lento, ataca quando perseguido, cabea destacada do corpo x
movimento rpido, fogem, cabea no destacada do corpo.
3 = Elimina veneno x no elimina veneno.
Fosseta loreal, formato cabea.
Fosseta loreal e narina x s tem narina.
4 = Injeta veneno
Inocula veneno x lana veneno.
5 = Ataca e tem veneno x tem veneno, no inocula.
"EM QUE LUGARES DO BRASIL E DO MUNDO ENCONTRAMOS

SERPENTES?"
1 = No Brasil no tem. frica e sia.
Na frica.
Numa Ilha da Bahia.
2 = Amazonia, Pantanal.
Matas e florestas.
So Paulo, Rio de Janeiro, Amazonia, India.
Matas.
Brasil, frica e Amrica.
Mato Grosso.
Mato Grosso e Maranho.
3 = Todo o Brasil, frica, onde h florestas.
Todo o Brasil.
Mata baixa, rala. Locais quentes.
Todos os lugares. Brasil mais para o sul.
Nas matas, florestas, stios, fazendas e tambm nos museus.
4 = Quente, frio, seco. Depende da serpente.
Todo Brasil. Todo lugar do mundo.
5 = Todo o Brasil. Todo o mundo exceto reas geladas.
"COMO UMA COBRA CONSEGUE ENGOLIR UM ANIMAL INTEIRO?"

0 = No sabe/no respondeu.
1 = Quebra ossos animais e engole.
Quebra animal e digere com lquido intestino.
Esmagando animal.
Quebra ossos e vai comendo pouco a pouco.
Quando ela est com bastante fome.
2 = Enroscando, quebra, dilata boca.
Pela boca, msculos ajudam.
Imobiliza animal, quebra ossos.
Estmago se dilata.
3 = Mandbulas flexveis.
84
Mandbula dilata.
4 = Dilata boca, engole pela cabea.
Mandbula adaptada com osso quadrado.
5 = Ossos da cabea no tm articulao fixa.
"COMO AS COBRAS LOCALIZAM OA OUTROS ANIMAIS (ALIMENTO)?"

0 = No sabe/no respondeu.
1 = Viso. Por mimetismo se escondem da presa.
Pelo sentido. S ataca quando ameaada.
Espera em cima das rvores e ataca.
Pelo tato.
Pelo barulho.
2 = No ouve. Vibrao do cho.
Vibrao por mecanismo da mandbula.
Olfato.
Pelo calor, pelo ouvido/barulho.
Olfato sentido pela lngua.
Com os olhos.
3 = Cheiro pela lngua e movimento solo.
Viso trmica, enxergam.
Lngua bfida e fosseta loreal.
Pelo cheiro, pelo calor.
4 = Fosseta loreal e lngua.
Olfato, viso, lngua sente.
5 = Lngua, viso, fosseta loreal.
"COMO VOC DESCREVERIA UMA COBRA PARA ALGUM QUE NUNCA

VIU UMA?"
1 = que nem uma lagartixa mais grande nojento d arrepios e muito bonita
algumas.
Cobra muito perigosa, que no podemos abusar.
Grande, grossa e lisa.
2 = Comprido, anelado.
Comprida, gil, colorida.
Rptil, se arrasta, sangue frio, corpo movimenta-se.
Minhoca grande.
Rasteja.
Rasteiro, sem membros.
Nojento, rasteja, mortal.
Comprida e rolia.
Escamas.
Animal at bonito, mas nojento, comprido, a gente tem medo, elas sobem
nas rvores e ficam enroladas nelas.
Tem grande, tem pequena, algumas so gordas outras magras; algumas so
pintadas e outras de apenas uma cor.
4 = Rptil, ovparo, peonhento ou no, diferentes tamanhos e cores.
Animal com corpo coberto de escamas, comprido, sem membros e feio.
5 = Fusiforme, com escamas, narinas, rastejadores.
85
Rptil, anpoda, com escamas, surdo, cilndrico.
"POR QUE VOC ACHA QUE O MUSEU DO INSTITUTO BUTANTAN

APRESENTA ARANHAS E ESCORPIES, ALM DE COBRAS?"
1 = Mesma famlia das cobras.
Por causa da evoluo. Mesma categoria.
Porque esto no grupo dos anfbios.
Porque so serpentes.
Porque so grupos de animais interessantes.
Porque um museu de animais.
Porque se apresentar s cobras e lagartos ningum se interessaria.
2 = Porque capturam.
Porque so perigosos.
3 = Informar como prevenir acidentes.
Relacionados com trabalho Instituto.
Provocam doenas/morte no homem.
4 = Interesse do Instituto e causam acidentes.
5 = Porque so venenosos.
Animais que tm veneno. Instituto faz soro.
Porque com o veneno desses animais tambm fazem soros.
QUAIS AS MENSAGENS (IDIAS) QUE A EXPOSIO EST TENTANDO

PASSAR PARA OS VISITANTES?"
1 = Nenhuma. Acho que faltou informao sobre os animais.
2 = Explicao das serpentes.
3 = Conhecimento animais.
Ensina como se portar diante da cobra.
Localizao, diferena venenosa ou no, orientao.
O mundo dos animais peonhentos.
4 = Conhecer perigos, conhecer cobras.
Sobre animais peonhentos, respeitar animais.
Cobra no animal perverso.
No matar cobras, rpteis, principalmente as onas pois faz (sic) parte da
natureza.
Que as cobras so venenosa (sic) e perigosas. Tambm como so os ossos
dos animais e os tipos de cobras que existem, de aranhas tambm.
5 = Preservao da fauna.
Ecologia, cadeia alimentar, preservao.
Que na natureza no existem viles.
Que alguns animais so perigosos mas se deve preservar.
Construmos um roteiro para codificar as respostas das entrevistas. Os

critrios so os mesmos utilizados para os escolares permitindo futuras
comparaes:
86
ROTEIRO DE TABULAO DAS ENTREVISTAS
Primeiro haver o nmero de IDENTIFICAO do questionrio.
01. Voc veio ao museu (COMPANHIA): So sete alternativas, sendo que

1=a)sozinho (a)
2=b)com sua escola/professor
3=c)com familiares
4=d)com colegas da escola
5=e)com amigos
6=f)com um grupo turstico
7=g)outros
02. a primeira vez que voc vem a este Museu? (PRIMEIRA):

0=Sim 1=No.
03. Se no a primeira vez, quantas vezes voc veio a este Museu?

(FREQUENCIA):
1=no respondeu, 2=a)esta a segunda vez
3=b)esta a terceira vez 4=c)quatro ou mais vezes
04. Por que voc veio ao Museu? (MOTIVO): Cada alternativa corresponde
a um nmero,
1=a)para passear/turismo
2=b)para fazer pesquisa escolar
3=c)acompanhando outras pessoas/familiares
4=d)porque o professor nos trouxe
5=e)porque o assunto me interessa
6=f)sempre visito museus
7=g)estava no parque ou na USP e resolvi entrar
8=h)outros

relacionadas que voc mais frequenta. (LAZER): Cada atividade receber
um nmero. Indicaremos aquela com prioridade=1.
1=Cinema
2=Teatro
3=Espetculo musical/dana
4=Exposies/museus
5=TV/Vdeo
6=Outros
Caso o respondente tenha indicado que frequenta museus/exposies,
em qualquer ordem de prioridade, ser indicado (MUSEUS) :
87
0=No (no frequenta museus) 1=Sim (frequenta museus)

(DESPERTOU):
0=Sim 1=No 2=Indiferente.
07. O que voc acha da aparncia dos terrrios? (APARNCIA): Cada

nmero corresponder a um tipo de resposta, sendo:
0=No sabe/no respondeu;
1=Boa/ bem feita/Boa para ver/ fcil de ver/seguros/ respostas positivas e
gerais;
2= Boa para pblico e ruim para animais;
3=Ruim/ difcil de enxergar/inseguros/ gerais negativas;
4=Representa ambiente do animal/ referncias ao cenrio recriado no bio-
diorama;
animais? (TERRRIO):
Sim=0 No=1 No sabe=2.
09. Qual a vitrina que chamou mais sua ateno? Por qu? (VITRINA): A
primeira parte da questo ser codificada da seguinte maneira:
0=No sabe/no respondeu;
1= Vitrina introdutria /Primeira vitrina /Grandes serpentes/jibia, sucuri,
serpentes da 1 vitrina;
2=Lagartos;
3=Osteologia;
4=Citao de uma ou mais serpentes (exceto s da 1 vitrina), como Naja,
cobras verdes, Coral, Cascavel, cobra do deserto;
5=Aranhas e/ou escorpies;
6=Terminal Itautec;
7=Tudo/das cobras, sem citar nenhuma especificamente;
8=outros elementos da exposio;
9=outros elementos no pertencentes exposio, mas parte do Instituto
Butantan (como o serpentrio); Nenhuma vitrina.
10=referncia a elementos e/ou animais que no se encontram na
exposio e nem no Instituto Butantan.
A segunda parte das respostas (Por qu?) sero arroladas em
separado e utilizadas eventualmente para nossa anlise.

(LEITURA):
88

(ETIQUETAS)
0= Leu e ficou satisfeito.
1= Leu e no ficou satisfeito.
2= No leu.
12. Do que voc mais gostou na exposio? (GOSTOU) Cada nmero

corresponder a um tipo de resposta:
Igual ao item 09 (VITRINA).
13. Se voc pudesse fazer alguma modificao na aparncia/apresentao

da exposio, qual seria? (MODIFICAO) Aqui tambm os nmeros
correspondero a tipos de sugestes:
0=No respondeu/No sabe.
1=Nenhuma;
2=Ampliao de espao/ ampliao do nmero de animais e/ou variedade
de animais/ ampliao informaes.
3=Presena de monitores para explicar ao pblico; folhetos, livros sobre
museu e Instituto Butantan;
4=Mais terminais do tipo do apresentado na exposio (Itautec); vdeo.
5=Demonstrao; alimentao; possibilidade de tocar nos animais;
animais soltos/movimentao animais;
6=Completar o que est em conserto;
7= Melhorar museografia (etiquetas, iluminao, aproximao vitrinas...)
8=Outros (Criao de loja/ lanchonete/ infraestrutura no diretamente
relacionada exposio; colocao de animais no relacionados ao
MIB/I.B.).
14. Do que voc sentiu falta na exposio? (FALTA)

Igual ao item anterior exceto pelo n 7:
7= Animais que se encontram em exposio;
15. Como as serpentes se reproduzem? (REPRODUO) Aqui cada

nmero corresponder a uma nota de aproveitamento:
0=No sabe/ no respondeu;
1=Errada;incorreta;
2=Correta mas insuficiente/parcialmente correta;
3=Noo correta,porm incompleta;
4=Correta e suficiente;
5=Correta e mais do que suficiente.
89

(PEONHENTO) Aqui cada nmero corresponder a uma nota de
aproveitamento:
Igual ao item anterior.

(AMBIENTE) Aqui cada nmero corresponder a uma nota de
aproveitamento:
Igual aos itens anteriores.

(ALIMENTAO) Aqui cada nmero corresponder a uma nota de
aproveitamento:

(LOCALIZAO) Aqui cada nmero corresponder a uma nota de
aproveitamento:

animais? (DESCRIO) Aqui cada nmero corresponder a um tipo de
resposta com crescente complexificao:
0=No respondeu/ No sabe;
1=Errada/ incorreta;
2=Incompleta, em linguagem coloquial;
3=incompleta, em linguagem cientfica;
4=completa em linguagem coloquial;
5=completa em linguagem cientfica.
21. Por que voc acha que o MIB apresenta aranhas e escorpies, alm de
cobras? (ARANHAS) Aqui cada nmero corresponder a uma nota de
aproveitamento:
Igual aos itens 15 ao 19.
22. Quais as idias principais que esta exposio est querendo passar
para o visitante? (MENSAGEM) Aqui cada nmero corresponder a uma
nota de aproveitamento:
Igual ao item anterior.
90
23. Sexo
0=Feminino 1=Masculino
24. Tempo de visitao (em minutos).
25. Idade
26. Escolaridade. Cada alternativa corresponde a um nmero, sendo

1=a)1 grau incompleto
2=b)1 grau completo
3=c)2 grau incompleto
4=d)2 grau completo
5=e)superior incompleto
6=f)superior completo
7=g)outros
As disciplinas cursadas sero arroladas e eventualmente utilizadas
na anlise.
27. Profisso. Cada tipo de profisso corresponder a um nmero,

segundo a tabela de "Classes de Ocupaes" do Imposto de Renda
(1993), exceto nas classes 8 (na qual inclumos donas de casa e
desempregados), na 9 (que deixamos exclusivamente para estudantes) e
a 10 (que corresponderia classe 9 do Imposto sem estudantes):
1=Trabalhadores das profisses cientficas, tcnicas, artsticas e
trabalhadores assemelhados. (Engenheiro, mdico, professor, jornalista,
publicitrio, piloto de aeronaves, advogado, etc.)
2=Membros dos Poderes Legislativo, Executivo e Judicirio, servidores
civis e militares. (Fiscal, delegado de polcia, militar, servidor pblico,
etc.)
3=Trabalhadores administradores e assemelhados. (Gerente, secretrio,
telefonista, auxiliar de escritrio, bancrio, etc.)
4=Trabalhadores do comrcio e assemelhados. (Vendedor, representante
comercial, corretor de imveis, etc.)
5=Trabalhadores de servios e assemelhados. (Porteiro, garom,
motorista, mecnico, eletricista, despachante, agente de viagem, etc.)
6=Trabalhadores agrcolas, da pecuria, florestais, da pesca, extrao e
trabalhadores assemelhados. (trabalhador agrcola, da pecuria, etc.)
7=Trabalhadores da produo industrial. (Mecnico de manuteno,
trabalhador da construo civil, mestre e contramestre, etc.)
8=Aposentado, pensionista, dona de casa, desempregado;
9=Estudantes.
10=No especificados nas classes anteriores. (Empresrios, proprietrio
de estabelecimento comercial, industrial, etc.)
91
28. Cidade onde reside

0=So Paulo 1=Outras
Estado onde reside:
0=So Paulo 1=Outros.
Data da entrevista.
2.4.2. Questionrios aplicados nas escolas

As respostas s questes sero sistematizadas de maneira anloga a
das entrevistas. Usaremos nmeros que podero representar notas de
aproveitamento, no caso das perguntas de contedo, ou um determinado tipo
de resposta. Para tanto elaboramos um "roteiro" semelhante ao das entrevistas
para termos sempre a mesma referncia/critrio.
No caso dos estudantes teremos dados a mais referentes diferena
das notas de contedo obtidas depois e antes da visita.

Ao separarmos as opinies definimos algumas categorias para o tipo de
opinio: (A) Positivas; (B) Negativas/ Sugestes/Solicitaes; (C) No
classificveis, ilegveis; e xingamentos.
Podemos categorizar as respostas positivas da mesma maneira que
faremos com a pergunta "O que mais gostou?" (GOSTOU) e obter alguns
dados para comparar com os questionrios e entrevistas.
1= Vitrina introdutria /Primeira vitrina /Grandes serpentes/jibia, sucuri,
serpentes da 1 vitrina;
2=Lagartos;
3=Osteologia;
4=Citao de uma ou mais serpentes (exceto s da 1 vitrina), como Naja,
cobras verdes, Coral, Cascavel, cobra do deserto;
5=Aranhas e/ou escorpies;
6=Terminal Itautec;
7=Tudo/das cobras, sem citar nenhuma especificamente;
8=outros elementos da exposio;
9=outros elementos no pertencentes exposio, mas parte do Instituto
Butantan (como o serpentrio); Nenhuma vitrina.
10=referncia a elementos e/ou animais que no se encontram na
exposio e nem no Instituto Butantan.
Para categorizar as negativas/sugestes/solicitaes aproximamos das

categorias da questo "Que modificao voc faria na exposio?"
92
(MODIFICAO), porm alteramos a nmero 1 e inclumos mais algumas

alternativas:
1=gerais;
2=Ampliao de espao/ ampliao do nmero de animais e/ou variedade
de animais/ampliao informaes.
3=Presena de monitores para explicar ao pblico; folhetos, livros sobre
museu e Instituto Butantan;
4=Mais terminais do tipo do apresentado na exposio (Itautec); vdeo.
5=Demonstrao; alimentao; possibilidade de tocar nos animais;
animais soltos/movimentao animais;
6=Completar o que est em conserto;
7= Melhorar museografia (etiquetas, iluminao, aproximao vitrinas...)
8=Outros (Criao de loja/ lanchonete/ infraestrutura no diretamente
relacionada exposio; colocao de animais no relacionados ao
MIB/I.B.).
9= manifestao de repulsa aos animais expostos/ repulsa aos animais
taxidermizados e/ou vivos presos/ mau tratamento animais/ repulsa
vitrina "natureza morta"/ repulsa feto humano/ repulsa alimentao com
ratinhos.
10= melhoria no atendimento/contato funcionrios e pblico/ reclamao
de informao incorreta fornecida por funcionrios.
11= solicitao de gratuidade ou menor preo.
12= pedido para incluir (ou aumentar nmero) de animais que j se
encontram em exposio, como aranhas e escorpies.
Entre os no classificveis esto aquelas opinies ilegveis, afirmaes

religiosas "jesus te ama", polticas "Lula l", "Meu nome Eneias" e outras
expresses no referentes ao Museu ou ao Instituto "gostei do lanche", "tchau"
e "no sei". H tambm pessoas que escrevem: "gostei mas no gostei...".
Por ltimo, esto os palavres ou expresses agressivas que aparecem entre
as opinies.
Percebemos pela caligrafia que muitas vezes a mesma pessoa faz
vrias observaes, mas no temos como ter certeza pois muitos no assinam.
Identificamos cada opinio com um nmero, com o qual poderemos saber em
que dia foi emitida tal opinio, se houver necessidade.
2.5. Resultados obtidos

Tendo em mos as respostas aos questionrios preenchidos pelos
alunos e das entrevistas, depois de definirmos critrios e roteiros para
atribuio de nmeros (notas ou categorias) discutimos nossa forma de
tabulao com os professores do CEA, os quais orientaram a anlise
estatstica.
93
As opinies espontneas no passaram pela anlise estatstica, porm,

com as categorias fizemos uma contagem e depois descreveremos pontos que
consideramos de destaque.
2.5.1. Anlise estatstica
Foram aplicados questionrios a 531 visitantes, sendo 406 alunos (390
responderam antes da visita, 316 depois e 300 antes e depois), levados ao
museu por 9 escolas e 125 visitantes que foram exposio espontaneamente.
Dos 125 entrevistados, 64 so do sexo masculino e 61 do feminino. 65 j
haviam visitado anteriormente o MIB enquanto 60 estavam visitando pela
primeira vez. A mdia de tempo dentro da exposio declarada pelos visitantes
foi de 33.84 minutos. A mdia da idade dos entrevistados 29.5 anos. 40 dos
visitantes entrevistados afirmam frequentar museus e/ou exposies entre suas
atividades de lazer.
Dos 390 alunos que responderam pesquisa antes de visitar o MIB, 94
afirmam j ter ido pelo menos uma vez ao MIB e 61 dizem frequentar museus.
O museu mais citado foi o Ipiranga (Museu Paulista), sendo apontado por 36
alunos como o habitualmente visitado. O MASP foi citado por 3 alunos, o
Museu do Bexiga por 2 (alunos da escola que se localiza no bairro do Bexiga) e
o Museu Imperial de Petrpolis tambm foi citado por 2 alunos. Aparecem
citados uma vez os seguintes museus: "Museu Zoolgico" (?), "de trens" (?),
MIB, Aeronutica, Museu Nacional do Rio de Janeiro, Museu de Anatomia
Humana da USP e Oscar Americano. Alguns alunos (11) que frequentam
museus no indicaram ou dizem no lembrar do nome de algum museu. Isto
nos deixa a dvida de que exista mesmo um hbito de visitar museus (ou seja,
ir pelo menos 3 vezes ao ano(13)) ou o aluno foi apenas uma vez quele museu
e/ou vai muito esporadicamente e resolveu afirmar que vai com frequncia.
Utilizamos a tcnica de anlise de agrupamentos CHAID - CHisquare
Automatic Interaction Detection(14) ..Esta tcnica consiste em dividir a amostra
em subgrupos mutuamente exclusivos, homogneos internamente e
heterogneos entre si, com relao varivel dependente. Obteve-se uma
diviso em subgrupos homogneos, para os quais se tentou analisar o
aproveitamento dos visitantes quanto a oito temas representativos das idias e
do contedo exposto. As questes referentes aos elementos positivos e
negativos da exposio foram analisadas descritivamente, enquanto os
(13)
Marilyn G. HOOD, no artigo "Staying away: Why people choose not to visit museums" in
Museum News, vol.61, n4, 1983; pp.50-57, define trs tipos de (no) visitantes: "frequentador"
que vai pelo menos 3 vezes ao ano a museus; "visitante ocasional" que vai uma ou duas vezes
ao ano e "no-visitante" que no visita. Cada grupo prioriza diferentes critrios para escolher
suas atividades de lazer.
(14)
Vide KASS (1980) ou HO (1987), por exemplo.
94
subgrupos relativos aos temas de idias e contedo foram comparados atravs

de anlises de varincia e testes t para amostras pareadas.
2.5.1.1. Descrio das Variveis
As variveis foram divididas em quatro grupos: variveis de explicao,
de opinio, de contedo e de aprendizado. So elas:
Variveis de Explicao: (podem estar relacionadas com as opinies e com o

aprendizado)
1 - LAZER: hbitos de lazer (cinema, teatro, msica, museus, TV ou outros);
2 - MUSEUS: hbito de frequentar museus (sim ou no);
3 - SEXO;
4 - IDADE (em anos);
5 - CINCIAS: tem ou no aula de cincias;
6 - MOTIVO porque foi exposio;
7 - ESCOLARIDADE (1 grau, 2 grau ou superior; completo ou incompleto);
8 - TEMPO de permanncia na exposio (em minutos);
9 - TIPO de escola (pblica ou particular);
10 - VEZ: nmero de vezes em que o indivduo visitou o MIB
As variveis 1 a 7 foram obtidas a partir dos questionrios, enquanto
TEMPO foi obtido pelas nossas observaes e TIPO e VEZ foram criadas
posteriormente.
Variveis de Opinio: (expressam a opinio dos visitantes sobre as

caractersticas positivas e negativas da exposio)
11 - DESPERTOU: A visita a este museu despertou vontade de conhecer outros
museus?
12 - APARNCIA: O que voc achou da aparncia dos terrrios?
13 - TERRRIO: Voc acha que esses terrrios so locais apropriados para
expor animais?
14 - VITRINA: Qual a vitrina que chamou mais sua ateno?
15 - LEITURA: Voc leu as etiquetas apresentadas na exposio? As
informaes apresentadas nas etiquetas so satisfatrias?
16 - GOSTOU: Do que voc mais gostou na exposio?
17 - MODIFICAO: Se voc pudesse fazer alguma modificao na
aparncia/apresentao da exposio, qual seria?
18 - FALTA: Do que voc sentiu falta na exposio?
19 - MENSAGEM: Quais as idias principais que esta exposio est querendo
passar para o visitante?
Variveis de Contedo: (expressam o conhecimento dos visitantes sobre os

assuntos ilustrados na exposio)
20 - REPRODUO: Como as serpentes se reproduzem?
21 - PEONHENTO: Qual a diferena entre um animal peonhento e no
peonhento?
95
22 - AMBIENTE: Em que lugares do Brasil e do mundo encontramos

serpentes?
23 - ALIMENTAO: Como uma cobra consegue engolir um animal inteiro?
24 - LOCALIZAO: Como as cobras localizam suas presas (alimento)?
25 - DESCRIO: Como voc descreveria uma serpente? Como diferenci-la
de outros animais?
26 - ARANHAS: Por que voc acha que o MIB apresenta aranhas e escorpies,
alm de cobras?
As variveis de contedo foram medidas em duas ocasies distintas:

antes e aps a visita. A cada resposta foi atribudo um escore (nota), variando
de 0 a 5, que expressa o conhecimento do visitante sobre o assunto em
questo. O aprendizado sobre estas caractersticas foi medido pela diferena
entre o escore observado depois e o escore observado antes da visita. Essas
diferenas foram expressas atravs das seguintes variveis de aprendizado
(expressam o aprendizado conseguido atravs da exposio):
27 - APRREP: aprendizado com relao pergunta sobre reproduo
28 - APRPEC: aprendizado com relao pergunta sobre peonha
29 - APRAMB: aprendizado com relao pergunta sobre ambientes
30 - APRALI: aprendizado com relao pergunta sobre alimentao
31 - APRLOC: aprendizado com relao pergunta sobre localizao
32 - APRDES: aprendizado com relao pergunta sobre descrio
33 - APRARA: aprendizado com relao pergunta sobre aranhas
2.5.1.2. - Anlise Descritiva
Variveis de Opinio
As Tabelas 2.1 a 2.9 mostram as distribuies de frequncias das
variveis de opinio. Essas variveis, definidas anteriormente, foram, com
exceo de TERRRIO, obtidas para os alunos e para os visitantes
espontneos. A varivel TERRRIO foi obtida apenas para os visitantes
espontneos.
Tabela 2.1 - Distribuio de Frequncias da Varivel DESPERTOU
Visitantes
Resposta Estudantes Espontneos TOTAL
Sim 246 (78%) 85 (68%) 331 (75%)
No 69 (22%) 18 (14%) 87 (20%)
Indiferente 1 (0%) 22 (18%) 23 (5%)
Total 316 (100%) 125 (100%) 441 (100%)
96
A Tabela 2.1 mostra que a exposio despertou o interesse da grande

maioria das pessoas (em especial, dos estudantes) por conhecer outros
museus. Chama a ateno, tambm, a quantidade de visitantes espontneos
(18%) indiferentes questo. Indiferentes so aqueles que continuariam a
frequentar (ou no) museus independente da visita ao MIB.
Segundo a Tabela 2.2, a maior parte dos visitantes espontneos (75%)
achou apropriado o uso de terrrios na exposio dos animais. Cabe,
entretanto, comentar que, boa parte dos entrevistados entendeu que a
pergunta se referia ao aspecto "gaiola" dos terrrios, demonstrando
preocupao com o fato de os animais estarem presos. Na realidade, nossa
inteno era avaliar o aspecto "reproduo do ambiente natural", abordando a
fidelidade entre o ambiente representado pelo terrrio e o habitat natural dos
animais.
Tabela 2.2 - Distribuio de Frequncias da Varivel TERRRIO
Visitantes
Resposta Espontneos
Sim 94 (75%)
No 22 (18%)
No Sabe 9 (7%)
Total 125 (100%)
A Tabela 2.3 mostra, de um modo geral, que o pblico aprovou os

terrrios. Observando-se a segunda resposta mais frequente em cada grupo,
nota-se que 15% dos visitantes espontneos deram respostas negativas. Essas
respostas podem ser justificadas pelo fato de que boa parte do pblico via os
terrrios mais como prises do que como reprodues de habitat.
Tabela 2.3 - Distribuio de Frequncias da Varivel APARNCIA
Visitantes
Respostas Positivas Genricas 211 (67%) 92 (74%) 303 (69%)
Representa o Ambiente do Animal 44 (14%) 6 (5%) 50 (11%)
Respostas Negativas Genricas 30 (9%) 19 (15%) 49 (11%)
Boa para o Pblico e Ruim para os Animais 8 (3%) 6 (5%) 14 (3%)
No Respondeu 23 (7%) 2 (1%) 25 (6%)
Total 316 (100%) 125 (100%) 441 (100%)
97
Os pontos fortes da exposio podem ser observados a partir das

Tabelas 2.4 e 2.5, que se referem, respectivamente, vitrina que mais chamou
a ateno dos visitantes e ao elemento da exposio de que mais gostaram.
Estas tabelas mostram que a identificao entre o Instituto Butantan e as
cobras , de fato, a idia mais presente entre os visitantes. Dos quatro
elementos da exposio mais citados nestas perguntas, trs referem-se
estritamente a cobras ("Tudo/Cobras sem especificar"; "Primeira Vitrina/
Grandes Serpentes" e "Citaes de Serpentes, exceto a 1 Vitrina"), reforando
esta constatao. A categoria "Elementos do Butantan que no pertencem
Exposio" da varivel GOSTOU mostra desateno e desinformao dos
visitantes acerca dos elementos da exposio. Contudo, observando-se
separadamente os grupos de visitantes, pode-se notar uma distino entre
eles: enquanto a primeira vitrina a preferncia de 45% dos visitantes
espontneos, os estudantes apreciaram igualmente a primeira vitrina (22%) e
as demais vitrinas de cobras (23%).
Quando a pergunta foi feita de forma mais genrica, referindo-se a todos
os elementos da exposio (Tabela 2.5), a resposta tambm genrica: tanto
os estudantes, quanto os visitantes espontneos revelaram ter gostado de
tudo, ou das cobras, sem especificar mais detalhes.
Tabela 2.4 - Distribuio de Frequncias da Varivel VITRINA
Visitantes
Resposta Estudante Espontneos TOTAL
Primeira Vitrina/Grandes Serpentes 68 (22%) 56 (45%) 124 (28%)
Citaes de Serpentes, exceto a 1 Vitrina 72 (23%) 19 (15%) 91 (21%)
Tudo/Cobras, sem especificar 42 (13%) 12 (9%) 54 (12%)
Outros Elementos da Exposio 40 (13%) 13 (10%) 53 (12%)
Osteologia 25 (8%) 6 (5%) 31 (7%)
Lagartos 19 (6%) 9 (7%) 28 (6%)
Aranhas/Escorpies 21 (6%) 7 (6%) 28 (6%)
Elementos do Butantan que pertencem Exposio 11 (3%) 1 (1%) 12 (3%)
Elementos/Animais que no se encontram no Butantan 3 (1%) 0 (0%) 3 (1%)
Terminal Itautec 0 (0%) 1 (1%) 1 (0%)
No Sabe/No Respondeu 15 (5%) 1 (1%) 16 (4%)
Total 316 (100%) 125 (100%) 441 (100%)
98
Tabela 2.5 - Distribuio de Frequncias da Varivel GOSTOU
Visitantes
Tudo/Cobras, sem Especificar 151 (48%) 60 (48%) 211 (48%)
Elems. do Butantan que pertencem Exp. 31 (10%) 4 (3%) 35 (8%)
Primeira Vitrina/Grandes Serpentes 14 (5%) 19 (15%) 33 (7%)
Citaes de Serpentes, exceto a 1 Vitrina 27 (8%) 6 (5%) 33 (7%)
Outros Elementos da Exposio 22 (7%) 8 (6%) 30 (7%)
Osteologia 12 (4%) 9 (7%) 21 (5%)
Terminal Itautec 13 (4%) 7 (6%) 20 (5%)
Elems./Animais que se enc. no Butantan 7 (2%) 1 (1%) 8 (2%)
Lagartos 6 (2%) 0 (0%) 6 (1%)
Total 316 (100%) 125 (100%) 441 (100%)
Tabela 2.6 - Distribuio de Frequncias da Varivel MODIFICAO
Visitantes
Nenhuma 145 (46%) 45 (36%) 190 (43%)
Ampliao de espao/animais/informaes 44 (14%) 18 (14%) 62 (14%)
Melhorar Museografia 18 (6%) 23 (18%) 41 (9%)
Demonstrao, Alimentao,
Movimentao, Contato com os Animais 16 (5%) 4 (3%) 20 (5%)
Monitores, Livros e Folhetos sobre
a Exposio, o Museu e o Instituto 12 (4%) 7 (6%) 19 (4%)
Outros 12 (4%) 0 (0%) 12 (3%)
Mais Terminais Itautec; Vdeo 4 (1%) 1 (1%) 5 (1%)
Completar o que est em Conserto 2 (0%) 2 (2%) 4 (1%)
Total 316 (100%) 125 (100%) 441 (100%)
99
Tabela 2.7 - Distribuio de Frequncias da Varivel FALTA
Visitantes
Nada 95 (30%) 44 (35%) 139 (31%)
Animais que se encontram em exposio 91 (29%) 19 (15%) 110 (25%)
Outros 36 (11%) 6 (5%) 42 (9%)
Demonstrao, Alimentao,
Movimentao, Contato com os Animais 12 (4%) 4 (3%) 16 (4%)
Mais Terminais Itautec; Vdeo 4 (1%) 5 (4%) 9 (2%)
Completar o que est em Conserto 0 (0%) 7 (6%) 7 (2%)
Total 316 (100%) 125 (100%) 441 (100%)
As Tabelas 2.6 e 2.7, que se referem, respectivamente, a modificaes

propostas e aspectos de que os visitantes sentiram falta, ajudam a identificar
pontos da exposio que podem ser melhorados. A maioria dos visitantes disse
que no sentiu falta de nada (31%) e no faria nenhuma modificao (43%). A
citao de "Ampliao de espao/animais/ informaes" est entre os trs
aspectos mais citados em ambas as perguntas; tanto para os estudantes,
quanto para os visitantes espontneos. Isto mostra que o pblico no s gostou
do que viu na exposio, como tambm gostaria de ver mais sobre o assunto.
Chama a ateno, tambm, o fato de 25% das pessoas, especialmente dentre
os estudantes, sentirem falta de animais que j se encontram em exposio,
demonstrando, novamente, uma desinformao dos visitantes acerca dos
elementos da exposio. Entretanto, aranhas e escorpies esto entre os
animais mais solicitados (55 alunos pediram escorpies e 22 aranhas),
provavelmente por serem de difcil localizao nos terrrios e por ocuparem
uma pequena parte da exposio. H tambm o caso da Naja, solicitada por 22
alunos: muitos esperam encontr-la na posio de ataque como apresentada
em filmes, desenhos e revistas; como a Naja est geralmente em repouso, os
visitantes passam pelo terrrio e no reconhecem (somente se a etiqueta de
identificao for lida).
interessante notar, tambm, indcios de preocupao dos visitantes
espontneos quanto forma de transmisso das informaes e mensagens.
100
Enquanto 11% dos alunos dizem genericamente sentir falta de "Outros"

elementos na exposio(15) entre os visitantes espontneos, 18% (a segunda
maior resposta) pediram "Modificaes na museografia"(16) e 11% (a quarta
maior resposta) sentiram falta de "monitores, livros e folhetos sobre a
exposio, o museu e o Instituto".
Tabela 2.8 - Distribuio de Frequncias da Varivel LEITURA
Visitantes
Leu e Ficou Satisfeito 151 (48%) 103 (82%) 254 (58%)
No Leu 122 (39%) 17 (14%) 139 (31%)
Leu e Ficou Insatisfeito 42 (13%) 5 (4%) 47 (11%)
Total 316 (100%) 125 (100%) 441 (100%)
De acordo com a Tabela 2.8, 58% das pessoas leram e se satisfizeram

com as informaes contidas nas etiquetas. No entanto, a desinformao
verificada atravs da anlise das Tabelas 2.4 a 2.7, leva a crer que estas
informaes podem ser desinteressantes e insatisfatrias para 11% das
pessoas. As respostas que indicavam desinformao ou desateno
apresentavam frequncias relativas maiores entre os alunos do que entre os
visitantes espontneos. Isto est relacionado ao fato de que enquanto 39% dos
alunos no leram as etiquetas, apenas 14% dos visitantes espontneos tiveram
a mesma atitude. Assim, pode-se ver que, de fato, a desinformao pode ser
atribuda desateno em relao exposio e, mais especificamente,
leitura dos textos, principalmente por parte dos alunos.
(15)
Outros incluem, por exemplo, animais como tigre , Leo, coelho e bolacha do mar, e
referncias fazenda da minha av, mulher, tempo e minha me.
(16)
As sugestes incluem, por exemplo, mudar vitrinas altas para crianas, nome visvel nas
cobras grandes, iluminao natural, animais mais visveis e explicaes nos terrrios
maiores.
101
Tabela 2.9 - Distribuio de Frequncias da Varivel MENSAGEM
Visitantes
Noo Correta, porm Incompleta 70 (22%) 48 (38%) 118 (27%)
Noo Correta Insuf. ou Parcial/e Correta 64 (20%) 13 (10%) 77 (17%)
Noo Correta e Mais que Suficiente 26 (8%) 41 (33%) 67 (15%)
Noo Correta e Suficiente 23 (7%) 16 (13%) 39 (9%)
Noo Incorreta/Errada 20 (7%) 2 (2%) 22 (5%)
Total 316 (100%) 125 (100%) 441 (100%)
A Tabela 2.9 indica se as idias da exposio esto sendo passadas

com sucesso. Podem-se ver, neste sentido, duas tendncias distintas. Entre os
estudantes, apenas 15% foram atingidos pelo objetivo da exposio (noo
correta e suficiente ou mais que suficiente), enquanto 42% foram atingidos
parcialmente (noo correta, mas incompleta, insuficiente ou parcialmente
correta) e 43% no foram atingidos (noo errada ou no sabe). Entre os
visitantes espontneos, por outro lado, 46% foram atingidos, 48% foram
atingidos parcialmente e apenas 6% no foram atingidos. Levando-se em conta
o fato de que, de acordo com a anlise das Tabelas 2.4 a 2.8 muitos
estudantes demonstraram desateno, parece haver evidncias de que a
assimilao do contedo, das idias e das mensagens da exposio depende
da ateno com que se observa o material exposto e da leitura das etiquetas.
Ao cruzarmos as distribuies de frequncias das variveis de opinio e
da varivel Leitura, na maioria dos casos, no h indcios de relao entre as
variveis, pois a distribuio percentual das respostas entre os visitantes que
leram bastante prxima distribuio das respostas daqueles visitantes que
no leram as etiquetas. Pode-se notar, como excees a esse fato, que nas
variveis Gostou (Tabela 2.10) e Falta (Tabela 2.11) h uma maior
porcentagem de respostas nas categorias "Gostou de elementos do Butantan
que no pertencem Exposio" e "Sentiu falta de animais que se encontram
em exposio" entre os visitantes que no leram as etiquetas do que entre
aqueles que as leram. Tambm pode-se notar que, para a varivel Mensagem
(Tabela 2.12), h muito mais respostas corretas e suficientes ou mais que
suficientes entre quem leu do que entre quem no leu as etiquetas. Esta
constatao refora as evidncias j mencionadas de que a compreenso do
102
contedo, das idias e das mensagens da exposio est relacionada

ateno com que se observa o material em exposio.
Tabela 2.10. Distribuio de Frequncias das variveis Gostou e Leitura
Leitura
Resposta Leu No Leu TOTAL
Tudo/Cobras, sem Especificar 151 (50%) 59 (42%) 210 (48%)
Elementos do Butantan que no pertencem Exposio 19 (6%) 16 (12%) 35 (8%)
Primeira Vitrina/Grandes Serpentes 23 (7,5%) 10 (7%) 33 (7%)
Citaes de Serpentes, exceto a 1 Vitrina 23 (7,5%) 10 (7%) 33 (7%)
Outros Elementos da Exposio 21 (7%) 9 (6,5%) 30 (7%)
Osteologia 16 (5%) 5 (4%) 21 (5%)
Terminal Itautec 11 (4%) 9 (6,5%) 20 (5%)
Elementos/Animais que no se encontram no Butantan 5 (2%) 3 (2%) 8 (2%)
Lagartos 5 (2%) 1 (1%) 6 (1%)
Total 301 (100%) 139 (100%) 440 (100%)
Tabela 2.11.Distribuio de Frequncias das Variveis Falta e Leitura
Leitura
Nada 94 (31%) 45 (32%) 139 (31%)
Animais que se encontram em exposio 63 (21%) 46 (33%) 109 (25%)
Outros 25 (8%) 17 (12%) 42 (9%)
Demonstrao, Alimentao, Movimentao,
Contato com os Animais 15 (5%) 1 (1%) 16 (4%)
Mais Terminais Itautec; Vdeo 7 (2,5%) 2 (2%) 9 (2%)
Completar o que est em Conserto 7 (2,5%) 0 (0%) 7 (2%)
Total 301 (100%) 139 (100%) 440 (100%)
103
Tabela 2.12. Distribuio de Frequncias das Variveis Mensagem e Leitura
Leitura
Noo Correta, porm Incompleta 95 (32%) 23 (17%) 118 (27%)
Noo Correta, mas Insuf. ou Parcial/e Correta 50 (16%) 27 (19%) 77 (17%)
Noo Correta e Mais que Suficiente 60 (20%) 7 (5%) 67 (15%)
Noo Correta e Suficiente 33 (11%) 6 (4%) 39 (9%)
Noo Incorreta/Errada 12 (4%) 10 (7%) 22 (5%)
Total 301 (100%) 139 (100%) 440 (100%)
2.5.1.3. Variveis de Contedo e de Aprendizado

O estudo da relao entre as variveis de contedo ou aprendizado e a
varivel Leitura tambm de nosso interesse. Assim, Leitura ser includa no
conjunto das variveis de explicao e, no restante deste trabalho ser
considerada apenas com os nveis "Leu" e "No Leu", descartando-se a
informao sobre a satisfao com o contedo das etiquetas.
Para se apurar quais as variveis de explicao que mais se relacionam
com as variveis de contedo e de aprendizado, utilizou-se a tcnica de anlise
de agrupamentos CHAID pela qual dividiu-se a amostra em subgrupos
mutuamente exclusivos, homogneos internamente e heterogneos entre si,
com relao varivel dependente (de contedo ou aprendizado).
Nosso interesse pelo comportamento das respostas s questes de
contedo levou a trs anlises distintas, descritas a seguir:
Anlise das Variveis de Aprendizado

Esta anlise consiste em avaliar a existncia ou no de aprendizado
atravs da exposio utilizando as diferenas observadas entre as respostas
anteriores e posteriores das questes de contedo. As contingncias das
respostas anteriores e posteriores de contedo so apresentados nas tabelas
E.1. at E.7.
Os grficos de barras associados s variveis de aprendizado mostram
uma tendncia simtrica (C.3 e C.7) ou pouco assimtrica (C.1, C.2, C.4, C.5 e
C.6), com grande concentrao de respostas no valor zero. Esta tendncia
simtrica dos Grficos C.3 e C.7 das variveis de aprendizado sobre Ambiente
104
e Aranhas, antecipa um possvel resultado da anlise inferencial, de

inexistncia de aprendizado pela exposio.
Grfico C.1 - Aprendizado sobre Reproduo
70%
60%
50%
Respostas (%)
40%
30%
20%
10%
0%
-5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5
Aprendizado
Tabela E.1 - Reproduo
Resposta Resposta Posterior

Anterior 0 1 2 3 4 5
0 141 14 41 12 2 4
1 4 2 5 1 1 1
2 13 2 39 3 0 4
3 2 0 4 3 0 1
4 0 0 1 0 0 0
5 0 0 0 0 0 0
A mdia obtida pelos alunos foi baixa, tanto antes como depois da visita,
porm notamos uma melhora de aproveitamento (exceto escola n4) com a
visita. Devemos lembrar que uma parte grande da exposio dedicada
reproduo, apresentada de forma comparativa entre as diversas classes de
animais. Na exposio, no "Berrio" so apresentados os ovos de algumas
espcies e em cada terrrio de serpente brasileira indicado se a espcie
105
"ovpara" ou "ovovivpara" com texto e desenho. No audiovisual apresentado

pelo Terminal Itautec tambm h uma parte especfica sobre reproduo,
informando sobre os rgos genitais e a forma de cpula.
Grfico C.2 - Aprendizado sobre Peonha
60%
50%
40%
Respostas (%)
30%
20%
10%
0%
-5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5
Aprendizado
Tabela E.2 - Peonha

0 69 13 58 7 3 4
1 3 13 12 2 1 1
2 6 5 83 2 2 4
3 0 1 1 5 0 0
4 1 0 0 1 2 1
5 0 0 0 0 0 0
Nesta questo temos uma mdia um pouco mais alta do que na anterior
e uma diferena maior entre o aproveitamento antes e depois da visita ao MIB.
Na exposio aparecem em vrios locais as diferenas entre um animal
106
peonhento e outro no. No incio h um texto com letras pequenas prximo da

vitrina dos sapos, na vitrina de osteologia apresenta-se comparativamente os
crnios de serpentes peonhentas e no peonhentas. Nos terrrios das
serpentes brasileiras tambm indicado com texto e desenho se o animal
peonhento e que tipo de dentio tem (glifa, solenglifa e opistglifa). A
resposta mais comum a esta pergunta indicar que uma serpente peonhenta
venenosa e uma no peonhenta no venenosa. Consideramos correta
esta afirmao apesar de bastante incompleta. No Terminal Itautec tambm
apresentada a diferena entre serpente peonhenta e no.
Grfico C.3 - Aprendizado sobre Ambiente
70%
60%
50%
Respostas (%)
40%
30%
20%
10%
0%
-5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5
Aprendizado
Tabela E.3 - Ambiente

0 36 2 32 2 2 0
1 2 1 4 0 0 0
2 28 6 152 8 3 2
3 1 0 3 6 1 1
4 0 0 2 1 2 0
5 0 0 1 0 1 1
107
Nas respostas as essa questo, em geral, os alunos indicaram as matas,

as florestas como ambientes naturais das cobras. Entretanto espervamos que
ao visualizarem os bio-dioramas percebessem que h serpentes que vivem em
desertos, em locais com gua corrente, lagos. Em cada rea da exposio h
indicao do local de procedncia: nas brasileiras h um mapa do Brasil para
cada espcie na qual a rea em que vivem aparece colorida; h mapas para
algumas das serpentes exticas e est escrito em letras grandes, acima dos
terrrios, "frica" e "Eursia". O Terminal Itautec apresenta tambm os
principais habitats das serpentes. Notamos que os alunos responderam ou
indicando o tipo de habitat "mata", "rios", "desertos", ou a localizao
geogrfica "Nordeste do Brasil", "frica". "ndia".
Grfico C.4 - Aprendizado sobre Alimentao
60%
50%
40%
Respostas (%)
30%
20%
10%
0%
-5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5
Aprendizado
108
Tabela E.4 - Alimentao

0 53 49 14 4 1 0
1 16 95 15 4 2 0
2 9 7 17 0 2 1
3 0 0 2 5 0 0
4 1 0 0 0 0 0
5 0 0 0 1 0 2
O aproveitamento nesta pergunta foi baixo tanto antes como depois da

visita. Os alunos acreditam que uma cobra engole um animal grande
quebrando os seus ossos, esmagando-o. Poucos percebem, na vitrina sobre
Osteologia, as diferenas entre os ossos da cabea e do corpo das serpentes
com de outros animais, que permitem uma grande elasticidade. Na parte final
da exposio h toda uma parte sobre alimentao apresentada por meio de
modelos em massa e fotos tentando esclarecer como se d a captura e
ingesto dos animais pelas serpentes. No Terminal mostra-se a alimentao
das serpentes.
Grfico C.5 - Aprendizado sobre Localizao
60%
50%
40%
Respostas (%)
30%
20%
10%
0%
-5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5
Aprendizado
109
Tabela E.5 - Localizao

0 54 14 44 4 1 0
1 9 14 19 1 0 0
2 18 8 96 8 0 0
3 1 0 6 1 1 0
4 0 0 0 1 0 0
5 0 0 0 0 0 0
Em vrios momentos da exposio afirma-se que as serpentes so

surdas e que elas tm vrias formas de percepo. Esta questo est
explicada detalhadamente na parte final onde se mostra esquematicamente os
vrios tipos de "viso" das serpentes. O Terminal Itautec tambm trata desta
questo. O aproveitamento dos alunos foi razovel percebendo-se uma
melhoria aps a visita.
Grfico C.6 - Aprendizado sobre Descrio
80%
70%
60%
50%
Respostas (%)
40%
30%
20%
10%
0%
-5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5
Aprendizado
110
Tabela E.6 - Descrio

0 14 5 9 0 0 0
1 5 12 12 0 0 0
2 25 6 197 0 4 0
3 0 0 5 0 5 0
4 0 0 0 0 0 0
5 0 0 0 0 1 0
Esta foi a questo mais difcil de tabular pois as respostas eram muito
variadas. A maioria tratava da aparncia externa da serpente, descrevendo-a
"como uma mangueira", "comprida", "colorida", "sem membros". Alguns
destacaram o fato delas rastejarem, outros de serem perigosas, nojentas,
rpidas. Acreditamos que esta pergunta que parece ser simples gerou
dificuldades para os alunos responderem: alguns acharam bvia demais e nem
se deram ao trabalho de responder; outros consideram-se incapazes de
responder; outros pareceram muito econmicos nas respostas (para no dizer
preguiosos). Espervamos que depois de visitar o MIB os alunos pudessem
fazer uma rica descrio, incluido formas de reproduo, constituio ssea,
diversidade, formas de alimentao, tipos de habitats, porm isto no ocorreu.
Obtivemos uma diferena negativa entre o depois e antes da visita, talvez
gerada por esta "economia" de palavras.
111
Grfico C.7 - Aprendizado sobre Aranhas
60%
50%
40%
Respostas (%)
30%
20%
10%
0%
-5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5
Aprendizado
Tabela E.7 - Aranhas

0 50 14 3 0 3 18
1 13 27 2 1 3 8
2 2 2 3 0 0 4
3 3 2 1 5 0 5
4 1 1 1 0 1 4
5 11 6 4 6 5 91
As aranhas e escorpies ocupam uma pequena parte da exposio e

no so tratadas pelo audiovisual do Terminal Itautec. Apenas solicitamos que
os alunos percebessem o motivo pelo qual estes animais ali se encontravam,
ou seja, pelo fato de serem venenosos e peonhentos e apresentarem
interesse mdico. A mdia nesta questo foi a maior de todas chegando a
quase 50% de aproveitamento aps a visita. Houve uma diferena positiva
entre depois e antes da visita, porm percebemos uma discrepncia entre as
escolas, quando a n4 obteve 1.24 de diferena positiva e a n8, 0.80 negativa.
112
Atravs da tcnica CHAID, formaram-se os subgrupos homogneos para

cada varivel de aprendizado. A Tabela 2.13 mostra como esses subgrupos
so formados.
Apenas as variveis Tempo de permanncia, Tipo de escola,
Escolaridade e Leitura aparecem como estratificadores na Tabela 2.13,
sugerindo no existir relao entre as demais variveis de explicao e as
variveis de aprendizado. Alm disso, as variveis de aprendizado sobre
Ambiente, Localizao e Aranhas parecem ser suficientemente homogneas
para no serem estratificadas.
Tabela 2.13 - Subgrupos obtidos pela tcnica CHAID para as variveis de Aprendizado
Aprendizado Subgrupos
Reproduo 1 - No Leram as Etiquetas
2 - Leram as Etiquetas / Escolas Pblicas
3 - Leram as Etiquetas / Escolas Particulares
Peonha 1 - Permaneceram de 5 a 15 minutos na Exposio
2 - Permaneceram 20 minutos na Exposio
3 - Permaneceram de 30 a 60 minutos na Exposio
Ambiente nenhum
Alimentao 1 - Escolas Particulares / Cursam o 1 Grau
2 - Escolas Particulares / Cursam o 2 Grau
3 - Escolas Pblicas
Localizao nenhum
Descrio 1 - Permaneceram de 5 a 30 minutos na Exposio
Aranhas nenhum
Anlise das Respostas de Contedo Posteriores Visita

Esta anlise consiste em avaliar o comportamento das respostas
posteriores s questes de contedo, com especial ateno deteco de
eventuais diferenas entre estudantes e visitantes espontneos.
Considerando que a varivel Mensagem tambm expressa o
conhecimento sobre os assuntos ilustrados na exposio, em especial sobre as
idias que so passadas aos visitantes, esta varivel de opinio foi includa no
conjunto das variveis de contedo, para as anlises que envolvem apenas as
respostas posteriores.
Apenas as variveis Escolaridade, Leitura, Tempo de permanncia,
Sexo e Tipo de visitante aparecem como estratificadores na Tabela 2.14,
113
sugerindo a inexistncia de relao entre as demais variveis de explicao e

as respostas posteriores das variveis de contedo. A varivel Tipo de Visitante
s apareceu como estratificadora para a resposta sobre Ambiente, indicando
que, para as demais variveis, estudantes e visitantes espontneos
apresentam as mesmas respostas.
Tabela 2.14 - Subgrupos obtidos pela tcnica CHAID para as respostas posteriores s
variveis de Contedo
Varivel Subgrupos
Reproduo 1 - 1 Grau Incompleto / No Leram as Etiquetas
2 - 1 Grau Incompleto / Leram as Etiquetas
3 - 1 Grau Completo e 2 Grau
4 - Superior
Peonha 1 - Permaneceram de 5 a 10 min. na Exposio / Sexo Feminino
2 - Permaneceram de 5 a 10 min.na Exposio / Sexo Masculino
5 - Permaneceram 45 ou mais minutos na Exposio
Ambiente 1 - Alunos / Sexo Masculino
2 - Alunos / Sexo Feminino
3 - Visitantes Espontneos
Alimentao 1 - 1 Grau Incompleto
2 - 1 Grau Completo e 2 Grau
3 - Superior
Localizao 1 - 1 Grau / Permaneceram de 5 a 35 minutos na Exposio
2 - 1 Grau / Permaneceram 40 ou mais minutos na Exposio
3 - 2 Grau Incompleto
4 - 2 Grau Completo e Superior
Descrio 1 - 1 e 2 Grau / Sexo Masculino
2 - 1 e 2 Grau / Sexo Feminino
3 - Superior
Aranhas 1 - 1 Grau Incompleto
2 - 1 Grau Completo, 2 Grau e Superior
Mensagem 1 - 1 Grau Incompleto / No Leram as Etiquetas
2 - 1 Grau Incompleto / Leram as Etiquetas
3 - 1 Grau Completo e 2 Grau Incompleto
4 - 2 Grau Completo e Superior
114
Nota-se que, nas respostas onde a varivel Escolaridade aparece como

estratificadora, h uma tendncia de crescimento da nota quando o grau de
instruo aumenta.
Anlise das Respostas de Contedo Posteriores Visita, dos Visitantes

Espontneos
Esta anlise consiste em avaliar o comportamento das respostas
posteriores dos visitantes espontneos s questes de contedo, com a
finalidade de detectar eventuais grupos com comportamentos distintos de
respostas.
Obtivemos as seguintes mdias de aproveitamento nas questes de
contedo (sendo 5.0 o mximo):
Reproduo 1.728
Peonhento 0.232
Ambiente 2.760
Alimentao 1.728
Localizao 1.848
Descrio 1.864
Aranhas 3.528
Mensagem 3.528
TOTAL 2.152
Apenas as variveis Escolaridade, Sexo e Vez aparecem como

estratificadores na Tabela 2.15 sugerindo no existir relao entre as demais
variveis de explicao e as respostas posteriores dos visitantes espontneos
para as variveis de contedo.
115
Tabela 2.15- Subgrupos obtidos pela tcnica CHAID para as respostas posteriores dos
visitantes espontneos, s variveis de Contedo
Varivel Subgrupos
Reproduo 1 - 1 e 2 Grau
2 - Superior
Peonha 1 - Sexo Feminino
2 - Sexo Masculino
Ambiente nenhum
Alimentao 1 - a 1 Vez que Foram Exposio
2 - No a 1 Vez que Foram Exposio
Localizao 1 - a 1 Vez que Foram Exposio
2 - No a 1 Vez que Foram Exposio
Descrio 1 - 1 e 2 Grau
2 - Superior
Aranhas nenhum
Mensagem 1 - 1 e 2 Grau
2 - Superior
Como no caso anterior, nas respostas onde a varivel Escolaridade

aparece como estratificadora, existe uma tendncia de crescimento da nota
quando o grau de instruo aumenta. Da mesma forma, nas respostas onde a
varivel Vez aparece como estratificadora, percebe-se uma tendncia de
aumento da nota quando no a primeira vez que o visitante vai exposio.
Alm disso, as respostas sobre Ambiente e Aranhas j formam um grupo
homogneo, no sugerindo estratificao.
2.5.1.4. - Anlise Inferencial

Os subgrupos formados na seo anterior foram ento comparados
atravs de anlises de varincia(17), pois a tcnica CHAID agrupa dados de
maneira hierrquica, podendo resultar em subgrupos com mdias iguais,
formados em nveis diferentes. As comparaes foram feitas para cada uma
das variveis. Os grficos de probabilidade e as relaes entre as varincias
foram examinados, no mostrando fuga das suposies do modelo.
(17)
Vide PERES e SALDIVA (1982), por exemplo.
116
Anlise das Variveis de Aprendizado; das Respostas de Contedo

Posteriores Visita; e das Respostas de Contedo Posteriores Visita
dos Visitantes Espontneos
O estudo das variveis recai em dois tipos de anlise: a comparao dos
subgrupos encontrados no item 2.5.1.3. e a comparao de suas mdias com
zero, o que significaria ausncia de aprendizado. Alm disso verificamos a
existncia ou no de diferena entre alunos e visitantes espontneos e a
possibilidade de formao de conjuntos com comportamentos diferentes.
Para detectar as diferenas em relao s variveis estudadas, os
subgrupos foram comparados dois a dois, atravs do mtodo de Tukey. Os
subgrupos obtidos sero apresentados a seguir, na concluso da anlise
estatstica.
2.5.1.5. - Concluso
A anlise dos dados mostrou a existncia de relao entre o fato de o
visitante ter ou no lido as etiquetas explicativas e o aproveitamento e
assimilao do contedo e das idias transmitidos pela exposio. Com relao
ao tipo de visitante, a proporo de pessoas que leram as etiquetas
sensivelmente maior entre os visitantes espontneos do que entre os alunos.
Tanto entre alunos, quanto entre visitantes espontneos, h uma maior taxa de
respostas atribuveis desateno ou desinformao ("Gostou de elementos
do Butantan que no pertencem exposio" ou "Sentiu falta de animais que j
se encontram em exposio") entre os que no leram as etiquetas do que entre
aqueles que as leram. Tambm na pergunta sobre Mensagem, a proporo de
respostas incorretas, incompletas ou insuficientes visivelmente maior entre os
visitantes que no leram as etiquetas.
Verificou-se tambm, que em todas as categorias de visitantes, h uma
predileo pelas vitrinas de cobras ("Primeira Vitrina/Grandes Serpentes",
"Citaes de Serpentes, exceto a Primeira Vitrina" e "Tudo/Cobras sem
Especificar"), revelando que h uma identificao entre o Instituto Butantan e
as cobras.
A Tabela 2.16 resume os resultados da anlise das variveis de
aprendizado. A partir dessa anlise, conclui-se que o aproveitamento do
contedo exposto est ligado ao tempo de permanncia na exposio, ao tipo
de escola e escolaridade dos alunos. Nas perguntas sobre Reproduo,
Peonha, Alimentao e Localizao, houve aprendizado por parte dos alunos.
117
Tabela 2.16.- Subgrupos finais para as variveis de Aprendizado
Aprendizado Subgrupos Mdia Concluso

Reproduo Todos os Alunos 0,490 >0
Peonha Permaneceram de 30 a 60 min. na Exposio 0,316 >0
Permaneceram de 5 a 15 min. na Exposio 0,688 >0
Permaneceram de 20 min. na Exposio 1,115 >0
Ambiente Todos os Alunos 0,093 =0
Alimentao Esc. Particulares / Cursam o 2 Grau + Pblicas 0,182 >0
Esc. Particulares / Cursam o 1 Grau 0,702 >0
Localizao Todos os Alunos 0,283 >0
Descrio Permaneceram de 5 a 30 min. na Exposio -0,176 <0
Permaneceram de 40 a 60 min. na Exposio 0,250 >0
Aranhas Todos os Alunos 0,143 =0
As perguntas sobre Ambiente e Aranhas registraram, em mdia,

respostas iguais, antes e aps a exposio. Apenas na pergunta sobre
Descrio revelou-se uma situao problemtica: os alunos que permaneceram
de 5 a 30 minutos na exposio apresentaram respostas posteriores piores que
as anteriores, caracterizando um desaprendizado sobre esse assunto. Esta
pergunta (Como voc descreveria uma serpente? Como diferenci-la de outros
animais?) parecia ser difcil para os respondentes que muitas vezes
consideravam muito simples e bvia, porm no sabiam como se expressar.
Consideramos que o enunciado continha problemas, tanto que, quando
realizvamos as entrevistas, completvamos com observaes do tipo: Como
voc descreveria para uma criana ou para uma pessoa que nunca viu?.
Tambm, no momento de definir critrios para as notas, tivemos que criar
novos referenciais, diferentes das outras questes de contedo.
A Tabela 2.17. apresenta os resultados da anlise das respostas
posteriores das variveis de contedo. A partir dessa anlise, conclui-se que a
resposta posterior a cada pergunta est ligada ao sexo, a ter ou no lido as
etiquetas e, principalmente, ao tempo de permanncia na exposio,
escolaridade e ao tipo de visitante. A pergunta sobre Ambiente a nica a
apresentar diferena entre as respostas dos alunos e as dos visitantes
espontneos. Para as demais perguntas, as respostas de alunos e visitantes
espontneos so iguais.
118
Tabela 2.17. - Subgrupos finais para as respostas posteriores de Contedo
Varivel Subgrupos Mdia

Reproduo 1 Grau Incompleto 0,859
1 Grau Completo e 2 Grau 1,531
Superior 2,192
Peonha 5 a 10 min. na Exposio / Sexo Masculino + 15 a 40 min. 1,444
5 a 10 min. na Exposio / Sexo Feminino + 45 min. ou mais 1,993
Ambiente Alunos 1,680
Visitantes Espontneos 2,720
Alimentao 1 Grau Incompleto 0,981
1 Grau Completo e 2 Grau 1,438
Superior 2,269
Localizao 1 Grau e 2 Grau Incompleto 1,405
2 Grau Completo e Superior 2,206
Descrio 1 e 2 Grau / Sexo Feminino 1,527
1 e 2 Grau / Sexo Masculino 1,830
Superior 2,153
Aranhas 1 Grau Incompleto 2,441
1 Grau Completo, 2 Grau e Superior 3,556
Mensagem 1 Grau Incomp. / No Leram as Etiquetas 1,709
1 Grau Incomp. / Leram as Etiquetas + 1 Comp. e 2 Incomp. 2,262
2 Grau Comp. e Superior 4,173
A Tabela 2.18. contm os resultados da anlise das respostas

posteriores dos visitantes espontneos s variveis de contedo. A partir dessa
anlise, conclui-se que, entre os visitantes, a resposta posterior a cada
pergunta est ligada escolaridade e a ser ou no a primeira vez que visita a
exposio. Para as perguntas sobre Peonha, Ambiente e Aranhas, no houve
diviso dos visitantes em subgrupos, indicando que os visitantes espontneos
so homogneos com relao a essas respostas.
Finalmente, comparando-se as Tabelas 2.17. e 2.18., v-se que a
diferena entre os subgrupos formados para todos os visitantes e para apenas
os visitantes espontneos consiste principalmente na presena de escolaridade
como varivel de estratificao em quase todas as perguntas para todos os
visitantes.
119
Tabela 2.18.- Subgrupos finais para as respostas posteriores de Contedo, dos Visitantes
Espontneos
Varivel Subgrupos Mdias

Reproduo 1 e 2 Grau 1,397
Superior 2,192
Peonha Todos os Visitantes 1,831
Ambiente Todos os Visitantes 2,760
Alimentao a 1 Vez que Foram Exposio 1,367
No a 1 Vez que Foram Exposio 2,062
Localizao a 1 Vez que Foram Exposio 1,500
No a 1 Vez que Foram Exposio 2,169
Descrio 1 e 2 Grau 1,630
Superior 2,192
Aranhas Todos os Visitantes 3,528
Mensagem 1 e 2 Grau 3,069
Superior 4,173
Os resultados obtidos se mostraram coerentes, como uma maior

absoro do contedo exposto entre os visitantes que leram as etiquetas
explicativas do que entre aqueles que no as leram. H, tambm, uma relao
entre escolaridade e tempo de permanncia na exposio e o aprendizado
sobre os temas apresentados, no sentido em que os visitantes com maior
instruo ou que permaneceram por mais tempo na exposio, demonstraram
maior aprendizado do que aqueles de menor instruo ou que ficaram menos
tempo na exposio.
2.5.2. Opinies
Dos 1773 papis em que os visitantes manifestaram suas opinies,
pudemos classific-las dentro das categorias apresentadas anteriormente,
obtendo os seguintes resultados (com respostas mltiplas):
120
Tipo Setembro Outubro Novembro Total
No Classif. 64 161 91 316
Positivas
1 10 6 7 23
2 - 1 2 3
3 1 - 1 2
4 14 6 13 33
5 2 3 6 11
6 1 5 6 12
7 146 332 286 746
8 2 6 13 21
9 - 12 - 12
10 3 1 3 7
Total Positivas 179 372 338 889
Sugestes
1 12 27 26 65
2 30 64 43 137
3 13 18 17 48
4 2 19 13 34
5 9 52 25 86
6 2 8 3 13
7 11 31 24 66
8 10 44 28 82
9 12 27 6 45
10 1 14 6 21
11 9 9 5 23
12 10 38 34 82
Total Sugestes 121 351 225 697
Total Geral 364 884 654 1902
As opinies positivas so em maioria genricas "legal", "interessante",

"gostei muito". Algumas se referem ao "museu", outras ao "instituto" e ainda
outras s "cobras" como fatores de apreciao. Poucos se referem
diretamente a um tipo de serpente; as mais citadas so: naja, sucuri, jibia,
coral (falsa ou verdadeira), surucucu e jararaca. Alguns visitantes gostam mais
dos escorpies e/ou aranhas. O terminal da Itautec bastante apreciado.
Alguns visitantes fazem longos textos elogiando a qualidade do Instituto
Butantan e sua mensagem de preservao; outros fazem sua prpria
mensagem de preservao.
121
As negativas tambm so genricas: "odeio o butantan"; "um saco".

Alguns visitantes dizem gostar do MIB mas pedem: ampliao do espao
do Museu, mais animais, mais aracndeos, escorpies, crocodilos/jacars, mais
animais vivos (pela forma de se expressar parece que visitantes acharam que
animais dos terrrios estavam mortos/taxidermizados).
Instrutores/monitores; publicaes, folhetos e manuais, mais
computadores(18), venda de disquete com vdeo apresentado, explicao sobre
preveno, socorros e resultado das picadas so solicitados.
As sugestes/solicitaes pedem demonstraes; canteiro de lagartos
soltos, deixar animais soltos/permitir contato, possibilidade de tocar nos
animais so solicitados por vrios visitantes; ver alimentao tambm.
Quando houve alimentao dos animais em perodo de visitao, alguns
visitantes gostaram de ver porm outros demonstraram repulsa ao ver ratinhos
brancos serem mortos pelas serpentes. Normalmente a alimentao ocorre s
segundas feiras quando o MIB est fechado, mas quando h feriados ou
problemas necessrio alimentar durante o perodo de visitao.
Plaqueta explicativa na parte de reproduo; mais coisas histricas. O
aumento das vitrinas, da visibilidade dos animais, mais ou menos plantas nos
terrrios so alguns pedidos referentes s vitrinas. Alm disso pede-se que
sejam mais baixas para que as crianas menores possam enxergar; no caso de
aranhas e escorpies sugere-se que voltem a ficar dentro de cubos de vidro
que podem ser olhados por todos os lados. A escurido do MIB e a falta de
ventilao/ar condicionado tambm geram sugestes de usar luz natural, ter ar
condicionado e melhorar ventilao aumentando o espao pblico.
Sugere-se pintar o Butantan de novo e tornar gratuito o Museu. Limpeza
do parque, e a proibio da visitao de escolas tambm so pedidos.
Bebedouros, banheiros e limpeza dos existentes fora do MIB so solicitados
principalmente aos finais de semana.
Alguns se referem ao fato de haver animais presos ou mortos em
exposio; alguns se referem s gaiolas em conserto; outros se referem falta
de luz (que ocorreu pelo menos duas vezes durante alguns minutos) e
reclamam do mau atendimento no caixa e recepo ou de terem recebido
informaes incorretas ao telefone (neste caso referem-se ao emprstimo de
material didtico). Uma pessoa pede que no Museu Histrico do Butantan o
nome, descrio e funcionamento dos aparelhos antigos sejam apresentados.
(18)
O terminal ITAUTEC com informaes visuais e sonoras sobre serpentes esteve quebrado
de julho at o dia 23 de setembro quando voltou a funcionar.
122
Coletamos mais alguns dados entre as opinies, como a procedncia de

alguns visitantes brasileiros: Bebedouro, Mogi das Cruzes, So Vicente, Mau,
Ribero Pires, Salto, Sorocaba, Santos, Caraguatatuba, Macatuba, Rio Claro
no Estado de So Paulo; Viosa, Campo do Meio (MG); Natal(RN); Volta
Redonda (R.J.); Braslia (D.F.); Caxias do Sul (R.S.) e alguns estrangeiros,
pois h opinies escritas em alemo, ingls (de Londres e Glasgow), italiano e
espanhol.
Alguns visitantes identificaram a escola em que estudam e/ou a srie:
Colgio Ateneu, Julio Verne, Mackenzie, Objetivo, Lienette, Colgio Unio
Brasileira, Integrao, Vita et Pax; EMPG Jos de Alcntara Machado, EMPG
Comandante Gasto Montinho, EEPG Prof. Manoel Cao, EEPSG Prof.
Valentim Carra, EEPG Maria Catharina Comino; alguns identificaram a srie
em esto (5 e 6). Poucas pessoas colocaram sua idade: 66, 12, 7, 6 e 5
anos. Um grupo escoteiro, 64 Grupo Escoteiro Perola Byington tambm se
identificou.
3. Observaes finais
A mdia de aproveitamento nas questes de contedo baixa para a
expectativa daqueles que conceberam a exposio. Consideramos que no
somente os problemas de comunicao da exposio so responsveis pelo
pequeno aproveitamento, mas tambm a interao (acmulo de pessoas em
partes da exposio, distrao ao ouvir lnguas estrangeiras etc) com outros
visitantes, a (no)preparao do professor e de seus alunos para o que ser
visto e os motivos que levam a pessoa a visitar o MIB que no so
compatveis com o nvel de aprendizagem esperado. Outros fatores influenciam
a fruio de uma visita ao museu, incluindo o clima (calor ou frio), desconforto,
cansao, pressa, companhia, curiosidade, entre eles.
Alguns visitantes manifestam sugestes para melhoria da exposio
tanto em termos de contedo como de museografia. Consideramos poucas as
sugestes e em geral bastante vagas ("aumentar exposio", "colocar mais
animais"), porm elas refletem aquilo que os visitantes esperavam encontrar e
no viram. Muitos visitantes solicitam o aumento ou a colocao de animais
que j se encontram em exposio (principalmente aranhas e escorpies).
Estas solicitaes mostram o descontentamento com a forma de apresentao
dos animais na exposio e tambm a falta de ateno (h visitantes que
querem ver a jibia, a naja, que so animais que so apresentados).
Consideramos satisfatrios os resultados obtidos a partir dos
instrumentos de pesquisa, porm verificamos que o enunciado de algumas
123
perguntas poderia ser melhorado e a dimenso do questionrio diminuda.

Continuamos com o desafio de criar formas de avaliao de exposies que
correspondam s mltiplas linguagens museogrficas e valorizem tanto os
aspectos cognitivos como afetivos dos visitantes.
124
Captulo 4
Anlise da exposio e propostas de modificaes
Neste captulo analisaremos a exposio Na natureza no existem viles

a partir de nossa leitura e depois, somando-a aos resultados da pesquisa com
o pblico, faremos sugestes de modificaes na exposio.
1. Anlise da exposio
1.1. A proposta conceitual
A exposio Na natureza no existem viles apresentada de forma
descritiva no anexo de nossa dissertao. Na descrio, procuramos mostrar
com detalhes o objeto que pretendemos avaliar. Na medida do possvel,
tentamos nos isentar de juzos de valor e opinies ao relatar como a
exposio.
Nos dois artigos publicados pela equipe do MIB(1) a exposio Na
Natureza no existem Viles descrita e avaliada segundo objetivos
instrucionais (reconhecimento de semelhanas e diferenas de serpentes com
outros animais, etc) estando direcionada Educao Ambiental. No aparecem
explicitamente as propostas conceituais da exposio, isto , de que maneira o
MIB pretende
"levar os animais peonhentos (cobras, aranhas e
escorpies) ao conhecimento do pblico, como seres vivos
integrantes da natureza, com seus mecanismos prprios de
sobrevivncia, objetivando tanto a preservao destes
animais como a preveno de acidentes que possam causar.
Serve, tambm, como agente divulgador das atividades do
Instituto Butantan, instituio de pesquisa cientfica e de
produo de medicamentos, e de tpicos de sade pblica."(2)
Acreditamos que a organizao da exposio reflete parcialmente essa
proposta: de incio so apresentados aspectos da constituio das serpentes -
forma de reproduo (comparada a de outros grupos animais), diferenas dos
anfbios e outros rpteis, constituio ssea, aspectos dos ovos e filhotes,
diferenas entre as serpentes (peonhenta e no peonhenta) - para depois
exibirem-se os animais em bio-dioramas. A parte referente alimentao
encontra-se no final da exposio, julgamos que por ser uma exposio
(1)
FEDERSONI JUNIOR, P. et al. e ZOLCSAK, E. et al.; op. cit.
(2)
ZOLCSAK, E. et al.; op. cit.; p.190. Os objetivos de divulgao de formas de preveno e de
outras atividades do IB no aparecem no MIB, exceto por dois cartazes com pouco destaque.
No momento no tocaremos nessas questes, que pretendemos sugerir serem apresentadas
no Museu Histrico e em outros espaos.
125
temporria, embora a justificativa de tal organizao da exposio no seja

explicitada em momento algum.
Entendemos que se desejamos direcionar a exposio para a Educao
Ambiental e apresentar os animais peonhentos para que sejam respeitados
seria preciso rever os temas e as formas de apresentao do MIB.
O animal respeitado, principalmente, quando se conhece seu papel no
ambiente em que vive. Para tanto, consideramos fundamental a apresentao
das serpentes dentro da cadeia alimentar do seu habitat de forma clara e
destacada.
Outra temtica a ser revista a comparao/diferenciao das
serpentes em relao a outros animais: tanto por aspectos externos como
internos (fisiologia, metabolismo...). Essa temtica pode ser desenvolvida
atravs da apresentao de outros animais para comparao, como de sua
constituio ssea e reproduo.
Seguindo a mesma linha, as aranhas e escorpies tambm precisariam
ser apresentadas dentro de suas cadeias alimentares, seus ambientes e
comparados a grupos animais prximos.
As questes referentes produo de soros poderiam ser apresentadas
no Museu Histrico contextualizadas na histria da cincia. Assim, o MIB teria
maior espao para apresentar animais vivos que so, de fato, suas grandes
atraes.
1.2. Espao/Circulao
A exposio tem alguns problemas de diviso espacial para circulao
de pblico. Ela praticamente estruturada em corredores que em alguns
pontos so largos e em outros bastante estreitos.
O primeiro problema se apresenta no hall de entrada/sada que se enche
completamente quando dois grupos esto entrando e/ou saindo. Para entrar no
MIB preciso passar por uma roleta, obrigando os grupos maiores a fazerem
filas indianas que se estendem at a parte externa do museu. Nos dias
chuvosos muitos visitantes podem acabar se molhando nessa espera (pois
preciso pagar antes de entrar). Alguns grupos se acumulam prximos sada
da exposio dificultando a circulao de outros visitantes.
126
GRUPOS SE ACUMULAM ENTRADA DO MUSEU
DIFICULDADE DE ENXERGAR TERRRIOS COM DUPLO VIDRO

127
O percurso da exposio linear. Teoricamente, o visitante pode ir e vir

livremente, porm, na prtica, quando a visita feita em grandes grupos isto se
torna quase impossvel. Como vimos no Captulo 2, uma das motivaes que
facilitam a aprendizagem a liberdade de escolha de itinerrio pelo visitante.(3)
O visitante, quando entra em um novo ambiente, tem a tendncia de fazer uma
"circulao/explorao geral" (shopping around/diverse exploration) para depois
decidir o que observar com calma.(4) O tipo de planta do MIB, corredores em
forma de "U" no facilitam essa explorao inicial do visitante.
Os terrrios (exceto o primeiro das grandes serpentes, o dos lagartos e
os de tartarugas e serpentes ao fundo (10A e 10B)) tm uma rea visvel
pequena, permitindo que apenas duas ou trs pessoas possam olhar ao
mesmo tempo. Os terrrios de artrpodes so menores e permitem no mximo
que duas pessoas vejam os animais. No caso dos terrrios de serpentes
exticas, que so protegidos por duplo vidro, a viso pode ser feita por mais
pessoas ao mesmo tempo (por estarem distanciados) porm as crianas
menores no enxergam por causa da altura. O Terminal Itautec tambm s
pode ser manipulado por uma pessoa e visto por trs ou quatro pessoas
simultaneamente.
No MIB existe um espao mal aproveitado (o final do primeiro corredor)
onde se apresentavam vdeos. uma rea que tem painis altos sobre
serpentes e produo de soro antiofdico.
Verificamos que o MIB um museu muito visitado, porm seus
elementos expositivos no permitem que muitas pessoas os vejam
simultaneamente.
1.3. Linguagem de apoio

Nesta parte analisaremos criticamente alguns aspectos da linguagem de
apoio da exposio, como seus textos, sua programao visual, espao
disponvel entre outros elementos. Acreditamos que uma fonte geradora de
problemas na exposio do MIB a inteno de comunicar para muitas faixas
de pblicos (crianas, estudantes, adultos, estrangeiros e analfabetos) gerando
poluio visual e confuso para os visitantes. Esse um desafio para todo o
(3)
SCREVEN, C.G. "Educacional Exhibitions for Unguided Visitors" in ICOM/CECA 12:13, 1991;
e FALK, J. "Assessing the impact of exhibit arrangement on visitor behavior and learning" in
Curator vol.36, n2, 1993.
(4)
ABRAHAMSON, D.; GENNARO, E. & HELLER, P. "Animal Exhibits: A naturalistic Study" in
Museum Education Roundtable, vol.8, n2, 1983; pp.6-9.
128
criador de exposies: ao eleger algumas faixas de pblico estar excluindo

vrias outras; ao querer uniformizar a mensagem para todos os visitantes pode
nivelar de forma medocre e, ao querer comunicar-se com todos os pblicos,
acaba por no transmitir bem as mensagens para nenhum deles.
1.3.1. Linguagem verbal

Ao visitante do MIB so oferecidos diversos textos com diferentes nveis
de dificuldade, alm das tradues para o ingls.
Ttulos
Cada parte/mdulo da exposio apresentado por ttulos em letras de
dimenses maiores que as restantes. Os ttulos de vitrinas e mdulos so
apresentados em letras pretas grandes (0,12 m) coladas na partes superiores
das vitrinas (revestidas de madeira) - "LAGARTOS", "ANFBIOS",
"MAMFEROS", "OSTEOLOGIA", "FRICA", etc - que eventualmente no so
lidos pois esto bem acima dos vidros onde se vem os animais.
No incio h uma placa prateada onde o nome da exposio aparece em
destaque (vermelho): "Na natureza no existem viles!". Essa frase, que
buscaria desmitificar os animais peonhentos enquanto "viles" da natureza,
acaba por criar uma outra viso mtica de harmonia, de igualdade de chances
de sobrevivncia no "equilbrio ambiental". Tambm ao utilizar o termo "viles"
pode ocorrer uma reafirmao da viso desses animais como "maus".
Mais adiante, na exposio, apresentada a vitrina "Natureza Morta"
onde o Homem mostrado como o "vilo" da natureza. Assim refora-se a
idia da existncia de "viles" na natureza: os homens. Ou ser que o Homem
no seria encarado como um animal?
Consideramos fundamental que o pblico entenda o que equilbrio
ambiental e como o Homem interfere causando prejuzo para outros seres
vivos e para ele mesmo. Entretanto no se deve apresentar a Natureza como
sendo um "Paraso" desequilibrado pelos homens; a interferncia do Homem
em determinados ambientes causou a extino de diversos seres vivos e a
superpopulao de outros. Podem existir, entretanto, vias para correo desses
estragos. Achamos que nem animais peonhentos nem homens devam ser
apresentados como "viles" mas sim como seres com aes potenciais de
manuteno e melhora do equilbrio ambiental.
Textos/etiquetas cientficos
Em cada parte da exposio o visitante dispe de informaes
cientficas (em portugus e ingls) sobre os animais e temas tratados. A
129
linguagem no complexa, porm exige ateno e intimidade com alguns

termos(5) que somente uma pessoa que tenha escolaridade (7 srie?) mnima
pode compreender. A altura mdia das etiquetas de 1,60m que define
claramente que o pblico alvo desses textos tm que ter uma estatura/idade
mnima para enxergar.(6)
Existe uma continuidade e complementaridade dos textos ao longo da
exposio. Assim, determinadas informaes so repetidas enquanto outras
so introduzidas aos poucos. Um exemplo o mdulo da reproduo: inicia-se
com textos introdutrios sobre o conceito de reproduo sexuada,
exemplificando-se com o caso dos peixes, anfbios que necessitam de gua no
ambiente para se reproduzir. Depois descreve-se o ambiente terrestre e
apresenta-se a reproduo dos rpteis. Explicam-se alguns comportamentos e
o que ovoviviparidade.(7) A reproduo, os ovos, voltam a aparecer no
"Berrio", nos textos das serpentes brasileiras e no terminal Itautec. O
problema eventual que a leitura da exposio , na maioria das vezes,
descontnua e incompleta fazendo com que a maior parte dos visitantes no
perceba e nem aproveite dessa complementaridade. O ponto positivo que os
textos dos mdulos, em geral, podem ser compreendidos isoladamente.
Textos/etiquetas coloquiais
Em vrios mdulos da exposio so apresentados textos em linguagem
coloquial, escritos em letra semelhante de histrias em quadrinhos e
colocados na altura de 1,40m nas vitrinas das serpentes brasileiras.(8) Os textos
so escritos na primeira pessoa como se as serpentes estivessem "falando"
com os visitantes. As crianas so seu pblico alvo. Como suas letras so
maiores do que as dos textos cientficos, elas atraem mais leitura, inclusive
dos adultos. Entretanto, consideramos que, para estes, os textos coloquiais
possam parecer muito infantis. Mesmo para as crianas/adolescentes, que
saibam ler e alcancem a altura necessria, os textos podem, eventualmente,
parecer "bobos". Eles parecem bastante apropriados para serem lidos pelos
adultos s crianas que os acompanham, mas, nesse caso, so longos para
que todos sejam lidos.
1.3.2. Linguagem iconogrfica
(5)
Exemplos de termos utilizados no mdulo de "reproduo": "cromossomos", "DNA", "clula",
"esperma", "embries" entre outros.
(6)
Vide FEDERSONI JUNIOR et al.; op.cit.
(7)
O mdulo "reproduo" continua com a apresentao da reproduo de aves e mamferos.
(8)
Vide FEDERSONI JUNIOR et al.; op.cit. No "Berrio" esto a 1 metro de altura e na parte
dos "anfbios" a 1,60m.
130
Nas vitrinas das serpentes brasileiras so apresentados de forma

iconogrfica, junto s informaes cientficas (1,60m de altura), as regies
onde as serpentes habitam (mapa), sua alimentao, tipo de reproduo,
dentio e soro (FOTO 14 e 15 do Anexo). No caso das serpentes de fora do
Brasil tambm so apresentados os mapas com a localizao de seu ambiente.
Mais trs mapas aparecem na exposio: uma planta baixa da exposio com
a localizao de mdulos que contm dados sobre alimentao(9), um Mapa
Mundi no qual se afirma que existem serpentes em todo o mundo e um mapa
do Estado de So Paulo (no final da exposio) com os postos de distribuio
de soros.
A linguagem iconogrfica pretende ser compreensvel para qualquer
visitante (de qualquer pas e analfabeto) porm ela tambm tem cdigos que
no so decifrados por "qualquer" um. Os desenhos so precedidos de ttulos
bilngues - "distribuio geogrfica", "alimentao", "reproduo", "dentio" -
que exigem a alfabetizao e/ou compreenso de portugus ou ingls. Alm
disso, um mapa uma representao grfica de espao que exige um nvel de
abstrao e referncias que nem todo visitante tem.
A exposio contm desenhos esquemticos, como o dos ossos
maxilares de serpentes solenglifas ou da preparao do soro (FOTOS 8 e 11
do Anexo). Nestes dois casos eles so feitos em linhas pretas sobre fundo
branco e apresentados em suportes com iluminao interna (back light),
colocados prximos ao teto. Para observ-los e ler suas legendas preciso se
aproximar e ter estatura de adulto.
Fotografias so utilizadas como recurso visual principalmente na
exposio temporria sobre alimentao, uma vez que no se pretende mostrar
a serpente comendo "ao vivo" para no chocar o pblico. As fotos
apresentadas so ilustrativas das informaes que se quer passar. Na parte de
artrpodes h tambm fotos dos animais apresentados.
Na primeira vitrina, onde esto as grandes serpentes, so apresentadas
fotos ao lado dos nomes para que o visitante possa diferenciar as espcies
(FOTOS 1 e 2 do Anexo). Infelizmente nem sempre isso possvel pois a foto
no corresponde exatamente s caractersticas do animal apresentado. Como
no caso de desenhos e ttulos, estas fotos tambm esto acima da vitrina onde
nem sempre o visitante olha.
(9)
Esta planta foi ali colocada com outros informes, quando inaugurada a exposio temporria
sobre "alimentao", que fica no final do percurso. Ela serviria para orientar os visitantes no
sentido de prever aonde encontram informaes sobre o assunto em outros pontos da
exposio. A planta pequena e pode ser vista no momento em que se passa pela roleta.
131
ADULTO APROXIMA-SE E LEVANTA A CABEA PARA LER PAINEL
Completando a parte iconogrfica, o MIB apresenta ao longo de sua

exposio vitrais e um espelho. A parte de "reproduo" introduzida por um
vitral com os smbolos do sexo feminino e masculino entrelaados. No incio da
parte sobre soros h um vitral com as letras do Instituto (IB). A divisria final da
"Natureza Morta" apresenta um alvo desenhado sobre um espelho. Na
introduo da parte de aranhas h um vitral com o desenho de uma teia de
aranha colorida. No corredor final da exposio h uma srie de 11 vitrais com
os desenhos de espcimens dos filos de invertebrados e vertebrados
venenosos.
Os vitrais so elementos coloridos que, permitindo a entrada da luz,
mantm o ambiente agradvel. O problema que aqueles que esto nas
divisrias, introduzindo temas, competem com outros elementos
132
museogrficos. Os vitrais apresentados ao final esto muito altos e mais

parecem decorativos. Alm disso, sendo grandes e coloridos geram uma certa
poluio visual para aqueles que olharem acima das vitrinas.
1.3.3. Bio-diorama
Os terrrios onde esto os animais vivos do MIB procuram mostrar ao
visitante o ambiente no qual o animal vive por meio de desenhos, plantas vivas,
troncos, areia, pedras e gua. Assim, o bio-diorama alm de ser uma vitrina a
representao do ambiente natural do animal. Consideramos fundamental para
a exposio essa ambientao como forma de comunicao visual, que
mereceria ser mais aproveitado atravs de destaques nos textos.
1.4. Terminal computador

O Terminal Multimdia da Itautec que se encontra no MIB contm
informaes sobre serpentes iguais ou complementares exposio.
Entretanto, o programa foi realizado por especialistas em serpentes e em
multimdia sem levar em conta a exposio na qual foi instalado. O projeto de
informtica coordenado pela Diviso de Desenvolvimento Cultural e caminha
paralelamente aos projetos museolgicos. Tratando dos mesmos contedos, o
programa no prope qualquer ligao/ponte com a exposio e vice-versa.
1.5. Iluminao
Destacaremos os problemas da iluminao por considerarmos graves no
MIB e fundamentais para a fruio de uma exposio. O MIB conta com
iluminao natural proveniente de suas janelas, iluminao artificial gerada por
lmpadas em seus corredores, iluminao artificial nas vitrinas(10) e iluminao
artificial atrs de painis (back light).
As janelas so altas e permitem a entrada de bastante luz, porm
produzem efeitos de reflexo em diversas vitrinas como se pode ver nas fotos
(FOTOS 7 e 12 do Anexo). A iluminao artificial depende da reposio de
lmpadas queimadas, o que normalmente leva muito tempo ou no feito.
Assim h diversas vitrinas visveis mas "escuras" em que a iluminao
incompleta. A iluminao geral e de vitrinas tambm produz reflexos nas
vitrinas dificultando a viso do seu interior.
(10)
Algumas lmpadas especiais para os animais produzem efeitos de cores nas fotos, como se
v no caso dos terrrios de escorpies.(FOTOS 22 e 23 do Anexo)
133
H muitas superfcies brilhantes na exposio: as madeiras

envernizadas, as etiquetas protegidas por vidros, os painis com back light e os
vidros da vitrinas.
2. A relao museu - escola

As exposies, em museus de cincias, so formas de mediao do
conhecimento produzido a partir do acervo para o pblico.
O MIB, como outros museus, visitado diariamente por dezenas de
escolares. Como vimos em nossa pesquisa, a maioria dos alunos que visitaram
o MIB teve dificuldade para responder s questes de contedo propostas.
Nesta parte discutiremos alguns aspectos da relao museu-escola
para, no final (item 3.10) propormos formas de aperfeioar a relao entre o
MIB e as escolas.
Como j vimos no segundo Captulo, a aprendizagem que pode ocorrer
no museu est no nvel do no-formal, sendo que pode se dar como domnio
de informaes, motivao para conhecer mais sobre temas tratados e
crescimento pessoal.(11)
2.1. Ganhos afetivos

Para SCREVEN(12) e tambm para BORUN et al. os ganhos afetivos de
uma visita ao museu so objetivos educacionais realistas.
O estudo realizado por BORUN et al. sobre visitas a museus de cincias
para a aprendizagem de conceitos fsicos (movimento e astronomia) revelou
alguns fatos importantes. As pesquisas foram feitas no Instituto Franklin da
Filadlfia e no Museu de Cincias de Boston, a partir de duas exposies
diferentes, com grupos de alunos da mesma faixa etria e utilizando testes
anlogos. As quatro questes que nortearam as pesquisas foram:
1- Quais so os ganhos cognitivos de uma visita ao museu?
2 - Quais so os ganhos afetivos de uma visita ao museu?
3 - A aprendizagem na escola facilitada pela visita ao museu?
4 - A maneira de medir a aprendizagem no museu depende da

combinao entre a natureza da experincia da aprendizagem e o tipo de
teste?
(11)
MUNLEY, M.E. "Intentions and accomplishments: Principles of Museum Evaluation
Research" in Past Meets Present: Essays about Historic Interpretation and Public Audiences;
Jo Blatti (ed.), Smithsonian Ins. Press, 1987.
(12)
SCREVEN, C.G. "Educacional Exhibitions for Unguided Visitors" in ICOM/CECA 12:13,
1991.
134
As autoras aplicaram testes de aprendizagem (testes verbal, visual e

performance) e testes afetivos para quatro grupos de alunos: (1) Alunos que
no visitaram o museu nem tiveram aula sobre o tema tratado - grupo controle;
(2) Alunos que visitaram a exposio; (3) Alunos que tiveram uma aula sobre
os temas tratados e (4) Alunos que visitaram a exposio e em seguida tiveram
uma aula sobre os temas tratados.
Os resultados indicaram que a visita ao museu produz aprendizagem
(cognitiva), porm tanto quanto uma aula do mesmo assunto. A diferena est
no ganho afetivo, pois a visita exposio gerou maior interesse dos alunos
em aprender mais e foi considerada mais divertida por eles. As autoras
destacam tambm que os alunos no consideravam a visita ao museu como
puro lazer, mas como uma atividade educativa. A aula anterior visita
aumentou a aprendizagem cognitiva, porm no pode ser uma pura repetio
do que se v na exposio. A aula aps a visita, entretanto, por repetir o que
havia sido mostrado na exposio, gerou pouco interesse.
Dos trs tipos de testes de aprendizagem aplicados, o de performance
foi o que melhor refletiu a aprendizagem na exposio, talvez por implicar em
atividade com elementos tridimensionais.
BORUN et al. vem o museu como um espao de aprendizagem que
complementa outros meios de educao em cincias (como escola, vdeos,
programas de TV, estudos do meio). Resumindo, as pesquisas sugerem que
"...a verdadeira fora da experincia no museu no se baseia
na eficcia em transmitir grandes quantidades de contedo,
mas na capacidade de gerar entusiasmo e interesse na
aprendizagem da cincia."(13)
2.2. Brasil: alguns estudos

No Brasil encontramos vrios estudos sobre a relao museu-escola,
tanto relatos de experincias prticas(14) como reflexes tericas.(15) Essas
experincias diferenciam-se do caso do MIB, porque geralmente contam com a
(13)
BORUN, M. et alii Planets and Pulleys: Studies of class visits to science museums, Franklin
Institute, Philadelphia, 1983; p.92.
(14)
Um exemplo foi o II Seminrio Latino-Americano e do Caribe: Museus e Educao
promovido pelo CECA/ICOM Regional, realizado de 25 a 30 de abril de 1993 no Rio de Janeiro,
no qual foram apresentadas dezenas de comunicaes de profissionais brasileiros sobre suas
experincias educativas.
(15)
Entre esses estudos encontram-seas teses: ALENCAR, V. (1987); BRUNO, M.C.O. (1984);
CAZELLI, S. (1992); CINTRA, M.C.S.L.R. (1990); FREIRE, B.M. (1992); GASPAR, A. (1993);
GRINSPUM, D. (1991); GROSSMANN, M. (1988); LOPES, M. (1988); alm de diversos artigos
como BRUNO, M.C.O. & VASCONCELLOS, C.M. (1989); HIRATA et al. (1989) e os livros de
SANTOS, M.C.M. (1987 e 1990).
135
interveno do educador durante a visita e/ou programa. J a exposio "Na

Natureza no existem Viles" pretende ser auto-explicativa.(16)
Esses estudos contm a problemtica fundamental sobre as relaes
entre o museu e a escola:
- qual o papel do museu nessa relao?
- como enriquecer a experincia da visita de grupos escolares?
- como orientar professores e alunos para a visita?
Partindo da realidade em que as escolas procuram e visitam com
frequncia os museus preciso entender que estes tm potencial de
ultrapassar a "complementaridade" da escola. Ou seja, os museus
proporcionam a experincia com objetos, que em si pode gerar motivao,
curiosidade e questionamento da parte do estudante. Cabe exposio e/ou
ao educador facilitar o estabelecimento de relaes entre as idias dos
visitantes e as mensagens propostas. Exposio e educadores devem fazer a
mediao entre o conhecimento produzido (a partir das colees) e os
visitantes.
2.3. A alfabetizao cientfica

Enquanto nos museus de arte o visitante precisa desenvolver sua
percepo visual(17), no caso dos museus de cincias o visitante precisaria
passar por uma "alfabetizao cientfica" para compreender os conceitos
apresentados. Tanto Sibelle CAZELLI como Alberto GASPAR desenvolvem em
suas teses problemticas referentes "alfabetizao cientfica". No h
consenso em relao ao conceito e determinao se uma pessoa seria ou
no cientificamente alfabetizada. Para SHEN existem trs espcies de
alfabetizao cientfica: prtica na qual se tem o conhecimento tcnico para
resolver problemas bsicos imediatos; cvica em que cidado est atento para
cincia o que lhe permite atuar politicamente; e cultural na qual o
(16)
Somente no caso de visita de grupos especiais, como de deficientes, a equipe do MIB
interfere na ao educativa.
(17)
Denise GRINSPUM coloca de maneira clara a diferena entre o ensino da arte na escola e
no museu: "Enquanto o ensino da arte escolar centrado fundamentalmente na construo do
objeto, o ensino no museu centrado no objeto construdo. O fazer pode, e deve, ser praticado
no museu, mas de forma diferente da praticada na escola. Na escola, o professor desenvolve
um trabalho contnuo, que requer tempo, repetio, explorao e prtica. No museu, o
educador deve entender o fazer como uma experincia de desvelamento do pensamento visual
da obra observada; em outras palavras deve servir como instrumento para o ver, que tarefa
primeira do museu." Discusso para uma proposta de poltica educacional da Diviso de Ao
Educativo-Cultural do Museu Lasar Segall, dissert. de mestrado, ECA/USP, 1991; p.41.
136
conhecimento motivado pelo "desejo de estar a par das conquistas cientficas

da humanidade".(18)
J para MILLER seriam outros trs os elementos da alfabetizao
cientfica: capacidade do pblico entender normas e mtodos da cincia;
compreenso do pblico em relao terminologia da cincia (conceitos
bsicos) e conscincia do impacto da cincia e tecnologia na sociedade. (19)
Uma pessoa considerada "alfabetizada", segundo os critrios mais
aceitos, se tem:
"compreenso da realidade em que se vive, a capacidade de
compreender e enfrentar os desafios do mundo atual, quer
seja em relao a problemas de sade, preservao do
meio ambiente ou a questionamentos de ordem poltica e
social..."(20)
Os dois autores, GASPAR e CAZELLI, consideram que tanto a escola
como o museu podem e devem participar da alfabetizao cientfica do
cidado. Para GASPAR, os Centros de Cincias tm condies mais favorveis
que a escola e so mais competentes que a mdia impressa e eletrnica para
alfabetizar em cincias. Eles so instituies de educao informal(21), nas quais
a cincia apresentada para alfabetizao, complementao e ampliao do
conhecimento oferecido pela educao formal. O processo de ensino-
aprendizagem que ocorre pode ser descrito pela teoria sociointeracionista de
Vygotsky - ambiente rico em interaes sociais que possibilitam partilha de
conhecimentos entre visitantes e viabilidade da educao informal. (22)
Consideramos que o visitante do MIB tambm precisaria ser
"alfabetizado cientificamente" para entender partes da exposio e aprofundar
a compreenso de outras. Percebemos, no contato com professores e alunos,
que muitas vezes esses desconhecem os conceitos apresentados ou tm
vises diferentes (erradas inclusive) de alguns fenmenos. Professores e
alunos vo visitar o MIB com expectativas de aprender contedos bsicos, que
caso j fossem conhecidos, possibilitariam maior aproveitamento da visita.
(18)
GASPAR, A. Museus e Centros de Cincias - Conceituao e Proposta de um referencial
terico, tese de doutoramento, FEUSP, 1993; p.43.
(19)
CAZELLI, S. Alfabetizao Cientfica e os Museus Interativos de Cincia, dissert. de
mestrado, Depto Educao, PUC/RJ, 1992; p.3.
(20)
GASPAR, A.; op.cit.; p.45.
(21)
GASPAR utiliza o termo educao "informal" como aquela que no contempla
necessariamente estruturas de currculos tradicionais, no oferece graus ou diploma, no
obrigatria e destina-se para pblico em geral. J a educao "no-formal" tem currculos e
metodologias flexveis, com ensino centrado no estudante, individualizado, auto-instrutivo, por
correspondncia, etc. Op.cit.; p.41.
(22)
Ibidem; p.141.
137
2.4. Proposta do museu x expectativa de alunos e professores

CAZELLI estuda as programaes do MAST (Museu de Astronomia e
Cincias Afins) voltadas para pblico escolar (1 grau), como o Parque das
Cincia (23) e percebe que nem sempre aquilo que a instituio prope ocorre na
prtica, muitas vezes porque expectativas dos alunos e professores so
diferentes das propostas da equipe do museu. Os brinquedos montados ao ar
livre que possibilitariam a percepo de leis naturais vividas fisicamente
perderam-se na extrema descontrao dos alunos e/ou no rigor dos
professores. Os monitores, que s deveriam intervir quando solicitados pelos
alunos, foram transformados em demonstradores/operadores de brinquedos
fazendo explicaes sistemticas sobre seu funcionamento e princpios fsicos.
Depois de realizar avaliaes com professores e algumas atividades
extra-muros do MAST, elaborou-se um novo projeto museolgico (1990) no
qual se incorporava o acervo histrico exposio. Propunha-se o atendimento
ao pblico, especialmente escolar; observao do cu e eventos astronmicos;
laboratrios didticos de cincia; projeto "brincando com a cincia", cursos e
seminrios.
Para a equipe do MAST era fundamental a preparao da visita em
conjunto com o professor. Foi estabelecido o atendimento a professores no
qual eram passados vdeos, realizadas discusses e visita a laboratrio e
orientao para preparao dos alunos e definio dos objetivos e roteiros das
visitas. CAZELLI verificou que poucos professores utilizavam o material cedido
pelo MAST para preparar seus alunos. Durante a visita, o professor geralmente
ficava passivo (observando a atuao de monitores) e no buscava estabelecer
relaes dos contedos vistos no MAST com aqueles trabalhados em sala de
aula.
Nesse caso percebeu-se que, mesmo quando o professor afirma
procurar o museu para desenvolver temas trabalhados em sala de aula, e
passa por uma orientao prvia, ele no aproveitou o ambiente do museu
para estabelecer relaes com seus alunos.
Beatriz FREIRE, em sua dissertao discute esse problema da
dificuldade de dilogo entre educadores de museus e professores. Ela
observou a ao educativa no Museu do Folclore Edison Carneiro (MFEC - RJ)
que, entre 1982 e 1986, deslocou o alvo de suas atividades do aluno para o
professor. Considerando o professor o "agente multiplicador" a equipe do
(23)
Inaugurado com nove brinquedos prottipos em 1985 e desativado em 1989. Em 1992
aguardava verba da Fundao Vitae para reimplantao do projeto.
138
MFEC passou a fazer a visita guiada para o professor como preparao prvia.
Segundo a responsvel pelo setor, em 1991,
"...a prtica (visita guiada) mostrou-se inadequada, pois
multiplicava-se a demanda de professores que queriam 'ser
guiado' (sic), sem que se realizasse o objetivo maior da
orientao: o de preparar o professor para uma atuao ativa,
junto a seus alunos, na ocasio da visita. (...)parecia...que os
professores simplesmente imitavam a visita guiada,
reproduzindo-a com seus alunos, at com as mesmas
caractersticas de linguagem do tcnico que o havia
orientado. No havia multiplicao de informaes na
qualidade que os tcnicos consideravam desejvel e
possvel." (24)
Diante desses resultados a equipe do MFEC passou a orientar os
professores (antes da visita) atravs de material escrito (guia do museu,
bibliografia e folder para crianas) e disponibilidade para preparar em conjunto
a visita. O professor, convidado a visitar sozinho a exposio e depois discutir
dvidas com os educadores do MFEC, deveria preparar a visita de seus
alunos. FREIRE observou (de maio a agosto de 1991) que nenhum dos
professores participantes da orientao prvia consultou a bibliografia sugerida
na Biblioteca do museu, que muitos nem chegaram a levar seus alunos e que
apenas um preparou um roteiro para seus alunos.
A preparao dos alunos dada pelos professores era genrica e
disciplinadora (como se comportar no museu). Apesar dos professores
afirmarem utilizar o MFEC como complementao e enriquecimento dos temas
trabalhados em sala de aula,
"Em nenhuma das visitas observadas houve meno aos
contedos estudados na escola, embora nas entrevistas os
professores ressaltaram essa ligao." (25)
Para FREIRE os educadores de museus ainda no dialogam com os
professores. Para tanto seria preciso que o museu mostrasse claramente sua
proposta de ao educativa; o que o museu, como se forma o acervo; que
tipo de parceria prope escola, entre outras coisas. (26)
Para os professores das escolas participantes da nossa pesquisa, a
visita ao MIB seria uma complementao do que foi visto em sala de aula ou
um incentivo ao que seria trabalhado, ou apenas oportunidade de
"enriquecimento cultural" e preenchimento de tempo e conduo disponvel. Na
prtica, os professores tiveram atitude passiva durante a visita, deixando os
(24)
FREIRE, Beatriz M. O Encontro museu/escola: o que se diz e o que se faz, dissertao de
mestrado, Depto. de Educao, PUC/RJ, 1992; pp.50-51.
(25)
FREIRE, B.M.; op. cit.; p.109.
(26)
Ibidem; p.121.
139
alunos livres no "passeio". Os alunos se dispersaram e apenas alguns

acompanhavam os professores que faziam comentrios e respondiam s
dvidas dos alunos.
Os educadores dos museus precisam criar formas de orientar os
professores para que possam aproveitar ao mximo o potencial pedaggico
dos museus. Seria importante priorizar as escolas que os frequentam como
atividade de complementao curricular. (27) Entretanto, deve-se tomar cuidado
para no valorizar demais o currculo escolar e os procedimentos da escola,
para no "escolarizar" os museus.
2.4.1. A escolarizao dos museus
Margaret LOPES reflete sobre a relao museu-escola alertando para o
perigo da "escolarizao" dos museus. Ao relatar as atividades iniciais do
Museu Dinmico de Campinas ela lembra que estavam repetindo os
procedimentos da escola:
"Apesar de usarmos materiais prticos - amostras
mineralgicas, petrogrficas, fosseis - estvamos centrando
a atividade na transmisso de informaes verbais de
contedos transferindo mecanicamente para o museu as
mesmas aulas das escolas. Estvamos encaminhando de
certo modo as sugestes dos professores, dando aulas para
sua formao e para a das crianas." (28)
Para romper com a "escolarizao", LOPES criou no Museu Dinmico
um programa denominado "Geologia beira da estrada" em que os alunos
eram levados aos arredores de Campinas onde observavam as formaes
geolgicas. A atividade pretendia ser essencialmente divulgadora e motivadora:
"So nossos objetivos despertar paixes, curiosidades,
possibilitar s crianas situaes instigadoras, enquanto que
ns nos preocupamos cada vez mais em suscitar novas
perguntas e no em dar respostas a questes que no so
colocadas." (29)
O MIB tem potencial para atuar junto a estudantes sem que se
"escolarize". Atravs da exposio, ao incentivar a observao dos animais, do
ambiente em que vivem, de sua interao com a natureza, podem-se criar
motivao e curiosidade para busca de novas experincias e informaes.
Algumas informaes podem ser fornecidas pela exposio do MIB, outras por
(27)
O ideal seria ter programas para os diferentes tipos de grupos de escolares, ou seja, para
aqueles que esto estudando temticas apresentadas no MIB, para aqueles que esto "de
passagem", para aqueles que vo iniciar o estudo de temas apresentados na exposio e para
aqueles que vm fazer uma pesquisa solicitada pelo professor. Para isso seriam necessrios
mais funcionrios, espao e verbas para material.
(28)
LOPES, M. Margaret Museu: uma perspectiva de educao em geologia, Fac. de Educao,
UNICAMP, 1988; p.10.
(29)
Ibdem; p.128.
140
folhetos e fontes de fora do MIB (livro didtico, professor, vdeos, TV, etc). O
importante ter claro que o suporte bsico de informao no museu o objeto
- no caso do MIB so os animais - e a partir dele e da pesquisa construda a
exposio.
3. Sugestes
3.1. A rea externa ao MIB

A sede do Instituto Butantan pode ser vista como um grande parque que
contm algumas partes abertas visitao pblica: o MIB (com anfiteatro para
cursos), o Museu Histrico, o Museu de Rua, o serpentrio, o Horto Oswaldo
Cruz, o Macacrio e outras gaiolas ao ar livre com animais e a Biblioteca. O IB
tem reas de servio para o pblico: restaurante, bebedouros e sanitrios.
Para o visitante, o MIB no descolado de todas as outras reas
pblicas do IB e, portanto, qualquer proposta de aperfeioamento da exposio
tambm passa por melhorias nos arredores do MIB.(30) Consideramos que o
serpentrio e o Museu Histrico seriam os elementos com os quais o MIB
mantm relao mais direta.
O serpentrio deveria ser reestruturado de maneira que as serpentes
tivessem maior rea para se abrigar da chuva e do sol, para se alimentar e
beber gua. Algumas informaes sobre os animais poderiam ser dadas aos
visitantes, pois hoje h apenas placas indicando se so peonhentas ou no.
Os textos poderiam incentivar a visitao a outras reas do IB. A observao
do serpentrio, como ele se apresenta hoje, no auxilia na Educao
Ambiental.
O Museu Histrico, reconstituio do primeiro laboratrio do IB, poderia
ter seu espao melhor aproveitado. Sua entrada difcil de ser vista, sua
iluminao interna ruim e a linguagem de apoio poderia ser mais
esclarecedora.
Uma vez que se pretende mostrar aspectos da histria das cincias,
seria possvel implementar informaes sobre as questes de sade pblica no
incio do sculo, o significado da microbiologia, do desenvolvimento de soros e
vacinas para o pas e o papel dos cientistas na cultura e poltica brasileira. O
Museu de Rua contm muitas dessas informaes. Talvez os painis (3 at 10)
referentes a essas temticas pudessem ficar mais prximos ao Museu Histrico
como uma introduo. Poderiam at formar um "caminho" para a entrada
(30)
Entre os escolares respondentes (aps visita), na pergunta sobre o que mais gostaram na
exposio, 10 respoderam "macacos", 16 "serpentrio" e 1 "museu histrico".
141
"escondida" do Museu. No Museu tambm deveria haver indicaes de outras

reas de visitao do IB, talvez destacando o Museu de Rua que trata da
histria e descrio das atividades do Instituto.
Consideramos que a temtica de produo de soro antiofdico deveria
ser apresentada no Museu Histrico, como veremos no item sobre "Contedo".
Uma antiga reivindicao dentro do IB, como vimos no primeiro captulo,
a apresentao das outras reas de pesquisa do Instituto que so
importantes para a sade pblica. No MIB no h espao para isso. No Museu
Histrico isso s seria possvel se fosse mudada sua proposta de apresentar o
primeiro laboratrio do IB. O Museu de Rua j apresenta as principais linhas de
pesquisa (estando um pouco desatualizado). Um programa de exposies
temporrias extra-muros (itinerantes) ou a construo/aproveitamento de algum
prdio para abrigar exposies sobre o assunto dentro do Instituto poderiam
mostrar as atuais pesquisas do IB. Seria importante saber se, no caso das
pesquisas especficas, a linguagem museolgica a mais adequada, isto , se
a publicao em um peridico da rea no seria mais conveniente ou a
confeco de folheto em linguagem de divulgao cientfica para distribuio
aos interessados.
O turismo
Sabe-se que o Instituto Butantan recebe um grande nmero de turistas
brasileiros e estrangeiros que visitam suas instalaes incluindo o MIB.
Infelizmente no existem dados sobre o percentual deste tipo de visitante em
relao ao total. Essa visitao mostra o quanto conhecido o Instituto fora de
So Paulo e do Brasil e o enorme poder de atrao das serpentes.
Mais especificamente, quantos seriam os visitantes estrangeiros? De
que nacionalidades? Durante nossa pesquisa vimos visitantes das mais
diversas procedncias (Japo, EUA, Portugal, Alemanha entre outros) que
visitavam em grupos organizados (com intrpretes/guias) ou
independentemente. Percebemos a enorme dificuldade de comunicao dos
funcionrios (pelo problema da lngua), que j havia sido identificada h muito
quando antigos diretores sugeriram e conseguiram a contratao de guias
poliglotas e/ou a orientao dos guias atravs de cursos.
Na prtica, existem algumas solues viveis para melhorar a qualidade
da visita dos estrangeiros:
- curso de orientao para guias (fazer cadastro das agncias que
visitam com maior frequncia). O curso versaria sobre os contedos da
exposio do MIB e sobre outros pontos de visitao do Instituto. A prpria
experincia dos guias que j frequentam o IB deveria ser o ponto de partida do
142
curso. Seriam feitas sugestes de como apresentar a exposio e o Instituto

em situaes de tempo limitado e grupos grandes.
- folhetos de orientao e contedo sobre o Instituto e sobre o MIB em
vrias lnguas (definidas a partir de levantamento dos que mais visitam);
- manuteno de alguns ttulos nas vitrinas em ingls;
- numerao das vitrinas ou elaborao de sinais de referncia para
acompanhamento dos textos em lnguas estrangeiras em folhetos, retirando
assim os textos em ingls das vitrinas. Esses folhetos poderiam ser vendidos
para custear sua confeco.
- criao de cartes postais, guias, objetos que poderiam ser vendidos
como souvenirs e que serviriam como forma de divulgao do Instituto.
3.2. Espao/Circulao
Qualquer organizao de espao e circulao que tenham o Instituto e o
MIB deveriam ser apresentadas aos visitantes. Assim, nas entradas do Instituto
um mapa apresentaria as reas de visitao pblica e as de servios (Hospital,
local de entrega de animais) do IB. Na entrada do MIB, talvez at na parte
externa, uma planta da exposio com cores e ttulos em letras grandes
apresentaria o que oferecido ao visitante na parte interna. Outra possibilidade
seria colocar um terminal multimdia (semelhante queles que as pessoas
encontram em shoppings centers) na entrada, pelo qual o visitante seria
informado da localizao daquilo que deseja ver.
Para dar mais espao de circulao no hall de entrada, a bilheteria
poderia ser construda fora do prdio, sob cobertura que protegeria da chuva o
pblico. Os cadastros para escolas e instituies visitantes tambm seriam
distribudos nessa bilheteria. Dependendo do espao disponvel, seria
interessante ter um guarda-volumes para conforto dos visitantes e segurana
da exposio. Uma forma de evitar a roleta, seria a distribuio de bilhetes a
todos os visitantes, inclusive os no-pagantes, que tenham canhotos para
serem contados ou que sejam depositados obrigatoriamente em urna
lacrada.(31) Assim j seria melhorada a circulao de entrada e sada, sem a
bilheteria e sem a roleta.
A rea onde hoje trabalham os funcionrios do MIB tambm poderia ser
incorporada exposio, se fosse construdo um local de trabalho em anexo,
talvez prximo porta dos "fundos" (32) onde funciona o estacionamento.
(31)
Alguns visitantes, atualmente, gostam de guardar o bilhete como lembrana do MIB. Porm,
se verdadeiros souvenirs forem colocados disposio dos visitantes no haver problemas
de reteno dos bilhetes.
(32)
Na extremidade oposta atual porta de entrada h outra porta que permanece fechada.
Talvez ela pudesse ser utilizada pelos funcionrios do MIB ou, eventualmente, inverteria-se a
143
Os corredores da exposio poderiam ter sua largura ampliada, pelo

menos nas partes onde no se apresentam animais vivos pois no h
necessidade de espao atrs das vitrinas para tratamento dos animais. Tais
vitrinas/mdulos seriam encostados nas paredes.
Em vrios pontos da exposio h divisrias de madeira que compem
estrangulamentos do corredor de circulao: estas poderiam ser,
eventualmente, retiradas ou diminudas.
No canto onde deveriam ser apresentados vdeos, poderiam ser
colocados bancos para descanso, bebedouro e mais um terminal multimdia.
3.3. Iluminao
Os problemas de iluminao e reflexos poderiam ser diminudos com a
reduo de superfcies brilhantes, angulao de vidros e modificao do tipo de
luminria.
Como aparece nas FOTOS 7 e 12 (Anexo), uma das fontes de reflexo
(interferncia na viso das vitrinas) so as janelas. Como j existe iluminao
artificial, as janelas poderiam ter vidros jateados que acabariam com esses
reflexos. Os painis com back light (FOTOS 1, 2, 5, 8 e 18 do Anexo), quase
todos muito altos, deveriam ser eliminados e, quando necessrios, substitudos
por fotos montadas sobre madeira com papel fosco.
O revestimento de madeira envernizada da exposio outra fonte de
reflexos, que poderia ser eliminada com a utilizao de tinta fosca. O ideal,
para diminuir a interferncia na leitura da exposio, seria uma superfcie lisa
(de madeira ou outro material) pintada com tinta fosca de cor neutra.
Muitas etiquetas na exposio so apresentadas com suportes com
vidros (FOTOS 15 e 23 do Anexo), que tambm refletem. Os textos,
iconografias poderiam ser apresentados sem os vidros, em papel no brilhante.
As etiquetas mais altas poderiam ser colocadas com pequena angulao, de
forma a sobressair a parte superior, para diminuir os reflexos diretos e facilitar a
leitura.
Nas vitrinas, uma pequena angulao dos vidros poderia auxiliar na
reduo de reflexos. Isso precisaria ser estudado por um especialista,
considerando-se a possvel perda de rea interna na base da vitrina. Tambm
poderiam ser repensadas as luminrias dos corredores (que produzem reflexos
como se v na FOTO 17 do Anexo) no sentido de reduzir ao mximo esse
efeito e iluminar com eficincia o espao.
entrada fazendo a bilheteria e o guarda-volumes no espao onde h o estacionamento. Tudo

isso depende das restries dadas pelo CONDEPHAAT pelo fato do IB ser rea tombada.
144
Dentro das vitrinas, especialmente no caso de terrrios, a iluminao

deve ser pensada tanto em termos de visibilidade quanto conforto do animal
e/ou preservao do objeto exposto. Para isso so utilizadas lmpadas
especiais que aproximam o terrrio do ambiente natural do animal.(33)
3.4. Contedo
Como vimos anteriormente, a exposio Na Natureza no existem Viles
pretende informar sobre aspectos referentes ao modo de vida de animais
peonhentos (serpentes e artrpodes) para que o visitante, em ltima instncia,
respeite esses animais compreendendo seu papel na cadeia alimentar da
natureza. Dentro da proposta da Educao Ambiental o visitante conheceria os
tipos de serpentes, como so, como vivem, do que se alimentam, como se
reproduzem, quais so seus "parentes" prximos; e tambm conheceria as
aranhas e escorpies de "interesse mdico".(34)
Ao observarmos a planta baixa da exposio (No Anexo) podemos
verificar como esto divididas essas temticas no espao expositivo. Sabemos
que um tema no est restrito ao seu mdulo, ou seja, que s se apresente
aspectos da reproduo na rea "Reproduo". Porm, a observao da
organizao do espao expositivo pode nos auxiliar na tentativa de "equilibrar"
a apresentao dos contedos.
Retomando os resultados obtidos nas perguntas de contedo, tanto para
escolares como para visitantes espontneos, o aproveitamento baixo geral
poderia ser melhorado com uma comunicao mais direta e eficiente da
exposio. Como j discutimos, uma visita ao museu tem resultados, acima de
tudo, afetivos, mas no podemos descartar os objetivos pedaggicos que
incluem a transmisso de informaes.
Reproduo
Apesar da reproduo das serpentes ocupar um grande mdulo
(comparao com reproduo de outros animais) alm de aparecer no berrio,
em textos e representaes iconogrficas das serpentes brasileiras e no
terminal multimdia, a aprendizagem dos alunos e as respostas dos visitantes
espontneos mostram que o aproveitamento foi pequeno. Nesse sentido
propomos que a reproduo dos rpteis seja apresentada de forma mais direta
e que a comparao com outros grupos de animais seja apenas uma referncia
e no parte do contedo apresentado. Apesar da qualidade museogrfica da
(33)
Esse tipo de iluminao gerou efeitos de cores em algumas fotos, como as das aranhas e
escorpies (22 e 23 do anexo).
(34)
Neste caso, um animal considerado de "interesse mdico" quando pode causar algum mal
ao homem (doenas, ferimentos e morte).
145
vitrina de reproduo de rpteis (Anexo, FOTO 6) ela comunica pouco aos

visitantes. O texto introdutrio da vitrina est na parede anterior. A vitrina
contm, por exemplo, os rgos copuladores masculinos de serpentes
conservados, porm no h qualquer indicao do que so. Por outro lado, os
textos das etiquetas da vitrina so genricos e no se referem diretamente a
qualquer elemento da vitrina. Definem o que so "ovparos" e "ovovivparos" e
referem-se a comportamento sexual e formas de atrao.
Se importante mostrar a funo dos ovos e as diferenas entre
ovparos e ovovivparos, a vitrina poderia apresentar como so os ovos
(cortados, com desenhos) e de forma comparativa apresentar o
desenvolvimento de embrio em cada um dos tipos de reproduo. As
maneiras de atrair fmeas e machos e o processo de copulao poderiam ser
tratados em vitrina ao lado; ou sendo o tema tratado no programa do terminal
multimdia poderiam ser colocadas perguntas para ter respostas verificadas no
terminal.
As outras vitrinas referentes reproduo de peixes, anfbios, aves e
mamferos seriam eliminadas, pois dispersam a informao principal que a
reproduo de rpteis.
Um texto, ao lado da vitrina de reproduo de rpteis poderia tratar da
questo da diminuio da dependncia da gua para a reproduo e o
significado disso para a conquista de novos ambientes. O "Berrio" tambm
associado reproduo, poderia ser apresentado ao lado ou em frente da
vitrina. A vitrina do "Berrio" tem muitos textos ("Ovos", "Cuidado com os
ovos", "Filhotes", "Incubao", "Alimentao", "Alimentao forada", "Ecdise
ou muda de pele", "Biometria", "Veneno") com muitas informaes. Talvez eles
pudessem ser reduzidos ou condensados. Poderiam ser feitos dois textos: um
sobre o cuidado com os ovos, incluindo incubao e outro sobre os cuidados
com os filhotes, incluindo alimentao e veneno. Em outra parte da vitrina
seriam apresentados os instrumentos para tratamento e o texto sobre
biometria, caso permanecesse a possibilidade da equipe do MIB realizar
ocasionalmente esse tratamento diante do pblico.
Semelhanas e diferenas com outros animais
Anfbios e outros rpteis so apresentados na exposio para que o
visitante saiba as semelhanas e diferenas que apresentam em relao s
serpentes. Os lagartos so apresentados logo no incio da exposio assim
como os sapos. Tartarugas e mais sapos esto em outro grande terrrio (10A)
no 3 corredor. Perguntas que levassem o pblico a observar diferenas e
146
semelhanas entre esses rpteis (35) talvez facilitassem para o visitante entender
porque aqueles animais esto ali. Um texto como o que aparece ao lado da
vitrina dos lagartos ("Rpteis", na p.III do Anexo) seria apresentado ao final
para esclarecer dvidas dos visitantes.
No caso dos anfbios (sapos), tambm poderiam ser propostas
perguntas de observao e apresentado um texto (como o segundo referente
ao Sapo Untanha, p. V do Anexo) geral sobre anfbios.
Junto aos sapos so apresentados atualmente textos que explicam as
diferenas entre animais peonhentos e no peonhentos. Essa informaes
deveriam ser deslocadas.
Peonhentos e no peonhentos
Um texto escondido junto aos sapos, elementos da vitrina de osteologia,
painis com back light, iconografia na parte de serpentes brasileiras e
informaes no terminal multimdia tratam da diferena entre animais
peonhentos e no peonhentos. Partindo do princpio de que esta uma
informao fundamental (uma vez que explica a forma de captura de alimento e
porque algumas serpentes so perigosas e outras no), acreditamos que uma
vitrina, associando texto aos desenhos esquemticos e aos crnios, poderia ser
mais comunicativa do que as atuais. Os painis com desenhos esquemticos
(com back light) esto altos e muitas pessoas no os enxergam. Talvez seja
mais importante fixar a diferena entre serpente peonhenta e no peonhenta
do que expor os diferentes tipos de dentio (glifas, solenglifas...).
Noes comuns e erradas (para as espcies brasileiras) sobre o fato de
serpentes de cabea triangular e olho com pupila em fenda serem peonhentas
podem ser destacadas com exemplos (como a Salamanta - Epicrates cenchria)
que tem essas caractersticas e no peonhenta.
A definio de veneno, exemplos de outros animais que so venenosos
(como painel apresentado ao final da exposio) podem completar este
mdulo.
A produo de veneno e utilizao deste pela serpente deve ser
associada alimentao e necessidade de defesa do animal.
Alimentao
Como j colocamos no incio deste captulo, o conhecimento da
alimentao das serpentes um caminho de entendimento de seu papel na
natureza. Esse tema deveria vir em destaque no incio da exposio, com a
apresentao de cadeias alimentares que incluam serpentes de diferentes
(35)
Perguntas como as seguintes:"Os lagartos e as cobras so rpteis. O que eles tm de
parecido?"; "As tartarugas so muito diferentes das cobras? Voc sabia que tartarugas e
cobras so do mesmo grupo de animais (rpteis)?"
147
ambientes. A atual exposio temporria sobre alimentao poderia ser

incorporada exposio permanente, oferecendo alguns detalhes sobre
localizao, captura e tipos de presas. Entretanto, alguns dos atuais modelos
que tentam corrigir algumas concepes erradas que as pessoas trazem (como
por exemplo de que uma cobra pode engolir um boi) teriam que ser revistos
pois dependem da leitura da etiqueta para a compreenso da proposta.
Referncias ao terminal multimdia so importantes, pois h imagens (filmes)
sobre alimentao.
Osteologia
A vitrina de ossos muito apreciada pelos visitantes que ficam
impressionados com as dimenses do esqueleto da sucuri apresentada e com
outros aspectos dos ossos das serpentes. Como em outras vitrinas, h muitos
textos informativos, diretamente associados quilo que est sendo
apresentado. Acreditamos que, com a retirada dos esqueletos de crnios para
tratar das diferenas entre peonhentas e no peonhentas, a vitrina ficar com
menos elementos facilitando sua fruio. Essa vitrina, em relao s outras,
apresenta a vantagem de poder ser olhada pelos quatro lados.
Serpentes
Os animais vivos, principalmente as serpentes, so a grande atrao do
MIB. A pergunta bsica a fazer ao visitante qual o motivo do Instituto criar e
expor animais peonhentos. Essa pergunta poderia ser feita no incio da
exposio e no fim, remetendo ao Museu Histrico.
Se fosse possvel, seria interessante ter na parte introdutria da
exposio esclarecimentos sobre a procedncia dos animais vivos
apresentados (biotrio, captura, apreenso) e o que ocorre no caso de sua
morte (taxidermia, confeco de material biolgico ou pesquisa). Isso porque
muitos respondentes saram da exposio achando que vrios animais
estavam mortos (por estarem em repouso) ou que alguns foram mortos para
serem apresentados (vrios alunos participantes(36) fizeram referncia ao feto
apresentado na vitrina de reproduo de mamferos como se fosse produto de
um aborto forado).
A primeira vitrina, das grandes serpentes, a preferida dos visitantes
pesquisados (28% indicaram como a que mais gostaram). Ela ampla, tem
vrias serpentes grandes e ambiente com pequenos lagos e cachoeira.
Exceto por essa vitrina, as serpentes so apresentadas segundo seu
ambiente geogrfico e famlia. Assim, no terceiro corredor h uma srie de
(36)
Ao responder sobre o que mais gostaram na exposio, alunos da EEPSG R. Kennedy
referem-se aos fetos apresentados na vitrina de reproduo de mamferos como "beb
abortado", "aborto", "feto abortado" e "criana abortada".
148
terrrios de serpentes brasileiras, seguidos por terrrios de serpentes africanas

e asiticas. H um terrrio separado para as jararacas da Ilha de Queimada
Grande e trs para outras serpentes exticas. Sendo a separao das
serpentes por localizao geogrfica, este critrio deveria ficar claro no incio
da srie de terrrios. A diviso por famlias, no caso das brasileiras, tambm
no fica muito clara, pois os ttulos so apresentados no alto e muitas pessoas
no entendem o que significam "Boinae", "Mimicria", etc. Os terrrios das
serpentes poderiam ser mais espaados, associados aos temas da
alimentao, osteologia, reproduo e ambiente, como exemplos dos temas
tratados.
Algumas das informaes dadas pelos textos de divulgao cientfica e
pela iconografia poderiam ser eliminadas. No caso da iconografia, o tipo de
reproduo, de dentio de veneno e soro no so fundamentais e poderiam
dar espao para ampliar outros desenhos (mapa e tipo de alimento). Os textos
deveriam ser repensados para no redundar informaes dadas pelos textos
coloquiais nem em detalhamentos desnecessrios. Mais do que tudo eles
devem incentivar a observao do animal e o ambiente apresentado pelo bio-
diorama. Os textos coloquiais precisariam ser mais curtos e tambm com
informaes mnimas necessrias. Folhetos informativos podem dar
detalhamentos em diversos nveis para os interessados.
Estudo das serpentes e produo de soros
Atualmente h uma pequena parte da exposio que tem painis
explicativos sobre a produo de soros antiofdicos. Consideramos que esta
parte fica "solta" na exposio do MIB e poderia ser bem desenvolvida no
Museu Histrico a partir da discusso do desenvolvimento da microbiologia e
cincias experimentais. O Museu, que representa o primeiro laboratrio do IB
utilizado por Vital Brazil, apresentaria atravs dos instrumentais antigos como
se produzia o soro e como se faz atualmente. Os objetos poderiam ser
contextualizados com fotos e desenhos. A existncia de baias no Museu
Histrico seria compreendida no contexto da produo do soro. Retomando a
proposta museolgica do MAST de incorporao do acervo de instrumentos
antigos na exposio, temos justificativas que podem ser aplicadas ao IB:
"O MAST pretende, partindo de temticas gerais, elaborar
atividades onde o acervo de instrumentos cientficos cumpra
o papel de explicar aspectos da cincia e da tcnica. No
entanto, no se est abrindo mo de outras possibilidades de
uso do acervo, ou seja, aquela dimenso em que o prprio
acervo pode e deve ser evocador de questes.
A inteno , em ltima instncia, a conjuno do acervo
instrumental de valor histrico com o debate das diferentes
149
questes da cincia moderna levantadas nas temticas

bsicas do museu."(37)
Essa temtica da produo do soro, que constantemente procurada
pelos alunos em suas pesquisas escolares e citadas por professores nas
visitas, atrairia pblicos para o Museu Histrico que no to visitado quanto o
MIB.(38)
3.5. Museografia
Seguindo as sugestes dadas acima em termos de contedos, a
museografia da exposio precisaria ser revista. No geral a exposio tem
muita informao visual, muitas cores, muito brilho. Seria bom reduzir ao
mximo elementos que no colaboram para transmisso das principais
mensagens e interferem na fruio da exposio.
3.5.1. Terrrios
Os terrrios, bio-dioramas, so os elementos de maior atrao da
exposio pois contm os animais vivos. Assim, o cenrio construdo com
plantas, pedras, terra, folhas, areia e pinturas do informaes aos visitantes
sobre o meio em que vivem os animais. Alguns terrrios poderiam ter um pouco
menos de cores e desenhos pintados (como vemos nas FOTOS 15 e 17 do
Anexo) pois j tm as plantas naturais e os animais. Para melhor visualizao
do pblico infantil, os vidros dos terrrios poderiam ser aumentados na vertical,
fazendo que a base da vitrina fique numa altura mais baixa (passando de 1m
para 0,5m). Isso j foi feito para a Jibia na exposio da Estao Cincia. Os
adultos continuariam a ver facilmente (de cima para baixo) e as crianas
menores poderiam enxergar sem a necessidade de um adulto levant-las.
(37)
CAZELLI, S. op. cit.; p.104.
(38)
A entrada para o Museu Histrico gratuita e no h controle de frequncia. Existe um livro
de assinaturas que nem sempre utilizado. Mesmo assim, percebe-se que sua visitao
menor do que do MIB.
150
TERRRIO DE JIBIA NA ESTAO CINCIA
3.5.2. Linguagem de apoio

SCREVEN, como j citamos (Captulo 2), recomenda que uma
exposio educativa passe suas mensagens com o mnimo de tempo e esforo
151
e o mximo de motivao para o visitante.(39) No caso do MIB as informaes

esto em excesso e precisariam ser revistas.
3.5.2.1. Ttulos
Ttulos de mdulos e vitrinas so importantes para orientar o visitante.
Assim, no incio do mdulo sobre reproduo deveria haver ttulo, na parte
referente s serpentes o ttulo deveria auxiliar no entendimento dos critrios de
organizao. Os nomes de famlias de serpentes, ttulos atuais, pouco
informam. Se mantidas em conjunto, deveria haver um ttulo como "Serpentes
do Brasil". O local onde esto, acima das vitrinas, tambm de difcil
visualizao. Talvez os ttulos pudessem ser apresentados na vertical no incio
dos mdulos. A cor e o tamanho das letras precisam ser padronizados. Uma
superfcie lisa e pintada de cor fosca realaria melhor os ttulos em letras
pretas.
A vitrina das grandes serpentes no tem ttulo. Talvez pudesse ser
apresentada como "Grandes Serpentes do Brasil".
A manuteno de ttulos em ingls pode ser opcional, conforme forem as
indicaes dadas pelo folheto. Se os mdulos da exposio forem numerados
no haveria necessidade de ter tradues, pois o visitante usaria os nmeros
para se guiar.
3.5.2.2. Etiquetas/textos
Consideramos que tanto o contedo como a forma dos textos
apresentados no MIB precisariam ser revistos. De forma geral necessria a
uniformizao de padres e tamanhos de letras, alm da reviso da relevncia
das informaes dadas. Os textos em ingls seriam retirados e reorganizados
(incluindo outras lnguas) em folhetos a serem adquiridos pelos visitantes
estrangeiros.
Comentando um artigo sobre a valorizao da forma, da legibilidade das
etiquetas, CHAMBERS chama ateno para a importncia do contedo do
texto apresentado:
"As questes sobre etiquetas para as quais realmente
precisamos respostas no so simples tema de medies
empricas. Elas esto em torno do contedo da etiqueta e os
usos que o visitante pode fazer dele... e as respostas podem
nos levar a examinar a validade dos...limitados campos de
estudo nas vidas das pessoas comuns, que tm suas
prprias reas de interesse e especializao como tambm
sistemas de prioridades e valores prprios."(40)
(39)
Review, 1(2), 1990.
(40)
CHAMBERS, M. "After legibility, what?" in Curator 36/3, 1993.
152
Uma das maneiras de estimular a leitura das etiquetas escrever

perguntas. SCREVEN & HIRSCHI verificaram que o tempo mdio de leitura das
etiquetas aumentou bastante quando apresentavam questes, alm do
aumento do tempo na exposio como um todo. Entretanto no se pode
afirmar se houve maior nvel de aprendizagem com o aumento do nvel de
leitura das etiquetas.(41)
Vrias etiquetas (principalmente coloquiais) do MIB contm perguntas,
porm no esto em destaque nos textos. Estes so bastante longos
desestimulando a leitura de todos.
Definindo o pblico infanto-juvenil como alvo, as etiquetas deveriam ser
colocadas em alturas mais baixas (menos de 1,20m) para que realmente
possam ser lidas por ele.(42) O tamanho e tipo de letras devem ser grandes e
claros. No caso dos textos coloquiais, as etiquetas podem ser impressas pois
existem programas com letras do tipo de "histrias em quadrinhos".
No caso dos terrrios das serpentes, o nome popular e cientfico, seu
ambiente geogrfico e tipo de alimento poderiam estar em altura maior (1,60m)
com uma pequena inclinao para facilitar a leitura. Os tipos de letra deveriam
ser maiores do atualmente utilizado, padronizados e, caso seja necessrio
algum texto, as informaes devero estimular e/ou acrescentar algo
observao do visitante.
No se pode continuar a apresentar animais com indicaes apenas
dadas por pequenas etiquetas escritas com mquina de escrever (FOTO 17 do
Anexo) ou sem qualquer indicao como no grande ambiente (FOTO 12 do
Anexo).
O ideal que os textos sejam escritos em preto sobre fundo branco
(papel no brilhante) e apenas os destaques sejam de cores diferentes e/ou
tamanhos diferenciados. No preciso colocar a etiqueta branca sobre papel
colorido (ou qualquer sobreposio de cores), como na parte sobre alimentao
(FOTO 24 do Anexo) pois criam-se mais interferncias visuais.
3.5.2.3. Iconografia
Mapas
Considerando importante a informao sobre a localizao geogrfica
dos animais, os mapas seriam mantidos, porm voltados para o pblico adulto
(41)
SCREVEN, C.G. & HIRSCHI, K.D. "Effects of questions on visitor reading behavior" in ILVS
Review 1(1) 1988, p.50-61.
(42)
Larry KLEIN em seu livro Exhibits: Planning and Design, (Madison Square Press, N.Y.,
1986) sugere que etiquetas em exposies para crianas deveriam ficar na altura entre 3'11''
(0,99m) e 5'5''(1,40m) baseado na mdia do nvel do olhar de uma criana de 8 anos e um
adulto do sexo masculino. A mdia de altura de viso de uma criana de 6 anos de 3'6''
(0,92m).
153
que pode compreend-los. No caso das serpentes brasileiras sua localizao

seria dada por cores sobre um mapa do Brasil, de dimenses maiores do que
as atuais. Para as estrangeiras, hoje indicadas em mapa mundi, seria
interessante destacar o continente e pases ocupados pelos animais.
Atualmente, h na exposio um mapa mundi (entre as serpentes
africanas e da Eursia), com back light, no qual se informa que existem
serpentes em todo o mundo. Este mapa, alm de conter informaes
incompletas (pois no h serpentes nas regies polares, por exemplo) pouco
auxilia na compreenso da mensagem de que serpentes adaptam-se e
conseguem viver em diversos ambientes.(43) Essa mensagem poderia ser
melhor explorada pelos bio-dioramas e pelos textos que chamariam ateno
para a observao da representao do meio ambiente do animal.
Alimentao
Tambm seriam mantidos os desenhos representativos dos tipos de
alimento das serpentes, pois o entendimento de seu papel na cadeia alimentar
pode ser um caminho para a preservao.
Desenhos
Os desenhos esquemticos, apresentados com back light, sobre
diferentes tipos de dentio, sobre produo de soro e como parte das
explicaes do mdulo de reproduo seriam suprimidos para reduzir o nmero
de informaes e fontes de reflexos.
No bio-diorama das grandes serpentes, as fotos poderiam ser
substitudas por desenhos esquemticos (em papel opaco) que facilitariam o
reconhecimento das serpentes ali apresentadas. As atuais fotos no so claras
pois os animais aparecem contextualizados, o que no necessrio pois o bio-
diorama j d esta informao. O nome da espcie poderia estar junto com o
desenho, eliminando quadros. No caso de ausncia de algum dos animais o
desenho seria retirado.(44) Um ttulo precisaria ser elaborado para essa vitrina (j
sugerimos "Grandes Serpentes do Brasil").
Fotos
Fotografias so utilizadas na primeira vitrina, em alguns painis com
back light, na parte dos artrpodes e com maior frequncia na exposio sobre
alimentao. No caso da exposio de alimentao, uma vez que passe a fazer
(43)
Vide aproveitamento das respostas pergunta "Em que lugares do Brasil e do mundo
encontramos serpentes?". Entre aqueles respondentes que citaram dois ou trs ambientes, a
maioria indicou matas e florestas e poucos lembraram de desertos, que aparecem nos bio-
dioramas. Do Brasil, citaram mais a regio amaznica, no percebendo a indicao de
localizao de vrias serpentes de outras regies brasileiras.
(44)
Durante a realizao da pesquisa no havia nenhum espcime de Caninana na vitrina,
porm com a foto e nome ali apresentados alguns visitantes afirmaram que o que mais
gostaram da exposio foi a Caninana!
154
parte da exposio permanente precisaria seguir alguns padres,

principalmente para as etiquetas. As fotos, muito bonitas e ilustrativas seriam
aproveitadas, s que em menor quantidade.
Na vitrina da "Natureza Morta" poderiam ser utilizadas fotos para ilustrar
as violncias contra os animais com menor risco de chocar os visitantes.
Vitrais
Os vitrais apresentados em divisrias da exposio (reproduo,
aranhas) poderiam permanecer, caso fosse possvel implementar outros para
auxiliar na indicao dos diferentes temas da exposio. Aqueles vitrais do final
da exposio (FOTO 23 do Anexo) que representam filos de animais
venenosos, apesar de muito bonitos, so pouco informativos e acabam por
criar mais poluio visual, assim deveriam ser retirados. A apresentao do
quadro esquemtico desses animais venenosos deveria estar prxima
definio de animal peonhento.
3.6. Natureza Morta

A vitrina "Natureza Morta" coloca explicitamente o homem como o "vilo"
que destri a natureza. J comentamos que isso contradiz o ttulo da
exposio. Concordamos que o comrcio e a matana indiscriminada de
animais seja denunciada, porm que se apresentem solues. No caso das
serpentes, o que se deve fazer quando encontrar uma? Como evitar mat-las
por medo de seu perigo? O que o IB oferece para as pessoas capturarem os
animais para auxiliar na sua preservao e estudo?
Tambm estamos numa realidade em que animais apresentados na
vitrina, como o jacar, j so criados em cativeiro legalmente para a produo
de peles (e portanto bolsas e sapatos como as apresentadas). Precisaria ficar
mais claro que o maior problema retirar o animal de seu ambiente natural,
para comrcio (vivo ou morto) ou por puro esporte (caa). Mesmo a caa
autorizada em determinadas pocas para certos animais (exemplo do javali que
se espalhou rapidamente no sul do Brasil).
Uma das formas de evitar o comrcio fazer com que as pessoas no
comprem os produtos feitos a partir de animais silvestres. Assim seria
necessrio orientao para que o pblico soubesse como identificar a
procedncia (legal ou ilegal) da matria prima.
Propomos, ento, que a vitrina apresente a destruio indiscriminada
(por meio de fotos e poucos objetos), a criao legal de alguns animais e a
orientao de como se comportar diante de animais na natureza,
155
especialmente no caso dos peonhentos. Indicaes de materiais e folhetos de

orientao do IB tambm devem fazer parte da vitrina.
3.7. Aranhas e Escorpies

A parte da exposio dedicada s aranhas e aos escorpies bem
menor do que a das serpentes. H muitos textos longos, escritos em letras
pequenas sobre aranhas ("aranhas", "teias", "reproduo", "muda", "veneno")
sem qualquer outro material de apoio. Se seguirmos o padro das serpentes,
seria preciso apresentar uma vitrina sobre alimentao, reproduo, uma sobre
a muda (exoesqueleto) e sobre veneno (destacando as aranhas brasileiras de
interesse mdico). Nesta ltima parte deveriam constar indicaes sobre a
produo de soro apresentada no Museu Histrico. Talvez pudesse haver uma
apresentao em conjunto com os escorpies, de forma comparativa.
Na apresentao dos animais seria preciso vitrinas em que houvesse
mais de uma superfcie de vidro para facilitar a viso dos animais. Essa soluo
j foi dada na Estao Cincia. Os textos seriam revistos para conter somente
informaes fundamentais sobre cada tema, sendo feitos com tipos de letra
maiores e colocados em altura legvel para crianas (1,00m).
156
TERRRIOS DE ARANHAS E ESCORPIES NA ESTAO CINCIA
Para complementar e enriquecer a experincia do visitante poderia ser

feito um programa sobre aranhas e escorpies para o terminal multimdia, alm
de folhetos explicativos e complementares.
3.8. Terminal Multimdia

A presena do terminal multimdia na exposio bastante positiva pois
traz uma srie de informaes adicionais aos visitantes. Porm seus programas
deveriam estar relacionados diretamente com a exposio de maneira a
incentivar sua observao.
Em 1986, SCREVEN(45) destacava a utilizao de computadores nos
museus como ligao entre os visitantes e os contedos da exposio,
permitindo que eles controlem a quantidade de informao que desejam
receber. Os programas, fazendo perguntas e criando coisas para fazer, dirigem
o pensamento para a exposio. Entretanto, o autor lamentava que a maioria
dos programas utilizados nos museus fossem jogos que tinham um fim em si
mesmos e no estabeleciam relaes com a exposio.
SCREVEN apontava seis aplicaes para os computadores em museus,
algumas das quais poderiam ser pensadas para o MIB:
(45)
SCREVEN, C.G. "Exhibitions and Information Centers: Some Principles and Approaches" in
Curator, 29(2), 1986; pp.109-136.
157
1) Informaes em vrios nveis (multilayered exhibit labels),

organizadas segundo interesse de cada visitante;
2) Atrair ateno do visitante para o contedo da exposio atravs de

exerccios, perguntas e desafios;
3) Organizaes avanadas (advanced organizers): panoramas dos

conceitos, do espao, dos objetos que esto na exposio;
4) Horrio: organizao da visita segundo interesses, nvel de

escolaridade, idade, nmero de pessoas e tempo disponvel;
5) Auto-teste (self-testing): tarefas, desafios que testam conhecimentos

relacionados exposio;
6) Anlise de pblico: questionrios a serem respondidos

espontaneamente por visitantes, nos terminais.
Poderamos classificar o atual programa do Terminal do MIB como o

primeiro tipo de uso dado por SCREVEN (Informaes de vrios nveis), apesar
de no estabelecer relaes com a exposio. Todos os outros tipos poderiam
ser instalados, com a condio de ter mais terminais, definir sua localizao
dentro da exposio com critrios claros e incentivar a observao da
exposio. Isso possvel, como relatam vrios autores.
Em artigo sobre o uso de computadores por visitantes, HILKE et al.
estudaram a exposio sobre os 25 anos do laser, que apresentava painis,
vitrinas com objetos, hologramas, show de laser, unidades hands-on e
programa interativo de computador de 15 minutos de durao.
HILKE e seus colegas observaram que o computador atraiu mais
visitantes do que qualquer outro setor da exposio (alguns visitantes paravam
at seis minutos nesta unidade); os visitantes interagiam enquanto
manuseavam, fazendo perguntas um para o outro e revezando a manipulao;
o tempo de visitao e o pblico aumentaram com a presena do computador,
entretanto este no concorre diretamente com os outros elementos da
exposio.
Os autores concluem que, no caso estudado
"um programa de computador que cativante e traz
contedo que integrado com os temas da exposio pode
contribuir para as experincias do visitante. Apesar de existir
uma crena geral de que computadores tiram um grande
nmero de visitantes do resto da exposio, nossos dados
sugerem que isto no ocorre. Computadores no s
fornecem experincias de qualidade no seu uso, como
158
podem intensificar a qualidade das experincias do visitante

nas unidades mais tradicionais."(46)
Como afirmam os autores acima citados, o computador pode melhorar a
qualidade da visita. Existem outros recursos, como o CD-ROM, que tambm
podem ser utilizados nas exposies.
Em artigo sobre a utilizao de mdia eletrnica em museus,
WHITNEY(47) alerta que o fato de visitantes ficarem mais tempo na exposio
quando h esse tipo de equipamento no significa, necessariamente, que as
pessoas esto aprendendo, ampliando seus conhecimentos e interesses sobre
os temas apresentados. Ele considera necessrio combinar a capacidade de
atrao/diverso de novas mdias interativas com o aumento da aprendizagem
produzida. O autor prope a utilizao de "mdia integrada" (computador,
editorao eletrnica e CD-ROM) em que o visitante tenha o controle do que
v, como e quando, podendo solicitar a impresso de partes que lhe
interessem. Assim, a mdia estaria se adaptando s necessidades de cada
visitante que, quando tiver dvidas na visita exposio, recorreria ao sistema
integrado. Alm disso, as informaes recebidas atravs da mdia integrada
remetero os visitantes novamente exposio, criando novos interesses e
pontos de vista.
Propostas como as de WHITNEY j no so "sonhos" pois dispomos
dessas tecnologias no Brasil. No caso do MIB haveria um grande problema de
espao, pois essas atividades realizadas por poucas pessoas simultaneamente
atrapalham a circulao do grande pblico.
3.9. Outros elementos

Na exposio do MIB existem outros elementos que poderiam ser
retirados ou modificados. Na parte das aranhas, no alto da parede, existe uma
escultura de uma aranha em ferro, muito grande. Na etiqueta h o nome do
autor e data da obra. Consideram-la desnecessria para a exposio, sendo
que poderia vir a fazer parte de uma exposio temporria, por exemplo, sobre
como os artistas vem os animais. No contexto do MIB ela pouco vista, por
estar muito alta, e pouco acrescenta para o visitante.
Existem cartazes na exposio (FOTO 13 do Anexo) referentes a
"Acidentes com animais peonhentos", "Cobras Venenosas do Brasil" e dez
quadrinhos para crianas sobre serpentes. Eles esto prximos rea onde
havia o vdeo e onde se explica a produo de soro. Se retirarmos as questes
(46)
HILKE, D.; HENNINGS, E.C. & SPRINGUEL, M. "The impact of interactive software on
visitor's experiences: a case study" in ILVS Review 1 (1), 1988, p.48.
(47)
WHITNEY, Patrick "The Eletronic Muse: Matching Information and Media to Audiences" in
ILVS Review, 1(2), 1990; pp.68-77.
159
de produo de soro para mostr-las no Museu Histrico esse cartazes perdem

relao com a exposio. Mesmo permanecendo a questo do soro na
exposio, seria interessante apresentar o tema de cobras venenosas e
acidentes de outra maneira, uma vez que os cartazes podem ser obtidos pelo
visitante na Diviso de Desenvolvimento Cultural.
3.10. A relao escola-MIB

Atravs dos questionrios respondidos pelos professores das escolas
participantes da nossa pesquisa e das respostas dos alunos aos dois
questionrios (antes e depois da visita), podemos levantar alguns problemas da
relao das escolas com o MIB.
Dos onze professores de cincias responsveis pela visita ao MIB,
apenas trs afirmaram ter costume de levar seus alunos ao Butantan quando
trabalham temticas afins em sala de aula. A maior parte considera a visita ao
Butantan uma oportunidade de enriquecimento cultural geral, "contato com um
dos principais pontos culturais da cidade". Isso talvez se deva ao fato do IB ser
conhecido como um local onde se mostram cobras e outros animais. Da
mesma forma que uma famlia passeia visitando o zoolgico tambm o faz ao ir
ao MIB.(48) O lazer fica em primeiro lugar: ver animais "exticos", perigosos,
diferentes. No caso dos alunos do Pr-Mdico a visita ao MIB era apenas para
ocupar o tempo depois da visita ao Museu do Instituto Oceanogrfico.
Os professores no prepararam seus alunos para a visita e nem
organizaram atividades relacionadas visita. Nos momentos em que ficaram
na exposio com os alunos, pouco aproveitaram para chamar ateno para
pontos tratados em aula ou para aumentar a observao dos alunos de temas
que considerassem fundamentais.
Em termos de contedo verificamos que o aproveitamento da visita ao
MIB foi pequeno, talvez por falta de motivao dos alunos e de seus
professores. A orientao prvia dos professores sobre temas possveis de
serem trabalhados na exposio, de materiais que poderiam ser previamente
emprestados e observados em sala de aula seria uma alternativa para melhorar
a qualidade das visitas das escolas.
Como vimos nos casos do MAST e do MFEC, mesmo com preparao e
materiais fornecidos pelos museus, a visita pode no ser bem aproveitada.
(48)
Pelos resultados obtidos, 26% dos respondentes (estudantes e visitantes espontneos)
afirmam ter hbito de visitar museus e 31% j tinham visitado pelo menos uma vez o MIB.
Acreditamos que essa diferena de 5% nas respostas ocorra pelo fato das pessoas no
considerarem o MIB como um "museu" pelo fato de exibir animais vivos.
160
Consideramos, porm, este tipo de trabalho vlido e que pode ter resultados
em prazos longos.
O atendimento direto aos alunos por monitores no MIB, solicitado por
professores, alunos e outros visitantes, seria outra maneira de aperfeioar a
visita. O grande nmero de visitantes, inclusive de grupos escolares, torna esta
atividade quase impossvel de ser realizada (exceto em horrios reservados
para tal(49) ).
3.10.1. Cursos e materiais para orientao
Uma vez que o atendimento direto aos alunos atingiria um nmero
pequeno, torna-se fundamental trabalhar com os "agentes multiplicadores":
professores e guias de empresas de turismo entre outros. O primeiro passo
trazer o professor para conhecer a exposio antes da visita para poder
preparar-se e aos seus alunos.
Palestras, cursos, treinamentos e orientao dados pelos profissionais
do MIB para professores e responsveis pelas visitas teriam que tratar tanto
das questes de contedo (principalmente os mal-entendidos e preconceitos)
como de forma, isto , como atuar numa exposio museolgica.
A orientao para criao de atividades e exerccios a serem realizados
durante e/ou aps a visita exposio tambm poderia auxiliar os professores.
Muitos deles(50) produzem enormes formulrios que devem ser respondidos
pelos alunos, que passam a visita procurando as respostas e no observando a
exposio. Torna-se uma "tarefa" escolar como muitas outras.
Outros materiais impressos de orientao, como mapas do Instituto com
suas reas pblicas, plantas da exposio com temas trabalhados e sugestes
de bibliografias tambm podem auxiliar os professores.
O importante ter claro que o museu no substitui a escola e vice-versa.
Geralmente o aluno no "escolhe" visitar o museu, apenas participa das
atividades escolares planejadas pelos professores. Se o estudante conseguir
estabelecer relaes com o que j aprendeu e/ou ser estimulado a questionar
sobre determinados temas durante sua visita ao MIB j haver ganhos. Melhor
seria se discutisse com seus colegas aquilo que est vendo e formulasse
perguntas e respostas. A colocao de perguntas/provocaes ao longo da
exposio favoreceria essa interao social.(51)
(49)
Esses horrios poderiam ser determinados a partir de estudos para conhecer quando o MIB
costuma ficar mais vazio e/ou definidos entre horrios que o museu fica fechado. Mesmo assim
somente um pequeno nmero de alunos seria atingido.
(50)
Um professor que prepara um roteiro de exerccios foi pelo menos uma vez exposio.
Problemas podem ocorrer quando o professor no atualiza seu roteiro de acordo com as
modificaes da exposio.
(51)
GASPAR ressalta a importncia da interao social para a aprendizagem. Para tanto as
exposies devem ser pensadas de maneira a possibilitar que um grupo possa discutir sobre
161
A partir do incio deste ano (1995), a equipe do MIB passou a ministrar,

mensalmente, um curso de quatro horas para orientao de professores, guias
e outros interessados. No ms de julho foi dado um curso mais longo (40
horas) com maior aprofundamento. Ainda so poucos os professores que
compareceram, mas pode ser um incio de uma prtica sistemtica. A equipe
do MIB percebeu que, por falhas na formao, professores vm em busca de
contedo e no de estratgias para trabalhar nas exposies e com os
materiais fornecidos pelos museus.(52) Nesse sentido, como j discutimos
acima, preciso incluir tanto questes de contedo como de metodologias num
curso de orientao. Quanto melhor o professor dominar os contedos
apresentados nas exposies, maior ser sua facilidade para definir objetivos e
estratgias das visitas de seus alunos.
3.10.1.1. Interveno na formao de professores
A equipe do MIB participa, desde 1991, de um projeto conjunto com
equipes de educadores de outros trs museus: MAE, MAC (Museu de Arte
Contempornea da USP) e MLS (Museu Lasar Segall) para atuar na formao
de alunos de magistrio. O Programa existe desde 1988(53) e prope atividades
de visitas aos museus, seus bastidores e planejamento de atividades
educativas nos 4 museus participantes e em outros museus da Grande So
Paulo. Os alunos tm atividades nos quatro anos de magistrio, com objetivo
de que quando estiverem atuando nas escolas, saibam como utilizar o
potencial pedaggico dos museus. O Programa ser encerrado, para avaliao,
neste ano de 1995 aps intervir na formao de cerca de 600 alunos das
turmas formadas entre 1991 e 1995 do CEFAM (Centro Especfico de
Formao e Aperfeioamento do Magistrio(54)) de Guarulhos, alm das turmas
formadas em 91 e 92 do CEFAM do Itaim Bibi. O grupo de educadores dos
determinado tema/mdulo. Dentro do referencial sociointeracionista (Vygotsky) a

manipulao/interao com o mdulo/experimento no essencial, mas sim a possibilidade de
interao entre os visitantes. Op.cit.; pp.144-145.
(52)
Os educadores do MAE (Museu de Arqueologia e Etnologia da USP), que costumam
promover cursos de orientao a professores (de curta e de longa durao), tambm percebem
que a busca de informaes dos professores maior pelo contedo.
(53)
Descries e anlises do Programa foram apresentadas em Congressos e Palestras (III
Simpsio de Ensino da Arte e sua Histria, MAC/USP, 1989; Relato da prtica e Fundamentos
do Ensino da Arte na Escola, Escola da Vila, 1990; 43 Reunio da SBPC, Rio de Janeiro,
1991; 5 Frum de Museologia do Nordeste, Salvador, 1992) e publicadas nos Anais da 43
Reunio da SBPC (1991) e do Seminrio Latino Americano y del Caribe, CECA/ICOM (1991) e
discutidas nas dissertaes de CINTRA, M.C.R. (1990) e GRINSPUM, D. (1991).
(54)
Os "CEFAMs" foram criados pelo Governo do Estado de So Paulo com o intuto de
melhorar a formao dos professores de ensino bsico. Para isso os alunos permanecem o dia
inteiro na escola, com atividades curriculares e extra-curriculares, e recebem um salrio
mnimo como ajuda de custo.
162
museus participantes (MAC, MAE, MIB e MLS) far uma avaliao do

Programa no sentido de criar novos projetos a partir dessa experincia.
Intervir na formao de futuros professores pode ser um dos caminhos
para a melhor relao entre museus e escolas, porm requer um trabalho
contnuo e com resultados que s podem ser percebidos a longo prazo (quando
o ex-aluno passa a ser professor). Uma possibilidade seria a incluso de
disciplinas que tratem da educao em museu no currculo das licenciaturas
(nas Faculdades de Educao)(55)
Alm de procurar atuar na formao dos professores, a equipe do MIB
profere palestras, aulas e cursos em escolas, faculdades e museus de fora de
So Paulo, sempre que solicitados. Acreditamos que essa prtica importante
para a divulgao das atividades do museu e deveria ser mantida.
3.10.1.2. Material didtico e gaveteiro
O MIB fornece s escolas material didtico (kits) que incluem animais
conservados, ossos, pele e outras partes de serpentes e artrpodes. Esse
material pode ser levado tanto por alunos como por professores e
normalmente apresentado em Feiras de Cincias. Consideramos que esse
material poderia, tambm, ser utilizado para preparao de uma visita
exposio e/ou como atividade de continuidade. Para tanto, seria preciso
produzir textos de orientao para os professores e alunos, propostas de
exerccios e bibliografias para acompanhar os kits.(56)
Alm desses kits o MIB tm gaveteiros com materiais biolgicos
conservados e modelos: um fica permanentemente na Estao Cincia (SP) e
conta com monitores para atendimento dos alunos; o outro itinerante, levado
a outras localidades para exposio. Quando emprestado, a equipe do MIB vai
junto para orientar monitores (geralmente alunos de graduao da rea de
cincias biolgicas ou funcionrios da instituio que recebeu gaveteiro) que
ficaro responsveis pelo atendimento dos visitantes/usurios do gaveteiro.
(55)
Outra forma de intervir na formao de professores oferecer estgios nos setores
educativos dos museus aos alunos de Licenciatura. Por exemplo, o Servio Educativo do
MAE/USP oferece estgios para alunos da disciplina de Prtica de Ensino em Histria da
FEUSP.
(56)
Atualmente os alunos e professores que emprestam material recebem folhetos e textos
produzidos pela Diviso de Desenvolvimento Cultural, que so de divulgao. No foram
produzidos especialmente para acompanhar o kit mas para divulgao mais geral.
163
GAVETEIRO NA ESTAO CINCIA
MATERIAL DE EXPOSIO ITINERANTE

164
A confeco de mais kits e gaveteiros (sempre com material escrito de

orientao e apoio) permitiriam a maior divulgao do MIB e de conceitos
bsicos que melhorariam a qualidade da visita exposio. A realizao de
exposies em diferentes espaos pblicos, mesmo na cidade de So Paulo,
abordaria novos pblicos.
O que percebemos que o MIB j visitado por inmeras escolas, j

fornece material didtico para professores e alunos, faz exposies extra-
muros, sua equipe d cursos e palestras no IB e tambm fora e participa de
seminrios e congressos das reas afins. Mas a relao escolas-MIB pode ser
aperfeioada com a intensificao de cursos, a ampliao dos materiais
existentes e a criao de novos materiais e aumento do nmero de exposies
extra-muros. Alm de possveis modificaes na exposio "Na Natureza no
existem Viles" para torn-la mais acessvel a alunos e professores.
Como sugesto, elaboramos uma nova planta baixa para a exposio do

Museu do Instituto Butantan incorporando as idias apresentadas neste
captulo.
165
Bibliografia
Livros
AMARAL, Afrnio do Cinco Anos de Reorganizao do Instituto Butantan, So

Paulo, 1933.
AMARAL, Afrnio do Serpentes em crise: luz de uma legtima defesa no

"caso do Butantan". So Paulo, 1941.
BABIN, P. & KOULOUMDJIAN, M., Novos modos de compreender: a gerao

do audiovisual e do computador, Ed.Paulinas, 1989.
BARROSO, Gustavo. Introduo tcnica de Museus 2v., Rio de Janeiro, Min.

Educao e Sade, Museu Histrico Nacional, Grfica Olmpica, 2 ed.,
1951.
BAUDRILLARD, Jean. O sistema dos objetos, So Paulo, Perspectiva, 1973.
BENCHIMOL, J.L. & TEIXEIRA, L.A. Cobras, lagartos & outros bichos: Uma
histria comparada dos institutos Oswaldo Cruz e Butantan. Rio de
Janeiro, Editora UFRJ, 1993.
BERGER, J., Modos de ver, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 1974.
BORUN, M., FLEXER, B.K., CASEY, A. & BAUM, L.R. Planets and Pulleys:
studies of class visits to science museums, Franklin Institute, 1983.
BOURDIEU, Pierre & DARBEL, Alain. L'amour de l'art les muses d'art
europens et leur public, 2, Paris, Les ditions de Minuit, 1985.
BRAZIL, Vital Memria Histrica do Instituto de Butantan. So Paulo, Elvino

Pocai, 1941.
BUSCH, Leontina S. Organizao de Museus Escolares, Empreza Brazileira,

1937.
BUSSAB, W. & MORETTIN, P.A. Estatstica Bsica. So Paulo, Atual, 1987.
CAMPOS, Vinicius S., Elementos de Museologia. Histria dos Museus, So

Paulo, 1965.
CART, Germaine & HARRISON, Molly & RUSSEL, Charles. Muses et

jeunesse, trois exposes, Paris, UNESCO, 1952.
COELHO NETO, Jos T., Semitica, Informao e Comunicao, So Paulo,

Perspectiva, 1989.
COHN, Gabriel. Sociologia da Comunicao: Teoria e Ideologia, So Paulo,

Livraria Pioneira, 1973.
DIXON, W.J. BMPD Statistical Software. Berkeley, University of California

Press, 1981.
ECO, Umberto. O signo, Lisboa, Ed. Presena, 1981.
FERRAZ, Marcelo C. (org.) Lina Bo Bardi, Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, So

Paulo, 1993.
166
FINN, David. How to visit a museum, New York, Harry N. Abrams Publishers,
1985.
GAZEAU, M. T., L'enfant et le muse, Paris, Les ditions ouvrires, 1984.
GIACOMANTONIO, M., O Ensino atravs dos Audiovisuais, So Paulo,

Summus/EDUSP, 1981.
GIRAUDY, Danile & BOULHET, Henri. Le muse et la vie, Paris, La

documentation Franaise, 1977.
GOODE, W.J. & HATT, P.K., Mtodos em pesquisa social, So Paulo,

Nacional, 1979.
GOTTESDIENER, Hana. Evaluer l'exposition: dfinitions, mthods et

bibliographie slective commente d'tudes d'valuation, Paris, La
Documentation Franaise, 1987.
GREENFIELD, P., O desenvolvimento do raciocnio na era eletrnica: os

efeitos da T.V., computadores e videogame, So Paulo, Summus, 1988.
KLEIN, Larry. Exhibits: Planning and Design, New York, Madison Square Press,
1986.
LON, Aurora. El museo: teoria, praxis y utopia, Madrid, Ed. Catedra, 1978.
LIMA, Luiz C. (org), Teoria da Cultura de Massa. Rio de Janeiro, Ed. Saga,
1969.
LUMLEY, Robert (ed.), The Museum time-machine: Putting cultures on display,

London, Robert Lumley, 1988.
MINISTERE DE LA CULTURE. Faire un muse: Comment conduire une

opration musographique? Paris, Dir. des Muses de France/ La
documentation Franaise, 1986.
MOLES, A. (org.), Semiologia dos objetos, Petrpolis, Vozes, 1972.
MOLES, A., Teora de los objetos, Madrid, Gustavo Gili, 1975.

PEARCE, Susan (ed.), Museum Studies in Material Culture. London, Leicester
University Press, 1989.
PERES, C.A. & SALDIVA, C.D. Planejamento de experimentos. So Paulo,

Associao Brasileira de Estatstica, 1982.
PICHN-RIVIERE, E. El Processo Grupal, Buenos Aires, Nueva Vision, 1975.
QUIROGA, A., Proceso de Constituicin del Mundo Interno, Ed. Cinco, 1980.
RIEU, Alain-Marc. Les visiteurs et leurs muses: Le cas des muses de

Mulhouse, Paris, La Documentation Franaise/ Centre de Culture
Scientifique, Technique et Industrielle de Mulhouse, 1988.
SANTAELLA, Lcia. O que semitica, So Paulo, Brasiliense, 1985.
SANTOS, M. Clia T.M. Museu, Escola, Comunidade - uma integrao

necessria, Salvador, SHAN/Pr-Memria, 1987.
167
SANTOS, M. Clia T.M. Repensando a ao cultural e educativa dos museus,

Univ. Federal da Bahia, 1990.
STOCKING Jr., G. W. (org.), Objects and Others. Essays on museums and

material culture, Madison, The University of Wisconsin Press, 1985.
SUANO, Marlene O que museu. So Paulo, Ed. Brasiliense, 1986.
THIOLLENT, M.J.M., Crtica Metodolgica, Investigao Social e Enquete

Operria. Ed. Plis, 1980.
TRIGUEIROS, F. S., Museu e Educao, 2 ed. Rio de Janeiro, Irmos

Pongetti Editores, 1958.
VALLADARES, J., Museus para o povo: um estudo sobre museus americanos,

Public. Museu do Estado da Bahia, 1946.
VAZ, Eduardo A Hidra de Lerna: Lenda e Realidade, So Paulo, 1954.
VAZ, Eduardo Fundamentos da Histria do Instituto Butantan, So Paulo, 1949.
VENNCIO FILHO, F., Funo Educativa dos museus. Estudos Brasileiros. Rio
de Janeiro, Tip. Mendes de Almeida, 1938.
Dissertaes e teses
ALENCAR, Vera A. Museu-Educao: se faz caminho ao andar.. dissertao

de mestrado, Depto. de Educao PUC/RJ, 1987.
BRUNO, Maria C. O. O museu do Instituto de Pr-Histria: um museu a servio

da pesquisa cientfica, dissertao de mestrado, FFLCH/USP, So
Paulo, 1984.
CAZELLI, Sibele. Alfabetizao Cientfica e os Museus Interativos de Cincias,

dissertao de mestrado, Depto. de Educao, PUC/RJ, 1992.
CINTRA, Maria Christina S. L. R. Leitura de fragmentos: relato de uma

experincia completa a partir de um acervo incompleto, dissertao de
mestrado, ECA/USP, So Paulo, 1990.
FREIRE, Beatriz Muniz. O encontro museu/escola: o que se diz e o que se faz,

dissertao de mestrado, Depto. de Educao, PUC/RJ, 1992.
GASPAR, Alberto. Museus e Centros de Cincias - conceituao e proposta de

um referencial terico, tese de dout., FEUSP, 1993.
GRINSPUM, Denise. Discusso para uma proposta de poltica educacional da

Diviso de Ao Educativo-Cultural do Museu Lasar Segall, dissertao
de mestrado, ECA/USP, So Paulo, 1991.
GROSSMANN, Martin. Interao entre Arte Contempornea e Arte-Educao:

subsdios para a reflexo e atualizao das metodologias aplicadas,
dissertao de mestrado, ECA/USP, So Paulo, 1988.
HO, L.L. Alguns aspectos da tcnica AID para variveis de resposta

categorizada, dissertao de mestrado, IME/USP, 1987.
168
LOPES, M. Margaret As Cincias Naturais e os Museus no Brasil no Sculo

XIX, tese de doutorado, FFLCH/USP, 1993.
LOPES, Maria M., Museu: uma perspectiva de educao em geologia,

dissertao de mestrado, Fac. de Educao, UNICAMP, Campinas,
1988.
RSSIO, Waldisa. Museu, um aspecto das organizaes culturais num pas em

desenvolvimento, So Paulo, dissertao de mestrado, FESP, 1977.
SILVA, Cristina M. S. Pesquisa de pblico em museus e Instituies abertas

visitao: Fundamentos e Metodologias, dissertao de mestrado,
Escola de Comunicao/UFRJ, 1989.
Artigos
ABRAHAMSON, D., GENNARO, E. & HELLER, P. "Animal Exhibits: A

naturalistic study" in Museum Education Roundtable, 8(2):6-9, 1983.
BRUNO, M.C.O & VASCONCELLOS, C.M., "A proposta educativa do Museu

de Pr-Histria Paulo Duarte". Revista de Pr-Histria, So Paulo,
7:165-86, 1989.
BRUNO, M.C.O.& ARAUJO, M.M., "Exposio museolgica: uma linguagem

para o futuro" in ICOFOM STUDY SERIES, n16, Estocolmo, 1989
(Cadernos museolgicos, SPHAN, FNPM).
CHAGAS, Mrio. "Museologia, memria e Patrimnio Cultural". Boletim

Informativo COREM, Rio de Janeiro, 20, nov.1991.
CHAMBERS, M. "After legibility, what?". Curator, Washington, American

Museum of Natural History, 36 (3), 1993.
FALK, John. "Assessing the impact of exhibit arrangement on visitor behavior

and learning". Curator, Washington, American Museum of Natural
History, 36(2):133-146, 1993.
FEDERSONI JUNIOR, P.A.; BUONONATO, M.A.; ZOLCSAK, E.; VITIELLO, N.

& CALIXTO, S.C.R., "Animais peonhentos ensinam educao ambiental
no Museu do Instituto Butantan. Loucura? No!!!". Cincias em Museus,
Par, 1(2): 143-157, 1989.
FONSECA, Flavio da. "Instituto Butant: sua origem, desenvolvimento e

contribuio ao Progresso de So Paulo" in So Paulo em Quatro
sculos. Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo, editado pela
Comisso do IV Centenrio da Cidade de So Paulo, 1954.
HILKE, D.; HENNINGS, E.C. & SPRINGUEL, M., "The impact of interative
software on visitor's experiences: a case study". ILVS Review,
Milwaukee, 1 (1), 1988.
HIRATA, E., DEMARTINI, C.M.C., PEIXOTO, D. & ELAZARI, J. "Arqueologia,

Educao e Museu: o objeto enquanto instrumentalizao do
conhecimento" in Ddalo, MAE/USP, 27:11-46, 1989.
169
KASS, G.V. An exploratory technique for investigating large quantities for

categorical data. Applied Statistics, 29:119-127, 1980.
LE MAREC, J. "Linteractivit, rencontre entre visiteurs et concepteurs" in

Publics & Muses, Lyon, 3:91-109, 1993.
LINTON, J., YOUNG, G., ERNST & YOUNG and THE AUDIENCE RESEARCH
CONSORTIUM "A Survey of Visitors at an Art Gallery, Cultural History
Museum, Science Center and Zoo" in ILVS Review, 2(2):239-259, 1992.
McDONALD, S. "Un nouveau 'corps de visiteurs': muses et changement

culturels" in Publics & Muses, Lyon, 3:12-27, 1993.
McMANUS, P. & MILES, R. "Royame-Uni: la loi du march" in Museum,

178(2):26-32, 1993.
MENGIN, A. "La recherche d'une typologie des publics la Cit des Sciences
et de l'Industrie" in Publics & Muses, Lyon, 3:47-65, 1993.
MILES, R., "Exhibiting Learning". Museums Journal, London, May 1993.
MILES, R.S., "Exhibit Evaluation in the British Museum (Natural History)". ILVS
Review, Milwaukee, 1 (1), 1988.
MUNLEY, M.E. "Asking the right questions: evaluation and the museum
mission" in Museum News, 64(3):18-23, 1986.
MUNLEY, M.E., "Intentions and Accomplishments: Principles of Museum

Evaluation Research". In Blatti, Jo (org.), Past Meets Present: Essays
about Historic Interpretation and Public Audiences. Washington,
Smithsonian Ins. Press, 1987.
OLIVEIRA, Jandira L. de "Cronologia do Instituto Butantan (1888-1981);

Primeira parte:1888-1945" in Memrias do Instituto Butantan, 44/45:11-
79, 1980/81.
PAIVA, L. Muller de "Histria Cientfica do Instituto Butantan". So Paulo, Gov.

do Estado de So Paulo, separata de Administrao Pblica, ano 4, n1,
maro de 1946.
PEARCE, Susan. "Objects in structures"; "Objects, High and Low"; "Objects as

signs and symbols". Museums Journal, London, Museums Association,
1986.
PEARCE, Susan. "Thinking about things" in Museums Journal, London,

Museums Association, 1985.
PIMONT, Rosa Pavone "A rea de educao do Instituto Butantan" in

Memrias do Instituto Butantan, 37:43-82, 1973.
RSSIO, Waldisa. "Museologia e Museu". O Estado de So Paulo. So Paulo,

Suplemento Cultural, 139, 1979.
RSSIO, Waldisa. ICOM - MUWOP Museological working papers, n2, 1981.
SCHWARCZ, Lilia K.M. "O Nascimento dos Museus Brasileiros" in

MICELI,S.(org) Histria das Cincias Sociais no Brasil, So Paulo,
FINEP, IDESP, Vrtice, 1989, vol.1.
170
SCREVEN, C.G. & HIRSCHI, K.D., "Effects of questions on visitor reading

behavior". ILVS Review, Milwaukee, 1 (1) 1988.
SCREVEN, C.G., "Educational Exhibitions for Unguided Visitors". ICOM/CECA

12:13:10-20, 1991.
SCREVEN, C.G. "tats-Unis d'Amrique: une science en formation" in

Museum, 178(2):6-12, 1993.
SCREVEN, C.G., "Exibitions and Information Centers: Some principles and

approaches". Curator, Washington, American Museum of Natural
History, 29(2):109-137, 1986.
SCREVEN, C.G. "Uses of Evaluation Before, During and After Exhibit Design"
in ILVS Review, 1(2):36-66, 1990.
SHETTEL, H. & MUNLEY, M.E. "Do museum studies programs meet evaluation
training needs?" in Museum News, 64(3):63-69, 1986.
TIRADO SEGURA, F., "Como funciona el plan integral de museos: la historia

como gua". Informacion cientifica y tecnologica, Mxico, 8, (121):42-44.
TIRADO SEGURA, F., "Consideraciones generales en la investigacion del

efecto de la experiencia museografia, presentacion de un caso". UNAM,
Mxico, mimeo, p.40-53., s.d.
TIRADO SEGURA, F., "La experiencia museografica como fenomeno

psicoeducativo". Revista Mexicana de Psicologia II,(2):137-147.
WHITNEY, Patrick "The eletronic muse: matching information and media

audiences" in ILVS Review, 1(2):68-77, 1990.
WILLIANS, R. & RUBENSTEIN, R. "Canada: une volution irrversible" in

Museum, 178(2):20-25, 1993.
ZOLCSAK, E., VITIELLO, N., FEDERSONI JUNIOR, P. & BUONONATO, M.

"Anlise do Aprendizado do visitante do Museu do Instituto Butantan".
Cincia e Cultura, 40(2): 190-193, 1988.
Outros
Anais da 43 Reunio da SBPC, Rio de Janeiro, julho de 1991.
Anais del Seminrio Latino Americano y del Caribe, CECA/ICOM, Cuenca, abril
de 1991.
ARRUDA, M.L. & BARROSO, L.P. Relatrio de anlise estatstica sobre o

projeto: A relao do pblico com o Museu do Instituto Butantan: Anlise
da exposio Na natureza no existem viles. CEA, IME/USP, nmero
9502, cdigo 95P02, 1995.
BARRETO, M. L. H., Educao Patrimonial II, folheto, s/d.
BUECHERL, Wolfgang Museu do Instituto Butantan: "Exposio do assunto,

feito pelo Dr. Wolfgang Buecherl, assistente do Instituto Butantan,
encarregado pelo DD.Diretor, Eduardo Vaz, para prover a instalao
171
interna tanto do atual museu provisrio como do futuro museu definitivo."

datilografado, 1949 (addendum de 1954).
CHAGAS, M. Museu: Coisa Velha, Coisa Antiga, UNI-RIO, 1987.
DEMA. Manual de Orientao Museolgica e Museogrfica. Sistema de

Museus de So Paulo, 1987.
ESTATUTOS DO COMIT BRASILEIRO DO ICOM. datilo., s.d.
HOEHNE, F.C. Album da Seco de Botanica do Museu Paulista e suas

dependncias, etc, So Paulo, Imprensa Methodista, 1925.
ICOM - DoTram: Documents de travail sur la Museologie. n 1, dat., 1980.
MUSEU DE ARTE DE SO PAULO, O pblico do MASP: pesquisa realizada

no MASP durante a exposio GSP/76, datilo., 1976.
Memrias do Instituto Butantan (1918-1993)
MENESES, Ulpiano T.B. O objeto material como documento, So Paulo, dat.,

1980.
Relatrio de Atividades 1979-1982
Relatrio do Instituto Butantan (1926-1990)
Relatrio do Instituto Seruntherapico de Butantan (1901-1925)
Relatrio Quadrienal 1971-1974

172
ANEXO
I
DESCRIO MUSEOGRFICA DA EXPOSIO "NA NATUREZA NO EXISTEM

VILES" DO MUSEU DO INSTITUTO BUTANTAN
Ao entrarmos na exposio (FOTO 1) encontramos, em frente, um texto

em uma chapa de metal prateada de 0,55m x 0,45m dentro de um
painel de madeira com iluminao interna que tem em letras pretas
coladas "INSTITUTO BUTANTAN" com o logotipo do mesmo acima.
"ANIMAIS PEONHENTOS?
POIS , ELES SO VIVOS, ESPERTOS E BONITOS!
PERIGOSOS?
DEPENDE, ELES PARTICIPAM DO EQUILBRIO AMBIENTAL.
NA NATUREZA NO EXISTEM VILES! (1)
ESTE MUSEU OS EXIBE SEM JULGAMENTO." (2)
Do lado de trs desse painel do texto de apresentao, est

escrito com grandes letras (0,11m de altura) pretas coladas:
"REINO ANIMAL"
Ao caminharmos para dentro do museu, vemos, logo direita, um

grande recinto semi-circular onde h grandes serpentes no
peonhentas. Dentro do recinto h plantas, troncos de rvores,
pedras, uma pequena queda d'gua e dois laguinhos. Ao fundo h
pinturas representando vegetao e quatro janelas que fornecem a
iluminao natural. O vidro permite ao visitante observar todo o
recinto, mas eventualmente as serpentes podem ficar fora do
alcance visual, estando atrs de troncos e pedras. Os nomes e
fotos das serpentes apresentadas esto em painis com iluminao
por trs (back light), da esquerda para a direita (em relao ao
visitante), acima do vidro em letras grandes (FOTO 2):
"SUCURI ANACONDA"
"SURUCUCU-DO-PANTANAL"
"GRANDES SERPENTES No peonhentas

JIBIA
BOA"
"CANINANA"
"PAPA-PINTO"
(1)
Frase destacada em letras vermelhas.
(2)
Todos os textos aqui apresentados foram copiados das etiquetas, painis,
cartazes da exposio. Este texto introdutrio do tema da exposio est
acompanhado por sua traduo em ingls. A maioria dos textos das etiquetas est
traduzida no museu, exceto os textos em linguagem coloquial, em que os animais
"falam" para os visitantes.
II
FOTO 1: ENTRADA
FOTO 2: GRANDES SERPENTES

III
Se caminharmos da entrada para a esquerda, vemos um grande

recinto com pedras, troncos, lago, desenho ao fundo de vegetao
e lemos em letras pretas grandes (0,09m de altura) coladas acima
do vidro (FOTO 3)(3):
"LAGARTOS"
Continuando a caminhar, aps esta vitrine, em uma parede de

madeira, h um texto (0,40 x 0,23m) sobre rpteis, impresso, com
moldura de madeira (0,50 x 0,35m):
"RPTEIS
Os rpteis so uma Classe dos Vertebrados.
Possuem a pele coberta por escamas, s vezes tambm placas (crocodilos) ou carapaa (tartarugas). Tm a
respirao pulmonar. So animais pecilotrmicos: sua temperatura corporal depende de recursos externos de calor.
So Rpteis as tartarugas, os jacars e crocodilos, a tuatara, os lagartos e serpentes."
Em seguida ao texto em ingls h o seguinte esquema:
----CHELONIA
----CROCODILIA
"REPTILIA------------RHYNCHOCEPHALIA LACERTILIA
----SQUAMATA--------------------SERPENTES*"
Nesse corredor inicial, de frente para a entrada, h um conjunto

de terrrios de "ANFBIOS" (escrito em letras pretas de 0,12m,
coladas sobre a madeira), com uma montagem ( direita) em que
aparecem cinco fotos coloridas circulares (0,24m de dimetro) de
anfbios, com iluminao por trs (back light), formando um
crculo: "SALAMANDRA", "PERERECA", "R", "SAPO", "CECLIA". No centro h um
texto tambm em papel circular (FOTO 4):
"Os anfbios so vertebrados cobertos por pele glandular sem escamas. Sua temperatura corporal depende da
temperatura do ambiente. So animais ectotrmicos. Alguns tm quatro patas (pererecas, rs, sapos e salamandras).
Outros, so podes, no tm patas (ceclias). Os ANURA (rs, pererecas e sapos) perdem a cauda quando adultos.
Veja a vitrine sobre Reproduo de Anfbios."
Nesta rea de anfbios h dois terrrios. Um deles o do "SAPO

UNTANHA" em que h vrias plantas, cascas de rvores, terra e uma
tigela com gua. Dois textos, escritos mo, em linguagem
coloquial (0,23 x 0,13m), encontram-se acima do terrrio(4) deste
animal:
(3)
No ms de setembro/93 no havia qualquer animal aqui, j em novembro/93 havia
dois jacars. Em maro de 94 havia sete.
(4)
Uma placa indica que est em conserto e no h animal neste terrrio.
IV
FOTO 3: LAGARTOS
FOTO 4: ANFBIOS
V
"SAPO UNTANHA
NS, DESTE TIPO DE ANFBIOS GOSTAMOS DE VIVER ENTERRADOS. VEJA, TAMBM, COMO SOU VERDE.
POR ESTE MOTIVO SOU CONFUNDIDO COM A VEGETAO. ISTO SE CHAMA CAMUFLAGEM OU
MIMETISMO. VOC PODE ME ENCONTRAR EM VRIOS LUGARES DO BRASIL; E, EM CADA UM DELES
POSSO RECEBER UM NOME POPULAR DIFERENTE. AT ME CHAMAM DE SAPO-BOI, UNTANHA, INTANHA
ETC. MAS, NA REALIDADE, SOU UMA GRANDE R. SEMPRE INTERESSANTE CONHECER O NOME
CIENTFICO DOS SERES VIVOS. ELES SO ESCRITOS EM GREGO OU LATIM E NUNCA MUDAM. O MEU
NOME CIENTFICO : Ceratophrys varia. O NOME DE VOCS, HUMANOS, : Homo sapiens."
"SAPO UNTANHA
A TURMA DAQUI DO MUSEU ME CHAMA DE CORNELIUS. PORQUE TENHO ESTES DOIS CHIFRINHOS
NAS PLPEBRAS. NS, RS, PERERECAS, SAPOS, SALAMANDRAS E ALGUMAS COBRAS-CEGAS (AS
CECLIAS), SOMOS ANFBIOS. CHAMAMOS ANFBIOS PORQUE NASCEMOS NA GUA E VIVEMOS NA
TERRA (ANFI=DUPLA; BIO=VIDA). DEPENDEMOS DA GUA DURANTE TODA A VIDA, PORISSO VIVEMOS EM
REGIES MIDAS, DE MATAS, DE BREJOS, BEIRAS DE RIO E LAGOAS. NOSSA PELE PRECISA ESTAR
SEMPRE MIDA, PORQUE RESPIRAMOS, TAMBM, POR ELA, ALM DE PELOS PULMES. SABE, NS,
TAMBM, ESTAMOS AMEAADOS PELA POLUIO DO AR E DA GUA. VOC PODE NOS AJUDAR,
FALANDO SOBRE ISTO AOS SEUS AMIGOS, PROMOVENDO CAMPANHAS NA SUA ESCOLA; ENSINANDO
COISAS BOAS AOS ADULTOS..."
O outro terrrio de "SAPO" em que h poucas folhas, vegetao

fina, tigela com gua e dois animais. So dois textos (0,23 x
0,13m) referentes aos sapos, tambm em linguagem coloquial e
localizados acima do terrrio, lado a lado:
"SAPO
ABRA-KADABRA!!!
EU ERA UM PRNCIPE MAC SAP, MAS UMA BRUXA ME ENCANTOU...COACH! COACH! COACH! AT QUE EU
SOU BONITINHO, N? ADORO A VIDA NOTURNA. NOITE FICO CANTANDO (COAXANDO) NOS BREJOS E
LUGARES MIDOS; E, COMENDO, PRINCIPALMENTE, INSETOS. SOU MUITO TIL EM HORTAS E
PLANTAES. ONDE H SAPOS NO H INSETOS. COACHO PARA CHAMAR UMA FMEA PARA
"NAMORAR", OU PARA MOSTRAR QUE AQUELE LUGAR MEU (PARA MARCAR MEU TERRITRIO). NUM
BREJO, SEI QUANTOS SAPOS DA MINHA ESPCIE ESTO POR PERTO, PORQUE CADA ESPCIE TEM UM
CANTO PRPRIO, CADA UM DE NS COACHA DIFERENTE."
"SAPO
NS, OS SAPOS, TEMOS UMA GLNDULA DE VENENO NA PELE, ATRS DE CADA OLHO. ISTO NOS
PROTEGE. PORQUE SE NOSSOS INIMIGOS QUISEREM NOS COMER, TERO GRAVES PROBLEMAS DE
ENVENENAMENTO. SOMOS VENENOSOS, MAS DIFERENTES DAS ABELHAS, ARANHAS E ALGUMAS
SERPENTES, QUE PODEM INJETAR SEU VENENO. TODOS ESSES ANIMAIS SO PEONHENTOS, NS
NO S CAUSAMOS ENVENENAMENTO QUANDO NOSSAS GLNDULAS SO APERTADAS E SOLTAM O
VENENO QUE ENTRA NA BOCA OU OLHO DE ALGUM ANIMAL. AH! DIZEM QUE NOSSO XIXI VENENOSO.
NO ACREDITE NISTO. FAZEMOS XIXI QUANDO ESTAMOS ASSUSTADOS, ORA!..."
Entre os terrrios so apresentadas duas fotos com back light,

retangulares (0,28 x 0,38m) de um sapo e uma perereca, com os
seguintes textos (0,18 x 0,28m):
VI
PEONHENTO - possui mecanismos para injetar o veneno (dentes especiais,

ferres, espores, etc.)
ANIMAL QUE PRODUZ VENENO.
NO PEONHENTO - no injeta o veneno
"Os sapos so venenosos mas s conseguem causar envenenamento quando suas glndulas de veneno so
pressionadas por outro animal, ocorrendo assim a liberao da substncia txica.
Algumas pererecas, gnero Dendrobates, possuem na pele um muco com uma substncia muito txica que causa
envenenamento somente quando tocada por outro animal."
O segundo texto:
"Certos organismos so capazes de produzir (sintetizar) substncias txicas (veneno) a outros organismos. Esse
"veneno" pode ser fatal para alguns animais e inofensivo para outros. Quando um animal que produz veneno
consegue fazer com que essa substncia txica seja injetada em outro animal, dizemos que trata-se de um animal
PEONHENTO (ex.: abelha, algumas serpentes, etc.). Outros, apesar de possurem veneno, no conseguem
"envenenar" suas vtimas, pois no possuem mecanismos para a inoculao. A estes animais chamamos de NO
PEONHENTOS (ex.: sapos, grande maioria das serpentes, etc.).
Assim, o fato de um animal ser venenoso no indica que ele seja peonhento."
Continuando pelo (segundo) corredor, direita, h uma vitrina

com um cenrio pintado mostrando um castelo, um prncipe, uma
princesa e um sapo, e com um sapo taxidermizado sobre uma planta
aqutica. No vidro da vitrina h trs marcas de lbios como se
alguma mulher a tivesse beijado usando batom. uma referncia
estria do sapo que volta a ser prncipe aps o beijo de uma
moa.
Ao deixarmos a rea dos anfbios iniciamos a visitao ao segundo
corredor que apresenta ( esquerda) a "REPRODUO", introduzida
por um vitral em que os smbolos de masculino e feminino esto
entrelaados. Olhando esquerda vemos trs fotos com back light,
uma do planeta Terra (0,28 x 0,28m), uma do mar (0,22 x 0,16m) e
outra de um rio (0,22 x 0,16m). Apresenta-se um texto (0,48 x
0,18m):
"A VIDA COMEOU NOS OCEANOS
As espcies (tipos de animais, ou plantas) sobrevivem de gerao a gerao atravs de sua prole (crias, filhotes).
REPRODUO um processo de ter crias, produzir uma prole.
Os pais transmitem suas caractersticas aos filhos.

As informaes destas caractersticas esto nos CROMOSSOMOS de todas as CLULAS, em molculas-cdigo de
DNA.
Todas as espcies tm o seu processo de reproduo.

A REPRODUO SEXUAL ocorre na maioria das espcies. Nela, duas clulas especiais dos pais - chamadas
gametas - se unem para formar o ovo ou zigoto, que cresce e se desenvolve num novo organismo (filho)."
Uma vitrina, tambm esquerda, apresenta diorama com modelos e

rplicas a reproduo dos "PEIXES" e "ANFBIOS" em sequncia. Na
parte dos peixes h um cenrio de gua e plantas marinhas, areia
com conchas; corais, peixes e ovos. H dois textos (0,15 x 0,10)
dentro da vitrine que pode ser observada pelo visitante por dois
vidros que formam um ngulo de 90:
"Todos os animais tm um tipo de comportamento que une machos e fmeas para a reproduo.
VII
A maioria dos peixes pe seus ovos na gua. Os machos depositam esperma sobre os vulos das fmeas
(fertilizao externa). Os embries se desenvolvem na gua, obtendo seu alimento da gema do ovo."
"Algumas espcies de peixes sobem rios para a postura de seus ovos. o fenmeno da piracema."
Na parte da reproduo dos anfbios h um cenrio (diorama) com

fundo pintado mostrando plantas de beira de rio e apresentando
dois ambientes - aqutico e terrestre - com sapos, girinos e
ovos. So trs os textos (0,15 x 0,10m) dentro desta vitrine:
"O comportamento sexual dos anfbios inclui o canto (coaxar) dos machos atraindo fmeas."
"Nos anfbios no existe uma cpula, porque a fecundao externa, como nos peixes. Porm, executam um
amplexo (abrao)."
"Os ovos se desenvolvem na gua, nascendo uma larva chamada girino. Os girinos sofrem metamorfose, resultando
no adulto. O tempo de metamorfose varia conforme a espcie e a temperatura da gua, sendo em mdia de 90 dias."
Aps esta vitrina, sempre nossa esquerda, so apresentadas trs

fotos com back light: uma de um anfbio primitivo (0,38 x 0,28m),
uma de um brejo (0,16 x 0,22m) e outra de uma ilha (0,15 x 0,22).
O texto (0,48 x 0,18m) diz o seguinte (FOTO 5):
"DEPOIS, CERTOS ORGANISMOS COMEARAM A HABITAR A TERRA
Animais terrestres precisam de um esqueleto (como os vertebrados), ou de uma carapaa (como as aranhas e
insetos), ou de uma concha (como os caracis) para sustentar o corpo fora da gua.
E precisam evitar o ressecamento (perda de gua), tendo:
- uma pele coberta;
- fertilizao interna, onde o macho coloca os espermatozides dentro da fmea;
- um ovo com casca que protege o embrio e previne a perda de gua."
A longa vitrina sobre a reproduo dos "RPTEIS" tem pouca gua,

muita terra com rvores e outras plantas; ao fundo imagem de
areia, pedras e plantas; h insetos, escorpies, serpentes,
tartarugas, ovos e algumas estruturas reprodutivas isoladas. O
visitante pode observar seu contedo por trs lados. Trs textos
(0,15 x 0,10m) explicam (FOTO 6):
"A maioria dos rpteis, todas as aves e duas espcies de mamferos (ornitorrinco e pangolim) pem ovos. So
ovparos.
Fertilizao interna ocorre antes da postura."
"Os rpteis machos tm comportamentos que atraem fmeas, como a exibio de cores dos lagartos. Ou seguem
trilhas de odor deixadas por fmeas, como ocorre entre as serpentes."
"Em algumas espcies de rpteis e peixes, os embries se desenvolvem dentro do corpo da me. O ovo no tem
casca. Estas espcies so chamadas ovovivparas. Desenvolvimento interno uma adaptao que protege o embrio
do ambiente externo. A ecloso (nascimento) logo aps a postura."
VIII
Em frente s vitrinas de reproduo de peixes, anfbios e rpteis

h trs terrrios em conserto, que antes continham "RPTEIS
AQUTICOS" conforme indicam as letras ainda coladas na madeira.
Ao fim da vitrina de reproduo de rpteis, sempre esquerda,

h trs fotos com back light, uma de dinossauros (0,38 x 0,28m),
uma de um deserto (0,16 x 0,22) e outra de montanhas (0,16 x
0,22m) e o seguinte texto:
"NOVOS AMBIENTES SO CONQUISTADOS

A EVOLUO CONTINUA...
O cuidado prole (aos filhotes) outro tipo de adaptao que ajuda a sobrevivncia dos jovens. Esta adaptao
comum em aves e mamferos.
Os embries da maioria dos mamferos se desenvolvem dentro do corpo da me que lhes fornece alimento atravs da
placenta."
Em seguida, sempre nossa esquerda, temos a vitrina da

"REPRODUO" das "AVES" Nesta h um fundo representando pedras e
montanhas, h troncos e um ninho com moldes de filhotes de aves e
espinhas de peixes e partes de esqueletos de outros animais na
base, e uma garra de guia que prendeu um rato na parte superior.
So trs os textos (0,15 x 0,10m) desta vitrine que pode ser
observada pelos vidros que formam um ngulo reto:
"O ovo de animais terrestres tem uma casca que protege o embrio de perda de gua, batidas, bactrias, sujeira, e
permite a entrada e sada de ar. Dentro da casca, quatro membranas cobrem o embrio que flutua num fluido (lquido
amnitico). A gema o suprimento de alimento."
"Em muitas espcies de aves, os machos tm a plumagem mais colorida. um sinal sexual para as fmeas das
mesmas espcies e um sinal para que outros machos fiquem fora de seus territrios."
"O cuidado prole parece estar relacionado ao nmero de filhotes. Animais que produzem pequeno nmero de
filhotes tm grande cuidado parental. Aves preparam ninhos e fornecem alimentos aos filhotes."
A vitrina da "REPRODUO" dos "MAMFEROS" apresenta trs fetos em

diferentes estgios de desenvolvimento conservados em recipientes
de vidro, uma foto de um feto totalmente desenvolvido, um fundo
vermelho e serragem na base. H quatro textos em etiquetas (0,15
x 0,10m):
"Nos mamferos, as mes amamentam os filhotes. Possuem glndulas mamrias que fornecem leite. Muitas fmeas
tambm limpam seus filhotes e os ensinam."
"O embrio de um mamfero flutua num fluido (lquido amnitico). Parece ser ainda aqutico. O cordo umbilical liga o
embrio placenta por onde passa o alimento e o oxignio da me ao filho. Este cordo cortado no parto."
IX
FOTO 5: REPRODUO
FOTO 6: REPRODUO
X
"A gestao mais curta ocorre nos mamferos marsupiais (com bolsa). Os filhotes nascem pouco desenvolvidos,
passando um perodo na bolsa da me."
"Os embries de muitos grupos de animais so parecidos. Todos os embries de vertebrados tm uma cauda e um
corao com duas cmaras em algum momento do desenvolvimento. Isto sugere que os vertebrados tiveram um
ancestral comum."
Dentro desta vitrine h um texto escrito como se fosse um

bilhete, pregado em uma prancheta, que diz:
"Prezado visitante
Os mamferos so considerados os mais evoludos dos animais. Ns, humanos, nos dizemos o "supra-sumo" deste
grupo. Apesar de nossas habilidades e inteligncia, ns, humanos do Museu, no conseguimos terminar esta exibio
de reproduo de mamferos a tempo de inaugur-la a contento. Desculpe-nos!
Estamos trabalhando arduamente para isto.
ASS. Mamferos do Museu.
Ao lado da ltima vitrine sobre reproduo, esquerda do

corredor, temos a vitrine "BERRIO". O fundo da vitrine tem
desenhos de serpente pequena com chocalho na cauda (como uma
criana) sobre uma rgua, serpente saindo do ovo, com chupeta,
dizendo: "OI! CHEGUEI!" (FOTO 7) e uma serpente sendo pesada na
balana. O fundo azul e h tambm uma pia na parede interna da
vitrine. Os ovos e filhotes apresentados nesta vitrine variam
conforme a reproduo dos animais no biotrio do Museu do
Instituto Butantan. H uma parte onde so colocados os ovos em
vidros com serragem, com o nome da espcie, a data da postura e o
nmero de ovos. Nesta parte h os seguintes textos:
"OVOS
ALGUMAS DE NS, COBRINHAS, NASCEMOS DE OVOS. SOMOS OVPARAS. NASCEMOS DEPOIS DE 3 A 3,5
MESES QUE NOSSAS MES BOTAM OS OVOS FECUNDADOS. NOSSOS OVOS SO DIFERENTES DOS QUE
VOC CONHECE (DE GALINHA, DE CODORNA, DE AVES ENFIM). A CASCA DOS NOSSOS MOLE, COMO
UMA CAPA DE PLSTICO. QUANDO A MAME NOS BOTA, S VEZES, FORMAMOS UM CACHO DE OVOS,
TODOS GRUDADOS UNS NOS OUTROS. QUANDO VAMOS NASCER NO QUEBRAMOS OS OVOS, MAS
RASGAMOS SUAS CASCAS COM UM DENTINHO ESPECIAL CHAMADO "DENTE-DE-OVO" QUE CAI LOGO
QUE RASGAMOS AS CASCAS. COMPLICADO, N? MAS, ESTA A NICA MANEIRA QUE SABEMOS
NASCER!...
AH! UMA CURIOSIDADE: NOSSOS OVOS QUASE QUE S TM GEMA, QUE A PARTE MAIS RICA EM
NUTRIENTES PARA O FETO."
"CUIDADO COM OS OVOS

TODOS OS OVOS BOTADOS AQUI NO MUSEU SO MEDIDOS E PESADOS A CADA 15 DIAS. OS CIENTISTAS
MEDEM O EIXO MAIOR E O MENOR (PARTE MAIS COMPRIDA E MAIS ESTREITA DE NOSSOS OVOS). OS
CIENTISTAS COLOCAM GUA NO NOSSO TERRRIO PARA MANTER A UMIDADE DOS OVOS E DO
AMBIENTE. ELES NUMERAM CADA OVO E ANOTAM EM QUE POSIO EM RELAO AO NORTE-SUL ELES
ESTAVAM QUANDO NOSSA ME NOS BOTOU. PARA ISTO USAM BSSOLAS. ASSIM ELES PODEM IMITAR
DIREITINHO, TUDO O QUE ACONTECE NA NATUREZA. A, NS NASCEMOS BONITINHOS E FORTES.
AH! VOC SABIA, QUE NA NATUREZA EM CADA 10 OVOS QUE ECLODEM (ONDE NASCEM FILHOTES) S
UM QUE CHEGA VIDA ADULTA? NA NATUREZA EXISTEM MUITOS PERIGOS PARA UM FILHOTINHO
INDEFESO, MESMO SENDO PEONHENTO."
H uma grande etiqueta (0,40 x 0,20m) com o seguinte texto:

XI
"Filhotes
Estas pequenas serpentes so filhotes de espcies brasileiras e de outros pases ou regies. So exemplos da
criao que ocorre neste Museu, para que voc possa conhecer estes animais, preservando-os na Natureza. As
serpentes so animais muito sensveis, exigindo muitos cuidados especiais e sendo de difcil manuteno em
cativeiro. Os filhotes nascem capazes de sobreviver sem os cuidados da me."
"INCUBAO
NOSSA INCUBAO DEPENDE DA TEMPERATURA E UMIDADE DO MEIO AMBIENTE. NOSSA ME NO
CHOCA OS OVOS. ELA NO TEM TEMPERATURA CORPORAL CONSTANTE COMO AS AVES. AS COBRAS
SO PECILOTRMICAS (NOSSA TEMPERATURA DEPENDE DO MEIO AMBIENTE) POR ISSO UMA BOA
PARTE DE NS, MORRE MESMO ANTES DE NASCER. AQUI NO MUSEU, OS CIENTISTAS COLOCAM
AQUECEDORES, UMIDADE E LUZES QUE IMITAM A LUZ SOLAR PARA QUE POSSAMOS NASCER
DIREITINHO. QUALQUER MODIFICAO NO MEIO AMBIENTE PODE PROVOCAR DEFORMAES NO FETO.
ESSE PROCESSO SE CHAMA TERATOGNESE. O QUE VOC V AQUI NESTES "TERRRIOS-
INCUBADORES" PARTE DA GRANDE QUANTIDADE DOS OVOS QUE O MUSEU CHOCA. LEGAL, N?"
"ALIMENTAO
VOC MAMAVA QUANDO ERA NENENZINHO. NS, COBRINHAS, NO MAMAMOS E TEMOS DE NOS VIRAR
SOZINHAS PARA NOS ALIMENTAR. DESDE QUE NASCEMOS, NOSSAS MES NO CUIDAM DE NS. UM
PROBLEMA PARA OS CIENTISTAS DAQUI DO MUSEU DESCOBRIR QUAL O TIPO DE ALIMENTO QUE UMA
COBRINHA COME QUANDO NASCE NA NATUREZA. MUITAS DE NS NOS ALIMENTAMOS DE LARVAS DE
INSETOS; OUTRAS COMEM INSETOS ADULTOS; GIRINOS (FILHOTES DE ANFBIOS); PERERECAS;
SAPINHOS; LAGARTIXAS; RATINHOS RECM-NASCIDOS OU PASSARINHOS, AINDA SEM PENAS. MAS, UMA
COISA CERTA: S COMEMOS PROTENAS ANIMAIS. NO EXISTE NO MUNDO UMA COBRA QUE SEJA
VEGETARIANA.
SABE, AQUI NO MUSEU, AT QUE A "GENTE" TEM UMA VIDINHA BEM LEGAL! OS HUMANOS NOS TRATAM
MUITO BEM: COMEMOS A CADA 15 DIAS, QUE O TEMPO DA NOSSA DIGESTO."
Prximo a este texto h um pequeno terrrio com filhotes de

serpentes.
"ALIMENTAO FORADA
QUANDO NS, FILHOTES, EMBIRRAMOS E NO COMEMOS POR NS MESMOS, OS CIENTISTAS DAQUI DO
MUSEU FICAM MUITO PREOCUPADOS E TENTAM DE TUDO PARA MANTER-NOS GORDINHOS, SADIOS E
BEM TRATADOS. S VEZES, ELES COMPRAM MOELA DE GALINHA, PEIXE E CARNE DE BOI NO MERCADO
E FAZEM DELES LONGAS FATIAS, QUE SO ENFIADAS EM NOSSA BOCA, JUNTO COM REMDIOS PARA
"ABRIR APETITE" E NOS DO VITAMINAS NECESSRIAS AO NOSSO CRESCIMENTO. NS NO
GOSTAMOS, FAZEMOS DENGO, CARA FEIA, JOGAMOS TUDO FORA, MAS ENGOLIMOS ASSIM MESMO;
AT QUE COMEAMOS A TOMAR GOSTO POR ESSE HBITO TO BOM, QUE O HBITO DE COMER.
VOC QUE QUER CRESCER COMO NS E FICAR ASSIM COM SADE E BEM GRANDO, COMA O QUE
SEUS PAIS OFERECEM. VOCS TM MUITA SORTE EM PODER COMPRAR TUDO O QUE PRECISAM EM
SUPERMERCADOS."
XII
FOTO 7: BERRIO
FOTO 8: MECANISMO DE PICADA

XIII
"ECDISE OU MUDA DE PELE

QUANDO VOC, QUE HUMANO, CRESCE OU SUAS ROUPAS FICAM VELHAS E GASTAS, VOC VAI A UMA
LOJA E COMPRA ROUPAS NOVAS E BONITAS. QUANDO NS, SERPENTES, CRESCEMOS OU NOSSA PELE
FICA VELHA E GASTA, NS MUDAMOS DE PELE OU, CIENTIFICAMENTE, FALAMOS QUE FAZEMOS ECDISE.
TODAS AS VEZES QUE CRESCEMOS, OU TEMOS UM FERIMENTO, OU NOSSA PELE SE GASTA DE TANTO
RASPAR NO CHO, NS FORMAMOS UMA PELE NOVA EMBAIXO DA VELHA. ENTRE AS DUAS SE FORMA
UM LQUIDO QUE DESCOLA UMA DA OUTRA. A, NS RASPAMOS OS LBIOS EM PEDRAS PARA SOLTAR A
PELE DA BORDA DA BOCA. ASSIM, MEDIDA QUE VAMOS ANDANDO PARA FRENTE A PELE VAI SE
ENROLANDO PARA TRS, AT SAIR INTEIRINHA. QUANDO A NOSSA PELE SE QUEBRA OS CIENTISTAS
SABEM QUE ESTAMOS DOENTES E NOS TRATAM."
Prximo etiqueta acima descrita h um pequeno recipiente de

vidro com pele solta aps a muda.
"BIOMETRIA
TODOS NS, OVOS E FILHOTES, BOTADOS E NASCIDOS NO BIOTRIO DO MUSEU (BIOTRIO=LUGAR
ONDE SE GUARDA A VIDA, ANIMAIS VIVOS), PASSAMOS A CADA 15 DIAS PELO QUE OS CIENTISTAS
CHAMAM DE BIOMETRIA (BIO=VIDA; METRO=MEDIDA). ISTO QUER DIZER QUE ELES NOS PESAM; MEDEM
O NOSSO CORPO DA CABEA PONTA DA CAUDA; DEPOIS MEDEM S A CABEA, A PESAM A COMIDA.
QUANDO TUDO ISTO EST FEITO, ELES FAZEM UNS GRFICOS E COMPARAM NOSSO CRESCIMENTO
COM OS DE NOSSOS IRMOS. QUALQUER MODIFICAO UM SINAL DE ALERTA PARA OS CIENTISTAS
DO MUSEU. PODE SER DOENA, STRESS, MODIFICAO DO CLIMA, COMIDA ERRADA ETC. VIU QUE
BONITINHOS?"
"VENENO
GOZADO! TODOS OS HUMANOS ACHAM QUE FILHOTES DE SERPENTES SO INOFENSIVOS, QUE
PODEM FAZER-NOS DE "GATO E SAPATO"; QUE PODEM DEITAR E ROLAR; USAR E ABUSAR DE NS...S
QUE VOCS NO SABEM QUE QUANDO NASCEMOS J TEMOS VENENO E, S VEZES, AT MUITO MAIS
TXICO QUE O DOS NOSSOS PAIS QUE SO ADULTOS. POR ACASO VOC NO TINHA SALIVA QUANDO
NASCEU? SABE, QUANDO SOMOS PEQUENOS COMEMOS ALGUNS ANIMAIS QUE PRECISAM DE VENENO
MAIS POTENTE PARA SEREM CAADOS; POR ISSO UM ACIDENTE PROVOCADO POR FILHOTE, S VEZES
MAIS GRAVE QUE O PROVOCADO POR UM ADULTO DA MESMA ESPCIE. PORTANTO, MEU AMIGO
HUMANO, CUIDE-SE! SOMOS PEQUENINOS MAS TEMOS VENENO MUITO FORTE, T! MAS, NEM POR ISTO
SOMOS VILES DA NATUREZA, N?"
Aqui vemos uma rgua.

H um gancho, um lpis e uma pina.
Apresenta-se nesta vitrina um pequeno terrrio com filhotes de
serpentes. H sempre um texto em linguagem coloquial sobre o
filhote apresentado. Logo ao lado h uma balana.
Em frente ltima vitrina sobre reproduo h uma vitrina de

"OSTEOLOGIA". Ao lado desta, na parte superior da parede, num
quadro com back light, com moldura de madeira (0,78 x 0,59m),
explica-se:
"OSTEOLOGIA O ESTUDO DOS OSSOS E SUAS FUNES.

O ESQUELETO SUSTENTA O CORPO E PROTEGE OS RGOS INTERNOS."
XIV
Ao lado deste texto, seguindo, na parede, apresentam-se seis

quadros fixos (0,58 x 0,48m) em que vemos fotos com back light,
dos seguintes tipos de animais, com as seguintes legendas:
"CRNIO DE SERPENTE GLIFA"
"OPISTGLIFA"
"PROTERGLIFA"
"SOLENGLIFA"
"COM DENTES DE REPOSIO"
"CRNIO HUMANO"
Todas as fotos acima citadas so de crnios, sendo que as cinco

primeiras foram feitas sobre fundo vermelho e a ltima sobre
fundo verde. Nesse conjunto h outro quadro fixo (0,78 x 0,59m):
"MUITAS ESPCIES DE SERPENTES POSSUEM DENTES MAXILARES ESPECIAIS PARA INJETAR SEU
VENENO"
com desenho e dois esquemas (FOTO 8):

"OS OSSOS MAXILARES DAS SERPENTES SOLENGLIFAS SO MVEIS, POSSIBILITANDO O MECANISMO
DA PICADA."
Na vitrine h vrias preparaes de esqueletos de animais (h o

carto do preparador - "Marcus Augusto Buononato Biologista"):
"Micrurus sp (Elapidae)
COBRA CORAL
SERPENTES QUE VIVEM ENTERRADAS POSSUEM A CABEA COM OSSATURA ROBUSTA."
"Eunectes murinus (Boidae)

SUCURI
COMPRIMENTO MXIMO - 11,68m
ESTE EXEMPLAR - 5,10m"
Ao longo do esqueleto da sucuri h trs etiquetas. A primeira

est prxima de uma pina, de ossos da sucuri no colados e de um
tubo de cola j usado:
"Estes ossos so naturais!
Para montar estes esqueletos, os ossos so colados um a um".
A segunda est prxima a trs calos sseos da sucuri:

"CALO SSEO
Pode ser devido a uma fratura e posterior calcificao"
E a terceira sobre "NMERO DE OSSOS":
homem esta sucuri

CABEA 28 45
XV
COLUNA 33 311
COSTELAS 24 482
MEMBROS 23 0
TOTAL 108 838
O nmero de ossos nas serpentes varia com a espcie e com os indivduos".
H uma prateleira de vidro elevada da base da vitrine onde so

apresentados aspectos dos esqueletos de jacars, sapos e jaboti.
"JACAR Caiman latirostris

CROCODILIA
O OSSO QUADRATO IMVEL. H UM TETO SSEO NA BOCA."
"JABOTI Geochelone carbonaria (Chelonia)

AS TARTARUGAS POSSUEM UMA CARAPAA SSEA, RECOBERTA POR PLACAS CRNEAS. A CARAPAA
DORSAL EST SOLDADA COLUNA VERTEBRAL E COSTELAS."
"SAPO INTANHA Ceratophys sp

O ESQUELETO DOS SAPOS E RS APRESENTA ENCURTAMENTO EM RELAO AO DOS VERTEBRADOS.
O NMERO DE VRTEBRAS REDUZIDO E CADA UMA POSSUI PROLONGAMENTOS LATERAIS. NO H
COSTELAS NEM CAUDA. O CRNIO SE ARTICULA COM A PRIMEIRA VRTEBRA (ATLAS) DE TAL MODO
QUE PERMITE APENAS O MOVIMENTO PARA BAIXO E PARA CIMA."
Continuando a rodear a vitrine, h outras partes de esqueletos de

serpentes com etiquetas explicativas:
"SURUCUCU-PICO-DE-JACA Lachesis muta (Crotalidae)

A MAIOR SERPENTE PEONHENTA DAS AMRICAS ATINGE 4,50m DE COMPRIMENTO. ESTE EXEMPLAR
TEM 2,76m DE COMPRIMENTO"
"A MARCA(5) INDICA O MAXILAR QUE ALOJA, ALM DA PRESA DE VENENO, A FOSSETA LOREAL,
CARACTERSTICA DAS SERPENTES SOLENGLIFAS DAS AMRICAS."
"NAJA CUSPIDEIRA Naja nigricollis frica

POSSUI A PRESA DE VENENO COM ORIFCIO VOLTADO PARA FRENTE. PODE LANAR UM JATO DE
VENENO NO ALVO (GERALMENTE OS OLHOS DA CAA) A UMA DISTNCIA DE MAIS DE 2m"
Vrios so os textos, escritos em etiquetas, que se espalham pela

vitrine:
"COLUNA VERTEBRAL E COSTELAS

CADA VRTEBRA TEM ARTICULAES E FORAMENS (ORIFCIOS) POR ONDE SAEM OS NERVOS. AS
COSTELAS SO ORIENTADAS PARA A CAUDA. AS SERPENTES NO POSSUEM O OSSO EXTERNO".
"SERPENTES e LAGARTOS FORMAM A ORDEM SQUAMATA DOS RPTEIS. A AUSNCIA DE MEMBROS A

CARACTERSTICA MAIS MARCANTE DAS SERPENTES. PORM SO AS ESPECIALIZAES DO CRNIO
QUE AS DISTINGUEM DOS LAGARTOS. NAS SERPENTES NO H OSSO EPIPTERIGIDE; O
SUPRAOCIPTAL NO TOMA PARTE NA FORMAO DO FORAMEN MAGNUM (ORIFCIO POSTERIOR DO
CRNIO POR ONDE O CREBRO SE LIGA AOS NERVOS DA COLUNA)."
Em outra prateleira de vidro dentro desta grande vitrine vemos um

relgio, partes de relgios, crnio de jacar, de bicho preguia,
de ave, de serpente e de mamferos roedores. os textos abaixo
acompanham os objetos:
"NOS VERTEBRADOS, CADA OSSO TEM UM LUGAR, UMA FORMA E FUNO, COMO CADA COMPONENTE
DE UM RELGIO."
(5)
Uma seta vermelha na etiqueta e no esqueleto indicam a regio citada.
XVI
"REPARE QUE A CAIXA CRANIANA - PARTE DO CRNIO QUE ENVOLVE O CREBRO - MAIS ROBUSTA
NOS MAMFEROS DO QUE NAS SERPENTES."
"AS ARTICULAES DO CRNIO DE UMA SERPENTE PERMITEM UMA GRANDE QUANTIDADE DE

MOVIMENTOS. AQUI PODEMOS OBSERVAR OS MOVIMENTOS, PRINCIPALMENTE DOS DENTES
INOCULADORES, QUE UMA SERPENTE SOLENGLIFA FAZ PARA "EMPURRAR" O ALIMENTO PARA
DENTRO DE SEU ESFAGO"
Voltando base da vitrine, lemos os seguintes textos ao lado de

duas vrtebras e de um fragmento de coluna com algumas partes
pintadas:
"UMA VRTEBRA SE UNE OUTRA POR 5 PONTOS BSICOS DE CONTATO. AQUI PODEMOS VER A
REGIO ANTERIOR DE UMA VRTEBRA (1) E A REGIO POSTERIOR DA VRTEBRA SEGUINTE (2), ONDE
CORES IGUAIS CORRESPONDEM AOS PONTOS DE CONTATO ENTRE ELAS"
"UM FRAGMENTO DE COLUNA, CORTADO AO MEIO, MOSTRANDO O CANAL QUE ABRIGA A MEDULA (EM
AZUL). PERCEBE-SE NITIDAMENTE O PERFEITO ENCAIXE ENTRE AS VRTEBRAS. (DUAS VRTEBRAS
FORAM TINGIDAS DE AMARELO)."
Em outro suporte de vidro so apresentadas vrtebras e costelas:
"CADA DUAS COSTELAS CORRESPONDEM A UMA ESCAMA VENTRAL. AS COSTELAS FAZEM PARTE DO
MECANISMO DE LOCOMOO DAS SERPENTES. MSCULOS E COSTELAS EM MOVIMENTO FAZEM A
SERPENTE SE LOCOMOVER."
"COLUNA VERTEBRAL E COSTELAS

CADA VRTEBRA TEM ARTICULAES E FORAMENS (ORIFCIOS) POR ONDE SAEM OS NERVOS. AS
COSTELAS SO ORIENTADAS PARA A CAUDA."
Junto a um esqueleto de cascavel e de alguns chocalhos, lemos:
"A LTIMA VRTEBRA DAS CASCAVIS TEM UM BOTO SSEO QUE RETM PARTE DA PELE QUE SE
SOLTA EM CADA MUDA. ESTA FRAO DE PELE ENRIJECE, FORMANDO, A CADA MUDA, UM ANEL DO
CHOCALHO. UMA CASCAVEL MUDA DE PELE 3 A 4 VEZES POR ANO. MAS, MUITOS ANIS COSTUMAM SE
PERDER."
Junto a quatro chocalhos em corte longitudinal, lemos:
"CHOCALHOS EM CORTE MOSTRANDO OS ENCAIXES DOS ANIS."
"ANIS TINGIDOS".
H tambm uma srie de chocalhos presos na ponta de arames, em

forma de rvore.
XVII
FOTO 9: CRNIOS DE ANIMAIS
FOTO 10: CRNIOS DE SERPENTES

XVIII
Junto a parte de um esqueleto de serpente e dos ossos de membros

de um lagarto lemos o texto:
"A ESTRUTURA BSICA DO ESQUELETO DOS VERTEBRADOS MOSTRA CINTURAS, PEITORAL E PLVICA,
QUE LIGAM OS MEMBROS COLUNA. AS SERPENTES NO APRESENTAM MEMBROS, NEM CINTURAS.
PORM, ALGUMAS, COMO AS JIBIAS, SUCURIS, PTONS, POSSUEM MEMBROS POSTERIORES E
CINTURA PLVICA VESTIGIAIS.'
Prximo a dois crnios de serpentes, um de coruja, um de sagui,

um crnio de lontra, um de ema, um de gato, um de cachorro e um
de rato do banhado h uma etiqueta com o texto (FOTO 9):
"AS SERPENTES SE ALIMENTAM DE ANIMAIS INTEIROS. ISTO POSSVEL PORQUE A MANDBULA SE

ARTICULA COM O CRNIO ATRAVS DOS OSSOS QUADRATO E ESQUAMOSAL, QUE A ELE SE UNEM POR
MEIO DE LIGAMENTOS ELSTICOS QUE PERMITEM GRANDE ABERTURA E ALONGAMENTO DA BOCA. NA
FRENTE, O OSSO MANDIBULAR NO EST FUNDIDO, MAS APENAS UNIDO POR LIGAMENTO, O QUE
POSSIBILITA A EXPANSO LATERAL. PORISSO, ELAS PODEM COMER PORES MAIORES DO QUE
IMAGINAMOS."
H uma srie de crnios, dentes e presas inoculadoras, em uma

prateleira de vidro, acompanhadas dos seguintes textos:
"AS SERPENTES, ALM DE DENTES FIXOS AOS OSSOS MAXILARES, POSSUEM DENTES DE REPOSIO
(EM VERMELHO) AINDA NO SOLDADOS AO OSSO. PODEM REPOR DENTES AO LONGO DA VIDA."
"A POSIO DAS PRESAS INOCULADORAS NA BOCA DAS SERPENTES NOS DIZ SE ELAS PODEM OU NO
INJETAR O VENENO, FACILMENTE. AS COM PRESAS POSTERIORES TM DIFICULDADES; AS COM
PRESAS ANTERIORES PODEM INJETAR FACILMENTE A PEONHA."
Na ponta de arames vemos seis crnios de serpentes, sendo dois

arames vermelhos, um metade vermelho metade verde e trs verdes.
Abaixo deste arranjo h um quadro explicando o que corresponde
aos crnios com suporte em vermelho, com as duas cores e em
verde, respectivamente (FOTO 10):
"SERPENTES PEONHENTAS
POSSUEM DENTES OCOS ESPECIALIZADOS PARA INOCULAR VENENO".
"CONSIDERADAS NO PEONHENTAS
APESAR DE POSSUIREM DENTE INOCULADOR, DIFICILMENTE INJETAM VENENO DEVIDO AO
POSICIONAMENTO POSTERIOR DO DENTE."
"NO PEONHENTAS
NO POSSUEM DENTES INOCULADORES DE VENENO, PODENDO APRESENTAR OUTROS DENTES
MAIORES, PORM MACIOS".
Junto a esqueleto de cobra-rei lemos:
"Ophiophagus hanna (Elapidae) Sudeste asitico

Cobra rei posio de alerta. As costelas nucais se abrem. A maior espcie de serpente peonhenta do mundo; atinge
at 6m de comprimento. Este exemplar tem 3,28m de comprimento."
Por fim, no lado menor da vitrine v-se o esqueleto de vbora com

o texto:
XIX
FOTO 11: PREPARAO DO SORO
FOTO 12: BIO-DIORAMA COM SERPENTES

XX
"Bitis gabonica (Viperinae) frica

Vbora-do-Gabo em posio de bote. Entre as serpentes, esta uma das espcies que possui o maior dente
inoculador de veneno."
Esta uma grande vitrina retangular que pode ser observada pelos
quatro lados e que contm muitas informaes para que o visitante
perceba as estruturas sseas em relao aos sistemas de
inoculao de veneno, alimentao, reproduo e locomoo dos
animais em questo.
Ao fundo do corredor, no canto, h uma rea dedicada
"PRODUO DE SOROS E IDENTIFICAO DE SERPENTES PEONHENTAS DO BRASIL"
No alto da parede, do lado direito, h seis quadros fixos com

back light, de 0,58 x 0,49m, um com texto e desenhos esquemticos
"SERPENTES PEONHENTAS DO BRASIL" e cinco com fotos de serpentes
brasileiras:
"Surucucu"
"Cascavel"
"Caissaca"
"Coral"
"Periquitambia"
No fundo do corredor, em frente do recinto das grandes serpentes

(da entrada), h uma outra srie de seis quadros fixos (0,58 x
0,49m) com back light, um com texto (PRODUO DE SOROS) e cinco de
fotos do processo sem legendas. Estas mesmas fotos esto
reproduzidas em tamanho menor, em pequenos quadrinhos, que
apresentam os textos, aqui reproduzidos:
"Os soros anti-veneno so especficos, para cada tipo de veneno, h um tipo de soro" (imagem de extrao de
veneno)
"Uma pequena quantidade de veneno injetada no cavalo, cujo organismo reage formando anticorpos que combatem
a substncia estranha (veneno)" (Inoculao veneno em cavalo)
"So retirados alguns litros de sangue de cada cavalo inoculado. Separando-se os glbulos sanguneos, o que resta
o plasma com anticorpos" (Separao do plasma do sangue)
"O plasma sanguneo tratado e testado qumica e biologicamente, resultando no soro especfico" (Fermentao)
"Existem soros que combatem venenos de animais, como cobras, aranhas e escorpies, e outros que atuam contra
toxinas produzidas por bactrias, como a causa do ttano." (Ampolamento)
O ltimo quadro fixo, no reproduzido em menor escala, um

desenho esquemtico de preparao, do plasma at ampolamento
(FOTO 11).
Um painel em semicrculo isola do som e da luz o canto para que

seja possvel assistir aos vdeos. Neste painel h um cartaz
indicando a programao dos vdeos, dez quadrinhos para crianas
sobre serpentes e um cartaz produzido pelo Instituto Butantan
sobre "COBRAS VENENOSAS DO BRASIL". Durante todo o perodo de
XXI
realizao desta pesquisa no houve apresentao de vdeos na

exposio por falta de equipamento.
Virando esquerda, iniciamos a visitao de outro corredor.

nossa direita temos dois grandes recintos para lagartos,
tartarugas e jacars. No primeiro, em grandes letras pretas sobre
a madeira, indica-se "TARTARUGAS". No recinto h tartarugas e
sapos. No segundo recinto h vrias serpentes, porm no h
legendas ou etiquetas que as identifique.. So recintos com
pedras, um pequeno lago, algumas plantas e rvores secas.
Desenhos ao fundo representam vegetao, com rvores floridas.
(FOTO 12)
Neste mesmo corredor, esquerda, aps apresentao do cartaz

"ACIDENTES COM ANIMAIS PEONHENTOS" (FOTO 13), h uma srie de
terrrios com serpentes brasileiras. Cada terrrio uma
reproduo do ambiente original do animal, tem etiquetas com o
nome, os dados gerais representados por desenhos (iconografia,
cada uma com 0,10 x 0,10m): um mapa da distribuio geogrfica,
alimentao, forma de reproduo, dentio, veneno, alm de
textos explicativos e mensagens em linguagem coloquial (como se a
serpente estivesse falando com o visitante). Como nas outras
vitrines, apenas o texto em linguagem coloquial no foi traduzido
para o ingls.
H sobre os terrrios a indicao da subfamlia qual o espcime
pertence em letras pretas coladas: "BOINAE", "COLUBRINAE", "MIMICRIA" e
"CROTALINAE".
O primeiro terrrio apresenta (FOTO 14):
"Epicrates cenchria (Salamanta)

Famlia BOIDAE
Subfamlia BOINAE
Hbito noturno
Comprimento mximo - 1,5 m
Os conceitos de cabea triangular e olho com pupila em fenda vertical (olho-de-gato), para a identificao de
serpentes peonhentas, no so vlidas para o Brasil (s para a Europa). Confira isto nesta SALAMANTA, que no
peonhenta. Na luz solar, as escamas da Salamanta apresentam um fenmeno chamado iridescncia (furta-cor), da
seu nome popular de Boa arco-ris. Repare que as cobras tm um buraco na ponta do focinho: uma fenda na linha dos
lbios."
Pregado no vidro da vitrine, temos o seguinte texto, escrito

mo, em letras de estria em quadrinhos:
"SALAMANTA
POR CAUSA DESTES DESENHOS NO MEU CORPO, O PESSOAL DO MUSEU ME CHAMA DE BOLINHA. SOU
DA FAMLIA DA JIBIA. CAO APERTANDO O ANIMAL (ISTO CHAMA-SE CONSTRICO); MAS NO SOU M.
POR SER ASSIM TO BONITA, SOU UM ANIMAL EM EXTINO, COMO O JACAR. SOMOS CAADOS PARA
FAZEREM SAPATOS E BOLSAS DE NOSSA PELE. VOC ACHA ISSO JUSTO? VOC QUE EST VISITANDO O
MIB MUSEU DO INSTITUTO BUTANTAN, PODE FAZER MUITO POR MIM E POR MINHAS COLEGAS NA
NATUREZA. PODE CONTAR A SEUS AMIGOS QUE COBRA NO VILO! NS TEMOS UM PAPEL NA
NATUREZA. POR EXEMPLO: NS COMEMOS OS RATOS. RATOS TRANSMITEM DOENAS MORTAIS AOS
HUMANOS. PENSE NISTO!..."
Alm deste texto, h um outro, colado ao vidro, em amarelo:
"ANIMAIS VIVOS! RESPEITE-OS.

Por favor, NO BATA nos terrrios!"
XXII
FOTO 13: CARTAZ DO INSTITUTO BUTANTAN
FOTO 14: SERPENTES BRASILEIRAS

XXIII
Em seguida temos os terrrios com as seguintes serpentes:
"Corallus caninus (Periquitambia)
Neste terrrio, os textos e desenhos sobre os hbitos do animal

no so apresentados.
H em linguagem mais coloquial, colado ao vidro:
"PERIQUITAMBIA (DO TUPI: PERIQUITA=PAPAGAIO/M'BOI=COBRA)

NS, COBRAS, SOMOS IMPORTANTES NA NATUREZA, COMO VOC QUE, TAMBM UM SER VIVO. VOC
J PENSOU NISTO? NOSSA VIDA, TAMBM, DEPENDE DE PULMO, CORAO, RIM, ESTMAGO COMO A
SUA. COMO VOC, TEMOS CREBRO, ESQUELETO, NOS ALIMENTAMOS, CRESCEMOS E, PARA ISSO,
TEMOS NOSSOS OS NOSSOS PRPRIOS MEIOS. RESPEITE OS NOSSOS ESPAOS. NS DEPENDEMOS
DAS MATAS QUE OS SERES HUMANOS DERRRUBAM E QUEIMAM. PENSE NISTO!"
" Spilotes pullatus (Caninana)

Famlia COLUBRIDAE
Subfamlia COLUBRINAE
Hbito diurno
Toda serpente produz na boca uma substncia txica (veneno). Porm, poucas tm capacidade de injet-la, porque
no possuem dentes especializados para isso. O veneno desta serpente, misturado saliva, s serve na digesto do
alimento e no para caar. CANINANAS so inofensivas e costumam inflar o "papo" quando irritadas. Toda serpente
explora o ambiente onde vive, colocando vrias vezes a lngua para fora. Elas no precisam abrir a boca, pois a lngua
sai pelo buraquinho na ponta do focinho (FENDA SINFISIAL)."
"CANINANA
SOU NINA. GOSTO MUITO DE VIVER EM RVORES, PORISSO, RECEBO O NOME DE ARBORCOLA OU
DENDRCOLA. ALIMENTO-ME, PRINCIPALMENTE, EM CIMA DE RVORES, DE PSSAROS; MAS GOSTO DE
RATOS, TAMBM. TODAS NS, AS COBRAS, SOMOS CARNVORAS. NO IMPORTA SE COMEMOS
VERTEBRADOS OU INVERTEBRADOS, S COMEMOS PROTENA ANIMAL. POR EXEMPLO: MINHAS
COLEGAS DAS GAIOLAS PEQUENAS, DA AO LADO, SO INTERESSANTES! A DORMIDEIRA S COME
LESMAS E CARAMUJOS. A COBRA D'GUA COME PEIXES. SABE QUE COM O ODOR DAS NOSSAS FEZES
(COC) NS DEMARCAMOS O NOSSO TERRITRIO?!..."
"Philodryas olfersii (Boiubu)

Famlia COLUBRIDAE
Hbito diurno
Comprimento mximo - 1 m
A BOIUBU ou COBRA VERDE no considerada peonhenta porque seus dentes inoculadores esto localizados na
parte posterior do maxilar (no fundo da boca), dificultando o envenenamento. Por, seu veneno, se injetado, txico
ao homem. No cu da boca das serpentes existe um rgo com dois orifcios nos quais se encaixam as duas pontas
da lngua. Esta estrutura - rgo de Jacobson - recebe as partculas de odor fornecendo informaes ao crebro para
anlise das mesmas."
"BOIUBU
EU SOU A FIL. SOU VERDE PORQUE NO AMADURECI. (FOI S UMA PIADINHA. HI! HI! HI!) OLHE BEM
PARA MIM! VOC TEM OLHOS? EU, TAMBM! VOC TEM BOCA E NARIZ? EU, TAMBM! PUXA, SOMOS
PARECIDOS!!! E, OUVIDOS, VOC TEM? POIS, EU NO TENHO! COMO TODA COBRA, EU SOU SURDA. EU
NO OUO NADA, MAS SINTO QUANDO VOC CHEGA PERTO DE MIM, PORQUE O CHO TREME. EU
SINTO ESSE TREMOR PELO MEU ESQUELETO EM CONTATO COM O CHO. MINHA LNGUA BFIDA
(DIVIDIDA NA PONTA) E, COM ELA, CONSIGO SENTIR CHEIROS, QUE O SEU NARIZ HUMANO NO
XXIV
CONSEGUE. AH! S UM POUCO DE AULA DE ANATOMIA: NS, COBRAS TEMOS CREBRO, CORAO,
PULMO, RINS, FGADO, PNCREAS, INTESTINOS; MAS TUDO ISSO COMPRIDO PARA CABER NO
NOSSO CORPO CILNDRICO, T?!"
"Philodryas patagoniensis (Parelheira)

Famlia COLUBRIDAE
Hbito diurno
As PARELHEIRAS e as BOIUBUS so do mesmo gnero (Philodryas). Apesar disto, apresentam comportamento de

caa diferentes. Mais robustas, as Parelheiras utilizam tambm a constrico na captura de seu alimento, o que no
ocorre com as Boiubus que usam apenas a fora das mandbulas (mordedura). As serpentes sentem os cheiros com
o conjunto formado pela lngua e pelo rgo de Jacobson. O sentido do olfato no o nico nelas, mas o mais
desenvolvido."
"PARELHEIRA
EU SOU GONI. VOC DEU DOIS PASSOS, DA GAIOLA A DO LADO, AT AQUI NA MINHA. VOC TEM
PERNAS PARA ISSO! EU SOU UMA SERPENTE, NO TENHO PERNAS, NEM BRAOS; AS SERPENTES SO
ANIMAIS PODOS (A=AUSENTE; PODO=P). mAS, EU ANDO!!! OU, MELHOR: ME LOCOMOVO...USO MINHAS
COSTELAS E MEUS MSCULOS PARA REPTAR (O VERBO REPTAR SIGNIFICA RASTEJAR OU ANDAR COM
A BARRIGA PERTO DO CHO). DA O NOME DA MINHA "TURMA": SOMOS TODOS RPTEIS. APESAR DE
SEREM PODAS, AS COBRAS DOMINAM TODOS OS AMBIENTES: SUBTERRNEO, AQUTICO, MARINHO,
TERRESTRE E AREO (ARBORCOLA). AGORA, IMAGINE-AS LIVRES NA NATUREZA. BELEZA, N?
"Oxyrhopus trigeminus (Falsa coral) (FOTO 15)

Famlia COLUBRIDAE
Hbito secretivo
As FALSAS CORAIS so semelhantes s corais verdadeiras, sendo muitas vezes diferenciadas apenas pela dentio
(repare as figuras). Ambas encontram-se debaixo das folhas, pedras e troncos cados, ou mesmo enterradas em solos
midos. Repare na cabea das serpentes. Voc observar que elas no apresentam ouvidos externos. Elas no so
capazes de captar ondas sonoras como a fala e a msica. Percebem vibraes (tremores) no solo como as
provocadas por passos.
"FALSA CORAL
NS TODAS, DESTE ESPAO, SOMOS AS CORALETES. TEMOS UMA COISA EM COMUM. TODAS TEMOS
ANIS VERMELHOS NO CORPO. SABE QUANTAS NS SOMOS? MAIS DE DUZENTAS ESPCIES ENTRE AS
CORAIS VERDADEIRAS E FALSAS. SABE POR QUE NOS CHAMAM DE FALSAS E VERDADEIRAS? VOU
EXPLICAR: TODAS NS TEMOS VENENO; ALGUMAS DE NS TM VENENO MAIS FORTE; OUTRAS, MAIS
FRACO. ALM DISSO, ALGUMAS DE NS TM DENTES COM CANAIS QUE PERMITEM A PASSAGEM DO
VENENO. ESSES DENTES ESTO NA FRENTE DA PARTE SUPERIOR DA BOCA (SO VERDADEIRAS).
OUTRAS NO TM DENTES COM CANAIS; OU, OS TM NO FUNDO DA BOCA, COMO NS (ESSAS, POR
ESSE MOTIVO, SO CHAMADAS FALSAS). ENTENDEU?"
XXV
FOTO 15: SERPENTES BRASILEIRAS

XXVI
"Simophis rhinostoma (Falsa Coral)

Famlia COLUBRIDAE
Hbito secretivo
Na Natureza, podemos encontrar espcies muito parecidas. Elas se imitam na forma, cor, cheiro ou gosto. Esta
imitao se chama MIMICRIA. Pode haver, tambm, mimicria comportamental: algumas Falsas Corais, quando
irritadas, levantam a cauda e a enrolam, como as Corais verdadeiras. As serpentes captam vibraes (tremores) pelas
mandbulas que ficam apoiadas no solo. Estas tambm vibram e, atravs de um pequeno osso, estes estmulos
chegam ao crebro."
"FALSA CORAL
TAMBM SOU CORALETE. SE VOC EST NOS VENDO FORA DA TERRA, TEM MUITA SORTE. GOSTAMOS
DE VIVER ENTERRADAS EM FOLHAS SECAS, OU EMBAIXO DA TERRA. SABE POR QUE? QUE NOSSA
COR VERMELHA CHAMA MUITO A ATENO DE NOSSOS PREDADORES (OS ANIMAIS QUE NOS ATACAM).
APESAR DE NO SERMOS PEONHENTAS COMO NOSSAS "PRIMAS", A AO LADO, TEMOS HBITOS E
COLORIDOS MUITO PARECIDOS. ISTO SE CHAMA MIMICRIA. ESTE O JEITO DO "PARECE QUE , MAS
NO ". SOMOS VENENOSAS, MAS NOSSO VENENO FRACO E NO PODE SER INJETADO, COM
FACILIDADE, COMO NAS CORAIS VERDADEIRAS. HUM! VOU CONTAR UM SEGREDINHO: ALGUMAS DAS
CHAMADAS FALSAS TM VENENO MUITO POTENTE. PORTANTO, NUNCA BRINQUE CONOSCO!!!"
"Micrurus frontalis (Coral verdadeira)

Famlia ELAPIDAE
Subfamlia ELAPINAE
Hbito secretivo
As CORAIS so serpentes de pouca agressividade, oferecendo perigo somente quando molestadas. Como as suas
presas de veneno so fixas, imveis, na parte anterior da boca, elas mordem ao invs de picar. Nunca tente capturar
uma Coral com as mos. O envenenamento sempre grave e pode causar a morte em pouco tempo. Alm do olfato
e da "audio", as serpentes contam com a viso para orientar-se. Muitas cobras noturnas utilizam formas auxiliares
de percepo de imagens."
"CORAL VERDADEIRA
EU SOU A SERPENTE MAIS PERIGOSA DO BRASIL. SOU VENENOSA (PRODUZO VENENO MUITO ATIVO) E
POSSO INJET-LO COM FACILIDADE, PORISSO SOU PEONHENTA. TENHO DENTES CANALICULADOS NA
FRENTE DA BOCA. MEU VENENO AGE NO SISTEMA NERVOSO DO HOMEM, PODENDO LEV-LO MORTE
EM POUCO TEMPO. MAS, NO SE ASSUSTE! VIVO ENTERRADA, SOU PACATA E S MORDO OS
"TROUXAS", QUE ME PEGAM NA MO, DIZENDO QUE SO ENTENDIDOS E QUE NO SOU PEONHENTA.
PORTANTO, CONSELHO DE QUEM SABE: NUNCA PEGUE UMA COBRA NA MO, PRINCIPALMENTE SE ELA
TIVER VERMELHO NO CORPO! E, CUIDADO: NA AMAZNIA EXISTEM CORAIS VERDADEIRAS QUE NO
TM A COR VERMELHA NO CORPO; SO PRETAS COM ALGUNS PONTOS BRANCOS!"
"Lachesis muta (Surucucu-pico-de-jaca)

Famlia VIPERIDAE
Subfamlia CROTALINAE
Hbito noturno
Seu nome original era Crotalus mutus (chocalho mudo) porque, apesar de agitar a cauda, no tem guizo. Sua cauda
apresenta escamas eriadas (como a coroa de abacaxi). Suas escamas lembram os picos da fruta jaca, da seu nome
popular. a maior serpente peonhenta das Amricas. Um exemplar de grande porte pode dar um bote na altura do
peito de um homem adulto. A SURUCUCU e a CORAL so as nicas serpentes peonhentas ovparas das
Amricas."
XXVII
Esta espcie ocupa um terrrio duplo, sendo que h dois textos em

linguagem coloquial:
"SURUCUCU-PICO-DE-JACA
SOU A JAQUINHA. SOU A MAIOR SERPENTE PEONHENTA DAS AMRICAS. POSSO CHEGAR A 4,5M DE
COMPRIMENTO E, QUANDO DOU BOTES, SALTO, PROPORCIONALMENTE, MAIS ALTO QUE AS MINHAS
OUTRAS PRIMAS; PORQUE O NGULO DO MEU BOTE PODE CHEGAR A MAIS DE 45. ASSIM, COM 4,5M,
POSSO DAR UM BOTE NO PEITO DE UMA PESSOA DE ALTURA NORMAL. J, O MEU VENENO NO TO
POTENTE. POSSO INJETAR AT 7cm3 DE VENENO POR VEZ. J IMAGINOU? VOC PODE CONHECER UM
POUCO MAIS SOBRE MIM NA VITRINE DE OSSOS E NA DE REPRODUO.
AH! POR FAVOR, NO BATA NO VIDRO DAS GAIOLAS, T?!"
"SURUCUCU-PICO-DE-JACA
OS SERINGAIS SO LUGARES ONDE EXISTEM MUITOS MOSQUITOS. OS SERINGUEIROS DA AMAZNIA
QUEIMAM ESTERCO DE CAVALO OU DE VACA, EM BALDES METLICOS, QUE LEVAM NAS MOS, PARA
ESPANTAR OS MOSQUITOS, COM FUMAA FEDORENTA. COM OS DOIS BURAQUINHOS QUE EU TENHO
ENTRE OS OLHOS E AS NARINAS, EU PERCEBO O CALOR DO BALDE E DOU BOTES CERTEIROS ONDE
EST O FOGO. PORISSSO, NA AMAZNIA, ME CHAMAM SURUCUCU-DE-FOGO. AQUI, NO MUSEU, O
PESSOAL TRATA MUITO BEM DE MIM E DA MINHA TURMA. ELES DEMONSTRAM O SEU AMOR POR NS,
DANDO-NOS LUGARES IGUAIS AOS DE ONDE VIEMOS: COM PLANTAS, TERRA, AQUECEDORES E LUZ
PARECIDA COM A DO SOL. TURMA LEGAL, N? ENCONTRANDO ALGUM DELES, AGRADEA-OS POR
NS, T?!"
"Crotalus durissus (Cascavel)

Famlia VIPERIDAE
Hbito noturno
Crotalus, em latim; cascavel, em espanhol, significam CHACALHO. A maioria das serpentes, quando irritada, agita a
cauda. Como as cascavis apresentam um chocalho, produzem um som caracterstico. Devido presena de um
BURACO entre o olho e a narina, em cada lado da cabea, a CASCAVEL chamada de "cobra-das-quatro-ventas".
Repare nestes detalhes no exemplar do terrrio."
"CASCAVEL
EU SOU CASCA. SOU A MUSICISTA DA TURMA DAQUI DO MUSEU. A ME NATUREZA COLOCOU UM
CHOCALHO NA PONTA DO MEU RABO E COM ELE EU FAO UM BARULHO S MEU. O MEU NOME
INDGENA MARACAMBIA (MARAC=CHOCALHO; ~M BOI=COBRA). MEU VENENO MUITO FORTE E
AGE NO SISTEMA NERVOSO, NO SANGUE E NOS RINS DO HOMEM. PESSOA PICADA POR MIM FICA COM
CARA DE EMBRIAGADO E FAZ XIXI COR DE CAF, BEM ESCURO. PARA SABER MAIS SOBRE MIM, VEJA A
VITRINE DE OSSOS; L TEM UMA PARTE S SOBRE COMO FORMO O MEU CHOCALHO (OU Crotalus,
COMO SE DIZ EM LATIM). SABE QUE EU AJUDO MUITO OS HUMANOS? EU COMO RATOS QUE INFESTAM
AS ...AES DOS HOMENS! NA NATUREZA, TUDO TEM UTILIDADE! AT NS!!!"
"Bothrops jararaca
JARARACA
Famlia VIPERIDAE
Hbito noturno
Bothrops, em latim, significa BURACO. Repare que estas cobras tambm tm "4 ventas", como as cascavis. Todas
as serpentes com esses buracos pertencem subfamlia CROTALINAE. Esse buraco se chama FOSSETA LOREAL
(fosseta = pequena fossa; loreal = regio da cabea, frente dos olhos).
Os indivduos de uma mesma ninhada de JARARACA podem apresentar desenho e colorido variado. Nos Estados do
Sul do Brasil, esta a serpente que mais causa acidentes."
XXVIII
"JARARACA
AQUI, SOU CONHECIDA COMO PRIMA, PORQUE SOU TO COMUM E ME ENCONTRAM EM TANTOS
LUGARES, QUE AT BRINCAM COM AS PESSOAS DIZENDO QUE SO UMAS 'JARARACAS'. SABE POR
QUE? QUE EU CAUSO 85% DOS ACIDENTES POR COBRA (ACIDENTES OFDICOS) NA REGIO SUL DO
BRASIL. SOU PRIMA DA URUTU, DA CAIACA, DA JARARACUSSU, DA COBRA-PAPAGAIO. TODAS NS
PERTENCEMOS AO GNERO Bothrops. NOSSO VENENO AGE NO LOCAL DA PICADA E NO SANGUE. MATA
AS CLULAS E CAUSA HEMORRAGIAS.
GOSTAMOS MUITO DE VIVER EM BURACOS, EM SOMBRAS E LUGARES MIDOS. PORTANTO, NESSES
LUGARES, CUIDADO REDOBRADO!!!"
"Bothrops jararacussu (Lacerda)

JARARACUSSU
Famlia VIPERIDAE
Hbito noturno
Esta espcie pode inocular muito mais veneno que os outros Bothrops do Sul do Brasil. Vive beira de lagoas, brejos
e rios. Esta e muitas outras cobras nadam muito bem. Todas as cobras brasileiras que apresentam FOSSETA
LOREAL so PEONHENTAS.
CUIDADO: as CORAIS verdadeiras so PEONHENTAS mas NO apresentam fosseta loreal. Veja terrrio de
coral."
"JARARACUSSU
SOU JUSSU, UMA DAS MAIORES PRIMAS DAS JARARACAS. QUANDO DOU BOTE EM ALGUM BICHO,
ACERTO SEMPRE. SABE POR QUE? POR CAUSA DESTE BURACO QUE NS TEMOS ENTRE OS OLHOS E
AS NARINAS. OS CIENTISTAS CHAMAM ESTES BURACOS COM O NOME QUE VOC PRECISA CONHECER:
FOSSETA LOREAL. COM AS FOSSETAS LOREAIS EU SINTO A TEMPERATURA DOS ANIMAIS QUE CHEGAM
PERTO DE MIM E OS ATACO. E, COMO J DISSE, MEU BOTE CERTEIRO, MESMO NOITE QUANDO SAIO
PARA CAAR. ASSIM COMO EU, TODAS AS COBRAS QUE TM FOSSETA LOREAL SO PEONHENTAS.
VEJA SE VOC CONSEGUE IDENTIFICAR, AQUI NO MUSEU, QUEM QUE TEM AS FOSSETAS LOREAIS,
ALM DE MIM. CUIDADO: AS CORAIS VERDADEIRAS NO AS TM!!!"
"Bothrops moojeni (HOGE)

CAISSACA
Famlia VIPERIDAE
Hbito noturno
Entre os Bothrops uma das mais agressivas. Ao contrrio das outras, seu bote alcana mais do que um tero do
comprimento do seu corpo, num ngulo de 45. A FOSSETA LOREAL dos CROTALINAE um APARELHO TERMO-
RECEPTOR (recebe estmulos externos de calor) que forma uma "imagem" no crebro do animal. Pode perceber
variaes de temperatura de at 0,003 C."
"CAIACA
SOU CORISCO, PORQUE QUANDO DOU BOTES, PAREO UM RAIO. SOU AGRESSIVO, MUITO GIL. DOU
VRIOS BOTES SEGUIDOS, PORISSO ALCANO DISTNCIAS MAIORES QUE AS MINHAS PRIMAS, QUE S
DO BOTES DE UM TERO DE SEU COMPRIMENTO. SOU TUDO ISSO, MAS NO SOU VILO!!! S ATACO
QUANDO ME ATACAM, OU QUANDO ME TIRAM DO SRIO. MODSTIA PARTE, SOU MUITO BONITO COM
MEUS TONS ROSADOS E ASPECTO DE VELUDO, N? MINHAS PRIMAS DA FLORESTA AMAZNICA, EM
PASES DE LNGUA ESPANHOLA, RECEBEM O NOME VULGAR CARINHOSO DE TERCIOPELO (=VELUDO).
COMO TODAS AS COBRAS DE HBITOS NOTURNOS, TENHO OLHOS COMO OS DE UM GATO, COM PUPILA
EM FENDA VERTICAL. ESSE TIPO DE OLHO CONSEGUE VER MELHOR NO ESCURO, POIS A PUPILA SE
ABRE MAIS."
"Bothrops neuwiedi (Wagler)

JARARACA PINTADA
XXIX
Famlia VIPERIDAE
Hbito noturno
Com ampla distribuio geogrfica, apresenta diversas subespcies, com grande variao de padronagem e
colorao. A fosseta loreal, por ser rgo bilateral, forma uma "imagem estereoscpica" no crebro da serpente, que
lhe permite uma focalizao da presa sua frente. Porisso, mesmo na muda de pele, quando a serpente est
praticamente cega por um lquido leitoso entre as duas peles (a velha e a nova), seu bote sempre certeiro."
"JARARACA PINTADA
SOU CHAMADA PINTADA PORQUE TENHO ESTES PONTOS AO LADO DO CORPO. MINHA TURMA EST
DISTRIBUIDA, PROPRIAMENTE, NO BRASIL TODO E EM ALGUNS PASES QUE FAZEM FRONTEIRA COM
ELE. PODEMOS SER UM POUCO DIFERENTES UMAS DAS OUTRAS, QUANDO SOMOS DE REGIES
DIVERSAS. ESSAS DIFERENAS NOS DIVIDEM EM RAAS (SUBSPCIES).
USE O SEU PODER DE OBSERVAO E BANQUE O CIENTISTA AQUI NO MUSEU: VEJA EM TODAS AS
GAIOLAS, QUAIS SO AS COBRAS QUE MAIS PARECEM ENTRE SI. QUAIS SO AS QUE NO SE PARECEM
EM NADA? ISTO FAR VOC COMPREENDER A DIVERSIDADE DAS ESPCIES. ISTO MOSTRAR UM
POUCO DE COMO FUNCIONA A EVOLUO."
"Bothrops alternatus (Dumril, Bibron e Dumril)

URUTU
Famlia VIPERIDAE
Hbito noturno
Alguns exemplares apresentam, na cabea, um desenho branco em forma de cruz. Mas, o desenho da pele de uma
serpente no significa veneno mais potente. Seu veneno como dos outros Bothrops. Como os CROTALINAE so
animais de hbitos noturnos, usam a viso em conjunto com a fosseta loreal para localizar seu alimento, constitudo de
ANIMAIS HOMEOTRMICOS (de sangue quente)."
"URUTU
SOU TELECA. SOU MUITO FAMOSA, PORQUE DE VEZ EM QUANDO, TENHO O DESENHO DE UMA CRUZ NA
CABEA. ENTO, RECEBO O NOME DE URUTU CRUZEIRO. S POR ISTO DIZEM QUE SOU A MAIS
PERIGOSA; NO ACREDITE!!! MEU VENENO IGUAL AO DAS MINHAS PRIMAS A DO LADO. A TURMA QUE
CUIDA DE MIM AQUI NO MUSEU MAIS ORIGINAL E MUITO MAIS LEGAL... CHAMAM-ME TELECA PORQUE
OS DESENHOS QUE TENHO AO LONGO DO CORPO PARECEM COM TELEFONINHOS DA "TELESP". POR
FALAR EM TURMA LEGAL: VEJA, LOGO ALI, NA MINHA FRENTE; CADA FOTOGRAFIA IMPRESSIONANTE DE
QUEIMADAS NA MATA. ! E, AINDA DIZEM QUE NS SOMOS VILES! HUM!..."
No mesmo corredor, em frente Urutu, encontramos trs terrrios

protegidos por dois vidros com um corredor que os separa. Por
este corredor circulam os funcionrios do museu para alimentar,
limpar e tratar das serpentes e seus terrrios. Ainda h poucas
informaes escritas sobre os trs animais que ali sem encontram
(FOTOS 16 e 17):
"Eryx miliaris COBRA-DE-AREIA
Famlia Boidae Noturna
Comprimento mximo - 0,95m"
XXX
FOTOS 16 e 17: SERPENTES EXTICAS

XXXI
Podemos ler em etiquetas datilografadas sobre as outras duas

serpentes deste conjunto:
"Agkistrodon piscivorus Boca de algodo

serpente peonhenta"
"Naja nigricollis Naja cuspideira

serpente peonhenta"
Quando termina o corredor das serpentes brasileiras, virando para

esquerda, h um mdulo com texto, foto (0,23 x 0,08), mapa
(0,43 x 0,26) e desenho (0,23 x 0,18m) e terrrio sobre as
serpentes e o ambiente da Ilha da Queimada Grande (FOTO 18):
"Bothrops insularis
JARARACA-ILHOA
ILHA DA QUEIMADA GRANDE
A Ilha da Queimada Grande um rochedo de granito a 52 km da costa do Estado de So Paulo, em frente cidade
de Itanham. Tem 430.000 m2, com um tero desta rea coberto por vegetao. H duas estaes distintas: uma
seca e outra muito mida. No h fontes naturais de gua doce. Os animais bebem a gua de chuvas, em poas ou
em folhas. No h mamferos na Ilha que habitada por caracis, aranhas, lacraias, insetos, pererecas, rs, lagartos,
aves e duas espcies de serpentes: Dipsas albifrons - uma serpente no peonhenta que se alimenta de caracis, e
Bothrops insularis - uma serpente peonhenta, que vive exclusivamente nesta Ilha, com uma populao estimada em
12.000 indivduos. Esta Ilha pode ser considerada o maior serpentrio natural do mundo.
Bothrops insularis (JARARACA ILHOA) vive em rvores ou no solo, alimentando-se de lacraias, pererecas, aves e
outras serpentes. Seu veneno mais potente que o dos outros Bothrops do continente (Jararaca, Caissaca, Urutu).
Muitas fmeas apresentam hemipnis (rgo copulador de machos), cuja funo nelas desconhecida.
"JARARACA-ILHOA
SOU CRUSO. VIM DA ILHA DA QUEIMADA GRANDE PARA MOSTRAR A VOC UMA COISA MUITO SRIA:
VIVEMOS NUM "PARASO", ONDE O HOMEM, NO FOI NOS IMPORTUNAR (S OS CIENTISTAS DO
BUTANTAN, PARA NOS ESTUDAR E A MARINHA, PARA EQUIPAR O FAROL DA ILHA). PORISSO NO TEMOS
HBITOS AGRESSIVOS. MAS, VEJA A DO LADO, PELA JANELINHA DA MINHA GAIOLA, OS CRIMES QUE O
BICHO-HOMEM COMETE. VEJA SE NO REVOLTA!
CONVERSE COM SEUS AMIGOS SOBRE COBRAS, ARANHAS, MEIO AMBIENTE. NS S PODEMOS PEDIR
SOCORRO AOS JOVENS, COMO VOC! POR FAVOR, AJUDE A NATUREZA A SOBREVIVER!!!"
Ao final do corredor, em frente ao visitante, h terrrios com

duplo vidro de serpentes da "FRICA". Os textos explicativos esto
prximos dos visitantes e so acompanhados por mapas de
localizao das espcies:
"Cerastes cerastes Vbora do deserto

Famlia VIPERIDAE NOTURNA
VIPERINAE COMPRIMENTO MXIMO - 0,60 m
Esta pequena vbora capaz de suportar as elevadas temperaturas do Deserto do Saara. Locomove-se com
movimentos laterais em "S". Sobre cada olho, h uma escama pontiaguda, que possivelmente protege da areia e do
sol."
"Bitis arietans Vbora ariete

Esta espcie comum na frica, causando frequentes acidentes. conhecida por "PUFF ADDER" porque, quando
irritada, infla o corpo e bufa. Em ataque, recua e abaixa a cabea, como um arete.
XXXII
FOTO 18: JARARACA-ILHOA
FOTO 19: SERPENTES DA EURSIA

XXXIII
No outro terrrio havia, at maro de 1994, um exemplar de "Bitis

gabonica (Vbora do Gabo)" que morreu e ser substituda por
uma Naja.
"NAJA CUSPIDEIRA
Serpentes da famlia dos elapdeos - corais e najas - possuem dentes inoculadores de veneno na parte anterior do
maxilar que imvel. As najas distinguem-se pela capacidade de distenderem as costelas da regio do pescoo,
formando uma crista ou capuz. S fazem esta exibio quando assustadas ou irritadas. Muitas najas, quando
molestadas, fingem-se de mortas e outra atitude de defesa pode ser o uso de veneno. Trs espcies de najas
africanas podem espirrar o veneno atravs dos dentes por presso muscular sobre as glndulas de veneno. O lquido
alcana aproximadamente 2m de distncia. O veneno espirrado pode chegar corrente sangunea sendo absorvido
pela pele, mucosas e olhos. Atingindo os olhos, provoca irritao, dor e at cegueira. Assim, na manuteno destas
cobras, h necessidade do uso de culos e mscaras especiais."
Neste mesmo lado do corredor, direita do visitante, h um mapa

do mundo (contorno em preto com fundo branco, 0,78x0,58m):
"Distribuio de serpentes
Serpentes existem em quase todos os lugares da terra. Cada espcie ocupa uma regio, estando adaptada ao solo.
vegetao, aos outros animais do local e ao clima. Mudanas dessas condies geogrficas impedem a migrao,
assim como as barreiras naturais."
Em seguida vemos os terrrios (tambm com duplo vidro) das

serpentes da "EURSIA". Os textos so acompanhados por indicaes
de tipo de dentio e mapa de localizao da espcie (FOTO 19).
"Elaphe dione
Famlia COLUBRIDAE DIURNA
COLUBRINAE COMPRIMENTO MXIMO - 1,5 m
So encontradas em regies de estepes. Hibernam no inverno em fendas de rochas ou em tocas abandonadas de
outros animais. Quando perturbadas, fogem rapidamente, dando botes se encurraladas."
"Agkistrodon halys Mamushi

Famlia VIPERIDAE DIURNA
CROTALINAE COMPRIMENTO MXIMO - 0,50 m
Muito pouco agressiva, procura fugir do homem e de outros animais, como faz a maioria das serpentes. chamada
MAMUSHI no Japo. Como muitas serpentes, suas fmeas tm bolsas nos ovidutos que podem armazenar o
esperma dos machos. Assim, podem ter filhotes 1 ou 2 anos aps a cpula."
"Vipera ammodytes Vbora-de-chifre

Famlia VIPERIDAE
VIPERINAE COMPRIMENTO MXIMO - 1 m"
"Naja naja Naja

Famlia ELAPIDAE
COMPRIMENTO MXIMO - 2 m
Algumas serpentes achatam ou inflam seus "pescoos", mas o "pescoo" achatado na forma de um capuz
caracterstico das najas, chamadas cobras em lngua inglesa. Uma vez ambientadas ao cativeiro, as najas recusam-
se a achatar o "pescoo", a no ser que sejam perturbadas."
"Echis carinatus Vbora

Esta pequena vbora causa muitos acidentes. Tenta escapar quando ameaada, mas muito alerta e irritvel.
Enrolando-se em forma de"S", movimenta as voltas do corpo produzindo um rudo caracterstico devido s escamas
speras."
"Trimeresus albolabris Cobra de bambuzal

XXXIV

CROTALINAE COMPRIMENTO MXIMO - 0,80 m
Este grande gnero est diretamente relacionado com o dos Crotalneos da Amrica Tropical (Bothrops). Estas
serpentes, na sia, so muito encontradas em reas cultivadas, causando acidentes frequentemente."
"Coronella austriaca Cobra lisa

Famlia COLUBRIDAE DIURNA
COMPRIMENTO MXIMO - 0,70 m
encontrada em largas reas da Europa e sia, sendo rara na Inglaterra onde protegida por leis severas. Seu
alimento preferido um pequeno lagarto, mas se alimenta tambm de camundongos. constritora e tem dentes
bastante pequenos. s vezes, escava tneis no solo arenoso."
Aps as serpentes da Eursia h dois painis com back light. Um

com a imagem de uma floresta devastada com a pergunta " Quem o
vilo? e outro onde se v um rio com gua corrente e limpa onde se
pergunta: "Pode se calcular o valor da vida selvagem em dinheiro?"
Virando-se 90, direita, h outro painel fotogrfico com uma
imagem de vegetao devastada com a pergunta:
"O HOMEM TRANSFORMA O AMBIENTE. PODER VIVER SOZINHO?"
Ao lado do terrrio da Jararaca-Ilhoa, em frente aos terrrios

das serpentes da frica e algumas da Eursia, h a vitrine
"NATUREZA MORTA". Em toda a vitrine h objetos feitos de partes de
animais e de animais inteiros taxidermizados, alm de armadilhas
utilizadas para captur-los. A pergunta feita para o visitante,
em letras grandes coladas ao fundo da vitrine, "QUEM O VILO?".
Os textos escritos mo esto em etiquetas (com traduo para o
ingls em etiquetas menores datilografadas) ao lado do objeto a
que se referem. Inicialmente apresenta-se um texto mais geral,
escrito em papel como se fosse um pergaminho um pouco enrolado,
com manchas vermelhas como se fossem de sangue:
"ESTE MATERIAL FOI APREENDIDO PELO IBDF (INSTITUTO BRASILEIRO PARA O DESENVOLVIMENTO
FLORESTAL) E EST AQUI EXPOSTO PARA VOC PERCEBER O RIDCULO E O CRIME QUE MATAR PARA
ENFEITAR...NOSSOS AGRADECIMENTOS S PESSOAS DE BOM-SENSO, BOA NDOLE, BONS PRINCPIOS,
BONS COSTUMES E QUE PRESERVAM A NATUREZA.
ASSINADO: AQUELES QUE AINDA CREM QUE: "NA NATUREZA NO EXISTEM VILES"
SE VOC, TAMBM, ACREDITA NISTO, DENUNCIE VENDEDORES DE ANIMAIS VIVOS, COUROS OU
ARTIGOS MANUFATURADOS COM ANIMAIS SILVESTRES.
POLCIA FEDERAL: (O11) 222-4077/221-8690/221-8699
IBDF: (011) 883-1300"
Em etiqueta presa por uma armadilha l-se:
"ISTO UMA ARMADILHA MUITO PERIGOSA, CHAMADA "CANHOZINHO". ELA MONTADA PERTO DE
UMA PORO DE COMIDA. QUANDO O ANIMAL VAI COMER, LEVA UM TIRO DE CARTUCHO. MAS, S
VEZES, O CAADOR LEVA O SEU, TAMBM. UM DIA DA CAA, OUTRO DO CAADOR..."
Junto a dois sapatos de couro lemos os textos (FOTO 20):
"VOC J IMAGINOU SE EU, UM PEDAO DE COURO DE JIBIA FOSSE UM PEDAO DE PELE DE 'BICHO-
HOMEM'?"
XXXV
FOTOS 20 e 21: NATUREZA MORTA

XXXVI
"POIS, ! EU QUERIA VER SE AS MADAMES USARIAM PELES DOS PRPRIOS FILHOS, SOBRINHOS,
NETINHOS PARA DESFILAR SEUS SAPATOS?..."
Ao lado de um tatu taxidermizado (FOTO 21):
"QUANDO EU ERA VIVO, GOSTAVA DE CAVAR TOCAS E FICAR SOZINHO: SEM ATRAPALHAR NINGUM.
MATARAM-ME S PORQUE ESTAVA VIVO!!! T CERTO ISTO?"
Sobre um pequeno jacar:
"VOCS VIRAM MEUS PRIMOS NUMA GAIOLA DAQUI DO MUSEU? ISSO QUE VIDA!!! EU FUI MORTO
POR CAADORES PARA FAZEREM ENFEITE DE MIM...'T CERTO ISTO?"
Tartaruga:
"MATARAM-ME S PARA ME PENDURAR NO MERCADO E PARA ME DEIXAR MAIS "BONITA". IMAGINEM!

BONITA EU ERA QUANDO ESTAVA VIVA, NADANDO, ANDANDO, CRESCENDO...'T CERTO ISTO?"
Na vitrina h tambm um cartaz da WWF "Natureleza muerta". Alm disso,

h uma grande pele de ona com uma faca muito prxima. Apresenta
peles e couros de outros animais, um bico de tucano, um vidro com
banha de capivara, um amuleto com escorpio dentro e armas para
caar. Ao lado da vitrine, pendurado, h um desenho sobre espelho
de um alvo em que se pergunta: "E se voc fosse o alvo?"
Em seguida vitrine da Natureza Morta, no mesmo corredor, sempre

esquerda do visitante, aparece a rea dos terrrios de
artrpodos. Para introduzi-la h um vitral em forma de teia, uma
vitrine com uma teia feita de barbante, uma luminria de metal e
galhos de rvores. Ao lado h quatro fotos de aranhas: uma foto
tem desenho esquemtico de construo de teia e uma aranha de
teia (0,38x0,28m); as outras trs so de ooteca (0,18x0,23m).
Dois textos (0,48x0,18m) completam esta introduo, um sobre
aranhas e outro sobre teias:
"ARANHAS
Aranhas so animais invertebrados (sem esqueleto interno) e pertencem ao Filo Arthropoda (animais com patas
articuladas e esqueleto externo rgido). So da Classe Arachnida (animais com quatro pares de patas, sem antena ou
asas, e com duas regies corporais - cefalotrax e abdomem). H um par de mandbulas, ou quelceras, perto da
boca, e pedipalpos entre as mandbulas e as primeiras patas. No cefalotrax (cabea + trax) esto o crebro,
glndulas de veneno e estmago. No abdomen esto o corao, intestino, rgos de respirao e reproduo, e
glndulas de seda. Geralmente, possuem oito olhos e algumas tm boa viso. Algumas aranhas tm nas patas pelos
longos, sensveis a vibraes, som e movimento do ar. Existem umas 40.000 espcies de aranhas no mundo, vivendo
numa grande variedade de habitats."
"TEIA
Todas as aranhas produzem seda que sai por um orifcio no final do abdomen. A seda uma protena fibrosa que sai
em forma lquida e endurece imediatamente em fios. A seda de Nephila (um gnero de aranha de teia) a mais forte
fibra natural conhecida. As aranhas usam seus fios de seda em teias ou aramadilhas para a captura de seus
alimentos, ou para guardar seus ovos. Muitas se refugiam em funis de seda ou forram com ela suas tocas. Aranhas
XXXVII
jovens de muitas espcies podem "viajar" construindo um "balo" com fios de seda e sendo levadas pelo vento. Os
padres de teia so caractersticos de vrios grupos e podem ser regulares ou irregulares na construo."
Trs terrrios apresentam as "LABIDOGNATHA", com os desenhos (0,10

x 0,14) das aranhas e seguintes textos (0,30x0,14m):
"Lycosa sp. ARANHA-DE-JARDIM

A aranha-de-jardim tambm chamada aranha-de-grama ou tarntula. Pode ser identificada por um desenho em
forma de seta no dorso do abdomen. Cresce ate 5 cm, contando-se as patas. Vive no solo, perto de plantas, e no faz
teia. Algumas fazem pequenos tneis no cho, com uma tampa de seda. O veneno da aranha-de-jardim geralmente
no causa problemas ao homem.
Repare no corpo das aranhas. Sabe que elas tambm tm rgos, com funes iguais aos dos nossos? Tm
"crebro" e nervos, intestino e corao que bombeia sangue. Tambm precisam de oxignio e respiram por estruturas
chamadas pulmes em livro e traquias."
"Phoneutria sp. ARMADEIRA

Esta aranha costuma se irritar facilmente e levanta as patas da frente quando se sente ameaada. Ela arma um bote,
d seu nome de armadeira. Pode chegar a mais de 10 cm de tamanho, contando-se as patas. Durante o dia, se
esconde em plantas ou outros lugares, e sai noite para caar insetos. No constri teia. No homem, o veneno causa
dor intensa no local da picada que pode ser grave para crianas e pessoas idosas ou sensveis. Pode haver a
necessidade do soro anti-veneno (anti-aracndico). Alm dos rgos de que falamos na aranha-de-jardim, as aranhas
tm outros rgozinhos chamados de glndulas coxais e tubos de Malpighi que funcionam como os nossos rins:
servem para filtrar e eliminar as substncias txicas do corpo."
"Loxosceles sp. ARANHA MARROM

uma aranha pequena, com 2 ou 3 cm de corpo e pernas finas e compridas. No agressiva. Vive no solo, em
rachaduras e barrancos, se escondendo em pequenos buracos. Pode se abrigar dentro de casas e at mesmo em
roupas. E pode picar ao ser eventualmente prensada. Dentre as aranhas brasileiras, a aranha marrom a que tem o
veneno mais txico ao homem. A picada muitas vezes no percebida, mas, aps alguns dias, aparece uma mancha,
forma-se uma necrose no local e ocorrem danos aos rins. necessrio o uso do soro anti-veneno especfico (anti-
loxosclico). J imaginou aqueles rgos todos de que falamos dentro desta aranhinha? Mas , tudo cabe! TODOS OS
ANIMAIS TM BASICAMENTE AS MESMAS NECESSIDADES PARA VIVER E OS MESMOS RGOS PARA
ATEND-LAS."
Continuando a parte de artrpodos, h quatro fotos (0,23x0,18m),

duas de detalhes de ferres de Orthognatha e de Labidognatha e
duas de aranhas, uma Lycosa e uma de muda de caranguejeira. Acima
dessas fotos h uma grande escultura em forma de aranha, em
metal, denominada "Aranha" de Ted Benvenuti, 1990. Seguem textos
(0,48x0,18m):
"REPRODUO
Machos e fmeas de aranhas podem ser reconhecidas por seus pedipalpos (entre as mandbulas e as primeiras
patas). Nas fmeas, os pedipalpos so parecidos com patas; nos machos, a ponta dos pedipalpos maior, em forma
de colher. O macho deposita esperma no seu palpo e procura uma fmea introduzindo este palpo numa abertura do
abdomen dela. Os machos geralmente morrem aps o acasalamento, mas no so devorados pelas fmeas. A
maioria das aranhas bota seus ovos numa bolsa de ovos (ooteca). As ootecas so guardadas debaixo dos troncos,
pedras, ou em buracos, ou so carregados pela fmea. Algumas aranhas botam poucos ovos, outras, vrias
centenas. Em pouca semanas, as jovens aranhas nascem. Parecem-se com os adultos e, em algumas espcies,
podem ficar sobre a me por um tempo."
"MUDA
Aranhas trocam seu duro exoesqueleto para crescer. Mudam de 4 a 12 vezes antes de serem adultas. Na muda, uma
nova carapaa se forma sob a velha que se parte e cai. A aranha fica imvel at que o novo exoesqueleto endurea. A
maioria das espcies de aranhas vive de meses a um ano. Algumas vivem 5 ou 10 anos e aranhas Orthognatha
(caranguejeiras) podem viver mais de 20 anos. Fmeas de caranguejeiras trocam de carapaa 1 ou 2 vezes por ano
quando adultas."
XXXVIII
"VENENO
As mandbulas, ou quelceras, esto na frente da cabea nas aranhas Orthognatha e debaixo da cabea nas aranhas
Labidognatha. Nas Orthognatha, que incluem as maiores aranhas (caranguejeiras), as mandbulas se movem
verticalmente (para cima e para baixo). Nas Labidognatha, as mandbulas se movem horizontalmente (para os lados).
Todas as aranhas produzem veneno que injetam atravs de ferres da ponta das mandbulas. O veneno usado na
captura de alimento e na defesa. As aranhas se alimentam normalmente de insetos. No ingerem alimento slido.
Assim, aps o veneno, injetam um fluido digestivo na caa e sugam a massa lquida que se forma. Quando o alimento
escasso, as aranhas podem jejuar por bastante tempo, dispondo, porm, de gua."
"As nicas aranhas do Brasil cujos venenos podem causar problemas ao homem so:
As aranhas-marrons (Gnero Loxosceles)
As armadeiras (Gnero Phoneutria)
As aranhas-de-jardim (Gnero Lycosa)"
So dois os terrrios de "ORTHOGNATHA", cada um com uma aranha e

texto (0,30x0,14m) (FOTO 22):
"Avicularia avicularia CARANGUEJEIRA

As caranguejeiras so as maiores aranhas, podendo chegar a 25 cm, conforme a espcie. Tm pelos compridos nas
patas e no corpo, que servem tambm como defesa. Quando se sentem ameaadas, podem raspar rapidamente os
pelos do dorso do abdomen. Estes pelos causam coceira e irritao no inimigo. Estas aranhas vivem no solo e
algumas sobem em rvores ou se abrigam em tocas. s vezes, forram seu ambiente com fios de seda. Caam
insetos e at mesmo pequenos camundongos, lagartixas e rs. As fmeas podem viver por mais de 20 anos. O
veneno da maioria das caranguejeiras no txico para o homem."
"Lasiodora sp. CARANGUEJEIRA

Aproveite o tamanho desta caranguejeira para ver bem como uma aranha! Repare que o corpo tem duas partes:
cefalotrax (cabea + trax) e abdomen. Do cefalotrax, saem 8 patas, 4 de cada lado do corpo. Antes das patas,
voc pode ver 2 palpos. Nas fmeas, estes palpos so parecidos com as patas. Nos machos, os palpos possuem
uma espcie de colher na ponta, onde so depositados os espermatozides na hora da reproduo. Como voc pode
ver, esta aranha fmea. O nome dela Anabela! Os ferres ficam entre os palpos e bem perto (em cima) da boca.
Agora, tente contar quantos olhos ela tem. A maioria tem 8 olhos dispostos variadamente."
Depois das aranhas temos os escorpies, introduzidos por trs

fotos (0,23x0,18m): uma de escorpio-preto, uma de escorpio-
amarelo e outra de filhotes de escorpio-amarelo. Dois mapas
desenhados (0,28x0,18m) do Brasil indicam a distribuio
geogrfica de Tityus serrulatus e T. bahienses. Dois textos
(0,48x0,18m) gerais apresentam os escorpies:
"ESCORPIES - como so
Os escorpies pertencem Classe ARACHNIDA, que inclui as aranhas. Existem umas 1.000 espcies, vivendo
principalmente em climas quentes. O corpo dos escorpies mostra segmentao distinta. Esta uma caracterstica
primitiva: os escorpies so os artrpodes terrestres mais antigos, tendo surgido h mais de 400 milhes de anos
atrs. Os pedipalpos terminam em pinas que so mais largas nos machos. Possuem dois olhos no centro da cabea
e geralmente alguns olhos laterais. A viso no muito boa. Os escorpies dependem do tato usando os pelos longos
e sensitivos de suas pinas e uma estrutura chamada pente, localizada no ventre atrs das ltimas patas."
"ESCORPIES - como vivem

Escorpies so noturnos, escondendo-se durante o dia. A glndula de veneno localiza-se no final do abdomen que
termina num ferro. O veneno usado para defesa e caa. Para o homem, o veneno dos escorpies pode causar
muita dor mas raramente fatal. Os escorpies se alimentam de insetos e aranhas, sugando seus lquidos corporais.
Na reproduo, o macho deposita seu esperma no solo, numa estrutura chamada espermatforo. Segura a fmea e
puxa-a sobre o espermatforo que se insere no abdomen dela. Os escorpies so ovovivparos e os filhotes quando
nascem so carregados pela me por algum tempo. O escorpio-amarelo (Tityus serrulatus) partenogentico:
somente fmeas so conhecidas e a reproduo ocorre sem cpula."
XXXIX
FOTO 22: ARANHAS
FOTO 23: ESCORPIES

XL
H trs terrrios de escopies, apresentados pelos seguintes

textos (FOTO 23):
"Tityus serrulatus
S existem escorpies-amarelos fmeas. Elas se reproduzem por partenognese, um processo onde os vulos
comeam a se dividir sem a unio com espermatozides. Os embries se desenvolvem dentro do corpo da me.
Quando nascem, os filhotes de escorpio passam uma ou duas semanas nas costas da me. Depois, vo cuidar da
prpria vida, se escondendo de dia e caando noite. A maioria dos escorpies vive por mais ou menos 10 anos.
Seus predadores so algumas aves e sapos, mas o homem seu maior inimigo. Se voc fosse um escorpio-
amarelo, se esconderia num lugar de cor clara ou escura? Num lugar de cor clara, eles aparecem menos pois se
confundem com o ambiente num fenmeno chamado de MIMETISMO."
Aqui aparece o terrrio sem animal dentro, com uma pequena placa
"Em conserto" e o texto a seguir:
"Os escorpies brasileiros so pequenos, os mais comuns atingindo cerca de 7 cm. Os maiores escorpies (Pandinus
sp.) vivem na frica e chegam a 17 cm de comprimento. O veneno dos escorpies brasileiros mais comuns (Tityus
serrulatus - escorpio-amarelo e Tityus bahiensis - escorpio-preto) causa muita dor no local da picada. Casos mais
graves podem ocorrer com crianas, idosos e pessoas sensveis, podendo haver a necessidade do soro anti-
escorpinico. Alm dos escorpies brasileiros do gnero Tityus, encontram-se escorpies com veneno txico ao
homem na Amrica Central e no Norte da frica. Os escorpies no so agressivos, picando ao serem tocados, para
se defenderem. Podem viver em casas e quintais quando encontram entulhos que lhes servem de esconderijos."
"Tityus bahiensis ESCORPIO-PRETO

Estes escorpies so muito parecidos com os amarelos, tendo colorao de marrom a preta. Tambm escondem-se
durante o dia, procurando substratos mais escuros para se mimetizarem (se confundirem com o ambiente). Existem
machos e fmeas, entre estes escorpies. Veja no painel como se d sua reproduo: uma verdadeira dana! Conta-
se que os escorpies se suicidam dentro de um crculo de fogo. ISTO NO VERDADE! O que acontece que o
calor do fogo resseca o escorpio, que se contrai assumindo sua posio de defesa e dando a impresso de picar o
prprio corpo. Como voc pode ver os animais venenosos so vtimas de muitas lendas. Quem sabe, agora, vo
possa nos ajudar a mudar isso!"
Ao final da exposio de longa durao, esquerda, h um quadro

esquemtico sobre "O VENENO NO REINO ANIMAL":
"Venenos so protenas secretadas por clulas especiais. So utilizados pelos animais na captura de seus alimentos
ou na defesa. Muitos INVERTEBRADOS, como os CNIDRIOS (CELENTERADOS), um grupo de MOLUSCOS, os
ARTRPODES ARACNDEOS e INSETOS HIMENPTEROS so venenosos. VERTEBRADOS venenosos so
encontrados entre os PEIXES, ANFBIOS, RPTEIS e MAMFEROS. No existem aves com veneno."
Abaixo deste texto (0,40 x 0,13) h um esquema onde aparece uma

lista de filos de vertebrados e invertebrados, com 11 desenhos
(cada um de 0,12 x 0,06) de espcimens representativos ao lado.
Do Filo Arthropoda esto representados escorpies, aranhas e
lacraias; do Filo Cnidaria aparecem medusas; de Chordata h
raias, sapos, lagartos, serpentes e ornitorrinco; de Mollusca h
o caramujo. Estes mesmos desenhos aparecem em maior dimenso em
vitrais na parte final da exposio.
XLI
Na rea ao lado das serpentes da Eursia foi instalado um

terminal de computador da Itautec em 24/11/93 com um programa
sobre serpentes. O visitante pode acionar a temtica que lhe
interessar (alimentao, reproduo, soros etc) tocando na tela
do monitor. As respostas aparecem atravs de imagens em
movimento, textos escritos e falados. O programa pode ser
acionado tanto em portugus como em ingls. A partir de maro de
1994 o computador foi retirado para manuteno.
FOTO 24: ALIMENTAO

XLII
Na parte final do MIB h uma exposio sobre ALIMENTAO DE

SERPENTES. A exposio feita basicamente com desenhos, fotos e
modelos em massa, alm de uma vitrina com animal taxidermizado.
Ela comea na parede atrs do terminal Itautec com um texto
escrito a mo "Segunda-feira no Museu" e a Ficha Tcnica:
"Realizao
Museu do Instituto Butantan
Pedro Federsoni Junior
Elizabeth Zolcsak
Nayte Vitiello
Silvana Campos Calixto
Seleo de objetos e fotos
Nayte Vitiello
Textos
Elizabeth Zolcsak
Modelos
Pedro Federsoni Junior e Silvana Calixto
Fotos
(Vrios)"
Na parede que fica esquerda do terminal h dois painis com

fotografias e textos sobre DIETAS e ALIMENTAO FORADA. Continuando
pelo mesmo lado, na parede seguinte, h mais dois painis: sobre
SENTIDOS - LOCALIZAO DE ALIMENTOS com quatro fotos e textos que
explicam a funo da fosseta loreal. O segundo painel trata da
LOCOMOO E ALIMENTAO - CAPTURA DO ALIMENTO e tem trs fotos para
ilustrar. Depois de um ngulo de 90 graus, outra parede, com um
"aqurio" onde aparece uma SUCURI engolindo um QUATI, taxidermizados.
Mais dois painis: AS SERPENTES NA MASTIGAM O ALIMENTO com nove fotos
e O VENENO E A DIGESTO com quatro fotos sobre as diferentes
denties. Ao lado da porta do Escritrio h um painel sobre a
CADEIA ALIMENTAR - UMA CORRENTE onde se apresenta uma pirmide
ecolgica da floresta tropical. Seguindo, na ltima parede h um
painel que trata das DOENAS E ALIMENTAO e da QUANTIDADE DE ALIMENTO.
Duas vitrinas com modelos apresentam os DENTES, ENDOTERMIA E
ECTOTERMIA e LOCOMOO. (FOTO 24).
Na parede em frente, h quatro vitrinas: VISES OPTICA E TRMICA DAS
SERPENTES com desenhos e modelos; ALIMENTAO DE SERPENTES sobre os
tamanhos das presas, com modelos; e duas sobre ALIMENTAO DE
SERPENTES - DIVERSIDADE DA ALIMENTAO com modelos.
No ltimo painel h um mapa do Estado de So Paulo com a

localizao das bases do Instituto e um cartaz chamando ateno
para o Museu de Rua. Por fim h a ficha tcnica da exposio, com
os nomes daqueles que a realizaram:
"Diretor da Diviso de Extenso Cultural

- Prof. Henrique Moiss Canter
Seo do Museu
- Pedro Antonio Federsoni Junior - Chefe - Muselogo responsvel, Pesquisador Cientfico
- Marcus Augusto Buononato - Biologista - Preparador Biolgico
- Elizabeth Zolcsak - Biologista - Museloga
- Nayte Vitiello - Biologista - Museloga
- Silvana Campos da Rocha Calixto - Biologista - Museloga
XLIII
Pessoal de Apoio
- Cibele de Barros
- Maria Cristina Carrela da Silva
- Neide de Oliveira
- Maria de Lourdes Campos
- Odria Pereira
- Regina Clia de Almeida
- Sandra Regina Conceio"

Exposição "Na Natureza Não Existem Vilões"

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Exposição "Na Natureza Não Existem Vilões"

Enviado por

Dados do documento

Descrição original:

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Exposição "Na Natureza Não Existem Vilões"

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

ADRIANA MORTARA ALMEIDA

A RELAO DO PBLICO COM O MUSEU DO INSTITUTO

Dissertao apresentada como exigncia parcial para

Escola de Comunicaes e Artes

O trabalho trata da avaliao da exposio Na Natureza no existem

Dedico este trabalho a Alberto, Carmen e Claudio, com amor.

Muitas pessoas auxiliaram nosso trabalho: os colegas do MAE, os

2.3.2.1. As escolas participantes............................................................. 77

Os museus so instituies abertas ao pblico. Suas exposies so

1. Museus de Histria Natural

tcnica e de aplicao prtica, quer na rea de saneamento

veremos a seguir e como mostra LOPES(8). Assim consideramos fundamental

seu controle biolgico, o escorpionismo e a aracnologia

Para a produo de soros o Instituto criava cavalos e necessitava da

ambiente, que vo enriquecer "as colees de ofdios, de escorpies, de

3. O Museu do Instituto Butantan

Nesta parte relataremos as atividades de coleta, documentao e estudo

Ao tratar da Coleo de Ofdios, GOMES a considerava como sendo a mesma

Afrnio do Amaral continuava responsvel pelas colees, registrando

contendo serpentes conservadas.(29) Na lista de material do "museu" aparecem:

3.2.1. O mostrurio de botnica

Em 1917 instalaram-se no IB o Horto Oswaldo Cruz, os servios de

3.2.2. As exposies de animais peonhentos

O responsvel pelo Museu era J. Vellard (trabalhou no IB de 1924 a

pesquisadores mas nunca teve um responsvel sua frente. Assim, ele

respectivas serpentes tpicas. Foram tambm colocados alguns viveiros com

organizava cursos, publicaes, servios aos doentes (Hospital), arquivo e

Em 1958, o museu montou "stands" em exposio de gado na gua

12 tabelas, 4 mostrurios, 48 textos explicativos diversos...

Exposio preencheu suas finalidades, motivo pelo qual vem

exposio comemorativa: Instituto Butantan: 90 anos de cincia aplicada

As vitrinas de anfbios, osteologia, berrio, natureza morta tambm

3.2.3. O Museu Histrico

3.3.1. Cursos para educao sanitria do povo

de Museu escolar?"(58) foi respondida por todos positivamente. O Instituto ainda

A importncia da divulgao da pesquisa aparecia como uma das

3.3.2. Atividades educativas do Museu

alm de instrues sobre a captura desses animais e

escorpies e partes dos animais conservadas (mudas, chocalhos, hemipenis,

3.4. O pblico visitante

americana e japonesa), 3.577 em dezembro, 2.110 em janeiro 39 e 1.169 em

Em 1943 o afluxo de visitantes continuou grande, apesar do

convidados e autoridades)(80). Continuava a venda de material taxidermizado

VISITAO AO MUSEU DO INSTITUTO BUTANTAN(*)

71 114.644 22.971 22.535 160.150 290 830

Em 1981 foram implementadas melhorias no Parque com a construo

3.5. Projetos e programas no executados

Muitos foram os projetos e programas pensados para melhorar o IB e o

Novas instalaes para laboratrios e hospital no IB foram inauguradas

"aos requisitos mais modernos dos progressos da

ampliando a variedade de animais e mais tarde passou a exibir animais vivos.

Neste captulo pretendemos discutir a avaliao de exposies atravs

"com a premissa bsica de que os museus devem ter um

visita, conhecimento de outros museus e tempo de visitao.(7) Em 1987, Mario

Nos estudos norte-americanos e europeus que tivemos oportunidade de

que separam as reas culturais do 1 e 3 mundos, acreditamos que podemos

2. A especificidade das relaes do pblico com as exposies

ter visitantes cada vez mais ativos, em harmonia com as necessidades da