DOI: 10.18226/22362762.v19.n.37.17 <http://www.ucs.br/etc/revistas/index.

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Instrumentos matemáticos na história da arquitetura

Mathematical instruments in architectural history

Ricardo de Souza Rocha*1

Resumo: A historiografia recente vem Abstract: Recent research has sought to

tratando de investigar os vários âmbitos relate the various aspects of the relation
do fazer/saber, da prancheta de desenho between material culture and knowledge,
até as instituições e redes de conhecimento, from the desktop to cientific institutions
visando a um melhor entendimento das and networks. Thus, the article proposes
relações entre cultura material e saberes. an introduction to the theme of the use
O artigo propõe, assim, uma aproximação of mathematical instruments in architec-
ao tema da utilização de instrumentos ture, engineering and construction. The
matemáticos na arquitetura, engenharia discussion is pointed out as of interest for
e construção. A discussão é de funda- the evaluation, from the point of view of
mental interesse para o entendimento, do the history of technology and material
ponto de vista da história da tecnologia, culture, of the achievements of architects
e da cultura material, das realizações de and engineers. We briefly comment on the
arquitetos, engenheiros e construtores, relationship between the history of mathe-
da Antiguidade ao início do século XX. matics and the history of architecture, and
Nesse sentido, inicia-se por comentar, then we present a history of mathematical
brevemente, as relações entre história da instruments, with some emphasis on the
matemática e a história da arquitetura. Luso-Brazilian tradition of architecture
Em seguida, apresenta-se uma pequena or military engineering.
história dos instrumentos matemáticos e Keywords: Mathematical instruments.
sua aplicação no campo da arquitetura, Material culture and history. Architecture.
com destaque para a tradição luso-brasileira Engineering
da arquitetura ou engenharia militar.
Palavras-chave: Instrumentos mate-
máticos. História e cultura material.
Arquitetura. Engenharia.

Arquiteto e historiador da arquitetura. Pós-Doutorado pela Universidade do Porto

*1

(Portugal). Professor-Associado na Universidade Federal de Santa Maria (UFSM).

E-mail: [email protected]

432 MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020
Introdução

Por instrumento matemático será entendido, aqui, seguindo uma

definição vitruviana para instrumento (organo), um objeto que pode
ser operado por um único controlador, que o utiliza para a elaboração
de cálculos matemáticos, construções geométricas, medições, etc. Para
Vitrúvio, o que distingue uma máquina de um instrumento é que uma
máquina depende da ação de uma força maior e várias interferências para
funcionar, ao passo que um instrumento pode ser operado através do
controle de um só manuseador (apud MACIEL, 2006, X. I. 3).
Máquinas são necessárias para construções monumentais, para a
movimentação de materiais pesados e de grandes dimensões, como as
concebidas pelo famoso arquiteto renascentista Filippo Brunelleschi para
a construção da Igreja de Santa Maria del Fiore (1418-1436), para a qual
chega mesmo a inventar um barco para o transporte de materiais através
do rio Arno. Instrumentos são utilizados na concepção e no desenho, quer
no papel, quer no terreno, no caso de alguns instrumentos de medição
como a dioptra grega.
Nessa direção, a régua, ou esquadro, e o compasso podem e devem
ser entendidos também como instrumentos matemáticos. De fato, Os
Elementos de Euclides (2009), como lembra a historiadora da matemática
Tatiana Roque (2012), mostraria(m) tudo o que pode ser feito em geometria
com a régua e o compasso. Nesse sentido, evidentemente, a história dos
instrumentos matemáticos desde, pelo menos, o compasso, está estreita-
mente relacionada ao desenvolvimento da história da matemática.
De qualquer forma, parafraseando Lon Shelby (1965), até que a história
de seus instrumentos seja adequadamente descrita, as realizações dos
arquitetos, engenheiros e construtores, até a primeira metade do século
XX, não poderão ser apropriadamente avaliadas desde o ponto de vista da
história da tecnologia e da cultura material. Em sendo assim, este trabalho
propõe uma primeira aproximação ao tema, baseando-se em pesquisas
anteriores do autor (ROCHA, 2016), nas quais a tradição da arquitetura
e da engenharia luso-brasileiras recebem algum destaque.
Do ponto de vista dos procedimentos teórico-metodológicos adotados,
as pesquisas do citado Lon Shelby já indicavam o caminho a seguir,

MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020 433
embora Shelby se concentrasse na arquitetura medieval. Bill Addis (2016) e
Dominique Tournès (2003) podem ser citados, assim, como autores contem-
porâneos em relação ao tema, na história da construção e na história da
engenharia, respectivamente. Nessa direção, o cruzamento de informações
sobre os instrumentos disponíveis na Antiguidade, assunto tradicional da
arqueologia, com as pesquisas de autores como Shelby, Addis e Tournès,
entre a história da tecnologia, da construção e da engenharia, conduzem
naturalmente à necessidade paralela de investigar a história da matemática,
como modo complementar de (re)construir nexos e contextos históricos.
Não obstante, para além desses campos, tradicionalmente mais
próximos ao da história da arquitetura, pode-se, ainda, lembrar os estudos
recentes na teoria historiográfica francesa sobre os lieux de savoir (JACOB,
2014). Parafraseando os conhecidos “lugares de memória” do historiador
Pierre Nora, essa área de pesquisa cuida de investigar todos os âmbitos do
fazer/saber, da prancheta de desenho ou da tela do computador, passando
por escritórios e laboratórios, até as instituições e redes de conhecimento
(e poder). É todo um universo de pesquisa que se abre, no entendimento
das relações entre cultura material e fazer ciência, em sentido amplo.
Finalmente, cabe destacar que, não podendo dispor de afastamento
e financiamento para dedicação exclusiva à pesquisa, visando a viagens e
consultas a bibliotecas e museus, a constituição de uma biblioteca própria
de tratados arquitetônicos antigos – o autor se refere, principalmente, a
exemplares originais físicos (ROCHA, 2020) – e de uma coleção particular
de instrumentos matemáticos (com mais de 50 itens) tornou-se algo funda-
mental, posto que apenas a consulta de exemplares digitais de tratados ou
mesmo edições fac-similares, bem como a pesquisa digital sobre instru-
mentos, não são suficientes para um adequado aprofundamento do tema.

História da matemática e história da arquitetura

No que diz respeito às relações entre história da matemática e história

da arquitetura, não apenas a redescoberta do tratado do engenheiro romano
Vitrúvio, mas também a retomada do filão da matemática clássica têm,
ambos, papéis decisivos na construção (visual) de um mundo de formas
a partir do Renascimento.

434 MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020
 É o caso, por exemplo, da leitura neoplatônica de Os Elementos, que
remonta ao filósofo grego Proclo Lício (412-485). Proclo, antecedido por
Pappus de Alexandria (290-350), são considerados duas das fontes mais
antigas sobre a matemática grega. Dentro dessa tradição de leitura repre-
sentada por Proclo, determinadas figuras geométricas puras, construídas
com esquadro e compasso, assumiriam um papel de expressão da verdade
de uma beleza ideal, que garantiria ao produto arquitetônico dignidade e
significado através de sua perfeição matemática e harmonia (SVENSHON,
2009). A recuperação renascentista da cultura clássica passa, assim, pela
recuperação de parte dessa visão de mundo, com relação às formas perfeitas.
Tome-se como exemplo de permanência de tal leitura, ainda que de
maneira híbrida, dois mil anos depois de Os Elementos, as Advertências aos
modernos que aprendem o ofício de pedreiro e carpinteiro (1739), do mestre-
-pedreiro Valério Martins de Oliveira:

Tão breves e fáceis, como se verá. Para prova do que se alegam

autores, e os Elementos de Euclides, compostos por aquele grande
herói, o reverendíssimo Padre Mestre Manoel de Campos [...].
Tratarei principalmente dos triângulos e paralelogramos; e
as proporções mais vistosas são as definições, em que tratarei
somente das questões mais precisas ao nosso ofício de pedreiro e
carpinteiro, como vêm a ser, diz o autor Campos, o que quer dizer
ponto, e os seus triângulos, com todas as suas perfeições (1739).

Valério de Oliveira segue, provavelmente, a leitura do Padre Manoel

de Campos (Lisboa 1681-1758) em seu Os Elementos de geometria plana e
sólida segundo a ordem de Euclides [...] para uso da Real Aula da Esfera do
Colégio de Santo Antão da Companhia de Jesus de Lisboa Ocidental (1735),
escrito para a famosa Aula da Esfera, na qual o religioso era lente de mate-
mática. Nesse sentido, mais adiante, nas Advertências, lê-se: “E por qual
razão se moveram os antigos a ordenar todas as suas obras sobre o redondo
e sobre o quadrado?” (p. 16). A resposta é uma espécie de comentário ao
homem vitruviano, do qual derivam as figuras geométricas elementares do
círculo, “a mais perfeita de todas”, e do quadrado. Por essa razão, seguindo
o raciocínio do mestre pedreiro, “fizeram os mestres antigos estudo para
que tudo o que lavrassem e edificassem se formasse sobre o redondo e sobre

MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020 435
o quadrado; e tudo o que se fizesse fora dessas duas figuras, seja tido por
falso e não natural” (OLIVEIRA, 1739, p. 16).
Há, portanto, uma naturalização das formas geométricas puras, o
círculo e o quadrado, que não só seriam encontradas na natureza, como
estariam presentes no próprio homem. A última frase, entretanto, parece só
poder ser convenientemente entendida no contexto de uma compreensão
mais ampla da matemática clássica, para além de Euclides. Pappus, por
exemplo, propõe que

os antigos consideravam três classes de problemas geométricos,

chamados “planos”, “sólidos” e “lineares”. Aqueles que podem ser
resolvidos por meio de retas e círculos [esquadro e compasso] são
chamados “problemas planos” [...]. Mas problemas cujas soluções
são obtidas por meio de uma ou mais seções cônicas são denomi-
nados “problemas sólidos” [...], uma terceira classe, que é chamada
“linear” porque outras “linhas” [...] além daquelas que acabei de
descrever, são requeridas para sua construção [...] as espirais, a
quadratriz, o conchoide, o cissoide (apud ROQUE, 2012, p. 153).

Como escreve Tatiana Roque, fora da tradição euclidiana,

foram muitas as tentativas de resolução que empregavam novos

métodos na construção de soluções para os problemas clássicos
[a quadratura do círculo, a duplicação do cubo e a trissecção do
ângulo, tais como] a neusis, cônicas ou outras curvas e instrumentos
mecânicos inventados especificamente para esse fim (2012, p. 200).

É o caso do conchoide de Nicomedes (c. 280-210 a.C.) referido por

Pappus e discutido na sequência. A principal referência dentro dessa outra
tradição seria Arquimedes de Siracusa (287-212 a. C.). Em O Método, enviado
por Arquimedes para Eratóstenes de Cirene (séc. III a. C.), ele utiliza racio-
cínios de origem mecânica, do campo da física, para equilibrar grandezas
geométricas, como se essas pudessem ser dispostas sobre uma balança abstrata.
Se Os Elementos têm grande valor pedagógico, como conhecimento
básico, as obras de Arquimedes se enquadrariam mais como uma espécie

436 MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020
de matemática avançada da Antiguidade que se utiliza de outras ferra-
mentas, como a mecânica, em uma versão especulativa. Do ponto de vista
especulativo, as bases da mecânica clássica foram lançadas por Aristóteles
que, em sua Física, destacava a importância da observação da natureza
(phýsis) e dos estudos sobre o movimento dos corpos. Contudo, será com as
Quaestiones Mechanicae, inicialmente atribuídas ao filósofo, e, para alguns,
elaboradas pelo pensador pitagórico Arquitas de Tarento (WINTER,
2007), que se alcançará um maior desenvolvimento. Deve-se às Questões
Mecânicas a definição mais antiga sobre as máquinas: “Quando é necessário
fazer algo contra a natureza, há perplexidade diante da dificuldade, então
a arte (techne) é requerida. Chama-se a esta solução da perplexidade um
mechane [...]. É assim que […] coisas com pouco impetus movem grandes
pesos” (WINTER, 2007, p. 1; GARCÍA, 2000).
É nesse contexto que, talvez, possa ser entendida a frase: “E tudo o que
se fizesse fora destas duas figuras [redondo e quadrado], seja tido por falso
e não natural.” Fora da tradição euclidiana, as formas são construídas com
mechane, com astúcia, com instrumentos outros que não só com esquadro
e compasso simples.

Pequena história dos instrumentos matemáticos

Depois, provavelmente, da régua, o mais antigo dos instrumentos

matemáticos talvez seja o esquadro, já presente no antigo Egito – duas
réguas perfazendo um ângulo de 90º são mostradas em uma tumba real
(SHELBY, 1965, p. 244; SENÉ, 1970). Na Grécia, as referências existentes
não dão informações suficientes sobre as especificidades técnicas de sua
construção. Elas aparecerão com um pouco mais de detalhes entre os
romanos, nas sepulturas dos construtores da época, indicando o uso, pelo
menos, de dois modelos. Um semelhante ao que existia no Egito, outro cons-
truído subtraindo-se um ângulo reto de uma prancha. Já na Idade Média,
Shelby cita um terceiro tipo, com um dos braços curvo, para a realização
de arcos. A teoria de B. G. Morgan (apud SHELBY, 1965), sobre alguns
desses esquadros, é que eles definiriam um sistema proporcional baseado
em triângulos e retângulos, constituindo, portanto, uma ferramenta de
trabalho bem mais sofisticada que as anteriores.

MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020 437
 A história do compasso, por sua vez, começaria na Grécia. Segundo
uma lenda, ele teria sido inventado pelo mitológico Perdix, sobrinho de
Dédalo (arquiteto do Labirinto do Minotauro). Os gregos usavam três
instrumentos diferentes para traçar círculos: tornos, karkinos e diabetes.
Para Shelby (1965) o primeiro estaria relacionado à maneira mais simples
de desenhar mecanicamente um círculo, utilizando uma corda e um ponto
fixo. Posteriormente, já aparecerão, além dessa maneira mais elementar
de operar com círculos, e dos compassos simples propriamente ditos,
compassos de redução. Essa espécie de compassos continuará em uso até o
século XX. Entre os romanos haveria, ao menos, três espécies de compasso:
o Dividers, termo em inglês para compassos simples de ponta seca; outro
tipo com pernas curvas, para medir pequenos objetos e, também, propor-
tional dividers, ou compassos de redução para ampliar e reduzir desenhos.
Ainda em relação à Grécia, ou à cultura helenística, Nicomedes parece
ter desenvolvido um instrumento matemático para traçar suas curvas
conchoides, utilizadas na resolução de problemas clássicos, antes referidos
– e que, talvez, tenha servido de referência para Filippo Brunelleschi para
a construção da cúpula de Santa Maria del Fiore, em Florença. Heron de
Alexandria (18-85 a. C.), por sua vez, possui um trabalho sobre a dioptra,
espécie de teodolito com nível-d’água, e, no livro sobre mecânica, fala sobre
um pantógrafo, utilizado para copiar figuras (Figura 1). O nome de Heron
assume importância na história da tradição mecânica, pois seus textos
tiveram ampla divulgação. Embora seja de se lamentar o fato de que seu
livro sobre arqueação tenha sido perdido, por outro lado, seus trabalhos
ainda aguardam exame mais atento, dentro da história da arquitetura e da
construção. Tendo identificado em O Método, de Arquimedes, raciocínios
passíveis de serem aplicados na construção de abóbadas, Heron tem seu
tratado comentado por Isidoro de Mileto (séc. VI). Outro comentador
de Arquimedes, Eutócio de Ascalon (c.480-540), pode ter sido aluno de
Isidoro e amigo de Antêmio de Trales (c.474-534). Deve-se lembrar que
Isidoro e Antêmio são os responsáveis pela construção da Igreja de Santa
Sofia, em Istambul.

438 MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020
Figura 1 – Pantógrafo moderno de fabricação japonesa (Takeda)

Fonte: Coleção do autor. Reprodução do autor.

Existe, portanto, uma continuidade de estudos sobre a mecânica,

como ramo da física que dá origem à estática e precede à resistência dos
materiais, durante os períodos da Antiguidade tardia, Idade Média e
Renascimento, como corrente complementar e interligada à transmissão
de conhecimentos de matemática (geometria) e construção desde a Grécia.
Interessante, nesse sentido, do ponto de vista da história da profissão
de arquiteto, é que a tradição de estudos de mecânica atinge um de seus
pontos altos no Império Bizantino, onde os idealizadores da Hagia Sofia
(cuja tradução correta seria “sabedoria sagrada” e não “Santa Sofia”), os
mencionados Isidoro de Mileto e Antêmio de Trales eram conhecidos por
mechanikos, categoria profissional acima do architekton.2 Em Vitrúvio, a
2
Para Vitrúvio: “passam além do ofício de arquiteto, tornando-se matemáticos, aqueles
a quem a natureza atribuiu inteligência, agudeza de espírito e memória, de modo a
poderem ter um conhecimento profundo de geometria, astronomia, música e outras

MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020 439
mecânica refere-se tanto ao problema da firmitas (a questão construtiva)
quanto ao uso de máquinas. O Livro X de De Architectura – portanto,
era parte do encyclios disciplina, o conjunto de estudos, geometria, música,
astronomia, etc., necessários à formação de um arquiteto. Esse aspecto
parece importante, pois a necessidade de conhecimentos de mecânica está
presente, de maneira explícita, na formação do arquiteto da Antiguidade
clássica, do mundo bizantino, da Idade Média (consultar, por exemplo, o
Caderno de Villard de Honnecourt), e do Renascimento (Brunelleschi,
Leonardo da Vinci, etc.).
Retomando a pequena história dos instrumentos matemáticos, em
relação à Idade Média, Shelby (1965) aponta que, apesar de registros do uso
de certos tipos de compasso por scholars, como o de três pernas, não haveria
evidência da utilização de outros compassos pelos mestres- pedreiros para
além dos compassos simples – entre os quais o grande compasso. A maior
utilização do pequeno compasso, no final do período, ainda segundo o
autor, apontaria à importância crescente do desenho nos processos de
concepção de obras de arquitetura.
O mesmo Shelby é responsável por um importante estudo dos moldes
planos utilizados pelos mestres medievais para produzir artefatos tridimen-
sionais em pedra, “empregando uma geometria prática que os habilitava
a manipular formas geométricas para produzir resultados que eles não
podiam explicar matematicamente” (SHELBY, 1971, p. 150).

A flor de Brunelleschi

Embora sejam conhecidos, desde a Antiguidade, outros instrumentos

como o elipsógrafo – utilizado para desenhar elipses – como os concebidos
por Arquimedes e Leonardo da Vinci, sua aplicação na arquitetura e
engenharia, em suas épocas, não é disseminada ou comprovada. Em sendo
assim, sem maiores informações sobre o uso de instrumentos para além da
régua, do esquadro e do compasso na Antiguidade, e desses e dos moldes

ciências” (apud MACIEL, 2006, I. I. 17). Como exemplos, entre outros citados pelo
arquiteto romano, aparece o nome dos mencionados Arquitas de Tarento, Eratóstenes
de Cirene e Arquimedes de Siracusa.

440 MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020
na Idade Média, em relação ao Renascimento, um dos trabalhos mais
instigantes sobre os possíveis métodos utilizados por Brunelleschi para a
construção da cúpula de Santa Maria del Fiore (1418-1436), em Florença,
foi desenvolvido pelo pesquisador italiano Massimo Ricci, professor na
universidade da famosa cidade italiana, berço do Renascimento, a partir
do conchoide de Nicomedes.
Invertendo o raciocínio do instrumento criado por Nicomedes, para
descrever curvas conchoides, Ricci desenvolveu um modo de construção
de uma cúpula octogonal a partir das mesmas. Para atestar a exequibilidade
de seu método, o pesquisador italiano, auxiliado por uma equipe, erigiu
uma cúpula com um quinto do tamanho da cúpula de Santa Maria del
Fiore. O instrumento de Nicomedes que descreve um conchoide consiste de
uma régua fixa que serve de guia para um braço duplamente articulado (na
régua-guia e em um suporte ortogonal a ela) que desenha a curva (Figura 2).
Invertendo o raciocínio do mecanismo de Nicomedes, é possível descrever
retas através de curvas conchoides. No caso de Santa Maria del Fiore, um
arco conchoide, oposto a cada lado do domo octogonal, permitiria estabe-
lecer um sistema de referências para sua execução sem apoios centrais – um
dos pontos críticos relacionados aos problemas enfrentados por Brunel-
leschi durante a construção. Ao invés de ter sido erigida como uma cúpula
circular, a hipótese de Ricci é que Brunelleschi utilizou uma metodologia
radial, um sistema de cordas radiais passando por eixos centrais e ligadas a
uma estrutura fixa de referência, baseada em arcos conchoides. Com isso,
uma espécie de flor seria desenhada nos andaimes, daí o título de um dos
trabalhos do pesquisador florentino (RICCI et al., 2010).
Essa engenhosidade de Brunelleschi encaixa-se, com perfeição, na
descrição de Pappus de Alexandria sobre o que definiria a ciência mecânica e
quais seriam as qualificações necessárias a um inventor e mestre-construtor

lidando com a natureza dos elementos materiais do universo. A

estabilidade e o movimento dos corpos ao redor de seus centros
de gravidade, e seus movimentos no espaço, inquirindo as causas
não somente daqueles que movem-se em virtude de sua natureza,
mas também os que movem outros de seu lugar em um movi-
mento contrário à sua natureza [...]. A mecânica pode ser dividida

MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020 441
 em uma parte teórica e outra manual; a primeira é composta
pela geometria, aritmética, astronomia e física; a segunda, pelo
trabalho com metais, construção, carpintaria, pintura. Aquele
que for treinado [...] naquelas ciências e pratique estas artes
[...] será o melhor inventor de mecanismos e mestre-construtor
(SCHIBILLE, 2009).

Nessa mesma direção de investigação, da base matemática e

técnica essencial para a transformação de conceitos em estruturas reais
(SVENSHON, 2009), chegando, eventualmente, a compreender como
essas foram construídas, tijolo por tijolo, com as ferramentas e os meios
disponíveis em sua época (RICCI et al., 2010), é possível lembrar de
outro uso atribuído ao instrumento criado por Nicomedes para as curvas
conchoides. Na sequência de François Blondel (1618-1686), tanto o segundo
volume da Manière universelle de M. Desargues pour pratiquer la perspective
par petit-pied comme le géométral (1648), de Abraham Bosse, quanto Les diz
livres d’architecture de Vitruve (1673), de Claude Perrault, irão estampar o
instrumento de Nicomedes e o traçado de uma conchoide para a questão
da êntase, ou curvatura, de uma coluna, como processo de correção ótica
para uso das ordens de arquitetura (Figura 2).

Figura 2 – Instrumento para descrever conchoide aplicado à êntase

Fonte: Vitruve. Perrault (1673). Reprodução do autor.

442 MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020
O compasso de proporção

Outro instrumento matemático utilizado na arquitetura e na construção,

para além do trio régua, esquadro e compasso simples, bastante sofisticado
em suas versões mais complexas, é o compasso de proporção. Sua invenção é
normalmente associada a Galileu Galilei (1564-1642) e ao inglês Thomas Hood
(1556-1620), ambos tendo criado modelos no final do século XVI.3
Em inglês, o compasso de proporção é conhecido como sector, o que
facilita sua distinção. Em outros idiomas, como no português, o mesmo
termo, compasso de proporção, acaba sendo utilizado para instrumentos
diferentes. Pode-se distinguir pelo menos três: o compasso de redução
simples, como dito, conhecido desde a Antiguidade clássica; o compasso
de redução dotado de charneira móvel e que inclui escalas para relação entre
linhas e, eventualmente, para a inscrição de polígonos em círculos, podendo
chegar a ter até quatro escalas; e o compasso de proporção propriamente
dito, com junta na extremidade, que é um instrumento matemático bem
mais complexo. No século XVIII, ele era conhecido como pantômetra,
ou pantômetro. Ao que parece, Galileu o desenvolveu quando dava aulas
particulares de arquitetura militar, a partir de instrumentos utilizados
pelos artilheiros, o que testemunha seu caráter pedagógico.
Os compassos de redução com charneira são mais utilizados para
aumentar ou reduzir desenhos. Na escala das linhas, esse tipo de compasso
permite estabelecer proporções entre as medidas definidas pela abertura
de suas quatro pontas (duas em cada extremidade), 1:2, 1:3, 1:4, etc. A escala
dos círculos permite inscrever polígonos regulares em um círculo. Além
dessas, um compasso de redução com charneira móvel poderia incluir,
ainda, uma linha dos planos, para raízes quadradas, e a dos sólidos, para
raízes cúbicas. É o caso de um exemplar pertencente à coleção do autor, de
fabricação inglesa (Figura 3). O que talvez se explique em vista de o sector
(TOMASH; WILLIAMS, 2003) possuir outras escalas (senos, tangentes,
secantes, etc.). Daí sua confusão eventual com o compasso de proporção
propriamente dito ou pantômetra (Figura 4).

3
Atualmente, entretanto, costuma-se retroceder aos protótipos de Fabrizio Mordente,
Federico Commandino, Guidobaldo del Monte. Ver: Severino (2009) ou, até mesmo,
de Leonardo da Vinci. Ver: Hénin (2012). Sobre Galileu ver Drake (1976).

MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020 443
Figura 3 – Compassos de proporção: com escala decimal universal (acima) e
de fabricação inglesa (sécs. XVIII-XIX) com quatro escalas (abaixo)

Fonte: Coleção do autor. Reprodução do autor.

Figura 4 – Compassos de proporção (pantômetras): de fabricação francesa
em latão (acima) e sector em madeira de fabricação inglesa (abaixo).

Fonte: Coleção do autor. Reprodução do autor.

444 MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020
 O compasso de proporção, com junta na extremidade (pantômetro),
incluiria a maioria das escalas anteriores (com exceção da proporção entre
linhas) e outras mais, variando de modelo para modelo – como as linhas
dos metais, para encontrar o peso de uma esfera em diferentes materiais,
linha das latitudes, etc.
Uma história do uso do compasso de proporção na arquitetura ainda
está para ser escrita.4 Ela, certamente, dará especial atenção ao archisesto
inventado pelo arquiteto italiano Ottavio Revesti Bruti e seu manual de
utilização Archisesto per formare con facilità le cinque ordini d’architet-
tura (c.1627), visando desenhar as ordens de arquitetura respeitando suas
proporções, mas sem o recurso de cálculos aritméticos. A joint rule (sector)
descrita por John Brown(e) em The Mirror of Architecture (1687) também
deverá ser destacada, entre outras obras mais ou menos conhecidas.
Alguns trabalhos, que citam instrumentos como “compassos de
perspectiva”, e que foram dedicados especificamente ao assunto, seriam:
Abregé ou raccourcy de la perspective […] par l’ayde d’un compas de perspective
faict pour cet effect in 1631, de Jean Louis de Vaulezard; o perdido Livret de
perspective adressée aux theoriciens, de Girard Desargues; o tomo segundo
da Manière universelle de M. Desargues pour pratiquer la perspective par
petit-pied comme le géométral (1647), de Abraham Bosse; Kurzgefasste
regeln zu perspectivischen Zeichnungen, (Regras concisas para desenhos em
perspectiva) do matemático Johann Heinrich Lambert.
Passando à tradição da arquitetura militar portuguesa, Luís Serrão
Pimentel não menciona o compasso de proporção no Método lusitânico para
desenhar as fortificações das praças regulares, irregulares, fortes de campanha e
outras obras pertencentes à arquitetura militar (1680), o livro mais importante
dessa tradição até o século XVIII. Contudo, um manuscrito de Manoel
Pinto de Vilalobos – que foi aluno do filho de Serrão Pimentel – o faz,
intitulando-o Tratado do uso do pantômetra de desenhar as fortificações assim
do lado do polígono exterior para fora, como do lado do polígono exterior para
dentro, nas figuras tanto regulares como irregulares pelo método de Luís Serrão
Pimentel (ca.1690). O método de Serrão Pimentel, ao qual se refere Vilalobos,

4 Um apanhado relativamente completo dos instrumentos matemáticos em uso até o

séc. XVIII encontra-se em Bion (1723).

MÉTIS: história & cultura – v. 19, n. 37, p. 432-449, jan./jun. 2020 445
não é o uso do pantômetra, mas o desenho desde o polígono exterior para
fora, como do exterior para dentro. O uso do instrumento, na engenharia
militar, contudo, era conhecido em Portugal desde, pelo menos, meio século
antes (GESSNER, 2011). Isso é possível de ser averiguado, consultando a
Aritmética prática geométrica logarítmica ou A arquitetura militar (c. 1638 cf.
GESSNER, 2011) do padre jesuíta Ignácio Stafford (1599-1642), um exilado
católico, professor no Colégio de Santo Antão, escola pioneira no ensino
básico de fortificação na Península Ibérica (OLIVEIRA, 2013).
A descontinuidade no seu emprego, talvez, possa ser atribuída ao fato
de que, tendo lecionado no Colégio de Santo Antão, entre 1630-1636, ele
retorna, a seguir, para Castela – lembrando que estamos no reinado de
Filipe II, durante a União Ibérica – viajando ao Brasil entre 1640 e 1641 e
falecendo em Lisboa, em 1642.
Já o manual que substituirá o método, de Serrão Pimentel, O enge-
nheiro português (1728-1729), de Manoel de Azevedo Fortes, dedica quase
30 páginas a operações com esse compasso, curiosamente dispensando
seu uso na artilharia, ciência na qual os engenheiros deveriam, segundo
ele, ser ao menos “mediocremente instruídos”.
Mais próximo do universo da colônia brasileira, José Fernandes Pinto
Alpoim (1700-1765), apesar de não comentar sobre o compasso de proporção
no seu Exame de artilheiros (1744), tratará do mesmo no mais detalhado
Exame de bombeiros (1748), na parte dedicada à trigonometria, lembrando
que os dois tratados abordam a mesma temática.
Finalmente, para Antônio José Moreira, autor de um dos últimos
manuais da tradição da arquitetura/engenharia militar luso-brasileira sete-
centista, as Regras de desenho para delineação das plantas, perfis e perspectivas
pertencentes à arquitetura militar e civil (1793), “entre todos os instrumentos
que o engenheiro precisa servir-se, nenhum há que tenha tanto uso e facilite
mais a prática de toda a teoria da geometria” (MOREIRA, 1793, p. 17).
Com efeito, ao tratar do instrumento matemático, Moreira explica suas
aplicações em mais de 40 páginas(!).
No contexto da arquitetura, ou engenharia militar luso-brasileira do
setecentos, o compasso de proporção,5 constitui, portanto, o instrumento
5 Gessner (2011) apresenta a imagem de um pantômetra com o nome das escalas em português.

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mais sofisticado para operações geométricas – e sofisticação, aqui, significa
tornar tais operações mais simples. Esse aspecto é significativo na medida
em que, nesse momento, começam a ficar disponíveis outros instrumentos
matemáticos, como as réguas de cálculo, por exemplo, companheiras
absolutas dos engenheiros até a disseminação das calculadores científicas
na segunda metade do século XX.

Considerações finais

Da mesma forma que podemos identificar duas tradições principais de

leitura de Os Elementos, de Euclides – uma mais erudita, relacionada à longa
série de comentários e comentaristas ao passar dos séculos; e outra mais atrelada
ao seu caráter pedagógico, ligando-se aos aspectos práticos, quer da geometria
prática propriamente dita, quer de sua utilização dentro dos ofícios mecânicos
– é possível falar de aspectos complementares em meio a abordagens histó-
ricas dos estudos mecânicos. Tanto quanto uma mecânica mais especulativa
haveria, também, uma mecânica prática, a da construção de máquinas, e uma
linha mais pedagógica, com a qual a história dos instrumentos matemáticos
se confunde, ao se proporem facilitar operações geométricas, cálculos, etc.
Esse caráter pedagógico está nitidamente presente nos tratados de Fortes e
Moreira, preocupados em regular, normatizar, e reduzir a regras simples e
fáceis o ofício dos engenheiros ou arquitetos militares.
Facilitadores por um lado, e permitindo operações cada vez mais
complexas, por outro, não é preciso muita perspicácia para considerar esses
instrumentos matemáticos como precursores analógicos dos programas de
desenho e cálculo por computador na arquitetura e na engenharia atuais.
De fato, a régua de cálculo e o uso de nomogramas (gráficos de cálculo)
precedem às calculadoras, antepassados um tanto primitivos dos atuais
computadores. Outros instrumentos, como os planímetros – para medição
de áreas irregulares em desenhos e mapas – também foram utilizados até
a revolução eletrônica e digital. Em suma, tendo-se em vista tais aspectos,
trata-se de um amplo campo de pesquisa, relativamente inexplorado, entre a
história da cultura material e os vários saberes, por um lado, e, de outro, entre
a história da ciência e sua aplicação à arquitetura e à engenharia (tecnologia).

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