Dossiê Do Professor-Mensagens

NOVO
MENSAGENS
PORTUGUÊS 11.º ANO Célia Cameira
Alexandre Dias Pinto
Carla Cardoso
Ana Andrade
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www.mensagens11.te.pt
PORTUGUÊS 11.º ANO MENSAGENS
Índice geral
Pág.
I 2 O projeto Mensagens
II Documentos de referência, planificação anual e semestral,

planos de aula e guia de recursos multimédia
9 • Quadro comparativo dos descritores de desempenho
por domínio e ano de escolaridade
• Planificação anual e semestral
• Planos de aula
• Contributos do Português para o Plano Anual de Atividades
• Ensino digit@l
– Aula digital – Guia do utilizador (Professor)
15 – Guia de recursos multimédia
III Fichas de trabalho

35 Educação Literária
71 Gramática
107 Leitura/Gramática
121 Escrita
145 Oralidade (Compreensão do Oral)
149 Oralidade (Expressão Oral)
167 Soluções
IV Testes de avaliação
183 Testes de avaliação da Compreensão do Oral
195 Transcrições e soluções
197 Testes de avaliação escrita
293 Soluções
V Questões de aula
303 Educação Literária
315 Gramática
339 Leitura
351 Oralidade (Compreensão do Oral)
363 Transcrições e soluções
VI Materiais de apoio
• 3 obras de opção (subunidade didática de «A abóbada»,
Viagens na minha terra e A ilustre casa de Ramires)
• Projetos de interdisciplinaridade
• Avaliação por rubricas
• Projeto de Leitura
• Transcrições dos recursos áudio/vídeo do Manual
O projeto
NOVO
MENSAGENS
PORTUGUÊS 11.O ANO
O projeto
Mensagens 11.º ano:
componentes e organização
MANUAL DO ALUNO
MANUA
O Manual promove estratégias que trabalham:
todos os descritores dos diferentes domínios da disciplina previstos nas Apren-
dizagen
dizagens Essenciais (AE);
os autores
auto e as obras de leitura obrigatória de Educação Literária de 11.º ano;
os autores
auto e as obras de leitura obrigatória de Educação Literária de 11.º ano
em interação
inte com os autores e as obras de leitura obrigatória de Educação
Literári
Literária de 10.º ano;
os géneros
géne textuais obrigatórios de Leitura, de Oralidade e de Escrita de 11.º e
10.º anos;
ano
os conteúdos
cont gramaticais de 11.º e 10.º anos, bem como de retoma dos ciclos
anteriores;
anterio
o Perfil
Per
e fil dos Alunos à Saída da Escolaridade Obrigatória;
a Estratégia
Estrat Nacional de Educação para a Cidadania.
SIGA
O SIGA (Síntese Informativa e Gramatical de Apoio), integrado no final do Manual,
apresenta:
explicação e sistematização das características de todos os géneros textuais
de Leitura, de Oralidade e de Escrita do 11.º ano;
sistematização de todos os conteúdos gramaticais de 11.º e de 10.º anos, bem
como de retoma dos ciclos anteriores, complementada por um conjunto de
exercícios para treino e consolidação;
sistematização de todos os recursos expressivos de 11.º e 10.º anos, bem
como dos ciclos anteriores;
Glossário de termos literários;
Breve dicionário de símbolos.
MANUAL DO PROFESSOR
O Manual do Professor inclui:
desdobrável com as Aprendizagens Essenciais (AE) + lista de obras e textos
para Educação Literária (11.º ano) + Áreas de Competências do Perfil dos Alu-
nos + Domínios da Estratégia Nacional de Educação para a Cidadania;
banda lateral exclusiva do professor com indicação das Aprendizagens Essen-
ciais (AE), sugestões de trabalho, cenários de resposta e remissões para ou-
tros componentes do projeto.
2
CADERNO DE ATIVIDADES DO ALUNO

O Caderno de Atividades está organizado em duas partes:
PARTE 1
Educação Literária – fichas de trabalho por obra literária, com itens
ens de
tipologia alargada.
Gramática – fichas de trabalho, com exercícios de tipologia diversificada
ificada
para treino e consolidação de aprendizagens.
Leitura e Gramática – fichas de trabalho, com um conjunto de exercícios
rcíccio
ioss
que seguem a tipologia de itens da avaliação externa.
Escrita e Oralidade – fichas de trabalho, com propostas de escrita/orali-
/orali-
dade orientadas.
PARTE 2
Esquemas-síntese dos autores e das obras de leitura obrigatória de Edu-
cação Literária de 10.º e de 11.º anos.
Testes de avaliação por unidade, de preparação para os momentos de
avaliação, com a estrutura e a tipologia de itens da avaliação externa.
No final, soluções para todas as atividades.
CADERNO DE ATIVIDADES DO PROFESSOR

O Caderno de Atividades do Professor inclui:
banda lateral, exclusiva do professor, com cenários de resposta.
DOSSIÊ DO PROFESSOR
O Dossiê do Professor inclui:
Documentos curriculares de referência*; a*;
Quadro comparativo dos descritores
de desempenho por domínio;
Planificação anual, semestral e planoss de aula*;
Contributos do Português para o PAA/roteiros*;
/roteiros*;
OFERTA
OF
Guia de recursos multimédia; AVA
AVALIAÇÃO
Fichas de trabalho por domínios; DIFERENCIADA
DIF
Questões de aula por domínios; Testes e Questões
Testes de Compreensão do Oral; de Aula
Testes de avaliação de Educação Literária,
ria,
de Gramática, de Leitura e de Escrita;
Grelhas de registo e de avaliação, em Excel®;
Avaliação por rubricas*;
Guiões com propostas de implementação dos projetos de
interdisciplinaridade (Mensagens de Hoje) *;
Sugestões de leitura com sinopses para apoio ao Projeto de Leitura*;
Obras de opção (Viagens na minha terra, de Almeida Garrett, «A abóbada»,»,
de Alexandre Herculano, e A ilustre casa de Ramires, de Eça de Queirós*;
Transcrições de recursos áudio/vídeo do Manual *.
* disponíveis em 3
Projeto Mensagens
projeto Mensagens trabalha de
O proje
forma integrada os diferentes domínios,
disponibilizando ao Professor um conjunto
dispon
diversificado de opções e de recursos.
diversi
LEITURA
LEI
Ma
Manual
SIGA (sistematização)
•S
Dossiê do Professor
Do
•F
Fichas de trabalho com outros textos
d
dos géneros textuais de referência
Questões de aula
•Q
Aula Digital
Au
Vídeos tutoriais
•V
•A
Animações
Avaliação por rubricas
•A
ORALIDADE
Manual EDUCAÇÃO LITERÁRIA
• SIGA (sistematização) Manual
Dossiê do Professor • Orientações para o Projeto de Leitura
• Fichas de Compreensão e Expressão SIGA:
• Testes de Compreensão e Expressão • Glossário de termos literários
• Questões de aula • Dicionário de símbolos
Recursos áudio Dossiê do Professor
Recursos vídeo • Fichas de trabalho com outras propostas
Aula Digital dos textos das obras de referência
• Vídeos tutoriais • Questões de aula
• Animações Aula Digital
• Avaliação por rubricas • Dicionário de autores
• Vídeos
• Animações
• Apresentações PowerPoint®
• Quizzes
GRAMÁTICA • Sinopses para o Projeto de Leitura
Manual • Guias de estudo
• SIGA (sistematização e exercícios) • Encenação das obras de referência
Caderno de Atividades
• Fichas de trabalho
• Fichas de trabalho ESCRITA
• Questões de aula Manual
Aula Digital • SIGA (sistematização)
• Animações Caderno de Atividades
• Apresentações PowerPoint® • Fichas de trabalho
• Atividades interativas
• Quizzes
• Fichas de trabalho
Aula Digital
• Vídeos tutoriais
• Animações
4
Organização
«Primeiros dias» com atividades iniciais para a avaliação de
Unidade 0 diagnóstico dos diferentes domínios
Projeto de Leitura
Padre António Vieira, «Sermão de Santo António [aos Peixes]»
Unidade 1 (leitura integral dos capítulos I e V e de excertos dos restantes
capítulos)
Unidade 2 Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa (obra integral)
Camilo Castelo Branco, Amor de perdição
Unidade 3
(Introdução, capítulos I, IV, X, XIX e Conclusão)
Unidade 4 Eça de Queirós, Os Maias (leitura integral)
Unidade 5 Antero de Quental, Sonetos completos (dois poemas)
Cesário Verde, Cânticos do Realismo (O Livro de Cesário Verde)
Unidade 6
(leitura integral de «O sentimento dum ocidental»)
Géneros textuais
SIGA Gramática
(Síntese Informativa Recursos expressivos
e Gramatical de Apoio) Glossário de termos literários
Breve dicionário de símbolos
Estrutura das unidades

Abertura de unidade com Mensagens de Hoje
Mensagens Cruzadas
Síntese da Unidade
Contextualização histórico-literária
Sei ou não sei?
Conheces... ou queres que faça um Eis as questões... NOVO
desenho?:
vida e obra dos autores NOVO Como responder bem? NOVO
(Educação Literária)
Textos de Educação Literária
Ficha Formativa
Atividades de Gramática
A complementar as rubricas
Atividades de Oralidade: nucleares, o Manual apresenta:
Compreensão e/ou Expressão • Definição de género literário
Atividades de Escrita • Ponto de Partida
• Em Contexto
Textos de Leitura
• Truques & Dicas
Textos de Leitura/Gramática • Mensagens ao Minuto
Mensagens em Interação NOVO • Interações
5
Dossiê
do Professor
I Apresen
Apresentação do projeto
II Docume
Documentos de referência, planificação anual
e semestral,
semes planos de aula e guia de recursos
multimé
multimédia
Quadro comparativo dos descritores
Quad
de de
desempenho por domínio e ano de
esco
escolaridade
Planificação anual e semestral
Plan
Planos de aula
Plan
Cont
Contributos do Português para o Plano Anual
de A
Atividades
Ensino digit@l
Ensi
– Aula
Au digital – Guia do utilizador (Professor)
– Gu
Guia de recursos multimédia
III Fichas dde trabalho
Educação
Educ Literária
Gramática
Gram
Leitura/Gramática
Leitu
Escrita
Escr
Oralidade (Compreensão do Oral)
Oral
Oralidade (Expressão Oral)
Oral
Transcrições
Soluções
IV Testes de avaliação
Testes de avaliação da Compreensão do Oral
Soluções
Transcrições
Teste de avaliação escrita
Matrizes e cotações
Soluções
Grelhas de avaliação em Excel®
V Questões de aula
Educação Literária
Gramática
Leitura/Gramática
Oralidade (Compreensão do Oral)
Transcrições
Soluções
Grelhas de avaliação em Excel®
VI Materiais de apoio
3 obras de opção (subunidade didática
de «A abóbada», Viagens na minha terra
e A ilustre casa de Ramires)
Projetos de interdisciplinaridade
Projeto de Leitura
Transcrições dos recursos áudio/vídeo
do Manual
6
NOVO
MENSAGENS
Documentos de referência
Planiﬁcações/Planos
PORTUGUÊS 11.O ANO
Documentos de
referência
Planiﬁcação anual
e semestral
Planos de aula
Guia de recursos
multimédia
Disponível em formato editável em

II Documentos de referência,
planificação anual
e semestral, planos de aula
e guia de recursos multimédia
Quadro comparativo dos descritores de desempenho por domínio e ano de

escolaridade ........................................................................................................ 9
Planificação anual e semestral*
Planos de aula*
Contributos do Português para o Plano Anual de atividades*
Roteiros por unidade*
Ensino digit@l*
Guia de recursos multimédia ............................................................................... 15
Os recursos assinalados com asterisco * serão disponibilizados na

Aula Digital, em formato editável e na íntegra, aos professores adotantes do
projeto. Com esta medida, procuramos contribuir para a sustentabilidade
ambiental.
10.o Ano 11.o Ano 12.o Ano
Oralidade: Compreensão
- Interpretar textos orais dos géneros reportagem e - Interpretar textos orais dos géneros exposição sobre - Interpretar o(s) discursos(s) do género debate.
documentário, evidenciando perspetiva crítica e um tema, discurso político e debate, evidenciando
criativa. perspetiva crítica e criativa.
- Sintetizar o discurso escutado a partir do registo de - Avaliar os argumentos de intervenções orais - Apreciar a validade dos argumentos aduzidos pelos
informação relevante quanto ao tema e à estrutura. (exposições orais, discursos políticos e debates). participantes de um debate.
- Identificar marcas reveladoras das diferentes
intenções comunicativas
Oralidade: Expressão
- Planificar o texto oral elaborando um plano de

suporte, com tópicos, argumentos e respetivos
exemplos.
- Produzir textos adequados à situação de - Participar construtivamente em debates em que se
comunicação, com correção e propriedade lexical. explicite e justifique pontos de vista e opiniões, se
- Exprimir, com fundamentação, pontos de vista considerem pontos de vista contrários e se
suscitados por leituras diversas. reformulem posições.
- Fazer exposições orais para apresentação de leituras - Fazer exposições orais para apresentação de temas, - Produzir textos de opinião com propriedade
(apreciação crítica de obras, partes de obras ou de opiniões e de apreciações críticas (de debate, de vocabular e com diversificação de estruturas
textos com temas relevantes), de sínteses e de filme, de peça de teatro, de livro, de exposição ou sintáticas.
temas escolhidos autonomamente ou requeridos por outra manifestação cultural).
Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

outros.
Quadro comparativo
- Preparar adequadamente as apresentações orais

através de uma planificação cuidada.
- Utilizar adequadamente recursos verbais e não - Utilizar recursos verbais e não verbais adequados à
de conteúdos por domínio
verbais para aumentar a eficácia das apresentações eficácia das apresentações orais a realizar.
orais.
- Utilizar de modo apropriado processos como
retoma, resumo e explicitação no uso da palavra em
contextos formais.
- Recorrer a processos de planificação e de avaliação - Avaliar, individualmente e/ou em grupo, os discursos - Avaliar, individualmente e/ou em grupo, textos
de textos para melhoria dos discursos orais a orais produzidos por si próprio, através da discussão produzidos por si próprio através da discussão de
realizar. de diversos pontos de vista. diferentes pontos de vista.
9
10
Leitura
- Ler em suportes variados textos de diferentes graus - Ler em suportes variados textos de diferentes graus - Ler, em suportes variados, textos de diferentes graus
de complexidade dos géneros seguintes: relato de de complexidade argumentativa dos géneros de complexidade argumentativa dos géneros
viagem, exposição sobre um tema, apreciação seguintes: discurso político, apreciação crítica e apreciação crítica e artigo de opinião.
crítica e cartoon. artigo de opinião.
- Realizar leitura crítica e autónoma. - Realizar leitura crítica e autónoma. - Realizar leitura crítica e autónoma.
- Interpretar o texto, com especificação do sentido

global e da intencionalidade comunicativa.
- Analisar a organização interna e externa do texto. - Analisar a organização interna e externa do texto. - Analisar a organização interna e externa do texto.
- Clarificar tema(s), ideias principais, pontos de vista. - Clarificar tema(s), subtemas, ideias principais, pontos - Clarificar tema(s), subtemas, ideias principais, pontos
de vista. de vista.
- Analisar os recursos utilizados para a construção do - Analisar os recursos utilizados para a construção do - Compreender a utilização de recursos expressivos
sentido do texto. sentido do texto. para a construção de sentido do texto.
- Interpretar o sentido global do texto e - Interpretar o texto, com especificação do sentido

intencionalidade comunicativa com base em global e da intencionalidade comunicativa.
inferências devidamente justificadas.

- Utilizar métodos de trabalho científico no registo e - Utilizar criteriosamente procedimentos adequados - Utilizar criteriosamente procedimentos adequados
tratamento da informação. ao registo e tratamento da informação. ao registo e tratamento da informação.
- Exprimir, com fundamentação, pontos de vista - Exprimir, com fundamentação, pontos de vista
suscitados por leituras diversas. suscitados por leituras diversas.
- Interpretar textos literários portugueses - Interpretar obras literárias portuguesas de diferentes - Interpretar obras literárias portuguesas de diferentes
de diferentes autores e géneros, produzidos entre autores e géneros, produzidas entre os séculos XVII e autores e géneros, produzidas no século XX
os séculos XII e XV (anexo 1). XIX (anexo 2). (anexo 3).
- Contextualizar textos literários portugueses - Contextualizar textos literários portugueses dos - Contextualizar textos literários portugueses do
anteriores ao século XVII em função de marcos séculos XVII ao XIX de vários géneros em função de século XX em função de grandes marcos históricos e
históricos e culturais. grandes marcos históricos e culturais. culturais.
- Relacionar características formais do texto poético - Mobilizar para a interpretação textual os - Mobilizar para a interpretação textual os
com a construção do sentido. conhecimentos adquiridos sobre os elementos conhecimentos adquiridos sobre os elementos
constitutivos do texto poético, do texto dramático e constitutivos do texto poético e do texto narrativo.
do texto narrativo.
- Analisar o valor de recursos expressivos para a - Analisar o valor de recursos expressivos para a - Analisar o valor de recursos expressivos para a
construção do sentido do texto, designadamente: construção do sentido do texto, designadamente: construção do sentido do texto, designadamente:
alegoria, interrogação retórica, metonímia, adjetivação, gradação, metonímia, sinestesia. adjetivação, gradação, metonímia, sinestesia.
aliteração, apóstrofe, anástrofe.
- Comparar textos em função de temas, ideias e - Comparar textos de diferentes épocas em função dos - Comparar textos de diferentes épocas em função dos
valores. temas, ideias, valores e marcos históricos e culturais. temas, ideias, valores e marcos históricos e culturais.
- Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos - Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos

- Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos. manifestados nos textos.
presentes nos textos.
- Debater, de forma fundamentada e sustentada, - Debater, de forma fundamentada e sustentada,
- Expressar, oralmente ou por escrito, pontos de vista oralmente ou por escrito, pontos de vista oralmente ou por escrito, pontos de vista
fundamentados, suscitados pelas obras e seus fundamentados, suscitados pela leitura de textos e fundamentados, suscitados pela leitura de textos e
autores. autores diferentes. autores diferentes.
- Desenvolver um projeto de leitura que revele - Desenvolver um projeto de leitura que revele - Desenvolver um projeto de leitura que revele
pensamento crítico e criativo, a apresentar pensamento crítico e criativo, a apresentar pensamento crítico e criativo, a apresentar
publicamente em suportes variados. publicamente em suportes variados. publicamente em suportes variados.
11
12
Escrita
- Escrever sínteses, exposições sobre um tema e - Escrever textos de opinião, apreciações críticas e - Escrever textos de opinião, apreciações críticas,
apreciações críticas, respeitando as marcas de exposições sobre um tema. exposições sobre um tema.
género.
- Planificar o texto a escrever, após pesquisa e seleção - Planificar os textos a escrever, após pesquisa e - Planificar os textos a escrever, após pesquisa e
de informação pertinente. seleção de informação relevante. seleção de informação relevante.
- Redigir o texto com domínio seguro da organização - Redigir com desenvoltura, consistência, adequação e - Redigir com desenvoltura, consistência, adequação e
em parágrafos e dos mecanismos de coerência e de correção os textos planificados. correção os textos planificados.
coesão textual.
- Editar os textos escritos, em diferentes suportes, - Utilizar os mecanismos de revisão, de avaliação e de - Utilizar os mecanismos de revisão, de avaliação e de
após revisão, individual ou em grupo, tendo em correção para aperfeiçoar o texto escrito antes da correção para aperfeiçoar o texto escrito antes da
conta a adequação, a propriedade vocabular e a apresentação da versão final. apresentação da versão final.
correção linguística.
- Respeitar os princípios do trabalho intelectual: - Respeitar princípios do trabalho intelectual como - Respeitar princípios do trabalho intelectual como
identificação das fontes utilizadas, cumprimento das referenciação bibliográfica de acordo com normas referenciação bibliográfica de acordo com normas
normas de citação, uso de notas de rodapé e específicas. específicas.
referenciação bibliográfica.

Gramática
- Conhecer a origem, a evolução e a distribuição - Explicitar aspetos essenciais da lexicologia do

geográfica do português no mundo. português (processos irregulares de formação de
palavras).
- Reconhecer processos fonológicos que ocorrem no
português (na evolução e no uso).
- Analisar com segurança frases simples e complexas - Sistematizar o conhecimento dos diferentes - Realizar análise sintática com explicitação de funções
(identificação de constituintes e das respetivas funções constituintes da frase (grupo verbal, grupo nominal, sintáticas internas à frase, ao grupo verbal, ao grupo
sintáticas, incluindo complemento do nome e do grupo adjetival, grupo preposicional, grupo nominal, ao grupo adjetival e ao grupo adverbial.
adjetivo, divisão e classificação de orações, incluindo adverbial) e das funções sintáticas internas à frase.
orações subordinadas substantivas relativas).
- Explicitar o conhecimento gramatical relacionado - Sistematizar conhecimento gramatical relacionado com
com a articulação entre constituintes e entre frases. a articulação entre constituintes, orações e frases.
- Reconhecer valores semânticos de palavras - Reconhecer os valores semânticos de palavras - Distinguir frases com diferentes valores aspetuais
considerando o respetivo étimo. considerando o respetivo étimo. (valor perfetivo, valor imperfetivo, situação genérica,
situação habitual e situação iterativa).
- Explicitar o significado das palavras com base na
análise dos processos de formação.
- Usar de modo intencional diferentes valores modais

atendendo à situação comunicativa (epistémicos,
deônticos e apreciativos).

- Reconhecer a anáfora como mecanismo de coesão e – Analisar processos de coesão e de progressão do – Demonstrar, em textos, os mecanismos anafóricos
de progressão do texto. texto como a anáfora. que garantem as cadeias referenciais.
- Relacionar situações de comunicação, interlocutores – Utilizar intencionalmente os processos de coesão – Avaliar um texto com base nas propriedades que o
e registos de língua (grau de formalidade, relação textual (gramatical e lexical). configuram (processos de coerência e coesão).
hierárquica entre os participantes, modo oral ou
escrito da interação), tendo em conta os diversos – Utilizar intencionalmente modalidades de – Utilizar intencionalmente modalidades de
atos de fala. reprodução do discurso (incluindo discurso indireto reprodução do discurso.
livre).
– Conhecer a referência deítica (deíticos e respetivos

referentes).
13
Guia de recursos multimédia
MENSAGENS 11
U0
Breve sinopse de obras literárias sugeridas e/ou estudadas neste ano de
escolaridade.
U1
• Animação Linha do tempo: o Barroco
Animação com texto e imagens que apresenta e faz uma breve abordagem a datas
relevantes ocorridas no intervalo temporal a ser explorado ao longo da unidade.
• Animação Conheces António Vieira… ou queres que faça um desenho?
Animação biográfica acerca da vida e obra do Padre António Vieira, cuja obra é
explorada ao longo da unidade.
• Animação Como responder bem? «Sermão de Santo António»
Animação que explicita, através de dicas e de esquemas explicativos, como
responder a questões literárias, tendo como base um excerto de «Sermão de
Santo António».
• Animação O Barroco
Animação que explora o período literário em causa, definindo-o e exemplificando
as suas principais características e temas.
• Animação O sermão
Animação que define e explicita as principais características do sermão, enquanto
género literário.
• Animação Texto de opinião
Tutorial que, de forma dinâmica, exemplifica como escrever um texto de opinião,
Apresentação explicando as características deste género textual, assim como as diferentes
de conteúdos etapas na elaboração deste tipo de texto.
• Animação Texto expositivo
Tutorial que, de forma dinâmica, exemplifica como escrever um texto expositivo,
explicando as características deste género textual, assim como as diferentes
etapas na elaboração deste tipo de texto.
• Animação O que é uma anáfora?
Animação que identifica e explica, através de exemplos, o valor expressivo da
anáfora. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo para registo
no caderno.
• Animação Questão de exame explicada: processos fonológicos
Animação que ilustra a resolução passo a passo, de forma esquemática, de uma
questão de exame nacional que versa matéria gramatical do presente ano de
escolaridade.
• Animação Questão de exame explicada: funções sintáticas
escolaridade.
• Encenação «Sermão de Santo António»
Vídeo da adaptação de um excerto da obra «Sermão de Santo António».
Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano 15

• Encenação comentada do «Sermão de Santo António»
Vídeo da adaptação de um excerto da obra «Sermão de Santo António», com
comentários em momentos estratégicos que explicam ou levantam questões
relevantes, sendo um importante suporte de compreensão textual.
• Síntese Guia de estudo: «Sermão de Santo António» – Exórdio
Recurso com a análise dos pontos mais relevantes do Exórdio da obra
«Sermão de Santo António». Através de áudios e de exemplos textuais, são
destacados os conteúdos mais pertinentes desta parte da obra.
• Síntese Guia de estudo: «Sermão de Santo António» – Louvores aos peixes
Recurso com a análise dos pontos mais relevantes dos louvores aos peixes, feitos
pelo Padre António Vieira, na obra «Sermão de Santo António». Através de áudios
e de exemplos textuais, são destacados os conteúdos mais pertinentes desta parte
da obra.
• Síntese Guia de estudo: «Sermão de Santo António» – Crítica aos peixes
Recurso com a análise dos pontos mais relevantes das críticas aos peixes, feitos
pelo Padre António Vieira, na obra «Sermão de Santo António». Através de áudios
e de exemplos textuais, são destacados os conteúdos mais pertinentes desta parte
da obra.
• Síntese Guia de estudo: «Sermão de Santo António» – Peroração
Recurso com a análise dos pontos mais relevantes da Peroração da obra «Sermão
de Santo António». Através de áudios e de exemplos textuais, são destacados os
conteúdos mais pertinentes desta parte da obra.
• Gramática Etimologia
Gramática interativa que define e explica, através de exemplos, as palavras
divergentes e convergentes. O recurso apresenta ainda momentos de atividades
para praticar os conteúdos.
• Gramática Atos ilocutórios
Gramática interativa que define e explica, exemplificando, os atos ilocutórios,
distinguindo-os entre si. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para
praticar os conteúdos.
• Gramática Sujeito
Gramática interativa que define e explica, exemplificando, a função sintática
designada por sujeito. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para
• Gramática Vocativo
designada por vocativo. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para
• Gramática Complemento do nome
designada por complemento do nome. O recurso apresenta ainda momentos de
atividades para praticar os conteúdos.
• Gramática Modificador do nome
designada por modificador do nome. O recurso apresenta ainda momentos de
• Gramática Complemento oblíquo
designada por complemento oblíquo. O recurso apresenta ainda momentos de
• Gramática Processos fonológicos de inserção
Gramática interativa que explica, através de exemplos, os processos fonológicos
de inserção que ocorreram em vocábulos, ao longo dos séculos. O recurso
apresenta ainda momentos de atividades para praticar os conteúdos.
16 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

• Gramática Processos fonológicos de alteração
de alteração que ocorreram em vocábulos, ao longo dos séculos. O recurso
• Gramática Processos fonológicos de supressão
de supressão que ocorreram em vocábulos, ao longo dos séculos. O recurso
• Apresentação Visão global e estrutura argumentativa do sermão
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita a estrutura da obra «Sermão
de Santo António». No final, o recurso apresenta ainda exercícios de consolidação
acerca da matéria sistematizada.
• Apresentação Os objetivos da eloquência
PowerPoint® que explicita os objetivos da eloquência, através das estratégias
discursivas. No final, o recurso apresenta ainda exercícios de consolidação acerca
da matéria sistematizada.
• Apresentação Discurso político
PowerPoint® que define e explica a estrutura de um discurso político, assim como
explicita as suas características. No final, o recurso apresenta ainda exercícios de
consolidação acerca da matéria sistematizada.
• Audiossíntese A crítica social e a alegoria no «Sermão de Santo António»
Síntese, em formato áudio, que aborda a intenção persuasiva e a exemplaridade
presentes na obra «Sermão de Santo António».
• Audiossíntese «Sermão de Santo António»: a intenção persuasiva e a
exemplaridade
Síntese, em formato áudio, que aborda a intenção persuasiva e a exemplaridade
presentes na obra «Sermão de Santo António».
Vídeos e áudios externos e internos que servem de apoio à unidade temática.
• Quiz «Sermão de Santo António» 1

Quiz composto por 4 questões e respetiva explicação.
Aplicação/ Quiz composto por 4 questões e respetiva explicação.
Consolidação • Quiz «Sermão de Santo António» 4
• Quiz Funções sintáticas 1
• Quiz O português: génese, variação e mudança
• Teste interativo «Sermão de Santo António»: os louvores
Teste interativo composto por 6 questões, com acesso a relatório detalhado.
• Teste interativo «Sermão de Santo António»: as repreensões
Avaliação
• Teste global Unidade 1

U2
• Linha do tempo O Romantismo
• Animação Conheces Almeida Garrett… ou queres que faça um desenho?
Animação biográfica acerca da vida e obra do escritor Almeida Garrett, cuja obra é
• Animação Como responder bem? Frei Luís de Sousa
Animação tutorial que explicita, através de dicas e de esquemas explicativos,
como responder a questões literárias, tendo como base um excerto da obra
Frei Luís de Sousa.
• Animação O Romantismo
Animação conceitual que explora o período literário em causa, definindo-o e
exemplificando as suas principais características e temas.
• Animação A tragédia
Animação conceitual que define e explicita as principais características da
tragédia, enquanto género literário.
• Animação O que é uma anáfora?
anáfora. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo para registo
no caderno.
• Animação Questão de exame explicada – dêixis pessoal
escolaridade.
Apresentação Vídeo tutorial que, de forma dinâmica, exemplifica como escrever um texto de
de conteúdos opinião, explicando as características deste género textual, assim como as
diferentes etapas na elaboração deste tipo de texto.
• Animação Apreciação crítica
Vídeo tutorial que, de forma dinâmica, exemplifica como escrever uma apreciação
crítica, explicando as características deste género textual, assim como as
Vídeo tutorial que, de forma dinâmica, exemplifica como escrever um texto
expositivo, explicando as características deste género textual, assim como as
• Encenação Frei Luís de Sousa
Adaptação da peça Frei Luís de Sousa, de Almeida Garrett. Esta peça está
disponível num total de três partes, uma para cada ato da peça.
• Encenação comentada Frei Luís de Sousa
Adaptação comentada da peça Frei Luís de Sousa, do autor Almeida Garrett,
disponível num total de três partes e que, através de pausas estratégicas no
desenrolar da ação, explicam ou levantam questões relevantes da mesma, sendo
um importante suporte de compreensão textual.
• Síntese Guia de estudo: Frei Luís de Sousa – ato I
Recurso com a análise dos pontos mais relevantes, do ato I da obra Frei Luís
de Sousa. Através de vídeos, de áudios e de exemplos textuais, são destacados
os conteúdos mais pertinentes desta parte da obra.
• Síntese Guia de estudo: Frei Luís de Sousa – ato II
Recurso com a análise dos pontos mais relevantes, do ato II da obra Frei Luís
de Sousa. Através de vídeos, de áudios e de exemplos textuais, são destacados

• Síntese Guia de estudo: Frei Luís de Sousa – ato III
Recurso com a análise dos pontos mais relevantes, do ato III da obra Frei Luís de
Sousa. Através de vídeos, de áudios e de exemplos textuais, são destacados os
conteúdos mais pertinentes desta parte da obra.
• Gramática Orações subordinadas substantivas completivas
Gramática interativa que define e explica, através de exemplos, as orações
subordinadas substantivas completivas, especificando o uso e marcas linguísticas
das mesmas. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para praticar os
conteúdos.
• Gramática Orações subordinadas adjetivas relativas
subordinadas adjetivas relativas, especificando o uso e marcas linguísticas das
mesmas. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para praticar os
conteúdos.
• Gramática Atos ilocutórios
Gramática interativa que define e explica, exemplificando, os atos ilocutórios,
distinguindo-os entre si. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para
• Gramática Valor modal: modalidade apreciativa
Gramática interativa que define e explica, através de exemplos, a modalidade
apreciativa e o seu valor modal. O recurso apresenta ainda momentos de
• Gramática Valor modal: modalidade deôntica
deôntica e os seus valores modais. O recurso apresenta ainda momentos de
• Gramática Valor modal: modalidade epistémica
epistémica e os seus valores modais. O recurso apresenta ainda momentos de
• Gramática Dêixis pessoal
Gramática interativa que define e explica, exemplificando, a função da dêixis
pessoal, assim como os seus deíticos. O recurso apresenta ainda momentos de
• Gramática Dêixis temporal
temporal, assim como os seus deíticos. O recurso apresenta ainda momentos de
• Gramática Dêixis espacial
espacial, assim como os seus deíticos. O recurso apresenta ainda momentos de
• Gramática Agente da passiva
designada por agente da passiva. O recurso apresenta ainda momentos de
designada por complemento do nome. O recurso apresenta ainda momentos de
• Apresentação Frei Luís de Sousa: linguagem e estilo
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita a linguagem e estilo que
Almeida Garrett usou na obra Frei Luís de Sousa. No final, o recurso apresenta
ainda exercícios de consolidação acerca da matéria sistematizada.

• Apresentação A dimensão trágica em Frei Luís de Sousa
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita a dimensão trágica presente
na obra Frei Luís de Sousa. No final, o recurso apresenta ainda exercícios
de consolidação acerca da matéria sistematizada.
• Apresentação Características românticas na obra Frei Luís de Sousa
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita as características românticas
presentes na obra Frei Luís de Sousa. No final, o recurso apresenta ainda exercícios
• Apresentação O debate
PowerPoint® que define e explica a estrutura de um debate, assim como explicita
as suas características. No final, o recurso apresenta ainda exercícios de
• Audiossíntese A dimensão patriótica e a sua expressão simbólica em Frei Luís
de Sousa I
Síntese, em formato áudio, que aborda a dimensão patriótica e a sua expressão
simbólica na obra Frei Luís de Sousa, de Almeida Garrett.
• Audiossíntese O Sebastianismo: história e ficção
Síntese, em formato áudio, que explica o Sebastianismo, presente na obra Frei Luís
de Sousa, do ponto de vista histórico e, também, os mitos associados ao mesmo.
• Audiossíntese A dimensão patriótica e a sua expressão simbólica em Frei Luís
de Sousa II
Síntese, em formato áudio, que aborda a dimensão patriótica e a sua expressão
simbólica na obra Frei Luís de Sousa, de Almeida Garrett.
• Audiossíntese A dimensão trágica de Frei Luís de Sousa
Síntese, em formato áudio, que aborda a dimensão trágica presente na obra Frei
Luís de Sousa, de Almeida Garrett.
• Audiossíntese Recorte das personagens principais
Síntese, em formato áudio, que caracteriza detalhadamente cada uma das
personagens principais da obra Frei Luís de Sousa.
• Audiossíntese O debate
Síntese, em formato áudio, que além de definir, explicita ainda as finalidades,
características assim como as fases próprias deste tipo de diálogo.
• Audiossíntese Características românticas em Frei Luís de Sousa
Síntese, em formato áudio, que apresenta, sistematiza e explicita as características
românticas presentes na obra Frei Luís de Sousa.
• Quiz Almeida Garret – Frei Luís de Sousa 1

Consolidação • Quiz Almeida Garret – Frei Luís de Sousa 4
• Quiz Atos ilocutórios

• Teste interativo Frei Luís de Sousa: as personagens
• Teste interativo Frei Luís de Sousa: o simbolismo presente na obra
Avaliação
U3
• Animação Conheces Camilo Castelo Branco… ou queres que faça um desenho?
Animação biográfica acerca da vida e obra do escritor Camilo Castelo Branco, cuja
obra é explorada ao longo da unidade.
• Animação Como responder bem? Amor de perdição
como responder a questões literárias, tendo como base um excerto da obra
Amor de perdição.
• Animação O que é uma hipérbole?
hipérbole. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo para
registo no caderno.
• Animação O que é uma antítese?
Animação que identifica e explica, através de exemplos, o valor expressivo
da antítese. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo
para registo no caderno.
Apresentação Vídeo tutorial que, de forma dinâmica, exemplifica como escrever um texto
de conteúdos expositivo, explicando as características deste género textual, assim como as
• Animação Questão de exame explicada: dêixis espacial e temporal
Animação que ilustra a resolução passo-a-passo, de forma esquemática, de uma
escolaridade.
Vídeo tutorial que, de forma dinâmica, exemplifica como escrever um texto de
opinião, explicando as características deste género textual, assim como as
• Encenação Amor de perdição
Adaptação de um excerto da obra Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco.
• Encenação comentada Amor de perdição
Adaptação comentada da obra Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco,
em que, através de pausas estratégicas no desenrolar da ação, se explicam ou
levantam questões relevantes da mesma, sendo um importante suporte de
compreensão textual.
• Síntese Guia de estudo: Amor de perdição – as personagens
Recurso com a análise das características principais das personagens da obra
Amor de perdição. Através de áudios e de exemplos textuais, são destacados

• Síntese Guia de estudo: Amor de perdição: o herói romântico
Recurso com a análise de alguns dos excertos da obra Amor de perdição, que
configuram Simão Botelho como um herói romântico. Através de áudios e de
exemplos textuais, são destacados os conteúdos mais pertinentes desta parte
da obra.
• Gramática Discursos direto, indireto e indireto livre
Gramática interativa que define e explica, exemplificando, as características dos
discursos direto, indireto e ainda o indireto livre, enquanto modalidades de
reprodução do discurso. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para
• Gramática Citação
Gramática interativa que define e explica, exemplificando, as regras gramaticais
inerentes ao uso de citações. O recurso apresenta ainda momentos de atividades
• Gramática Textualidade
Gramática interativa que define e exemplifica as principais propriedades que um
texto deve apresentar para ser bem estruturado. O recurso apresenta ainda
momentos de atividades para praticar os conteúdos.
pessoal, assim como os seus deíticos. O recurso apresenta ainda momentos de
temporal, assim como os seus deíticos. O recurso apresenta ainda momentos de
espacial, assim como os seus deíticos. O recurso apresenta ainda momentos de
• Gramática Formação de palavras: derivação
Gramática interativa que define e explica, através de exemplos, a formação de
palavras por derivação. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para
• Gramática Orações subordinadas substantivas relativas
subordinadas substantivas relativas, especificando o uso e marcas linguísticas das
conteúdos.
• Apresentação O drama romântico
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita as características de um drama
romântico, género textual em que se inclui a obra Amor de perdição. No final,
o recurso apresenta ainda exercícios de consolidação acerca da matéria
sistematizada.
• Apresentação Amor de perdição: linguagem e estilo
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita a linguagem e estilo que
Camilo Castelo Branco usou na obra Amor de perdição. No final, o recurso
apresenta ainda exercícios de consolidação acerca da matéria sistematizada.
• Apresentação O herói romântico em Amor de perdição
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita as características de um herói
romântico e o modo como Simão Botelho surge retratado como tal na obra Amor
de perdição. No final, o recurso apresenta ainda exercícios de consolidação acerca
da matéria sistematizada.

• Audiossíntese Amor de perdição: a obra como crónica de mudança social
Síntese, em formato áudio, que sistematiza a forma como Camilo Castelo Branco
usou a obra Amor de perdição para ilustrar os valores do Antigo Regime, uma vez
que a novela foi escrita no início do século XIX, mas também o aparecimento das
novas ideias do Liberalismo.
• Audiossíntese A construção do herói romântico em Amor de perdição
Síntese, em formato áudio, que aborda as características de um herói romântico e
o modo como Simão Botelho surge retratado como tal na obra Amor de perdição.
• Audiossíntese Amor de perdição: relações entre as personagens
Síntese, em formato áudio, que retrata as diferentes relações entre as várias
personagens da obra Amor de perdição.
• Quiz Amor de perdição 1

• Quiz Amor de perdição 2
Aplicação/ • Quiz Amor de perdição 3
Consolidação Quiz composto por 4 questões e respetiva explicação.
• Quiz Texto e textualidade 1
• Quiz Texto e textualidade 2
• Teste interativo Amor de perdição: as personagens
• Teste interativo Amor de perdição: a obra como crónica de mudança social
Avaliação
U4
• Linha do tempo Realismo
• Animação Conheces Eça de Queirós… ou queres que faça um desenho?
Animação biográfica acerca da vida e obra do escritor Eça de Queirós, cuja obra é
• Animação Como responder bem? Os Maias
Apresentação Animação tutorial que explicita, através de dicas e de esquemas explicativos,
de conteúdos como responder a questões literárias, tendo como base um excerto da obra
Os Maias.
• Animação Realismo e Naturalismo
Animação conceitual que explora os períodos literários em causa, definindo-o e
exemplificando as suas principais características e temas.
• Animação O romance
Animação conceitual que define e explicita as principais características
do romance, enquanto género literário.

Vídeo tutorial que, de forma dinâmica, exemplifica como escrever um texto de
opinião, explicando as características deste género textual, assim como as
• Animação O que é uma metáfora?
metáfora. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo para registo
no caderno.
• Animação O que é uma hipérbole?
hipérbole. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo para
registo no caderno.
• Animação O que é uma comparação?
comparação. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo para
registo no caderno.
• Animação Questão de exame explicada: coesão textual
Animação que ilustra a resolução passo-a-passo, de forma esquemática, de uma
escolaridade.
• Encenação Os Maias
Adaptação de um excerto da obra Os Maias, de Eça de Queirós.
• Encenação comentada Os Maias
Adaptação comentada da obra Os Maias, de Eça de Queirós, que, através de
pausas estratégicas no desenrolar da ação, explicam ou levantam questões
relevantes da mesma, sendo um importante suporte de compreensão textual.
• Síntese Guia de estudo: Os Maias – os amores de Pedro da Maia
Recurso com a análise de excertos da obra Os Maias relativos aos amores de
Pedro da Maia. Através de áudios e de exemplos textuais, são destacados os
conteúdos mais pertinentes deste tópico da obra.
• Síntese Guia de estudo: Os Maias – os amores de Carlos da Maia
Recurso com a análise de excertos da obra Os Maias relativos aos amores de
Carlos da Maia. Através de áudios e de exemplos textuais, são destacados os
conteúdos mais pertinentes deste tópico da obra.
• Síntese Guia de estudo: Os Maias – a crítica de costumes
Recurso com a análise de excertos da obra Os Maias relativos à crítica social e de
costumes presentes na obra queirosiana. Através de áudios e de exemplos
textuais, são destacados os conteúdos mais pertinentes deste tópico da obra.
Gramática interativa que define e exemplifica as principais propriedades que um
texto deve apresentar para ser bem estruturado. O recurso apresenta ainda
• Gramáticas Discurso direto, indireto e indireto livre
Gramática interativa que define e explica, exemplificando, as características dos
discursos direto, indireto e ainda o indireto livre, enquanto modalidades de
reprodução do discurso. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para

• Gramática Citação
Gramática interativa que define e explica, exemplificando, as regras gramaticais
inerentes ao uso de citações. O recurso apresenta ainda momentos de atividades
• Gramática Oração subordinada adjetiva relativa
subordinadas adjetivas relativas, especificando o uso e marcas linguísticas das
conteúdos.
• Gramática Oração subordinada substantiva relativa
subordinadas substantivas relativas, especificando o uso e marcas linguísticas
das mesmas. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para praticar os
conteúdos.
pessoal, assim como os seus deíticos. O recurso apresenta ainda momentos
de atividades para praticar os conteúdos.
temporal, assim como os seus deíticos. O recurso apresenta ainda momentos
espacial, assim como os seus deíticos. O recurso apresenta ainda momentos
designada por complemento do nome. O recurso apresenta ainda momentos
designada por complemento oblíquo. O recurso apresenta ainda momentos
• Apresentação A geração de 70
PowerPoint® que explica o que foi a chamada «Geração de 70». No final, o recurso
• Apresentação Os Maias: linguagem e estilo
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita a linguagem e estilo que Eça
de Queirós usou na obra Os Maias. No final, o recurso apresenta ainda exercícios
• Apresentação As marcas trágicas em Os Maias
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita as marcas trágicas existentes
na obra Os Maias, de Eça de Queirós. No final, o recurso apresenta ainda
exercícios de consolidação acerca da matéria sistematizada.
• Apresentação Os espaços sociais em Os Maias
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita o valor simbólico dos espaços
sociais na obra Os Maias. No final, o recurso apresenta ainda exercícios
• Audiossíntese Os Maias: a descrição do real e o papel das sensações
Síntese, em formato áudio, que explica a descrição do real e o papel das sensações
na obra queirosiana Os Maias.

• Audiossíntese Os Maias: características trágicas das personagens
Síntese, em formato áudio, que explicita e enumera as características trágicas
das personagens da obra Os Maias e que auguram o desfecho das mesmas.
• Audiossíntese Os espaços e os seus valores simbólico e emotivo em Os Maias
Síntese, em formato áudio, que enumera e explicita o valor simbólico e emotivo
para cada um dos espaços que surgem na obra Os Maias .
• Audiossíntese Os Maias: A representação de espaços sociais e a crítica
de costumes
Síntese, em formato áudio, que explica os diferentes espaços sociais da obra
queirosiana, assim como o seu papel na crítica de costumes feita por Eça de
Queirós na obra Os Maias.
• Audiossíntese O romance: a complexidade dos protagonistas e outras
personagens
Síntese, em formato áudio, que explica a complexidade dos protagonistas
do romance queirosiano, assim como explora ainda características relevantes
de outras personagens.
• Quiz Eça de Queirós – Os Maias 1

Aplicação/ • Quiz Eça de Queirós – Os Maias 4
Consolidação Quiz composto por 4 questões e respetiva explicação.
• Quiz Reprodução do discurso no discurso 1
• Quiz Reprodução do discurso no discurso 2
• Teste interativo Os Maias: as personagens
• Teste interativo Os Maias: os espaços sociais e a crítica de costumes
Avaliação

U5
• Animação Conheces Antero de Quental… ou queres que faça um desenho?
Animação biográfica acerca da vida e obra de Antero de Quental, cuja obra é
• Animação Como responder bem? «Tormento do Ideal»
como responder a questões literárias, tendo como base um soneto de Antero
de Quental «Tormento do Ideal».
• Animação O que é uma enumeração?
da enumeração. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo
de opinião, explicando as características deste género textual, assim como as
• Animação Questão de exame explicada: coesão referencial
escolaridade.
• Encenação «O palácio da Ventura»
Apresentação Declamação do poema «O palácio da Ventura», da autoria de Antero de Quental,
de conteúdos pelo ator Vítor de Sousa.
• Encenação comentada de «O palácio da Ventura»
Declamação do poema «O palácio da Ventura», da autoria de Antero de Quental,
pelo ator Vítor de Sousa. Este vídeo é enriquecido com comentários, em
momentos marcantes, que explicam ou levantam questões relevantes, sendo um
importante suporte de compreensão textual.
• Síntese Guia de estudo «O palácio da Ventura»
Recurso que analisa o poema «O palácio da Ventura», de Antero de Quental, no
que à sua temática, linguagem, recursos expressivos e intencionalidade diz
respeito. Através de vídeo, de áudios e de exemplos textuais, são destacados os
conteúdos mais pertinentes deste poema.
espacial, assim como os seus deíticos. O recurso apresenta ainda momentos
Gramática interativa que define e exemplifica as principais propriedades que
um texto deve apresentar para ser bem estruturado. O recurso apresenta ainda
• Apresentação A configuração do Ideal na poesia de Antero de Quental
PowerPoint® que apresenta e explicita a temática da configuração do Ideal
na poesia de Antero de Quental. No final, o recurso apresenta ainda exercícios

• Apresentação A angústia existencial na poesia de Antero de Quental
PowerPoint® que apresenta e explicita a temática da configuração do Ideal
na poesia de Antero de Quental. No final, o recurso apresenta ainda exercícios
• Audiossíntese Poesia de Antero de Quental
Síntese, em formato áudio, que explicita as principais características da poesia
de Antero de Quental.
• Quiz Antero de Quental – Sonetos completos 1
• Quiz Antero de Quental – Sonetos completos 2
Consolidação • Quiz Antero de Quental – Sonetos completos 3
• Quiz Géneros textuais: escrita
• Teste interativo Antero de Quental e as configurações do Ideal
• Teste interativo A angústia existencial na poesia de Antero de Quental
Avaliação

U6
• Animação Conheces Cesário Verde… ou queres que faça um desenho?
Animação biográfica acerca da vida e obra do escritor Cesário Verde, cuja obra
é explorada ao longo da unidade.
• Animação Como responder bem? «Ave-Marias»
como responder a questões literárias, tendo como base o poema «Ave-Marias»
de Cesário Verde.
• Animação O que é a metáfora?
da metáfora. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo
• Animação O que é a hipérbole?
da hipérbole. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo
• Animação O que é uma comparação?
da comparação. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo
• Animação O que é uma enumeração?
da enumeração. O recurso termina com a definição deste recurso expressivo
Vídeo tutorial que, de forma dinâmica, exemplifica como escrever uma
apreciação crítica, explicando as características deste género textual, assim como
as diferentes etapas na elaboração deste tipo de texto.
de opinião, explicando as características deste género textual, assim como
expositivo, explicando as características deste género textual, assim como
• Animação Questão de exame explicada: coesão gramatical interfrásica e
gramatical referencial
questão de exame nacional que versa matéria gramatical do presente ano
de escolaridade.
• Encenação «O sentimento dum ocidental»
Declamação do poema «O sentimento dum ocidental», da autoria de Cesário Verde.
• Encenação comentada «O sentimento dum ocidental»
Declamação do poema «O sentimento dum ocidental», da autoria de Cesário
Verde. Este vídeo é enriquecido com comentários, em momentos marcantes, que
explicam ou levantam questões relevantes, sendo um importante suporte de
compreensão textual.

• Síntese Guia de estudo «O sentimento dum ocidental»
Recurso com a análise das principais temáticas do poema «O sentimento dum
ocidental». Através de vídeo, de áudios e de exemplos textuais, são destacados
• Gramática Complemento do adjetivo
Gramática interativa que define e explica, através de exemplos, a função sintática
designada por complemento do adjetivo. O recurso apresenta ainda momentos
• Gramática Complemento direto
designada por complemento direto. O recurso apresenta ainda momentos
designada por complemento oblíquo. O recurso apresenta ainda momentos
designada por complemento do nome. O recurso apresenta ainda momentos
• Gramática Modificador do nome
designada por modificador do nome. O recurso apresenta ainda momentos
• Gramática Sujeito
designada por sujeito. O recurso apresenta ainda momentos de atividades
• Gramática Vocativo
designada por vocativo. O recurso apresenta ainda momentos de atividades
• Gramática Formação de palavras: derivação
palavras por derivação. O recurso apresenta ainda momentos de atividades
• Gramática Formação de palavras: composição
palavras por composição. O recurso apresenta ainda momentos de atividades
• Gramática Orações subordinadas substantivas relativas
subordinadas substantivas relativas, especificando o uso e marcas linguísticas
das mesmas. O recurso apresenta ainda momentos de atividades para praticar
os conteúdos.
• Gramática Orações subordinadas substantivas completivas
subordinadas substantivas completivas, especificando o uso e marcas linguísticas
os conteúdos.
• Gramática Orações subordinadas adjetivas relativas
subordinadas adjetivas relativas, especificando o uso e marcas linguísticas
os conteúdos.

• Apresentação Deambulação e imaginação: o observador acidental
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita, na poética de Cesário Verde,
a perspetiva do poeta enquanto observador acidental. No final, o recurso
• Apresentação O imaginário épico em «O sentimento dum ocidental»
PowerPoint® que apresenta, sistematiza e explicita, na poética de Cesário Verde,
as marcas do género épico. No final, o recurso apresenta ainda exercícios de
• Audiossíntese A representação da cidade e dos tipos sociais em Cesário Verde
Síntese, em formato áudio, que explicita uma das principais temáticas da poesia
de Cesário Verde: a representação da cidade e dos tipos sociais.
• Audiossíntese A deambulação e imaginação: o observador social na poética de
Cesário Verde
Síntese, em formato áudio, que explicita algumas das características mais
marcantes da poesia de Cesário Verde: a deambulação do sujeito poético
e o papel da imaginação na poética do autor.
• Audiossíntese A perceção sensorial e a transfiguração poética do real
Síntese, em formato áudio, que aborda e sistematiza a perceção sensorial
e a transfiguração poética do real na poesia de Cesário Verde.
• Audiossíntese O imaginário épico em «O sentimento dum ocidental»
Síntese, em formato áudio, que enumera e explicita o valor simbólico do
imaginário épico no poema «O sentimento dum ocidental», de Cesário Verde.
• Quiz Cesário Verde Cânticos do Realismo 1
• Quiz Cesário Verde Cânticos do Realismo 2
Consolidação • Quiz Cesário Verde Cânticos do Realismo 3
• Quiz Géneros textuais: leitura
• Teste interativo A deambulação e a imaginação na poética de Cesário Verde
• Teste interativo A representação da cidade e dos tipos sociais em Cesário Verde
Avaliação
• Glossário
Compilação de termos literários listados ao longo do manual.
• Animação Recursos expressivos
Animação que lista recursos expressivos relevantes, definindo e exemplificando os
mesmos.

NOVO
MENSAGENS
PORTUGUÊS 11.O ANO
Fichas de trabalho
Fichas de trabalho
• Educação Literária
• Gramática
• Leitura/Gramática
• Escrita
• Oralidade (Compreensão do Oral
e Expressão Oral)
• Transcrições e soluções

III
Fichas de
trabalho
Ficha 1 – Padre António Vieira, «Sermão de Santo António» .............................. 35
Ficha 2 – Padre António Vieira, «Sermão de Santo António» .............................. 37
Ficha 3 – Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa....................................................... 39
Ficha 4 – Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa....................................................... 41
Ficha 5 – Camilo Castelo Branco, Amor de perdição ............................................ 43
Ficha 6 – Camilo Castelo Branco, Amor de perdição ............................................ 45
Ficha 7 – Almeida Garrett, Viagens na minha terra (obra de opção) .................. 47
Ficha 8 – Almeida Garrett, Viagens na minha terra (obra de opção) .................. 49
Ficha 9 – Alexandre Herculano, «A abóbada» (obra de opção) .......................... 51
Ficha 10 – Alexandre Herculano, «A abóbada» (obra de opção) ........................ 53
Ficha 11 – Eça de Queirós, Os Maias .................................................................... 55
Ficha 12 – Eça de Queirós, Os Maias .................................................................... 57
Ficha 13 – Eça de Queirós, A ilustre casa de Ramires (obra de opção) ............... 59
Ficha 14 – Eça de Queirós, A ilustre casa de Ramires (obra de opção) ................ 61
Ficha 15 – Antero de Quental, Sonetos completos............................................... 63
Ficha 16 – Antero de Quental, Sonetos completos............................................... 65
Ficha 17 – Antero de Quental, «O sentimento dum ocidental» ........................... 67
Ficha 18 – Antero de Quental, «O sentimento dum ocidental» ........................... 69
Gramática
Ficha 1 – Processos fonológicos ........................................................................... 71
Ficha 2 – Etimologia (valor semântico do étimo, palavras divergentes
e convergentes) ..................................................................................... 73
Ficha 3 – Classes de palavras ................................................................................ 75
Ficha 4 – Funções sintáticas I (sujeito, predicado e vocativo) .............................. 77
Ficha 5 – Funções sintáticas II (complementos do verbo, predicativo
do sujeito, predicativo do complemento direto e modificador –
do grupo verbal) .................................................................................... 79
Ficha 6 – Funções sintáticas III (modificadores do nome e complemento
do nome) ............................................................................................... 81
Ficha 7 – Funções sintáticas IV (modificadores do nome, complemento
do nome, complemento do adjetivo).................................................... 83
Ficha 8 – Funções sintáticas (global) .................................................................... 85
Ficha 9 – Coordenação ......................................................................................... 87
Ficha 10 – Subordinação (orações subordinadas adverbiais)............................... 89
Ficha 11 – Subordinação (orações subordinadas adjetivas) ................................ 91
Ficha 12 – Subordinação (orações subordinadas substantivas) .......................... 93
Ficha 13 – Coordenação e subordinação (global) ................................................ 95
Ficha 14 – Modalidade epistémica, deôntica e apreciativa (valores modais) ...... 97
Ficha 15 – Atos ilocutórios .................................................................................... 99
Ficha 16 – Anáfora como mecanismo de coesão e de progressão ....................... 101
Ficha 17 – Processos de coesão (gramatical e lexical) .......................................... 103
Ficha 18 – Deíticos ............................................................................................... 105
Leitura/Gramática
Ficha 1 – Cartoon .................................................................................................. 107
Ficha 2 – Apreciação crítica .................................................................................. 109
Ficha 3 – Discurso político .................................................................................... 113
Ficha 4 – Artigo de opinião ................................................................................... 117
Escrita
Ficha 1 – Exposição sobre um tema ..................................................................... 121
Ficha 3 – Texto de opinião .................................................................................... 137
Oralidade
Compreensão do Oral
Ficha 2 – Discurso político .................................................................................... 146
Ficha 3 – Debate ................................................................................................... 147
Expressão Oral
Ficha 3 – Texto de opinião .................................................................................... 161
SOLUÇÕES ........................................................................................................................ 167

TRANSCRIÇÕES
Ficha de Educação Literária 1
Padre António Vieira, «Sermão de Santo António»
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Avaliação __________________ E. de Educação ____________________ Professor ____________________
Unidade 1
1. Lê o seguinte excerto do «Sermão de Santo António».

[…] Falando dos peixes Aristóteles, diz que só eles entre
todos os animais se não domam, nem domesticam. Dos
animais terrestres o cão é tão doméstico, o cavalo tão sujeito,
o boi tão serviçal, o bugio1 tão amigo, ou tão lisonjeiro, e até
5 os leões, e os tigres com arte, e benefícios se amansam. Dos
animais do ar afora aquelas aves, que se criam, e vivem
connosco, o papagaio nos fala, o rouxinol nos canta, o açor
nos ajuda, e nos recreia; e até as grandes aves de rapina
encolhendo as unhas reconhecem a mão de quem recebem o
10 sustento. Os peixes pelo contrário lá se vivem nos seus mares,
e rios, lá se mergulham nos seus pegos2, lá se escondem nas
suas grutas, e não há nenhum tão grande, que se fie do
homem, nem tão pequeno, que não fuja dele. […] Peixes,
quanto mais longe dos homens, tanto melhor: trato, e
15 familiaridade com eles, Deus vos livre. Se os animais da terra,
e do ar querem ser seus familiares, façam-no muito embora, que Júlio Pomar, Santo António a pregar aos
com suas pensões o fazem. Cante-lhes aos homens o rouxinol, peixes (1984-85).
mas na sua gaiola; diga-lhes ditos o papagaio, mas na sua cadeia; vá com eles à caça o açor, mas nas
suas piozes3; faça-lhes bufonarias4 o bugio, mas no seu cepo; contente-se o cão de lhes roer um osso,
20 mas levado onde não quer pela trela; preze-se o boi de lhe chamarem formoso, ou fidalgo, mas com o
jugo5 sobre a cerviz6, puxando pelo arado, e pelo carro; glorie-se o cavalo de mastigar freios dourados,
mas debaixo da vara, e da espora; e se os tigres, e os leões lhes comem a ração da carne, que não
caçaram no bosque, sejam presos, e encerrados com grades de ferro. E entretanto, vós, peixes, longe dos
homens, e fora dessas cortesanias vivereis só convosco, sim, mas como peixe na água. De casa, e das
25 portas adentro tendes o exemplo de toda esta verdade, o qual vos quero lembrar, porque há Filósofos
que dizem que não tendes memória.
No tempo de Noé sucedeu o Dilúvio, que cobriu, e alagou o mundo; e de todos os animais, quais livraram
melhor? Dos leões escaparam dois, leão, e leoa, e assim dos outros animais da terra; das águias escaparam
duas, fêmea, e macho, e assim das outras aves. E dos peixes? Todos escaparam; antes não só escaparam
30 todos, mas ficaram muito mais largos que dantes, porque a terra, e o mar, tudo era mar. Pois se morreram
naquele universal castigo todos os animais da terra, e todas as aves, porque mão morreram também os
peixes? Sabeis porquê? Diz Santo Ambrósio: porque os outros animais como mais domésticos, ou mais
vizinhos, tinham mais comunicação com os homens; os peixes viviam longe, e retirados deles.
Padre António Vieira, «Sermão de Santo António», in Obra completa (dir. José Eduardo Franco e Pedro Calafate),
tomo II, volume X, cap. II, Lisboa, Círculo de Leitores, 2014, pp. 141-142.
1 4
bugio: macaco. bufonarias: fanfarrices.
2 pegos: sítios mais fundos, num rio, onde não se tem pé. 5 jugo: peça de madeira que serve para apor o boi ao carro ou ao
3
piozes: correia que certas aves de voo trazem nos pés para serem arado.
reconhecidas. 6 cerviz: cachaço.

1.1 Refere a intenção do autor ao citar o filósofo grego Aristóteles neste excerto do capítulo II.
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2. Indica o tipo de relação que se estabeleceu entre os homens e os animais da terra e do ar.
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3. Explicita o conselho que Vieira pretende relembrar aos Peixes.

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4. Refere os dois valores que surgem, em antítese, neste excerto, relacionando-os com o objetivo
do «Sermão».
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5. Das afirmações que se seguem, apenas uma não está de acordo com o conteúdo do texto.
Seleciona-a.
A. Existe uma gradação na enumeração dos animais que vivem presos perto dos
homens.
B. Para os peixes, a melhor solução será a de conviverem com os homens «De casa, e
das portas adentro» (linha 25).
C. Os animais que se aproximaram dos homens foram «castigados», pois perderam a sua
liberdade.
D. O advérbio «lá» (linha 10) reforça a diferença existente entre os peixes e os outros
animais.

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Unidade 1
1. Lê o excerto do «Sermão de Santo António» que se segue.

Mas já que estamos nas covas do mar, antes que saiamos
delas, temos lá o irmão Polvo, contra o qual têm suas queixas, e
grandes, não menos que São Basílio, e Santo Ambrósio. O Polvo
com aquele seu capelo na cabeça parece um Monge, com
5 aqueles seus raios estendidos, parece uma Estrela, com aquele
não ter osso, nem espinha, parece a mesma brandura, a mesma
mansidão. E debaixo desta aparência tão modesta, ou desta
hipocrisia tão santa, testemunham constantemente os dois
grandes Doutores da Igreja Latina, e Grega, que o dito Polvo é o
10 maior traidor do mar. Consiste esta traição do Polvo
primeiramente em se vestir, ou pintar das mesmas cores de todas
aquelas cores, a que está pegado. As cores, que no Camaleão são
gala, no Polvo são malícia; as figuras, que em Proteu são fábula,
no Polvo são verdade, e artifício. Se está nos limos, faz-se verde;
15 se está na areia, faz-se branco; se está no lodo, faz-se pardo; e se
está em alguma pedra, como mais ordinariamente costuma estar, Utagawa Kumiyoshi, Polvo e peixe
faz-se da cor da mesma pedra. E daqui que sucede? Sucede que vermelho (s/d).
outro peixe inocente da traição vai passando desacautelado, e o salteador, que está de emboscada
dentro do seu próprio engano, lança-lhe os braços de repente, e fá-lo prisioneiro. Fizera mais Judas?
20 Não fizera mais; porque nem fez tanto. Judas abraçou a Cristo, mas outros O prenderam: o Polvo é o
que abraça, e mais o que prende. Judas com os braços fez o sinal, e o Polvo dos próprios braços faz as
cordas. Judas é verdade que foi traidor, mas com lanternas diante: traçou a traição às escuras, mas
executou-a muito às claras. O Polvo escurecendo-se a si tira a vista aos outros, e a primeira traição, e
roubo, que faz, é à luz, para que não distinga as cores. Vê, Peixe aleivoso1, e vil2, qual é a tua
25 maldade, pois Judas em tua comparação já é menos traidor.
Oh que excesso tão afrontoso, e tão indigno de um elemento tão puro, tão claro, e tão cristalino
como o da Água, espelho natural não só da terra, senão do mesmo Céu. Lá disse o Profeta por
encarecimento que «nas nuvens do ar até a água é escura»: Tenebrosa aqua in nubibus aeris [Sl 17,
12]. E disse nomeadamente «nas nuvens do ar», para atribuir a escuridade ao outro elemento, e não à
30 água, a qual em seu próprio elemento sempre é clara, diáfana, e transparente, em que nada se pode
ocultar, encobrir, nem dissimular.
Padre António Vieira, «Sermão de Santo António»,
in Obra completa (dir. José Eduardo Franco e Pedro Calafate),
tomo II, volume X, cap. V, Lisboa, Círculo de Leitores, 2014, pp. 162-163.
1 aleivoso: desleal.
2 vil: desprezível.

1.1 Insere o excerto transcrito na estrutura interna do «Sermão».
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____________________________________________________________________________________________
2. Explica o motivo que levou o autor a nomear duas antigas autoridades da Igreja.
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____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
3. Caracteriza o Polvo, tendo em conta a sua aparência e a sua verdadeira essência.

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____________________________________________________________________________________________
3.1 Transcreve do texto uma frase que confirme a diferença, no Polvo, entre o «ser» e o
«parecer».
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_______________________________________________________________________________________
4. Identifica o recurso expressivo utilizado em cada uma das alíneas.

a) «O Polvo com aquele seu capelo na cabeça parece um Monge [...]» (linhas 3-4)
__________________________________________________________________________________________
b) «[...] o dito Polvo é o maior traidor do mar» (linhas 9-10)
__________________________________________________________________________________________
c) «Fizera mais Judas? Não fizera mais; porque nem fez tanto.» (linhas 19-20)
__________________________________________________________________________________________
d) «Vê, Peixe aleivoso, e vil, qual é a tua maldade [...]» (linhas 24-25)
__________________________________________________________________________________________
5. Pode dizer-se que, na parte final deste excerto, o autor faz uma amplificação do seu raciocínio.
Explica de que modo isso acontece.
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________

Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 2
1. Classifica como verdadeiras (V) ou falsas (F) as afirmações que se seguem.

a) O Romantismo espalhou-se pela Europa, por oposição ao Classicismo, desde os finais
do século XVIII.
b) A paisagem romântica é alegre, luminosa e exclusivamente apelidada de locus
amoenus.
c) Almeida Garrett é oriundo de uma família burguesa e culta, o que lhe permitiu ter a
escrita como única ocupação ao longo da sua vida.
d) Frei Luís de Sousa é o nome conventual de Manuel de Sousa Coutinho, um influente
elemento da nobreza portuguesa na época da ocupação filipina.
e) As fontes indicadas de Frei Luís de Sousa são um romance, uma biografia, um poema
e um drama.
f) Garrett escreveu a primeira versão de Frei Luís de Sousa em cerca de dois meses.
g) Na «Memória ao Conservatório Real», o autor assume que Frei Luís de Sousa «é um
verdadeiro drama».
h) A estrutura externa de Frei Luís de Sousa permite-nos dividir a obra em três
momentos distintos: exposição, conflito e desenlace.
1.1 Corrige as afirmações falsas.

________________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________________
2. De acordo com os teus conhecimentos de Frei Luís de Sousa, completa as afirmações que se
seguem, de modo a obteres enunciados corretos e verdadeiros.
a) No monólogo reflexivo de D. Madalena (cena I, ato I) surgem, em forma de antítese, a sua
__________________________________________________________________________________________
b) Ao longo de todo o texto são vários os indícios trágicos que vão surgindo, por exemplo,
__________________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________________
c) O clímax da tragédia é atingido quando __________________________________________________
d) A morte de Maria de Noronha, a separação do casal e a «morte» para o mundo constituem
o momento da __________________________________________________________________________
e) Frei Luís de Sousa é uma tragédia portuguesa sebastianista porque ___________________
__________________________________________________________________________________________

3. Identifica os recursos expressivos presentes nas expressões que se seguem.
a) «Oh! Que amor, que felicidade… que desgraça a minha!» (Madalena, cena I, ato I)
__________________________________________________________________________________________
b) «Ilumino a minha casa para receber os muito poderosos e excelentes senhores
governadores destes reinos.» (Manuel de Sousa Coutinho, cena XII, ato I) ___________________________
__________________________________________________________________________________________
4. Lê, agora, um outro excerto de Frei Luís de Sousa.
CENA X
JORGE, MADALENA
MADALENA (falando ao bastidor) – Vai, ouves,
Miranda? Vai e deixa-te lá estar até veres chegar o
bergantim; e quando desembarcarem, vem-me
dizer para eu ficar descansada. (Vem para a cena.)
5 Não há vento, e o dia está lindo. Ao menos não
tenho sustos com a viagem. Mas a volta… quem
sabe? o tempo muda tão depressa…
JORGE – Não, hoje não tem perigo.
MADALENA – Hoje… hoje! Pois hoje é o dia da
10 minha vida que mais tenho receado… que ainda
temo que não acabe sem muito grande Fotografia de Filipe Ferreira, encenação de Frei Luís
de Sousa, por Miguel Loureiro.
desgraça… É um dia fatal para mim: faz hoje Teatro Nacional D. Maria II, 2016.
anos que… que casei a primeira vez; faz anos
que se perdeu el-rei D. Sebastião; faz anos também que… vi pela primeira vez Manuel de
15 Sousa.
JORGE – Pois contais essa entre as infelicidades da vossa vida?
MADALENA – Conto. Este amor – que hoje está santificado e bendito no Céu, porque Manuel de
Sousa é o meu marido – começou com um crime, porque eu amei-o assim que o vi… e quando
o vi – hoje, hoje… foi em tal dia como hoje! – D. João de Portugal ainda era vivo. O pecado
20 estava-me no coração; a boca não o disse… os olhos não sei o que fizeram; mas dentro da alma
eu já não tinha outra imagem senão a do amante… já não guardava a meu marido, a meu bom…
a meu generoso marido… senão a grosseira fidelidade que uma mulher bem nascida quase que
mais deve a si do que a seu esposo. – Permitiu Deus… quem sabe se para me tentar?… que
naquela funesta batalha de Alcácer, entre tantos, ficasse também D. João…
Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa, fixação de texto por Maria João Brilhante,
3.a ed., Lisboa, Editorial Comunicação, 1994, pp. 152-169.
4.1 «É um dia fatal para mim» (linha 12) diz D. Madalena. Prova a veracidade desta afirmação,
justificando com o teu conhecimento da globalidade da obra.
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_______________________________________________________________________________________
5. Explica a funcionalidade das reticências presentes no discurso de D. Madalena.

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Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 2
1. Lê o excerto de Frei Luís de Sousa que se segue.

MARIA (entrando com umas flores na mão, encontra-se com Telmo, e o faz tornar para a cena) –
Bonito! Eu há mais de meia hora no eirado passeando – e sentada a olhar para o rio a ver as
faluas e os bergantins que andam para baixo e para cima – e já aborrecida de esperar… e o
senhor Telmo aqui posto a conversar com a minha mãe, sem se importar de mim! – Que é do
5 romance que me prometestes? Não é o da batalha, não é o que diz:
Postos estão, frente a frente,
os dois valorosos campos;
é o outro, é o da ilha encoberta onde está el-rei D. Sebastião, que não morreu e que há de vir,
um dia de névoa muito cerrada… Que ele não morreu; não é assim, minha mãe?
10 MADALENA – Minha querida filha, tu dizes coisas! Pois não tens ouvido, a teu tio Frei Jorge e a teu
tio Lopo de Sousa, contar tantas vezes como aquilo foi? O povo, coitado, imagina essas
quimeras para se consolar na desgraça.
MARIA – Voz do povo, voz de Deus, minha senhora mãe: eles que andam tão crentes nisto, alguma
coisa há de ser. Mas ora o que me dá que pensar é ver que, tirado aqui o meu bom Telmo
15 (chega-se toda para ele, acarinhando-o), ninguém nesta casa gosta de ouvir falar em que
escapasse o nosso bravo rei, o nosso santo rei D. Sebastião.
Meu pai, que é tão bom português, que não pode sofrer estes castelhanos, e que até às vezes
dizem que é de mais o que ele faz e o que ele fala em ouvindo duvidar da morte do meu querido
rei D. Sebastião… ninguém tal há de dizer, mas põe-se logo outro, muda de semblante, fica
20 pensativo e carrancudo: parece que o vinha afrontar, se voltasse, o pobre do rei. – Ó minha mãe,
pois ele não é por D. Filipe; não é, não?
MADALENA – Minha querida Maria, que tu hás de estar sempre a imaginar nessas coisas que são
tão pouco para a tua idade! Isso é o que nos aflige, a teu pai e a mim; queria-te ver mais alegre,
folgar mais, e com coisas menos…
25 MARIA – Então, minha mãe, então! – Veem, veem?… também minha mãe não gosta. Oh! essa ainda é
pior, que se aflige, chora… ela aí está a chorar… (Vai-se abraçar com a mãe, que chora.) Minha
querida mãe, ora pois então! Vai-te embora, Telmo, vai-te: não quero mais falar, nem ouvir falar de
tal batalha, nem de tais histórias, nem de coisa nenhuma dessas. – Minha querida mãe!
TELMO – E é assim: não se fala mais nisso. E eu vou-me embora. (À parte, e indo-se depois de lhe
30 tomar as mãos.) Que febre que ela tem hoje, meu Deus! queimam-lhe as mãos… e aquelas
rosetas nas faces… Se o perceberá a pobre da mãe!
Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa, fixação de texto por Maria João Brilhante,
3.a ed., Lisboa, Editorial Comunicação, 1994, pp. 103-111.
Fotografias de Filipe Ferreira, encenação de Frei Luís de Sousa, por Miguel Loureiro. Teatro Nacional D. Maria II, 2019.

1.1 Localiza a cena nas estruturas externa e interna de Frei Luís de Sousa.
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____________________________________________________________________________________________
2. Indica o espaço em que se passa esta cena.

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3. No diálogo que trava com a filha, D. Madalena procura dissuadi-la de determinada ideia.
3.1 Identifica essa ideia.
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_______________________________________________________________________________________
3.2 Explica os motivos que estão na base de tal atitude de D. Madalena.
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_______________________________________________________________________________________
4. Maria recorre ao uso de um provérbio – «Voz do povo, voz de Deus» (linha 13).
Explica por que motivo o faz.
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____________________________________________________________________________________________
5. Na terceira fala de Maria, torna-se evidente um dos traços mais marcantes da sua
personalidade. Identifica-o.
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6. Transcreve do texto expressões que se afigurem um indício trágico e explica a tua opção.
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____________________________________________________________________________________________
7. Relaciona a doença de Maria com o final trágico da obra.

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8. Identifica duas características do Romantismo presentes neste excerto de Frei Luís de Sousa.
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Unidade 3
1. Lê atentamente o excerto do capítulo X de Amor de perdição que se segue. Caso seja

necessário, consulta as notas.
Às quatro horas e meia, ouviu Simão o tinido de
liteiras, dirigindo-se àquele ponto. Mudou de local,
tomando por uma rua estreita, fronteira ao convento. […]
Momentos depois, viu Simão chegar à portaria Tadeu
5 de Albuquerque encostado ao braço de Baltasar
Coutinho. O velho denotava quebranto1 e desfalecimento
a espaços. O de Castro Daire, bem composto de figura e
caprichosamente vestido à castelhana, gesticulava com o
aprumo de quem dá as suas irrefutáveis razões, e consola
10 tomando a riso a dor alheia.
– Nada de lamúrias, meu tio! – dizia ele – Desgraça
seria vê-la casada! Eu prometo-lhe antes de um ano
restituir-lha curada. Um ano de convento é um ótimo
vomitório do coração. Não há nada como isso para
15 limpar o sarro do vício em corações de meninas criadas à
discrição. Se meu tio a obrigasse, desde menina, a uma
obediência cega, tê-la-ia agora submissa, e ela não se
julgaria autorizada a escolher marido.
– Era uma filha única, Baltasar! – dizia o velho, Ilda David, in exposição de Camilo Castelo Branco,
Amor de perdição, Lisboa, Sistema Solar Editora,
20 soluçando.
2012.
– Pois por isso mesmo – replicou o sobrinho. – Se
tivesse outra, ser-lhe-ia menos sensível a perda, e menos funesta a desobediência. Faria a sua casa
na filha mais querida, embora tivesse de impetrar2 uma licença régia para deserdar a primogénita.
Assim, agora, não lhe vejo outro remédio senão empregar o cautério3 à chaga; com emplastros4 é
25 que se não faz nada.
Abriu-se novamente a portaria, e saíram as três senhoras, e após elas Teresa. […]
As quatro senhoras, seguidas de Baltasar, tinham saído do átrio do convento, e deram de rosto
em Simão Botelho, encostado à esquina da rua fronteira. […]
Baltasar, espavorido do encontro, fitando os olhos nele, duvidava ainda.
30 – É crível que este infame aqui viesse! – exclamou o de Castro Daire.
– Simão deu alguns passos, e disse placidamente:
– Infame… eu! E porquê?
– Infame, e infame assassino! – replicou Baltasar. – Já fora da minha presença! […]
– Que diz este patife?! – exclamou Tadeu.
35 – Vem aqui insultá-lo, meu tio! – respondeu Baltasar. – Tem a petulância de se apresentar a sua
filha a confortá-la na sua malvadez! Isto é de mais! Olhe que eu esmago-o aqui, seu vilão.

– Vilão é o desgraçado, que me ameaça, sem ousar avançar para mim um passo – redarguiu o
filho do corregedor.
– Eu não o tenho feito – exclamou enfurecidamente Baltasar – por entender que me avilto,5
40 castigando-o, na presença de criados de meu tio, que tu podes supor meus defensores, canalha!
– Se assim é – tornou Simão, sorrindo – espero nunca me encontrar de rosto com Sua Senhoria.
Reputo-o tão cobarde, tão sem dignidade, que o hei de mandar azorragar6 pelo primeiro mariola7
das esquinas.
Camilo Castelo Branco, Amor de perdição, Porto, Edições Caixotim, 2006, pp. 199-204.
1
quebranto: fraqueza, debilidade.
2
impetrar: fazer um pedido, requerer.
3
cautério: instrumento com que se cauteriza (isto é, que se aplica um ferro em brasa a algo).
4 emplastro: preparação terapêutica adesiva.
5
avilto: desonro, humilho, torno-me vil.
6
azorragar: açoitar com um azorrague (isto é, com um chicote ou um açoite com várias correias ou cordas).
7
mariola: moço de fretes, patife.
1.1 Tendo em conta as linhas 4 a 10 do texto, explicita o contraste entre as atitudes de Tadeu
de Albuquerque e de Baltasar Coutinho perante o facto de Teresa ter sido forçada a
mudar-se para um convento no Porto. Fundamenta a resposta com citações do texto.
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_______________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________
2. Com base no diálogo entre Tadeu de Albuquerque e Baltasar Coutinho, enuncia os argumentos
apresentados pelo primo de Teresa para persuadir o tio de que estava a tomar a atitude
correta em relação à sua filha. Ilustra a resposta com transcrições textuais.
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____________________________________________________________________________________________
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3. Demonstra o contraste que é evidenciado entre o comportamento de Baltasar Coutinho e o de

Simão Botelho entre as linhas 29 e 43 do texto.
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Unidade 3
1. Lê o texto seguinte.
À meia-noite, estendeu Simão o braço trémulo ao maço das cartas que Teresa lhe enviara, e
contemplou um pouco a que estava ao de cima, que era dela. Rompeu a obreia, e dispôs-se no
camarote para alcançar o baço clarão da lâmpada.
Dizia assim a carta:
5 «É já o meu espírito que te fala, Simão. A tua amiga morreu. A tua pobre Teresa,
à hora em que leres esta carta, se me Deus não engana, está em descanso. [...]
A vida era bela, era, Simão, se a tivéssemos como tu ma pintavas nas tuas cartas,
que li há pouco! Estou vendo a casinha que tu descrevias defronte de Coimbra,
cercada de árvores, flores e aves. A tua imaginação passeava comigo às margens do
10 Mondego, à hora pensativa do escurecer. [...]
Oh! Simão, de que céu tão lindo caímos! À hora que te escrevo, estás tu para
entrar na nau dos degredados, e eu na sepultura.
Que importa morrer, se não podemos jamais ter nesta vida a nossa esperança de
há três anos?! Poderias tu com a desesperança e com a vida, Simão? Eu não podia.
15 Os instantes do dormir eram os escassos benefícios que Deus me concedia; a morte é
mais que uma necessidade, é uma misericórdia divina, uma bem-aventurança para
mim. [...]
Rompe a manhã. Vou ver a minha última aurora… a última dos meus dezoito anos!
Abençoado sejas, Simão! Deus te proteja, e te livre duma agonia longa. Todas as
20 minhas angústias lhe ofereço em desconto das tuas
culpas. Se algumas impaciências a justiça divina
me condena, oferece tu a Deus, meu amigo, os teus
padecimentos, para que eu seja perdoada.
Adeus! À luz da eternidade parece-me que já te
25 vejo, Simão!»
Ergueu-se o degredado, olhou em redor de si e fitou

com espasmo Mariana, que levantava a cabeça ao
menor movimento dele. [...]
Às três horas da manhã, Simão Botelho segurou entre
30 as mãos a testa, que se lhe abria abrasada pela febre. Não
pôde ter-se sentado, e deixou cair meio corpo. A cabeça,
ao declinar, pousou no seio de Mariana.
– O Anjo da compaixão sempre comigo! –
murmurou ele. [...]
35 Ao quarto dia, quando a nau se movia ronceira Ilda David, in exposição de Camilo Castelo
defronte de Cascais, sobreveio tormenta súbita. O Branco, Amor de perdição, Lisboa, Sistema
navio fez-se ao largo muitas milhas, e perdido o rumo Solar Editora, 2012.

de Lisboa, navegou desnorteado. Ao sexto dia de navegação incerta, por entre espessas
brumas, partiu-se o leme defronte de Gibraltar. E, em seguida ao desastre, aplacaram as
40 refegas, desencapelaram-se as ondas, e nasceu, com a aurora do dia seguinte, um formoso dia
de primavera. Era o dia 27 de março, o nono da enfermidade de Simão Botelho. [...]
1.1 Localiza o texto que acabaste de ler na estrutura externa da obra.

_______________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________
1.2 Sintetiza brevemente os acontecimentos narrados neste capítulo.
_______________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________
2. Enquanto Teresa sucumbiu definitivamente afastada de Simão, Mariana acompanha-o até ao final.
2.1 Identifica o papel desempenhado por esta figura feminina neste momento da ação.
_______________________________________________________________________________________
2.2 Caracteriza o tipo de amor que move Mariana.
_______________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________
3. Interpreta o último parágrafo do texto, tendo em conta a relação que, em vida, se estabeleceu
entre as duas personagens.
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
4. Identifica o modo de expressão predominante neste excerto textual. Justifica.

____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
5. Confirma, na carta de Teresa,

a) a visão mística da vida para além da morte;
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
b) a construção da heroína romântica;
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
6. Evidencia o valor simbólico da oposição entre espaços: cadeia/grades e mar.

____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
Almeida Garrett, Viagens na minha terra (obra de opção)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 3
1. Faz corresponder cada excerto textual da coluna A ao capítulo a que pertence na coluna B.
A B
a) «Vou nada menos que a Santarém: e protesto que de quanto
vir e ouvir, de quanto eu pensar e sentir se há de fazer
crónica.»
b) «Parti para Lisboa cheio de agoiros, de enguiços e de tristes
pressentimentos. O vapor vinha quase vazio, mas nem por
isso andou mais depressa. Eram boas cinco horas da tarde
quando desembarcámos no Terreiro do Paço.»
c) «Perdido para todos, e para ti também. Não me digas que não;
tens generosidade para o dizer, mas não o digas. Tens
1. Capítulo I
generosidade para o pensar, mas não podes evitar de o sentir.»
d) «Os campinos ficaram cabisbaixos; o público imparcial aplaudiu
2. Capítulo XLIV
por esta vez a oposição, e o Vouga triunfou do Tejo.»
e) «Sentia-me como na presença da morte e aterrei-me. Fiz um
3. Capítulo XLIX
esforço sobre mim, fui deliberadamente ao meu cavalo,
montei, piquei desesperado de esporas, e não parei senão no
Cartaxo.»
f) «Havia três meninas naquela família. Dizer que eram as três
Graças é uma vulgaridade cansada, e tão banal que não dá
ideia de coisa alguma.»
g) «Acordei no outro dia e não vi nada... só uns pobres que
pediam esmola à porta. Meti a mão na algibeira, e não achei
senão notas... papéis!»
1.1 Atribui um título a cada um dos três capítulos anteriores.

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2. Lê atentamente o excerto que se segue.
Eu vivi poucos meses em Inglaterra; mas foram os
primeiros que posso dizer que vivi. Levou-me o acaso,
o destino – a minha estrela, porque eu ainda creio nas
estrelas, e em pouco mais deste mundo creio já – levou-me
5 ao interior de uma família elegante, rica de tudo o que pode
dar distinção neste mundo.
Estranhei aqueles hábitos de alta civilização, que me
agradavam contudo; moldei-me facilmente por eles, afiz-me
a vegetar docemente na branda atmosfera artificial daquela
10 estufa sem perder a minha natureza de planta estrangeira.
Agradei: e não o merecia. No fundo de alma e de caráter eu
não era aquilo por que me tomavam. Menti: o homem não
faz outra coisa. Eu detesto a mentira; voluntariamente nunca
o fiz, e todavia tenho levado a vida a mentir.
15 Menti pois, e agradei porque mentia. Santo Deus!
Para que sairia a verdade da tua boca, e para que a
mandaste ao mundo, Senhor?
[...] O tom perfeito da sociedade inglesa inventou uma
palavra que não há nem pode haver noutras línguas
20 enquanto a civilização as não apurar. To flirt é um verbo
inocente que se conjuga ali entre os dois sexos, e não Pierre-Auguste Renoir, Os guarda-chuvas (1800).
significa namorar – palavra grossa e absurda que eu detesto –
não significa «fazer a corte»; é mais do que estar amável, é
menos do que galantear; não obriga a nada, não tem consequências, começa-se, acaba-se, interrompe-se,
25 adia-se, continua-se ou descontinua-se à vontade e sem comprometimento.
Eu flartava, nós flartávamos, elas flartavam...
E não há mais doce nem mais suave entretenimento de espírito do que o flartar com uma
elegante e graciosa menina inglesa; com duas é prazer angélico, e com três é divino.
Almeida Garrett, Viagens na minha terra, prefácio de Anabela Rita, Cap. XLIV,
Porto, Edições Caixotim, 2004, pp. 317-319.
2.1 Localiza o texto transcrito na estrutura da obra.

________________________________________________________________________________________
3. Identifica a figura que enuncia o discurso neste excerto.

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4. Indica a quem se refere o narrador quando conjuga o verbo flartar nas três pessoas (linha 26).
____________________________________________________________________________________________
5. Explica o sentido da primeira frase (linhas 1-2).

____________________________________________________________________________________________
6. Caracteriza o narrador e o seu estado de espírito no momento das confissões que são feitas.
____________________________________________________________________________________________
7. Pode dizer-se que esta passagem por Inglaterra leva o narrador a viver uma contradição. Justifica.
____________________________________________________________________________________________
Almeida Garrett, Viagens na minha terra (obra de opção)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 3
Este é que é o pinhal da Azambuja?
Não pode ser. [...]
Por quantas maldições e infernos adornam o estilo dum
verdadeiro escritor romântico, digam-me, digam-me: onde
5 estão os arvoredos fechados, os sítios medonhos desta
espessura? Pois isto é possível, pois o pinhal da Azambuja
é isto?...
[...] Sim, leitor benévolo, e por esta ocasião te vou
explicar como nós hoje em dia fazemos a nossa literatura.
10 Já me não importa guardar segredo; depois desta desgraça
não me importa já nada. Saberás pois, ó leitor, como nós
outros fazemos o que te fazemos ler.
Trata-se de um romance, de um drama – cuidas que
vamos estudar a história, a natureza, os monumentos, as
15 pinturas, os sepulcros, os edifícios, as memórias da época?
Não seja pateta, senhor leitor, nem cuide que nós o somos.
Desenhar carateres e situações do vivo da natureza, colori-
los das cores verdadeiras da história... isso é trabalho Vincent van Gogh, Pinheiros contra um céu
difícil, longo, delicado, exige um estudo, um talento, e vermelho com o pôr do sol (1889).
20 sobretudo tato!... Não senhor: a coisa faz-se muito mais
facilmente. Eu lhe explico.
Todo o drama e todo o romance precisa de:
Uma ou duas damas, mais ou menos ingénuas,
Um pai – nobre ou ignóbil,
25 Dois ou três filhos, de dezanove a trinta anos,
Um criado velho,
Um monstro, encarregado de fazer as maldades,
Vários tratantes, e algumas pessoas capazes para intermédios e centros.
Ora bem; vai-se aos figurinos franceses de Dumas, de Eug. Sue, de Victor Hugo, e recorta a gente,
30 de cada um deles, as figuras que precisa, gruda-as sobre uma folha de papel da cor da moda, verde,
pardo, azul – como fazem as raparigas inglesas aos seus álbuns e scrapbooks; forma com elas os
grupos e situações que lhe parece; não importa que sejam mais ou menos disparatados. Depois vai-se
às crónicas, tiram-se uns poucos de nomes e de palavrões velhos; com os nomes crismam-se os
figurões, com os palavrões iluminam-se... (estilo de pintor pinta-monos). – E aqui está como nós
35 fazemos a nossa literatura original.
E aqui está o precioso trabalho que eu agora perdi!
Isto não pode ser! Uns poucos de pinheiros raros e enfezados através dos quais se estão quase
vendo as vinhas e olivedos circunstantes!... É o desapontamento mais chapado e solene que nunca tive
na minha vida – uma verdadeira logração em boa e antiga frase portuguesa.
40 E contudo aqui é que devia ser, aqui é que é, geográfica e topograficamente falando, o bem
conhecido e confrontado sítio do pinhal da Azambuja...
Almeida Garrett, Viagens na minha terra, prefácio de Annabela Rita, Cap. V,
Porto, Edições Caixotim, 2004, pp. 94-96.

1.1 Identifica o estado de espírito do narrador ao iniciar este capítulo.
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_______________________________________________________________________________________
1.2 Refere o facto que esteve na origem de tal estado de espírito.
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2. De acordo com este excerto, podemos afirmar que a criação literária tem algo que a aproxima
da culinária. Explica porquê.
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2.1 Refere as características do Romantismo indicadas neste excerto.
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_______________________________________________________________________________________
3. Reproduz um exemplo de ironia presente no texto.

____________________________________________________________________________________________
3.1 Explica o respetivo valor expressivo.
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4. A realidade e a literatura cruzam-se neste capítulo de forma muito evidente. Explica como
acontece essa relação.
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____________________________________________________________________________________________
5. Transcreve do texto dois exemplos de marcas do tom coloquial e «sincero» usado pelo
narrador.
____________________________________________________________________________________________
6. Faz corresponder a cada citação da coluna A um ou mais recursos expressivos da coluna B.
A B
a) «Este é que é o pinhal da Azambuja?» (linha 1)

1. adjetivação
b) «[...] gruda-as sobre uma folha de papel [...] como
2. ironia
fazem as raparigas inglesas aos seus álbuns [...]»
(linhas 30-31) 3. comparação
c) «isso é trabalho difícil, longo, delicado [...]» 4. interrogação retórica
(linhas 18-19) 5. metáfora
d) «É o desapontamento mais chapado e solene que 6. hipérbole
nunca tive na minha vida [...]» (linhas 38-39)

Alexandre Herculano, «A abóbada» (obra de opção)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 3
1. Lê o excerto seguinte.
O dia 6 de janeiro do ano da redenção 1401 tinha amanhecido puro e sem nuvens. Os campos,
cobertos aqui de relva, acolá de searas, que cresciam a olhos vistos com o calor benéfico do Sol,
verdejavam ao longe, ricos de futuro para o pegureiro e para o lavrador. Era um destes
5 formosíssimos dias de inverno mais gratos que os do estio, porque são de esperança, e a esperança
vale mais do que a realidade; destes dias, que Deus só concedeu aos países do Ocidente [...]. Era
um destes dias antipáticos aos poetas ossiânico-regelo-nevoentos1, que querem fazer-nos aceitar
como cousa mui poética Esses gelos do Norte esses brilhantes [...].
No adro do mosteiro de Santa Maria da Vitória, vulgarmente chamado da Batalha, fervia o povo,
10 entrando para a nova igreja, que de mui pouco tempo servia para as solenidades religiosas. [...]
Não estava, porém, inteiramente ermo o terreiro da frontaria do edifício. Assentado sobre um
troço de fuste, com os pés ao Sol e o resto do corpo resguardado dos seus ardentes raios pela
sombra de um telheiro, a qual se começava a prolongar para o lado do oriente, via-se um velho,
venerável de aspeto, que parecia embrenhado em profundas meditações. Pendia-lhe sobre o peito
15 uma comprida barba branca: tinha na cabeça uma touca foteada, um gibão escuro vestido, e sobre
ele uma capa curta ao modo antigo. A luz dos olhos
tinha-lha de todo apagado a velhice; mas as suas feições
revelavam que dentro daqueles membros trémulos e
enrugados morava um ânimo rico de alto imaginar. As
20 faces do velho eram fundas, as maçãs do rosto elevadas,
a fronte espaçosa e curva e o perfil do rosto quase
perpendicular. Tinha a testa enrugada, como quem
vivera vida de contínuo pensar [...].
– De merencório humor estais hoje – disse o prior
25 sorrindo. – Não só eu vos amo e venero: el-rei me fala
sempre de vós em suas cartas. Não sois cavaleiro de sua
casa? E a avultada tença que vos concedeu em paga da
obra que traçastes e dirigistes, em quanto Deus vos
concedeu vista, não prova que não foi ingrato?
30 – Cavaleiro!? – bradou o velho – Com sangue comprei
essa honra! Comigo trago a escritura. – Aqui mestre
Afonso, puxando com a mão trémula as atacas do gibão,
abriu-o e mostrou duas largas cicatrizes no peito. – Em
Aljubarrota foi escrito o documento à ponta de lança por Fyodor Bronnikov, Retrato de um idoso (1874).
35 mão castelhana: a essa mão devo meu foro, que não ao
Mestre de Avis. Já lá vão quinze anos! Então ainda estes
olhos viam claro, e ainda para este braço a acha de armas era brinco. El-rei não foi ingrato, dizeis
vós, venerável prior, porque me concedeu uma tença!? – Que a guarde em seu tesouro; porque
40 ainda às portas dos mosteiros e dos castelos dos nobres se reparte pão por cegos e por aleijados.
Alexandre Herculano, «A abóbada», in Lendas e narrativas, apresentação crítica, seleção, notas e linhas de leitura
de Helena Carvalhão Buescu, Lisboa, Editorial Comunicação, 1987.
1
ossiânico-regelo-nevoentos: poetas ossiânico-regelo-nevoentos: referência aos poetas do norte da Europa. (Ossian é um bardo
lendário da mitologia celta.)

1.1 Localiza o texto que leste na estrutura interna da obra de Alexandre Herculano.
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2. Localiza a ação no tempo e no espaço.

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2.1 Comprova como, nos três primeiros parágrafos, a afirmação do sentimento nacional se faz
sentir.
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3. Indica a personagem fundamental de toda a narrativa que nos é apresentada neste excerto.
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4. A descrição desta personagem remete-nos para a figura do Velho do Restelo, criada por
Camões para encarnar a oposição e criticar a ambição desmedida dos portugueses. Tendo em
conta este paralelismo, analisa a personagem do ponto de vista:
a) das semelhanças físicas;
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b) do «saber de experiência feito»;
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c) da forma como encara a tença atribuída pelo rei.
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5. Pelo discurso do ancião percebe-se que a personagem não está interessado em riquezas.
Refere que outro tipo de recompensa ele preferiria obter do rei.
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6. Identifica o recurso expressivo usado em «Não sois cavaleiro de sua casa?» (linhas 26-27) e
explica o respetivo valor.
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Alexandre Herculano, «A abóbada» (obra de opção)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 3
1. Lê atentamente os excertos que se seguem de «A abóbada».

Texto A
El-rei tinha-se erguido, e juntamente os restantes cavaleiros e fidalgos: todos indagavam a origem do
motim; mas não havia acertar com ela. Enfim, um homem, rompendo por entre a multidão, sem touca
na cabeça, cabelos desgrenhados, boca torcida e coberta de escuma, olhos esgazeados, saltou para
dentro da teia, que fazia um claro em roda do tablado. Apenas se viu dentro daquele recinto, ficou
5 imóvel, com os braços estendidos para o teto, as palmas das mãos voltadas para cima, e a cabeça
encolhida entre os ombros, como quem, cheio de horror, via sobre si desabar aquelas altíssimas e
maciças arcarias. […]
Texto B
Um ruído, semelhante ao de cem bombardas que se tivessem disparado dentro do mosteiro e que
soara da banda da sacristia, tinha arrancado aquele grito de mil bocas e convertido em estátuas essa
multidão de povo. […]
El-rei ia adiante, e o prior era o que mais de perto o seguia. Cruzaram o arco gótico que dava
5 comunicação para a sacristia: aí tudo estava em silêncio; uma lâmpada que pendia do teto dava luz
frouxa e mortiça, e, a esta luz incerta e baça, encaminharam-se para a porta do Capítulo. Ao chegar a
ela, todos recuaram de espanto, e um segundo grito soou e veio morrer sussurrando pelas naves da
igreja quase deserta:
– Jesus!
Texto C
– Sei, meu bom cavaleiro, que estais muito torvado comigo por dar a outrém o cargo de mestre das
obras do mosteiro: nisso cria eu fazer-vos assinalada mercê. Mas, venhamos ao ponto: sabeis que a
abóbada do Capítulo desabou ontem à noite?
– Sabia-o, senhor, antes do caso suceder.
5 – Como é isso possível?
– Porque todos os dias perguntava a alguns desses poucos obreiros portugueses que aí restam como
ia a feitura da casa capitular. No desenho dela pusera eu todo o cabedal do meu fraco engenho, e este
aposento era a obra-prima da minha imaginação. Por eles soube que a traça primitiva fora alterada
e que a juntura das pedras era feita por modo diverso do que eu tinha apontado.
Texto D
– Vencestes, senhor rei, vencestes!... A
abóbada da casa capitular não ficará por terra.
[…]
Que me restituam os meus oficiais e obreiros
portugueses; que português sou eu, portuguesa
5 a minha obra! De hoje a quatro meses podeis
voltar aqui, senhor rei, e ou eu morrerei ou a
casa capitular da Batalha estará firme, como é
firme a minha crença na imortalidade e na
glória.
Mosteiro da Batalha, Sala do Capítulo.
Texto E
– Senhor rei, é chegado o momento de vos declarar meu segundo voto. Pelo corpo e sangue do
Redentor jurei que, sentado sobre a dura pedra, debaixo do fecho da abóbada, estaria sem comer nem
beber durante três dias, desde o instante em que se tirassem os simples. De cumprir meu voto ninguém
poderá mover-me. Se essa abóbada desabar, sepultar-me-á nas suas ruínas: nem eu quisera encetar,
5 depois de velho, uma vida desonrada e vergonhosa. Esta é a minha firme resolução.
Alexandre Herculano, «A abóbada», in Lendas e narrativas, apresentação crítica, seleção, notas e linhas de leitura
de Helena Carvalhão Buescu, Lisboa, Editorial Comunicação, 1987, pp. 63-67.
1.1 Faz corresponder a cada um dos excertos a(s) personagem(ns) que o protagoniza(m).
Texto A: ________________ Texto B: ________________ Texto C: ________________
Texto D: ________________ Texto E: ________________
2. O texto A assume-se como um presságio de acontecimentos futuros. Comprova a veracidade

desta afirmação.
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____________________________________________________________________________________________
3. Identifica o acontecimento que esteve na origem do estrondo relatado no texto B.

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4. O texto C evidencia aguns traços caracterizadores do arquiteto português. Indica-os.

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4.1 Evidencia as razões que estão na base da convicção da personagem.
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5. Explica por que motivo os textos D e E podem ajudar à construção do herói romântico.
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6. A descrição é o modo de expressão predominante num dos textos. Identifica-o e justifica.

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7. Retira dos excertos transcritos marcas do estilo e da linguagem que caracterizam a obra.
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Eça de Queirós, Os Maias
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 4
1. Lê atentamente os excertos de Os Maias que se seguem.

Texto A (Capítulo VI)
Nesse momento a porta envidraçada abriu-se de golpe.
Ega exclamou: «Saúde ao poeta»!
E apareceu um indivíduo muito alto, todo abotoado
numa sobrecasaca preta, com uma face escaveirada, olhos
5 encovados, e sob o nariz aquilino, longos, espessos,
românticos bigodes grisalhos: já todo calvo na frente, os
anéis fofos duma grenha muito seca caíam-lhe
inspiradamente sobre a gola: e em toda a sua pessoa havia
alguma coisa de antiquado, de artificial e de lúgubre. [...]
10 Carlos não entendia de finanças: mas parecia-lhe que,
desse modo, o país ia alegremente e lindamente para a
bancarrota.
– Num galopezinho muito seguro e muito a direito –
disse o Cohen, sorrindo. – Ah! sobre isso, ninguém tem
15 ilusões, meu caro senhor. Nem os próprios ministros da
Fazenda!... A bancarrota é inevitável: é como quem faz João Abel Manta, Eça de Queiroz (s/d).
uma soma... [...]
Texto B (Capítulo X)
Por entre o alarido vibravam, furiosamente, os apitos da polícia; senhoras, com as saias
apanhadas, fugiam através da pista, procurando espavoridamente as carruagens – e um sopro
grosseiro de desordem reles passava sobre o hipódromo, desmanchando a linha postiça de
civilização e a atitude forçada de decoro...
5 Carlos achou-se ao pé do marquês, que exclamava, pálido:
– Isto é incrível, isto é incrível!...
Carlos, pelo contrário, achava pitoresco. [...]
Texto C (Capítulo XV)

Seguindo devagar pelo Aterro, Ega contou a história da imundície. Fora na véspera à tarde que
recebera no Ramalhete a «Corneta». Ele já conhecia o papelucho, já privara mesmo com o
proprietário e redator – o Palma, chamado Palma «Cavalão» para se distinguir de outro benemérito
chamado Palma «Cavalinho». [...]
5 Ega no entanto, de sobrecasaca desabotoada e charuto fumegante, rondava em torno da mesa,
seguindo sofregamente as linhas que traçava a mão aplicada do Dâmaso, ornada dum grosso anel
de armas. E durante um momento atravessou-o um susto... Dâmaso parara, com a pena indecisa.
Diabo! Acordaria enfim, no fundo de toda aquela gordura balofa, um resto escondido de dignidade,
de revolta?... Dâmaso alçou para ele os olhos embaciados:
10 – Embriaguez é com «n» ou com «m»?
Eça de Queirós, Os Maias, Porto, Livros do Brasil, 2014, pp. 159, 165, 325, 538, 561.

1.1 Identifica, na estrutura interna da obra, em que momentos se situam estes excertos.
Texto A: ______________________________________________________________________________
Texto B: _______________________________________________________________________________
Texto C: _______________________________________________________________________________
2. Comprova que qualquer um dos textos anteriores contribui para a crítica de costumes
transversal em Os Maias, explicitando os aspetos sociais criticados.
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____________________________________________________________________________________________
3. Refere os espaços em que decorrem os «episódios» anteriores.

Texto A: __________________ Texto B: __________________ Texto C: __________________
4. Identifica o poeta referido no texto A e comprova que a sua caracterização é adequada à

corrente literária que representa.
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
5. Estabelece a correspondência entre as citações da coluna A e o valor expressivo das

palavras/expressões da coluna B.
A B
a) «[...] sob o nariz aquilino, longos, espessos,
românticos bigodes grisalhos [...]» (texto A, linhas 5-6)
b) «[...] os anéis fofos […] caíam-lhe inspiradamente
sobre a gola [...]» (texto A, linhas 6-8)
1. Uso expressivo do advérbio
c) «– Num galopezinho muito seguro [...]» 2. Ironia
(texto A, linha 13)
3. Uso expressivo do adjetivo
d) «[...] sopro grosseiro de desordem reles [...]»
(texto B, linhas 2-3)
e) «[...] o país ia alegremente e lindamente para a

bancarrota.» (texto A, linhas 11-12)

Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 4
E Ega, miudamente, contou a sua longa, terrível conversa com o Guimarães, desde o momento
em que o homem por acaso, já ao despedir-se, já ao estender-lhe a mão, falara da «irmã do Maia».
Depois entregara-lhe os papéis da Monforte à porta do Hotel de Paris, no Pelourinho...
– E aqui está, não sei mais nada. Imagina tu que noite eu passei! Mas não tive coragem de te
5 dizer. Fui ao Vilaça... [...]
No curto silêncio que caiu, um chuveiro mais largo, alagando o arvoredo do jardim, cantou nas
vidraças. [...]
E nesse momento, sem que um rumor os prevenisse, Afonso da Maia apareceu numa abertura
do reposteiro, encostado à bengala, sorrindo todo com alguma ideia que decerto o divertia. [...]
10 Então Carlos, no ardente egoísmo da sua paixão, sem pensar no abalo cruel que ia dar ao pobre
velho, cheio só de esperança que ele, seu avô, testemunha do passado, soubesse algum facto,
possuísse alguma certeza contrária a toda essa história de Guimarães, a todos esses papéis da
Monforte – veio para ele, desabafou:
– Há uma coisa extraordinária, avô! O avô talvez saiba... O avô deve saber alguma coisa que nos tire
15 desta aflição!... Aqui está, em duas palavras. Eu conheço aí uma senhora que chegou há tempos a Lisboa,
mora na rua de S. Francisco. Agora, de repente, descobre-se que é minha irmã legítima!... [...] Que
significa tudo isto? Essa minha irmã, a que foi levada em pequena, não morreu?... O avô deve saber!
Afonso da Maia, que um tremor tomara, agarrou-se um momento com força à bengala, caiu por
fim pesadamente numa poltrona, junto do reposteiro. E ficou devorando o neto, o Ega, com o olhar
20 esgazeado e mudo. [...]
O velho levou muito tempo a procurar, a tirar a luneta de entre o colete, com os seus pobres
dedos que tremiam; leu o papel devagar, empalidecendo mais a cada linha, respirando
penosamente; ao findar deixou cair sobre os joelhos as
mãos, que ainda agarravam o papel, ficou como
25 esmagado e sem força. As palavras por fim vieram-lhe
apagadas, morosas. Ele nada sabia... O que a Monforte
ali assegurava, ele não o podia destruir... [...]
E Carlos diante dele vergava os ombros, esmagado
também sob a certeza da sua desgraça. O avô,
30 testemunha do passado, nada sabia! Aquela declaração,
toda a história do Guimarães aí permaneciam inteiras,
irrefutáveis. [...]
Por fim Afonso ergueu-se fortemente encostado à
bengala, foi pousar sobre a mesa o papel da Monforte.
35 Deu um olhar, sem lhes tocar, às cartas espalhadas em
volta da caixa de charutos. Depois, lentamente, passando
a mão pela testa:
– Nada mais sei... Sempre pensámos que essa criança
tinha morrido... Fizeram-se todas as pesquisas... Ela Leonid Mikhailovic, Idoso com uma bengala (s/d).
40 mesma disse que lhe tinha morrido a filha, mostrou já
não sei a quem um retrato... [...]

A voz sumia-se-lhe, toda trémula. Estendeu a mão a Carlos, que lha beijou, sufocado; e o velho,
puxando o neto para si, pousou-lhe os lábios na testa. Depois deu dois passos para a porta, tão
lentos e incertos que Ega correu para ele:
45 – Tome Vossa Excelência o meu braço...
Afonso apoiou-se nele, pesadamente. Atravessaram a ante-câmara silenciosa, onde a chuva
contínua batia nos vidros. Por detrás deles caiu o grande reposteiro, com as armas dos Maias. E
então Afonso, de repente, soltando o braço do Ega, murmurou-lhe, junto à face, no desabafo de
toda a sua dor:
50 – Eu sabia dessa mulher!... Vive na rua de S. Francisco, passou todo o verão nos Olivais... É a
amante dele!
Ega ainda balbuciou: «Não, não, Sr. Afonso da Maia!» Mas o velho pôs o dedo nos lábios, indicou
Carlos dentro, que podia ouvir... E afastou-se, todo dobrado sobre a bengala, vencido enfim por
aquele implacável destino que, depois de o ter ferido na idade da força com a desgraça do filho –
55 o esmagava ao fim da velhice com a desgraça do neto.
Eça de Queirós, Os Maias, cap. XVII, Porto, Livros do Brasil, 2014, pp. 642-646.
1.1 Localiza o texto na estrutura interna da obra.

____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
2. Comprova que se trata de um momento fulcral da intriga principal.

____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
3. Analisa o excerto, salientando os seguintes aspetos:

a) níveis diferentes da intriga amorosa;
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__________________________________________________________________________________________
b) elementos da tragédia presentes no texto;
__________________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________________
c) protagonista e respetivas características trágicas.
__________________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________________
4. Transcreve do texto três exemplos característicos da linguagem e/ou do estilo queirosianos.

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____________________________________________________________________________________________

Eça de Queirós, A ilustre casa de Ramires (obra de opção)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 4

Gonçalo Mendes Ramires correu à cancela entalada nos
velhos umbrais de granito, saltou por sobre as tábuas mal
pregadas, enfiou pela latada que orla o muro, numa carreira
furiosa de lebre acossada! Ao fim da vinha, junto aos
5 milheirais, uma figueira brava, densa em folha, alastrara dentro
de um espigueiro de granito destelhado e desusado. Nesse
esconderijo de rama e pedra se alapou o Fidalgo da Torre,
arquejando. O crepúsculo descera sobre os campos – e com ele
uma serenidade em que adormeciam frondes e relvas.
10 Afoutado pelo silêncio, pelo sossego, Gonçalo abandonou o
cerrado abrigo, recomeçou a correr […] até o canto do pomar –
onde encontrou fechada uma porta, velha porta mal segura, que
abanava nos gonzos ferrugentos. Furioso, atirou contra ela os
ombros que o terror enrijara como trancas. Duas tábuas
15 cederam, ele furou através, esgarçando a quinzena num prego.
– E respirou enfim no agasalho do pomar murado, diante Tomás de Mello, Gonçalo Ramires
(s/d).
das varandas da casa abertas à frescura da tarde, junto da Torre,
da sua Torre, negra e de mil anos, mais negra e como mais carregada de anos contra a macia
claridade da Lua Nova que subia.
20 Com o chapéu na mão, enxugando o suor, entrou na horta, costeou o feijoal. E agora
subitamente sentia uma cólera amarga pelo desamparo em que se encontrara, numa quinta tão
povoada, enxameando de gentes e dependentes! Nem um caseiro, nem um jornaleiro, quando ele
gritara, tão aflito, da borda da Mãe d'Água! De cinco criados nenhum acudira – e ele perdido, ali, a
uma pedrada da eira e da abegoaria! Pois que dois homens corressem com paus ou enxadas – e
25 ainda colhiam o Casco na estrada, o malhavam como uma espiga.
Ao pé do galinheiro, sentindo uma risada fina de rapariga, atravessou o pátio para a porta
iluminada da cozinha. Dois jovens da horta, a filha da Críspola, a Rosa, tagarelavam,
regaladamente sentados num banco de pedra, sob a fresca escuridão da latada. Dentro o lume
estralejava – e a panela do caldo, fervendo, rescendia. Toda a cólera do Fidalgo rompeu:
30 – Então, que sarau é este? Vocês não me ouviram chamar?… Pois encontrei lá em baixo, ao pé
do pinheiral, um bêbedo, que me não conheceu, veio para mim com uma foice!… Felizmente
levava a bengala. E chamo, grito… Qual! Tudo aqui de palestra, e a ceia a cozer! Que desaforo!
Outra vez que suceda, todos para a rua… E quem resmungar, a cacete!
A sua face chamejava, alta e valente. A pequena da Críspola logo se escapulira, encolhida, para
35 o recanto da cozinha, para trás da masseira. Os dois rapazes, erguidos, vergavam como duas
espigas sob um grande vento. E enquanto a Rosa, aterrada, se benzia, se derretia em lamentações
sobre «desgraças que assim se armam!» – Gonçalo, deleitado pela submissão dos dois homens,
ambos tão rijos, com tão grossos varapaus encostados à parede, amansava:
– Realmente! Sois todos surdos, nesta pobre casa!… Além disso a porta do pomar fechada! Tive
40 de lhe atirar um empurrão. Ficou em pedaços.
Eça de Queirós, A ilustre casa de Ramires, coord. e ed. de texto de Carlos Reis, Lisboa, INCM, 2014, pp. 37-42.

1.1 Sugere um título para o texto que acabaste de ler.
_______________________________________________________________________________________
2. Identifica a situação vivida pelo Fidalgo da Torre neste excerto.

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____________________________________________________________________________________________
2.1 Procura, no texto, indícios que te permitam concluir sobre quem/o que provocou o
incidente inicial.
_______________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________
3. Localiza a ação no espaço.

____________________________________________________________________________________________
3.1 Explica a relação de oposição que se estabelece entre esse espaço e o seu proprietário.
________________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________________
4. A atitude de Gonçalo Ramires vai evoluindo à medida que este se aproxima de casa. Explica de
que modo se processa essa evolução.
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
5. Tendo em conta a forma como age e se comporta, caracteriza, psicologicamente, o fidalgo.

____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
6. Estabelece uma relação entre a condição social de Gonçalo Mendes Ramires e a forma como
se comporta.
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
7. Associa cada expressão da coluna A ao correspondente recurso expressivo na coluna B.
A B
a) «[...] saltou […] numa carreira furiosa de lebre

acossada!» (linhas 2-4) 1. Uso expressivo do adjetivo
2. Personificação
b) «[...] tagarelavam, regaladamente [...]» (linhas 27-28)
3. Comparação
c) «[...] adormeciam frondes e relvas» (linha 9) 4. Eufemismo
5. Metáfora
d) «[...] a macia claridade da Lua Nova [...]» (linha 18-19) 6. Uso expressivo do advérbio
e) «[...] os ombros que o terror enrijara como trancas» 7. Hipérbole
(linhas 13-14)

Eça de Queirós, A ilustre casa de Ramires (obra de opção)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 4

João Gouveia, que se recostara no canto do largo assento de
pedra, com o seu coco sobre os joelhos, acenou para o lado dos
Bravais:
– Estou a lembrar aquela passagem do romance do Gonçalo,
5 quando os Ramires se preparam para socorrer as Infantas, andam a
reunir a mesnada. É assim, a estas horas da tarde, com tambores; e
por sítios… «Na frescura do vale…» Não! «Pelo vale de
Craquede…» Também não! Esperem vocês, que eu tenho boa
memória… Ah! «E por todo o fresco vale até Santa Maria de
10 Craquede, os atambores mouriscos abafados no arvoredo, tarará!
tarará! ou mais vivos nos cerros, ratatá! ratatá! convocavam a
mesnada dos Ramires, na doçura da tarde…» É lindo!
[…] À borda do assento, encolhido contra o Titó, para que o
Sr. Administrador se alastrasse confortavelmente, Padre Soeiro,
15 com as mãos no cabo do seu guarda-sol, concordou:
– Com certeza! são lances interessantes… Com certeza!
Naquela novela há imaginação rica, muito rica; e há saber, há
Autor desconhecido, Livraria de
verdade. Gonçalo Ramires, in Revista Moderna,
O Titó, que depois de Simão de Nântua, em pequeno, não abrira Paris, 1897, p. 327.
20 mais as folhas de um livro, e não lera a Torre de D. Ramires,
murmurou, com um risco mais largo na poeira:
– Extraordinário, aquele Gonçalo! O Videirinha não findara o seu enlevado sorriso:
– Tem muito talento… Ah! o Sr. Doutor tem muito talento.
[…] Então João Gouveia abandonou o recosto do banco de pedra e teso na estrada, com o coco
25 à banda, reabotoando a sobrecasaca, como sempre que estabelecia um resumo:
– Pois eu tenho estudado muito o nosso amigo Gonçalo Mendes. E sabem vocês, sabe o Sr.
Padre Soeiro quem ele me lembra?
– Quem?
– Talvez se riam. Mas eu sustento a semelhança. Aquele todo de Gonçalo, a franqueza, a doçura, a
30 bondade, a imensa bondade, que notou o Sr. Padre Soeiro… Os fogachos e entusiasmos, que acabam
logo em fumo, e juntamente muita persistência, muito aferro quando se fila à sua ideia…
A generosidade, o desleixo, a constante trapalhada nos negócios, e sentimentos de muita honra,
uns escrúpulos, quase pueris, não é verdade?… A imaginação que o leva sempre a exagerar até à
mentira, e ao mesmo tempo um espírito prático, sempre atento à realidade útil. A viveza, a
35 facilidade em compreender, em apanhar… A esperança constante nalgum milagre, no velho
milagre de Ourique, que sanará todas as dificuldades… A vaidade, o gosto de se arrebicar, de luzir,
e uma simplicidade tão grande, que dá na rua o braço a um mendigo… Um fundo de melancolia,
apesar de tão palrador, tão sociável. A desconfiança terrível de si mesmo, que o acovarda, o
encolhe, até que um dia se decide, e aparece um herói, que tudo arrasa… Até aquela antiguidade de
40 raça, aqui pegada à sua velha Torre, há mil anos… Até agora aquele arranque para a África…
Assim todo completo, com o bem, com o mal, sabem vocês quem ele me lembra?

– Quem?…
– Portugal.
Os três amigos retomaram o caminho de Vila-Clara. No céu branco uma estrelinha tremeluzia
45 sobre Santa Maria de Craquede.
Eça de Queirós, A ilustre casa de Ramires, coord. e ed. de texto de Carlos Reis, Lisboa, INCM, 2014, pp. 63-64.
1.1 Localiza o excerto que acabaste de ler na estrutura interna da obra.

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2. Comprova, com recurso ao texto, a existência de uma novela no interior do romance.

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2.1 Explica de que modo se articulam os dois níveis narrativos: o da novela e o do romance.
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3. Sintetiza, a partir das palavras de João Gouveia, os traços que caracterizam a personalidade de
Gonçalo Mendes Ramires.
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4. Identifica os três amigos que «retomaram o caminho de Vila-Clara» (linha 44).

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5. A partir da comparação que é sugerida por João Gouveia, refere a forma como o autor olha
para o país, no momento em que escreve A ilustre Casa de Ramires.
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____________________________________________________________________________________________
6. Identifica, no texto, marcas de estilo e de linguagem características de Eça de Queirós.

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Antero de Quental, Sonetos completos
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 5
1. Lê o poema seguinte.
Nox1
A Fernando Leal
Noite, vão para ti meus pensamentos,
Quando olho e vejo, à luz cruel do dia,
Tanto estéril lutar, tanta agonia
E inúteis tantos ásperos tormentos...
5 Tu, ao menos, abafas os lamentos,

Que se exalam da trágica enxovia...
O eterno Mal, que ruge e desvaria,
Em ti descansa e esquece, alguns momentos...
Oh! antes tu também adormecesses

10 Por uma vez, e eterna, inalterável,
Caindo sobre o mundo, te esquecesses.
E ele, o mundo, sem mais lutar nem ver, Vincent van Gogh, A noite estrelada (1889).
Dormisse no teu seio inviolável,
Noite sem termo, noite do Não-ser!
Antero de Quental, Poesia completa, 1842-1891,

Lisboa, Publicações Dom Quixote, 2001, pp. 286-287.
1 Nox: noite.
1.1 Divide o poema e delimita as sequências lógicas que o constituem.

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1.2 Sintetiza o conteúdo de cada uma destas sequências.
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2. Identifica a entidade a quem se dirige o sujeito poético, justificando com elementos textuais.
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3. Explica a conotação existente no verso «Noite sem termo, noite do Não-ser!» (verso 14).
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4. Identifica no poema os elementos que caracterizam o dia, por oposição aos elementos que
surgem associados à noite.
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5. Explicita o desejo manifestado pelo sujeito poético nos dois tercetos.

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6. Comenta a expressividade resultante do uso do presente do indicativo e do imperfeito do

conjuntivo ao longo do poema.
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7. Podemos afirmar que este soneto constitui um bom exemplo da poesia de Antero de Quental.
7.1 Indica duas características que confirmem esta afirmação.
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_______________________________________________________________________________________
8. Em «Noite sem termo, noite do Não-ser!» (verso 14) estamos perante
A. uma personificação de Morte.

B. uma adjetivação.
C. uma metáfora de Morte.
D. uma metáfora de Mundo.

Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 5
1. Lê atentamente o poema que se segue.

Ideal
Aquela que eu adoro não é feita
De lírios nem de rosas purpurinas,
Não tem as formas lânguidas, divinas,
Da antiga Vénus de cintura estreita...
5 Não é a Circe, cuja mão suspeita

Compõe filtros mortais entre ruínas,
Nem a Amazonas, que se agarra às crinas
Dum corcel e combate satisfeita...
A mim mesmo pergunto, e não atino

10 Com o nome que dê a essa visão,
Que ora amostra ora esconde o meu destino...
É como uma miragem que entrevejo,

Ideal, que nasceu na solidão,
Nuvem, sonho impalpável do Desejo...
Antero de Quental, Poesia completa, 1842-1891, Claude Monet, Jardim das rosas (1876).
1.1 Delimita as duas partes lógicas em que o soneto pode ser dividido.
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_______________________________________________________________________________________
1.2 Sintetiza, por palavras tuas, o conteúdo dessas duas partes.
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_______________________________________________________________________________________
2. Ao longo das duas quadras, o sujeito poético define, pela negativa, «aquela» que adora.
Justifica esta afirmação.
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____________________________________________________________________________________________

3. Mas o ideal feminino do sujeito poético é, também, definido pela afirmativa. Comprova-o.
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____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
4. Explica por que razão podemos afirmar que a mulher ideal é, neste caso, um ser inatingível.
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____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
5. A solidão e a incerteza são estados de alma que, facilmente, se podem associar a esta
definição de «ideal». Justifica.
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
6. Retira do texto um exemplo de cada um dos seguintes recursos expressivos.

a) Adjetivação: ______________________________________________________________
b) Antítese: _________________________________________________________________
c) Metáfora: ________________________________________________________________
d) Comparação: ______________________________________________________________

Cesário Verde, «O sentimento dum ocidental»
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 6
1. Lê atentamente o excerto de «O sentimento dum ocidental» que se segue. Caso seja necessário,
consulta as notas.
Ave-Marias
I
Nas nossas ruas, ao anoitecer,
Há tal soturnidade, há tal melancolia,
Que as sombras, o bulício,1 o Tejo, a maresia
Despertam-me um desejo absurdo de sofrer.
5 O céu parece baixo e de neblina,

O gás extravasado enjoa-nos, perturba;
E os edifícios, com as chaminés, e a turba2
Toldam-se d’uma cor monótona e londrina.
Batem carros de aluguer, ao fundo,

10 Levando à via-férrea os que se vão. Felizes!
Ocorrem-me em revista, exposições, países:
Madrid, Paris, Berlim, S. Petersburgo, o mundo!
Semelham-se a gaiolas, com viveiros,

As edificações somente emadeiradas:
15 Como morcegos, ao cair das badaladas,
Saltam de viga em viga os mestres carpinteiros.
Voltam os calafates,3 aos magotes,

De jaquetão4 ao ombro, enfarruscados, secos;
Embrenho-me, a cismar, por boqueirões,5 por becos,
20 Ou erro pelos cais a que se atracam botes.
E evoco, então, as crónicas navais:

Mouros, baixéis,6 heróis, tudo ressuscitado!
Luta Camões no Sul, salvando um livro, a nado!
Singram soberbas naus que eu não verei jamais!
25 E o fim da tarde inspira-me; e incomoda!

De um couraçado7 inglês vogam os escaleres;8
E em terra num tinir de louças e talheres
Flamejam, ao jantar, alguns hotéis da moda.
Num trem de praça arengam dois dentistas;

30 Um trôpego arlequim9 braceja numas andas;
Os querubins10 do lar flutuam nas varandas;
Às portas, em cabelo, enfadam-se os lojistas! Sarah Affonso, Varina (1930).

Vazam-se os arsenais11 e as oficinas;
Reluz, viscoso, o rio, apressam-se as obreiras;
35 E num cardume negro, hercúleas, galhofeiras,
Correndo com firmeza, assomam as varinas.
Vêm sacudindo as ancas opulentas!

Seus troncos varonis recordam-me pilastras;12
E algumas, à cabeça, embalam nas canastras
40 Os filhos que depois naufragam nas tormentas.
Descalças! Nas descargas de carvão,

Desde manhã à noite, a bordo das fragatas;
E apinham-se num bairro aonde miam gatas,
E o peixe podre gera os focos de infeção!
Cesário Verde, Cânticos do Realismo – O Livro de Cesário Verde
(introd. de Helena Carvalhão Buescu), Lisboa, INCM, 2015, pp. 122-123.
1
bulício: grande movimento de pessoas.
2 turba: multidão.
3 calafates: operários que calafetam, por exemplo, os navios.
4 jaquetão: jaqueta comprida.
5
boqueirões: ruas que desembocam num rio ou num canal.
6 baixéis: pequenos navios ou barcos.
7 couraçado: navio de guerra.
8 escaleres: pequenas embarcações para serviços de navios.
9 arlequim: personagem cómica oriunda de Itália que enverga muitas vezes um traje feito de losangos de várias cores; palhaço.
10 querubins: anjos.
11 arsenais: edifícios do Estado para construção ou reparação de navios ou para guardar armamento ou outros objetos.
12 pilastras: pilares de quatro faces.
1.1 Tendo em conta a primeira e a segunda estrofes, aponta o(s) motivo(s) por que o «eu», na
terceira estrofe, manifesta o desejo de evasão. Fundamenta a resposta através de
citações do texto.
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2. Identifica o recurso expressivo que está presente na quarta estrofe e explicita o seu valor
expressivo.
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3. Com base na sexta estrofe, enuncia os sentimentos que o sujeito poético manifesta em relação
à época do passado que é evocada. Ilustra a resposta através de transcrições textuais.
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4. Comprova que na quinta estrofe e nas estrofes 7 a 11 é estabelecido um contraste entre as

classes altas e as classes baixas da sociedade portuguesa. Fundamenta a resposta.
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Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 6
1. Lê atentamente o excerto de «O sentimento dum ocidental» que se segue. Caso seja

necessário, consulta as notas.
III
Ao gás
E saio. A noite pesa, esmaga. Nos

Passeios de lajedo arrastam-se as impuras.1
Ó moles hospitais! Sai das embocaduras2
Um sopro que arrepia os ombros quase nus.
5 Cercam-me as lojas, tépidas.3 Eu penso

Ver círios laterais, ver filas de capelas,
Com santos e fiéis, andores, ramos, velas,
Em uma catedral de um comprimento imenso.
As burguesinhas do catolicismo
10 Resvalam pelo chão minado pelos canos;
E lembram-me, ao chorar doente dos pianos,
As freiras que os jejuns matavam de histerismo.4
Num cuteleiro,5 de avental, ao torno,6

Um forjador7 maneja um malho,8 rubramente;
15 E de uma padaria exala-se, inda quente,
Um cheiro salutar e honesto a pão no forno.
E eu, que medito um livro que exacerbe,9

Quisera que o real e a análise mo dessem;
Casas de confeções10 e modas resplandecem;
20 Pelas vitrines olha um ratoneiro11 imberbe.
Longas descidas! Não poder pintar

Com versos magistrais,12 salubres13 e sinceros,
A esguia difusão dos vossos reverberos,14
E a vossa palidez romântica e lunar!
25 Que grande cobra, a lúbrica15 pessoa,

Que espartilhada escolhe uns xales com debuxo!16
Sua excelência atrai, magnética, entre o luxo,
Que ao longo dos balcões de mogno17 se amontoa.
E aquela velha, de bandós!18 Por vezes,

30 A sua traîne19 imita um leque antigo, aberto,
Nas barras verticais, a duas tintas. Perto,
Escarvam,20 à vitória,21 os seus mecklemburgueses.22 Childe Hassam, Noite de chuva (1893).

Desdobram-se tecidos estrangeiros;
Plantas ornamentais secam nos mostradores;
35 Flocos de pós de arroz pairam sufocadores,
E em nuvens de cetins requebram-se23 os caixeiros.
Mas tudo cansa! Apagam-se, nas frentes,

Os candelabros, como estrelas, pouco a pouco;
Da solidão regouga24 um cauteleiro25 rouco;
40 Tornam-se mausoléus26 as armações fulgentes.27
«Dó da miséria!... Compaixão de mim!...»

E, nas esquinas, calvo, eterno, sem repouso,
Pede-me esmola um homenzinho idoso,
Meu velho professor nas aulas de latim!
Cesário Verde, Cânticos do Realismo – O Livro de Cesário Verde
(introd. De Helena Carvalhão Buescu), Lisboa, INCM, 2015, pp. 122-123.
1 14
impuras: imorais (no texto, o termo é utilizado para fazer reverbero: reflexo da luz.
15
referência às prostitutas). lúbrico: que tem tendência para a luxúria.
2 embocaduras: entradas de uma rua. 16 debuxo: desenho ou estampa.
3 tépidas: mornas. 17 mogno: madeira nobre.
4 18
histerismo: doença nervosa antigamente associada às bandós: cada uma das duas partes em que se divide o cabelo
mulheres. através de uma risca ao meio.
5 cuteleiro: fabricante ou vendedor de objetos cortantes. 19 traîne: (francês) cauda do vestido.
6 torno: aparelho em que se colocam as peças que se 20 escarvar: escavar superficialmente, esgaravatar.
21 vitória: carruagem descoberta, com quatro rodas.
pretende limar ou polir.
7 forjador: indivíduo que forja. 22 mecklemburguês: originário de Meclemburgo, na Alemanha
8 malho: martelo grande de ferreiro.
(no texto, é feita referência a cavalos importados desta região).
9 exacerbar: irritar, exasperar. 23 requebrar-se: mover o corpo com requebros, saracotear-se.
10 casa de confeção: estabelecimento onde se fabrica roupa 24 regougar: falar em voz áspera e gutural.
25 cauteleiro: vendedor de bilhetes de lotaria.
em série.
11 ratoneiro: indivíduo que pratica pequenos furtos. 26 mausoléu: sepulcro sumptuoso.
12 27
magistral: perfeito, exemplar. fulgente: brilhante.
13 salubre: saudável.
2. Identifica o recurso expressivo presente na expressão «Ó moles hospitais!» (v. 3) e explicita o

seu valor expressivo.
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____________________________________________________________________________________________
3. Explica o objetivo da transfiguração poética do real que é realizada na segunda estrofe do excerto.
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
4. Explicita o contraste que é estabelecido nesta parte do poema entre as classes altas e as
classes baixas da sociedade, apontando a intenção crítica que lhe está subjacente. Ilustra a
resposta através de transcrições textuais.
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____________________________________________________________________________________________

Ficha de Gramática 1
Processos fonológicos
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Classifica as afirmações que se seguem como verdadeiras (V) ou falsas (F), corrigindo as falsas.
a) Na evolução de LUPU- para lobo, os fonemas representados pelas letras sublinhadas

evidenciam a ocorrência de uma vocalização.
b) Na evolução de ANTE para antes, o fonema representado pela letra sublinhada
comprova que se verificou uma paragoge.
c) Na evolução de ACTU- para auto, os fonemas representados pelas letras sublinhadas
evidenciam a ocorrência de uma sinérese.
d) Na evolução de PERSONA para pessoa, os fonemas representados pelas letras
sublinhadas comprovam que se verificou uma metátese.
e) Na evolução de SENIORE- para senhor, os fonemas representados pelas letras
sublinhadas evidenciam a ocorrência de uma palatalização.
f) Na evolução de RIVU- para rio, o fonema representado pela letra sublinhada comprova
que se verificou uma aférese.
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_____________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________
2. Associa cada um dos étimos da coluna A à palavra a que deram origem, na coluna B, e ao
processo fonológico que está associado a esta evolução, na coluna C.
A B C
1. ACUME a) muito A. aférese
2. ET b) hoje B. apócope
3. FIDELE c) gume C. epêntese
4. HODIE- d) fiel D. palatalização
5. MULTU- e) estrela E. prótese
6. SPIRITU- f) espírito F. síncope
7. STELLA g) e G. vocalização

3. Tendo em conta os fonemas representados pelas letras sublinhadas, identifica o processo
fonológico ocorrido na evolução dos étimos que se seguem.
a) VIRIDE -> verde: ______________________________________________________________

b) OCTO -> oito: _______________________________________________________________
c) FILIU -> filho: ________________________________________________________________
d) MARITU -> marido: ___________________________________________________________
e) COLORE -> coor > cor: _________________________________________________________
f) INTER -> entre: ______________________________________________________________
g) IPSU -> isso: ________________________________________________________________
h) STARE -> estar: ______________________________________________________________
i) INFLARE -> inchar: ____________________________________________________________
j) FENESTRA -> feestra > festra > fresta: _____________________________________________
k) SCUTU -> escudo: ____________________________________________________________
l) CALAMELLU -> caramelo: _______________________________________________________
m) NOCTE -> noite: ______________________________________________________________
n) APOTHECA -> bodega: _________________________________________________________
o) FERIA -> feira: _______________________________________________________________
p) FLAMMA -> chama: ___________________________________________________________
4. Tendo em conta o(s) fonema(s) sublinhado(s), faz corresponder o processo fonológico ocorrido
em cada um dos étimos (ou palavras) da coluna A à sua classificação na coluna B.
(Um elemento da coluna B pode corresponder a mais do que um elemento da coluna A.)
A B
a) HUMILE -> humilde 1. prótese
b) OCULU -> oclo > olho 2. epêntese
c) LEGERE -> leer > ler 3. paragoge
d) LEGE -> lee > lei 4. aférese
e) REGNU -> reino 5. síncope
f) LILIU -> lírio 6. apócope
g) VIDEO -> vejo 7. metátese
h) CIVITATE -> cidade 8. assimilação
i) SPECULU -> espelho 9. dissimilação
j) EPISCOPU -> obispo > bispo 10. sonorização
k) CASTIGAT -> castiga 11. vocalização
l) AQUILA -> águia 12. palatalização
m) CLAVE -> chave 13. crase
n) PALEA -> palha 14. sinérese
o) NOSTRU -> nosso 15. redução vocálica

Etimologia (valor semântico do étimo, palavras divergentes
e convergentes)
Nome ___________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Preenche o quadro que se segue com um exemplo de uma palavra na qual se inclui a forma
apresentada do étimo latino ou grego.
Forma do étimo Significado Exemplo

a) AERO- ar ________________________
b) ANTROP(O)- homem ________________________
c) AUDIO- audição ________________________
d) AUT(O)- próprio, de si mesmo ________________________
e) AVI- ave ________________________
f) BELI - guerra ________________________
g) BIBLI(O)- livro ________________________
h) BIO- vida ________________________
i) CIRCUM- em torno de ________________________
j) CONTRA - contrário ________________________
k) COSMO- mundo ________________________
l) CROM(O)- cor ________________________
m) CRONO- tempo ________________________
n) DEM(O)- povo ________________________
o) DI - dois ________________________
p) ETN(O) - povo ________________________
q) HERB(I)- erva ________________________
r) INFRA- posição inferior ________________________
s) INTRA- no interior ________________________
t) MULTI- muitas vezes ________________________
u) OMNI- todo ________________________
v) PISC(I)- peixe ________________________
w) PLUR(I)- vários ________________________
x) SILVI- selva, floresta ________________________
y) SUPER superioridade ________________________
z) TRANS- para além de ________________________

2. Faz corresponder cada étimo apresentado na coluna A à sua forma erudita, na coluna B, e à
sua forma popular, na coluna C.
A B C
1. ACTU- a) clave A. chave
2. ATRIU- b) delicado B. auto
3. CLAMARE- c) ato C. chamar
4. CLAVE- d) átrio D. adro
5. CONSILIU- e) clamar E. conselho
6. DELICATU- f) direto F. logro
7. DIRECTU- g) consílio G. olho
8. FRIGIDU- h) frígido H. delgado
9. LUCRU- i) lucro I. direito
10. OCULU- j) padre J. frio
11. PALATIU- k) óculo K. selo
12. PLANU- l) palácio L. paço
13. PATRE- m) sigilo M. pleno
14. PLENU- n) plano N. chão
15. SIGILLU- o) cheio O. pai
3. Preenche o quadro que se segue com a classificação das palavras apresentadas, de acordo com
o seu processo evolutivo.
Processo evolutivo das palavras Palavras divergentes Palavras convergentes
a) RIVU- (nome) > rio

RIDEO (verbo) > rio
b) SUPERARE > sobrar (forma popular)

> superar (forma erudita)
c) VADUNT (verbo) > vão

VANU- (adjetivo) > vão
d) PARABOLA- > palavra (forma popular)

> parábola (forma erudita)

Classes de palavras
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Preenche o quadro que se segue com o nome ou o adjetivo correspondente à palavra

apresentada na coluna oposta.
Nome Adjetivo
mãe
branco
altivo
digno
bondade
sono
lento
tolerante
sedução
compaixão
admiração
2. Transcreve as palavras sublinhadas em cada uma das frases para o quadro, agrupando-as de
acordo com a classe a que pertencem.
a) A elegância dos felinos surpreendia todos os visitantes do Jardim Zoológico.
b) Eles comunicaram-nos que na semana seguinte não iriam à reunião.
c) Alguns alunos entregaram o trabalho mais tarde.
d) A festa estava cheia de jovens.
e) Aquela equipa ganhou o primeiro prémio pelo seu desempenho.
f) O velho era sapientíssimo.
g) Os seus colegas apenas lhe perguntaram se sabia a resposta.
h) Alguém explicou o motivo por que a reunião terminou abruptamente.
i) Que queres que faça?
j) A cidade onde eles vivem é muito famosa.
k) Ambas as crianças responderam a todas as questões.
l) Abre a porta, por favor, que a sala precisa de arejar.
m) Como estava frio, levámos muitas mantas.
Classes Palavras
a) Nomes
b) Verbos
c) Adjetivos
d) Advérbios
e) Pronomes
f) Quantificadores
g) Preposições
h) Conjunções
i) Determinantes

3. Indica a classe e a subclasse das palavras sublinhadas.
3.1 a) Quem fez este trabalho?

b) As crianças a quem ofereci os brinquedos ficaram radiantes.
3.2 a) Ele era bastante alto.
b) Ela colocou bastante açúcar no café.
c) Não é necessário deitar mais sal no arroz. Já tem bastante.
3.3 a) Nós batemos à porta e eles abriram-na logo.
b) Estudei muito, logo vou ter um bom resultado.
3.4 a) Mal saímos de casa, começou a chover.
b) Eles reagiram mal à notícia.
c) O mal dele é ser invejoso.
3.5 a) Ele fez o seu trabalho muito bem.
b) Aqueles que fazem o bem são sempre recompensados.
3.6 a) Trouxemos muito sal, mas utilizámos pouco.
b) Deitei um pouco de azeite no refogado.
c) A salada de fruta tem pouco açúcar.
d) Eles trabalham pouco.
3.7 a) Quanto custa esta camisola?
b) Eles conseguiam obter tudo quanto queriam.
c) Quanto dinheiro tens neste banco?
3.1 a) _________________________________
b) _________________________________
3.2 a) _________________________________
b) _________________________________
c) _________________________________
3.3 a) _________________________________
b) _________________________________
3.4 a) _________________________________
b) _________________________________
c) _________________________________
3.5 a) _________________________________
b) _________________________________
3.6 a) _________________________________
b) _________________________________
c) _________________________________
d) _________________________________
3.7 a) _________________________________
b) _________________________________
c) _________________________________

Funções sintáticas I (sujeito, predicado, vocativo)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Faz corresponder cada uma das frases da coluna A à classificação do seu tipo de sujeito
apresentada na coluna B.
A B
a) As etapas do processo de seleção de candidatos duraram
várias semanas. 1. sujeito simples
b) Na maior parte das ocasiões, faz-se este caminho a pé.
c) Na semana passada, chegaram várias encomendas a
nossa casa.
d) A maioria dos alunos resolveu o exercício com facilidade. 2. sujeito composto
e) Alguns dos gatos mais pequenos esgueiraram-se através
da porta entreaberta.
f) No ano passado, nomeei-o gerente da empresa.
3. sujeito indeterminado
g) Marta, podes tomar nota disto, por favor?
h) O António, o mais aventureiro dos meninos, decidiu
fazer uma caminhada à noite.
i) Correr e caminhar são atividades muito saudáveis.
4. sujeito subentendido
j) Naquela aula, todas as nossas dúvidas foram esclarecidas
pela professora.
2. Classifica as frases que se seguem como verdadeiras (V) ou falsas (F), corrigindo as falsas.
V F
a) O constituinte sublinhado na frase Eles perguntaram quem viria à festa desem-
penha a função sintática de sujeito.
b) Na frase Durante vários meses, todos os seus amigos o ajudaram na realização
das suas tarefas, o predicado é «o ajudaram na realização das suas tarefas».
c) O constituinte sublinhado na frase Rir muito faz bem à saúde desempenha a
função sintática de sujeito.
d) Na frase Estimado público, este filme foi galardoado com vários prémios no ano
passado, o predicado é «foi galardoado com vários prémios».
e) O constituinte sublinhado na frase Seria benéfico que todos experimentassem
pelo menos uma vez esta atividade desempenha a função sintática de sujeito.
f) Na frase A organização de vários eventos da área do desporto foi uma experiência
extremamente enriquecedora, o sujeito é «A organização de vários eventos».
g) Na frase Caros membros da associação de estudantes da Faculdade de Direito,
vamos dar início à sessão, o vocativo é «Caros membros».
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
3. De entre as orações sublinhadas, assinala com X aquelas que desempenham a função sintática
de sujeito.
A. É fundamental que faças um trabalho com qualidade.

B. Eles ajudam quem precisa.
C. O livro que comprei na semana passada é fascinante.
D. Garantiste-me que não chegarias tarde.
E. Quem não arrisca não petisca.
F. Passear pelos campos ao pôr do sol tranquilizava-o profundamente.
4. Identifica o predicado de cada uma das frases que se seguem.

a) Durante vários meses, percorremos o continente asiático a pé.
_________________________________________________________________________________________
b) Caros ouvintes, o programa desta noite será dedicado ao cinema.
_________________________________________________________________________________________
c) Participámos na prova com muito entusiasmo.
_________________________________________________________________________________________
d) O ladrão e os seus cúmplices foram surpreendidos em flagrante delito.
_________________________________________________________________________________________
e) No mês passado, entraram vários trabalhadores novos na empresa.
_________________________________________________________________________________________
f) Os atletas selecionados pelo comité treinavam intensivamente para a prova.
_________________________________________________________________________________________
g) Naquele dia, ficámos em casa por causa de uma forte tempestade.
_________________________________________________________________________________________
h) Vim para Lisboa de comboio.
_________________________________________________________________________________________
i) Eles ensaiavam todos os dias a nova coreografia.
_________________________________________________________________________________________
j) Ao longo da minha vida, sempre confiei nos meus amigos.
_________________________________________________________________________________________
k) Coloca a jarra na mesa, Maria.
_________________________________________________________________________________________

Funções sintáticas II (complementos do verbo, predicativo do sujeito,
predicativo do complemento direto, modificador – do grupo verbal)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Faz corresponder cada um dos constituintes sublinhados da coluna A à respetiva função

sintática da coluna B.
(Um elemento da coluna B pode corresponder a mais do que um dos elementos da coluna A.)
A B
a) Os alunos garantiram à professora que
tinham terminado o trabalho.
b) Ele foi acompanhado por vários
especialistas ao longo de todo o processo.
1. complemento direto
c) Perguntámos-lhe se queria viajar connosco.
d) Partilhámos o bolo com os nossos amigos. 2. complemento indireto
e) Após várias horas de espera, os passageiros

continuavam no aeroporto de Madrid. 3. complemento oblíquo
f) A empresa devolveu o dinheiro a quem o

exigiu. 4. complemento agente da passiva
g) Julgávamo-lo mais perspicaz.
5. modificador (do grupo verbal)
h) Os alunos entraram na sala em silêncio.
i) Todos estavam em paz. 6. predicativo do sujeito
j) Os meus amigos ficaram ali.

7. predicativo do complemento direto
k) A catedral foi sendo reconstruída ao longo
dos anos.
l) Pensei em ir a Barcelona no próximo ano.
V F
a) Na frase «Ele esforçou-se muito para que a sua equipa tivesse um bom resultado»,
a oração sublinhada desempenha a função sintática de complemento oblíquo.
b) O constituinte sublinhado, na frase «Todos o consideravam digno de admiração»,
desempenha a função sintática de predicativo do sujeito.
c) O constituinte sublinhado, na frase «Durante vários dias, todos meditaram
profundamente sobre essa questão», desempenha a função sintática de
complemento oblíquo.
_____________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
3. Assinala com um X a frase da coluna B cujo constituinte sublinhado não desempenha a função
sintática indicada na coluna A.
A B
1. Chegaram agora várias pessoas.
2. Ele ajudava frequentemente todos os seus colegas.
a) complemento direto 3. Eles cumprimentavam quem queriam.
4. Ele prometeu que chegaria cedo.
5. Não sei se escrevi a morada corretamente.
1. Devolvi o livro a quem mo tinha emprestado.

2. Os alunos contaram toda a verdade à professora.
b) complemento indireto 3. Na semana passada, fomos à praia.
4. O orador transmitiu a mensagem a todo o auditório.
5. O jogador passava a bola a todos os que lha pediam.
1. A vitória da equipa depende de vários fatores.

2. Como estava a chover, decidimos ficar em casa.
c) complemento oblíquo 3. Antes de tomar uma decisão, refleti longamente sobre o assunto.
4. Ele desconfiava de quem o rodeava.
5. Procurei conjugar o meu horário com o dos meus colegas.
1. Ele foi aconselhado por quem o apoiava.

2. O trabalho foi realizado pelos alunos mais empenhados da turma.
d) complemento agente 3. O romance foi elogiado por todos os que o leram.
da passiva 4. Antes de chegarem ao seu destino, eles passaram por vários
castelos.
5. Este livro é sempre requisitado por pessoas que gostam de ler.
1. Eles estão em Londres.

2. Chegámos agora ao Porto.
3. Ao contemplar a paisagem, fiquei deslumbrado.
e) predicativo do sujeito
4. Eles continuavam felizes.
5. Uma vez que estava a chover, a família decidiu permanecer em
casa.
1. Os seus colegas elegeram-no delegado de turma.

2. Todos os seus amigos consideram o João extremamente
f) predicativo do generoso.
complemento direto 3. Ele julgava-se muito inteligente.
4. O diretor da empresa nomeou a minha colega chefe de secção.
5. Ele tornou-se gerente da loja.
1. Eles entraram apressadamente na sala de cinema.

2. Quando era criança, ia todos os anos passar férias a Paris.
g) modificador
3. Ele comprou os bolos nesta pastelaria.
(do grupo verbal)
4. Executei as tarefas com muita rapidez.
5. Todos falavam em voz baixa por causa do bebé.

Funções sintáticas III (modificadores do nome e complemento do nome)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Faz corresponder cada um dos constituintes sublinhados da coluna A à respetiva função

sintática da coluna B.
A B
a) A prima da Joana é muito simpática.
b) O Porto, cidade onde moram os meus

amigos, tem vindo a tornar-se um local cada
vez mais belo.
c) A realização de vários concertos foi uma
ideia fantástica.
d) A Mariana, cujo irmão é meu colega,
1. complemento do nome
emprestou-me este livro.
e) Encontrámos uma fotografia antiga da
nossa avó.
f) Ela comprou um vestido belíssimo.
g) A bondade do António é admirável.

2. modificador do nome restritivo
h) O avião que chegou agora veio de Berlim.
i) Os olhos da criança eram muito doces.
j) Gosto muito de chocolate salgado.
k) Eles foram rodeados por um grupo de 3. modificador do nome apositivo

alunos.
l) O facto de eles me auxiliarem foi
fundamental para o sucesso do projeto.
m) A Maria, uma menina muito perspicaz,
respondeu imediatamente à questão.
n) A descoberta de um tesouro foi algo
absolutamente inesperado.

2. Sublinha, em cada uma das frases, o constituinte que desempenha a função sintática de
modificador do nome restritivo, de modificador do nome apositivo ou de complemento do
nome, assinalando na tabela a respetiva classificação.
Modificador Modificador
Complemento
Frases do nome do nome
do nome
apositivo restritivo
a) O Miguel, profundamente satisfeito, aceitou
prontamente o convite.
b) A distribuição das tarefas foi realizada
rapidamente.
c) Eles vivem no arquipélago dos Açores.
d) Os amigos da Marta ofereceram-lhe um livro.
e) Os turistas entraram no palácio, onde o guia os
aguardava.
f) Esse vestido preto é muito elegante.
g) A rua onde moro é muito tranquila.
h) A peça de que te falei vai estrear agora.
i) A hipótese de nos perdermos na floresta é muito
remota.
j) O regresso dos alunos trará mais vida à escola.
k) O gelado que fizeste era delicioso.
l) A elaboração do relatório demorou vários dias.
3. Identifica a função sintática desempenhada por cada um dos constituintes sublinhados.
a) O Manuel, muito gentil, ofereceu-se para me ajudar. a) _____________________

b) Tenho a certeza de que eles vêm à festa. b) _____________________
c) Os meninos mostraram a sua coleção de autocolantes. c) _____________________
d) Ele fez uma proposta polémica. d) _____________________
e) A alegria das crianças contagiou os adultos. e) _____________________
f) O relatório dos alunos estava muito bem feito. f) _____________________
g) A entrega dos diplomas foi feita no último dia de aulas. g) _____________________
h) O primo do João foi meu colega na escola. h) _____________________
i) Pedi-lhe uma fatia do bolo. i) _____________________
j) Conheço algumas pessoas que não gostam de chocolate. j) _____________________

Funções sintáticas IV (modificadores do nome, complemento do nome,
complemento do adjetivo)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

V F
a) Na frase O neto da Rita é muito simpático, o constituinte sublinhado
desempenha a função sintática de modificador do nome restritivo.
b) O constituinte sublinhado na frase O trabalho da turma tem sido muito
satisfatório desempenha a função sintática de complemento do nome.
c) Na frase O museu que visitámos abriu recentemente, o modificador do nome
restritivo é «que visitámos abriu recentemente».
d) O constituinte sublinhado na frase Ele está confiante de que faremos um ótimo
trabalho desempenha a função sintática de complemento do nome.
e) Na frase Todos ficaram deslumbrados com a imponência do edifício, o
constituinte «do edifício» desempenha a função sintática de modificador do
nome restritivo.
f) O constituinte sublinhado na frase O país cuja capital visitei é muito exótico
desempenha a função sintática de modificador do nome restritivo.
g) Na frase Os ramos da árvore oscilavam com o vento, o constituinte «da
árvore» desempenha a função sintática de complemento do nome.
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
A B
1. O teu amigo é muito simpático.
a) modificador 2. A menina a quem ofereci a bola ficou radiante.

do nome 3. O mosteiro cujo claustro visitei é deslumbrante.
restritivo
4. As flores deste vaso são lindíssimas.
5. Ela gosta de camisolas às bolinhas.
1. O Diogo, o meu vizinho, vem cá visitar-nos hoje.

2. Os meninos, que tinham medo da escuridão, pediram-me que acendesse
b) modificador a luz.
do nome 3. Os alunos, como não tinham mais aulas, perguntaram à funcionária se
apositivo poderiam ir para casa.
4. Este ator, cujos filmes aprecio muito, é famoso na Europa.
5. João, muito calmo, resolveu o problema rapidamente.

1. Eles ficaram muito satisfeitos com o resultado da prova.
2. A probabilidade de os resultados estarem incorretos é muito baixa.
c) complemento
3. Ele estava desejoso de regressar a casa.
do adjetivo
4. As crianças estavam cheias de esperança.
5. Eles estavam convictos de que tudo correria pelo melhor.
1. O entusiasmo do público comoveu o ator.

2. A ida para Paris foi muito agradável.
d) complemento
3. O grupo de alunos ouvia todas as informações transmitidas pelo guia.
do nome
4. Os cisnes do lago nadavam com muita elegância.
5. O retrato da família encontrava-se na sala.
3. Identifica a função sintática desempenhada por cada um dos constituintes sublinhados.
a) Todos estamos preocupados com o desaparecimento da a) ____________________

biodiversidade.
b) Os filhos da Maria vieram passar o Natal com a mãe. b) ____________________
c) A partida dos atletas foi anunciada pela buzina. c) ____________________
d) Eles estavam certos de que o seu amigo não os desiludiria. d) ____________________
e) O António, que é muito perspicaz, pediu-me logo que lhe contasse e) ____________________
a verdade.
f) Ficámos muito surpreendidos com a qualidade do espetáculo. f) ____________________
g) A altura do edifício tornava-o muito imponente. g) ____________________
h) As crianças estavam muito contentes com os presentes que tinham h) ____________________
recebido.
i) A professora deu-lhes permissão para entrarem na sala. i) ____________________
j) Ele doou a sua coleção de moedas ao museu. j) ____________________
k) Participaram na caminhada os meninos mais corajosos. k) ____________________
l) Os seus colegas foram sensíveis aos argumentos que ele apresentou. l) ____________________
m) A convicção de que todos lhe eram leais deixava-a tranquila. m) ____________________
n) Comprei umas sapatilhas impermeáveis. n) ____________________
o) Eles são capazes de vencer a prova. o) ____________________
p) O menino, intrépido, ofereceu-se para guiar os seus companheiros. p) ____________________
q) Os alunos estavam muito interessados em conhecer melhor a obra. q) ____________________
r) O livro que requisitei na biblioteca é muito interessante. r) ____________________

Funções sintáticas (global)
Nome ___________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

V F
a) A oração sublinhada na frase É fundamental que sigas as minhas instruções
desempenha a função sintática de complemento direto.
b) Na frase Ele está convicto de que todos ficarão entusiasmados com a sua
proposta, a oração sublinhada desempenha a função sintática de complemento
do nome.
c) O constituinte sublinhado na frase Eles conversaram durante toda a tarde
sobre a exposição de pintura desempenha a função sintática de complemento
oblíquo.
d) Na frase Ao ver o filme, lembrei-me de vários momentos da minha infância,
o constituinte sublinhado desempenha a função sintática de complemento
indireto.
__________________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________________
2. Seleciona, de entre as funções sintáticas apresentadas no quadro, a que é desempenhada pelo

constituinte sublinhado de cada uma das frases.
sujeito predicado modificador complemento

(do grupo verbal) indireto
complemento do nome
vocativo predicativo
do sujeito
modificador restritivo complemento modificador
do nome do adjetivo apositivo
do nome
complemento
oblíquo
predicativo complemento complemento
complemento direto agente da passiva direto
a) Este livro, cujo autor recebeu o Prémio Camões, encontra-se

esgotado. __________________________
b) Há uma hora, saíram vários alunos da biblioteca. __________________________
c) O processo de seleção dos candidatos teve várias fases. __________________________
d) Eles pensavam que nós iríamos à praia com eles. __________________________
e) O filme que estreou ontem é fantástico. __________________________
f) Admiro-o profundamente por ele ser fiel aos seus princípios. __________________________

g) Entreguei a chave ao inquilino na semana passada. __________________________
h) Ele informou-nos de que não viria à reunião. __________________________
i) Fui recentemente a Espanha. __________________________
j) Os nossos convidados ficaram na sala. __________________________
k) Meus senhores, lembrem-se de devolver o documento
assinado, por favor. __________________________
l) Ele gosta muito de todos os seus colegas. __________________________
m) Nomearam-no presidente da associação. __________________________
A B
1. Fizemos o trabalho em equipa.
2. Na cerimónia de encerramento do ano letivo, foram premiados vários
alunos.
a) sujeito
3. É urgente travar o aquecimento global.
4. Caminhar é uma atividade muito agradável.
5. A festa de homenagem ao cientista foi um evento muito concorrido.
1. Todos consideravam o Duarte um génio.

2. Neste momento, os meninos estão na escola.
b) predicativo
3. O avião continuava no aeroporto.
do sujeito
4. As crianças permaneciam tranquilas.
5. Ficas aqui ou vens connosco?
1. Nesta biblioteca, há obras antiquíssimas.

2. Eles iam contando quem entrava.
c) complemento
3. A ideia de que ninguém virá à festa é absurda.
direto
4. Eles perguntaram se queríamos um gelado.
5. Iniciámos há vários meses o nosso estudo.
1. Eles comunicaram-me que viriam mais tarde.

2. Agradeci muito a quem me auxiliou.
d) complemento
3. Ele garantiu aos seus amigos que não precisava de nada.
indireto
4. A descoberta foi revelada a todos os que se encontravam na conferência.
5. Ela penteou-se com cuidado.
1. Os alunos prepararam-se para o teste.

2. Os meus amigos trataram de tudo.
e) complemento
3. A escola precisava de computadores novos.
oblíquo
4. A concretização das medidas era urgente.
5. Todos contribuíram para o sucesso do projeto.
1. Eles ficaram lá.

f) modificador 2. Comprei esta camisola aqui.
(do grupo 3. Mal chegámos a casa, tirámos os casacos.
verbal) 4. Continuou a nevar durante vários dias.
5. Eles esforçaram-se muito para que tivessem uma boa nota.

Coordenação
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Faz corresponder as orações sublinhadas em cada uma das frases da coluna A à sua
classificação na coluna B.
A B
a) Não te atrases, que o filme já começou.
b) Tirei os legumes do frigorífico, acendi o
fogão e comecei a cozinhar.
c) Ora corriam, ora nadavam. 1. oração coordenada
d) O aluno enganou-se, mas o professor não o
censurou.
2. oração coordenada conclusiva
e) Abri a janela e inspirei o ar fresco.
f) Este é o único trajeto até à praia, logo não
estamos perdidos. 3. oração coordenada copulativa
g) Não só terminámos o trabalho, como
também fomos à praia.
4. oração coordenada explicativa
h) Os atletas esforçaram-se ao máximo,
contudo os seus adversários eram mais
velozes.
5. oração coordenada assindética
i) Queres ir jantar a um restaurante ou
preferes encomendar uma refeição?
j) Aproxima-se uma grande tempestade, 6. oração coordenada adversativa
portanto vamos ficar em casa.
k) Quer fiques em casa, quer venhas
connosco, acabarás sempre por te divertir. 7. oração coordenada disjuntiva
l) Disse-lhe a verdade e ele manifestou a sua
compreensão.
m) Fecha a janela, pois tenho frio.
2. Classifica as orações coordenadas das frases que se seguem.

a) Há um engarrafamento na autoestrada, por conseguinte faremos a viagem por um percurso
alternativo.
_________________________________________________________________________________________
b) Nem trabalhei nem descansei.
_________________________________________________________________________________________
c) Tanto concordavam comigo, como discordavam de mim.
_________________________________________________________________________________________
d) Terminaste o trabalho ou precisas de ajuda?
_________________________________________________________________________________________
e) Bati várias vezes à porta, porém ninguém ma abriu.
_________________________________________________________________________________________
f) Ainda não consegui superar o meu recorde, por isso esforçar-me-ei mais um pouco.
_________________________________________________________________________________________
g) Diz-me a verdade, que eu não suporto mentiras.
_________________________________________________________________________________________
h) Preparei o jantar, pus a mesa e acendi as velas.
_________________________________________________________________________________________
3. Reescreve as frases apresentadas na coluna A através de uma estrutura de coordenação, tendo
em conta as indicações que são apresentadas na coluna B. Faz as alterações necessárias.
A B
1. oração coordenada copulativa +
oração coordenada copulativa
a) Nós fomos a Paris. Nós visitámos Londres.
2. oração coordenada disjuntiva +
b) Podes comer o pudim. Em alternativa, podes escolher oração coordenada disjuntiva
a salada de fruta.
3. oração coordenada + oração
c) Trouxe vários brinquedos para as crianças. Comprei-te
coordenada copulativa
um livro.
d) Estas flores são lindas. Vou oferecê-las às minhas
coordenada conclusiva
amigas.
e) O seu discurso foi longo. Todos o escutaram com
coordenada adversativa
atenção.
f) Fui à praia. Apanhei vários búzios. Fiz um colar. 6. oração coordenada + oração
coordenada assindética + oração
g) Entrega a encomenda o mais rapidamente possível. coordenada copulativa
A encomenda deveria ter chegado ontem ao seu destino.
coordenada explicativa
a) _________________________________________________________________________
b) _________________________________________________________________________
c) _________________________________________________________________________
d) _________________________________________________________________________
e) _________________________________________________________________________
f) _________________________________________________________________________
g) _________________________________________________________________________
4. Redige frases nas quais utilizes as seguintes estruturas.
a) oração coordenada + oração coordenada assindética + oração coordenada copulativa

_________________________________________________________________________________________
b) oração coordenada + oração coordenada conclusiva
_________________________________________________________________________________________
c) oração coordenada copulativa + oração coordenada copulativa
_________________________________________________________________________________________
d) oração coordenada + oração coordenada explicativa
_________________________________________________________________________________________
e) oração coordenada disjuntiva + oração coordenada disjuntiva
_________________________________________________________________________________________

Subordinação
(orações subordinadas adverbiais)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

V F
a) Na frase A menos que tragas o casaco, não poderás vir connosco, a oração
sublinhada classifica-se como subordinada adverbial concessiva.
b) A oração sublinhada na frase Como chegámos muito cedo, podemos ir passear
classifica-se como subordinada adverbial comparativa.
c) Na frase Mal terminei a leitura, arrumei o livro, a oração sublinhada classifica-se
como subordinada adverbial temporal.
d) A oração sublinhada na frase Mesmo que eles cheguem agora, não poderemos
partir já classifica-se como subordinada adverbial consecutiva.
e) Na frase Salvo se comprares um bilhete, não poderás assistir ao concerto, a
oração sublinhada classifica-se como subordinada adverbial condicional.
f) A oração sublinhada na frase A confusão era tão grande que nos perdemos uns
dos outros classifica-se como subordinada adverbial concessiva.
g) Na frase Ele é tal qual o seu irmão, a oração sublinhada classifica-se como
subordinada adverbial comparativa.
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
2. Divide e classifica as orações das frases que se seguem.

a) Por mais que falasse, ninguém o ouvia.
_________________________________________________________________________________________
b) O filme era muito interessante, de maneira que todos o viram em silêncio.
_________________________________________________________________________________________
c) Não poderei começar a leitura do texto sem que todos os alunos abram o livro.
_________________________________________________________________________________________
d) Eles trouxeram tantos convidados que a sala se encheu.
_________________________________________________________________________________________
e) Fiz tudo como me tinhas pedido.
_________________________________________________________________________________________
f) A estrada está cortada, a fim de que os carros não fiquem atolados na lama.
_________________________________________________________________________________________
g) Contanto que tragas umas botas, poderás fazer a caminhada connosco.
_________________________________________________________________________________________

3. Assinala com um X a frase da coluna B cuja oração sublinhada não tem a classificação indicada
na coluna A.
A B
1. Como está muito frio, vamos acender a lareira.
a) oração
2. Ele canta tão bem como dança.
subordinada
3. Visto que eles ainda não chegaram, vamos aguardar mais um pouco.
adverbial
4. Já que o bolo está delicioso, vou comer mais uma fatia.
causal
5. Decidi ajudá-los, uma vez que havia uma pessoa em falta na equipa.
1. Por mais que fizéssemos, não conseguiríamos impedi-lo de se ir embora.

b) oração
2. Desde que não faças barulho, podes ficar à vontade.
subordinada
3. Ainda que neve, iremos passear.
adverbial
4. Apesar de estar cansado, vou jantar fora.
concessiva
5. Embora a viagem fosse longa, nenhuma das crianças adormeceu.
1. Caso queiras, podemos ir à praia.

c) oração 2. Dado que eles terminaram a refeição, podemos levantar a mesa.
subordinada 3. A menos que eles cheguem agora, não poderemos iniciar a reunião na
adverbial hora marcada.
condicional 4. Não poderás vir connosco, a não ser que tragas uns ténis.
5. Ele não terminará a tarefa a tempo, salvo se se apressar.
1. Ele passou tão rapidamente por nós que nem o vimos.

d) oração 2. Assim que chegares a casa, liga-me, por favor.
subordinada 3. Cada vez que vou viajar, levo comigo esta mala.
adverbial 4. Eles iam colocando as flores nas jarras à medida que estas lhes eram
temporal entregues.
5. Depois de ele terminar o trabalho, decidiu ir ver o mar.
1. Ele esforçou-se muito para que o seu valor fosse reconhecido.

2. Todos pediram para ficarmos mais um pouco na festa.
e) oração
3. Com o propósito de se proceder à desinfestação do edifício, este foi
subordinada
encerrado durante alguns dias.
adverbial
4. Eles fizeram uma investigação aprofundada sobre o assunto, a fim de
final
que as informações apresentadas fossem pertinentes.
5. Desde que eles façam o trabalho, terão um bom resultado.
1. Este edifício é tão alto quanto o outro.

f) oração
2. Ele é mais simpático do que o seu irmão.
subordinada
3. Eles eram tão afáveis que encantavam todos aqueles com quem falavam.
adverbial
4. A catedral era tão imponente como o palácio.
comparativa
5. Ele era esperto que nem uma raposa.
1. A chuva era tanta que não conseguíamos ver a estrada.

g) oração 2. Ele trabalhou de tal maneira que conseguiu terminar a tarefa antes do
subordinada fim do prazo.
adverbial 3. Ele era tão persistente que conseguiu atingir o seu objetivo.
consecutiva 4. A chita era mais veloz que o leopardo.
5. O orador falou de tal modo que todos foram persuadidos pelo seu discurso.

Subordinação
(orações subordinadas adjetivas)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

V F
a) Na frase A fase em que nos encontramos é fundamental para o
desenvolvimento do projeto, a oração subordinada é «é fundamental para o
desenvolvimento do projeto».
b) A oração subordinante na frase Na zona onde moramos, há muitos jardins é
«Na zona onde moramos».
c) Na frase Fiz tudo quanto queria, a oração subordinada é «quanto queria».
d) A oração subordinada na frase Confio plenamente nas pessoas a quem contei a

verdade é «nas pessoas a quem contei a verdade».
1.1 Classifica as orações subordinadas de cada uma das frases.

_______________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________
2. Assinala com um X a classificação que corresponde a cada uma das orações sublinhadas nas
frases.
Oração subordinada Oração subordinada

Frases adjetiva relativa adjetiva relativa
restritiva explicativa
a) Ele recebeu um prémio – o que encheu os seus
pais de orgulho.
b) Este castelo, onde agora nos encontramos,
testemunhou batalhas importantes.
c) O aluno cujo trabalho mais me agradou teve uma
nota excelente.
d) As pessoas de quem gosto foram todas convidadas
para a festa.
e) Os lobos (que se tinham agrupado na floresta)
dirigiram-se para a planície.
f) Na zona da aldeia onde estamos, não há rede de
telemóvel.
g) Gostei muito do museu que visitámos ontem.
h) A Maria, cujo talento muito admiro, fez uma
escultura profundamente original.
i) Retiro tudo quanto disse.
j) Ele gosta muito desta cidade, onde decidiu viver.

a) A livraria de que te falei no outro dia fica nesta rua.
_________________________________________________________________________________________
b) No ano em que me tornei adulto, fiz a minha primeira viagem pela Europa.
_________________________________________________________________________________________
c) O Miguel (cujo trabalho tem muita qualidade) ofereceu-se para nos ajudar.
_________________________________________________________________________________________
d) O público – que estava ansioso pelo início do concerto – saudou com entusiasmo a chegada
da banda.
_________________________________________________________________________________________
e) No país que visitámos, havia uma cordilheira impressionante.
_________________________________________________________________________________________
f) O enigma cuja solução foi agora descoberta tinha intrigado vários cientistas ao longo dos
séculos.
_________________________________________________________________________________________
g) O local onde foi encontrado o tesouro já tinha sido explorado várias vezes.
_________________________________________________________________________________________
4. Converte as frases simples da coluna A em frases complexas, tendo em conta as indicações

que são apresentadas na coluna B. Procede a todas as alterações necessárias.
A B
oração subordinante + oração
a) Eles estão no café. No café, há uma esplanada.
subordinada adjetiva relativa restritiva
b) O António é um melómano. O António comprou oração subordinante + oração
um piano. subordinada adjetiva relativa explicativa
c) Este realizador ganhou um prémio. O último filme oração subordinante + oração
deste realizador é absolutamente admirável. subordinada adjetiva relativa explicativa
d) O Manuel é um apreciador de pintura. O Manuel oração subordinante + oração
ofereceu-nos convites para a exposição. subordinada adjetiva relativa explicativa
e) A informação foi transmitida a poucas pessoas. oração subordinante + oração
Essas pessoas divulgaram-na através da internet. subordinada adjetiva relativa restritiva
f) Falei-te deste livro. Este livro foi recentemente oração subordinante + oração
galardoado com um prémio. subordinada adjetiva relativa restritiva
g) Neste momento, estou a viver em Coimbra. oração subordinante + oração
Coimbra é uma cidade cheia de tradições. subordinada adjetiva relativa explicativa
a) _________________________________________________________________________________________
b) _________________________________________________________________________________________
c) _________________________________________________________________________________________
d) _________________________________________________________________________________________
e) _________________________________________________________________________________________
f) _________________________________________________________________________________________
g) _________________________________________________________________________________________
Subordinação
(orações subordinadas substantivas)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Assinala com um X a classificação que corresponde a cada uma das orações sublinhadas nas
frases.
Oração subordinada Oração

Frases substantiva subordinada
completiva substantiva relativa
a) Ele prometeu-me que regressaria no dia seguinte.
b) As crianças sonhavam tornar o mundo melhor.
c) Não sei se eles vêm à festa.
d) Quem não arrisca não petisca.
e) Eles ajudam quem mais precisa.
f) Gostaria de ver este filme novamente.
g) Uma vez que o caminho é longo, é muito importante
que uses umas botas confortáveis.
h) Eles iam parando onde lhes apetecia.
i) Respondi às questões de quem se encontrava no
auditório.
j) Eles aspiravam a fazer uma viagem pela América do
Sul.
k) Confio profundamente em quem me ajudou ao
longo do percurso.
l) O orador dirigiu-se a quem o escutava.
m) Tínhamos a certeza de que a festa seria um sucesso.
n) Num primeiro momento, pensámos em parar um
pouco.

a) Ele duvidava sempre de quem não era sincero. _________________________
b) Por várias vezes, procurámos abrir a porta. _________________________
c) As crianças pediram para ficar mais um pouco na festa. _________________________
d) Quem passava por ali raramente reparava naquele pormenor. _________________________
e) Ela tinha vontade de fazer uma caminhada mais longa. _________________________
f) Ela defendia quem a ajudava no seu projeto. _________________________
g) É urgente que as obras se iniciem. _________________________
h) Todos adoravam ouvir as suas histórias. _________________________
i) Eles perguntaram-nos se tínhamos sede. _________________________
j) Os jogadores estavam convictos de que a sua equipa venceria. _________________________
k) Os alunos garantiram-me que ninguém levara o livro. _________________________
l) Chegámos onde queríamos. _________________________
m) O professor ia respondendo a quem lhe colocava dúvidas. _________________________
n) Comprometemo-nos a cumprir os prazos estipulados. _________________________

que são apresentadas na coluna B. Faz as alterações necessárias.
A B
a) Algumas pessoas esforçaram-se ao máximo. Essas oração subordinada substantiva
pessoas conseguiram ultrapassar todos os obstáculos. relativa + oração subordinante
b) As crianças fizeram um juramento. Comprometeram- oração subordinante + oração
-se a ajudar-se sempre umas às outras. subordinada substantiva completiva
c) Os alunos fizeram uma pergunta ao professor. oração subordinante + oração
Queriam saber se ele gostava de chocolate. subordinada substantiva completiva
d) Eles telefonavam a algumas pessoas. Essas pessoas oração subordinante + oração
sentiam-se solitárias. subordinada substantiva relativa
e) Ele começou a procurar os óculos. Fê-lo no sítio em oração subordinante + oração
que os tinha visto pela última vez. subordinada substantiva relativa
a) __________________________________________________________________________
b) __________________________________________________________________________
c) __________________________________________________________________________
d) __________________________________________________________________________
e) __________________________________________________________________________
4. Completa as frases que se seguem com o tipo de oração subordinada substantiva indicado
entre parênteses.
a) Ele ordenou _____________________________________________________. (completiva)

b) Oferecemos as rosas ______________________________________________. (relativa)
c) ____________________________________________ pode repetir a refeição. (relativa)
d) Nem todos partilham a convicção ___________________________________. (completiva)
e) É imprescindível _________________________________________________. (completiva)
f) Creio __________________________________________________________. (completiva)
g) Temos pena _____________________________________________________. (completiva)
h) Eles deixaram o livro ______________________________________________. (relativa)
i) Não sabemos ____________________________________________________. (completiva)
j) Ele está ciente ___________________________________________________. (completiva)
k) Todos pensámos _________________________________________________. (completiva)
l) Os voluntários apoiavam___________________________________________. (relativa)

Coordenação e subordinação (global)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Faz corresponder as orações sublinhadas em cada uma das frases da coluna A à sua
classificação na coluna B.
A B
a) A ave cujo comportamento estou a estudar é 1. oração coordenada
praticamente desconhecida.
b) Não sei se o horário do museu sofreu 2. oração coordenada
alterações. conclusiva
c) Ele defende sempre quem é mais frágil. 3. oração coordenada
copulativa
d) A menos que tenha companhia, não farei a 4. oração coordenada
caminhada. explicativa
e) A Maria (de quem sou amiga há vários anos) 5. oração subordinada adjetiva
não hesitou em abrir-me as portas da sua casa. relativa restritiva
f) Calcei os ténis e comecei a correr. 6. oração subordinada adjetiva
relativa explicativa
g) Embora não esteja há muito tempo nesta 7. oração subordinada
empresa, já fiz bons amigos. adverbial causal
h) Como as crianças vêm connosco à praia, vou 8. oração subordinada
levar um guarda-sol. adverbial comparativa
i) O jardim que eles me levaram a visitar é 9. oração subordinada
deslumbrante. adverbial concessiva
j) Não venho aqui há dez anos, portanto ainda 10. oração subordinada
não tinha visto este edifício. adverbial condicional
k) Assim que souberes a resposta, telefona-me, 11. oração subordinada
por favor. adverbial consecutiva
l) Ele acendeu a lareira e sentou-se no sofá. 12. oração subordinada
adverbial final
m) Ele desenha melhor do que escreve. 13. oração subordinada
adverbial temporal
n) Eles limparam a casa de tal maneira que esta 14. oração subordinada
ficou irreconhecível. substantiva completiva
o) Não demores muito, por favor, que estou com 15. oração subordinada
muita fome. substantiva relativa
p) Ele comprou um cronómetro para controlar 16. oração subordinante
melhor os seus resultados.

que são apresentadas na coluna B. Faz as alterações necessárias.
A B
a) É fundamental reduzir o desperdício de energia. Desta oração subordinante + oração

forma, poderemos combater as alterações climáticas. subordinada adverbial final
b) Avistámos a ave. Esta escondeu-se. oração subordinada adverbial

temporal + oração subordinante
c) Esta praia é a minha preferida. Todos os anos regresso cá. oração subordinada adverbial
causal + oração subordinante
d) A temperatura tinha subido bastante. O gelo não derreteu. oração subordinante + oração
subordinada adverbial concessiva
e) Faz o que te digo. Não te arrependerás. oração subordinada adverbial

condicional + oração subordinante
f) O espetáculo era muito original. Todos o recomendavam oração subordinante + oração

vivamente. subordinada adverbial consecutiva
g) Põe a mesa, por favor. Já fiz o jantar. oração coordenada + oração

coordenada explicativa
a) Tenho a certeza de que o bando de aves passou por aqui.

_________________________________________________________________________________________
b) Já que fizeste um bolo de chocolate, servirei um gelado.
_________________________________________________________________________________________
c) Caso tragas mais pessoas para a festa, avisa-me, por favor.
_________________________________________________________________________________________
d) Não só lhe ofereci chocolates, como também lhe levei flores.
_________________________________________________________________________________________
e) Não fico aqui, nem que eles me peçam.
_________________________________________________________________________________________
f) A música estava tão alta que nem conseguiam conversar.
_________________________________________________________________________________________
g) O filme é mais recente do que o livro.
_________________________________________________________________________________________
h) Ele estava absolutamente convicto de que todos tinham dito a verdade.
_________________________________________________________________________________________
i) Antes de leres a carta, abre o postal.
_________________________________________________________________________________________

Modalidade epistémica, deôntica e apreciativa (valores modais)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Faz corresponder cada uma das frases da coluna A à sua modalidade (e, caso se aplique, ao
respetivo valor modal), que é apresentada na coluna B.
A B
a) Felizmente, conseguimos chegar antes do

início do filme.
b) É provável que se tenham esquecido do livro

aqui.
c) Deves estruturar as respostas de forma

adequada. 1. modalidade epistémica
(valor modal de certeza)
d) Eles já devem ter chegado ao seu destino.
e) Sei que eles receberam a encomenda ontem.

2. modalidade epistémica
(valor modal de probabilidade)
f) Não abras a porta, por favor.
g) Já podem arrumar os brinquedos.

3. modalidade deôntica
h) Talvez nos tenhamos enganado no caminho. (valor modal de obrigação)
i) É inegável que a sua ajuda foi preciosa.

4. modalidade deôntica
j) Se quiseres, podes terminar a tarefa amanhã.
(valor modal de permissão)
k) Tenho a certeza de que ele não recebeu a

mensagem.
5. modalidade apreciativa
l) É preciso que arrumes o teu quarto hoje.
m) A festa foi fantástica!
n) Estás proibido de sair sem a minha

autorização!

2. Assinala com um X a frase da coluna B cuja modalidade e/ou valor modal não corresponde(m)
ao(s) indicado(s) na coluna A.
A B
1. Eles conheceram-se nesse jantar.
2. Não há dúvida de que o comboio será pontual.
a) Modalidade epistémica
3. Estou certa de que este é o caminho correto.
(valor modal de certeza)
4. Aprecio bastante este prato.
5. É incontestável que este resultado está correto.
1. Eles devem estar a chegar.

2. Deves repetir a frase as vezes que forem necessárias.
b) Modalidade epistémica
3. É provável que amanhã chova.
(valor modal de probabilidade)
4. Talvez ele tenha encontrado os seus amigos no caminho.
5. Se calhar, ela já acabou de comer.
1. É imprescindível que tragas um casaco.

2. Não podes tocar nas peças de porcelana.
c) Modalidade deôntica
3. Fecha a porta.
(valor modal de obrigação)
4. Deves entrar silenciosamente na sala.
5. Já podes sair.
1. Se quiserem, podem requisitar mais do que um livro.

2. Têm a minha autorização para falarem em meu nome.
d) Modalidade deôntica
3. Tragam uma mochila.
(valor modal de permissão)
4. É permitido consultar os pergaminhos.
5. Estás autorizado a comprar o que desejares.
1. Lamentavelmente, chegámos um pouco atrasados.

2. Que paisagem deslumbrante!
e) Modalidade apreciativa 3. Adoro passear na floresta.
4. Estou muito satisfeito com os resultados.
5. Pode ser que ele fique feliz quando nos vir.
3. Identifica a modalidade (e, caso se aplique, o valor modal) das frases que se seguem.
a) É proibido mergulhar no rio.

__________________________________________________________________________
b) É inquestionável que todos colaboraram connosco.
__________________________________________________________________________
c) Estamos orgulhosos do projeto.
__________________________________________________________________________
d) Devem arrumar os livros nas estantes.
__________________________________________________________________________
e) Eles devem estar com dúvidas em relação a essa questão.
__________________________________________________________________________
f) Se quiseres, podes vir connosco.
__________________________________________________________________________
Atos ilocutórios
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

V F
a) Na frase Que horas são? está presente um ato ilocutório diretivo.
b) Através da frase Concordo com o que disseste é realizado um ato ilocutório expressivo.
c) Na frase Juro que não te vou desiludir está presente um ato ilocutório assertivo.
d) Através da frase Agradeço profundamente a tua ajuda é realizado um ato ilocutório
assertivo.
e) Na frase Confesso que não percebi o que me disseste está presente um ato ilocutório
diretivo.
f) Através da frase Está contratado! (proferida por um locutor com autoridade para o
fazer) é realizado um ato ilocutório diretivo.
g) Na frase Aconselho-te a não desistires dos teus objetivos está presente um ato
ilocutório assertivo.
h) Através da frase Garanto-te que, daqui em diante, passarei a ser pontual é realizado
um ato ilocutório compromissivo.
i) Na frase Aprecio profundamente as caminhadas no meio da Natureza está presente um
ato ilocutório expressivo.
j) Através da frase Parabéns pelo teu novo emprego! é realizado um ato ilocutório
assertivo.
k) Na frase Suplico-vos que me ouçam está presente um ato ilocutório diretivo.
l) Através da frase Peço desculpa pelo meu atraso é realizado um ato ilocutório assertivo.
m) Na frase Farei tudo o que puder para te ajudar está presente um ato ilocutório
expressivo.
n) Através da frase Sugiro que recomeces o texto é realizado um ato ilocutório diretivo.
o) Na frase Podes abrir a porta, por favor? está presente um ato ilocutório assertivo.
p) Através da frase Responsabilizar-me-ei pelos resultados do projeto é realizado um ato
ilocutório expressivo.
q) Na frase O romance Os Maias foi publicado em 1888 está presente um ato ilocutório
assertivo.
2. Identifica os atos ilocutórios presentes nas frases que se seguem.

a) Sabe dizer-me onde fica o restaurante mais próximo? ______________________________
b) Congratulo-vos pelos bons resultados que tiveram. ________________________________
c) Neste ano, vou dedicar-me mais às pessoas de quem gosto. _________________________
d) Gostas de gelado de limão? ___________________________________________________
e) Comprometo-me a melhorar os meus resultados. __________________________________
f) Espero que tragas os teus amigos contigo. ________________________________________
g) Esta estrada termina na entrada da vila. _________________________________________
h) Proponho que façamos um brinde. _____________________________________________
i) Informo-vos de que os resultados já chegaram. ____________________________________
j) Convido-vos a acompanharem-me nesta visita. ____________________________________
k) Que vestido bonito! _________________________________________________________
l) Tenho a intenção de terminar o trabalho amanhã. _________________________________
3. Assinala com um X a frase da coluna B na qual é configurado um ato ilocutório cuja tipologia
não se enquadra naquela que é indicada na coluna A.
A B
1. Admito que me enganei no caminho.
2. O degelo tem vindo a acentuar-se cada vez mais.
a) Ato ilocutório assertivo 3. Confesso que não ouvi o seu discurso.
4. Amanhã começarei o trabalho.
5. Todos os verões, vou passar férias ao Algarve.
1. Proíbo-te de abrires a porta!

2. Queria que terminasses o trabalho antes de saíres.
b) Ato ilocutório diretivo 3. Desafio-te a pensares numa solução original.
4. Penso que tens razão.
5. Queres uma fatia de bolo?
1. Prometo-vos que nunca nos separarão.

2. Na próxima semana, vamos à praia.
3. Tenciono ficar em tua casa enquanto precisares de
c) Ato ilocutório compromissivo
companhia.
4. Sugiro que não trabalhes mais hoje.
5. Apoiar-te-ei em tudo o que precisares.
1. Discordo do que estás a dizer.

2. Lamento muito não ter intervindo mais cedo.
d) Ato ilocutório expressivo 3. Adoro esta cidade!
4. Detesto chegar atrasado.
5. Que paisagem maravilhosa!
1. Nomeio-te presidente da associação.

(frase proferida por um locutor com autoridade para o fazer)
2. Comprometo-me a contribuir para este projeto.
3. Declaro-vos marido e mulher.
e) Ato ilocutório declarativo (frase proferida por um locutor com autoridade para o fazer)
4. A reunião vai iniciar-se agora.
(frase proferida por um locutor com autoridade para o fazer)
5. A aula terminou.
frase proferida por um locutor com autoridade para o fazer)

Anáfora como mecanismo de coesão e de progressão
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Faz corresponder cada uma das anáforas da coluna A à sua classificação, que é apresentada na
coluna B.
A B
a) A ideia de irem a Paris nas férias da Páscoa foi

recebida com entusiasmo. Todos apoiaram
essa proposta. 1. Anáfora por repetição
b) A Ana abriu o livro e [-] começou a lê-lo. 2. Anáfora por substituição

(pronome)
c) Esta rua é muito famosa. Aqui viveram vários
escritores. 3. Anáfora por substituição
(determinante)
d) O livro que te recomendei foi galardoado com
um prémio. 4. Anáfora por substituição
(advérbio)
e) Os alunos trouxeram os seus livros para os
emprestarem aos colegas. 5. Anáfora por substituição
(sinónimo)
f) Simão e Teresa apaixonaram-se um pelo outro,
tendo a paixão transformado Simão. 6. Anáfora por substituição
(hiperónimo/hipónimo)
g) O aluno começou a ler o texto. Era um poema
maravilhoso. 7. Anáfora por substituição
(holónimo/merónimo)
h) Nessas férias, escalámos a montanha. Quando
atingimos o seu cume, ficámos deslumbrados 8. Anáfora por elipse
com a paisagem.
9. Anáfora conceptual
i) Eles adoravam caminhar na floresta. Sempre
apreciaram andar no meio da Natureza.

2. Circunda, em cada uma das frases, o antecedente da anáfora que se encontra sublinhada.
a) O livro de que te falei é excelente. Reli-o recentemente.
b) A cidade onde vivo tem muitos jardins. Moro lá há dez anos.
c) A melhor amiga da Maria dá-lhe sempre bons conselhos. Ela é muito sensata.
d) Gostaria que me revelassem a receita deste bolo, que tem sido mantida em segredo há
séculos.
e) Eles juraram que nunca o tinham visto. Garantiram-no a todos os que os interrogaram.
f) A ponte antiquíssima onde os turistas se encontravam tinha sido construída pelos romanos.
g) O escritor cuja obra foi premiada no mês passado é muito simpático. Entrevistei-o há uma
semana.
h) O texto mais interessante de todos venceu o concurso de escrita. A aluna leu-o em voz alta
no momento da entrega dos prémios.
i) Quando chego a casa, gosto de descalçar os sapatos. Fazê-lo ajuda-me a descontrair.
3. Reescreve as frases da coluna A, substituindo o constituinte sublinhado por uma anáfora, de

acordo com as indicações apresentadas na coluna B. Procede a todas as alterações necessárias.
A B
a) Eles entraram numa rua sem saída. Nessa rua,

pediram a uma transeunte que lhes indicasse o
caminho.
b) Quando os livros chegarem, entregar-te-ei os 1. anáfora por substituição (advérbio)

livros.
2. anáfora por substituição (pronome)
c) Os alunos estavam preocupados com o
aquecimento global. Por isso, os alunos
prepararam uma exposição sobre este tema. 3. anáfora por elipse
d) A floresta era muito densa. As árvores da 4. anáfora por substituição

floresta erguiam-se majestosamente. (determinante)
e) Ele disse que iria à praia. Disse que sairia de

casa logo de manhã. 5. anáfora por substituição (sinónimo)
f) A Maria precisava de ajuda na elaboração do 6. anáfora por substituição (pronome)

texto e pediu-me ajuda na elaboração do texto.
g) Eles fizeram várias atividades, fizeram um 7. anáfora por substituição (sinónimo)

projeto e fizeram um relatório.
8. anáfora conceptual
h) O guia turístico sugeriu que seguíssemos o
percurso ao longo do rio. Seguir o percurso ao
longo do rio permitir-nos-ia apreciar melhor a
cidade.

Processos de coesão
(gramatical e lexical)
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Faz corresponder as frases da coluna A ao tipo de coesão que é garantido através dos
elementos sublinhados, que é apresentado na coluna B.
(Um elemento da coluna B pode corresponder a mais de uma frase.)
A B
a) Na pastelaria, escolhi vários bolos: um pastel de

nata, uma bola de Berlim e um pastel de feijão.
1. Coesão lexical por
b) Ao longo dos anos, o escritor deu várias reiteração
entrevistas que, mais tarde, foram compiladas
num livro.
c) As crianças escutavam atentamente os adultos; substituição
todas as crianças se mantinham em silêncio. (sinónimos)
d) Eles confiam em quem os contratou.

e) Os convidados foram encaminhados para a sala. substituição
Aí foi servido o jantar. (hiperónimo/hipónimo)
f) O tempo estava ótimo. Assim, decidiram ir à

praia. 4. Coesão lexical por
substituição
g) Contemplámos a árvore desde as raízes até às (holónimo/merónimo)
folhas.
h) Estava a chover, mas a temperatura continuava 5. Coesão gramatical

amena. referencial
i) Os jovens dedicavam-se a várias modalidades

desportivas, como a natação e a canoagem. 6. Coesão gramatical frásica
j) Decidi não levar esta mala: deixo-a aí.

7. Coesão gramatical
k) Eles mostraram-se gratos por tudo o que interfrásica
tínhamos feito. Estavam, de facto,
profundamente agradecidos pelo nosso auxílio.
2. Lê atentamente o excerto d’Os Maias, de Eça de Queirós, que se segue.
A casa que os Maias vieram habitar em Lisboa, no outono de 1875, era conhecida na
vizinhança da Rua de S. Francisco de Paula, e em todo o bairro das Janelas Verdes, pela Casa do
Ramalhete, ou simplesmente o Ramalhete. Apesar deste fresco nome de vivenda campestre,
o Ramalhete, sombrio casarão de paredes severas, com um renque de estreitas varandas de ferro
5 no primeiro andar, e por cima uma tímida fila de janelinhas abrigadas à beira do telhado, tinha o
aspeto tristonho de residência eclesiástica que competia a uma edificação do reinado da senhora

D. Maria I: com uma sineta e com uma cruz no topo, assemelhar-se-ia a um colégio de Jesuítas.
O nome de Ramalhete provinha decerto de um revestimento quadrado de azulejos fazendo
painel no lugar heráldico do escudo de armas, que nunca chegara a ser colocado, e
10 representando um grande ramo de girassóis atado por uma fita onde se distinguiam letras e
números de uma data.
Longos anos o Ramalhete permanecera desabitado, com teias de aranha pelas grades dos
postigos térreos, e cobrindo-se de tons de ruína. Em 1858, monsenhor Buccarini, núncio de Sua
Santidade, visitara-o com ideia de instalar lá a Nunciatura, seduzido pela gravidade clerical do
15 edifício e pela paz dormente do bairro: e o interior do casarão agradara-lhe também, com a sua
disposição apalaçada, os tetos apainelados, as paredes cobertas de frescos onde já desmaiavam
as rosas das grinaldas e as faces dos cupidinhos. Mas Monsenhor, com os seus hábitos de rico
prelado romano, necessitava na sua vivenda os arvoredos e as águas de um jardim de luxo e o
Ramalhete possuía apenas, ao fundo de um terraço de tijolo, um pobre quintal inculto,
20 abandonado às ervas bravas, com um cipreste, um cedro, uma cascatazinha seca, um tanque
entulhado, e uma estátua de mármore (onde Monsenhor reconheceu logo Vénus Citereia)
enegrecendo a um canto na lenta humidade das ramagens silvestres. Além disso, a renda que
pediu o velho Vilaça, procurador dos Maias, pareceu tão exagerada a Monsenhor, que lhe
perguntou sorrindo se ainda julgava a Igreja nos tempos de Leão X. Vilaça respondeu – que
25 também a nobreza não estava nos tempos do senhor D. João V. E o Ramalhete continuou
desabitado.
Eça de Queirós, Os Maias, Porto, Livros do Brasil, 2002, pp. 7-8.
3. Identifica o tipo de coesão que é garantido através dos processos referidos nas alíneas que se
seguem.
a) Relação entre os vocábulos «casa» (linha 1) e «varandas» (linha 4), «janelinhas» (linha 5),
«telhado» (linha 5), «postigos» (linha 13), «tetos» (linha 16), «paredes» (linha 16), «terraço» (linha 19)
e «quintal» (linha 19).
____________________________________________________________________
b) Utilização do pronome «que» (linha 1).
____________________________________________________________________
c) Recurso ao termos «Ramalhete» (linhas 3, 4, 8, 12, 19 e 25).
____________________________________________________________________
d) Relação entre as palavras «edificação» (linha 6), «vivenda» (linha 3) e «casarão» (linha 4).
____________________________________________________________________
e) Utilização do advérbio «lá» (linha 14).
____________________________________________________________________
f) Recurso ao pronome «lhe» (linha 15).
____________________________________________________________________
g) Utilização da conjunção coordenativa «mas» (linha 17).
____________________________________________________________________
h) Recurso ao advérbio relativo «onde» (linha 21).
____________________________________________________________________
i) Utilização do conector «Além disso» (linha 22).
____________________________________________________________________

Deíticos
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

V F
a) Na frase Eles foram à praia comigo, a palavra sublinhada é um deítico pessoal.
b) O deítico sublinhado na frase Maria, por favor, fecha a porta classifica-se como
espacial.
c) Na frase Ontem encontrámos os nossos amigos naquele jardim, a palavra
sublinhada é um deítico temporal.
d) O deítico sublinhado na frase Este livro é muito interessante classifica-se como
espacial.
e) Na frase Eles deram-te os bilhetes?, a palavra sublinhada é um deítico espacial.
f) O deítico sublinhado na frase Este casaco é teu? classifica-se como espacial.
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
2. Lê com atenção o excerto d’Os Maias que se segue.
E Dâmaso rompeu pela sala, carregado de luto, de flor ao peito, gorducho, risonho, familiar,
com o chapéu na mão, trazendo dependurado por um barbante um grande embrulho de papel
pardo… Mas ao ver Carlos ali, intimamente, de cadelinha no colo, estacou assombrado, com o
olho esbugalhado, como tonto. […]
– Então tu aqui, homem? Isto é que é uma surpresa! Ora quem me diria!... Eu estava mais
longe…
Maria Eduarda, incomodada com aquele alarido, indicou-lhe vivamente uma cadeira,
interrompeu um instante o bordado, quis saber como ele tinha chegado.
– Perfeitamente, minha senhora… Um bocado cansado, como é natural… Venho direitinho
de Penafiel… Como Vossa Excelência vê – e mostrou o seu luto pesado – acabo de passar por
um grande desgosto.
Eça de Queirós, Os Maias, Porto, Livros do Brasil, 2002, p. 379.
2.1 Preenche o quadro que se segue com exemplos retirados do texto.
Deíticos pessoais Deíticos temporais Deíticos espaciais
a) ______________________ c) ______________________ e) ______________________
b) ______________________ d) ______________________ f) ______________________

3. Faz corresponder cada um dos deíticos sublinhados nas frases da coluna A à respetiva
classificação da coluna B.
A B
a) A minha casa é aquela.
b) Aquele caminho é o mais curto.
c) Colaborarei com eles no próximo projeto.
d) Depois de amanhã, iniciaremos a nossa viagem.
e) Eles chegaram a Lisboa na semana passada.
f) Entrámos agora em casa.
g) Estacionámos o carro acolá.

1. deítico temporal
h) Eu não te disse isso.
i) Levas as crianças contigo?
j) Meninos, vistam os casacos, por favor.
2. deítico pessoal
k) O café fica aqui perto.
l) O carro foi por ali.
m) Respondeste-me ontem?
n) Subi as escadas agora mesmo. 3. deítico espacial
o) Todos os dias, falamos com os nossos avós.
p) Ele não estava aqui de manhã.
q) Vieste à festa com os teus amigos?
r) Eles ainda não vos tinham visto?
s) Aproximámo-nos da janela e espreitámos para

dentro da casa.
t) Daqui a um mês, terei terminado o trabalho.

Ficha de Leitura/Gramática 1
Cartoon
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Texto A
Observa com atenção o cartoon de Igor Pashchenko, abaixo apresentado, intitulado «O que há
no menu?».
Igor Pashchenko, «O que há no menu?», in https://cartoonmovement.com

(consultado em 2/8/2021).
1. Descreve a imagem, tendo em atenção os seguintes aspetos:

a) figuras e objetos representados;
_________________________________________________________________________
b) cores utilizadas.
_________________________________________________________________________
2. Interpreta o significado simbólico de cada um dos elementos apresentados no cartoon.

____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
3. Relaciona a imagem com uma situação da atualidade.

____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________

Texto B
Observa atentamente o cartoon de Emad Hajjaj abaixo apresentado, intitulado «A caneta é

mais forte do que a espada».
Emad Hajjaj, «A caneta é mais forte do que a espada», in https://cartoonmovement.com

1. Descreve a imagem, tendo em atenção os seguintes aspetos:

a) figuras e objetos representados;
b) cores utilizadas;
c) movimento descrito por cada um dos elementos representados.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
2. Interpreta o significado simbólico do cartoon.

____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
3. Classifica as orações destacadas nas frases seguintes.

a) Os cartoons que incidem sobre o tema da liberdade são muito expressivos.
________________________________________________________________________
b) É importante que a imagem dos cartoons seja impactante para atingir o seu objetivo.
________________________________________________________________________
c) É preciso ter consciência de que os cartoons são um meio de denúncia social.
________________________________________________________________________
3.1 Identifica a função sintática que desempenham nas frases.

a) ___________________________________________________________________________________
b) ___________________________________________________________________________________
c) ___________________________________________________________________________________
Apreciação crítica
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Texto A
Lê com atenção a apreciação crítica de Mamadou Ba que se segue.
Trevor Noah: o ódio

transforma o amor num crime.
presentador de The Daily Show, um manifestar-se ou a protestar algures e era preciso
5
A dos mais famosos stand-up
comediants do mundo, o autor
deste livro é ele próprio um
condensado da história de uma das maiores
vilanias ideológicas do século XIX, arrastada
35
reprimi-lo», p. 36), retratando como a violência
simbólica e física era presença quotidiana em
todas as esferas da vida dos não brancos, sobre-
tudo negros, e como foi a forma administrativa
de gestão política da segregação racial e da
até finais do século XX: o Apartheid. manutenção do privilégio branco. Ele nasce 10
Nelson Mandela disse um dia que «uma 40 anos antes do fim oficial do Apartheid com a
autobiografia não é um mero catálogo de eventos chegada ao poder de Mandela, em 1994, e nessa
10 e experiências, mas serve também como uma década o regime sul-africano estava cada vez
espécie de anteprojeto em que os outros podem mais isolado, perdendo apoio das antigas po-
modelar as suas vidas», mostrando como a tências coloniais ocidentais devido à luta dos
história dos resistentes contra o Apartheid é 45 movimentos de libertação dos negros, mas tam-
também a história do país e da sua gente. bém às pressões e mobilizações internacionais
15 Assim se pode ler este livro que se contra o Apartheid, num continente quase
concentra numa história familiar cujo lugar de totalmente livre do jugo colonial.
enunciação parte dum corpo mestiço numa Todos os episódios contados com a avó e com o
sociedade em que a mistura racial era uma 50 avô, mas, sobretudo, com os colegas negros e
heresia. Trevor nasce do amor que a política do brancos da escola em que para estes era negro e
20 ódio transformou em crime porque, para a para aqueles era branco, são o resultado da
ideologia da supremacia racial, ele era o cultura da ideologia da raça que definiu a
resultado da conspurcação da pureza branca. dimensão cromática como uma fronteira de
O autor de Sou um crime nasceu em 1984, 55 identificação. Trevor percebeu bem cedo que
de mãe sul-africana negra e pai suíço germa- tinha de se posicionar face ao não lugar que o
25 nófono, na township de Soweto, arredores de Apartheid lhe atribuía: «Apesar de tudo, tinha
Joanesburgo, onde 8 anos antes Hector Pieterson, de escolher. Porque o racismo existe e temos de
uma criança de 13 anos, fora assassinado pela eleger um lado. Podemos afirmar que não
polícia numa manifestação estudantil. O autor 60 escolhemos lados, mas, mais cedo ou mais
narra a infância durante um regime que tarde, a vida obrigar-nos á a escolher» (p. 231)
30 mantinha o poder pela violência e terror («a «e com os miúdos negros, não estava constan-
township vivia num estado constante de temente a tentar ser. Com os miúdos negros,
insurreição; onde havia sempre alguém a simplesmente era». (p. 63).

65 Se o livro pode ser um exercício de reen- 70 Apartheid, cujas feridas continuam abertas,
contro entre Trevor Noah e a sua memória de como o provam as desigualdades profundas
infância e, por essa via, uma exorcização dos que ainda persistem, apesar do fim formal do
seus fantasmas, o certo é que a sociedade sul- regime segregacionista.
-africana está longe da catarse em relação ao
Mamadou Ba, in Público, 10/01/2019

(texto adaptado e com supressões, consultado em https://www.publico.pt a 6/8/2021).
1. O título da obra de Trevor Noah é Sou um crime porque

A. o autor lutou contra o Apartheid.
B. o regime do Apartheid, que mantinha o poder pela violência, considerava todos os
negros criminosos.
C. no regime do Apartheid, as relações amorosas inter-raciais eram ilegais.
D. a sua mãe era sul-africana e o seu pai era suíço.
2. Durante a infância de Trevor Noah,

A. Hector Pieterson, com apenas treze anos, foi assassinado pela polícia numa
manifestação estudantil.
B. os habitantes da township de Soweto, amedrontados pela violência simbólica e física
de que eram vítimas, não ousavam protestar contra o regime.
C. o regime do Apartheid foi perdendo o apoio internacional.
D. este sentiu-se sempre bem integrado, tanto no meio dos colegas negros, como entre
os colegas brancos.
3. Tendo em conta o último parágrafo, é possível verificar que, na perspetiva do autor

A. a sociedade sul-africana ainda está a ser vítima das sequelas do regime do Apartheid.
B. o fim formal do regime segregacionista permitiu à África do Sul libertar-se
completamente das suas consequências negativas.
C. a rememoração da infância por parte de Trevor Noah permitirá àqueles que lerem a
sua obra exorcizarem os seus fantasmas.
D. a sociedade sul-africana atual está ainda longe de compreender em toda a sua
extensão os efeitos negativos do regime do Apartheid.
4. A oração «que a política do ódio transformou em crime» (linhas 20-21) desempenha a função
sintática de
A. modificador do nome apositivo.
B. modificador do nome restritivo.
C. complemento do nome.
D. complemento direto.
5. A oração «que tinha de se posicionar face ao não-lugar que o Apartheid lhe atribuía» (linhas 56-58)
desempenha a função sintática de
A. sujeito.
B. complemento direto.
C. complemento oblíquo.
D. complemento indireto.

Texto B
Lê a seguinte apreciação crítica, da autoria de Isabel Coutinho.
Klara vai ficar connosco para sempre

Klar
Q
uem leu há mais de uma década o 45 Nela, por causa dos avanços tecnológicos,
romance Nunca me deixes, de sofre-se perda de status e respeito por si
Kazuo Ishiguro, publicado em 2005 próprio. O fosso não existe só entre ricos e
pela Gradiva, editora portuguesa do pobres. Máquinas como Klara podem sofrer
5 escritor britânico
bri nascido no Japão, poderá não se bullying, por parte dos humanos que as veem
recordar bem da história ou das suas 50 como uma ameaça, e são de alguma maneira
personagens. Mas nunca terá esquecido o escravas até ficarem obsoletas. Por outro lado,
impacto que sentiu ao lê-lo: não só por causa do há por vezes uma crença nela e nas suas
ambiente que o autor, galardoado com o Prémio capacidades por parte dos humanos que é
10 Nobel da Literatura anos depois, em 2017, recria inexplicável. Tal como existe a crença de
naquele romance distópico de ficção científica 55 Klara no Sol todo-poderoso.
que aborda a clonagem; mas também pela forma Uma das características mais apaixonantes
brilhante como conduz os leitores através da deste romance, em que Ishiguro volta a abordar
narrativa e demora a revelação do que realmente o tema da condição humana, da alma, da
15 ali se passa. Essa mesma sensação é-nos dada solidão, da doença, da morte, do amor, é a
pela leitura deste Klara e o Sol, o primeiro 60 oportunidade que o escritor tem aqui de jogar
romance que lança depois do Nobel, e que situa com a perceção através da maneira como Klara
algures nos Estados Unidos da América. Há por vê o mundo que tem à sua frente. Às vezes, as
isso em Klara e o Sol um imaginário e paisagens imagens que ela vê estão divididas em caixas.
20 como as dos quadros de alguns pintores norte- Isto é, sob stress, a sua visão muda: em vez de
americanos, com vastos campos e céu no 65 um único painel, surgem muitos painéis, às
horizonte, mas também, imagens como as dos vezes com imagens em conflito. Uma
prédios e luzes artificiais de Edward Hopper coincidência ou talvez não em relação à
(1882-1967). situação pandémica que agora vivemos, em
25 Klara é uma Amiga Artificial, um tipo de que passamos muitas horas em frente a ecrãs
androide alimentado a energia solar que os pais 70 de computador, enfrentando diversos rostos, tal
compram para que faça companhia aos filhos como Klara. E há cenas em que as suas
enquanto estes crescem. Ela é a narradora que nos memórias, se assim lhe podemos chamar,
descreve e revela todas aquelas personagens – parecem intrometer-se na sua visão, o que é
30 Josie, a menina que a escolhe para com- bastante surreal, pois não têm qualquer lugar
panheira; o seu amigo Rick, que constrói 75 naquilo que ela está a ver nesse momento.
pássaros mecânicos; as mães de ambas as «Como se fossem diferentes olhos», ou «uma
crianças, a governanta, o pai de Josie, etc. – e espécie de cubismo» como se lhe referiu
aquela sociedade imaginária, jovem, com valores Ishiguro durante a conferência de imprensa
35 em mudança servindo-se da Inteligência Artifi- online. Uma das coisas mais libertadoras que
cial como recurso para a vida quotidiana, com 80 conseguiu por ter escolhido uma inteligência
questões éticas levantadas pela opção de criar artificial como narrador. «É como se fosse
crianças geneticamente modificadas para serem aquela sequência na última parte do filme de
mais capazes. Com alguns ecos do tempo atual, Kubrik, 2001: odisseia no Espaço, em que as
40 pois há poluição neste mundo e estes jovens coisas ficam muito avant-garde, em que vemos
estudam a partir de casa, frente a um retângulo e 85 no ecrã aquelas formas estranhas coloridas e
de auscultadores nos ouvidos. É uma sociedade abstratas. Lembro-me de ver aquilo em miúdo e
estratificada, em que uns ainda mantêm o emprego pensar como era interessante podermos colocar
e outros o perderam para sempre. um pedaço de um filme completamente abstrato,

uma experiência avant-garde que veríamos na com isso». Tudo isto nos é oferecido com a
90 escola de cinema, num filme mainstream e que reconhecida mestria de Kazuo Ishiguro. E Klara
por causa do contexto a audiência saberia lidar vai ficar connosco para sempre.
Isabel Coutinho, in Público, 03/03/2021

(texto adaptado e com supressões, consultado em https:/www.publico.pt a 6/8/2021).
1. O romance Klara e o Sol

A. é uma obra de ficção científica que se centra na questão da clonagem.
B. aborda, entre outras questões, a da manipulação genética de humanos.
C. sublinha a ameaça que o recurso à Inteligência Artificial pode representar para os
humanos.
D. mostra que os androides têm capacidades muito superiores às dos homens.
2. No universo imaginário descrito na obra,

A. graças ao recurso à Inteligência Artificial, todos os seres humanos vivem no ócio.
B. não existe nenhum dos problemas que assola o mundo na atualidade.
C. não há qualquer tipo de estratificação social que diferencie os humanos.
D. as máquinas desempenham uma função análoga à dos escravos, até se tornarem
antiquadas.
3. Segundo a autora, um dos traços mais cativantes da obra é o facto de

A. nela ser abordado o tema da condição humana.
B. a narradora ser uma Amiga Artificial.
C. a perceção que Klara tem da realidade assumir, por vezes, a forma de painéis
múltiplos.
D. Kasuo Ishiguro ter assumido ter sido influenciado pelo filme 2001: odisseia no Espaço,
de Stanley Kubrik.
4. Os pronomes relativos presentes nas linhas 7 e 11 do texto desempenham a(s) função(ões)

sintática(s) de
A. sujeito.
C. sujeito e complemento direto, respetivamente.
D. complemento direto e sujeito, respetivamente.

Discurso político
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Texto A
Lê o discurso político que se segue.
Ousem a vossa vida,

dancem a vossa vida
á muita gente preocupada com o outros a fazerem política por ele ou contra ele.
5
H desinteresse dos jovens em relação
à política e à coisa pública. Eu não
estou preocupado, porque cada
geração sabe encontrar respostas para os seus
próprios problemas. Não vou dizer, como é
35
Assim em relação a vocês: se não
defenderem os vossos direitos, se não fizerem
política pelos vossos direitos, alguém a fará por
vós ou contra vós.
Quem ataca o Parlamento ataca-se a si
costume, que no meu tempo é que era. Não era. mesmo. O Parlamento é a casa da Democracia
No meu tempo era a ditadura, a censura, a e a instituição que representa o povo.
repressão política, social, cultural, sexual. No Robert Buron, um resistente francês, disse
10 meu tempo era a guerra. 40 que «ser deputado é a mais nobre missão do
Também não vou dizer que hoje é tudo bom. mundo». Claro que pode haver bons e maus
Os problemas são outros, outras as guerras da deputados. O parlamento podia ser melhor. Mas
juventude de hoje: primeiro emprego, precarie- o pior de tudo é não haver parlamento nenhum.
dade, incerteza e insegurança em relação ao Estamos num mundo diferente, global, com
15 futuro. 45 novas causas – o ambiente, o urbanismo, a luta
Mas há uma diferença. Essa diferença é a contra o desemprego e contra as desigualdades.
liberdade e a democracia. Essa diferença é a Um mundo difícil para todos e para a
Constituição, onde estão não só os direitos juventude. Têm na vossa mão uma grande
políticos, mas os direitos sociais, económicos, arma – a liberdade de falar, de pensar pela
20 culturais, ambientais. Essa diferença é a 50 vossa cabeça, de protestar, de votar, de agir, de
possibilidade de falar de política sem medo de intervir.
falar de política. A possibilidade de criticar Sartre, um filósofo francês, escreveu: «Não
sem medo de criticar. O direito de protestar tenham medo de pedir a Lua, porque o próprio
sem medo de protestar. da juventude é pedir o impossível.»
25 Havia uma má tradição em Portugal – 55 Não se conformem, não deixem que vos
antipolítica e antiparlamentar. Quem diz que não roubem a juventude, não deixem que vos roubem
é político já está a fazer uma declaração política e a vossa vida.
a manifestar o pior de todos os incivismos. Ousem a vossa vida, dancem a vossa vida.
Sócrates, o filósofo grego, dizia que fazia
30 política em legítima defesa, para não serem
Manuel Alegre, in Sessão de abertura do Parlamento Jovem, 26/05/2009

(texto adaptado, consultado em 23/12/2021).

1. Nos três primeiros parágrafos do texto, o autor mostra que
A. o desinteresse dos jovens em relação à política é um problema sem solução.
B. os jovens do passado eram muito mais felizes do que os do presente.
C. a juventude da atualidade tem a vantagem de poder manifestar abertamente a sua
indignação.
D. os jovens do presente não têm qualquer tipo de problemas.
2. Para comprovar que «Quem diz que não é político […] está […] a manifestar o pior de todos os
incivismos» (linhas 26-28), Manuel Alegre afirma que
A. os jovens devem lutar pelos seus direitos; caso contrário, estes poderão vir a ser
postos em causa.
B. os deputados, na qualidade de representantes do povo no Parlamento, desempenham
uma missão muito nobre, razão pela qual devem ser incondicionalmente apoiados
pelos jovens.
C. Sócrates, o filósofo grego, dedicava-se à política, uma vez que tinha consciência de
que, se outros o fizessem no seu lugar, seria inevitavelmente prejudicado pelos seus
adversários.
D. o Parlamento, enquanto casa da Democracia, funciona de forma perfeita.
3. Através da última frase do texto – «Ousem a vossa vida, dancem a vossa vida.» (linha 58) –, na
qual é retomado o seu título, o autor visa
A. salientar o facto de que, na época atual, a vida dos jovens é muito difícil.
B. sublinhar o facto de que a globalização levou ao aparecimento de novas causas.
C. incentivar os jovens a terem a coragem de lutar ativamente pelos seus ideais.
D. destacar o crescente conformismo dos jovens.
4. A oração «que no meu tempo é que era» (linha 7) classifica-se como subordinada
A. adverbial temporal.
B. adjetiva relativa restritiva.
C. adverbial consecutiva.
D. substantiva completiva.
5. A oração «onde estão não só os direitos políticos, mas os direitos sociais, económicos, culturais,
ambientais» (linhas 18-20) classifica-se como subordinada
A. substantiva relativa.
B. adjetiva relativa explicativa.
C. adjetiva relativa restritiva.
D. adverbial concessiva.

Texto B
Lê o seguinte discurso político.
Que a liberdade ressoe!

Q
á 100 anos, um grande americano, Agora é tempo para retirar o nosso país das
5
H sob cuja sombra simbólica nos en-
contramos, assinava a Proclamação
da Emancipação. Esse decreto funda-
mental foi como um raio de luz de esperança para
milhões de escravos negros que tinham sido
45 areias movediças da injustiça racial para a
rocha sólida da fraternidade.
Não haverá tranquilidade nem descanso na
América até que o Negro tenha garantido todos
os seus direitos de cidadania.
marcados a ferro nas chamas de uma vergonhosa 50 Existe algo, porém, que devo dizer ao meu
injustiça. Veio como uma aurora feliz para povo que se encontra no caloroso limiar que
terminar a longa noite do cativeiro. Mas, 100 conduz ao palácio da justiça. No percurso de
10 anos mais tarde, devemos enfrentar a realidade ganharmos o nosso legítimo lugar não devemos
trágica de que o Negro ainda não é livre. ser culpados de atos errados. Não tentemos
100 anos mais tarde, a vida do Negro é 55 satisfazer a sede de liberdade bebendo da taça
ainda lamentavelmente dilacerada pelas alge- da amargura e do ódio.
mas da segregação e pelas correntes da discri- Temos de conduzir a nossa luta sempre no
15 minação. nível elevado da dignidade e disciplina. Não
Por isso, encontramo-nos aqui hoje para devemos deixar que o nosso protesto realizado
dramaticamente mostrarmos esta extraordinária 60 de uma forma criativa degenere na violência
condição. Num certo sentido, viemos à capital do física. Teremos de nos erguer uma e outra vez
nosso país para descontar um cheque. Quando os às alturas majestosas para enfrentar a força
20 arquitetos da nossa república escreveram as física com a força da consciência.
magníficas palavras da Constituição e da Esta maravilhosa nova militância que
Declaração de Independência, estavam a assinar 65 engolfou a comunidade negra não nos deve levar
uma promissória de que cada cidadão americano a desconfiar de todas as pessoas brancas, pois
se tornaria herdeiro. muitos dos nossos irmãos brancos, como é claro
25 Este documento era uma promessa de que pela sua presença aqui, hoje, estão conscientes de
todos os homens veriam garantidos os direitos que os seus destinos estão ligados ao nosso
inalienáveis à vida, à liberdade e à procura da 70 destino, e de que a sua liberdade está intrinse-
felicidade. É óbvio que a América ainda hoje não camente ligada à nossa liberdade.
pagou tal promissória no que concerne aos seus Voltem para o Mississipi, voltem para o
30 cidadãos de cor. Alabama, voltem para a Carolina do Sul, voltem
Por isso viemos aqui cobrar este cheque – um para a Geórgia, voltem para a Luisiana, voltem
cheque que nos dará quando o recebermos as 75 para os bairros de lata e para os guetos das nossas
riquezas da liberdade e a segurança da justiça. modernas cidades, sabendo que, de alguma
Também viemos a este lugar sagrado para forma, esta situação pode e será alterada. Não nos
35 lembrar à América a clara urgência do agora. embrenhemos no vale do desespero.
Não é o momento de se dedicar à luxúria do Digo-lhes, hoje, meus amigos, que apesar
adiamento, nem para se tomar a pílula tran- 80 das dificuldades e frustrações do momento,
quilizante do gradualismo. Agora é tempo de ainda tenho um sonho. É um sonho profun-
tornar reais as promessas da Democracia. Agora damente enraizado no sonho americano.
40 é o tempo de sairmos do vale escuro e desolado Tenho um sonho que um dia esta nação
da segregação para o iluminado caminho da levantar-se-á e viverá o verdadeiro significado da
justiça racial. Agora é tempo de abrir as portas 85 sua crença: «Consideramos estas verdades como
da oportunidade para todos os filhos de Deus. evidentes por si mesmas, que todos os homens são
criados iguais.»
Discurso de Martin Luther King, Jr., em Washington, D.C., após a Marcha para Washington, 28/08/1963
(texto adaptado e com supressões, consultado em https://www.arqnet.pt a 23/12/2021).

1. Através da metáfora apresentada na frase «Num certo sentido, viemos à capital do nosso país
para descontar um cheque» (linhas 18-19), o orador procura
A. sublinhar o facto de que o movimento de defesa dos direitos dos negros necessitava
de apoio financeiro.
B. comprovar que os seus interlocutores pretendiam lutar pela liberdade de forma
pacífica.
C. mostrar que o objetivo da manifestação era reivindicar os direitos que tinham sido
prometidos a todos os americanos na Constituição e na Declaração de Independência,
mas dos quais a comunidade negra ainda não beneficiava.
D. incentivar os seus ouvintes a revoltarem-se contra a comunidade branca.
2. A anáfora utilizada nas frases apresentadas entre as linhas 22 e 26 visa demonstrar que
A. as mudanças exigidas devem ser implementadas de forma gradual, para que o
processo não acabe por degenerar em conflitos violentos.
B. é urgente acabar com a segregação racial.
C. é fundamental que os seus interlocutores enfrentem a força física com dignidade e
disciplina.
D. os seus interlocutores devem regressar urgentemente aos locais de onde são
naturais.
3. O constituinte «100 anos mais tarde» (linha 12) desempenha a função sintática de
A. complemento oblíquo.
B. modificador (do grupo verbal).
C. modificador apositivo do nome.
D. complemento do adjetivo.
4. O constituinte «as promessas da Democracia» (linha 39) desempenha a função sintática de

A. sujeito.
C. predicativo do sujeito.
D. predicativo do complemento direto.

Artigo de opinião
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Texto A
Lê atentamente o seguinte artigo de opinião, de Vítor Belanciano.
Se necessário, consulta as notas.
Intoxicar a opinião pública

efeito não é novo. Tem barbas. os ingleses que foram parodiando ao longo dos
5
O Mas dir-se-ia que nos últimos
tempos se intensificou. Diz a
sabedoria popular que o fenó-
meno tem nome: virar o bico ao prego. Ou
40
anos. A comparação não faz qualquer sentido e
esquece o principal, o que é habitual em quem
passa o tempo a assegurar que o passado não
pode ser reparado, como se essa fosse a questão.
seja, mudar de assunto, fazendo com que não Claro que o passado não pode ser emendado.
se discuta verdadeiramente o que está em Mas estes gestos são relevantes e profiláticos
causa. Quando se debate assédio sexual ou para o presente e levam-nos a pensar também
machismo, acaba-se a discutir as responsabili- 45 noutros futuros possíveis. São reconhecimentos
10 dades de quem resolveu queixar-se. Quando o de que algo está a mudar, de que surgiram
assunto é a representatividade ou o direito à outras compreensões que antes não entrevíamos,
igualdade, por razões raciais, de género ou e que vieram adicionar outras camadas de
outras, como parece normal em democracias entendimento à realidade. Ao mesmo tempo, são
com alguma maturidade como a portuguesa, 50 demonstrações de que é possível criar coabita-
15 inverte-se a contestação e fala-se antes de ções sem paternalismos, expondo vontade de
boicote, censura ou intolerância. construir com quem foi desumanizado e sobre
Agora existe ainda um outro fenómeno. quem continua a ser alvo dos piores estereó-
Antecipar controvérsias. Em Portugal, aconte- tipos.
ceu isso recentemente quando, a propósito da 55 Querem-nos fazer acreditar que o mundo está a
20 polémica à volta de Os Maias, de Eça de ser varrido por uma onda de choque que já se teria
Queirós,1 se afirmou que, por este andar, qual- tornado dominante e que deseja censurar tudo à
quer dia, os visados poderiam ser Camões, sua passagem, o que só pode provocar sorrisos. É
Fernando Pessoa e sabe-se lá que mais outras inegável que existe uma nova consciência sobre
figuras imaculadas da Lusitânia, forma evi- 60 questões raciais, de género, ambientais ou
25 dente de desvalorizar o que está a ser nomeado classistas, mas os ventos de mudança são lentos.
no presente e o que virá no futuro. Agora parece evidente que existe muita gente a
Um outro fenómeno é o escarnecer de sentir-se posta em causa, aproveitando com
quem pede desculpa por acontecimentos do astúcia algumas das fragilidades – e excessos, aqui
seu passado. Nos últimos dias, o comediante 65 e ali, é verdade – destas lutas, tentando nivelá-las
30 John Cleese mostrou-se irónico em relação a com pregões como a «invasão da ideologia de
um pedido de desculpas, endereçado a género» ou as «fogueiras da inquisição» e outras
imigrantes indianos pelo ator Hank Azaria tontarias que tais. O objetivo da intoxicação,
(por ter dado voz a uma personagem de consciente ou inconsciente, é óbvio. Entra-se na
estereótipo racial na série Os Simpsons),2 70 discussão, mas nunca se fala do que realmente está
35 argumentando que sendo assim também os a ser questionado, seja racismo, sexismo ou
Monthy Pyton teriam de pedir desculpa a todos classismo, para o foco serem possíveis efeitos

laterais e o desacreditar de quem ouse propor No fim de contas, considera-se que a realidade
outro tipo de parecer. Dessa forma legitima-se atual é aceitável e que qualquer mudança é
75 ainda mais e reforça-se o poder daqueles que o indesejável.
detêm, e que já é totalmente desigual.
Vítor Belanciano, in Público, 25/04/2021
(texto adaptado, consultado em http://www.publico.pt a em 3/8/2021).
1 Em 2021, Vanusa Lima, uma estudante de doutoramento da universidade americana de Massachussetts, apresentou uma palestra na
qual fez referência a passagens racistas d’ Os Maias, leitura do romance que gerou muita polémica.
2
No documentário The problem with Apu (2017), da autoria de Haru Kondabolu, a série Os Simpsons é criticada por, através da
personagem Apu, contribuir para a manutenção dos estereótipos das pessoas sul-asiáticas na cultura norte-americana. Em
consequência disso, o ator Hank Azaria decidiu deixar de dar voz a esta figura.
1. No primeiro parágrafo, o autor critica o facto de
A. o fenómeno de «virar o bico ao prego» (linha 5) não ser novo.

B. não ser dada primazia à responsabilidade dos queixosos nos casos de machismo ou de
abuso sexual.
C. a tendência para se mudar de assunto quando se discutem questões como o assédio
sexual, o machismo ou o direito à igualdade se ter vindo a tornar cada vez mais
frequente.
D. a democracia portuguesa ter pouca maturidade.
2. No segundo e no terceiro parágrafos, são destacadas como estratégias para «mudar de

assunto» (linha 6)
A. a antecipação de futuras controvérsias e o pedido de desculpas em relação a erros do
passado.
B. a crítica a Camões, a Fernando Pessoa e a Hank Azaria.
C. a desvalorização do que está a suceder no presente e do que virá no futuro, bem
como a consciência de que o passado não pode ser corrigido.
D. a previsão de polémicas que virão a surgir e a assunção de uma atitude trocista em
relação a quem pede desculpa por acontecimentos passados.
3. No último parágrafo, Vítor Belanciano afirma que
A. a «onda de choque» (linha 56) que está a varrer o mundo não tem qualquer tipo de
fragilidades.
B. o mundo atual está a ser invadido pela ideologia de género.
C. a sociedade atual está a ser intoxicada por aqueles que não desejam discutir o que
está verdadeiramente em causa nas questões fraturantes.
D. a nova ideologia pretende exercer uma censura feroz sobre todas as formas de
expressão.
4. A oração «de quem resolveu queixar-se» (linha 10) classifica-se como subordinada
A. adjetiva relativa restritiva.

B. substantiva relativa.
C. substantiva completiva.
D. adverbial consecutiva.

Texto B
Lê o seguinte artigo de opinião, da autoria de José Pacheco Pereira.

Caso seja necessário, consulta as notas.
A máquina do preto e branco

m dos fatores do empobrecimento gnação a funcionar em pleno, em particular se
5
U do debate público, trazido pelas
chamadas «redes sociais», mas
não só, é o funcionamento em
pleno da máquina a preto e branco. Para o
35
os gritos vierem de figuras que se apresentam de
forma folclórica. Olhem para mim e vejam
como estou indignado/a. Este estilo estava já no
futebol, passa para tudo o resto. Está bem para
debate político e cívico, só há duas os tempos, porque gera audiências. E mete
componentes que ganham em ser colocadas a medo aos medrosos, porque a intimidação e
preto e branco: uma é do domínio ético, é justo vingança têm aqui um papel importante.
ou injusto; e outra do domínio factual, é 40 O preto e branco é simples, é preguiçoso, é
10 verdade ou mentira. E mesmo nestes casos há redutor, é cómodo, não implica qualquer saber
muita coisa em cinzento que torna estas ou trabalho, e é eficaz para arregimentar pessoas
exceções difíceis de usar e fácil abusar delas. para a política tribal. As longas fiadas de tweets
Fora disso, fora das fotografias artísticas, o pouco mais são do que verificações de presença
preto e branco é tóxico e faz mal à cabeça. 45 e identidade, através das quais o autor do tweet
15 Cuidem-se para não se deixarem formatar. entra na cadeia alimentar para se sentir seguro e
As coisas têm cor, as que se veem e as que acompanhado e vilipendiar1 o adversário em
não se veem, mas hoje, se não forem a preto e cenas de matilha. Nada é verificado, frases,
branco, não circulam no ambiente tribal das factos, opiniões, nada é datado, nada tem o
políticas dos nossos dias. A redução da 50 contexto das circunstâncias, como se tudo fosse
20 complexidade, das nuances, das diferenças de na mesma e os tempos fossem iguais, e como
tempo e circunstância a duas simples caixas, tudo é repetido ad nauseam2 transforma-se não
preto e branco, esquerda e direita, nossos e digo em verdade, mas em imprecações úteis
deles, e as múltiplas variantes deste dualismo para o fim em vista. Ajustar contas, garantir o
contraditório exercem um feito perverso de 55 território, disseminar a calúnia e voltar para casa
25 empobrecimento de qualquer discussão que muito contente e feliz pelo serviço prestado ao
começa e acaba com uma classificação ou um ego próprio e às suas causas. Pobre mundo em
epíteto. Ou é preto, ou é branco. Ou é dos que vive esta gente viciada nas redes, mundo
nossos, ou é contra nós. Este estilo está a triste e solitário, enclausurado em boiões de
migrar para toda a comunicação social, para a 60 vinagre e numa gigantesca insegurança associada
30 imprensa sensacionalista e, em particular, para à covardia do anonimato ou ao conforto da tribo.
as televisões, com toda uma indústria da indi-
José Pacheco Pereira, in Público, 31/07/2021

(texto adaptado e consultado em http://www.publico.pt a 3/8/2021).
1
vilipendiar: menosprezar.
2
ad nauseam: até provocar náuseas ou aborrecimento.
1. Tendo em conta o primeiro parágrafo, é possível verificar que, na perspetiva do autor,
A. em caso algum o recurso à «máquina a preto e branco» (linha 5) tem vantagens.

B. não nos devemos deixar formatar por uma visão da realidade a preto e branco.
C. o debate público tem vindo a ser empobrecido pelas redes sociais.
D. o domínio ético (justo/injusto) e o domínio factual (verdade/mentira) são os únicos
que excluem, em todos os casos, a existência de zonas cinzentas.

2. No segundo parágrafo, a utilização da expressão «ambiente tribal» (linha 18) visa mostrar que
A. atualmente o debate público está muito polarizado, não se tendo em conta a

complexidade das questões e procurando-se classificar todos os intervenientes como
apoiantes ou adversários.
B. os debates televisivos têm vindo a tornar-se cada vez mais ricos, o que tem como
consequência o aumento das audiências.
C. os comentadores futebolísticos têm sido convidados a participar noutro tipo de
debates.
D. a imprensa sensacionalista tem sido o principal motor da «indústria da indignação»
(linhas 31-32).
3. No último parágrafo, José Pacheco Pereira
A. mostra sentir inveja de todos os que veem o mundo a preto e branco.

B. faz referência ao facto de o recurso à repetição tornar as publicações nas redes
sociais em verdades inquestionáveis.
C. afirma que o recurso ao insulto ao adversário nas redes sociais é uma forma de os
seus utilizadores se sentirem integrados em determinada fação.
D. sublinha o facto de a «gente viciada nas redes» (linha 58) ser muito feliz.
4. Na frase «O preto e branco é simples, é preguiçoso, é redutor, é cómodo, não implica qualquer
saber ou trabalho, e é eficaz para arregimentar pessoas para a política tribal» (linhas 40-43), as
formas verbais exprimem um valor aspetual
A. genérico.
B. perfetivo.
C. habitual.
D. iterativo.
5. A frase «Olhem para mim […]» (linha 34) exprime a modalidade
A. epistémica, com valor modal de certeza.

B. deôntica, com valor modal de permissão.
C. deôntica, com valor modal de obrigação.
D. epistémica, com valor modal de probabilidade.

Ficha de Escrita 1
Exposição sobre um tema – Fases de produção
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Na elaboração de uma exposição sobre um tema, deves ter em conta as fases que se seguem.
1. Planificação
Antes de iniciares a escrita do texto, procede à sua planificação, tendo em conta as

informações que deverão ser apresentadas em cada uma das suas partes.
Introdução x Apresentação do tema que vai ser tratado.

x Exposição de informações sobre o tema.
Desenvolvimento x Ilustração da informação apresentada com exemplos
significativos.
Conclusão x Sistematização das informações apresentadas.
2. Textualização
Utilizando como ponto de partida o plano que elaboraste, procede à escrita do texto, tendo
em conta as informações abaixo indicadas.
x A linguagem deve ser objetiva, não podendo ter marcas de subjetividade.
x O texto deve ser redigido na terceira pessoa.
x A introdução, o desenvolvimento e a conclusão do texto devem ser demarcados de forma
clara, através de parágrafos.
x As ideias devem ser articuladas de forma clara e coesa, através da utilização de conectores
e articuladores do discurso.
3. Revisão
Após a elaboração do texto, procede à sua revisão, verificando se:

a) o tema foi tratado sem desvios;
b) a informação e os exemplos apresentados se pautam pelo rigor;
c) as ideia foram apresentadas de forma coerente;
d) os parágrafos foram adequadamente marcados;
e) a linguagem foi utilizada de forma objetiva;
f) as ideias foram articuladas através de conectores discursivos;
g) o vocabulário se adequa ao tema tratado;
h) não existem incorreções a nível linguístico.

Ficha de Escrita 1
Exposição sobre um tema – Propostas
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 1 – Padre António Vieira, «Sermão de Santo António»
Proposta A
Fazendo apelo à tua experiência de leitura do «Sermão de Santo António», de Padre António
Vieira, redige um texto expositivo no qual explicites as repreensões que são dirigidas aos
Roncadores, aos Pegadores, aos Voadores e ao Polvo, bem como as críticas aos homens que estão
associadas a cada um destes animais.
A tua exposição deve incluir:
x uma introdução ao tema;
x um desenvolvimento no qual explicites as repreensões que são dirigidas aos Roncadores,
aos Voadores, aos Pegadores e ao Polvo, bem como as críticas aos homens que estão
associadas a cada um destes animais, fundamentando os aspetos apontados com
referências concretas ao texto em causa;
x uma conclusão adequada ao desenvolvimento do tema.
Proposta B
Fazendo apelo à tua experiência de leitura do «Sermão de Santo António», de Padre António
Vieira, redige um texto expositivo no qual explicites as repreensões, em geral, aos peixes que são
apresentadas nesta obra, bem como as críticas aos homens que lhes estão associadas.
x um desenvolvimento no qual explicites as repreensões, em geral, aos peixes que são
apresentadas nesta obra, bem como as críticas aos homens que lhes estão associadas,
fundamentando os aspetos apontados através de referências concretas ao texto em causa;

Unidade 2 – Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa
Proposta A
Redige um texto expositivo sobre o afunilamento do tempo em Frei Luís de Sousa, de Almeida
Garrett.
x um desenvolvimento no qual expliques de que modo se processa o afunilamento do tempo
em Frei Luís de Sousa, bem como o seu contributo para a intensificação da tensão
dramática, fundamentando a tua resposta através de referências concretas à obra;
Proposta B
Redige um texto expositivo sobre o afunilamento do espaço em Frei Luís de Sousa, de Almeida
Garrett.
x um desenvolvimento no qual expliques de que forma se processa o afunilamento do espaço
em Frei Luís de Sousa, bem como o seu contributo para a intensificação da tensão
dramática, fundamentando a tua resposta através de referências concretas à obra;

Unidade 3 – Camilo Castelo Branco, Amor de perdição
Proposta A
Redige um texto expositivo no qual compares a forma como Inês, na Farsa de Inês Pereira, de
Gil Vicente (obra que estudaste no 10.o ano), e Simão, Teresa e Mariana, em Amor de perdição,
reagem ao fracasso das suas expectativas em relação ao futuro.
x um desenvolvimento no qual apontes uma diferença entre o modo como o malogro das
esperanças é encarado, por um lado, por Inês Pereira e, por outro lado, por Simão, Teresa e
Mariana, fundamentando a tua resposta através de exemplos significativos de cada uma
das obras;
Proposta B
Redige um texto expositivo no qual compares o comportamento que a Mãe tem em relação a
Inês na Farsa de Inês Pereira, de Gil Vicente (obra que estudaste no 10.o ano), com a atitude que
João da Cruz tem relação à sua filha ao longo de Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco.
x um desenvolvimento no qual apontes uma semelhança e uma diferença entre a atitude da
Mãe de Inês e de João da Cruz em relação às respetivas filhas, fundamentando cada um dos
aspetos apontados através de um exemplo significativo da obra;

Unidade 4 – Eça de Queirós, Os Maias
Proposta A
Tendo em conta a tua experiência de leitura d’Os Maias, de Eça de Queirós, redige um texto
expositivo sobre as críticas que são feitas à sociedade portuguesa no episódio do jantar no Hotel
Central.
x um desenvolvimento no qual enuncies duas críticas que são feitas à sociedade portuguesa
oitocentista no episódio do jantar no Hotel Central, fundamentando cada uma delas através
de referências concretas à obra;
Proposta B
Tendo em conta a tua experiência de leitura d’Os Maias, de Eça de Queirós, redige um texto
expositivo no qual te refiras ao contraste entre a forma como Pedro da Maia e Carlos da Maia
foram educados, bem como às consequências que cada um dos métodos teve no percurso de vida
das personagens.
x um desenvolvimento no qual explicites as diferenças entre o método seguido na educação
de Pedro da Maia e aquele que é aplicado na educação de Carlos da Maia, bem como os
efeitos que o processo educativo terá implementado no percurso de cada uma destas
personagens, fundamentando os aspetos apontados através de referências concretas à
obra;

Unidade 5 – Antero de Quental, Sonetos completos
Proposta A
Tendo em conta a tua experiência de leitura do poema «O palácio da Ventura», redige um
texto expositivo no qual te refiras ao modo como, neste texto, é configurada a busca do Ideal.
x um desenvolvimento no qual explicites a forma como, no poema «O palácio da Ventura», é
perspetivada a busca do Ideal, fundamentando os aspetos apontados através de
referências concretas ao texto em causa;
Proposta B
Tendo em conta a tua experiência de leitura do poema «Tormento do ideal», redige um texto
expositivo no qual explicites o contraste Ideal/realidade que é estabelecido neste texto.
x um desenvolvimento no qual explicites o contraste Ideal/realidade que é estabelecido no
poema «Tormento do ideal», fundamentando os aspetos apontados através de referências
concretas ao texto em causa;

Unidade 6 – Cesário Verde, Cânticos do Realismo
Proposta A
Tendo em conta a tua experiência de leitura do poema «O sentimento dum ocidental», de
Cesário Verde, redige um texto expositivo no qual te refiras ao modo como, neste texto, é feita
uma crítica às discrepâncias sociais existentes na sociedade portuguesa do final do século XIX.
x um desenvolvimento no qual explicites a forma como, no poema «O sentimento dum
ocidental», de Cesário Verde, é feita uma crítica às discrepâncias sociais que marcavam a
sociedade portuguesa do final do século XIX, fundamentando os aspetos apontados através
de referências concretas ao texto em causa;
Proposta B
Tendo em conta a tua experiência de leitura do poema «O sentimento dum ocidental», de Cesário
Verde, redige um texto expositivo no qual explicites a forma como, neste texto, é estabelecido
um contraste entre o passado e o presente de Portugal.
x um desenvolvimento no qual explicites a forma como, no poema «O sentimento dum
ocidental», de Cesário Verde, é estabelecido um contraste entre o passado e o presente de
Portugal, fundamentando os aspetos apontados através de referências concretas ao texto em
causa;

Ficha de Escrita 2
Apreciação crítica – Fases de produção
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Na elaboração da apreciação crítica, deves ter em conta as fases que se seguem.
1. Planificação

Introdução x Breve apresentação do objeto da apreciação crítica.

x Descrição e comentário crítico fundamentado através de
Desenvolvimento
argumentos válidos.
x Sistematização da apreciação elaborada e reforço da crítica
Conclusão
apresentada.
2. Textualização
x Deves recorrer a um discurso valorativo – ou seja, a um discurso em que apresentes, de
forma explícita ou implícita, juízos de valor sobre a questão em causa.
x O texto pode ser redigido na primeira ou na terceira pessoa.
e articuladores de discurso.
3. Revisão

b) foi feita referência aos aspetos essenciais do objeto em causa;
c) o comentário crítico foi fundamentado através de argumentos diversificados e pertinentes;
d) a informação foi apresentada de forma coerente;
e) os parágrafos foram adequadamente marcados;
f) foi utilizada uma linguagem valorativa;
g) as ideias foram articuladas através de conectores discursivos;
h) o vocabulário se adequa ao tema tratado;
i) não existem incorreções a nível linguístico.

Ficha de Escrita 2
Apreciação crítica – Propostas
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Proposta A
Atenta na gravura que se segue, intitulada Tobias e o arcanjo Rafael, de Jacopo Vignali.
Elabora um texto bem estruturado, com um
mínimo de duzentas e um máximo de trezentas
e cinquenta palavras, na qual faças uma
apreciação crítica da pintura apresentada,
relacionando-a com o «Sermão de Santo
António», do Padre António Vieira.
O texto deve incluir:
x a descrição da imagem apresentada, des-
tacando elementos significativos da sua
composição;
x um comentário crítico fundamentado
através de argumentos válidos. Jacopo Vignali, Tobias e o arcanjo Rafael (s/d).
Proposta B
Atenta na gravura que se segue, intitulada Os hipócritas, de Gustave Doré, na qual é ilustrado
um passo da Divina comédia em que Dante e Virgílio observam as almas daqueles que cometeram
o pecado da hipocrisia.
mínimo de duzentas e um máximo de trezentas
e cinquenta palavras, na qual faças uma
apreciação crítica da pintura apresentada,
relacionando-a com o «Sermão de Santo An-
tónio», do Padre António Vieira.
x a descrição da imagem apresentada, des-
tacando elementos significativos da sua
composição;
x um comentário crítico fundamentado Gustave Doré, Os hipócritas (séc. XIX),
através de argumentos válidos. in Dante Alighieri, A Divina Comédia.

Proposta A
Lê a letra da música «Destino», de Carminho. Disponível para audição em

Quando nasce uma pessoa Porque procuras esquecer o meu carinho
No livro o destino faz-se, uma história moldou-a Se naquelas escrituras não é esse o teu caminho
E a vida que teremos ali escrita e resolvida Vós depois, sentes que o destino tonto
Não somos nós que a escolhemos Resolveu que nós os dois entramos no mesmo ponto
E a vida que teremos ali escrita e resolvida Resolveu que nós os dois entramos no mesmo ponto
Não somos nós que a escolhemos
Não sei porquê na história dos nossos fados
Por que procuras esquecer o meu carinho Nem uma linha se lê que nos deixe separados
Se naquelas escrituras não é esse o teu caminho? E se o destino já nos marcou esta sina
Vós depois, sentes que o destino tonto És meu desde pequenino, sou tua de pequenina
Resolveu que nós os dois entramos no mesmo ponto És meu desde pequenino, sou tua de pequenina
Resolveu que nós os dois entramos no mesmo ponto
O caminho dos teus passos na vida e o meu carinho
Estão escritos nos mesmos traços
A verdade é conhecida, é que tu és a metade
Metade da minha vida
A verdade é conhecida, é que tu és a metade Carminho «Destino», in https://www.musixmatch.com
Metade da minha vida (consultado em 14/11/2021)
Elabora um texto bem estruturado, com um mínimo de duzentas e um máximo de trezentas e

cinquenta palavras, na qual faças uma apreciação crítica da letra da música apresentada,
relacionando-a com a conceção de destino em Frei Luís de Sousa, de Almeida Garrett.
Proposta B
Atenta na gravura intitulada O assassínio de Inês de Castro, de Karl Briullov.

cinquenta palavras, na qual faças uma apreciação crítica da pintura apresentada, relacionando-a
com o percurso de D. Madalena em Frei Luís de Sousa, de Almeida Garrett.

Proposta A
Observa com atenção a pintura intitulada A noiva relutante, de Auguste Toulmouche.
Elabora um texto bem estruturado, com um mínimo
de duzentas e um máximo de trezentas e cinquenta
palavras, na qual faças uma apreciação crítica da
pintura apresentada, relacionando-a com a intriga de
Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco.
x a descrição da imagem apresentada, destacando
elementos significativos da sua composição;
x um comentário crítico fundamentado através de
Auguste Toulmouche, A noiva relutante (1866).

Proposta B
Lê atentamente o poema «As facas», de Manuel Alegre.
cinquenta palavras, na qual faças uma apreciação crítica do poema apresentado, relacionando-o
com a forma como o amor é concebido em Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco.
As Facas
Quatro letras nos matam quatro facas
que no corpo me gravam o teu nome.
Quatro facas amor com que me matas
sem que eu mate esta sede e esta fome.
Este amor é de guerra. (De arma branca).

Amando ataco amando contra-atacas
este amor é de sangue que não estanca.
Quatro letras nos matam quatro facas.
Armado estou de amor. E desarmado.

Morro assaltando morro se me assaltas.
E em cada assalto sou assassinado.
Quatro letras amor com que me matas.

E as facas ferem mais quando me faltas.
Quatro letras nos matam quatro facas.
Manuel Alegre, Obra poética de Manuel Alegre,
Lisboa, Publicações Dom Quixote,1999.

Proposta A
Observa com atenção a pintura intitulada Édipo cego confiando os seus filhos aos deuses, de
Bénigne Gagneraux.
Depois de realizares uma breve
investigação sobre a tragédia que se abateu
sobre Édipo, elabora um texto bem
estruturado, com um mínimo de duzentas e
um máximo de trezentas e cinquenta
palavras, na qual faças uma apreciação
crítica da pintura apresentada, relacionando-
a com a intriga d’ Os Maias, de Eça de
Queirós.
x a descrição da imagem apresentada,

destacando elementos significativos da Bénigne Gagneraux, Édipo cego confiando os seus
filhos aos deuses (1784).
sua composição;
através de argumentos válidos.
Proposta B
Observa atentamente o graffitto de Banksy que se segue.
Elabora um texto bem estruturado, com
um mínimo de duzentas e um máximo de
trezentas e cinquenta palavras, na qual faças
uma apreciação crítica do graffitto apre-
sentado, relacionando-o com a intriga d’Os
Maias, de Eça de Queirós.

destacando elementos significativos da
sua composição;
Tradução: «Guardem as moedas, eu quero mudança.»
x um comentário crítico fundamentado (Na frase, está presente um jogo de palavras, pelo facto de
através de argumentos válidos. «change» também significar «trocos».)

Proposta A
Lê com atenção o seguinte poema de António Nobre.
cinquenta palavras, na qual faças uma apreciação crítica do poema apresentado, relacionando-o
com o poema «O palácio da Ventura», de Antero de Quental.
Na praia lá da Boa Nova, um dia,

Edifiquei (foi esse o grande mal)
Alto Castelo, o que é a fantasia,
Todo de lápis-lazúli e coral!
Naquelas redondezas não havia
Quem se gabasse dum domínio igual:
Oh Castelo tão alto! parecia
O território dum Senhor feudal!
Um dia (não sei quando, nem sei donde)
Um vento seco de deserto e spleen
Deitou por terra, ao pó que tudo esconde,
O meu condado, o meu condado, sim!
Porque eu já fui um poderoso Conde,
Naquela idade em que se é conde assim…
António Nobre, Só, Porto, Porto Editora, 2015.
Proposta B
Observa com atenção a gravura que se segue, intitulada Alegoria da caverna de Platão.
Depois de realizares uma breve investigação sobre a
alegoria da caverna, elabora um texto bem estruturado, com
um mínimo de duzentas e um máximo de trezentas e
cinquenta palavras, na qual faças uma apreciação crítica da
gravura apresentada, relacionando-a com o poema «Tormento
do Ideal», de Antero de Quental.
x a descrição da imagem apresentada, destacando
elementos significativos da sua composição;
x um comentário crítico fundamentado através de
Mary Evans, desenho de galeria de imagens,

Alegoria da caverna de Platão (2017).

Proposta A
Observa com atenção a pintura de Jorge Barradas intitulada As varinas.
mínimo de duzentas e um máximo de
uma apreciação crítica da pintura apre-
sentada, relacionando-a com o poema «O
sentimento dum ocidental», de Cesário Verde.
sua composição;
Jorge Barradas, As varinas (1930).
Proposta B
Observa com atenção o cartoon de Pawel Kuczynski que se segue, intitulado Pobreza.
Elabora um texto bem estruturado, com
um mínimo de duzentas e um máximo de
uma apreciação crítica do cartoon
apresentado, relacionando-o com o poema «O
sentimento dum ocidental», de Cesário Verde.
Pawel Kuczynski, Pobreza (2007).
sua composição;

Ficha de Escrita 3
Texto de opinião – Fases de produção
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Na elaboração do texto de opinião, deves ter em conta as fases que se seguem.
1. Planificação
Introdução x Apresentação da tese que vai ser defendida.

x Enunciação de argumentos significativos que ilustrem o ponto de
vista adotado.
Desenvolvimento
x Fundamentação de cada um dos argumentos através de um
exemplo pertinente.
x Sistematização da argumentação apresentada e reforço do
Conclusão
ponto de vista defendido.
2. Textualização
x Deves recorrer a um discurso valorativo – ou seja, a um discurso em que apresentes, de
x O texto pode ser redigido na primeira ou na terceira pessoa.
e articuladores do discurso.
3. Revisão
b) os argumentos e exemplos utilizados são válidos e diversificados;
c) a informação foi apresentada de forma coerente;
d) os parágrafos foram adequadamente marcados;
e) foi utilizada uma linguagem valorativa;
f) as ideias foram articuladas através de conectores discursivos;
g) o vocabulário se adequa ao tema tratado;
h) não existem incorreções a nível linguístico.

Ficha de Escrita 3
Texto de opinião – Propostas
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Proposta A
O Padre António Vieira, após proferir o «Sermão de Santo António», partiu ocultamente para o
reino de Portugal, a fim de solicitar ao monarca que os índios fossem libertados da escravatura e
ficassem sob a jurisdição dos jesuítas.
Do teu ponto de vista, a defesa dos direitos humanos é uma questão importante na sociedade
atual?
Elabora um texto de opinião bem estruturado, com um mínimo de duzentas e um máximo de
trezentas e cinquenta palavras, no qual defendas uma perspetiva pessoal sobre esta questão.
No teu texto:
x explicita, de forma clara e pertinente, o teu ponto de vista, fundamentando-o com dois
argumentos e ilustrando cada um deles com um exemplo significativo;
x utiliza um discurso valorativo (juízo de valor explícito ou implícito).
Proposta B
No capítulo IV do «Sermão de Santo António», de Padre António Vieira, são feitas críticas
àqueles que se deixam levar pela vaidade.
Na tua opinião, a vaidade tem consequências positivas ou negativas na vida do ser humano?
No teu texto:

Proposta A
Na Cena II do Ato I de Frei Luís de Sousa, de Almeida Garrett, D. Madalena pede a Telmo que
não fale a Maria em coisas «fora […] de seu sexo».
Na tua perspetiva, a discriminação em relação às mulheres ainda se mantém na atualidade?
No teu texto:
Proposta B
No final do Ato I de Frei Luís de Sousa, de Almeida Garrett, Manuel de Sousa Coutinho
incendeia o seu palácio para impedir que os governadores ao serviço de Castela se instalem nele.
Deste modo, sacrificou a sua propriedade e os seus pertences em nome dos seus valores.
Na tua opinião, na sociedade atual, ainda faz sentido sacrificarmo-nos pelos nossos ideais?
No teu texto:

Proposta A
Em Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco, Teresa e Simão sacrificam as suas vidas em
nome do amor.
Do teu ponto de vista, na atualidade, o sofrimento amoroso ainda é um tema importante?
No teu texto:
Proposta B
Na novela Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco, o conflito entre gerações é uma
questão fundamental.
Na tua perspetiva, na sociedade atual, os jovens ainda têm necessidade de se revoltar contra
as gerações mais velhas para defenderem os seus valores?
No teu texto:

Proposta A
No romance Os Maias, de Eça de Queirós, são apresentadas diversas críticas à sociedade
portuguesa do final do século XIX.
Do teu ponto de vista, algumas das críticas desta obra ainda se aplicam ao nosso país na
atualidade?
No teu texto:
Proposta B
Em Os Maias, de Eça de Queirós, Afonso da Maia suplica a Carlos e a Ega que façam alguma
coisa para mudar a sociedade.
Na tua opinião, nos dias de hoje, os jovens têm um papel importante na mudança da
sociedade?
No teu texto:

Proposta A
Nos poemas de Antero de Quental, o sujeito poético aspira muitas vezes à perfeição.
Do teu ponto de vista, o desejo de alcançar a perfeição é benéfico ou prejudicial para o ser
humano?
No teu texto:
Proposta B
No poema «O palácio da Ventura», apesar de o sonho do eu poético acabar por culminar no
desalento, este mostra uma profunda determinação na busca do seu objetivo.
trezentas e cinquenta palavras, no qual te refiras ao papel que a determinação tem na
concretização dos sonhos.
No teu texto:

Proposta A
No poema «O sentimento dum ocidental», de Cesário Verde, o sujeito poético manifesta o
desejo de se evadir da cidade através de uma viagem para o estrangeiro.
trezentas e cinquenta palavras, no qual te refiras ao papel que as viagens têm na vida do ser
humano.
No teu texto:
Proposta B
No poema «O sentimento dum ocidental», de Cesário Verde, é apresentada uma crítica ao
fosso existente entre as classes mais altas e as classes mais baixas na sociedade portuguesa do
final do século XIX.
Do teu ponto de vista, na sociedade atual, esta distância entre as classes ainda se mantém ou
tem vindo a esbater-se?
No teu texto:

Ficha de Compreensão do Oral 1
Exposição sobre um tema
Nome ___________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Disponível para audição em
Escuta com atenção o excerto (desde o início até aos 9 min e 13 s) de uma conferência
proferida por Martim Sousa Tavares em outubro de 2019, no âmbito das Ted Talks realizadas em
Aveiro, intitulada «Ouvir não chega (para melhorar o mundo» e, de entre as opções apresentadas,
seleciona a única hipótese correta).
1. Martim Sousa Tavares decidiu dedicar-se à Música, porque
A. queria melhorar o mundo.

B. esta área era aquela de que mais gostava.
C. sabia que esta profissão é difícil e gosta de desafios.
D. tinha o sonho de ser um artista extraordinário.
2. O orador refere-se ao projeto-piloto que a Tate Modern desenvolveu num hospital para
A. comprovar que o hospital é, por excelência, o lugar em que se pode melhorar a

qualidade de vida das pessoas.
B. evidenciar a supremacia da Música em relação à Medicina.
C. sublinhar o dinamismo desta galeria de arte.
D. mostrar que a arte pode melhorar a qualidade de vida das pessoas.
3. Na perspetiva de Martim Sousa Tavares, a arte
A. nunca deveria ser utilizada como um analgésico.

B. é sempre um encontro com a beleza.
C. nem sempre tem um efeito analgésico.
D. funciona sempre como uma forma de evasão.
4. O músico faz referência ao quadro que tem na parede da sala onde trabalha para
A. mostrar que gostaria de ter outro quadro para além daquele.

B. ilustrar a forma ativa de fruição da arte.
C. comprovar que a arte deve ser desfrutada de forma passiva.
D. demonstrar que a reação do ser humano às obras de arte é imutável.

Discurso político
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Escuta com atenção o discurso que o Presidente da República, o Professor Marcelo Rebelo de
Sousa, dirigiu aos jovens no Dia Nacional do Estudante (24 de março) de 2021.
1. O Dia do Estudante nasceu
A. numa época em que o Presidente da República era estudante universitário.

B. como um forma de revolta, num primeiro momento, contra a existência de colónias.
C. como uma forma de luta pela liberdade académica, pela autonomia das universidades,
pela liberdade e pelos direitos em geral.
D. no final dos anos 60.
2. Depois da Revolução de 25 de Abril de 1974,
A. a comemoração do Dia do Estudante deixou de fazer sentido.

B. o Dia do Estudante passou a ter outro significado.
C. o Dia do Estudante passou a estar exclusivamente associado à luta por uma escola
melhor.
D. a luta dos movimentos estudantis começou a centrar-se apenas nos direitos dos jovens
estudantes.
3. De acordo com o Presidente da República,
A. na atualidade, deixou de haver desigualdades no contexto escolar.

B. a situação atual ainda é mais exigente do que a vivida nas primeiras três décadas após
a instauração do regime democrático.
C. no contexto atual, não faz sentido os jovens continuarem a abraçar as causas por que
os estudantes se batiam anteriormente.
D. graças à pandemia, a comemoração do Dia do Estudante deixou de fazer sentido.
4. Na sociedade atual, os jovens têm de enfrentar desafios que não eram tão importantes no
passado, como é o caso
A. da transição energética, da falta de recursos hídricos e da ação climática.

B. da ação climática, da necessidade de novas qualificações e de uma atualização
permanente.
C. da globalização, da precariedade no emprego e da ação climática.
D. da transição energética, da ação climática e da necessidade de se emigrar para se
conseguir um emprego.

Debate
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Escuta com atenção o excerto (entre os 36 min 20 s e os 39 min 28 s) do programa «Prós e

Contras – 100 Oportunidades», que foi emitido no dia 20 de janeiro de 2020, e, de entre as
opções apresentadas, seleciona a única hipótese correta.
1. Segundo o orador (Carlos Moedas), o fator mais importante para se ter uma ideia diferente é
A. a interdisciplinaridade.
B. a diversidade.
C. a existência de jovens na equipa.
D. a preparação científica dos elementos da equipa.
2. Carlos Moedas faz referência ao caso de Einstein para mostrar que
A. este cientista era um génio.

B. a inteligência do físico era equivalente à de mil homens.
C. a sociedade atual é marcada pelo trabalho colaborativo.
D. o seu trabalho revolucionou o mundo.
3. Do ponto de vista do orador,
A. na atualidade, todos esperam que os políticos apresentem soluções.

B. os jovens querem participar na criação do futuro.
C. os opinion makers têm um papel fundamental na sociedade.
D. é fundamental alterarmos as leis.
4. Carlos Moedas alude à alteração da lei de proteção de dados que teve lugar no Parlamento
Europeu com o objetivo de
A. mostrar que esta mudança não fez qualquer sentido.

B. salientar o papel que os jovens tiveram neste processo.
C. demonstrar que o funcionamento da sociedade não se alterou desde o início do século.
D. sublinhar o facto de que os jovens, pelo seu conhecimento do assunto, deveriam ter
sido convidados a colaborar neste processo.

Ficha de Expressão Oral 1
Exposição sobre um tema – Fases de produção
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Na elaboração de uma exposição sobre um tema a ser apresentada oralmente, deves ter em
conta as fases que se seguem.
1. Planificação
A planificação da exposição oral sobre um tema deverá ter a seguinte estrutura.
Introdução x Apresentação do tema que vai ser tratado.

x Exposição de informações sobre o tema.
Desenvolvimento x Ilustração da informação apresentada através de exemplos
significativos.
Conclusão x Sistematização das informações apresentadas.
Caso tenhas a possibilidade de consultar o guião durante a apresentação, é muito

importante que este não seja constituído por um texto demasiado denso, para que seja fácil
localizar alguma informação de que necessites.
É fundamental que, na elaboração do plano da exposição oral, tenhas em conta o tempo de
que dispões para a apresentação do trabalho. Antes de realizares a exposição, deverás ensaiá-
-la com o auxílio de um cronómetro, de modo a verificares se é possível transmitir a
informação pretendida dentro do período estipulado.
Se tal for solicitado ou autorizado, deverás procurar utilizar meios tecnológicos para
apoiarem a tua exposição: o recurso a um suporte visual geralmente contribui para captar a
atenção do auditório.
2. Exposição oral
Aquando da apresentação do trabalho, o teu discurso deve obedecer às seguintes

indicações.
x A linguagem deve ser objetiva, não podendo ter marcas de subjetividade.
x O discurso deve ser enunciado na terceira pessoa;
x As ideias devem ser articuladas de forma clara e coesa, através da utilização de
conectores e articuladores do discurso.
x O registo de língua e o repertório lexical devem adequar-se ao tema.
Além disso, é muito importante que procures trabalhar a tua linguagem não verbal, isto é,
aspetos como a postura corporal, a expressão facial, a entoação, a fluência do discurso e a
dicção.
Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens 11.o ano 149

150 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens 11.o ano
Exposição sobre um tema – Propostas
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Unidade 1 – «Sermão de Santo António»
Proposta A
Os peixes referidos no «Sermão de Santo António», de Padre António Vieira: factos científicos
e aspetos ficcionais.
Proposta B
Comparação entre a forma como a hipocrisia é perspetivada no «Sermão de Santo António»,
de Padre António Vieira, e na sociedade atual.
Proposta A
Comparação entre a forma como o casamento é perspetivado em Frei Luís de Sousa, de
Almeida Garrett, e na atualidade.
Proposta B
Comparação entre o modo como o papel das figuras femininas é perspetivado em Frei Luís de
Sousa, de Almeida Garrett, e na atualidade.
Proposta A
Comparação entre a forma como o amor é perspetivado em Amor de perdição, de Camilo
Castelo Branco, e na atualidade.
Proposta B
Comparação entre a relação pais/filhos em Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco, e na
atualidade.

Proposta A
Comparação entre a forma como a classe política é descrita n’Os Maias, de Eça de Queirós, e o
modo como é vista pela opinião pública na atualidade.
Proposta B
Comparação entre o modo como as figuras femininas são perspetivadas n’Os Maias, de Eça de
Queirós, e a forma como a mulher é vista na sociedade atual.
Proposta A
Comparação entre a importância que a busca dos ideais tem na poesia de Antero de Quental e
a relevância que é atribuída a esta questão na atualidade.
Proposta B
Comparação entre a forma como o pessimismo é configurado na poesia de Antero de Quental
e o modo como este é perspetivado na sociedade atual.
Proposta A
Comparação entre a forma como as diferenças sociais são configuradas em «O sentimento
dum ocidental», Cesário Verde, e o modo como são perspetivadas na sociedade atual.
Proposta B
Comparação entre o modo como os Descobrimentos portugueses são descritos em
«O sentimento dum ocidental», Cesário Verde, e a forma como são configurados aos olhos da
sociedade atual.

Apreciação crítica – Fases de produção
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Na elaboração de uma apreciação crítica a ser apresentada oralmente, deves ter em conta as
fases que se seguem.
1. Planificação
Na planificação da apresentação da apreciação crítica, deverás ter em conta a seguinte

estrutura.
Introdução • Breve apresentação do objeto da apreciação crítica.

Desenvolvimento • Comentário crítico fundamentado através de argumentos válidos.
• Sistematização da apreciação elaborada e reforço da crítica
Conclusão
apresentada.

É fundamental que, na elaboração da apreciação crítica, tenhas em conta o tempo de que
dispões para a apresentação do trabalho. Antes de procederes à sua apresentação em aula,
deverás ensaiá-lo com o auxílio de um cronómetro, de modo a verificares se é possível
transmitir a informação pretendida dentro do período estipulado.
apoiarem a tua apresentação oral: o recurso a um suporte visual geralmente contribui para
captar a atenção do auditório.
2. Apresentação oral

indicações.
• Deves recorrer a um discurso valorativo – ou seja, a um discurso em que apresentes, de
• O discurso pode ser enunciado na primeira ou na terceira pessoa.
• As ideias devem ser articuladas de forma clara e coesa, através da utilização de
• O registo de língua e o repertório lexical devem adequar-se ao tema.
dicção.

Apreciação crítica – Propostas
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Proposta A
Observa com atenção o cartoon de Galym Boranbayev que se segue.
Galym Boranbayev, Controle de fronteira (2016).
Elabora uma apreciação crítica do cartoon apresentado, relacionando-o com o «Sermão de

Santo António», de Padre António Vieira.
Proposta B
Observa atentamente a seguinte gravura de Gustave
Doré, na qual é retratado o dilúvio bíblico.
Elabora uma apreciação crítica da gravura apresen-
tada, relacionando-a com o «Sermão de Santo António»,
de Padre António Vieira.
Gustave Doré, O dilúvio (s/d).

Proposta A Disponível para audição em
Lê com atenção a letra da música «Bom destino», de Márcia.

Elabora uma apreciação crítica do texto apresentado, relacionando-o com a intriga de Frei Luís
de Sousa, de Almeida Garrett.
Foi p'ra fazer um bom destino Semeia o sol, colhe a tempestade
Que ela inventou com que se entreter Quem paga p'ra ver?
Dança os mais altos desafios Ninguém aposta no teu fracasso
Que toda a alma pretende ter Ninguém se abate se ele acontecer
Dizem que um dom não desce por acaso
Experimentou o desatino
Quem tem tem de o ter
Viu o seu esforço a querer se inverter
Ainda p'ra mais tendo aprendido Tu deste o fortúnio pelo amor
Nunca é tarde p'ra perder Não te restou mais nada
Provaste o grande dissabor
Semeia o sol, colhe a tempestade
da fria madrugada
Quem paga p'ra ver?
Ninguém aposta no teu fracasso Quando assentou o teu sorriso
Ninguém se abate se ele acontecer não te restava nada
Dizem que os bons não nascem por acaso Apenas tudo o que é preciso:
Tens tanto a fazer a paz da caminhada
Foi p'lo sabor do seu caminho Semeia o sol, colhe a tempestade
Que ela acabou por se convencer Quem paga p'ra ver?
Que avançava mais indo mansinho Ninguém aposta no teu fracasso
Que em passos altos a combater Ninguém se abate se ele acontecer
Dizem que os bons não nascem por acaso
Onde plantou o azevinho
Tens tanto a fazer
Cresceu o dom de saber ver crescer
Linda a promessa do destino
Se houver vontade de a manter
Márcia, «Bom destino», in https://amusicaportuguesa.blogs.sapo.pt

Proposta B
Observa com atenção o quadro de Pietro da Cortona, intitulado Cristo e a mulher surpreendida
em adultério.
Elabora uma apreciação crítica da pin-
tura apresentada, relacionando-a com a
intriga de Frei Luís de Sousa, de Almeida
Garrett.
Pietro da Cortona, Cristo e a mulher surpreendida em

adultério (séc. XVII).

Proposta A
Lê com atenção o poema de Rupi Kaur que se segue.
como é que o nosso amor pode morrer

se está escrito
nestas páginas
Rupi Kaur, Leite e mel, Alfragide, Lua de Papel, 2021.
Elabora uma apreciação crítica do poema apresentado, relacionando-o com a intriga de Amor
de perdição, de Camilo Castelo Branco.
Proposta B
Observa com atenção a pintura de Julius Kronberg, intitulada Romeu e Julieta na varanda.
Julius Kronberg, Romeu e Julieta

na varanda (1886).
Elabora uma apreciação crítica da pintura apresentada, relacionando-a com a intriga de Amor
de perdição, de Camilo Castelo Branco.

Lê com atenção a letra da música «Portas do sol», de Nena.

Elabora uma apreciação crítica do texto apresentado, relacionando-o com a intriga d’Os
Maias, de Eça de Queirós.
Não me dás um sinal Quer tu esqueças ou guardes
Vou pela marginal a olhar pro rio Mais cedo ou mais tarde
Ouço a rádio a dar vais te lembrar
E está a tocar, o que nos uniu
Que fomos como Lisboa
Passo pelo Chiado,
E se isto não soa
História em todo lado, o que tremeu
Bem então não sei
Um dia meu amado
O que mais irá
Agora passado, no Rossio
O que mais virá
Quer tu esqueças ou guardes
E tu estás cá ou estás fora
Mais cedo ou mais tarde
Um antes no agora
vais te lembrar
Em postal
Que fomos como Lisboa
E se isto não soa Diz «não gostes de alguém
Bem então não sei Que sonha pra além de Portugal»
O que mais irá Quer tu esqueças ou guardes
O que mais virá Mais cedo ou mais tarde
Vimos esta paisagem vais te lembrar
Como uma miragem, mas não foi Que fomos como Lisboa
Ali no miradouro E se isto não soa
Das portas do Sol Bem então não sei
Um «nós» surgiu O que mais irá
Canto agora em Sintra, e mesmo que minta O que mais virá
Diz se aí
Que esta frase que digo, de coração partido,
É pra ti
Nena, «Portas do sol», in https://madeinportugalmusica.pt

Proposta B
Observa com atenção a pintura de Berthold Woltze, intitulada
O cavalheiro irritante.
Elabora uma apreciação crítica da gravura apresentada, relacio-
nando-o com a intriga d’Os Maias, de Eça de Queirós.
Berthold Woltze,
O cavalheiro irritante (1874).

Proposta A
Observa com atenção a seguinte pintura de Viktor Vasnetsov, intitulada Um cavaleiro na
encruzilhada.
Viktor Vasnetsov, Um cavaleiro na encruzilhada (1878).
Proposta B Disponível para audição/visualização em
Visualiza a reportagem intitulada «A realidade dos sonhos», sobre o «Sonhadorismo».
Elabora uma apreciação crítica deste excerto desta reportagem, relacionando-a com o poema
«O palácio da Ventura», de Antero de Quental.

Visualiza um excerto do primeiro episódio, intitulado «Gente diferente», do documentário

Portugal – Um retrato social, de António Barreto.
Elabora uma apreciação crítica deste excerto do documentário, relacionando-o com o poema
«O sentimento dum ocidental», de Cesário Verde.
Proposta B
Observa com atenção a seguinte obra de Vhils.
Vhils, Ceifeira, Comporta (2020).
Elabora uma apreciação crítica desta fotografia, relacionando-a com o poema «O sentimento
dum ocidental», de Cesário Verde.

Texto de opinião – Fases de produção
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Na elaboração de um texto de opinião a ser apresentado oralmente, deves ter em conta as

fases que se seguem.
1. Planificação
Na planificação da apresentação do texto de opinião, deverás ter em conta a seguinte

estrutura.
Introdução • Apresentação da tese que vai ser defendida.

• Enunciação de argumentos significativos que ilustrem o ponto de
vista adotado.
Desenvolvimento
• Fundamentação de cada um dos argumentos através de um
exemplo pertinente.
• Sistematização da argumentação apresentada e reforço do ponto
Conclusão
de vista defendido.

É fundamental que, na elaboração do plano do texto de opinião, tenhas em conta o tempo
de que dispões para a apresentação do trabalho. Antes de procederes à sua apresentação em
aula, deverás ensaiá-lo com o auxílio de um cronómetro, de modo a verificares se é possível
transmitir a informação pretendida dentro do período estipulado.
apoiarem a tua apresentação oral: o recurso a um suporte visual geralmente contribui para
captar a atenção do auditório.
2. Apresentação oral

indicações.
• Deves recorrer a um discurso valorativo – ou seja, a um discurso em que apresentes, de
• O discurso pode ser enunciado na primeira ou na terceira pessoa.
• As ideias devem ser articuladas de forma clara e coesa, através da utilização de
• O registo de língua e o repertório lexical devem adequar-se ao tema.
dicção.
Texto de opinião – Propostas
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Proposta A
No «Sermão de Santo António», de Padre António Vieira, os Voadores surgem como um
símbolo da ambição desmedida.
Na tua opinião, a ambição é benéfica ou prejudicial?
Elabora um texto de opinião no qual defendas uma perspetiva pessoal sobre esta questão,
fundamentando o teu ponto de vista com dois argumentos e ilustrando cada um deles com um
exemplo pertinente.
Proposta B
No «Sermão de Santo António», de Padre António Vieira, a palavra é investida de um enorme
poder persuasivo.
Do teu ponto de vista, atualmente, a palavra continua a ter um grande poder persuasivo ou
esta função passou a ser primordialmente desempenhada pela imagem?
exemplo pertinente.
Proposta A
Em Frei Luís de Sousa, de Almeida Garrett, o patriotismo é um tema fundamental.
Na tua opinião, na sociedade atual, o patriotismo continua a ser uma questão importante?
exemplo pertinente.
Proposta B
Em Frei Luís de Sousa, de Almeida Garrett, Maria mostra ser uma jovem idealista, acreditando
que é possível «emendar» o mundo.
Do teu ponto de vista, atualmente, os jovens ainda são idealistas?
exemplo pertinente.

Proposta A
Em Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco, Teresa e Simão deixam-se levar inteiramente
pelo coração no momento em que escolhem a pessoa com quem desejam casar.
Na tua opinião, na sociedade atual, na escolha de um parceiro para a vida, é mais importante
seguir o coração ou a razão?
exemplo pertinente.
Proposta B
Em Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco, o amor que Simão sente por Teresa tem nele
um efeito redentor.
Do teu ponto de vista, o amor tem, de facto, o poder de redimir o ser humano?
exemplo pertinente.
Proposta A
N’Os Maias, um dos temas fundamentais é a diferença ser/parecer que caracteriza a sociedade
portuguesa oitocentista.
Na tua opinião, esta diferença ainda existe na sociedade portuguesa atual?
exemplo pertinente.
Proposta B
N’Os Maias, a sociedade portuguesa oitocentista é criticada, entre outros aspetos, pelo facto
de imitar acriticamente os modelos estrangeiros.
Do teu ponto de vista, a sociedade portuguesa atual ainda mantém este tipo de com-
portamento?
exemplo pertinente.

Proposta A
Nos poemas de Antero de Quental, um dos temas tratados é o da busca da felicidade.
Na tua opinião, na sociedade atual, esta questão é importante?
exemplo pertinente.
Proposta B
Na obra poética de Antero de Quental, as reflexões do sujeito poético levam-nos, muitas
vezes, a assumir uma visão desencantada em relação à vida.
Do teu ponto de vista, aqueles que refletem com alguma profundidade sobre aquilo que os
rodeia têm mais tendência a ter uma visão negativa da existência?
exemplo pertinente.
Proposta A
No poema «O sentimento dum ocidental», é referida, entre outras questões, a ligação de
Portugal ao mar (que passa de um domínio do mar de contornos épicos da época dos
Descobrimentos a uma relação com o elemento marítimo meramente associada à morte dos
pescadores).
Na tua opinião, atualmente, o mar ainda tem um papel importante no nosso país?
exemplo pertinente.
Proposta B
No poema «O sentimento dum ocidental», o espaço citadino é configurado como um local
claustrofóbico.
Do teu ponto de vista, na sociedade atual, a cidade ainda é um espaço opressivo?
exemplo pertinente.

Soluções
EDUCAÇÃO LITERÁRIA aliar a escrita à vida de homem político; f) Garrett
escreveu a primeira versão de Frei Luís de Sousa em
Ficha 1 (p. 35) 13 dias; g) Na «Memória ao Conservatório Real», o
autor assume que Frei Luís de Sousa «é uma
PADRE ANTÓNIO VIEIRA, «SERMÃO DE SANTO verdadeira tragédia»; h) A estrutura interna da obra
ANTÓNIO» permite-nos dividir a obra em três momentos
1.1 O autor cita Aristóteles para reforçar a oposição que distintos: exposição, conflito e desenlace.
pretende estabelecer entre os peixes e os restantes 2. a) felicidade e a sua desgraça; b) a leitura dos versos
animais terrestres e do ar; os peixes, já o filósofo de Camões (fim trágico dos amores de Pedro e Inês),
grego o afirmava, são os únicos animais que não se a idade de Maria (13 anos), o Sebastianismo
deixam domesticar pelo ser humano. (a crença no regresso do rei/a crença de Telmo no re-
2. Os animais da terra e do ar aproximaram-se dos gresso de D. João de Portugal), o retrato de Manuel
homens e convivem com eles, mas sobrevivem de Sousa que é consumido pelas chamas (destruição),
aprisionados, domados e domesticados. a mudança para o palácio de D. João de Portugal (pre-
núncio de desgraça) ...; c) no final do ato II, o Romeiro
3. Vieira pretende relembrar aos Peixes que a proxi- informa que D. João de Portugal se encontra vivo;
midade do ser humano não é benéfica; quanto mais d) catástrofe ou do desenlace trágico; e) exalta o
longe ficarem dos homens, melhor será para eles e patriotismo anticastelhano e evoca o Sebastianismo
mais seguros viverão. (passado) enquanto elemento destruidor.
4. Neste excerto, surgem em antítese o cativeiro/a 3. a) Antítese; b) Ironia.
escravatura e a liberdade. Tal relaciona-se diretamen-
te com os objetivos deste «Sermão», já que se pre- 4.1 O dia será efetivamente fatal para D. Madalena, pois
tende acabar com a exploração dos índios brasileiros aparecerá um Romeiro com a notícia de que D. João
que vivem subjugados pelos colonos. de Portugal está vivo. Esta revelação (dada afinal pelo
próprio D. João de Portugal) vai fazer com que o
5. B. casamento de D. Madalena com Manuel de Sousa
Coutinho deixe de ser válido, tornando-a a ela uma
Ficha 2 (p. 37) mulher adúltera e a Maria, filha de ambos, ilegítima.
PADRE ANTÓNIO VIEIRA, «SERMÃO DE SANTO Tais acontecimentos levarão, por fim, à morte de
ANTÓNIO» Maria e à tomada de hábito por parte de D. Madalena
e de Manuel de Sousa Coutinho.
1.1 O excerto faz parte do desenvolvimento (exposi-
ção/confirmação) do «Sermão», mais especifica- 5. O recurso às reticências no discurso de D. Madalena é
mente do momento das repreensões em particular revelador da sua tensão emocional – começam por
aos peixes, neste caso ao Polvo. exprimir a sua constante angústia sempre que se
encontra separada dos que ama; ao desabafar com
2. São Basílio e Santo Ambrósio são nomeados para Frei Jorge e ao confessar-lhe o seu pecado, este sinal
legitimar as acusações apresentadas e conferir maior de pontuação marca sobretudo o seu terror
gravidade aos defeitos do Polvo, reforçando ainda o relativamente à data, as suas hesitações e o seu
poder argumentativo do «Sermão». receio quanto ao possível castigo pelo pecado
3. O Polvo aparenta ser inofensivo, sem osso nem cometido (a traição, mesmo que só em pensamento).
espinha, pleno de brandura e mansidão, mas, na
realidade, é um ser traiçoeiro e dissimulado, pronto a Ficha 4 (p. 41)
atacar os inocentes. ALMEIDA GARRETT, FREI LUÍS DE SOUSA
3.1 «E debaixo desta aparência tão modesta, ou desta 1.1 Trata-se da cena III, do ato I (estrutura externa), e faz
hipocrisia tão santa, testemunham constantemente parte da exposição (estrutura interna) quando Maria
os dois grandes Doutores da Igreja Latina, e Grega, entra em cena, após o diálogo entre D. Madalena e
que o dito Polvo é o maior traidor do mar.» (ll. 7-10). Telmo Pais.
4. a) comparação; b) hipérbole; c) interrogação retórica; 2. A cena passa-se no palácio de Manuel de Sousa
d) apóstrofe. Coutinho, em Almada.
5. Com o exemplo da Bíblia, mais concretamente o caso 3.1 D. Madalena tenta dissuadir a filha de pensar na
de Judas, amplifica-se o raciocínio do orador, refor- possibilidade do regresso de D. Sebastião a Portugal.
çando o caráter traidor do Polvo, que consegue ser
ainda mais perverso que Judas. 3.2 D. Madalena associa o regresso de D. Sebastião ao
seu primeiro marido, D. João de Portugal, o que poria
Ficha 3 (p. 39) em causa o seu atual casamento e, consequente-
mente, a legitimidade da paternidade de Maria.
ALMEIDA GARRETT, FREI LUÍS DE SOUSA
4. Para Maria, as palavras do povo são tão verdadeiras e
1. a) V; b) F; c) F; d) V; e) V; f) F; g) F; h) F. tão inquestionáveis quanto o são as palavras de Deus;
1.1 b) A paisagem romântica é agreste, sombria e apeli- por isso, as crenças populares também não devem ser
dada de locus horrendus; c) Almeida Garrett é oriundo postas em causa.
e uma família burguesa e culta, o que lhe permitiu
5. Nesta fala fica evidente a preocupação e a sensibilida- 3. Quando avista Simão Botelho, Baltasar Coutinho
de de Maria face ao sofrimento e à angústia dos pais. mostra-se assustado com a sua ousadia («espa-
vorido», l. 29). Deste modo, é possível verificar que a
6. «Que febre que ela tem hoje, meu Deus! queimam-
audácia do protagonista surpreende o seu adversário,
-lhe as mãos… e aquelas rosetas nas faces… Se o per-
amedrontando-o. Em contrapartida, Simão mostra-se
ceberá a pobre da mãe!» (ll. 30-31); esta frase indica
profundamente calmo quando é insultado por
que Maria está doente e que, talvez, D. Madalena não
Baltasar: «Simão deu alguns passos, e disse pla-
se tenha, ainda, apercebido da gravidade do seu
cidamente» (l. 31). A cobardia do primo de Teresa é
estado de saúde.
também corroborada pelo facto de este se limitar a
7. No final da peça, Maria não resistiu à doença (tuber- ameaçar o protagonista, mostrando-se, no entanto,
culose) que, aliada à vergonha da sua própria ilegiti- relutante em atacá-lo: «– Vilão é o desgraçado, que
midade e ao sofrimento e «perda» dos pais, acabaria me ameaça, sem ousar avançar para mim um passo –
por provocar a sua morte. redarguiu o filho do corregedor.» (ll. 37-38). O pre-
texto de que não o teria feito pela possibilidade de
8. Nesta cena de Frei Luís de Sousa é visível o patrio-
ser defendido pelos criados do seu tio, o que lhe daria
tismo de Manuel de Sousa Coutinho nas palavras de
fama de cobarde, é desconstruído pela troça de
Maria («Meu pai, que é tão bom português, que não
Simão, que o acusa de ser cobarde e ameaça mandar
pode sofrer estes castelhanos [...]», l. 17) e o
espancá-lo «pelo primeiro mariola das esquinas»
Sebastianismo, patente na crença de Maria no regres-
(ll. 42-43), ou seja, por alguém que, sendo absoluta-
so de D. Sebastião.
mente insignificante na escala social, mostraria o quão
desprezível Baltasar Coutinho era.
Ficha 5 (p. 43)
CAMILO CASTELO BRANCO, AMOR DE PERDIÇÃO Ficha 6 (p. 45)
1.1 Ao contrário de Tadeu de Albuquerque, que se CAMILO CASTELO BRANCO, AMOR DE PERDIÇÃO
mostra abatido pelo facto de ter forçado a sua filha a
1.1 O texto integra a última parte, a conclusão, da obra.
ir para um convento no Porto («viu Simão chegar à
portaria Tadeu de Albuquerque encostado ao braço 1.2 Neste capítulo final, o leitor acompanha os últimos
de Baltasar Coutinho. O velho denotava quebranto e dias da vida de Simão Botelho a bordo da embarcação
desfalecimento a espaços», ll. 4-7), Baltasar Coutinho que o conduziria ao degredo. Já bastante doente, o
está inteiramente convicto de que aquela era a única protagonista lê a última carta que Teresa lhe
solução para forçar a prima a casar com ele, escreveu, ainda consegue subir até ao convés para,
procurando apresentar os seus argumentos ao seu tio pouco depois, descer definitivamente para o
e mostrando-se algo desdenhoso em relação ao camarote e aí continuar a definhar. Sempre a seu
sofrimento de Tadeu de Albuquerque: «O de Castro lado, Mariana acompanha esta última fase da vida do
Daire […] gesticulava com o aprumo de quem dá as homem que ama e chega, mesmo, a dizer-lhe que se
suas irrefutáveis razões, e consola tomando a riso a ele morrer ela o seguirá, numa clara alusão ao caráter
dor alheia» (ll. 7-10). A sua indiferença em relação ao eterno do seu amor. Passada a tempestade que se
facto de este ser um momento angustiante para o tio tinha levantado, o barco retoma a sua rota em
(e também para Teresa) é corroborada pela elegância direção à Índia, enquanto, a bordo, Simão exala o
do vestuário com que se apresenta, que teria o obje- último suspiro. O seu corpo é atirado ao mar e
tivo de seduzir a sua prima: «bem composto de figura Mariana – sem que ninguém a possa impedir – lança-
e caprichosamente vestido à castelhana» (ll. 7-8). -se com ele, terminando, dessa forma, a novela de
que restaram, como testemunho, as cartas resgatadas
2. De modo a persuadir o tio de que estava a tomar a
das águas pelos marinheiros.
atitude correta em relação à filha, Baltasar Coutinho
começa por lhe afiançar que um ano no convento 2.1 Mariana desempenha, neste momento da ação, o
levará inevitavelmente Teresa a libertar-se do seu papel de amiga, irmã, confidente e mulher apaixona-
amor por Simão: «Eu prometo-lhe antes de um ano da. É Mariana quem alerta o capitão para a
restituir-lha curada. Um ano de convento é um ótimo possibilidade de Simão se tentar suicidar, é ela que o
vomitório do coração.» (ll. 12-14). Com efeito, na sua acompanha na última vez que se desloca entre o
perspetiva, o tio cometera um erro ao não submeter camarote e o convés, é no colo dela que Simão
a filha a uma obediência cega. Tendo em conta que descansa a sua cabeça, é a Mariana que Simão revela
Teresa era filha única, a única solução para que esta o que deseja que se faça com a correspondência
não desonrasse a família seria sujeitá-la a um castigo depois da sua morte. De «minha amiga» passa a
violento: «Se meu tio a obrigasse, desde menina, a chamar-lhe «minha irmã» e no seu último delírio su-
uma obediência cega, tê-la-ia agora submissa, e ela gere, mesmo, o reencontro no Céu.
não se julgaria autorizada a escolher marido. […] Se
2.2 Mariana é movida pelo típico amor romântico, capaz
tivesse outra, ser-lhe-ia menos sensível a perda, e
de enfrentar todas as adversidades, um amor que
menos funesta a desobediência. […] Assim, agora, não
nada, nem ninguém, terá força para deter, mesmo
lhe vejo outro remédio senão empregar o cautério à
que se venha a concretizar apenas na morte. A
chaga; com emplastros é que se não faz nada.»
mulher abnegada e fiel controla resignadamente o
(ll. 16-25).
seu ciúme, serve de confidente e de intermediária
entre Simão e Teresa e, no final, consegue cumprir o

desejo de estar ao lado do homem que ama para 4. Carlos refere-se a si próprio e às três jovens que
sempre, acompanhando-o para além da vida. O seu faziam parte da família que o acolheu em Inglaterra.
sacrifício, abandonando tudo e todos para se manter
5. Aquele tempo foi vivido de forma tão intensa que é
ao lado de Simão, é a personificação do Romantismo
como se, até aí, nada mais importasse; foi um tempo
levado às últimas consequências.
de novidade e de descoberta que faz a vida anterior
3. O amor que Mariana tem por Simão é superior a parecer pouco interessante.
tudo, revelando, por isso, uma vontade de ficar junto
6. O narrador confessa-se pouco crédulo («eu ainda
dele para todo o sempre. Este último parágrafo é
creio nas estrelas, e em pouco mais deste mundo
como que uma recompensa por todo o amor não
creio já», ll. 3-4), espantado com os hábitos da rica e
correspondido: ao contrário de Teresa que morreu
elegante civilização inglesa a que, no entanto, facil-
sozinha, Mariana acompanhou Simão até ao fim e
mente se consegue adaptar; sente-se, também, um
terminou abraçada a ele para a eternidade, vendo
pouco constrangido pelo facto de viver uma mentira –
realizar-se na morte o que não alcançou em vida.
ele não era quem aparentava ser («No fundo de alma
4. Neste excerto predomina a narração, embora tam- e de caráter eu não era aquilo por que me tomavam»,
bém existam marcas evidentes de descrição (da «casi- ll. 11-12).
nha» de Coimbra que Teresa evoca na sua carta, por
7. Carlos não se identifica com a sociedade inglesa
exemplo) e de diálogo (entre o capitão e o protago-
representada pela família que o acolheu, estranhando
nista ou entre este e Mariana). A narração acontece
os hábitos e considerando-a artificial; por outro lado,
pelo avanço rápido da ação – passam-se vários dias
reconhece que aquele modo de vida lhe agradou e
em poucas linhas, a doença de Simão agudiza-se,
que facilmente se adaptou a ele.
acontece a sua morte e o suicídio de Mariana;
recorre-se ao uso do pretérito perfeito e mais-que-
Ficha 8 (p. 49)
-perfeito («O navio fez-se ao largo», ll. 36-37; «nave-
gou», l. 38; «partiu-se o leme», l. 39; e o relato dos ALMEIDA GARRETT, VIAGENS NA MINHA TERRA
acontecimentos é bastante objetivo. 1.1 O narrador sente-se desapontado, desiludido.
5. a) A carta de Teresa deixa evidente a sua crença na 1.2 Na origem desta desilusão está o facto de o pinhal da
eternidade («À luz da eternidade parece-me que já te Azambuja não corresponder ao que ele tinha imagi-
vejo», l. 24) e refere, ainda, a paz e o descanso nado; este deveria ser um arvoredo denso, frondoso,
proporcionados pela morte («a morte é mais que uma quase «medonho» e, no entanto, não passava de
necessidade, é uma misericórdia divina, uma bem- «Uns poucos de pinheiros raros e enfezados» (l. 37).
aventurança para mim», ll. 15-17).
b) Na carta de Teresa são visíveis traços que a 2. Neste capítulo, o narrador fala da criação literária como
caracterizam como uma heroína romântica, nomea- se se tratasse de uma receita de cozinha, em que se
damente a destruição a que foi conduzida por não vão buscar os «ingredientes», neste caso, as perso-
abdicar do seu ideal amoroso («a morte é mais que nagens, as situações, os nomes, etc., aos «livros de
uma necessidade, é uma misericórdia divina, uma receitas», ou seja, às criações literárias de outros e, no
bem-aventurança para mim», ll. 15-17); a abnegação final, mistura-se tudo e... está criada uma obra literária.
(«Todas as minhas angústias lhe ofereço em desconto 2.1 O Romantismo é, aqui, caracterizado por uma na-
das tuas culpas», ll. 19-21); a busca do absoluto, na tureza sombria e horrível (locus horrendus) – «os
sua certeza de que o encontrará na eternidade («À luz arvoredos fechados, os sítios medonhos» (l. 5) – e
da eternidade parece-me que já te vejo, Simão!», pela vontade de «dialogar» com o leitor – «Sim, leitor
ll. 24-25). benévolo, e por esta ocasião te vou explicar» (ll. 8-9).
6. A cadeia, representada pelas grades, e o mar formam 3. Ironia: «E aqui está como nós fazemos a nossa litera-
espaços antitéticos em que a clausura de um se opõe tura original.» (ll. 34-35).
à liberdade sugerida pelo outro. Para Simão, a vida foi
um espaço de clausura, repleta de regras e restrições 3.1 Após ter indicado a receita de como escrever um
e foi o seu espírito que, depois de lançado o corpo ao drama ou um romance e de ter deixado claro que
mar, cumpriu o objetivo e se tornou livre. tudo, na literatura portuguesa, é copiado daqui e dali,
o narrador termina com a expressão contrária, refe-
Ficha 7 (p. 47) rindo-se à «nossa literatura original» (l. 35).
ALMEIDA GARRETT, VIAGENS NA MINHA TERRA 4. A relação entre a realidade e a literatura que ocorre
no texto pode ser ilustrado pelo pinhal da Azambuja
1. a) 1; b) 3; c) 2; d) 1; e) 3; f) 2; g) 3.
aparecer aos olhos do narrador, exatamente, como o
1.1 Cenário de respostas possíveis: Cap. I – Rumo ao Vale oposto daquilo que o escritor romântico ali esperava
de Santarém; Cap. XLIV – Confissões de Carlos; Cap. encontrar, ou, ainda, do processo de criação da escri-
XLIX – O regresso a Lisboa. ta, que é aqui completamente «desmistificado» pelo
próprio narrador, desmontando, dessa forma, a ideia
2.1 O excerto faz parte da carta que Carlos escreveu a
que o leitor faz desse mesmo processo.
Joaninha e que ocupa o cap. XLIV da obra.
5. Sugestões: «Pois isto é possível, pois o pinhal da Azam-
3. A figura que enuncia o discurso neste excerto é
buja é isto?...» (ll. 6-7); «Não senhor: a coisa faz-se
Carlos.
muito mais facilmente. Eu lhe explico.» (ll. 20-21).
6. a) 4; b) 1 e 6; c) 1; d) 3. 2. O arquiteto irlandês Ouguet interrrompe a cena,
completamente transtornado e em delírio, levando o
Ficha 9 (p. 51) narrador a antecipar a queda da abóbada; era como
ALEXANDRE HERCULANO, «A ABÓBADA» se o mestre carregasse naquele momento, sobre si, o
peso do horror de ver «desabar aquelas altíssimas e
1.1 O texto faz parte integrante do primeiro capítulo da maciças arcarias» (ll. 6-7).
obra, intitulado «Cego», coincidindo com o início da
narrativa. 3. Na origem do estrondo relatado, no texto B, esteve a
efetiva queda da cúpula do Capítulo, terminada vinte
2. A ação situa-se no reinado de D. João I, Mestre de e quatro horas antes.
Avis, no dia 6 de janeiro de 1401 e decorre junto ao
Mosteiro de Santa Maria da Vitória (ainda em 4. O texto C evidencia a mestria do arquiteto Afonso
construção), na Batalha. Domingues: ele estava tão seguro do seu trabalho
que, ao saber que o seu projeto tinha sido alterado
2.1 Nos três primeiros parágrafos do texto, o narrador («soube que a traça primitiva fora alterada e que a
apresenta-nos um ambiente bucólico e verdejante e juntura das pedras era feita por modo diverso do que
um clima ameno (formosíssimo) característico do eu tinha apontado», ll. 8-9), teve a certeza que a
inverno português. Este ambiente agradável trans- cúpula ruiria («Sabia-o, senhor, antes do caso
mite esperança e funciona como uma espécie de suceder», l. 4); por outro lado, evidencia, ainda, a sua
alimento para além da realidade («mais gratos que os humildade («meu fraco engenho», l. 7) e o orgulho
do estio, porque são [dias] de esperança, e a que tinha no projeto que planeara («era a obra-prima
esperança vale mais do que a realidade», ll. 5-6). da minha imaginação», l. 8).
3. Mestre Afonso Domingues, arquiteto inicialmente 4.1 Na base da convicção de Afonso Domingues estava a
responsável pelo projeto do Mosteiro da Batalha. sua capacidade profissional e a certeza de que, ao
4. a) Mestre Afonso Domingues é-nos apresentado, tal alterar-se o que ele tinha planeado, o projeto não iria
como o Velho do Restelo, como um velho ancião correr bem.
(«venerável de aspeto», l. 14) de longas barbas 5. Nos excertos D e E, Afonso Domingues surge como o
brancas. Apesar da cegueira, as suas feições faziam herói que fora injustiçado e que vê o seu nome e a
supor um nobre caráter: as suas faces «eram fundas, sua honra resgatados pelo rei, quando este lhe
as maçãs do rosto elevadas, a fronte espaçosa e curva devolve o cargo; o sentimento nacional vem, mais
e o perfil do rosto quase perpendicular» (ll. 20-21). As uma vez, ao de cima ao exigir mão de obra nacional
rugas da testa provavam o «contínuo pensar» («os meus oficiais e obreiros portugueses; que
(l. 23) em que vivia. português sou eu, portuguesa a minha obra», ll. 3-5)
b) O Velho do Restelo opôs-se às aventuras marítimas e, como o típico herói romântico, Domingues cede
dos portugueses porque a sua idade e experiência de aos apelos do rei por amor à Pátria, abdicando do
vida lhe faziam prever grandes desastres e tormentas; seu individualismo e da sua vida para atingir os seus
também o Mestre Afonso Domingues, que tinha sido ideais.
o autor inicial do projeto do mosteiro e que o
conhecia como ninguém, se sentia amargurado pela 6. A descrição é predominante no texto A. Antes do
sua substituição; ambos sentiram os seus «saberes» avanço definitivo e da reviravolta provocada pela
relegados e ignorados pelo poder. queda da cúpula, a ação é interrompida pela entrada
c) A tença é encarada pelo Mestre com azedume e de Mestre Ouguet que é descrito em pormenor (aspe-
enorme desprezo («Que a guarde em seu tesouro», to, indumentária, atitude), com predomínio de adje-
l. 38) – se o rei não quer saber da sua experiência, da tivos («cabelos desgrenhados, boca torcida e coberta
sua lealdade e do seu amor à Pátria, ele não quer de escuma, olhos esgazeados», l. 3) e uso do pretérito
saber das riquezas de el-rei, nem quer dele receber o imperfeito do indicativo («fazia», l. 4; «via», l. 6).
que quer que seja. 7. Algumas marcas de estilo e linguagem: recursos
5. O ancião preferia que, em vez de dinheiro, o rei expressivos – hipérbole («Um ruído, semelhante ao
demonstrasse reconhecimento pelo seu mérito, em- de cem bombardas», texto B, l. 1; e «convertido em
penho e fidelidade. estátuas essa multidão de povo», texto B, ll. 2-3);
comparação («a casa capitular da Batalha estará
6. Interrogação retórica usada para intensificar a ideia firme, como é firme a minha crença na imortalidade e
de que o rei reconheceu e deu o devido valor a na glória», texto D, ll. 6-8); afirmação do sentimento
Afonso Domingues. nacional («Que me restituam os meus oficiais e
obreiros portugueses; que português sou eu,
Ficha 10 (p. 53) portuguesa a minha obra!», texto D, ll. 3-5); estru-
ALEXANDRE HERCULANO, «A ABÓBADA» turação da obra a partir de factos reais (que o autor
ficciona para fazer evoluir os seus heróis).
1.1 Texto A – Mestre Ouguet; Texto B – O rei D. João I,
Mestre de Avis, a sua comitiva e a multidão que
assistia às cerimónias; Texto C – O rei D. João I e o
arquiteto Afonso Domingues; Textos D e E – Mestre
Afonso Domingues.

Ficha 11 (p. 55) jardim e batia nas vidraças); a alegria e boa-dis-
posição («Afonso da Maia apareceu numa abertura
EÇA DE QUEIRÓS, OS MAIAS
do reposteiro, encostado à bengala, sorrindo todo»,
1.1 Os três excertos integram a crítica de costumes: texto ll. 8-9), de um momento para o outro, passa a
A – o jantar no Hotel Central, onde Ega organiza um desespero («ficou como esmagado e sem força», ll.
jantar para homenagear o banqueiro Cohen; o texto B 24-25); a referência a um destino implacável (fado)
descreve os momentos finais das corridas de cavalos que vencia, em definitivo, a família («vencido enfim
no Hipódromo (Belém); o texto C relata o encontro de por aquele implacável destino», ll. 53-54).
João da Ega com Dâmaso, quando este é obrigado a c) Carlos da Maia era um ser superior, pela linhagem,
retratar-se por ter mandado publicar, no jornal A Cor- pela formação e pelo ambiente social em que se
neta do Diabo, uma carta difamatória contra Carlos. movimentava; vivia feliz e despreocupado, apaixona-
do por uma bela mulher; com o evoluir da ação, o
2. No texto A, fala-se de finanças e da situação económica
herói começa a dar-se conta da pequenez/mes-
do país que «ia alegremente e lindamente para a
quinhez da sociedade lisboeta e cai em transgressão
bancarrota» (ll. 11-12), criticando-se não só a classe
quando, mesmo depois de saber quem é Maria
política, mas também uma certa camada social que
Eduarda, não se afasta dela. Desafia as convenções
assiste impávida e serena ao descalabro do país, sem
sociais e o destino mas acaba vencido por este: perde
nada fazer para o impedir. O texto B critica a
o avô e perde a paixão da sua vida.
mentalidade provinciana e o cosmopolitismo forçado
(«linha postiça de civilização e a atitude forçada de 4. Uso expressivo do advérbio: «E Ega, miudamente,
decoro», ll. 3-4) reinantes na capital que, com o desejo contou a sua longa, terrível conversa com o
de imitar o estrangeiro, facilmente caem no ridículo. Guimarães» (l. 1); «respirando penosamente» (ll. 22-
Finalmente, o texto C deixa claro o clientelismo e a -23). Recurso ao discurso indireto livre: «Ele nada
corrupção no mundo do jornalismo, que se presta a sabia... O que a Monforte ali assegurava, ele não
pequenas vinganças pessoais e políticas. podia destruir...» (ll. 26-27). Uso do expressivo do
adjetivo: «As palavras por fim vieram-lhe apagadas,
3. A ação de qualquer um dos três excertos passa-se em
morosas» (ll. 25-26).
Lisboa, espaço de vivência e de convívio social,
representativo da nação portuguesa. Assim, a ação do Ficha 13 (p. 59)
texto A decorre no Hotel Central; o texto B, no hipó-
dromo em Belém; o texto C, na zona do Aterro e em EÇA DE QUEIRÓS, A ILUSTRE CASA DE RAMIRES
casa de Dâmaso. 1.1 Resposta pessoal (sugestões: Um susto de morte; A ga-
4. O poeta referido no texto A é Tomás de Alencar. barolice do Fidalgo; ...).
Alencar é caracterizado como «antiquado», «artificial» 2. Neste excerto, algo ou alguém fez com que o Fidalgo
e «lúgubre», estabelecendo-se uma analogia evidente da Torre apanhasse um susto de morte, deixando-o
com o movimento literário romântico. Também o seu tão aterrorizado que ele se refugiou num
aspeto desgrenhado e os «românticos bigodes grisa- «esconderijo de rama e pedra» (l. 7) até não ouvir o
lhos» se relacionam com o Romantismo. menor ruído à sua volta. Só assim teve coragem para
5. a) 3; b) 1; c) 2; d) 3; e) 2. sair e, numa correria desenfreada e ainda dominado
pelo pânico, dirigiu-se para casa. Quando aí chegou,
Ficha 12 (p. 57) deu ares de grande bravura, exagerou os seus feitos e
atemorizou ele os serviçais.
2.1 No segundo parágrafo do texto, é possível identificar-
1.1 O texto situa-se no momento em que a identidade de
mos o Casco como agente perturbador, aquele que
Maria Eduarda é desvendada a Carlos e este procura
provocou o pânico e aterrorizou o fidalgo («Pois que
confirmar a verdade junto do avô – trata-se, portanto,
dois homens corressem com paus ou enxadas – e
do reconhecimento (anagnórise).
ainda colhiam o Casco na estrada, o malhavam como
2. A intriga principal sofre uma reviravolta profunda a uma espiga», ll. 24-25).
partir deste momento: a descoberta da verdadeira
3. A ação decorre junto ao muro da propriedade da
identidade de Maria Eduarda vai originar a consu-
Torre («Gonçalo Mendes Ramires correu à cancela
mação de relacionamento incestuoso consciente por
entalada nos velhos umbrais de granito, saltou por
parte de Carlos, contribui para o desgosto e, prova-
sobre as tábuas mal pregadas, enfiou pela latada que
velmente, acelera a chegada da morte para Afonso da
orla o muro», ll. 1-3) e vai avançando pela vinha,
Maia e muda, por completo, o destino de Carlos e de
junto aos milheirais, no pomar e, finalmente, no pátio
Maria Eduarda e do próprio Ega.
da casa, junto à porta da cozinha.
3. a) O texto termina com a referência do velho Afonso
3.1 A Torre é uma fortaleza que, segundo o narrador é
da Maia à tragédia que se abatera sobre o filho Pedro
«negra e de mil anos» (l. 18); portanto, trata-se de
e, anos mais tarde, sobre o neto Carlos; a primeira
um reduto que tem passado de geração em geração,
deixara-o «ferido», a segunda «esmagava-o».
forte e seguro, capaz de enfrentar as mais duras
b) Neste texto estamos perante o reconhecimento
tormentas. Já Gonçalo Ramires é um fidalgo fraco e
(anagnórise) típico da tragédia clássica que pressagia
covarde, a quem a mais ligeira ameaça deixa
o desenlace fatal (catástrofe); o ambiente exterior
aterrorizado.
aumenta a angústia e o sofrimento (a chuva alagava o

4. No início do excerto encontramos um protagonista 4. Os três amigos de que se fala são os companheiros de
acossado e aterrorizado, correndo desenfreado para sempre de Gonçalo Ramires: Titó (António Vilalobos),
fugir (da nobreza de caráter) do Casco; a partir do Videirinha e João Gouveia.
momento em que começa a sentir-se protegido pela
5. O autor vê em Portugal um país quase moribundo,
propriedade, o pânico dá lugar à cólera (por ninguém
mas capaz de grandes feitos e com esperança em
o ter ajudado) que descarrega, finalmente, sobre os
algum milagre que recupere a glória dos gloriosos
mais fracos e desprotegidos – os empregados; final-
tempos passados; tal como acontece com Gonçalo, ao
mente, recupera a sua «valentia», por um lado, face à
longo do romance, Eça de Queirós acredita na capaci-
submissão dos outros, por outro, porque se sente
dade do país se reerguer e regenerar.
protegido pelo espaço que o rodeia. Nessa altura,
recompõe-se e assume um ar quase paternal. 6. Enumerações: «a franqueza, a doçura, a bondade»
(ll. 29-30)…; uso expressivo de formas verbais: «para
5. O Fidalgo da Torre é um homem pouco corajoso que
que o Sr. Administrador se alastrasse confortavelmen-
foge como uma «lebre acossada» (l. 4), incapaz de
te» (ll. 13-14); uso expressivo do adjetivo: «apesar de
enfrentar o perigo (só o silêncio o convenceu a sair do
tão palrador, tão sociável» (l. 38).
esconderijo), mas que gosta de se gabar, a quem
apraz o poder e a altivez. Senhor de grandes cóleras
Ficha 15 (p. 63)
(«Toda a cólera do Fidalgo rompeu», l. 29), mas
também de brandura reconfortante, Gonçalo acha-se ANTERO DE QUENTAL, SONETOS COMPLETOS
superior, mas não deixa de transmitir uma certa 1.1 O poema pode ser dividido em duas partes distintas:
simpatia («Gonçalo […] amansava», ll. 37-38). a primeira constituída pelas duas quadras e a segunda
6. A condição de nobre, descendente de uma classe pelos dois tercetos.
social forte e determinada surge em oposição ao 1.2 Na primeira sequência, o sujeito poético evoca a noite
comportamento covarde e ao medo aterrorizador e caracteriza-a por oposição ao dia, onde predo-
com que enfrenta os mais inofensivos obstáculos, minam a «luz cruel» (v. 2), a «agonia» (v. 3) e os
como foge e se esconde. «ásperos tormentos» (v. 4), ou seja, o mal. Na
7. a) 5; b) 6; c) 2; d) 1; e) 3. segunda parte, o sujeito poético manifesta o desejo
de que a noite, «caindo sobre o mundo» (v. 11), possa
Ficha 14 (p. 61) libertá-lo (adormecê-lo) de todo esse mal.
EÇA DE QUEIRÓS, A ILUSTRE CASA DE RAMIRES 2. O sujeito poético dirige-se à noite; esse apelo é visível
no uso do vocativo «Noite» (v. 1), na presença explícita
1.1 O excerto anterior localiza-se no final da obra e cor-
do pronome pessoal de segunda pessoa («Tu», v. 5;
responde à parte final do último capítulo do romance.
«Em ti», v. 8) ou, ainda, na segunda pessoa das formas
2. No segundo parágrafo do texto, uma das personagens verbais «abafas» (v. 5), «adormecesses» (v. 9)...
do romance, João Gouveia, cita, com algumas hesita-
3. No último verso do poema é evidente a conotação de
ções e recurso à memória, um excerto da novela
noite com morte, pois esta não é uma noite qualquer,
escrita pelo protagonista, Gonçalo Mendes Ramires,
é uma noite «sem termo», uma noite do «Não-ser», o
intitulada A Torre de D. Ramires.
fim definitivo de todas as adversidades. Estamos,
2.1 Os dois planos narrativos, o da novela e o do romance, portanto, perante uma metáfora da morte.
são paralelos mas contrastivos entre si: através da
4. O dia surge associado às lutas estéreis («estéril lutar»,
escrita de Gonçalo Ramires surgem os valores do
v. 3), ao sofrimento («agonia», v. 3) e à inutilidade de
passado – honra, lealdade, bravura – em oposição aos
tudo isso («inúteis tantos ásperos tormentos», v. 4),
valores encarnados pelo próprio protagonista, que
enquanto a noite aparece como a possibilidade de
viveu uma parte da sua vida dominado pelo medo, pela
descanso e esquecimento («O eterno Mal [...] / Em ti
covardia, pelo desrespeito da palavra, da honra e até
descansa e esquece», vv. 7-8).
do orgulho. Em termos de correntes literárias, pode-
mos afirmar que Eça conseguiu, num único romance, 5. Nos dois tercetos, o sujeito poético manifesta o
fazer coexistir o Romantismo (do passado, glorioso e desejo de que, sobre o Mundo, caia uma noite eterna
heroico) com o Realismo (do presente, decadente e que termine com tantas lutas inglórias – as que o
desleixado). atormentam a si próprio e as do Mundo, em geral; ele
desejava que «o mundo, sem mais lutar nem ver, /
3. Gonçalo Ramires é descrito como um ser paradoxal,
Dormisse» (vv. 12-13).
capaz de grandes contradições: pouco persistente,
por um lado, mas teimoso e casmurro, por outro; 6. Nas duas quadras é usado o presente do indicativo
franco, doce e possuidor de um grande e bom para indicar a realidade, os factos de que se parte,
coração; generoso e desleixado, sem grande vocação enquanto nas duas estrofes finais se recorre ao
para os negócios, mas dono de uma fértil imaginação imperfeito do conjuntivo para realçar o caráter
que chega a confundir-se com mentira. O fidalgo é, hipotético e o desejo de concretização de uma ideia.
ainda, inteligente, de espírito vivo e sagaz, capaz das
7.1 A nível temático são visíveis a angústia existencial e a
maiores vaidades e, simultaneamente, da maior sim-
ideia da libertação através da morte; a nível formal
plicidade. Embora de espírito melancólico, não deixa
trata-se de um soneto, composição característica da
de ser um sonhador e apesar de alguma covardia e
poesia de Antero.
insegurança, consegue tomar grandes decisões.

8. C. 2. A quarta estrofe é construída com base na
comparação. Em primeiro lugar, a estrutura de
Ficha 16 (p. 65) madeira das casas é assemelhada a uma gaiola –
ANTERO DE QUENTAL, SONETOS COMPLETOS imagem que está associada não apenas à gaiola
pombalina (estrutura utilizada nas construções da
1. A primeira parte do soneto ocupa as duas quadras, Baixa lisboeta), mas também à sensação de
enquanto os dois tercetos constituem a segunda aprisionamento provocada pelo espaço urbano no
parte lógica do poema. sujeito poético. Em segundo lugar, os «mestres
1.1 Na primeira parte, o sujeito poético define a mulher carpinteiros» (v. 16) são comparados a morcegos que
que não adora: ele não é atraído pela beleza de «[s]altam de viga em viga» (v. 16). Deste modo se dá
Vénus, nem pelas «artimanhas» de Circe, nem mesmo conta da agilidade destes elementos da classe
pela forte e combativa Amazonas. Na segunda parte, trabalhadora. No entanto, esta associação vem
ele apresenta o seu ideal feminino, que não passa de também contribuir para reforçar a dimensão soturna
uma visão, fruto da solidão e do desejo. que é conferida a Lisboa, uma vez que os morcegos
são animais simbolicamente associados às trevas.
2. Ao identificar as características da mulher que não
aprecia, o sujeito poético está, automaticamente, a 3. Na sexta estrofe, o sujeito poético evoca a época dos
definir o seu ideal feminino: que corresponde a uma Descobrimentos («crónicas navais», v. 21), mostrando
mulher que não se comporte como uma «mulher nostalgia por um período glorioso e mágoa por não
fatal», efusivamente bela e traiçoeira («Não é a Circe, ter podido experienciá-lo: «Singram soberbas naus
cuja mão suspeita / Compõe filtros mortais entre que eu não verei jamais!» (v. 24). A admiração pelo
ruínas», vv. 5-6). período das Descobertas é evidenciada através da
utilização das exclamações nos versos 22 a 24, da
3. Pela afirmativa, o sujeito poético dá-nos conta que o referência aos «heróis» (v. 22), da caracterização das
seu ideal feminino é algo de indefinido, uma visão, naus como «soberbas» (v. 24) e da alusão ao facto de
uma miragem que apenas pode ser adorada à distân- Os Lusíadas terem sido salvos por Camões na
cia («não atino / Com o nome que dê a essa visão», sequência de um naufrágio: «Luta Camões no Sul,
vv. 9-10; «É como uma miragem», v. 12). salvando um livro, a nado!» (v. 23). Deste modo se
4. Podemos afirmar que a mulher ideal é um ser ina- homenageia o poeta épico (de notar que «O
tingível, pois trata-se apenas de uma miragem proje- Sentimento dum Ocidental» foi publicado em 1880,
tada pelo sujeito poético, em resultado do seu no âmbito das comemorações do tricentenário da
próprio desespero ou solidão; é reconhecida como morte de Camões), bem como a época que este
uma «visão, / Que ora amostra ora esconde» o seu celebra na sua obra.
destino. (vv. 10-11) 4. Na quinta estrofe e nas estrofes 7 a 11 é estabelecido
5. Esta definição de ideal resulta de um estado de alma um contraste entre as classes altas e as classes baixas
solitário («É como uma miragem [...] / que nasceu na da sociedade portuguesa, sendo as primeiras
solidão», vv. 12-13); a mulher ideal é identificada com caracterizadas como ociosas e as segundas como
uma nuvem que ora aparece ora se esconde, tanto a profundamente ativas.
si própria, como ao destino, e é nesta mutação Na sétima estrofe, é feita referência aos «hotéis da
constante que reside a incerteza do sujeito poético. moda» (v. 28), onde os elementos das classes mais
elevadas se limitam a jantar: «Flamejam, ao jantar,
6. Sugestões: a) «lânguidas, divinas» (v. 3); b) «ora alguns hotéis da moda» (idem). Também os
amostra ora esconde» (v. 11); c) «Nuvem, sonho» elementos da burguesia são marcados pela inação: os
(v. 14); d) «É como uma miragem» (v. 12). dentistas limitam-se a conversar («Num trem de
praça arengam dois dentistas», v. 29) e os lojistas
Ficha 17 (p. 67) mostram-se entediados à porta dos seus
CESÁRIO VERDE, «O SENTIMENTO DUM estabelecimentos comerciais («Às portas, em cabelo,
OCIDENTAL» enfadam-se os lojistas!», v. 32).
Em contrapartida, na quinta estrofe, o sujeito poético
1. Na terceira estrofe, o sujeito poético manifesta o descreve os calafates como figuras que regressam do
desejo de fuga para outras cidades, uma vez que seu posto de trabalho «enfarruscad[a]s, sec[a]s»
visão da cidade de Lisboa ao anoitecer é configurada (v. 18), adjetivos que evidenciam o carácter
como sombria e melancólica, despertando no «eu» o extenuante da sua profissão. Na nona estrofe, as
desejo masoquista de sofrer: «Nas nossas ruas, ao «obreiras» (v. 34), isto é, as operárias, também são
anoitecer, / Há tal soturnidade, há tal melancolia, / descritas como rápidas, vitalidade que é salientada
Que as sombras, o bulício, o Tejo, a maresia / através do contraste com o movimento lento das
Despertam um desejo absurdo de sofrer.» (vv. 1-4). águas do rio: «Reluz, viscoso, o rio; apressam-se as
Este desconforto é adensado por uma sensação de obreiras» (idem). Finalmente, é conferido um enorme
claustrofobia («O céu parece baixo e de neblina», destaque às varinas, que, sendo «hercúleas» (v. 35),
v. 5) e pelas náuseas causadas pelo gás que era têm «ancas opulentas» (v. 37) e «troncos varonis»
libertado pelos candeeiros da iluminação pública («O (v. 38). Esta imagem de força e de saúde é reforçada
gás extravasado enjoa-nos, perturba», v. 6). pelo facto de correrem «com firmeza» (v. 36). Apesar
de se mostrarem alegres («galhofeiras», v. 35), estas
figuras têm uma vida extremamente dura, marcada
pela morte e pela miséria: «E algumas, à cabeça, interpretado como uma antevisão do processo de
embalam nas canastras / Os filhos que depois envelhecimento que inevitavelmente se abaterá
naufragam nas tormentas. // Descalças! Nas sobre a mulher por quem se sente atraído –
descargas de carvão, / Desde manhã à noite, a bordo evidenciando-se, desta forma, que também esta
das fragatas; / E apinham-se num bairro aonde miam figura perderá inexoravelmente os seus traços
gatas, / E o peixe podre gera os focos de infeção!» sedutores.
(vv. 39-44). No que concerne às classes mais baixas da sociedade,
O contraste entre o ócio das classes dominantes e na quarta estrofe, estas são associadas a uma série de
duro trabalho das classes mais baixas vem salientar a sensações positivas (visuais, táteis e olfativas): «Num
injustiça de uma sociedade em que aqueles que cuteleiro, de avental, ao torno, / Um forjador maneja
funcionam como motor de desenvolvimento acabam um malho, rubramente; /E de uma padaria exala-se,
por viver mergulhados na miséria. inda quente, / Um cheiro salutar e honesto a pão no
forno.» (vv. 13-16). Deste modo, o povo é
Ficha 18 (p. 69) apresentado como a classe trabalhadora e,
CESÁRIO VERDE, «O SENTIMENTO DUM consequentemente, como a força motriz da
OCIDENTAL» sociedade. No entanto, as restantes figuras populares
descritas nesta parte do poema vivem na mais
1. O recurso expressivo é a apóstrofe e o seu objetivo é profunda miséria. Com efeito, as prostitutas são
salientar o facto de as prostitutas serem figuras que, descritas como «moles hospitais», expressão que
por estarem carregadas de doenças, contribuem para salienta o caráter doentio da sua profissão e a
a degradação da sociedade. O adjetivo «moles» vai ao degradação em que vivem. Além disso, a referência a
encontro do verbo utilizado no verso anterior para «[u]m sopro que arrepia os ombros quase nus» (v. 4)
descrever o modo como estas personagens andam: sublinha o frio e o desconforto que marcam a sua
«arrastam-se» (v. 2). Desta forma se sublinha a sua existência. Também o «ratoneiro imberbe» (v. 20)
falta de vitalidade e, consequentemente, a que contempla as vitrines vem destacar o contraste
decadência que as caracteriza. entre o luxo das lojas e a pobreza daquele que as
observa. De salientar ainda a referência ao
2. Na segunda estrofe desta parte do poema, o sujeito
«cauteleiro rouco» (v. 39), cuja falta de voz evidencia
poético procede à transfiguração poética do real,
o cansaço decorrente da necessidade de apregoar
convertendo a rua cheia que lojas que observa numa
permanentemente o produto que vende. Finalmente,
catedral imensa. É possível considerar que este
o caso mais pungente é o do antigo professor de
processo tem o objetivo de criticar o facto de o
Latim do «eu», que se encontra a pedir esmola na
materialismo que caracterizava a sociedade da época
rua: «E, nas esquinas, calvo, eterno, sem repouso, /
ter levado os grandes centros de consumo a
Pede-me esmola um homenzinho idoso, / Meu velho
adquirirem um estatuto como que sagrado.
professor nas aulas de latim!» (vv. 42-44).
3. Nesta parte de «O Sentimento dum Ocidental» – e à Assim, através da descrição das classes mais baixas, o
semelhança do que sucede no resto do poema –, é sujeito poético, por um lado, salienta o seu caráter
estabelecido um contraste profundo entre as classes trabalhador e, por outro, critica a sociedade profun-
sociais altas e baixas. damente estratificada em que vive, na qual as classes
No que diz respeito às classes privilegiadas, as mais altas têm acesso a todo o tipo de luxos, en-
primeiras figuras a serem referidas são as quanto as classes mais baixas vivem em condições
«burguesinhas do catolicismo» (v. 9). É possível precárias – inclusivamente aqueles que têm forma-
associar a utilização do diminutivo a um tom ção, como é o caso do professor.
pejorativo, uma vez que o «eu» afirma
posteriormente que estas figuras «[r]esvalam pelo
chão minado pelos canos» (v. 10). A transfiguração
poética do real que se verifica neste passo pode ser
interpretada como uma alusão ao facto de a
sociedade aparentemente sólida em que estas
personagens se enquadram ter, à semelhança do piso
em que estas se deslocam, várias falhas ocultas. De
salientar ainda o facto de estas figuras femininas
serem associadas às «freiras que os jejuns matavam
de histerismo» (v. 12). Desta forma, o sujeito poético
relaciona tanto a burguesia como o catolicismo com
uma face doentia da sociedade.
O «eu» observa posteriormente uma figura feminina
da alta sociedade que se encontra a fazer compras.
Apesar de se sentir atraído por ela («Sua excelência
atrai, magnética, entre o luxo», v. 27), descreve- -a
como uma «grande cobra» (v. 25), evidenciando
assim um misto de atração e de repulsa em relação a
esta personagem. O facto de posteriormente fazer
referência a uma «velha, de bandós» (v. 29) pode ser
GRAMÁTICA 3.6 a) pronome indefinido; b) nome comum; c) quantifi-
cador existencial; d) advérbio de quantidade e grau.
Ficha 1 (p. 71) 3.7 a) pronome interrogativo; b) quantificador relativo;
PROCESSOS FONOLÓGICOS c) quantificador interrogativo.
1. a) F – sonorização; b) V; c) F – vocalização; d) F – assi- Ficha 4 (p. 77)

milação; e) V; f) F – síncope.
FUNÇÕES SINTÁTICAS I (SUJEITO, PREDICADO,
2. 1. c) G; 2. g) F; 3. d) B; 4. b) D; 5. a) A; 6. f) C; 7. e) E. VOCATIVO)
3. a) síncope; b) vocalização; c) palatalização; d) sono- 1. a) 1; b) 3; c) 1; d) 1; e) 1; f) 4; g) 4; h) 1; i) 2; j) 1.
rização; e) crase; f) metátese; g) assimilação;
h) prótese; i) palatalização; j) metátese; k) prótese; 2. a) F – Desempenha a função sintática de comple-
l) dissimilação; m) vocalização; n) prótese; o) metá- mento direto; b) F – O predicado é «Durante vários
tese; p) palatalização. meses […] o ajudaram na realização das suas
tarefas.»; c) V; d) F – O predicado é «foi galardoado
4. a) 2; b) 12; c) 13; d) 14; e) 11; f) 9; g) 12; h) 10; i) 1; com vários prémios no ano passado»; e) V; f) F – O
j) 1; k) 6; l) 10; m) 12; n) 12; o); 8. sujeito é «A organização de vários eventos da área do
desporto»; g) F – O vocativo é «Caros membros da
Ficha 2 (p. 73) associação de estudantes da Faculdade de Direito».
ETIMOLOGIA (VALOR SEMÂNTICO DO ÉTIMO,
3. a), e), f).
PALAVRAS DIVERGENTES E CONVERGENTES)
4. a) Durante vários meses, percorremos o continente
1. a) aeroporto; b) antropologia; c) audiolivro; d) autó- asiático a pé. b) será dedicado ao cinema.; c) Par-
mato; e) avicultor; f) bélico; g) bibliografia; h) biolo- ticipámos na prova com muito entusiasmo.; d) foram
gia; i) circum-navegação; j) contrapor; k) cosmógrafo; surpreendidos em flagrante delito.; e) No mês
l) cromático; m) cronómetro; n) demografia; o) diton- passado, entraram na empresa.; f) treinavam inten-
go; p) etnologia; q)herbanário; r) infra-humano; sivamente para a prova.; g) Naquele dia, ficámos em
s) intra-abdominal; t) multiusos; u) omnipotente; casa por causa de uma forte tempestade.; h) Vim para
v) piscívoro; w) pluricelular; x) silvícola; y) superabun- Lisboa de comboio.; i) ensaiavam todos os dias a nova
dância; z) transcontinental. coreografia.; j) Ao longo da minha vida, sempre
2. 1. c) B; 2. d) D; 3. e) C; 4. a) A; 5. g) E; 6. b) H; 7. f) I; 8. confiei nos meus amigos. k) Coloca a jarra na mesa.
h) J; 9. i) F; 10. k) G; 11. l) L; 12. n) N; 13. j) O; 14. o)
M; 15. m) K. Ficha 5 (p. 79)
3. a) palavras convergentes; b) palavras divergentes; FUNÇÕES SINTÁTICAS II (COMPLEMENTOS DO
c) palavras convergentes; d) palavras divergentes. VERBO, PREDICATIVO DO SUJEITO, PREDICATIVO
DO COMPLEMENTO DIRETO E MODIFICADOR – DO
Ficha 3 (p. 75) GRUPO VERBAL)
CLASSES DE PALAVRAS 1. a) 1; b) 4; c) 1; d) 3; e) 6; f) 2; g) 7; h) 5; i) 6; j) 3; k) 5;
1. mãe – materno/maternal; brancura – branco; altivez – l) 3.
altivo; dignidade – digno; bondade – bondoso; sono – 2. a) F – modificador (do grupo verbal); b) F – predica-
sonolento; lentidão – lento; tolerância – tolerante; tivo do complemento direto; c) V.
sedução – sedutor; compaixão – compassivo; admira-
ção – admirável. 3. a) 1; b) 3; c) 2; d) 4; e) 5; f) 5; g) 1.
2. a) elegância, felinos, visitantes, alunos, desempenho; Ficha 6 (p. 81)

b) surpreendia, comunicaram, iriam, estava; c) se-
FUNÇÕES SINTÁTICAS III
guinte, cheia, primeiro, sapientíssimo; d) não, mais,
tarde, apenas, abruptamente, onde, muito; e) Eles,
(MODIFICADORES DO NOME E COMPLEMENTO DO
nos, lhe, Alguém, que (h), Que (i); f) todos, alguns, NOME)
ambas, todas, muitas; g) por, a, de; h) que (b), se, que 1. a) 1; b) 2; c) 1; d) 3; e) 1; f) 2; g) 1; h) 2; i) 1; j) 2); k) 1;
(l), como; i) os, A, Aquela, O, seus. l) 1; m) 3; n) 2.
3.1 a) pronome interrogativo; b) pronome relativo; 2. a) «profundamente satisfeito» – modificador do
3.2 a) advérbio de quantidade e grau; b) quantificador nome apositivo; b) «das tarefas» – complemento do
existencial; c) pronome indefinido; nome; c) «dos Açores» – complemento do nome;
d) «da Marta» – complemento do nome; e) «onde o
3.3 a) advérbio de predicado (com valor temporal); guia os aguardava» – modificador do nome apositivo;
b) conjunção coordenativa conclusiva. f) «preto» – modificador do nome restritivo; g) «onde
3.4 a) conjunção subordinativa temporal; b) advérbio de moro» – modificador do nome restritivo; h) «de que
predicado (valor de modo); c) nome comum. te falei» – modificador do nome restritivo; i) «de nos
perdermos na floresta» – complemento do nome;
3.5 a) advérbio de predicado (valor de modo); b) nome j) «dos alunos» – complemento do nome; k) «que
comum.

fizeste» – modificador do nome restritivo; l) «do mesa» – oração coordenada assindética; «e acendi as
relatório» – complemento do nome. velas» – oração coordenada copulativa.
3. a) modificador do nome apositivo; b) complemento 3. a) Não só fomos a Paris, como também visitámos
do nome; c) complemento do nome; d) modificador Londres. b) Ou comes o pudim ou escolhes a salada
do nome restritivo; e) complemento do nome; f) com- de fruta. c) Trouxe vários brinquedos para as crianças
plemento do nome; g) complemento do nome; e comprei-te um livro. d) Estas flores são lindas,
h) complemento do nome; i) complemento do nome; portanto vou oferecê-las às minhas amigas. e) O seu
j) modificador do nome restritivo. discurso foi longo, porém todos o escutaram com
atenção. f) Fui à praia, apanhei vários búzios e fiz um
Ficha 7 (p. 83) colar. g) Entrega a encomenda o mais rapidamente
FUNÇÕES SINTÁTICAS IV (MODIFICADORES DO possível, que esta deveria ter chegado ontem ao seu
NOME, COMPLEMENTO DO NOME E destino.
COMPLEMENTO DO ADJETIVO) 4. a) Entrei na sala, acendi as luzes e liguei o rádio.
b) Trabalhei muito, portanto vou ter um bom
1. a) F – complemento do nome; b) V; c) F – que
resultado. c) Não só fiz um bolo, como também
visitámos; d) F – complemento do adjetivo; e) F –
encomendei um gelado. d) Não faças barulho, que o
complemento do nome; f) V; g) V.
bebé está a dormir. e) Ora sorria, ora chorava.
2. a) 4; b) 3; c) 2; d) 4.
Ficha 10 (p. 89)
3. a) complemento do adjetivo; b) complemento do
nome; c) complemento do nome; d) complemento do SUBORDINAÇÃO (ORAÇÕES SUBORDINADAS
adjetivo; e) modificador do nome apositivo; ADVERBIAIS)
f) complemento do adjetivo; g) complemento do 1. a) F – oração subordinada adverbial condicional;
nome; h) complemento do adjetivo; i) complemento b) F – oração subordinada adverbial causal; c) V;
do nome; j) complemento do nome; k) modificador d) F – oração subordinada adverbial concessiva; e) V;
do nome restritivo; l) complemento do adjetivo; f) oração subordinada adverbial consecutiva; g) V.
m) complemento do nome; n) modificador do nome
restritivo; o) complemento do adjetivo; p) modifi- 2. a) «Por mais que falasse» – oração subordinada
cador do nome apositivo; q) complemento do adverbial consecutiva; «ninguém o ouvia» – oração
adjetivo; r) modificador restritivo do nome. subordinante; b) «O filme era muito interessante» –
oração subordinante; «de maneira que todos o viram
Ficha 8 (p. 85) em silêncio» – oração subordinada adverbial consecu-
FUNÇÕES SINTÁTICAS (GLOBAL) tiva; c) «Não poderei começar a leitura do texto» –
oração subordinante; «sem que todos os alunos
1. a) F – sujeito; b) V; c) F – complemento direto. abram o livro» – oração subordinada adverbial
condicional; d) «Eles trouxeram tantos convidados» –
2. a) modificador do nome apositivo; b) sujeito;
oração subordinante; «que a sala se encheu» –
c) complemento do nome; d) complemento direto;
oração subordinada adverbial consecutiva; e) «Fiz
e) modificador do nome restritivo; f) complemento
tudo» – oração subordinante; «como me tinhas
do adjetivo; g) predicado; h) complemento direto;
pedido» – oração subordinada adverbial casual; f) «a
i) modificador (do grupo verbal); j) predicativo do
estrada está cortada» – oração subordinante; «a fim
sujeito; k) vocativo; l) complemento oblíquo; m) pre-
de que os carros não fiquem atolados na lama» –
dicativo do complemento direto.
oração subordinada adverbial final; g) «contanto que
3. a) 1; b) 1; c) 3; d) 5; e) 4; f) 1. tragas umas botas» – oração subordinada adverbial
condicional; «poderás fazer a caminhada connosco» –
Ficha 9 (p. 87) oração subbordinante.
ORAÇÕES COORDENADAS 2. a) 1; b) 2; c) 2; d) 1; e) 5; f) 3; g) 4.
1. a) 4; b) 5; c) 7; d) 6; e) 3; f) 2; g) 3; h) 6; i) 8; j) 2; k) 7;
l) 3; m) 1. Ficha 11 (p. 91)
SUBORDINAÇÃO (ORAÇÕES SUBORDINADAS
2. a) «por conseguinte faremos a viagem por um per-
curso alternativo» – oração coordenada conclusiva; ADJETIVAS)
b) «Nem trabalhei» – oração coordenada copulativa; 1. a) F – «em que nos encontramos»; b) F – «Na zona
«nem descansei» – oração coordenada copulativa; […] há muitos jardins»; c) V; d) F – «a quem contei a
c) «Tanto concordavam comigo» – oração coor- verdade».
denada copulativa; «como discordavam de mim» –
oração coordenada copulativa; d) «ou precisas de 1.1 a) oração subordinada adjetiva relativa restritiva;
ajuda» – oração coordenada disjuntiva; e) «porém b) oração subordinada adjetiva relativa restritiva;
ninguém ma abriu» – oração coordenada adversativa; c) oração subordinada adjetiva relativa restritiva;
f) «por isso esforçar-me-ei mais um pouco» – oração d) oração subordinada adjetiva relativa restritiva.
coordenada conclusiva; g) «que eu não suporto 2. a) oração subordinada adjetiva relativa explicativa;
mentiras – oração coordenada explicativa»; h) «pus a b) oração subordinada adjetiva relativa explicativa;
c) oração subordinada adjetiva relativa restritiva;

d) oração subordinada adjetiva relativa restritiva; substantiva relativa; b) «Por várias vezes, procurámos –
e) oração subordinada adjetiva relativa explicativa; oração subordinante; «abrir a porta» – oração subor-
f) oração subordinada adjetiva relativa restritiva; dinada substantiva completiva (não finita); c) «As
g) oração subordinada adjetiva relativa restritiva; crianças pediram» – oração subordinante; «para ficar
h) oração subordinada adjetiva relativa explicativa; mais um pouco na festa» – oração subordinada
i) oração subordinada adjetiva relativa restritiva; substantiva completiva (não finita); d) «Quem pas-
j) oração subordinada adjetiva relativa explicativa. sava por ali» – oração subordinada substantiva
relativa; «raramente reparava naquele pormenor» –
3. a) «de que te falei no outro dia» – oração subor-
oração subordinante; e) «Ela tinha vontade» – oração
dinada adjetiva relativa restritiva; «A livraria […] fica
subordinante; «de fazer uma caminhada mais longa
no outro lado da rua» – oração subordinante;
no ano seguinte» – oração subordinada substantiva
b) «em que me tornei adulto» – oração subordinada
completiva (não finita); f) «Ela defendia» – oração
adjetiva relativa restritiva; «fiz a minha primeira
subordinante; «quem a ajudava no seu projeto» –
viagem pela Europa» – oração subordinada adjetiva
oração subordinada substantiva relativa; g) «É
relativa restritiva; c) «O Miguel […] ofereceu-se para
urgente» – oração subordinante; «que as obras se
nos ajudar» – oração subordinante; «cujo trabalho
iniciem» – oração subordinada substantiva comple-
tem muita qualidade» – oração subordinada adjetiva
tiva; h) «Todos adoravam» – oração subordinante;
relativa explicativa; d) «O público […] saudou com
«ouvir as suas histórias» – oração subordinada
entusiasmo a chegada da banda» – oração subor-
substantiva completiva (não finita); i) Eles pergun-
dinante; «que estava ansioso pelo início do concerto» –
taram-nos – oração subordinante; «se tínhamos
oração subordinada adjetiva relativa explicativa;
sede» – oração subordinada substantiva completiva;
e) «No país […] havia uma cordilheira impressio-
j) «Os jogadores estavam convictos» – oração subor-
nante» – oração subordinante; «que visitámos» –
dinante; «de que, naquele ano, a sua equipa venceria
oração subordinada adjetiva relativa restritiva; f) «O
o torneio» –oração subordinada substantiva comple-
enigma […] tinha intrigado vários cientistas ao longo
tiva; k) «Os alunos garantiram-me» – oração subor-
dos séculos» – oração subordinante; «cuja solução
dinante; «que ninguém levara o livro» – oração
foi agora descoberta» – oração subordinada adjetiva
subordinada substantiva completiva; l) «Chegámos» –
relativa restritiva; g) «O local […] já tinha sido explo-
oração subordinante; «onde queríamos» – oração
rado várias vezes» – oração subordinante; «onde foi
subordinada substantiva relativa; m) O professor ia
encontrado o tesouro» – oração subordinada adjeti-
respondendo – oração subordinante; «a quem lhe
va relativa restritiva.
colocava dúvidas» – oração subordinada substantiva
4. a) No café onde eles estão, há uma esplanada. relativa; n) «Comprometemo-nos» – oração subordi-
b) O António, que é um melómano, comprou um nante; «a cumprir os prazos estipulados» –oração
piano. c) Este realizador, cujo último filme é absolu- subordinada substantiva completiva.
tamente admirável, ganhou um prémio. d) O Manuel,
3. a) Quem se esforçou ao máximo conseguiu ultra-
que é um apreciador de pintura, ofereceu-
passar todos os obstáculos. b) As crianças juraram
-nos convites para a exposição. e) As poucas pessoas
que se ajudariam sempre umas às outras. c) Os alunos
a quem a informação foi transmitida divulgaram-na
perguntaram ao professor se ele gostava de choco-
através da internet. f) Este livro de que te falei foi
late. d) Eles telefonavam a quem se sentia solitário.
recentemente galardoado com um prémio. g) Coim-
e) Ele começou a procurar os óculos onde os tinha
bra, onde estou a viver neste momento, é uma cidade
visto pela última vez.
cheia de tradições.
4. a) Ele ordenou que todas as portas fossem abertas.
Ficha 12 (p. 93) b) Oferecemos as rosas a quem as merecia. c) Quem
SUBORDINAÇÃO (ORAÇÕES SUBORDINADAS desejar pode repetir a refeição. d) Nem todos
SUBSTANTIVAS) partilham a convicção de que a equipa será derrotada
neste jogo. e) É imprescindível que não desistas.
1. a) oração subordinada substantiva completiva; f) Creio que todos juntos conseguiremos vencer a
b) oração subordinada substantiva completiva; prova. g) Temos pena de que eles não venham ao
c) oração subordinada substantiva completiva; passeio. h) Eles deixaram o livro onde o tinham
d) oração subordinada substantiva relativa; encontrado. i) Não sabemos se o filme já começou.
e) oração subordinada substantiva relativa; j) Ele está ciente de que nem todos concordam com
f) oração subordinada substantiva completiva; ele. k) Todos pensámos que a prova seria mais fácil.
g) oração subordinada substantiva completiva; l) Os voluntários apoiavam quem mais precisava.
h) oração subordinada substantiva relativa;
i) oração subordinada substantiva relativa; Ficha 13 (p. 95)
j) oração subordinada substantiva completiva; COORDENAÇÃO E SUBORDINAÇÃO (GLOBAL)
k) oração subordinada substantiva relativa;
l) oração subordinada substantiva relativa; 1. a) 5; b) 14; c) 15; d) 10; e) 6; f) 1; g) 9; h) 7; i) 16; j) 2;
m) oração subordinada substantiva completiva; k) 13; l) 3; m) 8; n) 11; o) 4; p) 12.
n) oração subordinada substantiva completiva. 2. a) É fundamental reduzir o desperdício de energia
2. a) «Ele duvidava sempre» – oração subordinante; «de para que seja possível combater as alterações
quem não era sincero» – oração subordinada climáticas. b) Mal avistámos a ave, esta escondeu-se.

c) Como esta praia é a minha preferida, todos os anos Ficha 16 (p. 101)
regresso cá. d) Ainda que temperatura tivesse subido
ANÁFORA COMO MECANISMO DE COESÃO E DE
bastante, o gelo não derreteu. e) Se fizeres o que te
digo, não te arrependerás. f) O espetáculo era tão
PROGRESSÃO
original que todos o recomendavam vivamente. 1. a) 9; b) 8; c) 4; d) 2; e) 3; f) 1; g) 6; h) 7; i) 5.
g) Põe a mesa, por favor, que já fiz o jantar.
2. a) «O livro de que te falei»; b) «A cidade onde vivo».
3. a) «Tenho a certeza» – oração subordinante; «de que c) «A melhor amiga da Maria». d) «a receita deste
o bando de aves passou por aqui» – oração bolo»; e. «que nunca o tinham visto»; f) «A ponte
subordinada substantiva completiva; b) «Já que antiquíssima»; g) «O escritor cuja obra foi premiada
fizeste um bolo de chocolate» – oração subordinada no mês passado»; h) «O texto mais interessante de
adverbial causal; «servirei um gelado» – oração todos»; i) «descalçar os sapatos».
subordinante; c) «Caso tragas mais pessoas para a
festa» – oração subordinada adverbial condicional; 3. a) Eles entraram numa rua sem saída. Aí pediram a
«avisa-me, por favor» – oração subordinante; d) «Não uma transeunte que lhes indicasse o caminho.
só lhe ofereci chocolates» – oração coordenada b) Quando os livros chegarem, entregar-tos-ei.
copulativa; «como também lhe levei flores» – oração c) Os alunos estavam preocupados com o aque-
coordenada copulativa; e) «Não fico aqui» – oração cimento global. Por isso, prepararam uma exposição
subordinante; «nem que eles me peçam» – oração sobre este tema. d) A floresta era muito densa. As
subordinada adverbial concessiva; f) «A música estava suas árvores erguiam-se majestosamente. e) Ele disse
tão alta» – oração subordinante; «que nem que iria à praia. Afirmou que sairia de casa logo de
conseguiam conversar» – oração subordinada manhã. f) A Maria precisava de ajuda na elaboração
adverbial consecutiva; g) «O filme é mais recente» – do texto e pediu-ma. g) Eles fizeram várias atividades,
oração subordinante; «do que o livro» – oração realizaram um projeto e elaboraram um relatório.
subordinada adverbial comparativa; h) «Ele estava h) O guia turístico sugeriu que seguíssemos o
absolutamente convicto» – oração subordinante; «de percurso ao longo do rio. Essa hipótese permitir-nos-
que todos tinham dito a verdade» – oração -ia apreciar melhor a cidade.
subordinada substantiva completiva; i) «Antes de
Ficha 17 (p. 103)
leres a carta» – oração subordinada adverbial
temporal; «abre o postal» – oração subordinante. PROCESSOS DE COESÃO (GRAMATICAL E LEXICAL)
1. a) 3; b) 5; c) 1; d) 6; e) 5; f) 7; g) 4; h) 7; i) 3; j) 5; k) 2.
Ficha 14 (p. 97)
MODALIDADE EPISTÉMICA, DEÔNTICA E 2. a) coesão lexical por substituição (hiperónimo/
hipónimo); b) coesão gramatical referencial; c) coesão
APRECIATIVA (VALORES MODAIS)
lexical por reiteração; d) coesão lexical por substi-
1. a) 5; b) 2; c) 3; d) 2; e) 1; g) 4; h) 2; i) 1; j) 4; k) 1; l) 3; tuição (hiperónimo/hipónimo); e) coesão gramatical
m) 5; n) 3. referencial; f) coesão gramatical referencial; g) coesão
gramatical interfrásica; h) coesão gramatical inter-
2. a) 4; b) 2; c) 5; d) 3; e) 5.
frásica; i) coesão gramatical interfrásica.
3. a) modalidade deôntica (valor modal de obrigação);
b) modalidade epistémica (valor modal de certeza); Ficha 18 (p. 105)
c) modalidade apreciativa; d) modalidade deôntica DEÍTICOS
(valor modal de obrigação); e) modalidade epistémica
(valor modal de probabilidade); f) modalidade deônti- 1. a) V; b) F – pessoal; c) V; d) V; e) F – pessoal; f) F –
ca (valor modal de permissão). pessoal.
2.1 Deíticos pessoais – «tu», «homem»; Deíticos
Ficha 15 (p. 99) temporais – «diria», «estava»; Deíticos espaciais –
ATOS ILOCUTÓRIOS «aqui», «Isto».
1. a) V; b) F – assertivo; c) F – compromissivo; d) F – 3. 1. b; 2. c; 3. a; 4. a; 5. a; 6. c; 7. c; 8. c; 9. c;
expressivo; e) F – assertivo; f) F – declarativo; g) F – 10. b; 11. c; 12. c; 13. b; 14. c; 15. b; 16. a; 17. c; 18. b;
diretivo; h) V; i) V; j) F – expressivo; k) V; l) F – 19. c; 20. a.
expressivo; m) F – compromissivo; n) V; o) F –
diretivo; p) F – compromissivo; q) V.
2. a) ato ilocutório diretivo; b) ato ilocutório expressivo;
c) ato ilocutório compromissivo; d) ato ilocutório di-
retivo; e) ato ilocutório compromissivo; f) ato ilo-
cutório diretivo; g) ato ilocutório assertivo; h) ato
ilocutório diretivo; i) ato ilocutório assertivo; j) ato
ilocutório diretivo; k) ato ilocutório expressivo;
l) ato ilocutório compromissivo.
3. a) 4; b) 4; c) 4; d) 1; e) 2.

LEITURA/GRAMÁTICA
Ficha 2 (p. 109)
Ficha 1 (p. 107) APRECIAÇÃO CRÍTICA
CARTOON
Texto A
Texto A 1. C; 2. C; 3. A; 4. B; 5. B.
1. Nesta imagem, é possível observar uma mesa. No seu
lado direito, encontra-se sentado um homem que, Texto B
empunhando os seus talheres e com um guardanapo 1. B; 2. D; 3. C; 4. D.
de pano no pescoço, se prepara para comer. Aos seus
pés, é possível observar uma grande quantidade de Ficha 3 (p. 113)
ossadas de animais. Dado que esta figura olha
diretamente para os animais – tanto mamíferos,
DISCURSO POLÍTICO
como aves – que se encontram numa floresta no
extremo oposto da mesa, é possível concluir que este Texto A
está a preparar-se para os devorar. 1. C; 2. A; 3. C; 4. D; 5. B.
No que diz respeito às cores utilizadas, a floresta e os
animais são profundamente coloridos, enquanto a Texto B
figura humana se encontra vestida de cinzento. 1. C ; 2. B; 3. B ; 4. B.
2. O homem que contempla os animais na expectativa
de os devorar representa simbolicamente a
exploração desenfreada que os seres humanos têm
exercido sobre a natureza. O contraste a nível
cromático vem acentuar esta diferença: as cores
Ficha 4 (p. 117)
intensas dos animais e da floresta, associadas à
vitalidade, contrastam com o tom cinzento das roupas ARTIGO DE OPINIÃO
da figura humana, que apontam para a morte.
Texto A
3. É possível relacionar esta imagem com várias
situações de destruição de recursos naturais que se 1. C; 2. D; 3. C; 4. B.
têm verificado na atualidade, com, por exemplo, a
Texto B
destruição da floresta amazónica para benefício dos
criadores de gado. 1. B; 2. A; 3. C; 4. A; 5. C.
Texto B ESCRITA
1. Nesta imagem, é possível observar uma caneta negra
Disponível em
de tinta permanente que, com o seu traço azul,
realiza um movimento ascendente com o qual corta
uma espada que realiza um movimento descendente.
COMPREENSÃO DO ORAL
A cor azul do traço da caneta contrasta com o
Ficha 1 (p. 145)
vermelho do sangue que banha a espada. No cimo da
imagem, encontra-se uma barra azul-clara. EXPOSIÇÃO SOBRE UM TEMA
2. A caneta que, com o seu traço azul ascendente, corta 1. B; 2. B; 3. C; 4. B.
a espada banhada de sangue representa simbo-
licamente o facto de que a escrita (por exemplo, Ficha 2 (p. 146)
enquanto forma de crítica à sociedade) é mais forte DISCURSO POLÍTICO
do que a violência.
A barra azul que se encontra no cimo da imagem 1. C; 2. B; 3. B; 4. B.
pode ser interpretada como uma alusão à paz, à
serenidade, à harmonia ou à liberdade a que a escrita Ficha 3
nos permite chegar. DEBATE (p. 147)
3. a) oração subordinada adjetiva relativa restritiva; 1. B; 2. C; 3. B; 4. D.
b) oração subordinada substantiva completiva; c) oração
subordinada substantiva completiva.
EXPRESSÃO ORAL
3.1 a) modificador do nome restritivo; b) sujeito; c) com-
plemento do nome. Disponível em

NOVO
MENSAGENS
PORTUGUÊS 11.O ANO
Testes de avaliação
• 6 testes de avaliação da Compreensão do Oral
• 12 testes de avaliação escrita
Cada teste inclui:
– matriz
– transcrições de recursos áudio
Testes de avaliação
– cenários de resposta/soluções
– grelhas de correção em formato Excel®

IV
TESTES DE AVALIAÇÃO DA COMPREENSÃO DO ORAL
Testes de
avaliação
Teste 1 – Padre António Vieira, «Sermão de Santo António» .............................. 183
Teste 2 – Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa....................................................... 185
Teste 3 – Camilo Castelo Branco, Amor de perdição ............................................ 187
Teste 4 – Eça de Queirós, Os Maias ...................................................................... 189
Teste 5 – Antero de Quental, Sonetos completos................................................. 191
Teste 6 – Cesário Verde, «O sentimento dum ocidental» .................................... 193
SOLUÇÕES ....................................................................................................................... 195

TRANSCRIÇÕES
TESTES DE AVALIAÇÃO ESCRITA

Teste 1 – «Sermão de Santo António» e Rimas .................................................... 197
Teste 2 – «Sermão de Santo António» ................................................................ 205
Teste 3 – Frei Luís de Sousa e Poesia trovadoresca .............................................. 213
Teste 4 – Frei Luís de Sousa e «Sermão de Santo António» ................................. 221
Teste 5 – Amor de perdição e Farsa de Inês Pereira ............................................. 229
Teste 6 – Amor de perdição e Frei Luís de Sousa .................................................. 237
Teste 7 – Os Maias e Rimas .................................................................................. 245
Teste 8 – Os Maias e Amor de perdição ............................................................... 253
Teste 9 – Sonetos completos e Os Lusíadas .......................................................... 261
Teste 10 – Sonetos completos e Os Maias ............................................................ 269
Teste 11 – «O sentimento dum ocidental» e Crónica de D. João I ....................... 277
Teste 12 – «O sentimento dum ocidental» e Sonetos completos ........................ 285
SOLUÇÕES ....................................................................................................................... 293
181
182
Teste de avaliação da Compreensão
Nome N. 10. do Oral
Data 1/ o o
/
Avaliação E. Educação Professor
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Antes de ouvires o texto, lê todos os itens com atenção.

Enquanto o ouves, podes tomar notas ou responder diretamente neste enunciado.
Responde aos itens que se seguem, de acordo com as orientações que te são dadas.
1.a audição
Ouve o episódio sobre Padre António Vieira, do programa Portugueses com História, da RTP.
1. Assinala como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações seguintes. 75 pts.
V F
a) O programa irá destacar apenas a faceta de escritor de António Vieira.

b) José Saramago e Fernando Pessoa são considerados herdeiros da escrita de
Vieira.
c) Vieira é um autor marcado por uma oralidade e uma escrita simples e sem
artifícios.
d) Padre António Vieira nasce no seio de uma família da alta nobreza.
e) A aquisição dos seus conhecimentos linguísticos é desenvolvida no contexto
da corte portuguesa.
f) O Padre António Vieira passou a ter resultados de excelência no seu percurso
escolar, após um acidente.
20 pts.
1.1 Corrige as afirmações que assinalaste como falsas.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2. Seleciona a opção correta, de forma a completares os itens seguintes.
2.1 Padre António Vieira foi uma figura que assumiu uma posição de destaque,
A. antes do momento de rutura com os castelhanos em 1640.
B. após a saída da governação espanhola de Portugal no século XVII.
C. ao apoiar a governação castelhana até ao ano de 1640.
D. por pertencer à fação integralista que defendia o domínio espanhol.
2.2 Vieira apresentou na Corte uma proposta insólita que passava por
A. recuperar belicamente o Nordeste brasileiro, ocupado por holandeses.
B. estabelecer um contrato pacífico em que se entregava o território brasileiro.
C. vender a região do Brasil que os invasores holandeses haviam ocupado.
D. exigir aos holandeses que se retirassem rapidamente para outra zona do país.
2.3 A sua postura relativamente a vários assuntos era vista como
A. retrógrada.
B. conservadora.
C. inusitada.
D. vanguardista.
2.4 A posição de Vieira face à escravatura dos índios

A. vai ser aceite de forma pacífica entre os políticos da altura.
B. é vista como marcante para o período histórico seguinte.
C. irá ser valorizada por todos os que o consideravam brilhante.
D. será dominante no quadro político de Portugal e das suas colónias.
2.5 A libertação dos escravos índios, defendida por Vieira e pela Companhia de Jesus,
A. relaciona-se com os diferentes interesses desta ordem religiosa.
B. vai dominar a atenção da monarquia portuguesa no Brasil.
C. é o mote para que se denunciem aspetos negativos do clero.
D. não foi bem vista por parte dos colonos portugueses no Brasil.
2.6 Tendo em conta a recuperação dos judeus na economia portuguesa, Vieira

A. apoiou a iniciativa, mas manteve a sua imparcialidade face à Inquisição.
B. mostrou a pertinência deste assunto, mas não quis impor-se perante
C. a Inquisição.
D. considerou um tema de relativa importância, tendo ouvido a opinião inquisitorial.
2.7 Para o Padre António Vieira, os vastos conhecimentos que os judeus possuíam da área
financeira eram
A. irrelevantes para o futuro da economia portuguesa no século XVIII.
B. marcantes para que a monarquia não mergulhasse numa crise.
C. vastos, mas pouco determinantes para o futuro económico.
D. retrógrados, mas muito orientados para a poupança de capital.
2.a audição
Depois da segunda audição do texto, verifica as tuas respostas.

Nome N.o 10.o Data / /
Teste de avaliação
Avaliação da CompreensãoProfessor
E. Educação do Oral 2
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____


1.a audição
Ouve o excerto do programa O som que os versos fazem ao abrir, com Ana Luísa Amaral e Luís
Caetano, da Antena 2.
V F
a) A vida de Almeida Garrett é marcada pelo sofrimento devido aos desgostos
amorosos.
b) Garrett jurou, aos vinte anos, que nunca mais iria escrever poesia.
c) Ana Luísa Amaral e Luís Caetano discordam relativamente à importância
de Viagens na minha terra.
d) Os escritos poéticos de Almeida Garrett são amplamente conhecidos, como
a sua literatura narrativa e dramática.
e) Segundo Luís Caetano, o poema em análise inicia de um modo original, já que
o seu primeiro verso é «Não te amo».
1.1 Corrige as afirmações que assinalaste como falsas. 20 pts.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 O Romantismo português, inaugurado com os textos garrettianos «Camões» e «Dona
Branca»,
A. é muito anterior à mesma corrente que se impunha na Alemanha.
B. tardou em impor-se, surgindo muito depois do Romantismo alemão.
C. apresenta simultaneidade em relação à mesma corrente europeia.
D. contrasta com o Romantismo alemão, já que surgiu alguns anos antes.
2.2 Ana Luísa Amaral refere que Almeida Garrett
A. é um autor de pouco relevo entre os vários estudiosos brasileiros.
B. tem tido pouco destaque no estudo feito por Sérgio Nazar David.
C. é reputado entre alguns dos maiores críticos literários brasileiros.
D. tem assumido um destaque cada vez maior na literatura brasileira.

2.3 A professora Ofélia Paiva Monteiro é vista como uma «sumidade» no estudo de Garrett,
A. já que é uma conhecedora profunda da escrita deste autor.
B. apesar de não ter conhecimento do género epistolar garrettiano.
C. pois o seu trabalho tem incidido unicamente no texto lírico do escritor.
D. dado que as suas análises têm sido amplamente revistas e trabalhadas.
2.4 No prefácio escrito por Garrett ao seu livro Fábulas e folhas caídas, este define o poeta
como um ser
A. marcado pela visão prática da vida.
B. dotado de características singulares.
C. que não se norteia por ideais justos.
D. dominado pela sociedade materialista.
2.5 Rosa Montufar

A. é uma inspiração que não surge nos poemas de Garrett.
B. é a figura feminina a quem dedica o texto, mas sem a referir.
C. surge aludida em diversas passagens dos poemas garrettianos.
D. aparece referida em todos os escritos de Almeida Garrett.
2.6 O poema escolhido por Ana Luísa Amaral põe em destaque

A. o que era comum surgir nas antologias com que contactou.
B. a oposição entre duas conceções da figura feminina.
C. a visão que o poeta apresenta da mulher do século XIX.
D. o papel do amor e da paixão nos poemas de Garrett.
2.7 A mulher-anjo, tipicamente romântica, é vista como um ser dotado de

A. virtudes próximas do divino.
B. excelentes capacidades físicas.
C. luz e de magia sedutora.
D. qualidades muito comuns.
2.a audição

Avaliação
da CompreensãoProfessor
E. Educação
do Oral 3
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____


1.a audição
Ouve o programa Crónicas portuguesas, com André Canhoto Costa, da RDP Internacional.
V F
a) Camilo Castelo Branco vai ajudar os intervenientes no programa a apresentar
a obra em análise.
b) Camilo possuía apenas um exemplar da obra, que se encontrava intacta, sem
quaisquer apontamentos.
c) Rebelo da Silva foi uma figura que estudou a historiografia nacional e teve uma
longevidade notável.
d) As obras que, no século XIX, versavam sobre História eram muito vastas
e organizadas em vários volumes.
e) André Canhoto Costa considera que a obra de Rebelo da Silva é pertinente pela
dificuldade de se reunir informação sobre o século XVII.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 O estudo histórico sobre o século XVII
A. é fulcral para se compreender o período das invasões francesas.
B. releva o período após o desaparecimento de D. Sebastião.
C. valoriza a importância da influência filipina em Portugal.
D. foca-se na centralidade que Portugal assumiu no mundo.
2.2 No século XIX, a independência nacional é um assunto muito controverso,

A. pois a ameaça castelhana era ainda uma realidade presente.
B. uma vez que havia ainda quem defendesse o integralismo lusitano.
C. já que a lembrança do domínio castelhano era ainda muito forte.
D. porém, não havia muitos estudiosos a facultar-lhe a devida atenção.

2.3 A questão da liberdade de Estado, em oitocentos, pode ser vista como um tema «tabu»,
A. pois algumas famílias poderosas lutaram contra o domínio castelhano.
B. ainda que fosse objeto de atenção apenas por parte de uma fação da burguesia.
C. porque era muito custoso recordar um período histórico tão negativo para
D. o país.
2.4 Camilo Castelo Branco, ao analisar a obra de Rebelo da Silva, refere que esta é
A. custosa de ler devido aos dados biográficos apresentados.
B. complexa, tendo em conta o contexto histórico a que diz respeito.
C. muito densa e reitera as informações que vai apresentando.
D. aborrecida, mas muito interessante na seleção vocabular.
2.5 O autor das obras de historiografia tem como pressuposto
A. auxiliar outros autores na seleção de dados históricos.
B. apoiar o leitor na sua busca por informação pertinente.
C. fomentar a pesquisa e o estudo das épocas visadas.
D. criar o gosto pelo conhecimento da História de Portugal.
2.6 A obra em análise apresenta

A. assuntos de cariz histórico, religioso e literário, entre outros.
B. temas associados ao desenvolvimento económico português.
C. tópicos polémicos relacionados com o período da dinastia filipina.
D. informações históricas, mas centra-se na literatura portuguesa.
2.7 Com o exemplo de Camilo e de Rebelo da Silva, percebe-se que o estudo da História
pressupõe uma
A. afirmação da verdade dos factos sobre a interpretação pessoal.
B. desvalorização da objetividade da informação sobre a visão pessoal.
C. disputa entre a subjetividade interpretativa e o rigor factual.
D. análise rigorosa e imparcial do período histórico em causa.
2.a audição

Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____


1.a audição
Ouve o excerto do programa A páginas tantas sobre Eça de Queirós, com Fernanda Almeida e Rita
Ferro, da Antena 1.
V F
a) O nosso cônsul em Havana é uma ficção histórica, sem fundo de verdade.
b) Produzida por Francisco Manso, esta ficção é apenas uma série televisiva.
c) A faceta queirosiana mais em evidência no filme associa-se à sua carreira
diplomática.
d) As obras de Eça de Queirós foram apenas publicadas postumamente.
e) Os admiradores de Eça defendem que as suas sátiras permanecem atuais.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 Rita Ferro considera que Eça escreveu,
A. criticando deliberadamente um país mergulhado no ócio e na apatia.
B. revelando todos os aspetos, negativos e positivos, da sociedade.
C. recorrendo à criação de personagens caricaturais, sem o veio crítico.
D. mostrando que só é possível concretizar uma crítica objetiva e direta.
2.2 Ao recorrer à expressão «sobe a bitola da escrita», Rita Ferro destaca que
A. as características do estilo queirosiano só foram melhorando com o tempo.
B. Eça foi precursor de um novo período literário e enriqueceu a literatura nacional.
C. a inteligência da produção literária de Eça foi muito marcante para o nosso país.
D. a literatura nacional começou a ser expandida de forma mais célere com Eça.

2.3 A produção literária de Camilo Castelo Branco, relativamente à de Eça, era mais
A. trágica e excessivamente dramática.
B. popular, resvalando a tragédia para a comédia.
C. intensa e com a manifestação evidente da dor.
D. objetiva e sem qualquer conotação cómica.
2.4 Não obstante Eça ser visto como um homem do mundo, as suas personagens são
A. historicamente marcadas.
B. resultado da sua mundividência.
C. sempre associadas ao meio rural.
D. fruto de uma visão nacional.
2.5 Eça de Queirós passou por diferentes continentes, entre eles
A. Europa, América e Oceânia.
B. Ásia, África e Europa.
C. Europa, África e América.
D. Ásia, Europa e América.
2.6 Rita Ferro diz-se uma incondicional apreciadora da escrita de Eça,

A. dada a sua vertente crítica e sagaz.
B. não obstante a sua extrema minúcia.
C. apesar de a considerar violenta.
D. devido ao seu rigor linguístico.
2.7 Eça assemelha-se a Flaubert

A. na atenção que prestam ao detalhe.
B. no recurso a personagens muito intensas.
C. no modo superficial de apresentar a vida.
D. por viverem uma vida plena de excessos.
2.a audição

Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____


1.a audição
Ouve o excerto do programa O som que os versos fazem ao abrir, com Ana Luísa Amaral e Luís
Caetano, da Antena 2.
V F
a) Antero suicida-se a 11 de setembro de 1881, em Ponta Delgada.

b) Antero fez parte da geração de intelectuais que, na década de 60 do século
XIX, frequentou a Universidade de Coimbra.
c) Antero mostrou vontade de mudar o mundo através de uma revolta popular.
d) O Socialismo levou Antero a tentar explicar as razões do atraso do nosso país.
e) Durante toda a sua vida, Antero de Quental viveu de forma paupérrima.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 Segundo Luís Caetano, o soneto «Na mão de Deus» expressa
A. a angústia existencial e o sofrimento causado pela doença.
B. o amor à vida e a dor de não conseguir ultrapassar a frustração.
C. a liberdade que Antero deseja alcançar no momento da morte.
D. a tragicidade da vida e a sombra que encobriu Antero.
2.2 Os Sonetos completos foram publicados e prefaciados por

A. Antero de Quental.
B. Oliveira Martins.
C. Ramalho Ortigão.
D. Eça de Queirós.

2.3 O contexto natural e contemplativo onde estava Antero
A. trouxe-lhe uma atitude otimista em relação à sua existência.
B. permitiu-lhe uma vida mais atribulada até à hora da morte.
C. foi marcante para uma escrita menos angustiada e dolorosa.
D. possibilitou a concretização do seu fim de vida trágico.
2.4 Miguel de Unamuno considera Antero o maior poeta português

A. dada a sua capacidade de transmitir a angústia existencial.
B. uma vez que este foi exímio na arte de construir as suas quadras.
C. e inspira-se na sua escrita para a sua produção poética.
D. quando contacta, pela primeira vez, com a sua obra.
2.5 No poema em análise, Deus surge
A. como uma figura que orienta a vida do sujeito poético.
B. associado a uma figura maternal que protege o coração do «eu».
C. através de uma referência reiterada à sua mão esquerda.
D. como um pai que aconselha cuidadosamente o seu filho.
2.6 O recurso ao advérbio de modo «vagamente» traduz uma ideia de

A. sossego e calma.
B. tristeza e dúvida.
C. difusão e incerteza.
D. dispersão e alegria.
2.7 O terceto final do soneto apresenta a

A. grandeza extraordinária do mundo.
B. incompletude e a finitude humanas.
C. dor associada à imperfeição humana.
D. uma visão negativa do mundo.
2.a audição

Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

Avaliação ___________________ E. de Educação ____________________ Professor ____________________

1.a audição
Ouve o excerto do programa Literatura aqui, de Pedro Lamares, com Maria Filomena Mónica,
da RTP 2.
V F
a) Cesário Verde viveu a sua vida circunscrito à zona urbana da cidade de Lisboa.
b) A família de Cesário ia adaptando as suas vivências às circunstâncias sazonais.
c) Silva Pinto reuniu as poesias de Cesário antes de este vir a falecer.

d) A atenção poética incidia nas figuras que observava no seu deambular
citadino.
e) Cesário Verde foi enaltecido pelos heterónimos pessoanos Álvaro de Campos
e Alberto Caeiro.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 Maria Filomena Mónica considera Cesário Verde um
A. autor comum que foi precursor do Realismo.
B. génio que não foi reconhecido pelo público.
C. homem que viveu fechado numa cidade.
D. poeta de uma genialidade defendida por todos.
2.2 O olhar inocente de Cesário advém da

A. atenção dada ao campo e à cidade.
B. sua postura de um homem rural.
C. criatividade a que recorre na poesia.
D. sua visão marcadamente objetiva.

2.3 Cesário era descendente de comerciantes genoveses,
A. mas não possuía um nível de vida satisfatório.
B. apesar de não se dedicar às atividades mercantis.
C. que já não trabalhavam há muito no ramo.
D. o que o levou a enveredar por essa área profissional.
2.4 A aparência física de Cesário era

A. comum.
B. singular.
C. estranha.
D. marcante.
2.5 Não obstante o título, «O sentimento dum ocidental» apresenta
A. a realidade de forma excessivamente subjetiva e comovente.
B. uma visão do mundo simultaneamente abrangente e redutora.
C. uma análise da realidade nacional de forma pouco emotiva.
D. as figuras da cidade de Lisboa numa perspetiva surrealista.
2.6 A forma como Cesário conclui «O sentimento dum ocidental»

A. reflete a melancolia que domina também Maria Filomena Mónica.
B. mostra a dor de um ser dominado pela angústia e pela frustração.
C. espelha o estado de alma que o poeta tentava combater diariamente.
D. revela a dor humana que percorre toda a poesia deste autor realista.
2.7 Segundo Maria Filomena Mónica, a presença da pobreza e dos pobres na obra poética de
Cesário faz com que esta seja
A. controversa.
B. discriminatória.
C. conservadora.
D. transformadora.
2.a audição

Soluções
TESTES DE AVALIAÇÃO DA Teste 5 (p. 191)
COMPREENSÃO DO ORAL ANTERO DE QUENTAL, SONETOS COMPLETOS
1. a) F; b) V; c) F; d) V; e) F.
1.1
Teste 1 (p. 183) a) Antero suicida-se a 11 de setembro de 1891 em Ponta
PADRE ANTÓNIO VIEIRA, «SERMÃO DE SANTO Delgada.
ANTÓNIO» c) Antero mostrou vontade de mudar o mundo através
1. a) F; b) V; c) F; d) F; e) F; f) V. de uma revolução intelectual.
e) Durante toda a sua vida, Antero de Quental viveu
1.1
confortavelmente a nível económico.
a) O programa irá destacar as facetas de escritor e de
2.1 D; 2.2 B; 2.3 A; 2.4 C; 2.5 B; 2.6 C; 2.7 A.
figura histórica de António Vieira.
c) A escrita de Vieira era muito ornamentada, típica do Teste 6 (p. 193)
Barroco. CESÁRIO VERDE, «O SENTIMENTO DUM
d) O pai de Vieira era escrivão, um pequeno funcionário OCIDENTAL»
da corte.
1. a) F; b) V; c) F; d) V; e) V.
e) O seu desenvolvimento linguístico é feito no Brasil. 1.1
2.1 B; 2.2 C; 2.3 C; 2.4 B; 2.5 A; 2.6 D; 2.7 B. a) Cesário viveu entre a baixa pombalina e a sua quinta
em Linda-a-Pastora.
Teste 2 (p. 185) c) Silva Pinto reuniu as poesias de Cesário após a morte
ALMEIDA GARRETT, FREI LUÍS DE SOUSA do poeta.
1. a) F; b) V; c) F; d) F; e) V. 2.1 B; 2.2 A; 2.3 D; 2.4 B; 2.5 C; 2.6 A; 2.7 D.
1.1
a) A vida de Almeida Garrett é marcada pelo sofrimento
devido à morte dos filhos.
c) Ana Luísa Amaral e Luís Caetano concordam
relativamente à importância de Viagens na minha terra.
d) Os escritos poéticos de Almeida Garrett não são do
conhecimento geral, como a sua obra dramática e
narrativa.
2.1 B; 2.2 D; 2.3 A; 2.4 B; 2.5 C; 2.6 B; 2.7 A.
Teste 3 (p. 187)

CAMILO CASTELO BRANCO, AMOR DE PERDIÇÃO
1. a) V; b) F; c) F; d) V; e) V.
1.1
b) Camilo possuía vários exemplares da obra anotados
e comentados.
c) Rebelo da Silva foi uma figura que estudou a
historiografia nacional e morreu cedo, aos 48 anos.
2.1 B; 2.2 C; 2.3 D; 2.4 C; 2.5 B; 2.6 A; 2.7 C.
Teste 4 (p. 189)

1. a) F; b) F; c) V; d) F; e) V.
1.1
a) O nosso cônsul em Havana é uma ficção histórica,
com base em factos reais.
b) Produzida por Francisco Manso, esta ficção é uma
série televisiva e uma adaptação cinematográfica.
d) As obras de Eça de Queirós foram publicadas em vida
e após a sua morte.
2.
2.1 C; 2.2 B; 2.3 A; 2.4 D; 2.5 D; 2.6 B; 2.7 C.

196
Matriz do teste de avaliação escrita 1
«Sermão de Santo António» e Rimas
Domínios – ĚƵĐĂĕĆŽ>ŝƚĞƌĄƌŝĂൟ>ĞŝƚƵƌĂൟ'ƌĂŵĄƚŝĐĂൟƐĐƌŝƚĂ
Descritores (AE) Conteúdos Estrutura Itens – cotação
Educação Literária/Leitura
A
Interpretar obras literárias Parte A
A – Texto de leitura 1. 16 pontos
portuguesas. 3 itens de resposta
literária: «Sermão 2. 16 pontos
Reconhecer valores restrita
de Santo António» 3. 16 pontos
culturais, éticos e estéticos 1 item de seleção
4. 12 pontos
manifestados nos textos.
Analisar o valor de recursos
expressivos para a constru-
ção do sentido B – Texto de leitura
Parte B B
do texto. literária: soneto –
'ƌƵƉŽ/ 2 itens de resposta 5. 16 pontos
Rimas, de Luís de
restrita 6. 12 pontos
Leitura Camões
Interpretar o texto, com
especificação do sentido
global e da intencionalidade
comunicativa. C
C – Exposição sobre Parte C
7. 16 pontos
um tema: «Sermão 1 item de resposta
Escrita
de Santo António» restrita
Escrever uma exposição
sobre um tema.
Total – 104 pontos

Leitura
1. 8 pontos
Texto de leitura 4 itens de escolha 2. 8 pontos
não literária múltipla 3. 8 pontos
4. 8 pontos
comunicativa.
'ƌĂŵĄƚŝĐĂ
Identificar classes de 'ƌƵƉŽ//
palavras. 1 item de escolha
Classes de palavras
Identificar a função múltipla 5. 8 pontos
Funções sintáticas
sintática de constituintes da 2 itens de resposta 6. 8 pontos
Processos
frase. curta 7. 8 pontos
fonológicos
Reconhecer processos
fonológicos que ocorreram
na evolução do português.
Total – 56 pontos
Escrita
Escrever textos de opinião,
respeitando as marcas de
1 item de resposta
género.
Texto de opinião 'ƌƵƉŽ/// extensa (200 a 350 Item único
Redigir o texto com
palavras)
desenvoltura, consistência,
adequação e correção os
textos planificados.
Total – 40 pontos

Teste de avaliação escrita 1
«Sermão de Santo António» e Rimas
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o texto, um excerto do capítulo II do «Sermão de Santo António».

[…] De casa, e das portas adentro tendes o exemplo de toda esta verdade, o qual vos quero
lembrar, porque há Filósofos que dizem que não tendes memória.
No tempo de Noé sucedeu o Dilúvio, que cobriu, e alagou o mundo; e de todos os animais, quais
livraram melhor? Dos leões escaparam dois, leão, e leoa, e assim dos outros animais da terra; das
5 águias escaparam duas, fêmea, e macho, e assim das outras aves. E dos peixes? Todos escaparam;
antes não só escaparam todos, mas ficaram muito mais largos que dantes, porque a terra, e o
mar, tudo era mar. Pois se morreram naquele universal castigo todos os animais da terra, e todas as
aves, porque mão morreram também os peixes? Sabeis porquê? Diz Santo Ambrósio: porque os
outros animais como mais domésticos, ou mais vizinhos, tinham mais comunicação com os
10 homens; os peixes viviam longe, e retirados deles. […] mas como o Dilúvio era um castigo
universal, que Deus dava aos homens por seus pecados, e ao mundo pelos pecados dos homens, foi
altíssima providência da divina Justiça que nele houvesse esta diversidade, ou distinção; para que o
mesmo mundo visse que da companhia dos homens lhe viera todo o mal: e que por isso os animais,
que viviam mais perto deles, foram também castigados, e os que andavam longe ficaram livres.
15 Vede, peixes, quão grande bem é estar longe dos homens. Perguntado um grande Filósofo qual era
a melhor terra do mundo, respondeu que a mais deserta, porque tinha os homens mais longe. Se isto
vos pregou também Santo António, e foi este um dos benefícios, de que vos exortou a dar graças ao
Criador, bem vos pudera alegar consigo que quanto mais buscava a Deus, tanto mais fugia dos
homens. Para fugir dos homens deixou a casa de seus Pais, e se recolheu, ou acolheu a uma
20 Religião, onde professasse perpétua clausura.
Padre António Vieira, «Sermão de Santo António», capítulo II, in Obra completa
(Direção de José Eduardo Franco e Pedro Calafate), Tomo II, Volume X, Lisboa, Círculo de Leitores, pp. 142-143.
1. Refere dois argumentos de autoridade a que Vieira recorre para comprovar que as virtudes
dos peixes agradam a Deus.
2. Relaciona os exemplos apresentados pelo orador nas linhas 4 e 7 com o conselho que dirige
aos peixes nas linhas 14 a 18.
3. Explicita a expressividade da antítese presente em «quanto mais buscava a Deus, tanto mais
fugia dos homens» (linhas 18-19).

4. Completa as afirmações abaixo apresentadas, selecionando a opção adequada a cada espaço.
Na folha de respostas, regista apenas as letras – a) e b) – e, para cada uma delas, o número
que corresponde à opção selecionada em cada um dos casos.
Um dos objetivos da eloquência é movere, ou seja, convencer e despertar nos ouvintes o

terror e a piedade; para o alcançar, nas linhas 3 a 8, entre outros processos, Vieira socorre-se
de a) _________, que contribuem para b) __________ do seu auditório.
a) b)
1. frases imperativas 1. o deleite
2. interrogações retóricas 2. o conhecimento
3. argumentos de autoridade 3. a mudança
PARTE B
Lê o poema e as notas.
O tempo acaba o ano, o mês e a hora,
a força, a arte, a manha, a fortaleza;
o tempo acaba a fama e a riqueza,
o tempo o mesmo tempo de si chora.
O tempo busca e acaba o onde mora

5 qualquer ingratidão, qualquer dureza;
mas não pode acabar minha tristeza,
enquanto não quiserdes vós, senhora.
O tempo o claro dia torna escuro,

e o mais ledo1 prazer em choro triste;
o tempo a tempestade em grã bonança2.
10
Mas de abrandar o tempo estou seguro

o peito de diamante, onde consiste
a pena e o prazer desta esperança.
Luís de Camões, Rimas (texto estabelecido, revisto e prefaciado por
Álvaro J. da Costa Pimpão), Coimbra, Almedina, 1994, p. 183.
1 ledo: feliz.
2
grã bonança: grande calma, tranquilidade.
5. O tempo tem efeitos marcantes na realidade, mas não no sujeito poético.

Justifica esta afirmação, com base no conteúdo das duas quadras do soneto.
6. Transcreve:
a) a personificação que, nas quadras, revela que o tempo tem efeitos negativos sobre o
próprio tempo;
b) a antítese que, nos tercetos, evidencia a situação particular do sujeito poético.

PARTE C
7. Padre António Vieira, nos seus sermões, teceu críticas à sociedade do século XVII que podem
ser consideradas intemporais.
Escreve uma breve exposição na qual refiras dois aspetos sobre o modo como a sátira social
surge alegorizada no «Sermão de Santo António».
භ uma introdução ao tema;

භ um desenvolvimento, no qual refiras dois aspetos sobre o modo como a crítica social surge
alegorizada no «Sermão de Santo António», fundamentando cada um desses aspetos em,
pelo menos, um exemplo pertinente;
භ uma conclusão adequada ao desenvolvimento do tema.

'ƌƵƉŽ/I
Lê o texto e as notas.
Paciência, a virtude dos portugueses

De cada vez que me mudo para uma nova cidade (e já vivi em muitas), tento compreender aquilo
que me parecem ser os seus atributos específicos, os traços que nos primeiros dias, às vezes nas
primeiras horas, surgem como impressões imediatas. O desassossego de Nova Iorque, a seriedade de
Milão, a melancolia de Buenos Aires, a exuberância de Paris, a arrogância de Londres foram alguns
5 dos aspetos que descobri pouco depois de me fixar nestes lugares que só conhecia dos livros. Aos
poucos, estas características estridentes das minhas caricaturas geográficas foram desaparecendo, ou
matizaram-se1, e acabaram por ser substituídas por um imaginário mais complexo e profundo.
Quando conheço uma pessoa nova, o processo é semelhante: o tom de voz, a maneira de vestir, o
desenho do rosto vão dando lugar a considerações menos impulsivas acerca dos pensamentos e das
10 emoções dessa pessoa. Os dois cenários coexistem, mas um deles transforma-se na sombra do outro.
No Barroco, esta coexistência de características – as evidentes e as ocultas – era um dispositivo
artístico. A poesia, a arquitetura e as artes traziam para primeiro plano a riqueza equívoca do
universo visível, enterrando deliberadamente as ideias nucleares em torno das quais se entreteciam2
as volutas3 e os ornamentos. A duplicidade tornou-se lugar-comum em todas as representações
15 artísticas. Enquanto símbolo do engano inerente4 às coisas do mundo, à carne e ao demónio, a
natureza dúplice ou talvez múltipla de tudo permitia que os artistas e os poetas olhassem para várias
facetas de uma vez só e as revelassem, tal como acontece nas imagens esculpidas nas fachadas das
catedrais ou representadas nos objetos do quotidiano, mostrando, por exemplo, uma bela mulher de
um lado e do outro um cadáver a apodrecer. Um poema do século XVII, da autoria de Eusébio de
20 Matos, elogiava a beleza de uma mulher enquanto constituinte de um dos lados da temática.
Bernardo Vieira, seu colega e talvez seu amigo, colocou um espelho diante do poema de Matos,
acompanhando os seus versos, mas descrevendo, ao invés da beleza do corpo vivo, a degradação e a
decadência que atingem todos os corpos. Em 1651, o padre António Vieira, irmão de Bernardo,
afirmou com clareza num sermão que «o espelho é um demónio mudo».
25 Acatando o aviso do padre António Vieira, aprendi a desconfiar das impressões transmitidas pelo
«demónio mudo» de uma cidade aquando da primeira visita e a esperar até que outras perspetivas,
outros encontros, outras incursões5 me deixem ver uma cartografia diferente desse lugar. Por estes
dias, confinado à minha casa na freguesia da Misericórdia, não posso explorar a cidade física;
apenas me é permitida uma outra exploração, menos tangível6. Os guias de Lisboa que conheci muito
30 antes de aqui chegar descreviam uma cidade de há muito tempo, que talvez um dia tivesse sido assim.
Alberto Manguel, «Paciência, a virtude dos portugueses», in https://expresso.pt
(texto adaptado e com supressões, consultado em 10/12/2021).
1 matizaram-se: suavizaram-se. 4 inerente: pertencente.

2 entreteciam: entrelaçavam. 5 incursões: visitas.
3 volutas: ornamento em espiral numa coluna. 6 tangível: palpável.

1. Ao afirmar «um deles transforma-se na sombra do outro» (linha 10), Alberto Manguel pretende
A. evidenciar a primazia da imagem inicial sobre a que se constrói posteriormente.
B. destacar que as primeiras impressões são cruciais para o verdadeiro conhecimento.
C. apresentar a imagem inicial como a fonte de enganos que nunca serão mudados.
D. realçar que as considerações mais ponderadas acabam por assumir maior destaque.
2. No período do Barroco, colocou-se em evidência a

A. necessidade de denunciar apenas o lado negativo do real.
B. duplicidade inerente a todos os aspetos da realidade.
C. supremacia da beleza sobre o grotesco da essência humana.
D. figuração humana como temática central da criação artística.
3. Na linha 24, ao referir que «o espelho é um demónio mudo», o Padre António Vieira utiliza uma
A. hipérbole que destaca o engano cruel da realidade, através do espelho.
B. apóstrofe que mostra a crueldade do espelho para o ser humano.
C. metáfora que revela o lado enganador das primeiras impressões.
D. antítese que evidencia a capacidade de visão do ser humano.
4. O advérbio «deliberadamente», utilizado na linha 13, apresenta uma ideia de

A. intencionalidade.
B. espontaneidade.
C. hesitação.
D. naturalidade.
5. No excerto «[A] beleza do corpo vivo, a degradação e a decadência que atingem todos os
corpos. Em 1651, o padre António Vieira […] afirmou com clareza […] que "o espelho é um
demónio mudo"» (linhas 22 a 24), as palavras sublinhadas são
A. pronomes em ambos os contextos.
B. conjunções em ambos os contextos.
C. uma conjunção e um pronome, respetivamente.
D. um pronome e uma conjunção, respetivamente.
6. Identifica a função sintática desempenhada pelas expressões:

a) «do rosto» (linha 9);
b) «a riqueza equívoca do universo visível» (linhas 12 e 13).
7. Para além da metátese, indica o outro processo fonológico que ocorreu na evolução do étimo
latino PATER para a palavra «padre» (linha 23).

'ƌƵƉŽ///
As vivências de cada um de nós moldam a nossa personalidade e a capacidade que possuímos

para reagir às adversidades.
Será que o ser humano tem de enfrentar situações negativas para evoluir com sucesso?
Num texto de opinião bem estruturado, com um mínimo de duzentas e um máximo de
trezentas e cinquenta palavras, defende um ponto de vista pessoal sobre a questão apresentada.
No teu texto:
භ explicita, de forma clara e pertinente, o teu ponto de vista, fundamentando-o em dois
argumentos, cada um deles ilustrado com um exemplo significativo;
භ utiliza um discurso valorativo (juízo de valor explícito ou implícito).
Observações:
1. Para efeitos de contagem, considera-se uma palavra qualquer sequência delimitada por espaços em branco, mesmo quando esta
integre elementos ligados por hífen (ex.: /dir-se-ia/). Qualquer número conta como uma única palavra, independentemente do
número de algarismos que o constituam (ex.: /2022/).
2. Relativamente ao desvio dos limites de extensão indicados – entre 200 e 350 palavras –, há que atender ao seguinte:
оƵŵĚĞƐǀŝŽĚŽƐůŝŵŝƚĞƐĚĞĞǆƚĞŶƐĆŽŝŶĚŝĐĂĚŽƐŝŵƉůŝĐĂƵŵĂĚĞƐǀĂůŽƌŝǌĂĕĆŽƉĂƌĐŝĂů;ĂƚĠϱƉŽŶƚŽƐ) do texto produzido;
оƵŵƚĞǆƚŽĐŽŵĞǆƚĞŶƐĆŽŝŶĨĞƌŝŽƌĂϴϬƉĂůĂǀƌĂƐĠĐůĂƐƐŝĨŝĐĂĚŽĐŽŵϬƉŽŶƚŽƐ͘
FIM
'ƌƵƉŽ Itens/Cotação (em pontos)

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 16 12 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

«Sermão de Santo António»

Interpretar obras literárias
Parte A A
portuguesas. A – Texto de leitura
2 itens de resposta 1. 16 pontos
Reconhecer valores literária: «Sermão
culturais, éticos e estéticos de Santo António»
1 item de seleção 3. 12 pontos
Analisar o valor de
recursos expressivos para a
construção do sentido
Parte B B
do texto. B – Texto de leitura
literária: «Sermão 'ƌƵƉŽ/
Leitura de Santo António»
global e da
intencionalidade
C – Exposição
comunicativa. Parte C
sobre um tema: C
1 item de resposta
«Sermão de Santo 7. 16 pontos
Escrita restrita
Escrever uma exposição António»
sobre um tema.
Leitura
Interpretar o texto, com 1. 8 pontos
especificação do sentido Texto de leitura 4 itens de escolha 2. 8 pontos
global e da não literária múltipla 3. 8 pontos
intencionalidade 4. 8 pontos
comunicativa.
'ƌĂŵĄƚŝĐĂ 'ƌƵƉŽ//
Identificar classes de
Classes de palavras
palavras. 1 item de escolha
Funções sintáticas 5. 8 pontos
Identificar a função sintática múltipla
Palavras 6. 8 pontos
de constituintes da frase. 2 itens de resposta
divergentes e 7. 8 pontos
Reconhecer valores curta
convergentes
semânticos de palavras
considerando o étimo.
Total – 56 pontos
Escrita
1 item de resposta
género.
Redigir o texto com
palavras)
Total – 40 pontos

«Sermão de Santo António»
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o texto, um excerto do capítulo IV do «Sermão de Santo António», e as notas.

[…] Olhai como estranha isto Santo Agostinho: Homines pravis, preaversisque cupiditatibus facti sunt
veluti pisces invicem se devorantes. «Os homens com suas más, e perversas cobiças vêm a ser como
os peixes, que se comem uns aos outros». Tão alheia coisa é, não só da razão, mas da mesma natureza,
que sendo todos criados no mesmo elemento, todos cidadãos da mesma pátria, e todos finalmente
5 irmãos, vivais de vos comer. Santo Agostinho, que pregava aos homens, para encarecer a fealdade
deste escândalo, mostrou-lho nos peixes; e eu que prego aos peixes, para que vejais quão feio,
e abominável é, quero que o vejais nos homens. Olhai, peixes, lá do mar para a terra. Não, não; não
é isso o que vos digo. Vós virais os olhos para os matos, e para o sertão? Para cá, para cá; para a
Cidade é que haveis de olhar. Cuidais que só os Tapuias1 se comem uns aos outros; muito maior
10 açougue2 é o de cá, muito mais se comem os brancos. Vedes vós todo aquele bulir, vedes todo aquele
andar, vedes aquele concorrer às praças, e cruzar as ruas; vedes aquele subir, e descer as calçadas,
vedes aquele entrar, e sair sem quietação, nem sossego? […]
[…] Vede um homem desses, que andam perseguidos de pleitos, ou acusados de crimes, e olhai
quantos o estão comendo. Come-o o Meirinho3, come-o o Carcereiro, come-o o Escrivão, come-o o
15 Solicitador, come-o o Advogado, come-o o Inquiridor, come-o a Testemunha, come-o o Julgador, e
ainda não está sentenciado, já está comido. São piores os homens que os corvos. O triste que foi à
forca, não o comem os corvos senão depois de executado, e morto; e o que anda em juízo ainda não
está executado, nem sentenciado, e já está comido.
Padre António Vieira, «Sermão de Santo António», capítulo IV, in Obra completa
1
Tapuias: tribo de índios brasileiros que, nos rituais fúnebres, devoravam os seus mortos.
2
açougue: talho, matadouro, matança.
3 Meirinho: empregado judicial.
1. Comenta a função desempenhada pelas formas verbais alusivas à visão que se encontram entre
as linhas 6 e 13.
2. Explicita o sentido da expressão «Cuidais que só os Tapuias se comem uns aos outros; muito
maior açougue é o de cá, muito mais se comem os brancos» (linhas 9 e 10).

3. Seleciona a opção de resposta adequada para completar a afirmação abaixo apresentada.
Neste excerto do capítulo IV são utilizados alguns recursos expressivos frequentes no «Sermão
de Santo António»: na expressão «Olhai, peixes, lá do mar para a terra.» (linha 7) está presente
uma ____________; a comparação ocorre, por exemplo, em ____________.
A. anáfora … «vivais de vos comer» (linha 5)

B. aliteração … «quão feio, e abominável é» (linhas 6 e 7)
C. metáfora … «olhai quantos o estão comendo» (linhas 13 e 14)
D. apóstrofe … «São piores os homens que os corvos.» (linha 16)
PARTE B
Lê o texto, um excerto do capítulo VI do «Sermão de Santo António», e as notas.
[…] O motivo principal de serem excluídos os peixes foi porque os outros animais podiam ir vivos
ao sacrifício, e os peixes geralmente não, senão mortos; e coisa morta não quer Deus que se Lhe ofereça,
nem chegue aos Seus Altares. […] Peixes, dai muitas graças a Deus de vos livrar deste perigo, porque
melhor é não chegar ao Sacrifício, que chegar morto. Os outros animais ofereçam a Deus o ser
5 sacrificados; vós oferecei-Lhe o não chegar ao sacrifício; os outros sacrifiquem a Deus o sangue, e a
vida; vós sacrificai-Lhe o respeito, e a reverência.
Ah Peixes, quantas invejas vos tenho a essa natural irregularidade! Quanto melhor me fora não
tomar a Deus nas mãos, que tomá-Lo tão indignamente! Em tudo o que vos excedo, peixes, vos
reconheço muitas vantagens. A vossa bruteza1 é melhor que a minha razão, e o vosso instinto melhor
10 que o meu alvedrio2. Eu falo, mas vós não ofendeis a Deus com as palavras; eu lembro-me, mas vós
não ofendeis a Deus com a memória; eu discorro, mas vós não ofendeis a Deus com o entendimento;
eu quero, mas vós não ofendeis a Deus com a vontade. Vós fostes criados por Deus, para servir ao
homem, e conseguis o fim para que fostes criados: a mim criou-me para O servir a Ele, e eu não
consigo o fim para que me criou. Vós não haveis de ver a Deus, e podereis aparecer diante Dele muito
15 confiadamente, porque O não ofendestes; eu espero que O hei de ver; mas com que rosto hei de
aparecer diante do Seu divino acatamento3, se não cesso de O ofender? Ah que quase estou por dizer
que me fora melhor ser como vós, pois de um homem, que tinha as minhas mesmas obrigações, disse
a suma Verdade que melhor lhe fora não nascer, ou não nascer homem: Si natus non fuisset homo
ille. E pois os que nascemos homens respondemos tão mal às obrigações de nosso nascimento,
contentai-vos, Peixes, e dai muitas graças a Deus pelo vosso.
Padre António Vieira, «Sermão de Santo António», capítulo VI, in Obra completa
1
bruteza: qualidade do que é próprio do animal.
2 alvedrio: livre-arbítrio, vontade.
3 acatamento: respeito, veneração.
4. Atenta nas linhas 1 a 6.

Refere a vantagem que os peixes possuem relativamente aos outros animais.
5. Explica o sentido da frase «A vossa bruteza é melhor que a minha razão, e o vosso instinto melhor
que o meu alvedrio» (linhas 9 e 10), no contexto em que ocorre.

No capítulo VI, _____________ do «Sermão de Santo António», Vieira tece diferentes

louvores aos peixes. No entanto, apresenta também uma autocrítica, ao evidenciar que as suas
características poderão ser ofensivas para Deus. De modo a vincar esta sua ideia, recorre, entre
as linhas 10 a 13, _____________, que é uma das marcas mais particulares da sua linguagem e
do seu estilo.
A. o Exórdio … a apóstrofes
B. a Exposição … a citações bíblicas
C. a Peroração … ao paralelismo sintático
D. o Prefácio … interrogações retóricas
PARTE C
7. Padre António Vieira é considerado, por Fernando Pessoa, como o «imperador da língua
portuguesa», pela versatilidade dos seus sermões.
Escreve uma breve exposição na qual explicites dois aspetos sobre o modo como Vieira
organizou o seu discurso no «Sermão de Santo António».
භ um desenvolvimento, no qual refiras dois aspetos sobre o modo como Vieira organizou a
sua argumentação no «Sermão de Santo António», fundamentando cada um desses
aspetos em, pelo menos, um exemplo pertinente;

'ƌƵƉŽ/I
O poder das palavras

As palavras possuem um forte impacto sobre as nossas emoções. Nessa sequência, podem
desencadear determinadas reações, fazer tomar determinadas decisões e, por vezes, até levar a mudar
o curso da nossa vida.
Pensemos nas palavras de encorajamento como motivam e dão força para andar para a frente, nas
5 palavras de conforto que consolam e suscitam um sentimento de segurança, nas palavras de amor
que enchem a alma ou, por outro lado, as palavras de escárnio que magoam, as de ameaça que
provocam medo e recuos, os insultos que suscitam zanga e destroem os vínculos.
Quantas pessoas relatam que ouviram determinada coisa de alguém e aquilo o fez avançar ou
recuar completamente em dado momento da sua vida. Uma palavra ou uma frase que ecoa, ressoa e
10 provoca no outro pensamentos em série.
Também se dá o caso de serem guardadas palavras que se repescam em algumas ocasiões. Estão
no canto da memória e, de tempos a tempos, são evocadas. Enquanto adultos, lembramo-nos de
palavras da infância, que a mãe, o pai, a avó, os avôs diziam. E como ficam gravados tais dogmas e
colados à pele psíquica! Ecoam como baluartes1 e funcionam como mandamentos, conduzindo os
15 nossos valores e as nossas escolhas ao longo de vida. De forma consciente e/ou inconsciente.
A interpretação que damos às palavras que ouvimos é crucial. Por vezes, pode levar a mal-
-entendidos. Pensemos, por exemplo, nas confusões decorrentes de algumas trocas de mensagens.
A confusão que se gera pelo modo como ouvimos, à nossa maneira, e depreendemos um sentido
diferente daquele que as proferiu. Também a carga que damos a certas palavras pode deturpar o
20 entendimento das mesmas quando usadas entre interlocutores que atribuem diferentes ressonâncias
ao sentido latente2 dos adjetivos. Adensam os alvoroços comunicacionais quando assentes em jogos
metafóricos. Se, para alguns bons entendedores, meias palavras bastam, para outros, poucas ou
muitas palavras causam imenso ruído e rumor.
Como é bom quando encontramos alguém que fale a nossa língua. Que entenda o idioma do nosso
25 sentir semântico. A base desse entendimento trará profícuos diálogos. Acrescentará a compreensão
mútua e a ligação empática.
Nem sempre temos atenção com as palavras que usamos para nos expressar. Não temos de adotar
uma postura hipervigilante e pouco espontânea, mas devemos considerar, em alguns contextos,
o impacto que podem ter nos nossos ouvintes. Pensar antes de falar é prudente sobretudo por isto.
30 Ter esta noção é relevante para cuidar dos outros com devido respeito. Não é necessário pactuarmos
com palavras concordantes, mas considerar que aquilo que dizemos tem poder e afeta certamente o
recetor.
Não há propriamente boas nem más palavras. Há bons e maus entendimentos. Claras e imprecisas
perceções. Abertos e fechados diálogos. Boas e más conversas. Proveitosas e desgastantes relações.
Ana Eduardo Ribeiro, «O poder das palavras», in observador.pt
(texto com supressões, consultado em 10/12/2021).
1
baluartes: alicerces.
2
latente: oculto.

1. Tendo em conta os dois primeiros parágrafos do texto, «as palavras»
A. potenciam uma tomada de decisão irrefletida.
B. provocam reações adversas em todos os ouvintes.
C. levam o ser humano a agir em prol do outro.
D. permitem a reflexão sobre o nosso percurso.
2. A cronista defende que se pode dar o «caso de serem guardadas palavras» (linha 11) que
A. serão eternos ensinamentos a que recorremos em momentos cruciais.
B. poderão vir a ser úteis quando usadas apenas de modo inconsciente.
C. ressoarão sempre como algo distante, impossível de se recuperar.
D. só terão o efeito desejado quando nós atingirmos a vida adulta.
3. Quando Ana Eduardo Ribeiro menciona que «é bom quando encontramos alguém que fale a
nossa língua» (linha 24),
A. refere-se unicamente ao sentido denotativo da palavra «língua».
B. destaca a importância de sabermos escutar os outros de forma eficaz.
C. releva a forma como é determinante compreendermo-nos mutuamente.
D. evidencia a centralidade de se falar um só idioma no nosso país.
4. No contexto em que ocorre, o adjetivo «profícuos» (linha 25) pode ser substituído por
A. vantajosos.
B. proveitosos.
C. prejudiciais.
D. inúteis.
5. No excerto «considerar que aquilo que dizemos tem poder e afeta certamente o recetor» (linhas
31 e 32), as palavras sublinhadas são
A. pronomes em ambos os contextos.

B. conjunções em ambos os contextos.
C. uma conjunção e um pronome, respetivamente.
D. um pronome e uma conjunção, respetivamente.

a) «no outro» (linha 10);
b) «Pensar antes de falar» (linha 29).
7. Classifica as palavras «parábola» e «palavra», tendo em conta o étimo latino «PARABOLA-».

'ƌƵƉŽ///
Numa sociedade em que a intolerância e a crueldade se instalaram, é o amor que, muitas vezes,
faz a diferença.
Será que o amor poderá guiar o ser humano para um caminho de sucesso no futuro?
Num texto de opinião bem estruturado, com um mínimo de duzentas e um máximo de trezentas
e cinquenta palavras, defende um ponto de vista pessoal sobre a questão apresentada.
No teu texto:

Observações:
- um desvio dos limites de extensão indicados implica uma desvalorização parcial (até 5 pontos) do texto produzido;
- um texto com extensão inferior a 80 palavras é classificado com 0 pontos.
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

Frei Luís de Sousa e Poesia trovadoresca
Educação Literária/Leitura A – Texto de

Interpretar obras literárias leitura literária: Parte A A
portuguesas. excerto da cena II 2 itens de resposta 1. 16 pontos
Reconhecer valores do Ato I de Frei restrita 2. 16 pontos
culturais, éticos e estéticos Luís de Sousa, de 1 item de seleção 3. 12 pontos
manifestados nos textos. Almeida Garrett
expressivos para a
B – Texto de
construção do sentido B
leitura literária: Parte B
do texto. 4. 16 pontos
cantiga 'ƌƵƉŽ/ 3 itens de resposta
5. 16 pontos
de amigo de João restrita
Leitura 6. 12 pontos
Interpretar o texto, com de Requeixo
C – Exposição
comunicativa. C
sobre um tema Parte C
7. 16 pontos
de Frei Luís de 1 item de resposta
Escrita
Sousa, de Almeida restrita
sobre um tema. Garrett

Leitura
1. 8 pontos
especificação do sentido Texto de leitura 3 itens de escolha
2. 8 pontos
global e da intencionalidade não literária múltipla
3. 8 pontos
comunicativa.
'ƌĂŵĄƚŝĐĂ
Identificar a função sintática 'ƌƵƉŽ//
de constituintes da frase.
Conhecer a referência 2 itens de escolha
Dêixis 5. 8 pontos
deítica (deíticos e respetivos múltipla
Pronominalização 6. 8 pontos
referentes). 2 itens de resposta
Coordenação e 7. 8 pontos
Explicitar o conhecimento curta
subordinação
gramatical relacionado com
a articulação entre
constituintes e entre frases.
Total – 56 pontos
Escrita
Escrever apreciações
críticas, respeitando as
1 item de resposta
marcas de género. Apreciação crítica
'ƌƵƉŽ/// extensa (200 a 350 Item único
Redigir com desenvoltura, de um cartoon
palavras)
consistência, adequação e
correção os textos
planificados.
Total – 40 pontos

Frei Luís de Sousa e Poesia trovadoresca
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o texto, um excerto da cena II do ato I de Frei Luís de Sousa, e consulta as notas.
TELMO (ajoelhando e beijando-lhe a mão) – Senhora… Senhora D. Madalena, minha ama, minha
senhora… Castigai-me... Mandai-me já castigar, mandai-me cortar esta língua perra1 que não toma
ensino – Oh! Senhora, senhora!... É vossa filha, é a filha do senhor Manuel de Sousa Coutinho,
fidalgo de tanto primor e de tão boa linhagem como os que se têm por melhores neste reino, em
5 toda a Espanha. A senhora D. Maria… a minha querida D. Maria é sangue de Vilhenas e de Sousas;
não precisa mais nada, mais nada, minha senhora, para ser… para ser…
MADALENA – Calai-vos, calai-vos, pelas dores de Jesus Cristo, homem.
TELMO (soluçando) – Minha rica senhora!...
MADALENA (enxuga os olhos e toma uma atitude grave e firme) – Levantai-vos, Telmo, e ouvi-me.
10 (Telmo levanta-se). Ouvi-me com atenção. É a primeira vez e será a última vez que vos falo deste
modo e em tal assunto. Vós fostes o aio e o amigo do meu senhor… de meu primeiro marido, o
senhor D. João de Portugal; tínheis sido o companheiro de trabalhos e de glória de seu ilustre pai,
aquele nobre conde de Vimioso, que eu de tamanhinha2 me acostumei a reverenciar como pai.
Entrei depois nesta família de tanto respeito; achei-vos parte dela, e quase que vos tomei a mesma
15 amizade que aos outros… chegastes a alcançar um poder no meu espírito, quase maior… – decerto,
maior – que nenhum deles. O que sabeis da vida e do mundo, o que tendes adquirido na
conversação dos homens e dos livros – porém, mais que tudo, o que de vosso coração fui vendo e
admirando cada vez mais – me fizeram ter-vos numa conta, deixar-vos tomar, entregar-vos eu
mesma tal autoridade nesta casa e sobre minha pessoa… que outros poderão estranhar…
Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa, texto fixado por Maria João Brilhante,
3.a edição, Lisboa, Editorial Comunicação, 1994, pp. 111-112.
1
perra: teimosa, obstinada.
2
tamanhinha: pequena.
1. Refere um dos efeitos de sentido produzidos pelo uso das reticências na primeira réplica de
Telmo.
2. Explica por que motivo D. Madalena assume uma «atitude grave e firme» (linha 9).

Na folha de respostas, regista apenas as letras – a), b) e c) – e, para cada uma delas,
o número que corresponde à opção selecionada em cada um dos casos.
Neste excerto do ato I de Frei Luís de Sousa, denota-se a presença de marcas da linguagem e
estilo garrettianas, nomeadamente a utilização de vocábulos e expressões do século XVII, como,
por exemplo, a) ____________. Por outro lado, a repetição da palavra «senhora», na primeira
réplica de Telmo, b) ____________ perante a figura de D. Madalena. Já o recurso às reticiências,
no discurso final de D. Madalena, demonstra a sua c) ____________, uma vez que teme
recordar-se de um passado que não pretende recuperar.
a) b) c)
1. «perra» (linha 2) 1. revela o seu constrangimento e o seu arrependimento 1. inflexibilidade
2. «primor» (linha 4) 2. evidencia a sua determinação e certeza 2. hesitação
3. «tamanhinha» (linha 13) 3. mostra o seu receio e o terror que o assola 3. revolta
PARTE B
Lê a cantiga de João de Requeixo e as notas.

Far[o]1 um dia irei, madre, se vos prouguer2,
rogar se verria3 meu amigo, que mi bem quer,
e direi-lh'eu entom
a coita do meu coraçom.
5 Muito per4 desej'eu que veesse meu amigo

que m'estas penas deu e que falasse comigo,
e direi-lh'eu entom
Se s'el nembrar quiser como fiquei namorada,

10 e se cedo veer e o vir eu, bem talhada5,
e direi-lh'eu entom
João de Requeixo, CBN 1290, CV 895, Base de dados da lírica profana
galego-portuguesa (in https://cantigas.fcsh.unl.pt, consultado em 30/09/2021).
1 Far[o]: Ermida de Santa Maria de Faro, possivelmente um

santuário galego, na serra de Faro, na província de Lugo, na Galiza.
2
prouguer: agradar.
3 verria: viria.
4
per: advérbio de reforço do verbo, com valor semelhante ao atual «de facto».
5 bem talhada: bem-feita, elegante.
4. Clarifica um dos papéis que a mãe assume nesta composição poética, justificando com
elementos textuais pertinentes.
5. Relaciona o refrão com o desejo manifestado pelo sujeito poético no verso 1.
6. Refere dois traços caracterizadores do sujeito poético presentes ao longo da cantiga.

PARTE C
7. Em Frei Luís de Sousa, Maria e Telmo são os arautos de um Portugal que necessita de se reerguer
sob a égide de D. Sebastião.
Escreve uma breve exposição na qual comproves esta afirmação, baseando-te na tua
experiência de leitura de Frei Luís de Sousa.
A tua exposição deve respeitar as orientações seguintes:
භ um desenvolvimento no qual explicites dois aspetos que concretizem a presença do
Sebastianismo na peça, fundamentando cada um desses aspetos em, pelo menos, um exemplo
pertinente;

'ƌƵƉŽ/I
Lê o texto.
Amores do passado: voltar ou não a um amor antigo?

O amor é algo, efetivamente, difícil de definir e de compreender. Claramente tem razões que a
razão desconhece. O amor é exatamente o oposto à razão, uma vez que é uma emoção. O desafio é
tentarmos equilibrar estes dois pratos da balança, o que, por vezes, se torna difícil. Há momentos em
que temos de ser emocionais e deixarmos o sentimento falar. Por sua vez, há outros em que é
5 importante pensar «com a cabeça», avaliar de forma prática e racional, já que o amor, o sentimento,
nos tolda muitas vezes a visão. O amor é também uma idealização e nem sempre aquilo que amamos
é real, mas sim uma construção nossa.
Por vezes, surge a oportunidade de regressar a um antigo amor, e questionamo-nos se o devemos
fazer, e em que condições. No amor, não há regras, há emoções e vontade de ser feliz. Podemos
10 perfeitamente voltar a um antigo amor, sobretudo quando foi bom, quando deixou em nós um
sentimento positivo, quando continua a fazer sentido ou quando voltou a fazer sentido. É mais
perigoso voltar a um ex-amor quando o mesmo terminou por incompatibilidades, deslealdade ou
desrespeito. É importante avaliar as razões pelas quais não deu certo na altura e tentar entender se as
mesmas continuam presentes e farão as coisas não resultar novamente.
15 As razões para voltar a um antigo amor podem ser muitas, por exemplo, o conforto daquilo que
já conhecemos pode ser um grande motivo, assim como o desconforto em abraçar novas relações
por medo do desconhecido. Há ainda o perseguir de um projeto de vida, de um sonho, de algo que
um dia idealizámos com aquela pessoa. Assumir que se falhou num projeto (mesmo que amoroso) a
que nos propomos é algo com que temos dificuldade em lidar. Por vezes, continuamos a tentar apenas
20 por «teimosia e orgulho». Há ainda outra razão de peso. É que os amores não concretizados tornam-
-se eternos. A ideia do que poderia ter sido se tivessem ficado juntos pode permanecer uma vida
inteira e é capaz de nos levar a cometer as maiores loucuras. Esta ideia faz-nos criar sentimentos de
grande expectativa e desejo de reencontrar a pessoa. Contudo, o reencontro, por vezes, pode ser uma
desilusão.
25 Quase sempre voltar ao passado implica perdoar velhas mágoas, pois, habitualmente, as relações
terminam por algum tipo de desentendimento ou incompatibilidade. Pode também terminar por
deixarmos de amar, mas nestes casos é mais difícil voltarmos a equacionar um regresso. É muito
importante avaliar as razões pelas quais se terminou, pois em alguns casos poderão ditar um novo
término ou dificuldades no ajustamento.
Catarina Lucas, «Amores do passado: voltar ou não voltar a um amor antigo?», in https://visao.sapo.pt

1. O grande «desafio» (linha 2) que o amor nos coloca é
A. sabermos harmonizar a emotividade com o domínio intelectual.
B. termos a capacidade de escolher aquilo que é melhor para nós.
C. concretizarmos todas as expectativas que criamos à sua volta.
D. empreendermos uma tarefa que, inicialmente, parece inatingível.
2. De acordo com o terceiro parágrafo, as motivações para se reviver uma experiência amorosa
podem ser consideradas
A. complementares, pois todas dependem umas das outras.
B. inexplicáveis devido à ausência de racionalidade no amor.
C. idênticas, já que todas têm por base o bem-estar emocional.
D. antagónicas e associadas principalmente ao domínio racional.
3. Com a expressão «Os amores não concretizados tornam-se eternos» (linhas 20 e 21), a cronista
A. demonstra que as relações amorosas são alvo de constantes contradições.
B. evidencia que a expectativa consegue superar as adversidades da realidade.
C. realça que a eternidade anula a possibilidade de materializar as relações.
D. mostra que o amor só tem validade quando não é colocado em prática.
4. No segmento «questionamo-nos se o devemos fazer» (linhas 8 e 9), há a presença de deíticos

A. temporais e pessoais.
B. espaciais e pessoais.
C. pessoais.
D. espaciais.
5. Na expressão «nos tolda muitas vezes a visão» (linha 6), o pronome encontra-se anteposto ao
verbo, porque está
A. integrado numa oração subordinante.
B. integrado numa oração subordinada.
C. dependente da expressão «forma prática e racional» (linha 5).
D. dependente de uma oração coordenada.

a) «que a razão desconhece» (linhas 1 e 2);
b) «uma desilusão» (linhas 23 e 24).
7. Classifica a oração «quando deixou em nós um sentimento positivo» (linhas 10 e 11).

'ƌƵƉŽ///
Num texto bem estruturado, com um mínimo de duzentas e um máximo de trezentas e

cinquenta palavras, faz a apreciação crítica do cartoon abaixo apresentado, da autoria de Alireza
Pakdel.
Alireza Pakdel, in www.oanoe.com

O teu texto deve incluir:

භ a descrição da imagem apresentada, destacando elementos significativos da sua
composição;
භ um comentário crítico, fundamentando a tua apreciação em, pelo menos, três aspetos
relevantes e utilizando um discurso valorativo.
Observações:
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

Frei Luís de Sousa e «Sermão de Santo António»

Interpretar obras literárias A – Texto de leitura
Parte A A
portuguesas. literária: excerto da
Reconhecer valores cena I do ato III de
culturais, éticos e estéticos Frei Luís de Sousa,
manifestados nos textos. de Almeida Garrett
Analisar o valor de
construção do sentido B – Texto de leitura
B
do texto. literária: Texto de Parte B
4. 16 pontos
leitura literária: 'ƌƵƉŽ/ 3 itens de resposta
5. 16 pontos
Leitura «Sermão de Santo restrita
6. 12 pontos
Interpretar o texto, com António»
global e da
intencionalidade C – Exposição
comunicativa. sobre um tema Parte C
C
de Frei Luís de 1 item de resposta
7. 16 pontos
Escrita Sousa, de Almeida restrita
Escrever uma exposição Garrett
sobre um tema.
Leitura
especificação do sentido 1. 8 pontos
Texto de leitura 3 itens de escolha
global e da 2. 8 pontos
não literária múltipla
intencionalidade 3. 8 pontos
comunicativa.
'ƌĂŵĄƚŝĐĂ
Identificar a função
sintática de constituintes 'ƌƵƉŽ//
da frase. Funções sintáticas
Conhecer a referência Dêixis 2 itens de escolha 4. 8 pontos
deítica (deíticos e Pronominalização múltipla 5. 8 pontos
respetivos referentes). Coordenação e 2 itens de resposta 6. 8 pontos
Explicitar o conhecimento subordinação curta 7. 8 pontos
gramatical relacionado
com a articulação entre
constituintes e entre
frases.
Total – 56 pontos
Escrita
1 item de resposta
Redigir o texto com de um cartoon
palavras)
Total – 40 pontos
Frei Luís de Sousa e «Sermão de Santo António»
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o texto, um excerto da cena I do ato III de Frei Luís de Sousa, e consulta as notas.
JORGE (chamando timidamente) – Manuel!
MANUEL – Que me queres, irmão?
JORGE (animando-o) – Ela não está tão mal: já lá estive hoje...
MANUEL – Estiveste?... oh! conta-me, conta-me; eu não tenho... não tive ainda ânimo de a ir ver.
5 JORGE – Haverá duas horas que entrei na sua câmara, e estive ao pé do leito. Dormia, e mais sossegada
da respiração. O acesso de febre que a tomou quando chegámos de Lisboa e que viu a mãe naquele
estado, parecia declinar... quebrar-se mais alguma coisa. Doroteia e Telmo... pobre velho,
coitado!... estavam ao pé dela, cada um de seu lado... disseram-me que não tinha tornado a... a...
MANUEL – A lançar sangue?... Se ela deitou o do coração!... não tem mais. Naquele corpo tão
10 franzino, tão delgado, que mais sangue há de haver? – Quando ontem a arranquei de ao pé da mãe
e a levava nos braços, não mo lançou todo às golfadas aqui no peito? (Mostra um lenço branco
todo manchado de sangue.) Não o tenho aqui... o sangue... o sangue da minha vítima?... que é o
sangue das minhas veias... que é sangue da minha alma – é o sangue da minha querida filha!
(Beija o lenço muitas vezes.) Oh meu Deus, meu Deus! eu queria pedir-te que a levasses já... e
15 não tenho ânimo. Eu devia aceitar por mercê de tuas misericórdias que chamasses aquele anjo
para junto dos teus, antes que o mundo, este mundo infame e sem comiseração1, lhe cuspisse na
cara com a desgraça do seu nascimento. – Devia, devia... e não posso, não quero, não sei, não
tenho ânimo, não tenho coração. Peço-te vida, meu Deus (ajoelha e põe as mãos), peço-te vida,
vida, vida... vida para ela, vida para a minha filha!... saúde, vida para a minha querida filha!... e
20 morra eu de vergonha, se é preciso; cubra-me o escárneo do mundo, desonre-me o opróbrio2 dos
homens, tape-me a sepultura uma loisa de ignomínia3, um epitáfio4 que fique a bradar por essas
eras desonra e infâmia sobre mim!... Oh meu Deus, meu Deus! (Cai de bruços no chão.... Passado
algum tempo, Frei Jorge se chega para ele, levanta-o quase a peso, e o torna a assentar.)
JORGE – Manuel, meu bom Manuel, Deus sabe melhor o que nos convém a todos: põe nas suas mãos
25 esse pobre coração, põe-no resignado e contrito, meu irmão, e Ele fará o que em sua misericórdia
sabe que é melhor.
1 comiseração: piedade, compaixão.

2
opróbrio: afronta vergonhosa, injúria.
3 loisa de ignomínia: lousa (placa de pedra que cobre um túmulo) de desonra.
4
epitáfio: inscrição tumular, elogio fúnebre.

1. Explicita três dos traços caracterizadores de Manuel de Sousa Coutinho.
2. Refere um dos efeitos de sentido produzidos pela pontuação presente na terceira réplica de
Manuel de Sousa Coutinho.

Na folha de respostas, regista apenas as letras – a), b) e c) – e, para cada uma delas, o número
Neste agudizar da ação trágica em Frei Luís de Sousa, Jorge assume especial destaque, ao
a) ____________. Desta forma, coloca-se em evidência um dos elementos da ação trágica,
b) ____________, pela impotência de Manuel e c) ____________ de Frei Jorge, perante as
adversidades que assolam a família.
a) b) c)
1. chamar a atenção do irmão sobre
1. a anagnórise ou o reconhecimento 1. pelo conformismo
a gravidade do estado de Maria
2. alertar Manuel sobre a
2. o pathos ou o sofrimento 2. pela resiliência
impossibilidade de auxiliar Maria
3. apoiar incondicionalmente o
3. a hybris ou o desafio 3. pela angústia
irmão neste momento de dor
PARTE B
Lê o texto, um excerto do capítulo V do «Sermão de Santo António», e as notas.
[…] Grande ambição é que sendo o mar tão imenso lhe não basta a um peixe tão pequeno todo o
mar, e queira outro elemento mais largo. Mas vede, peixes, o castigo da ambição. O Voador fê-lo Deus
peixe, e ele quis ser ave, e permite o mesmo Deus que tenha os perigos de ave, e mais os de peixe.
Todas as velas para ele são redes como peixe, e todas as cordas, laços como ave. Vê, Voador, como
5 correu pela posta1 o teu castigo. Pouco há nadavas vivo no mar com as barbatanas, e agora jazes em
um convés amortalhado nas asas. Não contente com ser peixe, quiseste ser ave, e já não és ave, nem
peixe: nem voar poderás já, nem nadar. A Natureza deu-te a água, tu não quiseste senão o ar, e eu já
te vejo posto ao fogo. Peixes, contente-se cada um com o seu elemento. Se o Voador não quisera
passar do segundo ao terceiro, não viera a parar no quarto2. Bem seguro estava ele do fogo, quando
10 nadava na água; mas porque quis ser borboleta das ondas, vieram-se-lhe a queimar as asas.
À vista deste exemplo, Peixes, tomai todos na memória esta sentença: quem quer mais do que lhe
convém perde o que quer, e o que tem. Quem pode nadar, e quer voar, tempo virá em que não voe,
nem nade. Ouvi o caso de um Voador da terra. Simão Mago, a quem a Arte Mágica, na qual era
famosíssimo, deu o sobrenome, fingindo-se que ele era o verdadeiro Filho de Deus, sinalou o dia,
15 em que nos olhos de toda Roma havia de subir ao Céu, e com efeito começou a voar mui alto; porém
a oração de São Pedro, que se achava presente, voou mais depressa que ele, e caindo lá de cima o
Mago, não quis Deus que morresse logo, senão que nos olhos também de todos quebrasse, como
quebrou os pés. Não quero que repareis no castigo, senão no género dele. Que caia Simão, está muito
bem caído; que morra, também estaria muito bem morto, que o seu atrevimento, e a sua arte diabólica
20 o merecia. Mas que de uma queda tão alta não rebente, nem quebre a cabeça, ou os braços, senão os
pés? Sim, diz São Máximo: porque quem tem pés para andar, e quer asas para voar, justo é que perca
as asas, e mais os pés. […] E Simão tem pés, e quer asas; pode andar, e quer voar; pois quebrem-se-
-lhe as asas para que não voe, e também os pés, para que não ande. Eis aqui, Voadores do mar, o que
sucede aos da terra, para que cada um se contente com o seu elemento. Se o mar tomara exemplo nos
25 rios, depois que Ícaro3 se afogou no Danúbio, não haveria tantos Ícaros no Oceano.
Oh Alma de António, que só vós tivestes asas, e voastes sem perigo, porque soubestes voar para
baixo, e não para cima!
Padre António Vieira, «Sermão de Santo António», capítulo V, in Obra completa (Direção de José Eduardo Franco e
Pedro Calafate), Tomo II, Volume X, Lisboa, Círculo de Leitores, pp. 160-161.
1
correu pela posta: veio depressa.
2
quarto: fogo (quarto elemento).
3
Ícaro: figura mitológica grega que, ao pretender ascender ao Sol com asas de cera, morre afogado no rio Danúbio, quando estas
derreteram.

4. Clarifica a crítica formulada ao peixe «Voador», tendo em conta as linhas 1 a 10.
5. Relaciona os exemplos de Simão Mago (linha 13) e de Ícaro (linha 25) com a referência a Santo
António nas linhas 26 e 27.
6. Transcreve:
a) a antítese que, nas linhas 4 a 9, destaca a facilidade com que morre o peixe «Voador»;
b) a metáfora que, nas linhas 11 a 18, evidencia o poder da palavra religiosa.
PARTE C
7. A defesa da pátria é uma temática que perpassa várias obras da literatura portuguesa.
Escreve uma breve exposição sobre o modo como o patriotismo é apresentado em Frei Luís de
Sousa.

භ um desenvolvimento no qual explicites dois aspetos que evidenciem o modo como o patriotismo
está presente na peça, fundamentando cada um desses aspetos em, pelo menos, um exemplo
pertinente;

'ƌƵƉŽ/I
Lê o texto.
Amizade todos os dias, se faz favor!

Quando é que foi a última vez que parámos para pensar nos nossos amigos? Parar, mesmo que
por uns breves instantes, e pensar. Sem romantismos, ódios ou pensamentos preconcebidos.
Tendemos a valorizar apenas aquilo que já não temos. Ou porque deixamos de o ter, ou, por vezes,
porque nunca o tivemos. No entanto, a amizade, no sentido lato da palavra, é algo que nos acompanha
5 desde sempre, de diferentes formas e feitios, com vários tipos de intensidade, mas sempre com
consequências na nossa maneira de ser.
Dei por mim, durante um período de reflexão, a pensar no que realmente nos faz feliz. Naquilo
que verdadeiramente importa.
Em primeiro lugar, importa destacar que cada pessoa tem a sua forma de pensar, de viver e de
10 conferir valor àquilo que lhe traz felicidade. Há certamente quem escolha viver zangado com a
família, outras pessoas preferem não manter relações amorosas durante demasiado tempo e há ainda
quem escolha nunca casar, ter filhos ou, por ordem do acaso, viver em constante negação com o
mundo. Mas, se olharmos profundamente para tudo isto, acredito que conseguimos chegar a uma
conclusão: ninguém vive sem amizade. Claro que esta se pode revelar de diferentes formas e feitios,
15 como em cima foi referido, mas há sempre, por mais insignificante que seja, um sentimento de
ligação e de saudade para com alguém.
A maior parte das pessoas, especialmente em momentos de conforto, não olha à sua volta. Quando
é que foi a última vez que, durante um jantar com os seus melhores amigos, olhou à sua volta e
pensou: «Que sorte que eu tenho!», «que bom que é ter estas pessoas na minha vida!». Provavelmente
20 nunca, ou, se o fez, acredito que foram menos vezes do que deveria ter feito.
Já não pensava nisso há muito tempo e, confesso, só o fiz por necessidade. Talvez por egoísmo,
diga-se. Mas fi-lo, e o reconforto que as memórias me trouxeram são de tal maneira gratificantes que
só me apetece juntá-los a todos na mesma mesa e festejar. Sim, festejar. Isso mesmo, festejar a
amizade. Ocasionalmente festejamos os nossos aniversários, os aniversários dos nossos filhos, dos
25 nossos parceiros/as, as datas dos casamentos, namoros ou do momento em que arranjámos trabalho.
Motivos importantes, óbvio. Mas e a amizade? Não terá valor suficiente para ser celebrada? Tem.
Tem todo o valor do mundo e mais algum.
Valorizar o Miguel, porque todos temos um Miguel, mesmo que se chame João, e pensar naquilo
que ele nos traz. Tem os defeitos de todos os Antónios e Fredericos do mundo juntos, mas, ainda
30 assim, consegue-nos sempre surpreender com mais uma história irrisória da sua vida boémia.
Devemos valorizar a Carolina, porque todos temos uma Carolina, mesmo que se chame Rita, e pensar
no conforto das suas palavras nos momentos de maior aflição. Consegue ser exaustiva e trapalhona,
não ver o telefone e ignorar mensagens, mas consegue-nos sempre ajudar. Sem mas. Não é motivo
para a celebrarmos? Liguem à vossa Carolina.
35 Estas são as memórias que só a amizade nos traz. A amizade de um colega de trabalho, de um
primo mais novo, de uma irmã desvairada, de um amigo de ocasião, de uma/um namorada/o. Isto é
que importa. Memórias e amizade são duas palavras inconfundíveis entre si. É impossível pensar
numa sem pensar na outra.
Se conseguirmos chegar a esta conclusão, tudo isto, tornando-se cíclico, transforma-se em algo
40 natural, num dia a dia, numa perfeita sintonia entre estar vivo, sentir-se vivo, e amar estar vivo. Só a
amizade nos traz isto. Não valorizemos aquilo que não temos ou deixamos de ter. Pelo contrário,
valorizemos aquilo que temos, e sempre teremos. Tentem ser o melhor amigo do vosso amigo. Vale
a pena.
Inácio da Veiga, «Amizade todos os dias, se faz favor!», in https://observador.pt

1. Para o cronista, «pensar no que realmente nos faz feliz» (linha 7)
A. assume um papel semelhante para todas as pessoas.

B. pode originar diferentes perspetivas sobre a amizade.
C. cria, em nós, um sentimento de paz e de tranquilidade.
D. leva o ser humano a refletir sobre o valor da amizade.
2. De acordo com o quarto parágrafo, é colocada em evidência a
A. atitude egoísta do ser humano que vive feliz.

B. falta de questionamento sobre o valor da amizade.
C. interdependência entre o conforto e a felicidade.
D. nossa incapacidade de valorizar a amizade.
3. Os exemplos elencados nas linhas 28 a 34
A. demonstram que as relações de amizade são únicas e pessoais.

B. confirmam a universalidade e a relevância da amizade.
C. mostram o egocentrismo do ser humano que tem amigos.
D. revelam o sentido que atribuímos às relações de amizade.
4. No segmento «Dei por mim, durante um período de reflexão, a pensar no que realmente nos
faz feliz» (linha 7), há a presença de deíticos
C. pessoais.
D. espaciais.
5. Em «só o fiz por necessidade» (linha 21), o pronome encontra-se anteposto ao verbo, porque está

B. integrado numa oração subordinada.
C. antecedido pela forma verbal «confesso» (linha 21).
D. antecedido por um advérbio.

a) «para tudo isto» (linha 13);
b) «cíclico» (linha 39).
7. Classifica a oração «que só me apetece juntá-los a todos na mesma mesa» (linhas 22 e 23).

'ƌƵƉŽ///

cinquenta palavras, faz a apreciação crítica do cartoon abaixo apresentado, da autoria de Alireza
Pakdel.
Alireza Pakdel, in https://www.irancartoon.com


composição;
Observações:
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

Amor de perdição e Farsa de Inês Pereira

Parte A A
portuguesas. literária: excerto de
Reconhecer valores Amor de perdição,
culturais, éticos e estéticos de Camilo Castelo
manifestados nos textos. Branco
Analisar o valor de
Parte B B
do texto. literária: excerto da
Farsa de Inês 'ƌƵƉŽ/
Leitura Pereira, de Gil
Interpretar o texto, com Vicente
global e da
comunicativa. sobre um tema de Parte C
C
Amor de perdição e 1 item de resposta
7. 16 pontos
Escrita da Farsa de Inês restrita
Escrever uma exposição Pereira
sobre um tema.
Leitura
1. 8 pontos
global e da
intencionalidade
4. 8 pontos
comunicativa.
'ƌƵƉŽ//
'ƌĂŵĄƚŝĐĂ
Classificar orações.
Coordenação e 1 item de escolha
Analisar processos de 5. 8 pontos
subordinação múltipla
coesão textual. 6. 8 pontos
Funções sintáticas 2 itens de resposta
Identificar a função 7. 8 pontos
Coesão curta
sintática de constituintes
da frase.
Total – 56 pontos
Escrita
1 item de resposta
género.
Redigir com desenvoltura,
palavras)
planificados.
Total – 40 pontos

Avaliação E. Educação Professor

Amor de perdição e Farsa de Inês Pereira
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o texto, um excerto do capítulo XIX de Amor de perdição, e as notas.

A verdade é algumas vezes o escolho1 de um romance.
Na vida real, recebemo-la como ela sai dos encontrados casos, ou da lógica implacável das coisas;
mas na novela, custa-nos a sofrer que o autor, se inventa, não invente melhor; e, se copia, não minta
por amor da arte.
5 Um romance, que estriba2 na verdade o seu merecimento, é frio, é impertinente, é uma coisa que
não sacode os nervos, nem tira a gente, sequer uma temporada, enquanto ele nos lembra, deste jugo
de nora, cujos alcatruzes3 somos, uns a subir, outros a descer, movidos pela manivela do egoísmo.
A verdade! Se ela é feia, para que oferecê-la em painéis ao público!? […]
A desgraça afervora ou quebranta o amor?
10 Isso é que eu submeto à decisão do leitor inteligente. Factos e não teses é o
que eu trago para aqui. O pintor retrata uns olhos, e não explica as funções óticas do aparelho visual.
Ao cabo de dezanove meses de cárcere, Simão Botelho almejava um raio de sol, uma lufada de ar
não coada pelos ferros, o pavimento do céu, que o da abóboda do seu cubículo pesava-lhe sobre o
peito.
15 Ânsia de viver era a sua; não era já a ânsia de amar.
Seis meses de sobressaltos diante da forca deviam distender-lhe as fibras do coração; e o coração
para o amor quer-se forte e tenso de uma certa rijeza, que se ganha com o bom sangue, com os anseios
das esperanças, e com as alegrias que o enchem e reforçam para os reveses.
Caiu a forca pavorosa aos olhos de Simão; mas os pulsos ficaram em ferros, o pulmão ao ar mortal
20 das cadeias, o espírito entanguido4 na glacial estupidez de umas paredes salitrosas, e dum pavimento,
que ressoa os derradeiros passos do último padecente, e dum teto que filtra a morte a gotas de água.
O que é o coração, o coração dos dezoito anos, o coração sem remorsos, o espírito anelante5 de
glórias, ao cabo de dezoito meses de estagnação da vida?
1 escolho: obstáculo (figurativo). 4 entanguido: enregelado.

2 5
estriba: apoia. anelante: desejoso.
3 alcatruzes: vasos que tiram água da nora.
1. Explica o papel que a «verdade», segundo o narrador, tem na elaboração de um romance.
2. Clarifica as mudanças que o cárcere operou em Simão Botelho.

Neste excerto de Amor de perdição, o narrador adota uma atitude reflexiva a propósito do
tempo que Simão passou encarcerado. Deste modo, ______________, coloca em causa a
centralidade do amor, quando a vida e a salvação humanas estão em risco. Tece também
considerações sobre ______________, após tanto tempo de clausura.
A. na linha 5 … a nostalgia evidenciada pelo protagonista do romance

B. na linha 8 … a tristeza e a melancolia de Simão ao recordar a sua amada
C. na linha 9 … a persistência e força de espírito de Simão Botelho
D. na linha 15 … a significativa alteração dos objetivos de vida de Simão
PARTE B
Lê o texto, um excerto da Farsa de Inês Pereira, e as notas.

Vem a Mãe da igreja e não na achando Inês Mas eu mãe sam aguçosa4
lavrando diz: 20 e vós dais-vos de vagar.
Logo eu adevinhei Mãe Ora espera assi vejamos.
lá na missa onde eu estava Inês Quem já visse esse prazer.
5 como a minha Inês lavrava Mãe Cal-te que poderá ser
a tarefa que lhe eu dei. que ante Páscoa vem os Ramos.
Acaba esse travesseiro. 25 Nam te apresses tu Inês
Ui naceu-te algum unheiro maior é o ano que o mês.
ou cuidas que é dia santo? Quando te nam percatares5
virão maridos a pares
10 Inês Praza a Deos que algum quebranto1 e filhos de três em três.
me tire de cativeiro.
Mãe Toda tu estás aquela. 30 Inês Quero-m’ora alevantar.
Choram-te os filhos por pão? Folgo mais de falar nisso
Inês Prouvesse a Deos que já é rezão assi Deos me dê o paraíso
15 de nam estar tam singela2. mil vezes que nam lavrar.
Mãe Olhade lá o mau pesar3 Isto nam sei que o faz.
como queres tu casar […]
com fama de preguiçosa?
Gil Vicente, As obras de Gil Vicente, direção científica de José Camões,
vol. II, Lisboa, Centro de Estudos de Teatro/INCM, 2002, p. 559.
1 quebranto: feitiço. 4 aguçosa: diligente.

2 5
singela: solteira. precatares: prevenires
3 mau pesar: que desgraça.
4. Explicita a expressividade da ironia presente na primeira réplica da mãe.
5. Refere o motivo que originou a discussão entre Inês e a sua mãe.

Na folha de respostas, regista apenas as letras – a) e b) – e, para cada uma delas, o número
Neste excerto da Farsa de Inês Pereira, a mãe dirige-se a Inês, através de várias
a) ________________, com o objetivo de a elucidar sobre o que é correto. Além disso, alerta-a
para a necessidade de ser ponderada, usando várias expressões populares, tais como,
b) ____________________.
a) b)
1. afirmações 1. «ou cuidas que é dia santo?» (verso 9)
2. exclamações 2. «Olhade lá o mau pesar» (verso 16)
3. interrogações 3. «que ante Páscoa vem os Ramos» (verso 24)
PARTE C
7. A afirmação da figura feminina assume relevo em Amor de perdição e na Farsa de Inês Pereira.
Escreve uma breve exposição na qual comproves a afirmação anterior, baseando-te na tua
experiência de leitura das duas obras referidas.

භ um desenvolvimento no qual explicites, para cada uma das obras, um aspeto que comprove
afirmação da figura feminina, fundamentando cada um desses aspetos em, pelo menos, um
exemplo pertinente;

'ƌƵƉŽ/I
Lê o texto.
Menina e moça chegou ao Porto de copo de vinho na mão e olhos nos livros
Num espaço forrado a livros em prateleiras habitadas por autores tão diversos como Fernando
Pessoa, José Saramago, Italo Calvino ou George Orwell, ouvem-se palavras de histórias que nascem
nas ruas e nos bairros do Porto, ditas por quem acumulou experiência ao chocar nas esquinas mais
afiadas dos limites da cidade. Uns minutos antes apenas se ouvia o som de um piano e o burburinho
5 quase silencioso de quem conversava nas mesas de uma sala parecida com a de uma outra casa
qualquer, onde o conforto é feito da presença de pessoas que nos são próximas.
No entanto, essa «musiquinha» de fundo deu lugar à palavra dura e crua atirada por quem se
atreveu a tomar o lugar de narrador numa sala cheia de gente que não se conhecia, mas que, de alguma
forma, pertencia àquele sítio. Esta sala de um prédio do coração do Porto, encostado ao Jardim da
10 Cordoaria, virada para a cadeia onde Camilo Castelo Branco esteve encarcerado, tem nova dona.
Numa quarta-feira entramos nesta livraria-bar que foi buscar o nome ao romance de Bernardim
Ribeiro sem precisar de pedir licença para uma primeira experiência dedicada ao spoken word. Com
curadoria de Nuno Rebelo, da Somos Bipolar, conduzida pelo ator/escritor/poeta Ismael Calliano,
nesta sessão estão presentes alguns representantes da comunidade hip-hop local.
15 Com o coração perto da boca deixam sair das entranhas poemas, que, ao mesmo tempo, são letras
de músicas, mas sem ajuda de batida. Só eles e um microfone, um a um, a olhar para quem os vê (e
ouve) e para estantes onde também estão alguns dos maiores poetas portugueses, despem-se de medos
e com a palavra na ponta da língua dizem o que lhes vai na alma sem ajuda de cábulas. Será assim
todas as quartas-feiras, com outras histórias, outros participantes e outros autores.
20 Esta é apenas parte da programação deste espaço idealizado por Cristina Ovídio, que em fevereiro
de 2017 abriu a primeira Menina e moça, no Cais do Sodré, em Lisboa. Num futuro próximo,
a proprietária, que trabalhou como editora no Clube do Livro, quer ver na agenda da programação
mensal um quizz cultural, leituras encenadas e um clube de leitura. Todas estas atividades podem ser
acompanhadas por um menu que inclui tábuas de queijos, tostas e outros petiscos, vinho, vinho do
25 Porto, bagaço com lima ou simplesmente café. Brevemente, pensa também vender livros em segunda
mão e deseja ter cada vez mais autores portugueses traduzidos para outras línguas.
Os livros que lá se encontram, roubando o espaço aos bestsellers, estão à venda, mas também
podem ser folheados. Convida-se também que lá se apareça com um livro na mão para aproveitar a
leitura num espaço cujo teto tem pintadas ilustrações da autoria de uma artista da cidade – Mariana
30 Rio. Quem olhar para cima vê representações de Camilo Castelo Branco, quando esteve preso na
Cadeia da Relação, do gato de Manuel António Pina ou Ana Plácido a chorar a um canto.
André Borges Vieira, «Menina e moça chegou ao Porto de copo de vinho na mão e olhos nos livros»,
in https://www.publico.pt (texto adaptado e com supressões, consultado em 12/12/2021).

1. O objetivo do texto é dar a conhecer a livraria-bar Menina e moça,
A. revelando apenas os antecedentes que deram origem ao lugar.

B. ilustrando a sua importância com as atividades lá desenvolvidas.
C. mostrando a singularidade do nome escolhido pela proprietária.
D. referindo também o caráter retrógrado do conceito apresentado.
2. Na linha 7, a caracterização da palavra como «dura e crua» evidencia a
A. dificuldade de ser apresentada num espaço tão intimista.

B. musicalidade que possui ao ser declamada em público.
C. simplicidade da sua declamação num espaço coletivo.
D. simultaneidade da sua beleza e força no ato de declamação.
3. Quando os artistas convidados «dizem o que lhes vai na alma sem ajuda de cábulas» (linha 18),
A. mostram a sua capacidade de improviso no momento da atuação.

B. partilham a sua intimidade com o público que os vai ver e ouvir.
C. transmitem aos outros o que possuem de mais pessoal e íntimo.
D. assumem uma postura de partilha da sua capacidade criativa.
4. No contexto em que ocorre, o uso da forma verbal «será» (linha 18) contribui para exprimir uma
A. condição.
B. suposição.
C. certeza.
D. dúvida.
5. O articulador «No entanto» (linha 7) assegura a coesão
A. gramatical referencial.
B. gramatical frásica.
C. gramatical interfrásica.
D. lexical.
6. Identifica as funções sintáticas desempenhadas pelas expressões:

a) «onde Camilo Castelo Branco esteve encarcerado» (linha 10);
b) «alguns representantes da comunidade hip-hop local» (linha 14).
7. Classifica a oração introduzida por «quem», na linha 30.

'ƌƵƉŽ///
Apesar dos avanços civilizacionais, as diferenças entre mulheres e homens – sobretudo no que
diz respeito ao mercado de trabalho – são evidentes, tanto em Portugal como no resto do mundo.
Será que, na atualidade, a luta pela igualdade de género é ainda justificável?
e cinquenta palavras, defende uma perspetiva pessoal sobre a questão apresentada.
No teu texto:
Observações:
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

Amor de perdição e Frei Luís de Sousa

Parte A A
portuguesas. literária: excerto de
Reconhecer valores Amor de perdição,
culturais, éticos e estéticos de Camilo Castelo
manifestados nos textos. Branco
Analisar o valor de
B – Texto de leitura Parte B B
do texto.
literária: excerto de 2 itens de resposta 4. 16 pontos
'ƌƵƉŽ/
Frei Luís de Sousa, restrita 5. 16 pontos
Leitura
de Almeida Garrett 1 item de seleção 6. 12 pontos
global e da
intencionalidade
comunicativa. C – Exposição Parte C
C
sobre um tema de 1 item de resposta
7. 16 pontos
Escrita Amor de perdição restrita
sobre um tema.
Leitura
1. 8 pontos
global e da
intencionalidade
4. 8 pontos
comunicativa.
'ƌƵƉŽ//
'ƌĂŵĄƚŝĐĂ
Analisar processos de
Coesão 1 item de escolha
coesão textual. 5. 8 pontos
Funções sintáticas múltipla
Coordenação e 2 itens de resposta
sintática de constituintes 7. 8 pontos
subordinação curta
da frase.
Total – 56 pontos
Escrita
1 item de resposta
género.
palavras)
planificados.
Total – 40 pontos

Amor de perdição e Frei Luís de Sousa
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o excerto do capítulo I de Amor de perdição e as notas.

Em 1801, achamos Domingos José Correia Botelho de Mesquita corregedor em Viseu.
Manuel, o mais velho de seus filhos, tem vinte e dois anos, e frequenta o segundo ano jurídico.
Simão, que tem quinze, estuda Humanidades em Coimbra. As três meninas são o prazer e a vida
toda do coração de sua mãe.
5 O filho mais velho escreveu a seu pai queixando-se de não poder viver com seu irmão, temeroso
do génio sanguinário dele. Conta que a cada passo se vê ameaçado na vida, porque Simão emprega
em pistolas o dinheiro dos livros, convive com os mais famosos perturbadores da academia, e corre
de noite as ruas insultando os habitantes e provocando-os à luta com assuadas1. O corregedor admira
a bravura de seu filho Simão, e diz à consternada mãe que o rapaz é a figura e o génio de seu bisavô
10 Paulo Botelho Correia, o mais valente fidalgo que dera Trás-os-Montes.
Manuel, cada vez mais aterrado das arremetidas de Simão, sai de Coimbra antes de férias e vai
a Viseu queixar-se, e pedir que lhe dê seu pai outro destino. […]
No entanto, Simão recolhe a Viseu com os seus exames feitos e aprovados. O pai maravilha-se
do talento do filho, e desculpa-o da extravagância por amor do talento. Pede-lhe explicações do seu
15 mau viver com Manuel, e ele responde que seu irmão o quer forçar a viver monasticamente.
Os quinze anos de Simão têm aparência de vinte. É forte de compleição; belo homem com as
feições de sua mãe, e a corpulência dela; mas de todo avesso em génio. Na plebe de Viseu é que ele
escolhe amigos e companheiros. Se D. Rita lhe censura a indigna eleição que faz, Simão zomba das
genealogias […]. Isto bastou para ele granjear2 a malquerença de sua mãe. O corregedor via as
20 coisas pelos olhos de sua mulher, e tomou parte no desgosto dela, e na aversão ao filho. As irmãs
temiam-no, tirante Rita, a mais nova, com quem ele brincava puerilmente, e a quem obedecia, se
lhe ela pedia, com meiguices de criança, que não andasse com pessoas mecânicas3.
Finalizavam as férias, quando o corregedor teve um grande dissabor. Um dos seus criados tinha
ido levar a beber os machos, e, por descuido ou propósito, deixou quebrar algumas vasilhas que
25 estavam à vez no parapeito do chafariz. Os donos das vasilhas conjuraram contra o criado;
espancaram-no. Simão passava nesse ensejo4; e, armado dum fueiro5 que descravou dum carro,
partiu muitas cabeças, e rematou o trágico espetáculo pela farsa de quebrar todos os cântaros.
O povoléu6 intacto fugira espavorido, que ninguém se atrevia ao filho do corregedor; os feridos,
porém, incorporaram-se e foram clamar justiça à porta do magistrado.
30 Domingos Botelho bramia contra o filho, e ordenava ao meirinho-geral que o prendesse à sua
ordem. D. Rita, não menos irritada, mas irritada como mãe, mandou, por portas travessas, dinheiro
ao filho para que, sem detença, fugisse para Coimbra, e esperasse lá o perdão do pai.
1 4
assuadas: motins. ensejo: momento.
2 5
granjear: conquistar. fueiro: estaca de carros de bois.
6
3
mecânicas: impulsivas. povoléu: povo (depreciativo).

1. Caracteriza a relação que Simão Botelho estabelece com Manuel, seu irmão.
2. Explicita três características psicológicas de Simão que o definem como herói romântico.

Neste excerto de Amor de perdição, são apresentadas as relações familiares do protagonista
do romance. O pai é, de um modo geral, ______________, mas intransigente quando a sua
impulsividade e ousadia colocam em causa a imagem da família. A mãe, por seu lado, opõe-se
veementemente às atitudes do filho, mas __________ quando o marido vai ajuizar o caso em
que Simão se vê envolvido.
A. ausente da educação de Simão … evidencia revolta

B. benévolo com os erros de Simão … acaba por protegê-lo
C. orgulhoso das atitudes de Simão … denuncia-o
D. indiferente em relação a Simão … mantém-se serena
PARTE B
Lê o excerto da cena V do ato III de Frei Luís de Sousa.

ROMEIRO – Que não oiça Deus o teu rogo!
TELMO (sobressaltado) – Que voz! – Ah! é o romeiro. Que me não oiça Deus! porquê?
ROMEIRO – Não pedias tu pelo teu desgraçado amo, pelo filho que criaste?
TELMO (à parte) – Já não sei pedir senão pela outra. (Alto.) E que pedisse por ele, oupor outrem,
5 porque me não há de ouvir Deus, se lhe peço a vida de um inocente?
ROMEIRO – E quem te disse que ele o era?
TELMO – Esta voz… esta voz...! – Romeiro, quem és tu?
ROMEIRO (tirando o chapéu e alevantando o cabelo dos olhos) – Ninguém, Telmo, ninguém, se nem
já tu me conheces.
10 TELMO (deitando-se-lhe às mãos para lhas beijar) – Meu amo, meu senhor... sois vós? – Sois, sois. –
D. João de Portugal, oh, sois vós, senhor?
ROMEIRO – Teu filho já não?
TELMO – Meu filho!... oh! é o meu filho todo; a voz, o rosto… Só estas barbas, este cabelo não…
Mais branco já que o meu, senhor!
15 ROMEIRO – São vinte anos de cativeiro e miséria, de saudades, de ânsias que por aqui passaram.
Para a cabeça bastou uma noite como a que veio depois da batalha de Alcácer; a barba, acabaram
de a curar o sol da Palestina e as águas do Jordão.
TELMO – Por tão longe andastes?
ROMEIRO – E por tão longe eu morrera! – Mas não quis Deus assim.
20 TELMO – Seja feita a Sua vontade.
ROMEIRO – Pesa-te?
TELMO – Oh, senhor!
ROMEIRO – Pesa-te.
TELMO – Há de me pesar da vossa vida? (à parte) Meu Deus, parece-me que menti...
25 ROMEIRO – E porque não, se já me pesa a mim dela, se tanto me pesa ela a mim? – Amigo, ouve…
Tu és meu amigo?
TELMO – Não sou?
ROMEIRO – És, bem sei. E contudo, vinte anos de ausência, e de conversação de novos amigos
fazem esquecer tanto os velhos!... Mas tu és meu amigo. – E se tu o não foras, quem o seria?

4. Clarifica um dos efeitos de sentido produzidos pela repetição do pronome «ninguém» na linha 8.
5. Explicita a importância da réplica de Telmo proferida «à parte» na linha 24.

No final deste excerto de Frei Luís de Sousa, o Romeiro apresenta-se totalmente derrotado,
desiludido e angustiado. Além disso, a sua ______________ é também reveladora da tristeza
que sente por não ter ninguém que se regozije com o seu regresso. No entanto, mantém ainda
a esperança _________________, mesmo sabendo que foi abandonado pela sua família.
A. credulidade … no arrependimento de Madalena

B. revolta … no auxílio de Frei Jorge
C. incredulidade … no apoio por parte de Telmo
D. indiferença … na atitude racional de Manuel
PARTE C
7. Camilo apresentou, na ficção de Amor de perdição, diferentes referências biográficas suas.

Escreve uma breve exposição na qual comproves a afirmação anterior, baseando-te na tua expe-
riência de leitura de Amor de perdição.

භ um desenvolvimento no qual explicites dois aspetos que evidenciem a sugestão biográfica
presente na obra;

'ƌƵƉŽ/I
Lê o texto.
Passear dentro do livro

A cidade do Porto está povoada dos caminhos de Amor de perdição. Da Cadeia da Relação,
descemos até ao Convento da Madre de Deus de Monchique. Se hoje o caminho a pé se faz
Restauração abaixo, na altura as ruelas eram mais sinuosas e não era fácil o vaivém de cartas entre
os amantes. O convento é um dos raros exemplos do Manuelino no Norte do país, erguido em 1533,
5 onde antes existia uma sinagoga. À altura da publicação do livro de Camilo, o convento já estava
encerrado há quase trinta anos, mas é para lá que vai para Teresa, enviada pelo pai, para que a febre
de amor fosse curada pela fé. Teresa resistiu o quanto pôde, o que não foi muito. Passado pouco
tempo, debruçada sobre uma das janelas do edifício, vê Simão a partir num barco para a Índia e
falece, possuída de fraquezas, tão à moda desses tempos.
10 O convento esteve vergonhosamente abandonado durante décadas. Hoje foi recondicionado e até
é possível lá passar uma noite. É um hotel inaugurado em agosto de 2020. Não sabemos se há algum
quarto com a temática das febres de Teresa, mas acreditamos que, de vários, seja possível ver outro
dos pontos essenciais do livro: a zona portuária. Ainda não existia o edifício da Alfândega à data do
lançamento do livro, mas estava por pouco: já havia os alicerces que destruíram a antiga praia de
15 Miragaia e, passados cerca de oito anos, surgiria o edifício, hoje Centro de Exposições, mais ou
menos como o conhecemos. Daí saiu Simão rumo à Índia, cumprindo pena de degredo, embora, como
sabemos, não tenha aguentado muito mais que a ponta de Sagres.
Embora passado em vários espaços do Norte de Portugal, o Porto é um dos cenários principais de
Amor de perdição. Além dos edifícios, dos caminhos e paisagens que preencheram a obra de Camilo,
20 há ainda um Porto Romântico a fazer jus ao nome, espraiado pelos jardins do antigo Palácio de Cristal
e pelos espaços culturais inseridos nesse mesmo percurso do romântico portuense.
Além de uma história de paixões trágicas, Amor de perdição é um clássico sobre a reação do ser
humano perante a necessidade de tomada de uma decisão, o desafio às imposições da sociedade e o
esticar das normas, das regras e da opressão. Excecionalmente inovador para a altura, o livro toca
25 temas sensíveis e acreditamos que não haja cidade melhor para representar esses mesmos temas do
que o Porto, a tal cidade que tantos têm por nação.
Álvaro Curia e Ludgero Cardoso, «Passear dentro do livro», in https://www.patreon.com
1. O objetivo do texto é
A. dar a conhecer os todos os espaços marcantes de Amor de perdição.
B. demonstrar a relação entre os espaços portuenses e a obra de Camilo.
C. transmitir uma perceção subjetiva sobre os espaços da obra camiliana.
D. evidenciar a ligação afetiva de Camilo Castelo Branco à cidade Invicta.
2. A frase «Teresa resistiu o quanto pôde, o que não foi muito» (linha 7) revela que
A. a protagonista de Amor de perdição sofreu por amor, mas de forma efémera.
B. esta figura feminina sucumbiu à clausura, após longos meses no convento.
C. teve uma coragem desmedida, ao lutar contra a vontade de seu pai.
D. viveu o amor por Simão com intensidade, mas rapidamente o esqueceu.

3. A expressão «Porto Romântico» (linha 20) remete para
A. o enamoramento de todas as personagens que povoam a obra de Camilo.
B. a beleza e singularidade dos espaços ajardinados da cidade Invicta.
C. os espaços da cidade que são representativos dessa corrente literária.
D. a vivência apaixonada de todos os habitantes da cidade no século XIX.
4. Os autores consideram Amor de perdição um texto «[e]xcecionalmente inovador para a altura»

(linha 24),
A. pela abordagem desapaixonada de temas comuns naquele período histórico.

B. por incluir uma reflexão sobre várias temáticas humanistas e sociológicas.
C. dada a convicção de Camilo em apresentar um amor que não tem um final feliz.
D. tendo em conta que, naquele período histórico, não havia desafios à sociedade.
5. No contexto em que ocorrem, a expressão «Hoje foi recondicionado» (linha 10), por um lado, e o
uso de «Embora» (linha 18) e de «Além dos» (linha 19), por outro, contribuem para a
A. coesão gramatical referencial, em ambos os casos.
B. coesão gramatical interfrásica, em ambos os casos.
C. coesão gramatical temporal, no primeiro caso, e para a coesão gramatical interfrásica,
no segundo caso.
D. coesão gramatical temporal, no primeiro caso, e para a coesão gramatical referencial,
no segundo caso.
6. Identifica as funções sintáticas desempenhadas pelo pronome relativo «que» na

a) linha 19;
b) linha 26.
7. Classifica a oração introduzida por «se», na linha 11.

'ƌƵƉŽ///
«Porque "nenhum homem é uma ilha", também nós não somos homens de pedra que não se
emocionam com as nobres paixões do amor, da amizade e da compaixão humana.»
Nelson Mandela
e cinquenta palavras, defende uma perspetiva pessoal sobre a centralidade das emoções na vida
humana.
No teu texto:
Observações:
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

Os Maias e Rimas

Interpretar obras literárias A – Texto de leitura Parte A A
portuguesas. literária: excerto de 2 itens de resposta 1. 16 pontos
Reconhecer valores restrita 2. 16 pontos
Os Maias, de Eça
culturais, éticos e estéticos 1 item de seleção 3. 12 pontos
de Queirós
Analisar o valor de
Parte B B
literária: soneto de 'ƌƵƉŽ/
Leitura Luís de Camões
6. 12 pontos
global e da
intencionalidade
C
7. 16 pontos
Escrita Os Maias restrita
sobre um tema.
Leitura
1. 8 pontos
global e da
intencionalidade
4. 8 pontos
comunicativa.
Coordenação
Identificar a função 1 item de escolha
e subordinação 5. 8 pontos
sintática de constituintes múltipla
da frase. 2 itens de resposta
Modalidade e valor 7. 8 pontos
Identificar diferentes curta
modal
valores modais atendendo
à situação comunicativa.
Total – 56 pontos
Escrita
1 item de resposta
Redigir o texto com de uma pintura
palavras)
Total – 40 pontos

Os Maias e Rimas
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o texto, um excerto do capítulo IV de Os Maias, e as notas.

E no dog-cart1, com aquela linda égua, a «Tunante», ou no faetonte2 com que maravilhava Lisboa,
Carlos lá partia em grande estilo para a Baixa, para «o trabalho».
O seu gabinete, no consultório, dormia numa paz tépida entre os espessos veludos escuros, na
penumbra que faziam os estores de seda verde corridos. Na sala, porém, as três janelas abertas bebiam
5 à farta a luz; tudo ali parecia festivo; as poltronas em torno da jardineira estendiam os seus braços,
amáveis e convidativos; o teclado branco do piano ria e esperava, tendo abertas por cima as «Canções
de Gounod»; mas não aparecia jamais um doente. E Carlos – exatamente como o criado que, na
ociosidade da antecâmara, dormitava sobre o «Diário de Notícias», acaçapado3 na banqueta – acendia
um cigarro «Laferme», tomava uma revista, e estendia-se no divã. A prosa, porém, dos artigos estava
10 como embebida do tédio moroso do gabinete: bem depressa bocejava, deixava cair o volume.
Do Rossio, o ruído das carroças, os gritos errantes de pregões, o rolar dos americanos, subiam,
numa vibração mais clara, por aquele ar fino de novembro: uma luz macia, escorregando docemente
do azul-ferrete, vinha dourar as fachadas enxovalhadas, as copas mesquinhas das árvores do
município, a gente vadiando pelos bancos: e essa sussurração lenta de cidade preguiçosa, esse ar
15 aveludado de clima rico, pareciam ir penetrando pouco a pouco naquele abafado gabinete e
resvalando pelos veludos pesados, pelo verniz dos móveis, envolver Carlos numa indolência e numa
dormência… Com a cabeça na almofada, fumando, ali ficava, nessa quietação de sesta, num cismar
que se ia desprendendo, vago e ténue, como o ténue e leve fumo que se eleva de uma braseira meio
apagada; até que, com um esforço, sacudia este torpor4, passeava na sala, abria aqui e além pelas
20 estantes um livro, tocava no piano dois compassos de valsa, espreguiçava-se – e, com os olhos nas
flores do tapete, terminava por decidir que aquelas duas horas de consultório eram estúpidas!
– Está aí o carro? – ia perguntar ao criado.
Acendia bem depressa outro charuto, calçava as luvas, descia, bebia um largo sorvo de luz e ar,
tomava as guias e largava, murmurando consigo:
25 – Dia perdido!
1
dog-cart: pequena carroça puxada por um cavalo.
2
faetonte: pequena carruagem de quatro rodas e descoberta.
3
acaçapado: encolhido.
4
torpor: falta de energia, inércia.
1. Relaciona o sentido da exclamação final de Carlos com as suas ações ao longo do excerto.
2. Explicita a expressividade da comparação presente em «(n)um cismar que se ia desprendendo, vago

e ténue, como o ténue e leve fumo que se eleva de uma braseira meio apagada» (linhas 17 a 19).

Neste excerto de Os Maias, é possível constatar a presença de marcas da linguagem e do estilo
de Eça, nomeadamente a utilização expressiva do adjetivo em _________________, associada
a uma personificação dos elementos decorativos do gabinete de Carlos. Por outro lado, a
descrição do espaço citadino exterior é enriquecida pela simbiose de diferentes sensações,
nomeadamente ________________, presentes nas linhas 12 a 14.
A. «espessos veludos escuros» (linha 3) … olfativas e auditivas.
B. «amáveis e convidativos» (linha 6) … visuais e auditivas.
C. «ar aveludado de clima rico» (linhas 14 e 15) … olfativas e gustativas.
D. «vago e ténue» (linha 18) … olfativas e táteis.
PARTE B
Lê o soneto de Luís de Camões.

Lembranças que lembrais meu bem passado
para que sinta mais o mal presente,
deixai-me (se quereis) viver contente,
não me deixeis morrer em tal estado.
5 Mas se também de tudo está ordenado

viver (como se vê) tão descontente,
venha (se vier) o bem por acidente,
e dê a morte fim a meu cuidado.
Que muito milhor é perder a vida,

10 perdendo-se as lembranças da memória,
pois fazem tanto dano ao pensamento.
Assi que nada perde, quem perdida

a esperança traz de sua glória,
se esta vida há de ser sempre em tormento.
Luís de Camões, Rimas (texto estabelecido, revisto e prefaciado

por Álvaro J. da Costa Pimpão), Coimbra, Almedina, 1994, p. 173.
4. Clarifica o apelo que o sujeito poético faz às suas «lembranças» na primeira estrofe.
5. Explica o motivo do desejo que o «eu» lírico manifesta na terceira estrofe.
6. Refere duas marcas linguísticas que conferem ao soneto uma natureza autobiográfica,
fundamentando a tua resposta com exemplos de cada uma dessas marcas.

PARTE C
7. O Destino é definido, muitas vezes, como um poder superior à vontade do ser humano que fixa,
de maneira irrevogável, o curso dos acontecimentos.
Escreve uma breve exposição na qual explicites o papel do Destino em Os Maias.

භ um desenvolvimento no qual explicites dois aspetos que evidenciem o papel do Destino em
Os Maias;

'ƌƵƉŽ/I
Lê o texto e a nota.
Os Maias de Eça de Queirós

Ao adaptar ao cinema o mais ambicioso romance de Eça de Queirós, o realizador João Botelho
admitiu publicamente que o seu maior desafio eram as «várias camadas que encontramos em Os Maias
já que, sob a tragédia amorosa, está assestada1 uma lupa, tão implacável como certeira sobre a
sociedade portuguesa de oitocentos. Ou, mais precisamente, sobre uma certa sociedade lisboeta,
5 constituída pela alta burguesia e sua clientela que arrasta pelo Chiado um tédio tão incomensurável
como a sua capacidade para reformar o país. Aquela que o próprio Eça de Queirós frequentava, sem,
no entanto, deixar de a desprezar. Como escrevia, já há décadas, o autor do Dicionário da Literatura
Portuguesa e figura de referência nesta disciplina, Jacinto do Prado Coelho, «em Os Maias, o que
domina como objeto de reflexão é Portugal, personagem oculta por detrás das personagens visíveis.
10 O projeto global de escrever, de explicar Portugal como problema, é, no romance, o seu mais forte
princípio de unidade.»
Publicado em 1888, com o subtítulo Episódios da vida romântica, é considerado pelos críticos a
melhor obra de Eça de Queirós e uma obra-prima da literatura portuguesa e mesmo mundial.
A primeira referência do autor a este projeto terá surgido numa carta ao editor Chardron, de 1878,
15 como um dos títulos a serem incluídos na série Cenas portuguesas ou Cenas da vida portuguesa,
o que indica que o trabalho no romance tenha durado perto de uma década.
No centro narrativo de Os Maias, está a história de uma família ao longo de três gerações, com
destaque para a contemporânea do autor. Apresenta dois planos cruzados: o da intriga sentimental,
com a história de amor incestuoso, marcada por elementos próprios da tragédia grega (como
20 presságios e estranhas coincidências), entre Carlos Eduardo da Maia e Maria Eduarda, afinal, uma
continuidade dos amores fatais dos pais de ambos, Pedro da Maia e Maria Monforte, e o da crítica
sociopolítica de um país se afundava na letargia da monarquia constitucional.
Ao serviço destes dois objetivos está uma das mais notáveis galerias de personagens da literatura
portuguesa. O pior lado da política é representado pelo conde de Gouvarinho e por Sousa Neto;
25 a finança por Cohen; o jornalismo corrupto e sensacionalista por Palma Cavalão; as consequências da
educação beata e provinciana surgem espelhadas em Eusebiozinho e, finalmente, o deslumbramento
pacóvio com tudo o que viesse de Paris está todo plasmado em Dâmaso Salcede, o homem que se vê
a si mesmo como «podre de chic».
Mas a personagem mais complexa e rica de Os Maias é o inseparável amigo de Carlos, o principal
30 acusador dos males do país, que, no entanto, não nos aparece isento de ridículos e contradições, como,
aliás, o protagonista do romance. Ega defenderá posições desconcertantes sobre o país e os seus
compatriotas («Portugal não precisa de reformas, Cohen, o que Portugal precisa é da invasão
espanhola»), mas preso num diletantismo paralisante, jamais terminará as suas Memórias de um átomo
ou qualquer projeto literário a que se tivesse proposto.
35 O próprio final do livro estabelece um fino contraste entre as grandes afirmações de princípios das
suas personagens e as circunstâncias da vida de todos os dias.
Maria João Martins, «Os Maias de Eça de Queirós», in https://www.dn.pt
1
assestada: apontada.

1. Ao adaptar Os Maias ao conceito cinematográfico, João Botelho
A. sentiu-se desafiado por ter de evidenciar a complexidade do romance.
B. definiu um percurso que permitiu destacar a duplicidade da obra.
C. considerou que a relevância da tragédia anulava todas as outras dimensões.
D. aludiu à dificuldade inerente à análise de uma obra tão reputada.
2. No primeiro parágrafo do texto, a alta sociedade burguesa de oitocentos é definida pela

A. desilusão e pelo fracasso.
B. tragicidade e pela frustração.
C. procrastinação e pela revolta.
D. inatividade e pelo enfado.
3. Na obra de Eça, surge «uma das mais notáveis galerias de personagens da literatura portuguesa»
(linhas 23 e 24),
A. dada a complexidade intelectual e caricatural de todos os intervenientes.

B. já que todas as figuras intervenientes foram marcadamente dramáticas.
C. corroborada pelos exemplos marcantes de personagens caricaturais.
D. devido à pluralidade de enredos que marcam as vivências dos protagonistas.
4. De acordo com o quinto parágrafo, Ega pode ser visto como uma personagem paradoxal, já que
A. todos os ideais megalómanos que defende não podem ser executados.
B. é um acérrimo defensor dos ideais patrióticos que não coloca em prática.
C. se pauta por uma inércia atroz, não materializando os seus projetos.
D. defende que Portugal só terá sucesso ao ser apoiado pelos espanhóis.
5. As orações subordinadas iniciadas por «que» nas linhas 16 e 30 classificam-se como

A. substantiva completiva, no primeiro caso, e adjetiva relativa explicativa, no segundo
caso.
B. adjetiva relativa explicativa, no primeiro caso, e substantiva completiva, no segundo
caso.
C. substantiva completiva, no primeiro caso, e adjetiva relativa restritiva, no segundo caso.
D. adjetiva relativa restritiva, no primeiro caso, e substantiva completiva, no segundo caso.

a) «pelos críticos» (linha 12);
b) «de ridículos e contradições» (linha 30).
7. Indica a modalidade e o valor modal expressos em «No centro narrativo de Os Maias, está a
história de uma família ao longo de três gerações» (linha 17).

'ƌƵƉŽ///

cinquenta palavras, faz a apreciação crítica da pintura abaixo apresentada, da autoria de René
Magritte.
René Magritte, Os amantes (1928).

composição;
Observações:
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

Os Maias e Amor de perdição

Interpretar obras literárias A – Texto de leitura Parte A A
portuguesas. literária: excerto de 2 itens de resposta 1. 16 pontos
Os Maias, de Eça
de Queirós
Analisar o valor de
Parte B B
do texto. literária: excerto de
Amor de perdição, 'ƌƵƉŽ/
Leitura de Camilo Castelo
Interpretar o texto, com Branco
global e da
intencionalidade
C
7. 16 pontos
Escrita Os Maias restrita
sobre um tema.
Leitura
1. 8 pontos
global e da
intencionalidade
4. 8 pontos
comunicativa.
Coordenação
Identificar a função 1 item de escolha
e subordinação 5. 8 pontos
sintática de constituintes múltipla
da frase. 2 itens de resposta
Modalidade e valor 7. 8 pontos
Identificar diferentes curta
modal
valores modais atendendo
à situação comunicativa.
Total – 56 pontos
Escrita
1 item de resposta
palavras)
Total – 40 pontos

Os Maias e Amor de perdição
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o texto, um excerto do capítulo XIV de Os Maias, e as notas.

Não era o correio. Era apenas um bilhete que o Baptista trazia numa salva1: e vinha tão perturbado
que anunciou «um sujeito, ali fora, na antecâmara, numa carruagem, à espera...».
Carlos olhou o bilhete, empalideceu terrivelmente. E ficou a revirá-lo, lento e como atordoado,
entre os dedos que tremiam... Depois, em silêncio, atirou-o ao Ega por cima da mesa.
5 – Caramba! – murmurou Ega, assombrado.
Era Castro Gomes!
Bruscamente Carlos erguera-se, decidido.
– Manda entrar... Para o salão grande! […]
Sós, Ega e Carlos olharam-se um instante, ansiosamente.
10 – Não é um desafio, está claro – balbuciou Ega.
Carlos não respondeu. Examinava outra vez o bilhete: o homem chamava-se Joaquim Álvares de
Castro Gomes: por baixo tinha escrito a lápis «Hotel Bragança»... Baptista voltara com a sobrecasaca:
e Carlos, abotoando-a devagar, saiu sem outra mais palavra ao Ega, que ficara de pé junto da mesa,
limpando estupidamente as mãos ao guardanapo.
15 No salão nobre, forrado de brocados2 cor de musgo de outono, Castro Gomes examinava
curiosamente, com um joelho apoiado à borda do sofá, a esplêndida tela de Constable, o retrato da
condessa de Runa, bela e forte no seu vestido de veludo escarlate de caçadora inglesa. Ao rumor dos
passos de Carlos sobre o tapete, voltou-se, de chapéu branco na mão, sorrindo, pedindo perdão de estar
assim a pasmar familiarmente para aquele soberbo Constable... Com um gesto rígido, Carlos, muito
20 pálido, indicou-lhe o sofá. Saudando e risonho, Castro Gomes sentou-se vagarosamente. No peito da
sobrecasaca muito justa trazia um botão de rosa; os seus sapatos de verniz resplandeciam sob as
polainas3 de linho; no rosto chupado, queimado, a barba negra, terminava em bico; os cabelos
rareavam-lhe na risca; e mesmo a sorrir tinha um ar de secura, de fadiga.
– Eu possuo também em Paris um Constable muito chique – disse ele, sem embaraço, num tom
25 arrastado, cheio de rr, que o sotaque brasileiro adocicava. – Mas é apenas uma pequena paisagem,
com duas figurinhas. É um pintor que não me diverte, a dizer a verdade... Todavia dá muito tom a uma
galeria. É necessário tê-lo.
Carlos, defronte numa cadeira, com os punhos fortemente fechados sobre os joelhos, conservava a
imobilidade de um mármore. E, perante aquele modo afável, uma ideia ia-o atravessando, lacerante,
30 angustiosa, pondo-lhe já nos olhos largos, que não tirava de sobre o outro, uma irreprimível chama de
cólera. Castro Gomes decerto não sabia nada.
1
salva: bandeja.
2
brocados: tecido de seda com motivos em relevo de fio de prata ou ouro.
3
polainas: peça de vestuário que cobre a parte inferior da perna e a parte superior do calçado.
1. Explicita o efeito de sentido produzido pelo advérbio «ansiosamente» (linha 9), no contexto em
que ocorre.

Distingue a atitude de Carlos da de Castro Gomes.

Em Os Maias, os verbos introdutores de relato do discurso assumem também um papel
determinante na descrição do estado de espírito das personagens. No excerto apresentado,
entre as linhas 1 e 15, estas formas verbais permitem denunciar a preocupação de
__________. Tendo em conta a descrição impressionista dos espaços, o «salão nobre» (linha 15)
é visto, pelo narrador, como uma divisão extremamente ___________.
A. Baptista … banal e despida de ornamentos

B. Carlos … luxuosa, mas de gosto pouco refinado
C. Ega … exuberante e rica a nível cromático
D. Castro Gomes … rica em detalhes típicos da época
PARTE B
Lê o texto, um excerto da Conclusão de Amor de perdição, e as notas.
Ergueu-se o degredado, olhou em redor de si e fitou com espasmo Mariana, que levantava a
cabeça ao menor movimento dele.
– Que tem, senhor Simão? – disse ela erguendo-se.
– Estava aqui, Mariana?… Não se vai deitar?!
5 – Não vou; o comandante deu-me licença de ficar aqui.
– Mas há de assim passar a noite?! Rogo-lhe que vá, porque não é necessário o seu sacrifício.
– Se o não incomodo, deixe-me aqui estar, senhor Simão.
– Esteja, minha amiga, esteja… […]
Simão ajuntou a carta de Teresa ao maço das suas, e saiu cambaleando. No convés sentou-se num
10 monte de cordame e contemplou o mirante de Monchique, que avultava negro ao sopé da serra
penhascosa em que atualmente vai a rua da Restauração. […]
Às três horas da manhã, Simão Botelho segurou entre as mãos a testa, que se lhe abria abrasada
pela febre. Não pôde ter-se sentado, e deixou cair meio corpo. A cabeça, ao declinar, pousou no seio
de Mariana.
15 – O Anjo da compaixão sempre comigo! – murmurou ele. – Teresa foi muito mais desgraçada…
– Quer descer ao camarote? – disse ela.
– Não poderei… Ampare-me, minha irmã.
Deu alguns passos para a escadinha, e olhou ainda sobre o mirante. Desceu a íngreme escada,
apegando-se às cordas. Lançou-se sobre o colchão, e pediu água, que bebeu insaciavelmente. Seguiu-
20 -se a febre, o estorcimento1, e as ânsias, com intervalos de delírio.
De manhã, veio a bordo um facultativo2, por convite do capitão. Examinando o condenado, disse
que era febre maligna a doença, e bem podia ser que ele achasse a sepultura no caminho da Índia.
Mariana ouviu o prognóstico, e não chorou.
Às onze horas saiu barra fora a nau. Às ânsias da doença acresceram as do enjoo. A pedido do
25 comandante, Simão bebia remédios, que bolsava3 logo, revoltos pelas contrações do vómito.
Ao segundo dia de viagem, Mariana disse a Simão.
– Se o meu irmão morrer, que hei de eu fazer àquelas cartas que vão na caixa?
Pasmosa serenidade a desta pergunta!
– Se eu morrer no mar – disse ele – Mariana, atire ao mar todos os meus papéis, todos; e estas
30 cartas que estão debaixo do meu travesseiro também.
1
estorcimento: contorção.
2
facultativo: médico.
3
bolsava: vomitava.

4. Relaciona as atitudes de Mariana (linhas 1 a 7) com o facto de Simão afirmar que esta é o seu «Anjo
da compaixão» (linha 15).
5. Refere o motivo que leva Simão a contemplar o mirante por duas vezes.

Na Conclusão de Amor de perdição, o narrador coloca, à disposição do leitor, elementos
linguísticos que evidenciam o sofrimento físico e psicológico das personagens. Neste excerto,
a dor de Simão é percetível pelo recurso a _______________ durante o seu diálogo com
Mariana. Esta conversa, constituída por frases curtas, é também determinante para conferir
___________.
A. reticências … dramatismo e dinamismo à ação

B. interrogações retóricas … vivacidade e ânimo às personagens
C. verbos expressivos … subjetividade à postura do narrador
D. anáforas … expressividade às ações das personagens
PARTE C
7. A escrita de Eça é indelevelmente marcada pelo exuberante recurso a diferentes sensações.

Escreve uma breve exposição na qual explicites a importância das sensações nas descrições de
Os Maias.

භ um desenvolvimento no qual explicites dois aspetos que evidenciem a centralidade do
recurso às sensações nas descrições de Os Maias;

'ƌƵƉŽ/I
O café como lembrança ou ficção literária

Ainda antes de a peste ter vindo sobre a cidade e o mundo, há um bom tempo que não se fazia
outra coisa senão fechar as portas, o que veio a tornar-se um verdadeiro tique.
Estamos no dealbar1 de uma era em que [o café e a livraria mais ou menos históricos] são notícias
apenas porque encerram portas.
5 O desaparecimento dos cafés significa também uma forma de desmaterialização do mundo, a
perda dessa escala humana, numa altura em que cada vez mais a realidade física parece acessória de
tudo aquilo que é transferido para a encruzilhada virtual, para esse regime que tem vindo a produzir
um novo sujeito, pós-histórico, no entender de António Guerreiro, o sujeito digital. Numa das suas
crónicas no jornal Público, este crítico da cultura notava como «hoje, os momentos tradicionalmente
10 sociais da vida pública estão a desaparecer e a ser substituídos pela sua versão online, em que os
atores não participam em carne e osso, não se confrontam cara a cara, mas como utilizadores da rede,
o que os torna semelhantes e homogéneos, para além das diferenças ideológicas, biográficas e de
género».
O café enquanto instituição literária dissolveu-se há muito, e o que resta são alguns estudantes
15 que buscam o que resiste ainda daquilo a que Stefan Zweig chamava uma «espécie de clube
democrático, acessível a qualquer um pelo módico preço de uma chávena de café». Mas a definição
destes espaços enquanto clubes do espírito apenas persiste enquanto velho mito, matéria para sonhos
hoje impossíveis.
Mário Cesariny diz que aqueles «eram cafés onde se podia estar». Mas depois começaram a
20 dinamitar2 a atenção. Ele fala na tragédia que se deu nos anos sessenta quando apareceu a televisão.
«Com aquilo aberto, nos cafés, era impossível não olhar. E já não se podia escrever, embora se
pudesse falar.» Mas hoje até isso está difícil. Há muito que a arte de conversar se perdeu, de narrar
cada um a sua vertigem pessoal, para tentar reatar, contra as razões imperiosas do mundo, esse sentido
das coisas num fio que os outros iam ajudando a tornar tenso, pendurando-se, revezando-se. Criavam-
25 se assim obras comunitárias, produziam-se visões menos circunscritas, capazes de caminhar e
dispersar-se por tempos diversos. Essas obras que geram comunidades apoiam como os faróis quem
se atreve a experimentar a deriva3, a explorar possibilidades mais além da imediata noção que uma
época faz das coisas.
Nos nossos dias, o que a televisão começou a internet e as redes sociais parecem estar em
30 condições de finalizar. De algum modo, subsumiram4 e diluíram o que restava ainda da convivência,
integrando todos os circuitos em toda a parte. «Agora as pessoas parece que têm medo umas das
outras, não se encontram», notava Cesariny numa entrevista à Antena 1, a um ano da sua morte. «Eu
acho que para haver uma geração de qualquer coisa tem de haver uma comunicação entre várias
pessoas. Uma discussão, um grupo para se andarem a batalhar uns contra os outros. Mas isso é uma
35 condição especial, de se poder falar de uma nova geração, é sempre um grupo. Agora as novas
gerações não sabem de onde vêm, é cada um por si, e os outros que se lixem, não é?»
Diogo Vaz Pinto, «O café como lembrança ou ficção literária», in https://ionline.sapo.pt
1
dealbar: início.
2 dinamitar: destruir.
3
deriva: movimento através do qual alguém se afasta do seu curso normal.
4
subsumiram: integraram.

1. A expressão «desmaterialização do mundo» (linha 5) evidencia a
A. perda de valor que atribuímos à realidade circundante.
B. fuga do domínio físico para uma dimensão intelectual.
C. centralidade que o domínio virtual assumiu hoje em dia.
D. autoridade que conferimos a tudo o que é tecnológico.
2. O café era visto como «instituição literária» (linha 14) que

A. permitia o convívio salutar entre todos os poetas que o frequentavam.
B. era um espaço de conversa entre os intelectuais reputados da época.
C. tornava possível o acesso a quem de um grupo quisesse fazer parte.
D. estava dominada pelo ócio e pela incapacidade de concretização.
3. Nas linhas 19 e 20, ao referir que «começaram a dinamitar a atenção», Mário Cesariny utiliza
uma
A. hipérbole que destaca os novos hábitos instituídos nos cafés.
B. metáfora que mostra a perda das rotinas que existiam nos cafés.
C. personificação que revela a importância que a televisão passou a ter.
D. antítese que evidencia a revolta por se perderem as rotinas dos cafés.
4. Na última entrevista que deu à Antena 1, o poeta Mário Cesariny defende que as novas gerações
A. são cada vez mais individualistas e autocentradas.
B. tomam muitas decisões alheias à opinião do outro.
C. se apoiam mutuamente, apesar de não se entenderem.
D. vivem o momento presente, sem planearem o futuro.
5. As orações subordinadas iniciadas por «que» nas linhas 19 e 20 classificam-se como

A. substantiva completiva, no primeiro caso, e adjetiva relativa explicativa, no segundo
caso.
B. adjetiva relativa explicativa, no primeiro caso, e substantiva completiva, no segundo
caso.
C. substantiva completiva, no primeiro caso, e adjetiva relativa restritiva, no segundo caso.
D. adjetiva relativa restritiva, no primeiro caso, e substantiva completiva, no segundo caso.

a) «do mundo» (linha 23);
b) «o que restava ainda da convivência» (linha 30).
7. Indica a modalidade e o valor modal expressos em «Mas hoje até isso está difícil» (linha 22).

'ƌƵƉŽ///
cinquenta palavras, faz a apreciação crítica da pintura abaixo apresentada, da autoria de Edvard
Munch.
Edvard Munch, Separação (1896).

composição;
Observações:
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

Sonetos completos e Os Lusíadas

Parte A A
Reconhecer valores literária: soneto de
culturais, éticos e estéticos Antero de Quental
Analisar o valor de
Parte B B
do texto. literária: excerto
do Canto IX de 'ƌƵƉŽ/
Leitura Os Lusíadas,
Interpretar o texto, com de Luís de Camões
global e da
C – Exposição
intencionalidade
sobre um tema
presente nos C
1 item de resposta
Sonetos completos 7. 16 pontos
Escrita restrita
Escrever uma exposição de Antero de
sobre um tema. Quental
Leitura
1. 8 pontos
global e da
intencionalidade
4. 8 pontos
comunicativa.
Reconhecer a anáfora
como mecanismo de
Anáfora 1 item de escolha
coesão e de progressão do 5. 8 pontos
Funções sintáticas múltipla
texto. 6. 8 pontos
Coordenação e 2 itens de resposta
subordinação curta
sintática de constituintes
da frase.
Total – 56 pontos
Escrita
especificação do sentido 1 item de resposta
global e da Texto de opinião 'ƌƵƉŽ/// extensa (200 a 350 Item único
intencionalidade palavras)
comunicativa.
Total – 40 pontos

Sonetos completos e Os Lusíadas
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o soneto e as notas.
Em viagem
Pelo caminho estreito, aonde a custo
Se encontra uma só flor, ou ave, ou fonte,
Mas só bruta aridez de áspero monte
E os sóis e a febre do areal adusto1,
5 Pelo caminho estreito entrei sem susto

E sem susto encarei, vendo-os defronte,
Fantasmas que surgiam do horizonte
A acometer2 meu coração robusto...
Quem sois vós, peregrinos singulares?

10 Dor, Tédio, Desenganos e Pesares...
Atrás deles a Morte espreita ainda...
Conheço-vos. Meus guias derradeiros

Sereis vós. Silenciosos companheiros,
Bem-vindos, pois, e tu, Morte, bem-vinda!
1 adusto: queimado pelo sol.

2 acometer: confrontar, investir contra.
1. Explicita o conteúdo da primeira estrofe como metáfora do percurso da vida do «eu».
2. Relaciona a interrogação presente no verso 9 com o conteúdo da estrofe anterior.

Neste soneto anteriano, a ideia de árdua jornada é evocada desde a primeira estrofe, já que o
sujeito poético declara que a «bruta aridez de áspero monte» (verso 3) domina o «caminho
estreito» (verso 1). Esta metáfora revela a ________________ no percurso até à morte que o
sujeito poético não teme. Por outro lado, os quatro nomes grafados com maiúscula inicial, no
verso 10, são reconhecidos, pelo «eu», como _________________ neste caminhar até à morte.
A. importância da Justiça e da Fraternidade … objetores
B. falta de Liberdade e de livre-arbítrio … oponentes
C. ausência do Ideal e as adversidades …. orientadores
D. presença da Vontade e da satisfação … impulsionadores
PARTE B
Lê as estâncias 93 a 95 do Canto IX de Os Lusíadas, bem como a contextualização apresentada.

Se necessário, consulta as notas.
CONTEXTUALIZAÇÃO
No regresso a Portugal, os nautas lusos aportam na «ínsula divina», onde poderão restabelecer as forças e
unir-se amorosamente com as ninfas. A propósito do sentido alegórico desta Ilha, o Poeta desenvolve uma
exortação.
93 95
E ponde na cobiça um freio duro, E fareis claro6 o Rei que tanto amais,
E na ambição também, que indignamente Agora cos conselhos bem cuidados,
Tomais mil vezes, e no torpe1 e escuro Agora co as espadas, que imortais
Vício da tirania infame2 e urgente3; 20 Vos farão, como os vossos já passados.
5 Porque essas honras vãs, esse ouro puro, Impossibilidades não façais7,
Verdadeiro valor não dão à gente: Que quem quis, sempre pôde; e numerados
Milhor é merecê-los sem os ter, Sereis entre os Heróis esclarecidos
Que possuí-los sem os merecer. E nesta «Ilha de Vénus» recebidos.
94
Ou dai na paz as leis iguais, constantes,
10 Que aos grandes não deem o dos pequenos,
Ou vos vesti nas armas rutilantes4,
Contra a lei dos imigos Sarracenos5: 1 torpe: desonesto.
2 infame: desacreditada.
Fareis os Reinos grandes e possantes, 3 urgente: que oprime.
E todos tereis mais e nenhum menos: 4 rutilantes: cintilantes.

5 Sarracenos: inimigos mouros.
15 Possuireis riquezas merecidas, 6
claro: ilustre.
Com as honras que ilustram tanto as vidas. 7 impossibilidades não façais: impossibilidades não há para vós.
Luís de Camões, Os Lusíadas, A. J. Costa Pimpão (coord.),

Lisboa, MNE-IC, 2003, pp. 410-411.

4. Relê as estâncias 93 e 94.
Clarifica dois dos apelos feitos pelo Poeta.
5. Explica de que modo a estância 95 ilustra a mitificação do herói em Os Lusíadas.

Na primeira estância apresentada (estância 93), o Poeta socorre-se de diferentes recursos

expressivos para concretizar a sua exortação, como a) __________ e b) __________, em
«Porque essas honras vãs, esse ouro puro,» e «E na ambição também que indignamente / Tomais
mil vezes», respetivamente. Enumerando todas as ações que devem pautar a conduta de um
herói, o Poeta alude, mais à frente, à centralidade da vontade humana para se atingir a fama e
a glória, como se observa no c) ____________.
a) b) c)
1. a metáfora 1. a metonímia 1. verso 21
2. a sinédoque 2. a hipérbole 2. verso 22
3. o paradoxo 3. a antítese 3. verso 23
PARTE C
7. A escrita de Antero de Quental evidencia tanto uma atitude otimista e positiva como depressiva
e desencantada.
experiência de leitura da poesia anteriana.

භ um desenvolvimento no qual refiras dois aspetos que concretizem a duplicidade da poesia
de Antero de Quental, fundamentando cada um desses aspetos em, pelo menos, um
exemplo pertinente dos sonetos estudados;

'ƌƵƉŽ/I
Natal sem ervilhas

Lá fora era o Minho, lá fora eram as memórias de tantos invernos e de outros tantos verões de um
azul bem passado. Nós reuníamo-nos à mesa de sempre, num ritual de festa familiar de madeira
escura, dezenas de vezes repetido e de que só a presença do rapaz se fazia ausente. Redondos, numa
conversa adivinhada, circular, sem fio, sem pavio. O tempo fazia-se irregular, ora suspenso, ora
5 galgando minutos, ora regressando ao passado sempre presente de todas as memórias mil vezes
repetidas. A broa, o primeiro vinho, a sopa a escaldar. Não são iguais todas as famílias felizes?
Foi assim, ao ritmo das conversas que podem ter-se milhares de vezes por convocarem infâncias
que não morrem, que regressámos ao meu avô paterno. Não posso asseverar quem o acordou para
ali. Figura silenciosa, de uma discrição indizível1, passadas frágeis, palavras medidas. Indissociável,
10 na minha mitologia de rapazinho, de uma braseira perdida na penumbra e de uma revista que era o
princípio e o fim de todas as visitas que lhe fazíamos. Estávamos – estiveram, melhor dizendo, porque
eu nem sequer era projeto – em 1940. Talvez 41, talvez 43. Durante a guerra. Não estou seguro de
que alguém tenha dito que era o dinheiro que rareava. Talvez fosse – porque a vida de um juiz na
província não era folgada. Mas talvez fosse só a guerra, essa memória que não é minha, mas que me
15 esforço por fazer presente para que a geração dos meus rapazes não possa repeti-la. Adiante.
Perco-me. O que é certo é que, naquela precisa noite de quarentas, a minha avó tentou disfarçar aquilo
que, em bom rigor, seria já absolutamente indisfarçável: os tempos não estavam fáceis e faltavam as
ervilhas. Imagino que, com elas, muito mais. Mas disso não reza a História. O que é certo é que o
arroz que chegara à mesa fazia-se um deserto austero de uma brancura imensa. O arroz que era, ou
20 seria, de ervilhas.
Incapaz de uma palavra menos gentil, muito menos de um elevar de voz, o meu avô, desconsolado
com a monotonia insossa da travessa que sonhara enfeitada, sussurrou para dentro: «Apparent rari
nantes in gurgite vasto» [Raros no vasto mar se veem nadando.] Assim, baixinho, de olhos cravados
no colo, evitando cruzar os da minha avó, célebres de fúrias que eu ainda viria – muito justamente –
25 a conhecer. E, de facto, as ervilhas tomavam ares de náufragos. Eneias e os seus, borda fora,
minúsculos, raríssimos, sem sombra de esperança, no vastíssimo oceano de arroz encapelado.
E logo alguém – regresso ao jantar de hoje – escolheu um vinho. A conversa seguiu para outras
paragens, outros portos, outros cais, todos repetidos, todos conhecidos de outras tantas noites em
volta da mesa circular que era o nosso planisfério. Eneias e os seus deram lugar a um pernil, pleno
30 de abundância e de batatas agarradas com uma firmeza que só têm as coisas da terra. Virgílio, Eneias,
o meu avô, o seu gosto pelos clássicos e a delicadeza racionada de um mundo de ontem, que já não
há, foram-se desvanecendo, lentamente, por entre o ritual ruidoso da festa, não menos feliz, que era
do meu pai, seu filho.
Mas eu deixei-me ficar, mais uns momentos, a pensar naquele Natal profano2 de quarentas. Natal
35 sem ervilhas, Natal de uma guerra surda lá longe que a Europa não pode esquecer. Natal de
convocação dos clássicos e de uma gentileza indizível.
Pedro Norton, «Natal sem ervilhas», in http://visao.sapo.pt
1
indizível: inexplicável.
2 profano: estranho à religião ou ao sagrado.

1. No primeiro parágrafo do texto, a associação entre irregularidade e «tempo» (linha 4) concretiza-
-se pelo facto de este último ser
A. exclusivamente dedicado à convocação de memórias do passado.
B. marcado pela alternância e disparidade entre os vários momentos.
C. determinante para a diversidade temática dos diálogos em família.
D. associado ao contraste entre momentos do presente e do passado.
2. Ao utilizar a expressão «sem fio, sem pavio» (linha 4), o cronista pretende destacar
A. a circularidade da conversa em família.
B. a longa tradição de diálogos familiares.
C. a eterna nostalgia presente nas conversas.
D. a carência temática das conversas familiares.
3. Ao longo do texto, o autor descreve carinhosamente o seu avô paterno, que

A. evidenciava uma personalidade taciturna e melancólica.
B. assumia uma postura de grande recato e sofrimento.
C. parecia ser uma pessoa introvertida e monótona.
D. revelava ser bastante reservado e ensimesmado.
4. No contexto em que ocorre, o uso da forma verbal «seria» (linha 20) contribui para exprimir uma
A. condição.
B. suposição.
C. convicção.
D. dúvida.
5. Na frase «Não posso asseverar quem o acordou para ali» (linhas 8 e 9), o elemento sublinhado
constitui uma anáfora
A. por substituição (sinónimo).
B. por substituição (expressão adverbial).
C. por substituição (pronominal).
D. conceptual.

a) «de voz» (linha 21);
b) «de fúrias» (linha 24).
7. Classifica a oração «que era o dinheiro que rareava» (linha 13).

'ƌƵƉŽ///
«Ajuda-me a crescer, mas deixa-me ser eu mesmo.»

Maria Montessori
e cinquenta palavras, defende uma perspetiva pessoal sobre a importância das escolhas pessoais
para o crescimento humano.
No texto:
Observações:
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

Sonetos completos e Os Maias

Parte A A
Reconhecer valores literária: soneto de
culturais, éticos e estéticos Antero de Quental
Analisar o valor de
B – Texto de leitura Parte B B
do texto.
literária: excerto de 2 itens de resposta 4. 16 pontos
'ƌƵƉŽ/
Os Maias, de Eça restrita 5. 16 pontos
Leitura
de Queirós 1 item de seleção 6. 12 pontos
global e da
C – Exposição
intencionalidade
sobre um tema
presente nos C
1 item de resposta
Sonetos completos 7. 16 pontos
Escrita restrita
Escrever uma exposição de Antero de
sobre um tema. Quental
Leitura
1. 8 pontos
global e da
intencionalidade
4. 8 pontos
comunicativa.
'ƌĂŵĄƚŝĐĂ
Reconhecer a anáfora 'ƌƵƉŽ//
como mecanismo de
coesão e de progressão do Anáfora 1 item de escolha
5. 8 pontos
texto. Funções sintáticas múltipla
6. 8 pontos
Identificar a função Coordenação e 2 itens de resposta
7. 8 pontos
sintática de constituintes subordinação curta
da frase.
Total – 56 pontos
Escrita
Escrever exposições,
1 item de resposta
género.
Texto expositivo 'ƌƵƉŽ/// extensa (200 a 350 Item único
palavras)
planificados.
Total – 40 pontos

Sonetos completos e Os Maias
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Transcendentalismo1
(A J. P. Oliveira Martins)
Já sossega, depois de tanta luta,

Já me descansa em paz o coração.
Caí na conta, enfim, de quanto é vão
O bem que ao Mundo e à Sorte se disputa.
5 Penetrando, com fronte não enxuta2,

No sacrário3 do templo da Ilusão,
Só encontrei, com dor e confusão,
Trevas e pó, uma matéria bruta...
Não é no vasto mundo – por imenso

10 Que ele pareça à nossa mocidade –
Que a alma sacia o seu desejo intenso...
Na esfera do invisível, do intangível,

Sobre desertos, vácuo, soledade4,
Voa e paira o espírito impassível5!
Lisboa, Publicações Dom Quixote, 2001, p. 297.
1 transcendentalismo: teoria que valoriza aquilo que vai além do domínio material.
2
enxuta: seca.
3 sacrário: lugar onde se guarda algo digno de veneração.
4 soledade: solidão.
5 impassível: imperturbável, indiferente, sereno.
1. Relaciona o título com o conteúdo do poema.
2. Interpreta a segunda quadra, tendo em conta a temática anteriana das configurações do Ideal.

Neste soneto anteriano, intitulado «Transcendentalismo», o «eu» recorre a vocábulos do
domínio metafísico e intelectual, como por exemplo ________________, para evidenciar que a
sua luta terrena é infrutífera. De modo a enfatizar também o desejo por algo transcendente e
imaterial, no primeiro terceto, o sujeito poético utiliza uma _________________.
A. «sacrário» e «templo» (verso 6) … antítese

B. «Trevas e pó» (verso 8) … metonímia
C. «invisível» e «intangível» (verso 12) … metáfora
D. «desertos» e «vácuo» (verso 13) … anáfora
PARTE B
Lê o texto, um excerto do capítulo IX de Os Maias, e as notas.

A condessa escolheu um botão com duas folhas, e ela mesmo lhe veio florir a sobrecasaca. Carlos
sentia o seu aroma de verbena, o calor que subia do seu seio arfando com força. E ela não acabava
de prender a flor, com os dedos trémulos, lentos, que pareciam colar-se, deixar-se adormecer sobre
o pano...
5 – Voilà! – murmurou enfim, muito baixo. – Aí está o meu belo cavaleiro da Rosa Vermelha...
E agora, não me agradeça!
Insensivelmente, irresistivelmente, Carlos achou-se com os lábios nos lábios dela. A seda do
vestido roçava-lhe, com um fino ruge-ruge1 entre os braços; – e ela pendia para trás a cabeça, branca
como uma cera, com as pálpebras docemente cerradas. Ele deu um passo, tendo-a assim enlaçada,
10 e como morta; o seu joelho encontrou um sofá baixo, que rolou e fugiu. Com a cauda de seda enrolada
nos pés, Carlos seguiu, tropeçando, o largo sofá, que rolou, fugiu ainda, até que esbarrou contra o
pedestal onde o senhor conde erguia a fronte inspirada. E um longo suspiro morreu, num rumor de
saias amarrotadas.
Daí a um momento estavam ambos de pé: Carlos, junto do busto, coçando a barba, com o ar
15 embaraçado, e já vagamente arrependido: ela, diante do tremó2 Luís XV, compondo, com os dedos
trémulos, o frisado do cabelo. De repente, na antecâmara, ouviu-se a voz do conde. Ela, bruscamente,
voltou-se, correu a Carlos, e, com os longos dedos cobertos de pedrarias, agarrou-lhe o rosto, atirou-
-lhe dois beijos faiscantes ao cabelo e aos olhos. Depois, sentou-se largamente no sofá – e estava
falando de Sintra, rindo alto, quando o conde entrou, seguido de um velho calvo, que se vinha a
20 assoar-se a um enorme lenço de seda da Índia.
Ao ver Carlos no boudoir3, o conde teve uma bela surpresa, esteve-lhe apertando as mãos muito
tempo, com calor, assegurando-lhe que ainda nessa manhã, na Câmara, se lembrara dele.
1 ruge-ruge: rumor de saias que roçam o chão; ruído característico da seda ou outro tecido.
2
tremó: mesa e espelho que se põem no espaço vazio de uma parede entre duas janelas.
3 boudoir: pequena sala privada anexa ao quarto de uma senhora, onde esta se vestia e podia receber visitas.

Caracteriza o estado de espírito da condessa.
5. Refere a reação de Carlos após o encontro com a condessa, ilustrando a resposta com elementos
textuais pertinentes.

A descrição do encontro de Carlos com a condessa de Gouvarinho é dominada pelo recurso a
diferentes perceções sensoriais. Para evidenciar a sensualidade da condessa, o registo
descritivo assenta, entre as linhas 1 e 4, em sensações ____________. No que à atração entre
ambos diz respeito, o advérbio assume também um papel determinante, já que revela a
naturalidade com que se desenrola o encontro amoroso, como se constata com o
vocábulo _____________.
A. olfativas e táteis … «irresistivelmente», na linha 7

B. visuais e auditivas … «vagamente», na linha 15
C. auditivas e olfativas … «bruscamente», na linha 16
D. visuais e táteis … «largamente», na linha 18
PARTE C
7. Antero de Quental é um escritor oitocentista que se debate com questões existenciais.
experiência de leitura da poesia anteriana.

භ um desenvolvimento no qual refiras dois aspetos que evidenciem a presença da angústia
existencial na poesia de Antero de Quental, fundamentando cada um desses aspetos em,
pelo menos, um exemplo pertinente dos sonetos estudados;

'ƌƵƉŽ/I
Dos Açores para o mundo. A arte no meio do Atlântico

Nas descrições impressivas1 que o escritor italiano e amante de Portugal António Tabucchi
escreveu sobre os Açores, onde não faltam os temas clássicos que ficaram para sempre associados a
este arquipélago situado no Atlântico Norte, a ilha de S. Miguel ocupa certamente um lugar
proeminente. É nela que nasce e morre Antero de Quental, poeta com «doença de infinito», é nela
5 que se concentram os estudos do Príncipe Alberto I do Mónaco, uma daquelas figuras, em conjunto
com o Rei D. Carlos de Portugal, que une uma sede de saber a uma vontade indómita2 – o século
XIX conheceu bastantes figuras assim, amadores que desbravaram caminhos em diversos campos
científicos –, mas também há nela essa relação profunda, que todo o arquipélago tem, com a caça ao
cachalote, esse animal mastodôntico3 que parece surgir da noite dos tempos e com quem os homens
10 se mediram ao longo dos tempos.
«S. Miguel está pejada de cruzes e, por conseguinte, de almas que vagueiam pelos rochedos, pelas
praias de lava onde o mar se enfurece. No princípio da noite ou de manhã muito cedo, se se presta
atenção, pode ouvir-se as suas vozes. São lamentos confusos, ladainhas e sussurros que, se se é cético
ou distraído, é fácil confundir com o ruído do mar ou o grito dos milhafres.»
15 Quase a chegar à Ribeira Grande, uma cidade com cerca de 12 000 habitantes na costa norte da
ilha, encontramos uma vila com o interessante nome de Rabo de Peixe, onde se situa aquilo que é
hoje uma antiga herdade transformada em turismo rural: Pico do Refúgio. Havendo notícias dela
desde metade do século XVIII, com uma história que acompanha a da ilha nas suas vicissitudes – foi
refúgio de miguelistas no século XIX, forte de milícias, mas também quinta de laranjais e, finalmente,
20 uma fábrica de chá até esta indústria ter quase desaparecido da ilha já no século XX –, é, no entanto,
um outro tipo de história aquela que agora nos interessa e que liga o Pico do Refúgio à arte nos
Açores.
Aberta ao público como turismo rural desde 2008, depois de obras de reconstrução e
requalificação, o Pico do Refúgio conta também uma história ligada à arte que começa com o bisavô
25 de Bernardo Brito e Abreu – atual proprietário.
Talvez não tenha sido, pelo menos de forma totalmente consciente, como homenagem a toda essa
história que liga o Pico do Refúgio à ilha de S. Miguel e à arte – micaelense, mas não só –, tendo em
conta que as residências artísticas começaram, como afirmou Bernardo Brito e Abreu, de forma
espontânea e sem grande planificação, mas foi, sem dúvida, com esse legado4 histórico presente que,
30 em 2015, o atual proprietário começou um programa de residências artísticas que levou, até à data,
mais de 20 artistas contemporâneos à ilha de S. Miguel – sem outra condição, informa-nos, que não
seja tomar como tema ou inspiração algo relacionado com a paisagem humana ou natural da ilha.
A toda a história dos Açores, feita de errância5, de deslocação perpétua e, tantas vezes, sem
retorno, podemos agora começar a juntar o trabalho de consolidação que tanto o Arquipélago como
35 o Pico do Refúgio têm vindo a fazer nos últimos quatro anos e acrescentar, à interessante tradição
literária açoriana, o deslocamento perpétuo da arte, que entra numa interessante simbiose com a
própria ideia de ilha.
João Oliveira Duarte, «Dos Açores para o mundo. A arte no meio do Atlântico», in ionline.sapo.pt
1 4
impressivas: marcantes. legado: herança.
2 5
indómita: indomada, rebelde. errância: qualidade de quem vagueia.
3
mastodôntico: gigantesco, colossal.

1. Segundo o autor, São Miguel assume um «lugar proeminente» (linhas 3 e 4) na referência aos
Açores, pois
A. foi a ilha com mais figuras ilustres a experienciarem a sua riqueza territorial.
B. é um espaço povoado por figuras de grande reputação internacional.
C. destaca-se pela relação profunda do ser humano com o espaço natural.
D. é marcada por figuras ilustres no passado e por animais desmesurados.
2. Nas linhas 11 e 12, para evidenciar a fúria dos elementos naturais, o autor recorre a uma
A. antítese.
B. personificação.
C. repetição.
D. enumeração.
3. «Pico do Refúgio» (linha 17) é um espaço que

A. se transformou, opondo-se à evolução dos tempos.
B. evoluiu com S. Miguel, sem perder o propósito inicial.
C. seguiu as transformações que pautaram a história da ilha.
D. se mostrou sempre avesso às mudanças operadas na ilha.
4. Relativamente ao quarto parágrafo, o quinto parágrafo

A. contradiz a ideia anterior, fundamentando com exemplos.
B. retoma a ideia anterior e explicita-a de forma mais aprofundada.
C. contradiz a ideia anterior, citando um especialista no assunto.
D. retoma a ideia anterior e introduz uma ideia totalmente diferente.
5. Na frase «onde não faltam os temas clássicos que ficaram para sempre associados a este
arquipélago» (linhas 2 e 3), o elemento sublinhado constitui uma anáfora
D. conceptual.

a) «com o ruído do mar ou o grito dos milhafres» (linha 14);
b) «uma cidade com cerca de 12 000 habitantes na costa norte da ilha» (linhas 15 e 16).
7. Classifica a oração «se se presta atenção» (linhas 12 e 13).

'ƌƵƉŽ///
Através da História, obtém-se um conjunto de informações sobre factos ocorridos no passado

que contribuem para a compreensão do presente e até do futuro.
Num texto expositivo, com um mínimo de duzentas e um máximo de trezentas e cinquenta

palavras, explicita o contributo da História para a formação do ser humano.
Observações:
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

«O sentimento dum ocidental» e Crónica de D. João I

Educação Literária/Leitura A – Texto de
Interpretar obras literárias leitura literária: Parte A A
portuguesas. excerto de «O 2 itens de resposta 1. 16 pontos
sentimento dum
ocidental», de
Cesário Verde
expressivos para a constru- B – Texto de
ção do sentido leitura literária:
do texto. Parte B B
excerto do 'ƌƵƉŽ/ 2 itens de resposta 4. 16 pontos
capítulo 148 da
Leitura restrita 5. 16 pontos
Crónica de
Interpretar o texto, com 1 item de seleção 6. 12 pontos
D. João I, de
Fernão Lopes
comunicativa. C – Exposição
sobre um tema Parte C
C
Escrita «O sentimento 1 item de resposta
7. 16 pontos
Escrever uma exposição dum ocidental», restrita
sobre um tema. de Cesário Verde
Leitura
Interpretar o texto, com 1. 8 pontos
especificação do sentido Texto de leitura 4 itens de escolha 2. 8 pontos
global e da intencionalidade não literária múltipla 3. 8 pontos
comunicativa. 4. 8 pontos
'ƌĂŵĄƚŝĐĂ
Conhecer a referência
deítica (deíticos e respetivos
referentes). Dêixis 'ƌƵƉŽ//
Identificar a função sintática Funções sintáticas 1 item de escolha
de constituintes da frase. Palavras múltipla 5. 8 pontos
Reconhecer valores divergentes e 1 item de resposta 6. 8 pontos
semânticos de palavras convergentes curta 7. 8 pontos
considerando o respetivo Processos 1 item de seleção
étimo. fonológicos
Reconhecer processos
fonológicos que ocorreram
na evolução do português.
Total – 56 pontos
Escrita
1 item de resposta
género.
Redigir o texto com
palavras)
Total – 40 pontos

«O sentimento dum ocidental» e Crónica de D. João I
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o excerto da secção «Noite fechada», do poema «O sentimento dum ocidental», e as notas.

Duas igrejas, num saudoso largo, Partem patrulhas de cavalaria
Lançam a nódoa negra e fúnebre do clero: Dos arcos dos quartéis que foram já conventos;
Nelas esfumo1 um ermo2 inquisidor severo, Idade Média! A pé, outras, a passos lentos,
Assim que pela história eu me aventuro e alargo. 20 Derramam-se por toda a capital, que esfria.
5 Na parte que abateu no terremoto, Triste cidade! Eu temo que me avives

Muram-me as construções retas, iguais, crescidas; Uma paixão defunta! Aos lampiões distantes,
Afrontam-me, no resto, as íngremes subidas, Enlutam-me, alvejando, as tuas elegantes
E os sinos de um tanger3 monástico e devoto. Curvadas a sorrir às montras dos ourives.
Mas, num recinto público e vulgar, 25 E mais: as costureiras, as floristas

4
10 Com bancos de namoro e exíguas pimenteiras, Descem dos magasins8, causam-me sobressaltos;
Brônzeo, monumental, de proporções guerreiras, Custa-lhes a elevar os seus pescoços altos
Um épico d’outrora ascende, num pilar5! E muitas delas são comparsas ou coristas9.
E eu sonho o Cólera, imagino a Febre,

Nesta acumulação de corpos enfezados6;
7
15 Sombrios e espectrais recolhem os soldados;
Inflama-se um palácio em face de um casebre.
Cesário Verde, «O sentimento dum ocidental», in Cânticos do Realismo – O Livro de Cesário Verde
1 esfumo: esboço. 6 enfezados: mirrados, raquíticos.
2 ermo: solitário. 7 espectrais: fantasmagóricos, mórbidos.
3 tanger: toque. 8 magasins: lojas.
4 exíguas: insignificantes. 9 comparsas ou coristas: atrizes.
5 um épico d’outrora ascende, num pilar: estátua de Camões.
1. Relaciona a metáfora presente nos versos 1 e 2 com o sentido dos versos 3 e 4.
2. Refere dois contrastes sociais apresentados nos versos 15 a 28.

Ao longo da sua deambulação pela capital portuguesa, o sujeito poético de «O sentimento

dum ocidental» capta diferentes instantâneos que permitem perceber a) _______________
sobre o espaço citadino. O «eu» considera Lisboa um espaço opressivo, como se constata no
recurso a diferentes formais verbais como b) ___________, entre outras. Por outro lado,
permite também a evocação de um passado marítimo glorioso com a referência a
c) _________.
a) b) c)
1. «Muram-me» (verso 6) 1. «um ermo inquisidor severo»
1. o seu apreço singular
e «Afrontam-me» (verso 7) (verso 3)
2. «recolhem» (verso 15) 2. «Um épico d’outrora»
2. a sua visão pessoal
e «Inflama-se» (verso 16) (verso 12)
3. «Derramam-se» (verso 20) 3. «patrulhas de cavalaria»
3. a sua análise objetiva
e «Enlutam-me» (verso 23) (verso 17)
PARTE B
Lê o texto, um excerto do capítulo 148 da Crónica de D. João I, e as notas.
Oh quantas vezes encomendavom nas missas e preegações que rogassem a Deos devotamente
por o estado da cidade! E ficados os geolhos1, beijando a terra, braadavom a Deos que lhes acorresse,
HVXDVSUHFHVQRPHUDPFRPSULGDV8ǊVFKRUDYRPDQWUHVLPDO-dizendo seus dias, queixando-se por
que tanto viviam, como se dissessem com o Profeta: «Ora veesse a morte ante do tempo, e a terra
5 cobrisse nossas faces, pera nom veermos tantos males!» Assi que rogavom a morte que os levasse,
dizendo que melhor lhe fora morrer, que lhe seerem cada dia renovados desvairados padecimentos.
Outros se querelavom2 a seus amigos, dizendo que forom desaventuirada gente, que se ante nom
derom a el-Rei de Castela que cada dia padecer novas mizquiindades3, firmando-se de todo nas
peores cousas que fortuna em esto podia obrar4.
10 Sabia porem isto o Mestre e os de seu Conselho, e eram-lhe doorosas d’ouvir taes novas; e
veendo estes males a que acorrer nom podiam, çarravom suas orelhas do rumor do poboo.
&RPRQRPTXHUHHVTXHPDOGLVVHVVHPVDYLGDHGHVHMDVVHPPRUUHUDOJXǊVKRPHHVHPROKHUHV
que tanta deferença há d’ouvir estas cousas aaqueles que as entom passarom5, como há da vida aa
morte? Os padres e madres viiam estalar de fame os filhos que muito amavom, rompiam6 as faces
15 e peitos sobr’eles, nom tendo com que lhe acorrer, senom planto7 e espargimento de lagrimas; e
sobre todo isto, medo grande da cruel vingança que entendiam que el-Rei de Castela deles havia
GHWRPDUDVVLTXHHOHVSDGHFLDPGXDVJUDQGHVJXHUUDVǊDGRVHPLJRVTXHRVFHUFDGRVWLLQKDPH
outra dos mantiimentos que lhes minguavom, de guisa8 que eram postos em cuidado de se defender
da morte per duas guisas.
20 Pera que é dizer mais de taes falecimentos9? Foi tamanho o gasto das cousas que mester haviam
TXH VRRX XǊ GLD SHOD FLGDGH TXH R 0HHVWUH PDQGDYD GHLWDU IRUD WRGRORV TXH QRP tevessem pam
que comer, e que soomente os que o tevessem ficassem em ela; mas quem poderia ouvir sem gemidos
e sem choro tal ordenança de mandado aaqueles que o nom tiinham? Porem sabendo que
non era assi, foi-lhe já quanto10 de conforto. Onde sabee que esta fame e falecimento que as gentes
25 assi padeciam, nom era por seer o cerco perlongado, ca nom havia tanto tempo que Lixboa era
cercada; mas era per aazo das muitas gentes que se a ela colherom de todo o termo; e isso meesmo
da frota do Porto quando veo, e os mantiimentos seerem muito poucos.
Teresa Amado, Crónica de D. João I de Fernão Lopes, Lisboa, Seara Nova/Comunicação, 1980, pp. 193-194.
1 ficados os geolhos: ajoelhados. 4 firmando-se de todo nas peores cousas que fortuna em esto 6 rompiam: feriam.
2 7
querelavom: queixavam. podia obrar: só pensando nos maiores males que naquelas planto: pranto.
3 mizquiindades: misérias. circunstâncias lhes podiam acontecer. 8 guisa: maneira.
5 9
d’ouvir estas cousas aaqueles que as entom passarom: entre falecimentos: misérias.
10 quanto: um pouco.
ouvir estas coisas e passá-las.

4. Explicita as diferentes reações do povo face às privações que enfrentava.
5. Relaciona a reação do «Mestre e os de seu Conselho» (linha 10) com a situação em que se
encontravam os populares durante o cerco de Lisboa.

No capítulo 148 da Crónica de D. João I, Fernão Lopes recorre a várias ____________ com o
objetivo de conferir subjetividade ao discurso e criar solidariedade no leitor. Ainda neste
capítulo, o recurso às sensações em ____________ permite percecionar com realismo o que é
descrito.
A. enumerações … «e suas preces nom eram compridas» (linha 3)

B. interrogações retóricas … «eram-lhe doorosas d’ouvir taes novas» (linha 10)
C. comparações … «eles padeciam duas grandes guerras» (linha 17)
D. metáforas … «de guisa que eram postos em cuidado» (linha 18)
PARTE C
7. Em «O sentimento dum ocidental», a evasão temporal permite ao «eu» afastar-se do espaço

citadino que o enclausura.
experiência de leitura de «O sentimento dum ocidental».

භ um desenvolvimento no qual explicites dois aspetos que, no poema, demonstrem a evasão
temporal por parte do «eu».

'ƌƵƉŽ/I
O Admirável mundo novo, a Humanidade e a Mãe Natureza

Já Huxley1 em 1932 demonstrava que, por mais que se quisesse uma sociedade perfeita, estrati-
ficada e quase automatizada, a natureza humana, tal como é, se sobrepunha e impunha, com tudo de
bom e de mau que comporta. Todos nós sabemos, um pouco mais ou um pouco menos, que o mundo
tal e qual o conhecemos não vai retornar. Esta pandemia global obrigou-nos a mudar os nossos
5 hábitos e a repensar a forma como estamos e vivemos uns com os outros. Parece uma espécie
de lição que a Mãe Natureza nos dá. A todos nós que tanto vivíamos acelerados em busca de mais
tempo e mais compromissos, agarrados às novas tecnologias que nos davam uma sensação de
proximidade e de coragem camuflada, hoje somos obrigados a saber como usar o tempo que excede
e a usar essa tecnologia para manter as nossas relações pessoais vivas, com a sensação parca
10 de proximidade.
A perfeição associada à Humanidade é uma contradição nos seus próprios termos. A Humanidade
é, por natureza, imperfeita, sendo essa imperfeição aquilo que de melhor dela brota.
Hoje, o Direito tem vindo a regular a excecionalidade desta nossa nova realidade, estabelecendo
as necessárias restrições aos nossos direitos fundamentais. Apregoando-se serem excecionais e tem-
15 porárias. E se o forem, como estou certa de que o serão, são o reforço da nossa democracia. Mas nem
tudo é mau, nem tudo é atemorizador. Estas restrições reforçam a tão típica característica da
Humanidade em se adaptar e sobreviver a novas e muitas vezes cruéis exigências. Conseguimos, com
maior ou menor esforço, manter a nossa atividade, os nossos contactos, a nossa intelectualidade e,
acima de tudo, a nossa união, tolerância e solidariedade.
20 Para além de bonito de se ver, o que se tem visto, ainda, à distância, é a prova, como demonstração
da realidade dos factos, de que a Humanidade quer sempre e, acima de tudo, manter-se por aqui. Que
por mais lições que receba da Mãe Natureza e cada vez mais a respeite, existirá sempre como uma
espécie de filho rebelde que vai aprendendo com os seus erros e só deixará a rebeldia com a
interiorização da reverência que deve à educação de sua mãe.
25 A mudança que advirá vai ser estrutural, principalmente a nível sociológico, filosófico e
eventualmente até político e jurídico. Estou certa de que iremos ver e viver muito diferentemente as
nossas aulas, os nossos jantares, as nossas reuniões de trabalho, os nossos julgamentos, os nossos
passeios ao ar livre, as festas dos nossos filhos, o Natal, as férias e todos os outros eventos que, até
há bem pouco tempo, eram vistos e sentidos como mais um elemento da nossa rotina. Sendo também
30 certo que a aldeia global não é apenas um conceito académico ou sociológico e muito menos apenas
uma consequência tecnológica, é uma realidade bem presente e hoje, infelizmente, muito bem
demonstrada.
Termino, dizendo que apenas espero que a mensagem desta tão dura lição da nossa Mãe Natureza
perdure por muito tempo, para que não nos esqueçamos que não há nenhum mundo que seja
35 admirável sem a sua orientação e guarida. Se a respeitarmos e obedecermos, seremos por certo
melhores pessoas, enaltecendo a Humanidade.
Ana Raquel Conceição, «O Admirável mundo novo, a Humanidade e a Mãe Natureza», in https://www.publico.pt
1
Huxley: referência a Aldous Huxley, escritor inglês, autor do romance Admirável mundo novo.

1. Segundo o primeiro parágrafo, a presente «pandemia global» (linha 4)
A. ocultou a sensação de proximidade em relação aos outros.
B. promoveu a proximidade dos outros de forma camuflada.
C. relevou o tempo para ser utilizado de forma profícua.
D. adulterou a relação de que dispúnhamos com o tempo.
2. As restrições aplicadas pelas leis valorizam a

A. inflexibilidade da atuação do ser humano.
B. impossibilidade de aceitação do homem.
C. capacidade de contestação do ser humano.
D. flexibilidade como reação do homem.
3. Ao recorrer às expressões «como uma espécie de filho rebelde que vai aprendendo com os seus
erros» (linhas 22 e 23) e «só deixará a rebeldia com a interiorização da reverência» (linhas 23 e 24),
a autora utiliza
A. a metáfora para evidenciar o reconhecimento humano perante a sua falibilidade, no
primeiro caso, e a antítese que destaca a força modeladora da autoridade reconhecida,
no segundo caso.
B. a antítese que destaca a força modeladora da autoridade reconhecida, no primeiro caso,
e a metáfora para evidenciar o reconhecimento humano perante a sua falibilidade, no
segundo caso.
C. a metáfora para evidenciar o reconhecimento humano perante a sua falibilidade, no
primeiro caso, e para destacar a força modeladora da autoridade reconhecida, no
segundo caso.
D. a antítese para evidenciar o reconhecimento humano perante a sua falibilidade, no
primeiro caso, e para destacar a força modeladora da autoridade reconhecida, no
segundo caso.
4. Relativamente ao conteúdo do quinto parágrafo, a referência ao conceito «aldeia global»

(linha 30) constitui uma
A. reformulação. C. contradição.
B. confirmação. D. explicação.
5. A expressão «Estou certa de que iremos ver e viver muito diferentemente» (linha 26) apresenta
referências deíticas
A. espaciais e pessoais. C. pessoais.
B. temporais. D. temporais e pessoais

a) «de que o serão» (linha 15);
b) «melhores pessoas» (linha 36).

Do étimo latino MATER derivaram as palavras portuguesas madre e «Mãe» (linha 22). Por terem
origem no mesmo étimo, classificam-se como palavras a) __________. Na evolução de MATER
para madre ocorreu, entre outros processos fonológicos, a b) __________ e a c) ____________.
a) b) c)
1. convergentes 1. prótese 1. palatalização
2. divergentes 2. sonorização 2. assimilação
3. homónimas 3. apócope 3. metátese
'ƌƵƉŽ///
Muitos são aqueles que rapidamente perpassam os olhos por uma grande quantidade de
informação, sem, muitas vezes, a compreenderem.
Será que esta continua a ser a postura do ser humano?
e cinquenta palavras, defende uma perspetiva pessoal sobre a questão apresentada.
No teu texto:

Observações:
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

«O sentimento dum ocidental» e Sonetos completos

Interpretar obras literárias A – Texto de leitura Parte A
A
portuguesas. literária: excerto 2 itens de resposta
1. 16 pontos
Reconhecer valores de «O sentimento restrita
2. 16 pontos
culturais, éticos e estéticos dum ocidental», de 1 item de resposta
3. 12 pontos
manifestados nos textos. Cesário Verde curta
Analisar o valor de
Parte B B
literária: soneto de 'ƌƵƉŽ/
Leitura Antero de Quental
global e da
comunicativa. sobre um tema Parte C
C
«O sentimento 1 item de resposta
7. 16 pontos
Escrita dum ocidental», de restrita
Escrever uma exposição Cesário Verde
sobre um tema.
Leitura
1. 8 pontos
global e da
intencionalidade
4. 8 pontos
comunicativa.
'ƌĂŵĄƚŝĐĂ
Conhecer a referência 'ƌƵƉŽ//
deítica (deíticos e
respetivos referentes).
1 item de escolha
Identificar a função Dêixis 5. 8 pontos
múltipla
sintáticade constituintes Funções sintáticas 6. 8 pontos
2 itens de resposta
da frase. Anáfora 7. 8 pontos
curta
Reconhecer a anáfora
como mecanismo de
coesão e de progressão do
texto.
Total – 56 pontos
Escrita
1 item de resposta
palavras)
Total – 40 pontos

«O sentimento dum ocidental» e Sonetos completos
Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

'ƌƵƉŽ/
PARTE A
Lê o excerto da secção «Ao gás», do poema «O sentimento dum ocidental», e as notas.

E eu, que medito um livro que exacerbe, Desdobram-se tecidos estrangeiros;
Quisera que o real e a análise mo dessem: Plantas ornamentais secam nos mostradores;
Casas de confeções e modas resplandecem; 15 Flocos de pós de arroz pairam sufocadores,
Pelas vitrines olha um ratoneiro imberbe1. E em nuvens de cetins requebram-se os caixeiros.
5 Longas descidas! Não poder pintar Mas tudo cansa! Apagam-se, nas frentes,
Com versos magistrais, salubres2 e sinceros, Os candelabros, como estrelas, pouco a pouco;
A esguia difusão dos vossos reverberos3, Da solidão regouga6 um cauteleiro rouco;
7
E a vossa palidez romântica e lunar! 20 Tornam-se mausoléus as armações fulgentes.
Que grande cobra, a lúbrica4 pessoa, «Dó da miséria!… Compaixão de mim!…»

10 Que espartilhada escolhe uns xales com debuxo5! E, nas esquinas, calvo, eterno, sem repouso,
Sua excelência atrai, magnética, entre o luxo, Pede-nos sempre esmola um homenzinho idoso,
Que ao longo dos balcões de mogno se amontoa. Meu velho professor nas aulas de latim!
[…]
1 ratoneiro imberbe: ladrão adolescente.
2 salubres: saudáveis.
3 reverberos: reflexos.
4 lúbrica: lasciva.
5 debuxo: estampado.
6 regouga: apregoa com voz áspera.
7 mausoléus: monumentos sepulcrais.
1. Atenta nas estrofes 1 e 2.

Refere o tipo de poesia que o «eu» pretende escrever.
2. Explicita os contrastes sociais evidenciados neste excerto.
3. Transcreve:
a) a metáfora que, nos versos 1 a 12, evidencia os tons acinzentados da cidade;
b) a comparação que, nos versos 13 a 19, revela o escurecer progressivo da cidade.

PARTE B
Ideal
Aquela que eu adoro não é feita
De lírios nem de rosas purpurinas1,
Não tem as formas lânguidas2, divinas,
Da antiga Vénus3 de cintura estreita…
5 Não é a Circe4, cuja mão suspeita

Compõe filtros mortais entre ruínas,
Nem a Amazona5, que se agarra às crinas
Dum corcel6 e combate satisfeita…
A mim mesmo pergunto, e não atino7

10 Com o nome que dê a essa visão,
Que ora amostra ora esconde o meu destino…
É como uma miragem, que entrevejo,

Ideal, que nasceu na solidão,
Nuvem, sonho impalpável do Desejo…
1 purpurinas: da cor púrpura, entre o violeta e o vermelho. 5
Amazona: mulher guerreira na mitologia grega.
2 6
lânguidas: sensuais. corcel: cavalo de batalha.
3 Vénus: deusa romana da beleza e do amor. 7
atino: encontro.
4
Circe: feiticeira na mitologia grega.
4. Clarifica o retrato que o sujeito poético constrói da amada nas duas quadras.
5. Relaciona o conteúdo dos versos 9 e 10 com o sentido do último terceto.

Como se trata de um soneto, este poema é constituído, a nível formal, por duas quadras e dois
tercetos. Cada verso possui dez sílabas métricas, sendo, por isso, _______________. A nível
temático, apresenta uma só ideia, desenvolvida em partes e ____________________ na «chave
de ouro». Estas são características comuns na produção literária anteriana.
A. eneassílabo … questionada
B. decassílabo … questionada
C. eneassílabo … sintetizada
D. decassílabo … sintetizada

PARTE C
7. Em «O sentimento dum ocidental», a questão épica é subvertida, tendo em conta a realidade

da Lisboa da época do sujeito poético devido às circunstâncias do espaço citadino.
Escreve uma breve exposição na qual comproves esta afirmação, baseando-te na tua experiên-
cia de leitura de «O sentimento dum ocidental».

භ um desenvolvimento no qual explicites dois aspetos que, no poema, evidenciem a presença
e a subversão da questão épica no poema;

'ƌƵƉŽ/I
Lugares memoráveis
Há lugares que não esquecemos. Existem determinados sítios por onde passamos que,
espontaneamente, evocam lembranças. Levam ao desencadear de memórias ligadas a momentos
significativos, sejam estes experiências vividas só connosco, pensamentos decisivos tidos em fases
cruciais da vida, momentos vividos com outros, no contexto de relações importantes. Lugares
5 carregados de memórias afetivas, marcos na história da nossa vida.
Estes lugares são mais do que o território geográfico que ocupam. São lugares que nos passam a
pertencer por dentro. Sejam lugares de sempre ou lugares ocasionais. Lugares mais familiares, de
convivência mais assídua, que sedimentam camadas de experiências, como os caminhos que
percorremos diariamente, mas que vão fixando memórias sem darmos conta, ao longo das diferentes
10 idades e fases da vida. E outros, que visitamos de tempos a tempos, os sítios das férias, alguns
passeios, recantos citadinos ou esconderijos no campo. Ainda guardamos aqueles lugares a que fomos
uma só vez na vida, mas que ficam gravados para sempre, locais de casamentos, também de divórcios,
viagens especiais.
Precisamos de sentir algum sossego e deter um olhar distante para reconhecermos estes territórios
15 que ocupam o nosso espaço interno. Lembrar as histórias vividas permite tanto reviver como colocar
em perspetiva o que foi vivido e é revivido a partir do momento presente.
O conceito de espaço potencial, do psicanalista Donald Winnicott, pode ajudar a enquadrar e
identificar esse lugar de intersecção entre a realidade interna e externa, colocando-nos num lugar da
exploração da criatividade e da vivência da experiência psíquica na relação lúdica que podemos tecer
20 nestes lugares íntimos a partir dos lugares físicos. Nesse espaço que faz parte do desenvolvimento
precoce, inscreve-se a possibilidade de o bebé brincar com a mãe e viver a experiência da separação
sem a verdadeira separação. É, gradualmente, que vai desenvolvendo confiança e compreensão do
mundo envolvente. A aprendizagem e a consolidação das experiências são mais fruto da experiência
cultural do que daquilo que é inato. Assim, aqui, neste espaço potencial, cada um vai completando a
25 construção do seu próprio self1.
Saber que podemos sempre recorrer a estes lugares dá-nos um sentimento de segurança, e, em
alguns momentos mais difíceis, servem-nos como um reforço de confiança e amor próprio.
Possuirmos esta noção de continuidade do caminho percorrido com uma riqueza de peripécias, ajuda
a inspirarmo-nos e refortificarmo-nos. Quem é capaz de lembrar e de se deixar acompanhar pelas
30 memórias não se sente sozinho.
Numa expectativa futura, seguindo a linha da vida que não para, ir mantendo o legado de
colecionar lugares vai permitir ampliar o território interno que passa a ser cada vez mais pontuado
pela sinalética dos sítios onde estão escondidos os cofres com tesouros. E, assim, acumular lugares
memoráveis.
Ana Eduardo Ribeiro, «Lugares memoráveis», in https://observador.pt
1
self: termo da psicologia que define a pessoa na sua individualidade e singularidade.

1. Ao serem mais do que «território geográfico» (linha 6), os lugares assumem-se como
A. momentos em que, unicamente, convivemos com os outros.
B. locais de que dependem as diferentes fases da nossa existência.
C. diferentes experiências psicológicas que todos nós vivenciamos.
D. referências marcantes para a vida de cada um de nós.
2. Segundo o primeiro parágrafo do texo, a memória é o que nos leva a

A. confirmar posteriormente tudo o que vivenciamos.
B. percorrer mentalmente todos os espaços visitados.
C. substituir as vivências reais pelas imaginadas.
D. interpretar erradamente tudo o que conhecemos.
3. O conceito de «espaço potencial» (linha 17) pressupõe o desenvolvimento de

A. várias competências que, posteriormente, vão desaparecendo.
B. capacidades determinantes para a formação do nosso «eu».
C. potencialidades que são fulcrais para estarmos em grupo.
D. mecanismos de defesa perante as adversidades sociais.
4. No último parágrafo do texto, para se referir a lugares que potenciam memórias duradouras,
a autora recorre a uma metáfora, como se verifica em
A. «colecionar lugares», na linha 32.
B. «território interno», na linha 32.
C. «sinalética dos sítios», na linha 33.
D. «cofres com tesouros», na linha 33.
5. A expressão «reconhecermos estes territórios» (linha 14) apresenta referências deíticas

A. pessoais e espaciais.
B. temporais.
C. pessoais.
D. temporais e pessoais.

a) «ao longo das diferentes idades e fases da vida» (linhas 9 e 10);
b) «os cofres com tesouros» (linha 33).
7. Indica o antecendente do pronome demonstrativo «estes» na linha 3.

'ƌƵƉŽ///

cinquenta palavras, faz a apreciação crítica da pintura abaixo apresentada, da autoria de Van Gogh.
Vincent van Gogh,

Terraço do café à noite (1888).

composição;
Observações:
FIM

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
I 104
16 16 12 16 16 12 16
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
II 56
8 8 8 8 8 8 8
III Item único 40
Total 200

Soluções
TESTES DE AVALIAÇÃO ESCRITA – os Pegadores: têm o costume de se pegarem a outros
peixes maiores, sendo deles parasitas e não se lembram
Teste 1 (p. 197) que se aqueles a quem se pegam forem apanhados, eles
«SERMÃO DE SANTO ANTÓNIO» E RIMAS irão também; defeitos: parasitismo social;
GRUPO I – os Voadores: peixes que se não contentam com nadar,
querem também voar e isso faz com que sejam mais
Parte A facilmente apanhados pelos marinheiros; defeitos:
1. Para comprovar as virtudes dos peixes, Padre António vaidade e ambição;
Vieira recorre: – o Polvo: perito na arte da dissimulação, é, por isso, o
– ao episódio bíblico do Dilúvio, ocorrido no tempo de Noé «maior traidor do mar» consegue fazer-se da cor e da
(apenas estes animais não foram punidos, já que eram os forma dos sítios onde se encontra para melhor abraçar e
que viviam, em meio aquático, afastados dos homens e matar as presas; defeito: traição.
dos seus pecados);
GRUPO II
– à referência a Santo Ambrósio.
Além disso, ao referir que Santo António, para se 1. D; 2. B; 3. C; 4. A; 5. D.
aproximar de Deus, se afastou dos homens, confirma 6. a) complemento do nome; b) complemento direto.
também as virtudes do auditório de Vieira. 7. sonorização.
2. Nas linhas 4 e 5, o orador faz referência: GRUPO III
– aos animais que se salvaram no Dilúvio, tendo ficado Tópicos de resposta
apenas o macho e a fêmea de cada espécie daqueles que Para que o ser humano se consiga desenvolver de modo
se encontravam em contacto direto com os homens; integral e pleno, deve ser confrontado, durante a
– por seu lado, aos peixes que, como viviam longe do ser formação da sua personalidade, com diferentes situações:
humano, não só se salvaram, como aumentaram o seu – situações positivas que permitam reconhecer o conceito
número e domínio, já que havia muito mais água; de felicidade e que desenvolvam a sua autoestima,
Por tal motivo, nas linhas 14 e 18, Padre António Vieira nomeadamente momentos felizes em família, bom
exorta os peixes a manterem-se «longe dos homens», pois acompanhamento escolar, entre outros;
tal atitude só lhes trará benefícios e não irão sofrer as – momentos que possam criar alguma frustração e que
consequências negativas dos seus vícios. levem ao questionamento, pois, desse modo, poderá
3. A antítese estabelecida entre «buscava» e «fugia» valorizar, de forma mais consciente, a felicidade que
destaca a necessidade que Santo António sentiu em se possui, como um resultado escolar abaixo do expectável,
afastar dos homens, para se aproximar espiritualmente de não possuir materialmente tudo o que deseja, entre
Deus, já que a existência humana se encontrava contami- outros;
nada pelo pecado. –…
4. a) 2; b) 3. Teste 2 (p. 205)
Parte B «SERMÃO DE SANTO ANTÓNIO»
5. Para justificar a afirmação, deve referir:
GRUPO I
– o tempo tem consequências nefastas em todos os
elementos pertencentes à realidade que envolve o «eu», Parte A
nomeadamente na mudança do ano, na alteração da 1. Com o recurso reiterado a formas verbais do campo visual,
«força» e da «arte», entre outros aspeto; além disso, conjugado com um tom imperativo,:
o tempo acaba por ter efeitos negativos sobre si próprio; – o apelo à visão irá representar os factos de modo mais vivo
– no entanto, o tempo não conseguirá superar a tristeza e concreto, confrontando os ouvintes, neste caso os peixes,
do sujeito poético, uma vez que esta só poderá ser com a realidade, nomeadamente com o «açougue» da terra,
mitigada pela vontade da sua amada, como se observa nos para os impressionar e persuadir;
versos 7 e 8; – o orador coloca, assim, em prática um objetivo da
–… eloquência, o movere.
6. a) «O tempo o mesmo tempo de si chora;» (v. 4); 2. Esta expressão evidencia que,:
b) «A pena e o prazer desta esperança.» (v. 14). – embora os Tapuias sejam canibais e se alimentem dos
Parte C seus mortos em rituais fúnebres, não comem tanto como
os homens «brancos» que, metaforicamente, apresentam
7. Tópicos de resposta
uma carnificina pior;
Padre António Veira critica, no seu texto,:
– assim, Padre António Vieira defende que a antropofagia
– todos os que têm comportamentos condenáveis; neste
social, verificada na cidade, é muito mais negativa do que o
sermão, o orador critica a atitude abusiva dos colonos em
facto de os Tapuias comerem literalmente os seus mortos,
relação aos indígenas.
já que se «alimentam» dos oprimidos ainda vivos.
Para concretizar a sua crítica, recorre à alegoria, usando:
– as virtudes e os defeitos dos peixes que surgem sempre 3. D.
associados, por comparação, ao ser humano: ora por Parte B
antítese, opondo os peixes aos homens, ora por 4. Os peixes foram excluídos dos sacrifícios a Deus, o que
semelhança, identificando os peixes com os homens. poderia ser alvo de tristeza por parte destes. No entanto,
Exemplos de peixes: é uma vantagem, segundo Padre António Vieira, na
– os Roncadores: roncam muito e fazem pouco; defeitos: medida em que não ser sacrificado é muito melhor do que
soberba e orgulho; o ser ainda vivo, como acontece com outros animais.

5. Padre António Vieira mostra que a irracionalidade e a Parte B
ausência de livre-arbítrio dos peixes são alvo da sua inveja, 4. A mãe assume o papel de confidente do sujeito poético:
uma vez que estes não ofendem a Deus e cumprem a a «amiga», sofrendo de amor, pede à sua mãe que a
função que lhes foi designada. Por seu lado, o pregador, autorize a ir à Ermida de Faro rezar e pedir um encontro
mesmo possuindo racionalidade e vontade, penitencia-se, com o seu amigo, como se constata nos versos «Far[o] um
por não conseguir servir a Deus da forma mais adequada. dia irei, madre, se vos prouguer, / rogar se verria meu
6. C. amigo […]» (vv. 1-2), com a presença da apóstrofe que
Parte C evidencia essa solicitação à sua «madre».
7. Tópicos de resposta 5. O refrão da cantiga evidencia o sofrimento amoroso em
Para explicitar o modo como Vieira organizou o seu que se encontra a figura feminina. Esta sofre, pois o
discurso no «Sermão de Santo António», deve referir-se o «amigo» está ausente e deseja ir à ermida de Santa Maria
seguinte: de Faro, mencionada no verso 1 como «Far[o]», rezar para
– escolheu como auditório os peixes, já que os homens, que este regresse. Quando tal se verificar, o sujeito poético
neste caso, os colonos do Maranhão no Brasil, parecem contar-lhe-á a «coita» do seu coração.
maus ouvintes e não aceitar a pregação; 6. Dois dos seguintes traços caracterizadores do sujeito
– Vieira elabora uma alegoria em que se propõe louvar, em poético:
primeiro lugar, os peixes, atribuindo-lhes qualidades que – o facto de ser uma donzela, enamorada, que se encontra
não encontra nos homens; em sofrimento devido à ausência do seu amado;
– pretende também criticar os peixes, nomeadamente os – encontra-se ansiosa e desesperada;
defeitos comuns aos homens. Vieira, como este «Sermão», – é uma mulher formosa e elegante, através da expressão
destaca os comportamentos errados dos seres humanos. «bem talhada».
GRUPO II Parte C
1. D; 2. A; 3. C; 4. B; 5. C. 7. Tópicos de resposta
6. a) complemento oblíquo; b) sujeito. O Sebastianismo torna-se evidente em Frei Luís de Sousa,
7. Palavras divergentes. nomeadamente:
– com a crença no regresso de D. Sebastião para devolver
GRUPO III a independência e a liberdade perdidas a Portugal, sendo
Tópicos de resposta D. Sebastião uma espécie de Messias, que recuperaria a
Para que o ser humano tenha para um caminho de sucesso glória do passado;
no futuro, é importante que: – com as personagens de Telmo e de Maria de Noronha,
– saiba colocar-se no lugar do outro, agindo de forma que evidenciam uma admiração profunda pelo rei
solidária, não só com os outros seres humanos como desaparecido e acreditam no seu regresso para libertar o
também com os demais seres vivos. Desta forma, o país do jugo espanhol;
altruísmo e o respeito que evidencia pelo outro poderá –…
permitir um desenvolvimento pessoal e comunitário muito
GRUPO II
mais positivo e enriquecedor;
– compreender que o amor e uma vivência mais feliz são 1. A; 2. C; 3. B; 4. A; 5. D.
determinantes para que o ser humano se sinta mais 6. a) modificador do nome restritivo; b) predicativo do
confiante e resiliente perante as adversidades; sujeito.
–… 7. Oração subordinada adverbial temporal.
Teste 3 (p. 213) GRUPO III
Tópicos de resposta
FREI LUÍS DE SOUSA E POESIA TROVADORESCA O cartoon de Alireza Pakdel expõe, de forma dramática, as
GRUPO I consequências nefastas de um conflito armado.
Parte A – Descrição do cartoon: uma criança do sexo feminino,
1. Na primeira réplica de Telmo, as reticências evidenciam a com roupas de combate, em pleno cenário de guerra,
sua culpa e o seu arrependimento por ter abordado e denunciado pelas balas cruzadas que aparecem na parte
insinuado um assunto muito delicado e difícil para D. superir da imagem. Esta criança cuida de uma pomba
Madalena, nomeadamente a possível ilegitimidade de branca, que se encontra ferida e traz um ramo de oliveira
Maria. As reticências demonstram também a subjetividade no bico, simbolizando a paz. Os tons que predominam na
discursiva, deixando suspenso, no final da réplica, um imagem são escuros, nomeadamente na sua parte
assunto tão sensível. superior.
2. D. Madalena assume uma «atitude grave e firme» (l. 9), – Comentário crítico: a imagem denuncia a existência de
uma vez que deseja terminar com o diálogo sobre as diferentes conflitos armados que colocam em causa a paz
crenças de Telmo. Assim, mostra-se autoritária e assertiva, no mundo. O cartoonista conseguiu transmitir a sua
referindo que, apesar do respeito e do carinho que nutre mensagem com eficácia e simplicidade, pois, ao apresen-
por este, discorda das referências constantes a D. João e tar o símbolo da paz (pomba branca) ferido, conseguimos
da possibilidade de este não estar, efetivamente, morto. compreender o seu objetivo de colocar em causa a
3. a) 3; b) 1; c) 2. incompreensão entre os povos.

Teste 4 (p. 221) 6. a) complemento oblíquo; b) predicativo do sujeito.
FREI LUÍS DE SOUSA E «SERMÃO DE SANTO 7. Oração subordinada adverbial consecutiva.
ANTÓNIO» GRUPO III
GRUPO I
O cartoon de Alireza Pakdel expõe, de forma dramática, a
Parte A situação dos migrantes que tentam melhorar as suas
1. Manuel encontra-se dominado pelo desânimo e pela condições de vida em pleno mar Mediterrâneo.
preocupação, dada a gravidade do estado de saúde de – Descrição do cartoon: barco que se encontra a afundar
Maria, como é possível constatar em «não tive ainda no fundo do mar, pejado de pessoas deseperadas, vestidas
ânimo de a ir ver» (l. 4). Além disso, ao perceber que a filha de forma igual. Neste naufrágio, são também visíveis
está às portas da morte, tenta deixar-se levar pela adultos e crianças a cair do barco juntamente com os seus
resignação, mas não o consegue fazer («Devia, devia... e pertences. No entanto, este cenário está associado a um
não posso, não quero, não sei, não tenho ânimo, não aquário, com diferentes peixes, que outras pessoas
tenho coração. Peço-te vida, meu Deus», ll. 17-18). Por observam e tiram forografias.
fim, o seu altruísmo e amor paternal por Maria está – Comentário crítico: a imagem denuncia a forma serena
também evidente quando deseja morrer de vergonha «e como as pessoas reagem aos naufrágios dos migrantes no
morra eu de vergonha, se é preciso; cubra-me o escárneo mar Mediterrâneo. Com a apresentação do cartoon como
do mundo» (ll. 19-20), se conseguisse evitar o sofrimento se de um aquário se tratasse, o cartoonista conseguiu, de
da filha. forma incisiva e mordaz, criticar a indiferença daqueles
2. A pontuação que domina a terceira réplica de Manuel, que não vivenciam algo tão terrível e assustador.
nomeadamente as exclamações e as reticências, demons-
Teste 5 (p. 229)
tram não só o sofrimento atroz e a impotência de Manuel
perante estado de saúde da filha, como também a AMOR DE PERDIÇÃO E FARSA DE INÊS PEREIRA
incapacidade de reagir racional e friamente. GRUPO I
3. a) 3; b) 2; c) 3. Parte A
Parte B 1. Para o narrador, a «verdade» pode ser um obstáculo ao
4. Para Vieira, o Voador, dada a sua ambição e presunção, romance. Como o texto novelístico é algo inventado, o
é um peixe que se não contenta com nadar, quer também autor pode manipular o seu conteúdo e afastar-se da
voar e isso faz com que seja mais facilmente capturado veracidade, uma vez que considera que «A verdade! Se ela
pelos marinheiros. Corre, assim, mais perigos dos que os é feia, para que oferecê-la em painéis ao público!?» (l. 8).
restantes animais, uma vez que sofre as consequências de 2. Simão, ao estar encarcerado dezanove meses, ansiava
ser um animal aquático e voador. conseguir viver livremente e não ansiava tanto o amor.
5. Simão Mago e Ícaro, devido à sua ambição, são exemplo Todas as circunstâncias daquele espaço fizeram com que o
de quem quis voar, de forma literal e metafórica, e protagonista ficasse com «o espírito entanguido» (l. 20).
acabaram por sofrer as consequências nefastas de quem 3. D.
não se contenta «com o seu elemento» (l. 24). Em
Parte B
contrapartida, Santo António como exemplo de quem,
4. A Mãe recorre à ironia, para evidenciar que conhece
tendo asas, voou «para baixo, e não para cima» (ll. 26-27),
bem a sua filha e com a finalidade de destacar que Inês
ou seja, soube viver com humildade.
não se dedica, de forma alguma, às tarefas domésticas,
6. a) «Pouco há nadavas vivo no mar com as barbatanas, e
como bordar.
agora jazes em um convés amortalhado nas asas» (ll. 5 e 6);
5. A discussão entre ambas centra-se no desejo de
b) «a oração de São Pedro, que se achava presente, voou
liberdade por parte de Inês, que considera o casamento
mais depressa que ele» (l. 16).
uma forma de se emancipar. Por seu lado, a Mãe considera
Parte C que não é necessário apressar-se, pois tudo tem o seu
7. Tópicos de resposta momento certo para acontecer.
O patriotismo é apresentado em Frei Luís de Sousa da 6. a) 3; b) 3.
seguinte forma:
Parte C
– a ação de Frei Luís de Sousa é marcada pela situação do
país em fins do século XVI, época em que se encontra sob 7. Tópicos de resposta
dominação de Espanha, e pelos sentimentos de amor Na Farsa de Inês Pereira:
nacional que esta realidade política desperta nas – Mãe: representa todas as mães que se preocupam com
personagens; o futuro das filhas; tem objetivos económicos, pois
– Manuel de Sousa Coutinho resiste à ocupação da sua pretende que Inês case com um homem com posses e
casa pelos governadores, num ato de dignidade perante a tenta alertá-la para aquilo que considera correto.
apropriação estrangeira. O gesto de incendiar a própria – Inês Pereira: representa as jovens da pequena burguesia,
casa é a prova máxima dessa resistência; ambiciosas e levianas, que usam o casamento para se
– Maria, sua filha, acompanha-o nesse sentimento emanciparem e ascenderem socialmente; além disso, é
patriótico, com entusiasmo juvenil, já que é consciente da uma figura que aprende com a experiência, como se
necessidade de defesa da pátria, para o país se conseguir verifica após o seu primeiro casamento.
reerguer enquanto nação independente. –…
Em Amor de perdição:
GRUPO II – Teresa é frágil, mas também corajosa e obstinada.
1. D; 2. B; 3. B; 4. A; 5. D. Devido ao seu amor por Simão, enfrenta abertamente o
pai, por não querer casar com o seu primo Baltasar conseguem esconder a escolha que fizera, ou seja, o seu
Coutinho. Por este motivo, não receia ser enclaururada amor por Maria superou a afeição que nutria pelo seu
num convento no Porto. antigo amo.
– Mariana é uma mulher que se entrega, de corpo e alma, 6. C.
à sua paixão por Simão, mesmo sabendo que não é Parte C
correspondida. Deste modo, apoia-o incodicionalmente e
7. Tópicos de resposta
parte com este para o degredo.
– Esta sugestão biográfica entre Camilo Castelo Branco e
GRUPO II Simão Botelho está presente sobretudo na passagem pela
1. B; 2. D; 3. C; 4. B; 5. C. prisão, também motivada por razões de ordem passional,
6. a) modificador do nome restritivo; b) sujeito. e na separação da mulher amada, Ana Plácido, por
7. Oração subordinada sustantiva relativa. imposições de ordem social.
GRUPO III – É através da personagem Manuel Botelho, irmão de
Simão Botelho, que o leitor mais se aproxima da sugestão
biográfica, pois este é o pai de Camilo Castelo Branco,
Para abordar a atualidade da luta pela igualdade de género,
sobrinho, portanto, do herói romântico, Simão Botelho.
pode ser referido que:
– nos nossos dias, a luta pela igualdade de género GRUPO II
continua a ser necessária, nomeadamente nos países em 1. B; 2. A; 3. C; 4. B; 5. C.
que a figura feminina ainda não é respeitada na sua 6. a) sujeito; b) complemento direto.
individualidade e integridade; muitas jovens não têm 7. Oração subordinada substantiva completiva.
acesso ao sistema educativo e, consequentemente, ao GRUPO III
mercado de trabalho;
– nos países europeus ou ocidentais, apesar de a mulher
Para abordar a importância que as emoções possuem na vida
possuir liberdade e afirmação pessoal, tem ainda de
de cada ser humano, poderá ser referido que:
lutar, muitas vezes de forma desigual, para conseguir
– todos temos necessidade de exprimir o que sentimos,
vencer no mercado de trabalho.
positiva ou negativamente, uma vez que somos seres sociais
–…
que vivem da partilha com o outro;
Teste 6 (p. 237) – para o ser humano crescer de forma integral e plena, é
AMOR DE PERDIÇÃO E FREI LUÍS DE SOUSA fundamental a correta vivência das emoções, que poderão
trazer equilíbrio, sensibilidade e serenidade.
GRUPO I
Teste 7 (p. 245)
Parte A
1. A relação de Simão com Manuel pauta-se pela discórdia OS MAIAS E RIMAS
e pelo receio. Manuel teme o «génio» intempestivo de GRUPO I
Simão e sente-se ameaçado pela sua forma de estar e de Parte A
viver, pelo que o denuncia ao pai e pede para não viver
1. No final do excerto, Carlos desabafa que aquele tinha
com ele.
sido um «Dia perdido» (l. 25), o que evidencia a sua
2. Partindo deste excerto, Simão pode ser definido como procrastinação e preguiça. Durante o tempo em que
herói romântico, pois vive de forma intempestiva e até estivera no consultório, Carlos não atendeu nenhum
violenta, como se constata na descrição daquilo que faz doente nem se ocupou de atividades associadas à
em Coimbra («insultando os habitantes e provocando-os à medicina. Dedicava-se a ler uma revista enquanto fumava
luta com assuadas», l. 8). Revolta-se contra as imposições um cigarro, mas rapidamente entrava num estado de
e normas sociais estabelecidas, sendo irreverente, já que cansaço e sonolência, que também era potenciado pelo
«zomba das genealogias» (ll. 18-19). Além disso, defende, ambiente exterior que se fazia sentir no espaço interior.
de forma verdadeira e justa, os mais oprimidos, como ficou O desabafo final sintetiza, deste modo, tudo o que Carlos
explícito no episódio em que um criado do pai foi não fizera no consultório.
espancado e Simão o apoiou com toda a sua força.
2. Esta comparação destaca o modo como, progressiva e
3. B. lentamente, Carlos se vai alheando dos seus pensamentos
Parte B e entrando num estado de sonolência e de adorme-
4. A repetição do pronome «ninguém» enfatiza a perda de cimento. A leveza e delicadeza dessas sensações são
identidade ou de realidade por parte de quem sabe que evidenciadas pela associação ao fumo do lume quase
deixou de pertencer a uma família, na qual tinha o seu inexistente.
lugar. A verdadeira existência de D. João de Portugal 3. B.
estaria dependente do reconhecimento dos outros, isto é, Parte B
do facto de acreditarem que ainda vive. Como Telmo não
4. O sujeito poético dirige-se às suas memórias/lembranças
o reconhece, sente-se frustrado e desiludido, consideran-
do passado e pede-lhes que o deixem viver contente:
do-se «ninguém».
«deixai-me (se quereis) viver contente» (v. 2), se não,
5. A réplica que Telmo profere «à parte» (l. 4) tem a prefere a morte, visto que não tem nada a perder: «venha,
finalidade de demonstrar o seu conflito interior e se vier, o bem por acidente, / e dê a morte fim a meu
denunciar que a sua crença no regresso de D. João de cuidado» (vv. 7-8); «Que muito milhor é perder a vida» (v. 9)
Portugal era apenas uma possibilidade enquanto este não […] «se esta vida há de ser sempre em tormento» (v. 14).
regressou. Quando refere «parece que menti» (l. 24)
evidencia que nem o seu discurso nem o seu tom de voz
5. O «eu» anuncia que, se não pode viver contente, então retrato da condessa de Runa» e dirigindo-se a Carlos de
prefere morrer: «não me deixeis morrer em tal estado» modo «afável». Por seu lado, Carlos surge «pálido» e com
(v. 4), pois, ainda que o seu passado tenha sido bom, «meu uma atitude rígida e imóvel, que contrasta com a simpatia
bem passado» (v. 1), o presente já não corre tão bem: e serenidade de Castro Gomes.
«sinta mais o mal presente» (v. 2). Assim, a morte trar-lhe- 3. C.
ia paz, pois, ao perder as suas memórias, todo o dano Parte B
causado por estas seria eliminado: «Que muito milhor é 4. Simão afirma que Mariana é o seu «Anjo da compaixão»,
perder a vida, / perdendo-se as lembranças da memória, / pois, nesta viagem para o degredo e perante a fragilidade
pois tanto fazem dano ao pensamento» (vv. 9-11). do seu estado de saúde, é ela que, pressentindo qualquer
6. Este soneto apresenta uma natureza autobiográfica, movimento seu, se levanta, o apoia e acompanha até ao
visível através das seguintes marcas linguísticas: convés.
– pronomes pessoais e determinantes na primeira pessoa 5. Simão olha, por duas vezes, para o mirante, pois tenta
do singular («meu», v. 1 e «me», v. 2); vislumbrar, pela última vez, a figura da sua amada, Teresa
– forma verbal no presente do conjuntivo («sinta», v. 2). de Albuquerque.
Parte C 6. A.
7. Tópicos de resposta Parte C
– O Destino é uma força inexorável que se abate sobre a 7. Tópicos de resposta
família Maia, nomeadamente sobre Carlos e Maria Eduarda; – As sensações assumem um papel essencial nas
surge personificado por Guimarães, que involuntaria- descrições impressionistas queirosianas, nomeadamente
mente informa Ega sobre o facto de Carlos da Maia e Maria em Os Maias, pelo recurso à sinestesia e pela riqueza e
Eduarda serem irmãos. autenticidade que conferem ao texto.
– Morte de Afonso da Maia, marcada pela força do – O recurso às diferentes sensações na descrição dos
Destino, devido à relação incestuosa de Carlos e Maria espaços interiores e exteriores contribuem para que os
Eduarda. objetivos do Realismo sejam concretizados, nomeada-
– Associado à aceitação do Destino, está o conceito de mente a representação detalhada do real.
«fatalismo muçulmano», que Carlos da Maia define como –…
filosofia de vida e se resume a uma atitude de abdicação e
de aceitação tranquila do curso da vida. GRUPO II
1. C; 2. C; 3. B; 4. A; 5. C.
GRUPO II
6. a) complemento do nome; b) complemento direto.
1. A; 2. D; 3. C; 4. C; 5. A.
7. Modalidade apreciativa.
6. a) complemento agente da passiva; b) complemento do
adjetivo. GRUPO III
7. Modalidade epistémica, com valor de certeza. Tópicos de resposta
– Introdução
GRUPO III
A pintura da autoria de Edvard Munch retrata, de forma
Tópicos de resposta muito impressiva, a dolorosa separação de dois amantes.
Esta pintura retrata a falta de sinceridade e de verdade que – Desenvolvimento
pode existir nas relações humanas. • Descrição da imagem: ambiente natural – árvores,
– Descrição da pintura: uma figura com fato preto e verdura, uma planta avermelhada, areia, mar; um homem
gravata e outra vestida de vermelho beijam-se com as representado em tons escuros, de cabeça inclinada e cara
cabeças cobertas por um pano branco; o cenário de fundo fechada, triste e pálida, com a mão sobre o coração que
é apenas dominado por dois tons, o cinzento e o castanho sangra, de costas para uma figura feminina, que se afasta;
avermelhado das paredes. uma mulher em tons mais claros, de cabeça erguida e com
– Comentário crítico: a imagem tem um caráter provoca- os longos cabelos loiros esvoaçantes, voltada para o mar,
tório, devido à simplicidade do título e à sua relação com parecendo que caminha em direção a ele.
os elementos que constituem o quadro; o tecido impede a • Comentário crítico: o ambiente melancólico e soturno
concretização total do beijo e a verdadeira união dos que rodeia os amantes contribui de forma determinante
amantes, transformando um ato de paixão numa situação para representar a dor da separação; a extraordinária
de insinceridade e de frustração. técnica utilizada para criar a ideia de movimento permite
Teste 8 (p. 253) destacar a dor do homem que, de forma passiva e
OS MAIAS E AMOR DE PERDIÇÃO derrotista, vê, com a mão junto ao coração ferido que
sangra de dor, afastar-se a mulher que ama e que é a causa
GRUPO I do seu sofrimento (ideia brilhantemente insinuada pelas
Parte A cores e postura da figura feminina); os longos fios de
1. Carlos e Ega olham-se de modo ansioso devido ao cabelo da mulher parecem flutuar em direção ao homem,
bilhete que Carlos recebera do Castro Gomes. O advérbio prendendo-o, sugerindo, de forma tocante, a ideia de que
de modo enfatiza o receio e o estado de nervosismo e de esquecê-la é insuportável e a separação dolorosa.
inquietação em que se encontravam por não saber qual – Conclusão
seria o motivo da sua visita. Desconfiavam, porém, que A dor da separação surge brilhantemente representada
poderia ser um confronto por este ter ficado a saber da por Munch, numa pintura à qual não se fica indiferente.
relação de Carlos com Maria Eduarda.
2. No encontro entre ambos no «salão nobre», Castro
Gomes surge risonho e contemplativo, observando «o
Teste 9 (p. 261) que não consegue atingir o ideal social que busca. Como
forma de ultrapassar esta angústia que o corrói, refugia-se
SONETOS COMPLETOS E OS LUSÍADAS
na desistência, no sonho e na transcendência religiosa,
GRUPO I como se verifica no soneto «Na mão de Deus».
Parte A GRUPO II
1. A vida do sujeito poético surge metaforizada na primeira 1. B; 2. A; 3. D; 4. C; 5. C.
estrofe, nomeadamente pela expressão «caminho estrei- 6. a) complemento do nome; b) complemento do adjetivo.
to» (v. 1). Este caminho é árido, sofrido e intenso, como
7. Oração subordinada substantiva completiva.
poderá ser definida a vida do sujeito poético. Esta será
difícil, angustiada e marcada por situações negativas e GRUPO III
extremamente adversas. Tópicos de resposta
2. A interrogação evidencia o confronto do «eu» com os – O ser humano deve ser capaz de desenvolver,
fantasmas que se revelam «peregrinos singulares» (v. 9), conscientemente, o seu livre-arbítrio e capacidade de
questionando-os sobre a sua identidade. Na estrofe tomada de decisão.
anterior, o «eu» refere que estes «Fantasmas» (v. 7) são – A responsabilidade que nos é incutida, ao longo do nosso
vistos como figuras que lhe tentam causar medo e crescimento, potencia a tomada de decisões e um poder
sofrimento. No entanto, o sujeito poético não os teme, de escolha mais sensato e determinado.
uma vez que, com a sua atitude arrojada, mas resignada, – O ser humano que estabelece as suas escolhas numa
encara o «caminho estreito» para a morte como aquele lógica responsável terá sucesso na sua vida pessoal e
que terá de ser cumprido, sem qualquer receio. profissional.
3. C. – Se não soubermos escolher o que é melhor para nós,
baseando-nos numa atitude ética e respeitadora, o nosso
Parte B futuro poderá ser marcado pela inconsciência, pelo
4. O Poeta faz uma exortação a todos aqueles que querem egoísmo e pela frustração de não atingirmos o que
atingir a «Fama», aconselhando-os a refrear a cobiça, a pretendemos.
ambição e a tirania, uma vez que essas são «honras vãs»
Teste 10 (p. 269)
(v. 5) e é mais digno merecer ser reconhecido e não o ser
do que ser reconhecido sem o merecer. O Poeta enfatiza, SONETOS COMPLETOS E OS MAIAS
assim, o valor do reconhecimento merecido. Apela, ainda, GRUPO I
à igualdade e à justiça, bem como à defesa da fé cristã,
Parte A
pois, deste modo, o reino tornar-se-á mais rico sem que
uns sejam desfavorecidos em detrimento de outros, 1. O título do poema anuncia o assunto sobre o qual este
considerando ser este o verdadeiro caminho para atingir a versará. Assim, o sujeito poético, após tantas lutas
honra e a glória. terrenas, percebe que tudo o que tentou alcançar consiste
apenas em «trevas e pó». Deste modo, constata que não
5. O Poeta enaltece o espírito guerreiro e a persistência
«é no vasto mundo» que ele conseguirá atingir o que
dos portugueses, bem como dos seus antepassados.
deseja, já que tal só poderá existir no domínio transcen-
Tornarão ilustre o seu rei e serão amados eternamente,
dente. Deste modo, concretiza-se a teoria que surge
unindo-se às deusas na «Ilha de Vénus». Assim, a «Ilha» é
referida no título, uma vez que esta valoriza apenas tudo o
a recompensa do esforço e da persistência dos nautas que
que vai além do domínio material.
superaram a sua condição humana através dos atos
realizados. Dá-se, então, a consagração dos navegadores e 2. O sujeito poético tenta ir ao encontro do seu Ideal; no
estes heróis tornam-se imortais pelos seus feitos e surgem entanto, quando se confronta com o «sacrário do templo
dotados de atributos divinos. da Ilusão», percebe que toda a sua busca e idealização
tinham sido infrutíferas, pois o que encontra, na realidade,
6. a) 1; b) 2; c) 2.
é apenas «Trevas e pó». Esta desilusão e este desencanto
Parte C provocam no «eu» uma «dor e confusão» profundas.
7. Tópicos de resposta 3. C.
– A dualidade da poesia de Antero de Quental está
Parte B
associada à sua angústia existencial e à busca por um Ideal;
– Na vertente mais positiva e otimista da sua produção 4. A condessa está extasiada com a presença de Carlos e
literária, dominado pela Razão, Antero baseia-se numa tenta, de qualquer forma, contactar fisicamente com este.
racionalidade confiante. Apresenta a sua crença na luta A paixão e a atração que a dominam naquele momento
por uma sociedade melhor, enquanto «soldado do fazem com que queira colocar-lhe uma flor na sobre-
Futuro». No poema «A um poeta», o «eu» dirige-se a um casaca, tarefa que se revela difícil pela intensidade do seu
poeta e incentiva-o, gradualmente, a mudar de atitude e a arrebatamento amoroso.
envolver-se na construção de «Um mundo novo», pois 5. Depois de beijar a condessa, Carlos revela-se
este é o «soldado do Futuro» que permitirá ver a poesia embaraçado e arrependido pelo sucedido, coçando a
como forma de intervenção social e como potenciadora de barba, como se verifica em «Carlos, junto do busto,
mudança no mundo. coçando a barba, com o ar embaraçado, e já vagamente
– Na sua fase mais angustiada, verifica-se a presença do arrependido».
desencanto, da dor, da desilusão, da morbidez, da 6. A.
frustração e do cansaço que caracterizam o sujeito
poético. O «eu» revela a sua interiorização reflexiva, a sua
inquietação filosófica e o seu desassossego, pois constata

Parte C 5. Perante a carência de alimentos que se fazia sentir na
7. Tópicos de resposta cidade e pelo facto de a mesma estar cercada, os
– A busca incessante de um sentido para a vida e de um populares encontravam-se numa situação miserável. Por
Ideal não se compadece com a dimensão transitória e este motivo e vendo que não conseguiam acudir, com
imperfeita da realidade. Por isso, refugia-se no sonho e em eficácia, a todas as solicitações de extrema dificuldade da
Deus, para tentar ultrapassar a derrota e o desencanto em população, o Mestre e os do seu Conselho sentiam-se
relação a todas as esperanças («Na mão de Deus»). derrotados e com grande pesar, tentando não ouvir o que
– O real mostra-se frustrante e limitado, por isso, o sujeito o povo dizia («veendo estes males a que acorrer nom
poético projeta-se num Ideal. Contudo, a tentativa de o podiam, çarravom suas orelhas do rumor do poboo.
alcançar revela-se infrutífera e difusa, como se verifica no (l. 11)») e concentrando-se apenas na defesa da cidade de
soneto «Palácio da Ventura». Lisboa.
GRUPO II 6. B.
1. D; 2. B; 3. C; 4. B; 5. A. Parte C
6. a) complemento oblíquo; b) modificador do nome 7. Tópicos de resposta
apositivo. – A deambulação do sujeito poético pela marginal
7. Oração subordinada adverbial condicional. ribeirinha da cidade suscita-lhe imagens de um passado
longínquo («Luta Camões no sul, salvando um livro a
GRUPO III
nado! / Singram soberbas naus que eu não verei jamais!»).
– A observação da estátua de Camões também o leva a
– O estudo da História é determinante para a formação
recordar-se desse passado épico e glorioso que já não
integral do ser humano, para que este conheça os cami-
regressa («Brônzeo, monumental, de proporções
nhos percorridos pelos seus antepassados, ao longo dos
guerreiras, / Um épico d’outrora ascende, num pilar!).
tempos e nos diferentes espaços.
– Disforicamente, o «eu» também recorda um passado
– É também um modo de interpretar os eventos e analisar
mais sombrio e negativo, ao observar «Duas igrejas, num
como foi a trajetória humana, recordando que a História
saudoso largo,», já que evoca as lembranças do período
precisa abarcar todas as vivências dos diferentes povos,
negro da Inquisição.
não apenas dos que se sobressaíram.
–…
– Sendo uma interpretação do passado, permite ao ser
humano projetar-se, de forma correta, no futuro, pois GRUPO II
conheceu e estudou realidades com as quais poderá vir a 1. C; 2. D; 3. D; 4. B; 5. D.
contactar diretamente e saberá melhor como reagir. 6. a) complemento do adjetivo; b) predicativo do sujeito.
Teste 11 (p. 277) 7. a) 2; b) 2: c) 3.
GRUPO III
«O SENTIMENTO DUM OCIDENTAL» E CRÓNICA DE
D. JOÃO I
– Atualmente, a atitude de apenas perpassar os olhos por
GRUPO I um jornal digital, ler apenas o título de notícias é bastante
Parte A comum. Muitas vezes, as pessoas, nomeadamente nas
1. A metáfora dos versos 1 e 2 demonstra a visão negativa redes sociais, clicam em notícias que não transmitem
que o sujeito poético possui da Igreja enquanto instituição, informação fidedigna.
nomeadamente pelo recurso aos vocábulos «nódoa – O facto de as pessoas não lerem atentamente o que as
negra» (v. 2) e à referência às mortes que esta provocou rodeia, quaisquer informações que sejam, pode originar
através do adjetivo «fúnebre». Este recurso origina uma graves problemas na comunicação e na interação com os
evasão temporal, concretizada nos versos 3 e 4, em que o outros e com o meio envolvente.
«eu» vislumbra o período da Inquisição, como se constata – É importante que se pratique a leitura de modo
em «esfumo um ermo inquisidor severo» (v. 3). consciente e cuidado, não ficando apenas num domínio
2. No verso 16, observa-se o contraste e a desigualdade superficial, pois só deste modo é que conseguiremos
sociais, através da coexistência de um casebre e de um desenvolver as nossas competências de leitura e de
palácio, que representam a miséria e a ostentação, respe- interpretação.
tivamente. Por outro lado, constata-se a oposição entre as Teste 12 (p. 285)
«elegantes» (v. 23), mulheres com poder de compra, que
«O SENTIMENTO DUM OCIDENTAL» E SONETOS
sorriem «às montras dos ourives» (v. 24), e as «costurei-
ras» e as «floristas» (v. 25), que evidenciam marcas físicas COMPLETOS
do seu trabalho árduo e que ainda necessitam de outro GRUPO I
emprego, como «comparsas ou coristas» (v. 28), para fazer Parte A
face à carestia da vida. 1. O sujeito poético menciona, no verso 1, que deseja
3. a) 2; b) 1; c) 2. escrever versos que analisem a sociedade e a realidade
Parte B circundante. Por outro lado, na segunda quadra do
4. Uns choravam e rezavam, maldizendo a sua vida e excerto, o «eu» pretende também «pintar» os diferentes
admitindo que preferiam morrer a continuar a passar por tons da cidade de Lisboa.
tantas privações. Outros mostravam arrependimento por 2. No excerto apresentado, verifica-se, um contraste social
terem ficado do lado do Mestre, porque começavam a entre o ladrão adolescente, que se fascina pelo brilho das
acreditar que estariam em melhores condições, se lojas de modas, e a «lúbrica pessoa», uma mulher com
tivessem apoiado o rei de Castela. poder económico e extremamente atraente, devido à sua
elegância, luxo e ostentação. Esta figura feminina contras- – A cidade de Lisboa, no presente de Cesário Verde, está
ta também com o cauteleiro «rouco» que, àquela hora, dominada pelo ócio e pela decadência, o que contrasta
ainda apregoa para vender lotaria, e com o «velho com o passado glorioso. No entanto, o fulgor de outros
professor», que necessita de pedir esmola nas esquinas. tempos só poderá ser possível se, no futuro, surgir uma
3. «raça ruiva», capaz de restaurar a hegemonia portuguesa
a) «E a vossa palidez romântica e lunar!» (v. 8); que existiu durante o período das descobertas.
b) «Apagam-se, nas frentes, / Os candelabros, como GRUPO II
estrelas, pouco a pouco;» (vv. 17 e 18). 1. D; 2. A; 3. B; 4. D; 5. A.
Parte B 6. a) modificador (do grupo verbal); b) sujeito.
4. Nas duas primeiras estrofes do poema, o sujeito poético 7. «momentos significativos».
procede à caracterização da mulher adorada através de GRUPO III
comparações negativas. Destaca que esta não é feita de
flores nem possui formas sensuais, como Vénus. Além
– Esta pintura de Van Gogh retrata um ambiente citadino,
disso, também não é semelhante à feiticeira Circe ou à
marcado pela tranquilidade e ociosidade de uma esplana-
guerreira Amazona.
da em horário noturno.
5. Nos versos 9 e 10, o «eu» desabafa que não sabe como – Descrição da pintura: o quadro apresenta cores contras-
poderá nomear essa figura que adora. Esta sua dúvida tantes, nomeadamente o amarelo e o laranja, que se
relaciona-se com a última estrofe do poema, uma vez que, destacam dos tons azulados. Na imagem, consegue-se
aqui, a descreve como uma entidade do domínio perceber vultos difusos sentados na esplanada e o
metafísico e transcendente, que apenas entrevê e não empregado de mesa, vestido de branco, com uma bandeja
consegue alcançar, como se verifica no recurso aos na mão. Além disso, são também percetíveis pessoas que
vocábulos «miragem» e «Ideal». deambulam pela cidade, iluminada pelo céu estrelado.
6. D. – Comentário crítico: trata-se de uma paisagem urbana
Parte C que, pelas cores que a dominam, é agradável e convidativa
7. Tópicos de resposta ao descanso ou a uma conversa na esplanada, que não se
– Na primeira parte, em «Ave-Marias», o «eu» lírico evoca encontra repleta de pessoas. Além disso, o facto de ser
«as crónicas navais», valorizando, assim, a época de uma paisagem noturna pintada com tons se afastam dos
apogeu de Portugal, os Descobrimentos. O sujeito de mais escuros torna-a criativa e desafiadora do que é
enunciação descreve aspetos que remetem para as antigas considerado comum e tradicional.
batalhas e guerras, referindo a «luta de Camões no Sul,
salvando um livro a nado».
– Na segunda parte do poema, em «Noite Fechada», o
«eu» refere-se à estátua de Luís Vaz de Camões, criticando
o facto de um monumento de homenagem a quem cantou
e louvou Portugal acabar num «recinto público e vulgar»,
com «bancos de namoro», revelando a ociosidade do
espaço. Esta falta de reconhecimento provoca no sujeito
lírico uma profunda dor e desilusão, pois não compreende
como alguém que trouxe tanta glória, pode cair no
esquecimento e negligência por parte do povo português;

NOVO
MENSAGENS
PORTUGUÊS 11.O ANO
Questões de aula
• Educação Literária
• Gramática
• Leitura
• Oralidade (Compreensão do Oral)
• Transcrições e soluções
Questões de aula

V
EDUCAÇÃO LITERÁRIA
Questões
de aula
Questão de aula 1 – «Sermão de Santo António» ................................................ 303
Questão de aula 2 – Frei Luís de Sousa ................................................................. 305
Questão de aula 3 – Amor de perdição................................................................. 307
Questão de aula 4 – Os Maias .............................................................................. 309
Questão de aula 5 – Sonetos completos ............................................................... 311
Questão de aula 6 – «O sentimento dum ocidental» ........................................... 312
GRAMÁTICA
Questão de aula 2 – «Sermão de Santo António» ............................................... 317
Questão de aula 10 – Sonetos completos ............................................................. 333
Questão de aula 11 – «O sentimento dum ocidental» ......................................... 335
Questão de aula 12 – «O sentimento dum ocidental» ......................................... 337
LEITURA
ORALIDADE (COMPREENSÃO DO ORAL)
SOLUÇÕES ....................................................................................................................... 363
Disponível em formato editável em .

Questão de aula 1
Educação Literária – Padre António Vieira, «Sermão de Santo António»
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ / _____
Avaliação____________________ E. de Educação ____________ Professor _______________
Quero acabar este discurso dos louvores, e virtudes dos peixes com um, que não sei se foi ouvinte
de S. António, e aprendeu dele a pregar. A verdade é que me pregou a mim, e se eu fora outro,
também me convertera. Navegando de aqui para o Pará (que é bem não fiquem de fora os peixes da
nossa costa), vi correr pela tona da água de quando em quando a saltos um cardume de peixinhos
5 que não conhecia; e como me dissessem que os Portugueses lhe chamavam «Quatro-Olhos»1, quis
averiguar ocularmente a razão deste nome, e achei que verdadeiramente têm quatro olhos, em tudo
cabais e perfeitos. […]
Filosofando pois sobre a causa natural desta Providência2, notei que aqueles quatro olhos estão
lançados um pouco fora do lugar ordinário, e cada par deles, unidos como os dois vidros de um
10 relógio de areia, em tal forma que os da parte superior olham direitamente para cima, e os da parte
inferior direitamente para baixo. E a razão desta nova arquitetura é porque estes peixezinhos,
que sempre andam na superfície da água, não só são perseguidos dos outros peixes maiores do mar,
senão também de grande quantidade de aves marítimas, que vivem naquelas praias; e, como têm
inimigos no mar e inimigos no ar, dobrou-lhes a Natureza as sentinelas e deu-lhes dois olhos, que
15 direitamente olhassem para cima, para se vigiarem das aves, e outros dois que direitamente olhassem
para baixo, para se vigiarem dos peixes. Oh, que bem informara estes quatro olhos uma Alma
racional, e que bem empregada fora neles, melhor que em muitos homens! Esta é a pregação que me
fez aquele peixezinho, ensinando-me que, se tenho Fé e uso da razão, só devo olhar direitamente
para cima, e só direitamente para baixo: para cima, considerando que há Céu, e para baixo,
20 lembrando-me que há Inferno. […]
Mas ainda que o Céu e o Inferno se não fez para vós, irmãos peixes, acabo, e dou fim a vossos
louvores, com vos dar as graças do muito que ajudais a ir ao Céu, e não ao Inferno, os que se
sustentam de vós. […] Prezem-se as aves e os animais terrestres de fazer esplêndidos e custosos os
banquetes dos ricos, e vós gloriai-vos de ser companheiros do jejum e da abstinência dos justos.
Padre António Vieira, «Sermão de Santo António», in Obra completa
(Direção de José Eduardo Franco e Pedro Calafate), Tomo II, Volume X, Lisboa, Círculo de Leitores, 2009, pp. 147-148.
1 Quatro-Olhos: peixe que existe na costa do Brasil, cujos olhos lhe possibilitam à superfície
da água ver simultaneamente o que se passa dentro e fora deste elemento.
2
Providência: previsão, medida.
1. Explicita as características que o peixe «Quatro-Olhos» possui para se proteger dos «inimigos» 70 pts.
(linhas 13-16).
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________

2. Clarifica o sentido da expressão «Esta é a pregação que me fez aquele peixezinho» (linhas 17 e 18), 70 pts.
no contexto em que ocorre.

____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
60 pts.
Neste excerto do capítulo IV, são utilizados alguns recursos expressivos frequentes no
«Sermão de Santo António»: na expressão «irmãos peixes, acabo, e dou fim a vossos louvores»
(linhas 21 e 22), está presente uma ________________; a antítese ocorre, por exemplo, em
________________.
A. anáfora … «A verdade é que me pregou a mim, e se eu fora outro» (linha 2)

B. aliteração … «como têm inimigos no mar e inimigos no ar» (linhas 13 e 14)
C. metáfora … «dobrou-lhes a Natureza as sentinelas e deu-lhes dois olhos» (linha 14)
D. apóstrofe … «Mas ainda que o Céu e o Inferno se não fez para vós» (linha 21)

Questão de aula 2
Educação Literária – Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Avaliação ____________________ E. de Educação ____________ Professor _______________
Lê a cena VIII do II ato, de Frei Luís de Sousa, e a nota.
MADALENA (seguindo com os olhos a filha, e respondendo a Manuel de Sousa) – Cuidados!... eu

não tenho já cuidados. Tenho este medo, este horror de ficar só… de vir a achar-me só no
mundo…
MANUEL – Madalena!
5 MADALENA – Que queres? não está na minha mão. – Mas tu tens razão de te enfadar1 com as minhas
impertinências. Não falemos mais nisso. Vai. Adeus! – Outro abraço. Adeus!
MANUEL – Ó querida mulher minha, parece que vou eu agora embarcar num galeão para a Índia…
Ora vamos: ao anoitecer, antes da noite, aqui estou. – E Jesus!... Olha a condessa de Vimioso,
esta Joana de Castro, que a nossa Maria tanto deseja conhecer… olha se ela faria esses prantos
10 quando disse o último adeus ao marido…
MADALENA – Bendita ela seja! Deu-lhe Deus muita força, muita virtude. Mas não lha invejo, não
sou capaz de chegar a essas perfeições.
JORGE – E perfeição verdadeira: é a do Evangelho: deixa tudo e segue-me.
MADALENA – Vivos ambos… Sem ofensa um do outro, querendo-se, estimando-se… e separar-se
15 cada um para sua cova! Verem-se com a mortalha já vestida – e… vivos, sãos… depois de tantos
anos de amor… e convivência… condenarem-se a morrer longe um do outro – sós, sós! – e quem
sabe se nessa tremenda hora… arrependidos!...
JORGE – Não o permitirá Deus assim… oh, não. Que horrível coisa seria!
MANUEL – Não permite, não. – Mas não pensemos mais neles: estão entregues a Deus… (pausa) E
20 que temos nós com isso? A nossa situação é tão diferente… (pausa). Em todas nos pode Ele
abençoar. Adeus, Madalena, adeus! Até logo. Maria já lá vai no cais a esta hora… adeus! Jorge,
não a deixes.
(Abraçam-se; Madalena vai até fora da porta com ele).
3.a edição, Lisboa, Editorial Comunicação, 1994, p. 154.
1
enfadar: aborrecer

1. Relaciona o conteúdo da primeira réplica de D. Madalena com a didascália que a antecede. 70 pts.
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
2. Explicita a referência à condessa de Vimioso (linha 8) como um indício trágico. 70 pts.
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
3. Transcreve: 60 pts.
a) a apóstrofe que, entre as linhas 4 a 8, destaca o amor que Manuel de Sousa Coutinho nutre
por D. Madalena;
__________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________
b) a repetição que, entre as linhas 18 a 22, evidencia a assertividade da personagem que a

profere.
__________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________

Questão de aula 3
Educação Literária – Camilo Castelo Branco, Amor de perdição
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o excerto do capítulo X, de Amor de perdição, e as notas.
– Mariana! És tu? Anda cá!

A moça fez uma cortesia de cabeça ao padre capelão, e foi ao locutório1 donde vinha aquela voz.
– Eu queria falar contigo em particular, Joaquina – disse Mariana.
– Eu vou ver se arranjo uma grade: espera aí.
5 O padre tinha saído do pátio, e Mariana, enquanto esperava, examinou, uma a uma, as janelas do
mosteiro. Numa das janelas, através das reixas2 de ferro, viu ela uma senhora sem hábito.
– Será aquela? – perguntou Mariana ao seu coração, que palpitava – Se eu fosse amada como
ela!…
– Sobe aquelas escadinhas, Mariana, e entra na primeira porta do corredor, que eu lá vou – disse
10 Joaquina.
Mariana deu alguns passos, olhou novamente para a janela onde vira a senhora sem hábito, e
repetiu ainda:
– Se eu fosse amada como ela!…
Mal entrou na grade, disse à sua amiga:
15 – Olha lá, Joaquina, quem é uma menina muito branca, alva como leite, que estava ali agora numa
janela?
– Seria alguma noviça, que há duas cá muito lindas.
– Mas ela não tinha vestimenta nenhuma de freira.
– Ah! já sei; é a D. Teresinha Albuquerque.
20 – Então não me enganei – disse Mariana, pensativa.
– Pois tu conhecê-la?
– Não; mas por amor dela é que eu cá vim falar contigo.
– Então que é?! Que tens tu com a fidalga?
– Eu, cá por mim, nada; mas conheço uma pessoa que lhe quer muito.
[…]
25 Teresa estava sozinha, absorvida a cismar com os olhos fitos no ponto onde vira Mariana.
– A menina faz favor de vir comigo depressinha? – disse-lhe a criada.
Seguiu-a Teresa, e entrou na grade, que Joaquina fechou, dizendo:
– O mais breve que possa bata por dentro para eu lhe abrir a porta. Se perguntarem por vossa
excelência, digo-lhe que a menina está no mirante.
30 A voz de Mariana tremia, quando D. Teresa lhe perguntou quem era.
– Sou a portadora desta carta para Vossa Excelência.
– É de Simão! – exclamou Teresa.
– Sim, minha senhora.
A reclusa leu convulsiva a carta duas vezes, e disse:
35 – Eu não posso escrever-lhe, que me roubaram o meu tinteiro, e ninguém me empresta um. Diga-
-lhe que vou de madrugada para o convento de Monchique do Porto. Que se não aflija, porque eu
sou sempre a mesma. Que não venha cá, porque isso seria inútil, e muito perigoso. Que vá ver-me
ao Porto, que hei de arranjar modo de lhe falar. Diga-lhe isto, sim?
1 locutório: espaço do convento em que se pode falar com as visitas.
2 reixas: grades de janela.

1. Relaciona a repetição da frase «– Se eu fosse amada como ela!…» (linhas 7 a 8 e 13) com o 70 pts.
sentimento que Mariana manifesta em relação a Teresa.

____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
2. Clarifica o sentido da frase «Que se não aflija, porque eu sou sempre a mesma» (linhas 36 e 37). 70 pts.
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
3. Seleciona a opção de resposta adequada para completar a afirmação abaixo apresentada. 60 pts.
No excerto apresentado, é possível constatar a presença de marcas da linguagem e do estilo

de Camilo Castelo Branco, uma vez que a referência à carta escrita por Simão evidencia que o
texto pertence ao género ______________. Ao nível da construção sintática, nomeadamente
entre as linhas 17 a 24, o texto é marcado ___________________.
A. narrativo … por frases curtas e objetivas, que denotam o estado de espírito das personagens
B. epistolar … por frases curtas e expressivas, que tornam o diálogo mais dinâmico
C. dramático … pela alternância de frases longas e curtas, reveladoras do sofrimento
de Teresa
D. lírico … por frases declarativas e interrogativas, que conferem vivacidade ao diálogo

Questão de aula 4
Educação Literária – Eça de Queirós, Os Maias
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o excerto do capítulo XIV, de Os Maias, e as notas.
Era Baptista que os servia, já com um fato claro de viagem. A mesa, redonda e pequena, parecia
uma cesta de flores; o champanhe gelava dentro dos baldes de prata; no aparador a travessa de arroz-
-doce tinha as iniciais de Maria.
Aqueles lindos cuidados fizeram-na sorrir, enternecida. Depois reparou no retrato de Pedro da
5 Maia: e interessou-se, ficou a contemplar aquela face descorada, que o tempo fizera lívida, e onde
pareciam mais tristes os grandes olhos de árabe, negros e lânguidos1.
– Quem é? – perguntou.
– É meu pai.
Ela examinou-o mais de perto, erguendo uma vela. Não achava que Carlos se parecesse com ele.
10 E voltando-se muito séria, enquanto Carlos desarrolhava com veneração uma garrafa de velho
Chambertin:
– Sabes tu com quem te pareces às vezes?... É extraordinário, mas é verdade. Pareces-te com
minha mãe!
Carlos riu, encantado duma parecença que os aproximava mais, e que o lisonjeava.
15 – Tens razão – disse ela – que a mamã era formosa... Pois é verdade, há um não sei quê na testa,
no nariz... Mas sobretudo certos jeitos, uma maneira de sorrir... Outra maneira que tu tens de ficar
assim um pouco vago, esquecido... Tenho pensado nisto muitas vezes...
Baptista entrava com uma terrina de louça do Japão. E Carlos, alegremente, anunciou um jantar
à portuguesa. Mr. Antoine, o chef francês, fora com o avô. Ficara a Micaela, outra cozinheira de casa,
20 que ele achava magnífica, e que conservava a tradição da antiga cozinha freirática2 do tempo do Sr.
D. João V.
– Assim, para começar, minha querida Maria, aí tens tu um caldo de galinha, como só se comia
em Odivelas, na cela da madre Paula, em noites de noivado místico...
E o jantar foi encantador. Quando Baptista se retirava, eles apertavam-se rapidamente a mão por
25 cima das flores. Nunca Carlos a achara tão linda, tão perfeita: os seus olhos pareciam-lhe irradiar
uma ternura maior: na singela rosa que lhe ornava o peito via a superioridade do seu gosto. E o
mesmo desejo invadiu-os a ambos, de ficarem ali eternamente, naquele quarto de rapaz, com
jantarinhos portugueses à moda de D. João V, servidos pelo Baptista de jaquetão.
– Estou com uma vontade de perder o comboio! – disse Carlos, como implorando a sua aprovação.
30 – Não, deves ir... É necessário não sermos egoístas... Somente não te descuides, manda-me todos
os dias um grande telegrama... Que os telégrafos foram unicamente inventados para quem se ama e
está longe, como dizia a mamã.
Então Carlos gracejou de novo sobre a sua parecença com a mãe dela.
1
lânguidos: abatidos.
2
freirática: conventual.

1. Interpreta a frase «Pareces-te com minha mãe!» (linhas 12 e 13) como um indício trágico. 70 pts.
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
2. Apresenta duas características de Maria Eduarda, tendo em conta a perspetiva de Carlos. 70 pts.
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
a) a comparação que, entre as linhas 1 a 6, revela a preparação cuidada do espaço para o jantar;
__________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________
b) a hipérbole que, entre as linhas 24 a 29, mostra o estado deleitado em que o casal se
encontrava.
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________

Questão de aula 5
Educação Literária – Antero de Quental, Sonetos completos
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
No circo
A. João de Deus
Muito longe daqui, nem eu sei quando,

Nem onde era esse mundo, em que eu vivia...
Mas tão longe... que até dizer podia
Que enquanto lá andei, andei sonhando...
5 Porque era tudo ali aéreo e brando,

E lúcida a existência amanhecia...
E eu... leve como a luz... até que um dia
Um vento me tomou e vim rolando...
Caí e achei-me, de repente, envolto

10 Em luta bestial, na arena fera,
Onde um bruto furor1 bramia2 solto.
Senti um monstro em mim nascer nessa hora,

E achei-me de improviso feito fera...
– É assim que rujo entre leões 'gora!
1 furor: fúria, violência.

2
bramia: soltar rugidos.
1. Explica o conteúdo das duas quadras enquanto definição de sonho. 70 pts.
____________________________________________________________________________
2. Clarifica o sentido do verso 12 no contexto em que ocorre. 70 pts.
____________________________________________________________________________
a) a comparação que, na segunda quadra, mostra a simbiose do «eu» com espaço descrito;
__________________________________________________________________________
b) a personificação que, nos tercetos, destaca a violência associada à realidade.
__________________________________________________________________________

Questão de aula 6
Educação Literária – Cesário Verde, «O sentimento dum ocidental»
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o excerto da «Ave-Marias», de «O sentimento dum ocidental», e as notas.
Ave-Marias
E o fim da tarde inspira-me; e incomoda!
De um couraçado1 inglês vogam os escaleres2;
E em terra num tinir de louças e talheres
Flamejam, ao jantar, alguns hotéis da moda.
5 Num trem de praça arengam3 dois dentistas;

Um trôpego arlequim4 braceja numas andas;
Os querubins5 do lar flutuam nas varandas;
Às portas, em cabelo, enfadam-se os lojistas!
Vazam-se os arsenais6 e as oficinas;

10 Reluz, viscoso, o rio, apressam-se as obreiras;
E num cardume negro, hercúleas, galhofeiras7,
Correndo com firmeza, assomam as varinas.
Vêm sacudindo as ancas opulentas!

Seus troncos varonis recordam-me pilastras8;
15 E algumas, à cabeça, embalam nas canastras
Os filhos que depois naufragam nas tormentas.
Descalças! Nas descargas de carvão,

Desde manhã à noite, a bordo das fragatas;
E apinham-se num bairro aonde miam gatas,
20 E o peixe podre gera os focos de infeção!
(introd. de Helena Carvalhão Buescu), Lisboa, INCM, 2015, p. 123.
1 couraçado: navio de guerra. 5 querubins: anjos, crianças.
2 escaleres:pequenos barcos para fazer a ligação entre o navio e a margem. 6 arsenais: armazéns.
3 arengam: discutem, conversam. 7 galhofeiras: alegres.
4 8 pilastras: colunas.
arlequim: personagem da antiga comédia italiana, trajada de várias cores e
que se deslocava com andas.

1. Apresenta dois tipos sociais mencionados na segunda estrofe, referindo a crítica social que lhes 70 pts.
está subjacente.
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
2. Explicita o sentido da metáfora «cardume negro» (verso 11) enquanto traço caracterizador das 70 pts.
«varinas» (verso 12).
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
3. Seleciona a opção de resposta adequada para completar a afirmação abaixo apresentada. 60 pts.
Neste momento da deambulação do sujeito poético pelo espaço citadino, as perceções

sensoriais estão em evidência, nomeadamente na _______________, pelo recurso a sensações
auditivas e visuais. Por outro lado, ao longo do seu percurso, o «eu» vai também caracterizando
as figuras com quem se cruza. Assim, em «apressam-se as obreiras» (verso 10), a forma verbal
caracteriza as mulheres e confere _________________.
A. primeira estrofe … dinamismo à realidade descrita

B. segunda estrofe … revolta à ação das figuras femininas
C. terceira estrofe … alegria ao facto de saírem do trabalho
D. quarta estrofe … insignificância à ação descrita

Questão de aula 1
Gramática – Padre António Vieira, «Sermão de Santo António»
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
1. Completa a afirmação: «As palavras mácula e mancha derivam do étimo latino MACULA-», sendo, 15 pts.
por isso, ____________________________________________________________________
2. Além do português, são línguas novilatinas o

15 pts.
A. francês e o basco. C. árabe e o castelhano.

B. italiano e o catalão. D. mirandês e inglês.
3. Na evolução de ROTUNDU- para redondo ocorreu, entre outros processos fonológicos, a 15 pts.
A. sonorização. C. sinérese
B. palatalização. D. assimilação.
4. Na evolução de SEMPER para sempre ocorreu a 15 pts.
A. síncope. C. paragoge.
B. metátese. D. sonorização.
5. Na evolução de CLAMARE para chamar ocorreu, entre outros processos fonológicos, a 15 pts.
A. dissimilação. C. palatalização.
B. sonorização. D. apócope.
6. Na evolução de PEDE para pé ocorreu, entre outros processos fonológicos, a 15 pts.
A. vocalização. C. prótese.
B. sonorização. D. crase.
7. Identifica os processos fonológicos que ocorreram na evolução das seguintes palavras. 110 pts.
a) VITAM -> vida ______________________________________________________________

b) NIVEM -> neve ______________________________________________________________
c) PERFECTAM -> perfeita ________________________________________________________
d) PLICARE -> chegar ___________________________________________________________
e) FOCU -> fogo _______________________________________________________________
f) SENIORE -> senhor ___________________________________________________________
g) LEGE -> lei _________________________________________________________________

Questão de aula 2
Gramática – Padre António Vieira, «Sermão de Santo António»
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
Todos os sermões
A vida de missionário, viajante incansável, combatente feroz da Inquisição, diplomata, estratega
político ou defensor dos mais desprotegidos, está presente ao longo dos sermões de Vieira. Um dos
mais notórios temas pessoais, recorda Arnaldo Espírito Santo, está referido logo na rubrica (a
introdução) do Sermão de Santo António aos Peixes, de 1652: «Este sermão (que todo é alegórico)
5 pregou o autor três dias antes de se embarcar ocultamente para o Reino, a procurar o remédio da
salvação dos índios, pelas causas que se apontam no sermão» da Sexagésima. E que dizia ele nessa
célebre pregação «aos peixes», sobre o grande que come o pequeno, feita no Maranhão perante os
colonos portugueses? «Não só vos comeis uns aos outros, senão que os grandes comem os pequenos.
Se fora pelo contrário a), era menos mal. Se os pequenos comeram os grandes, bastara um grande para
10 muitos pequenos; mas como os grandes comem os pequenos b), não bastam cem pequenos, nem mil,
para um só grande.»
Arnaldo Espírito Santo diz que «a organização dos Sermões evidencia o grande homem que foi
Vieira: ele tem o objetivo de levar o evangelho a todos os povos do mundo, mas também critica o
país»; ele foi ainda «o homem que sofreu, detido às ordens da Inquisição, maltratado por muitos.»
15 Com uma ponta de vaidade que não seria estranha ao seu feitio, Vieira nota também os momentos de
glória a que alguns dos sermões correspondiam: «Pregado em Roma na língua italiana à sereníssima
rainha da Suécia»; «Assistiam a Sua Majestade no coro muitos dos senhores cardeais, e na Igreja o
mais ilustre, e escolhido daquele primeiro teatro do mundo» – uma possível alusão ao Papa.
António Marujo, «Todos os sermões», in https://www.publico.pt
1. No segmento «Este sermão (que todo é alegórico) pregou o autor três dias antes de se embarcar 15 pts.
ocultamente para o Reino» (linhas 4 e 5), as palavras sublinhadas são
A. conjunções, em ambos os casos.

B. pronomes, em ambos os casos.
C. conjunção e pronome, respetivamente.
D. pronome e conjunção, respetivamente.
2. Na evolução de REGNO para «Reino» (linha 5) ocorreu a 15 pts.
A. vocalização.
B. palatalização.
C. epêntese.
D. assimilação.

3. Na linha 6, o pronome «se» encontra-se anteposto ao verbo, porque está 15 pts.

B. dependente de uma oração coordenada.
C. associado a uma palavra com valor negativo.
D. integrado numa oração subordinada.
4. No excerto «Arnaldo Espírito Santo diz que "a organização dos Sermões evidencia o grande 15 pts.
homem que foi Vieira» (linhas 12 e 13) as palavras sublinhadas introduzem orações subordinadas
A. substantivas completivas, em ambos os contextos.

B. adjetivas relativas restritivas, em ambos os contextos.
C. adjetiva relativa restritiva e substantiva completiva, respetivamente.
D. substantiva completiva e adjetiva relativa restritiva, respetivamente.
5. Identifica a função sintática desempenhada pelas expressões seguintes: 75 pts.
a) «dos mais desprotegidos» (linha 2);

_________________________________________________________________________
b) «que todo é alegórico» (linha 4);
_________________________________________________________________________
c) «alegórico» (linha 4);
_________________________________________________________________________
d) «aos peixes» (linha 7);
_________________________________________________________________________
e) «que» (linha 6).
_________________________________________________________________________
6. Classifica as orações sublinhadas no texto. 40 pts.
a) _________________________________________________________________________
b) _________________________________________________________________________
7. Indica a modalidade e o valor modal expressos em «ele foi ainda "o homem que sofreu, detido 25 pts.
às ordens da Inquisição, maltratado por muitos» (linha 14).
____________________________________________________________________________

Questão de aula 3
Gramática – Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
A pegada que Almeida Garrett deixou no Porto

O escritor com quem a cidade do Porto manteve uma relação de quase amor-ódio durante o século
XIX é hoje consensual. Originário de família influente, a sua marca pode ser encontrada com
facilidade no que resta do património que lhe foi próximo e pelas homenagens que eternizam o seu
nome e figura.
5 Além da casa onde nasceu e viveu parte da infância, restam pelo Porto marcas vivas da
influência que o escritor deixou numa cidade que nem sempre lhe reservou relação pacífica,
sobretudo em vida.
A Igreja de São Lourenço, ou dos Grilos, na Sé, é outro dos pontos emblemáticos que
testemunha a história de Almeida Garrett no Porto. Durante o cerco de um ano movido pelas
10 tropas absolutistas de D. Miguel aos liberais liderados pelo futuro D. Pedro IV, entre 1832 e
1833, Garrett foi um dos homens que se refugiou naquele regimento militar improvisado e que
de lá resistiu às investidas inimigas. «Fez parte do chamado Regimento Académico e, após a
vitória liberal, redigiu o decreto que estabeleceu a introdução no brasão da cidade do coração
de D. Pedro», descreve Germano Silva.
15 Apesar de tudo, o tempo foi juiz na reconciliação entre o Porto e Garrett. Depois da sua
morte, em 1854, multiplicaram-se as homenagens que o perpetuaram no espírito tripeiro,
sobretudo a partir do século XX. Exemplo maior é o imponente monumento que impera defronte
dos Paços do Concelho.
Junto à Estação de São Bento, foi dado o nome de Almeida Garrett à praça principal que
20 acompanha a estrutura ferroviária. Quiseram, porém, os portuenses que deixasse praticamente
de ser chamada pelo nome oficial e fosse denominada mais popularmente por praça de São
Bento.
Já no arranque do século XXI, em 2001, e no âmbito da Porto Capital Europeia da Cultura,
a mais recente biblioteca municipal foi batizada com o nome de Garrett, nos jardins do Palácio
25 de Cristal.
Pedro Emanuel Santos, «A pegada que Almeida Garrett deixou no Porto», in https://www.jn.pt
1. Classifica as seguintes orações:

40 pts.
a) «que eternizam o seu nome e figura» (linhas 3 e 4);

_________________________________________________________________________
b) «que deixasse praticamente de ser chamada pelo nome oficial» (linhas 20 e 21).
_________________________________________________________________________

2. Indica a classe e subclasse das seguintes palavras. 60 pts.
a) «hoje» (linha 2) _____________________________________________________________

b) «onde» (linha 5) _____________________________________________________________
c) «que» (linha 8) ______________________________________________________________
d) «testemunha» (linha 9) _______________________________________________________
e) «entre» (linha 10) ____________________________________________________________
f) «que» (linha 20) _____________________________________________________________
3. Identifica a função sintática desempenhada pelas expressões sublinhadas no texto. 80 pts.
a) (linha 1) ____________________________________________________________________
b) (linha 5) ___________________________________________________________________
c) (linha 6) ___________________________________________________________________
d) (linha 13) ___________________________________________________________________
4. Tal como em «refugiou» (linha 11), o valor aspetual perfetivo está presente em 20 pts.
A. «é» (linha 2).

B. «impera» (linha 17).
C. «Quiseram» (linha 20).
D. «fosse» (linha 21).

Questão de aula 4
Gramática – Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
D. Madalena e seus dois maridos

Quando Polifemo, o ciclope, pergunta o nome a Ulisses, a resposta é famosa: «Ninguém». Garrett,
que em Frei Luís de Sousa faz entrar em cena um peregrino, tal como Ulisses se faz passar por
mendigo para eliminar os pretendentes da esposa, tinha isso presente, podemos apostar.
D. Madalena, a mulher de presságios e visões, que, apesar de ter conseguido casar em segundas
5 núpcias com o homem, Manuel de Sousa Coutinho, por quem se apaixonara à primeira vista, vive
amargurada por ter caído de amores antes de saber que o marido, D. João de Portugal, morria no
campo de batalha de Alcácer-Quibir.
D. Madalena enganou-se ou quis enganar-se, tal como o público espera iludir-se com a arte do
palco, e os amadores com as coisas amadas. Quando o Romeiro entra em cena, toda a gente sabe,
10 apesar da dúvida, quem ele é. Senão, para quê perguntar?
Se Frei Luís de Sousa fosse uma comédia novecentista, a peça a) seria sobre a D. Madalena e seus b)
dois maridos, e uma das cenas-chave, por exemplo, seria o quiproquó em que D. João, escutando
D. Madalena, atrás da porta, a chamar o novo esposo, pensa que ela chama por si, João, quando na
verdade chama por Manuel. (Às vezes, basta tirar os nomes de família para mudar de género teatral.)
15 Garrett, porém, já tinha feito isso em Um Auto de Gil Vicente e o seu projeto era agora inventar a
tragédia portuguesa. Reinventa, pelo menos o fatalismo.
Em termos poéticos, D. João morreu três vezes: uma quando a fiel esposa deixa de ser tão fiel;
outra, imediata, quando se julga que cai em Marrocos; e uma terceira quando, regressado a casa vinte
anos depois, conclui que é melhor fingir-se de morto. Morto, mas vivo, claro. E não é só ele: todos
20 estão mortos nesta peça, cujos tons fúnebres não deixam margem para dúvidas. Manuel de Sousa
Coutinho, que vai assumindo o papel de D. João, primeiro ocupando o coração de D. Madalena, depois
o heroísmo, depois a casa, parece morrer aos poucos para renascer como uma figura mista, com
propriedades e características de D. João. No final da peça, o escapulário que assume, mudando até
de nome, equivale às vestes do romeiro. Um e outro, na verdade, não são ninguém. É a sujeição aos
25 fados.
Jorge Louraço Figueira, «D. Madalena e seus dois maridos», in https://www.publico.pt
1. Indica a modalidade e o valor modal expressos nas expressões seguintes. 60 pts.
a) «podemos apostar» (linha 3) ___________________________________________________

b) «D. Madalena enganou-se» (linha 8) _____________________________________________
c) «a peça seria sobre a D. Madalena e seus dois maridos» (linhas 11-12) ___________________
2. Identifica os processos de referenciação anafórica assegurados pelos elementos sublinhados. 40 pts.
a) _______________________________ b) ________________________________

3. A palavra «novecentista» em «Se Frei Luís de Sousa fosse uma comédia novecentista» (linha 11) 20 pts.
não exemplifica o mesmo processo de formação da palavra sublinhada em
A. Frei Luís de Sousa é uma obra que não apresenta uma sociedade elitista.
B. podemos também considerar Almeida Garrett um contista.
C. a linguagem da obra de Garrett é vista pelos críticos como purista.
D. Frei Luís de Sousa nunca poderia ser adaptado a teatro de revista.
4. Todas as orações seguintes são subordinadas adjetivas relativas, exceto a oração 20 pts.
A. «que em Frei Luís de Sousa faz entrar em cena um peregrino» (linha 2).
B. «que é melhor fingir-se de morto» (linha 19).
C. «cujos tons fúnebres não deixam margem para dúvidas» (linha 20).
D. «que vai assumindo o papel de D. João» (linha 21).
a) «da esposa» (linha 3);

_________________________________________________________________________
b) «quem ele é» (linha 10);
_________________________________________________________________________
c) «inventar a tragédia portuguesa» (linhas 15 e 16).
_________________________________________________________________________

Questão de aula 5
Gramática – Camilo Castelo Branco, Amor de perdição
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
Seguindo Camilo
A Baixa do Porto é uma caixinha de memórias do escritor boémio que viveu sem peias a vida para
a contar em mais de duas centenas de livros.
Na antiga Cadeia da Relação do Porto, Camilo Castelo Branco esteve preso, não uma, mas duas
vezes. A primeira, aos 16 anos, acusado de rapto de uma menor de Vila Real; a segunda, a da célebre
5 prisão pelo seu amor proibido por Ana Plácido, detida ao mesmo tempo na ala das mulheres. A 1 de
outubro, sob «o céu azul como nos dias estivos», os amantes eram acusados de adultério, vivendo em
celas separadas durante um ano. Na cadeia, Ana Plácido dispunha de criada e piano, contando-se que
se ouvia amiúde a sua voz lânguida cantar árias da «Traviata». Na cela 12, tendo por companhia um
cão e um canário, Camilo escreveu em 15 dias Amor de perdição, que retrata os amores trágicos entre
10 Teresa Albuquerque e Simão Botelho. No tribunal que julgou Camilo Castelo Branco pelo crime de
adultério mora atualmente o Divan, um restaurante de cozinha turca, situado na esquina da Rua de
Ceuta com a Rua da Picaria, junto à Praça Dona Filipa de Lencastre, um dos epicentros da animada
movida portuense. O juiz que presidiu ao famoso julgamento foi José Maria de Almeida Teixeira de
Queirós, pai de Eça, que se recusou a julgar o caso por ter vivido um caso similar. A Relação indeferiu
15 o pedido e os réus foram absolvidos, mas não perdoados pela sociedade zelosa da moral e bons
costumes.
Isabel Paulo, «Seguindo Camilo», in https://expresso.pt
1. Identifica o processo de referenciação anafórica acionado pela palavra sublinhada na expressão 15 pts.
«para a contar em mais de duas centenas de livros» (linhas 1 e 2).
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
2. Classifica as orações subordinadas iniciadas por «que» nas linhas 7 e 9. 15 pts.
____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________

a) «a vida» (linha 1);

___________________________________________________________________________________
b) «preso» (linha 3);
_________________________________________________________________________
c) «Na cadeia» (linha 7);
_________________________________________________________________________
d) «de criada e piano» (linha 7);
_________________________________________________________________________
e) «Amor de perdição» (linha 9);
_________________________________________________________________________
f) «de adultério» (linha 11);
_________________________________________________________________________
4. Indica o valor aspetual expresso nos segmentos seguintes: 30 pts.
a) «contando-se que se ouvia amiúde a sua voz lânguida» (linhas 7 e 8);

_________________________________________________________________________
b) «A Relação indeferiu o pedido» (linhas 14 e 15).
_________________________________________________________________________
5. Divide e classifica as orações presentes no segmento seguinte. 50 pts.
«O juiz que presidiu ao famoso julgamento foi José Maria de Almeida Teixeira de Queirós»
(linhas 13 e 14)
a) _________________________________________________________________________
b) _________________________________________________________________________

Questão de aula 6
Gramática – Camilo Castelo Branco, Amor de perdição
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
O amor visto à luz da química e da literatura

Na obra mais famosa de Camilo Castelo Branco, Amor de perdição (com o subtítulo Memórias
duma família), escrita em 1862 em cerca de 15 dias na Cadeia da Relação, no Porto, não há
referências diretas à química, embora o romance seja considerado, por vezes, (especialmente por
quem não o leu) como um paradigma da repetida metáfora da «química do amor». Não é bem assim,
5 quanto mais não seja porque, paralelamente ao desenrolar do drama amoroso, o livro tem uma
componente de romance de aventuras ao mesmo tempo negro e cómico, além de ser uma crónica de
costumes, mostrando, com crueza, as arbitrariedades das classes dominantes e as condições de vida
do povo na época em que se situa.
Também o drama amoroso do livro continua hoje em dia a ter, na minha opinião, bastante
10 interesse. Do ponto de vista da tomada de consciência dos mecanismos químicos do amor e da
atração, as narrativas românticas vêm trazer algo de novo: a atração amorosa é desenvolvida
egocentricamente por aqueles que estão envolvidos nela, sem que esta seja provocada
(aparentemente) por ações exteriores: poções, filtros ou manipulações de divindades.
No Amor de perdição, a fixação amorosa de Teresa Albuquerque por Simão Botelho e deste por
15 Teresa começou, obviamente, como processo químico cerebral e hormonal. A manutenção de uma
atração amorosa duradoura entre as pessoas tem algumas semelhanças com a fixação instintiva das
crias à mãe nos animais e do amor entre pais e filhos nos humanos. Para isso, concorrem as hormonas
ocitocina e vasopressina. Mas, antes de chegar a essa fase, a atração amorosa tem de passar por várias
fases tumultuosas. Na adolescência, surge o desejo por um parceiro amoroso provocado, nos homens,
20 pela hormona testosterona, e, nas mulheres, pelos estrogénios. Simão e Teresa são apresentados como
muito desejáveis aos olhos um do outro: ele forte, belo e corajoso, ela bonita, elegante e delicada,
mas os dois também carentes.
Sérgio Rodrigues, «O amor visto à luz da química e da literatura», in https://https://www.publico.pt
1. A oração «quem não o leu» (linha 4) é 20 pts.
A. subordinada substantiva completiva.

B. subordinada adjetiva relativa restritiva.
C. subordinada adjetiva relativa explicativa.
D. subordinada substantiva relativa.
2. No segmento «Amor de perdição (com o subtítulo Memórias duma família), […], embora o 20 pts.
romance seja considerado» (linhas 1 a 3), o elemento sublinhado constitui uma anáfora

D. conceptual.
3. No contexto em que ocorrem, o uso de «hoje em dia» (linha 9), por um lado, e a palavra «Mas» 20 pts.
(linha 18), por outro, contribuem para a
A. coesão gramatical temporal, em ambos os casos.

C. coesão gramatical temporal, no primeiro caso, e para a coesão gramatical interfrásica, no
segundo caso.
D. coesão gramatical interfrásica, no primeiro caso, e para a coesão gramatical temporal, no
segundo caso.

5. Indica a modalidade e o valor modal expressos em «a atração amorosa tem de passar por várias 40 pts.
fases tumultuosas» (linhas 18 e 19).
____________________________________________________________________________
a) «das classes dominantes» (linha 7);

_________________________________________________________________________
b) «algo de novo» (linha 11);
_________________________________________________________________________
c) «por aqueles que estão envolvidos nela» (linha 12);
_________________________________________________________________________
d) «a fixação amorosa de Teresa Albuquerque por Simão Botelho e deste por Teresa» (linhas 14 e 15).
_________________________________________________________________________

Questão de aula 7
Gramática – Eça de Queirós, Os Maias
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
Alberto Manguel: «Só na má literatura é que as pessoas não comem»

Uma biblioteca é um mundo de possibilidades. Podemos, por exemplo, avançar por ela dentro
procurando apenas, em livros de todos os tempos e todas as línguas, personagens cujos nomes
comecem por R a) ou que só viajem para sul ou que só bebam whisky escocês. E quando começamos
uma viagem assim b) nunca sabemos onde ela nos pode levar.
5 Alberto Manguel tem uma biblioteca imensa, com 40 mil volumes – que cedeu, generosamente,
à cidade de Lisboa, onde deverá abrir ao público c), no Palacete dos Marqueses de Pombal, na rua das
Janelas Verdes, possivelmente a partir do final de 2023. Podemos, além disso, ir navegando nas
muitas possibilidades desta biblioteca através do olhar do próprio Manguel, que acaba de lançar
o seu Livro de receitas dos lugares imaginários. São receitas verdadeiras, que se podem reproduzir
10 em casa (imaginadas e testadas pelo autor, que assegura que não só são exequíveis como são
boas d)).
Foi com os livros da infância que Manguel se começou a interessar pela comida literária. «Nos
livros da Enid Blyton [as coleções Os Cinco, Os Sete, entre outras]», recorda, «as comidas apareciam
sempre nos momentos em que as aventuras se revolviam. Os meninos chegavam a casa e tinham o
15 chá preparado, com bolos e todas essas coisas. Eu gostava muito desses momentos, mas depois
descobri que em momentos trágicos a comida também aparecia, depois de os companheiros de
Ulisses terem sido comidos pelos ciclopes, por exemplo, porque a gente tem de comer algo quando
sofre.»
São momentos importantes, diz, porque «marcam a humanidade das personagens», assim como
20 a Última Ceia marca a altura em que Cristo tem de dizer aos companheiros que foi traído e que vai
morrer. Nos grandes autores, a comida está presente. «Em D. Quixote, n’Os Maias, em Dickens, em
Flaubert, todos comem. Só na má literatura é que as personagens não comem...»
Alexandra Prado Coelho, «Alberto Manguel: Só na má literatura é que as personagens não comem»,
in https://www.publico.pt (texto adaptado e com supressões, consultado em 28-12-2021).
a) _________________________________________________________________________
b) _________________________________________________________________________
c) _________________________________________________________________________
d) _________________________________________________________________________

a) «para sul» (linha 3);

_________________________________________________________________________
b) «onde ela nos pode levar» (linha 4);
_________________________________________________________________________
c) «desta biblioteca» (linha 8);
_________________________________________________________________________
d) «pelos ciclopes» (linha 17).
_________________________________________________________________________
20 pts.
3. No segmento «nunca sabemos» (linha 4), há a presença de deíticos
B. temporais e espaciais.
C. pessoais e espaciais.
D. espaciais.
4. Indica a modalidade e o valor modal expressos em «como a Última Ceia marca a altura em que 20 pts.
Cristo tem de dizer aos companheiros que foi traído» (linhas 19 e 20).
____________________________________________________________________________

Questão de aula 8
Gramática – Eça de Queirós, Os Maias
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
Honras de Panteão Nacional a Eça de Queiroz

Perante a obra de Eça, que tem em Portugal a reputação de ser sinónimo de «prosa» […], torna-
-se quase escusado referir o elenco de personagens, que hoje usamos como metonímia dos nossos
males, o gume transversal da ironia, que Eça sempre brandiu contra os poderosos, ou mesmo o olhar
distanciado por força da sua carreira diplomática. De facto, a obra queirosiana, bem como o seu
5 autor, entrou no nosso imaginário e aí se mantém a), inclusive por vezes sob a forma de lugar-comum.
Talvez não seja exagerado dizer que cada leitor de Eça recorda a passagem que mais o marcou,
a qual comummente se encontra no âmago da sua formação literária. Na minha adolescência, lembro-
-me bem de correr as páginas de Os Maias até ao momento dramático em que Ega assegura Carlos
da verdade. Os amigos inquietam-se, o peso dos acontecimentos abate-se. E entra Vilaça,
10 atrapalhado, em busca do seu chapéu – uma e outra vez. Sem que o soubesse nessa altura, acabara
de ler um dos mais perfeitos exemplos daquilo que agora se chama popularmente comic relief
[elemento cómico numa tragédia].
São por demais evidentes as qualidades literárias que justificam sem reservas a atribuição destas
honras à memória material e imaterial do escritor. Vejo-as como uma consequência natural do
15 entusiasmo e da influência que a escrita de Eça sempre originou b). O Estado deve ao autor de Os
Maias esse derradeiro tributo, representando neste ato todos os portugueses que, 120 anos decorridos
sobre a sua morte, o homenageiam pelo simples ato da leitura.
Afonso Eça de Queiroz Cabral, «Honras de Panteão Nacional a Eça de Queiroz», in https://www.publico.pt
1. No segmento «hoje usamos como metonímia dos nossos males» (linhas 2 e 3), há a presença de 20 pts.
deíticos
B. espaciais e temporais.
C. pessoais e espaciais.
D. espaciais.
2. No contexto em que ocorrem, o uso de «De facto» (linha 4), por um lado, e a preposição «de» 20 pts.
A. coesão gramatical frásica, em ambos os casos.

C. coesão gramatical frásica, no primeiro caso, e para a coesão gramatical interfrásica, no
segundo caso.
D. coesão gramatical interfrásica, no primeiro caso, e para a coesão gramatical frásica, no
segundo caso.

3. No segmento «Talvez não seja exagerado dizer que cada leitor de Eça recorda a passagem que 20 pts.
mais o marcou» (linha 6), as palavras sublinhadas são

4. A palavra «olhar» em «o olhar distanciado por força da sua carreira diplomática» (linhas 3 e 4) 20 pts.
exemplifica o mesmo processo de formação de palavras que se verifica em
A. olhar e sentir uma obra é fundamental para a sua fruição.

B. Em Os Maias há um olhar crítico à sociedade portuguesa.
C. Muitos preferem olhar apenas ao significado da obra.
D. É importante olhar a literatura portuguesa com atenção.
a) «a reputação de ser sinónimo de “prosa”» (linha 1);

_________________________________________________________________________
b) «contra os poderosos» (linha 3);
_________________________________________________________________________
c) «de Eça» (linha 6);
_________________________________________________________________________
d) «atrapalhado» (linha 10).
_________________________________________________________________________
a) _________________________________________________________________________
b) _________________________________________________________________________

Questão de aula 9
Gramática – Antero de Quental, Sonetos completos
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
Antero, 130 anos depois

A vida tornara-se insuportável. Antero não conseguia cura para as doenças que o torturavam. Mas
a outra tortura e mal-estar que o dominavam resultavam da situação do país. Portugal debatia-se com
a ausência de soluções para vencer a crise. Crise aguda: crise política e crise social. Crise, acima de
tudo, moral. O entusiasmo de Antero, a entrega incondicional à vida e a aposta nos ideais
5 humanitários converteram-se em desalento, em aversão, em horror. O contacto direto com a realidade
quotidiana desfez todas as ilusões.
Para Eduardo Lourenço, Antero é «a maior referência intelectual portuguesa» que marcou o
«início da nossa modernidade». Estendeu-se a novas formas de expressão literária. Abriu caminho
ao imaginário de Cesário Verde, de Camilo Pessanha e de Fernando Pessoa.
10 Revestiu-se, ainda, de maior impacto na afirmação da modernidade o discurso que Antero proferiu
na sessão inaugural das Conferências do Casino (1871). Intitula-se Causas da decadência dos povos
peninsulares. A expulsão dos judeus, em 1496, a instauração da Inquisição, 1536, o catolicismo
imposto pelo Concílio de Trento (1563), destacam-se entre as mais graves consequências que
impediram Portugal de ter acesso às grandes aquisições filosóficas e científicas que renovaram a
15 Europa.
130 anos depois da morte voluntária de Antero, continua a ser muito enriquecedora a reflexão dos
vários ciclos da criação do poeta e da obra do «prosador de génio». E, também, a reflexão em torno
do percurso exemplar do homem e do cidadão. Remete-nos, quantas vezes, para as vulnerabilidades
do mundo contemporâneo.
António Valdemar, «Antero, 130 anos depois: a crise moral impulsionou o suicídio», in https://www.publico.pt
1. Na frase «Mas a outra tortura e mal-estar que o dominavam resultavam da situação do país» 20 pts.
(linhas 1 e 2), as palavras sublinhadas são

2. Em todas as orações subordinadas adjetivas relativas restritivas apresentadas, o pronome «que» 20 pts.
desempenha a função sintática de sujeito, exceto na oração
A. «que o torturavam» (linha 1).

B. «que marcou o “início da nossa modernidade”» (linhas 7 e 8).
C. «que Antero proferiu na sessão inaugural das Conferências do Casino» (linhas 10 e 11).
D. «que renovaram a Europa» (linhas 14 e 15).

3. Tal como em «converteram-se» (linha 5), o valor aspetual perfetivo está presente em 20 pts.
A. «conseguia» (linha 1).

B. «dominavam» (linha 2).
C. «Abriu» (linha 8).
D. «continua a ser» (linha 16).
4. A frase «Para Eduardo Lourenço, Antero é “a maior referência intelectual portuguesa” que 20 pts.
marcou o “início da nossa modernidade”» (linhas 7 e 8) concretiza um ato ilocutório
A. assertivo.
B. compromissivo.
C. diretivo.
D. expressivo.
5. Na frase «Abriu caminho ao imaginário de Cesário Verde, de Camilo Pessanha e de Fernando 20 pts.
Pessoa» (linhas 8 e 9), a retoma do antecedente «Antero» (linha 7) é feita através de uma anáfora
A. por substituição.
B. por repetição.
C. conceptual.
D. por elipse.
a) «insuportável» (linha 1);

_________________________________________________________________________
b) «da situação do país» (linha 2);
_________________________________________________________________________
c) «todas as ilusões» (linha 6);
_________________________________________________________________________
d) «130 depois da morte voluntária de Antero» (linha 16);
_________________________________________________________________________
e) «do mundo contemporâneo» (linha 19).
_________________________________________________________________________

Questão de aula 10
Gramática – Antero de Quental, Sonetos completos
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
A marca de água da literatura de viagens

Antero é um dos casos notáveis da literatura portuguesa. E dos mais complexamente interessantes
que nela surgiram. António Sérgio chamou-lhe «homo duplex», e pôs em evidência a sua tendência
«luminosa» e «noturna»; o próprio Antero escreveu, num dos seus sonetos: «Nenhum de vós ao certo
me conhece».
5 Não deixa de ser irónico que Antero tivesse escrito sobre Veneza (reescrevendo, recriando,
«transplantando») a) sem nunca ter visitado a cidade dos doges. Especialmente tendo em conta que
Antero de Quental não era, propriamente, pouco viajado, pelo contrário. Como disse Ana Maria
Almeida Martins, «Antero recordará sempre a viagem à América, não lhe esquecendo mencioná-la
na carta autobiográfica a Storck: «Viajei em França e Espanha e visitei os Estados Unidos da
10 América.» O certo é que a viagem foi um interesse fundo, para Antero de Quental, que escreveu, em
carta de 1876: «A medicina já não me receita outra coisa senão viagens».b) Escassos dois anos antes
do seu suicídio, confessava mesmo, também por carta: «O mundo das ideias perdeu para mim os seus
atrativos, e o que atualmente me agradaria seria o movimento e até a agitação: viagens, guerra,
naufrágios e incêndios.» A viagem não era, por conseguinte, um pormenor secundário no quadro
15 geral do vasto e complexo Antero. Nem mesmo nos seus gostos enquanto crítico. Numa apreciação
do livro Viagens: Espanha e França, de Luciano Cordeiro, escreveu Antero, não sem relevo: «Tendo
o Sr. Cordeiro escrito tanto, sobre tantos assuntos, altos, profundos e até graves, este livro, ligeiro
como é, vagabundo e escrito a correr, parece-nos o seu melhor livro!» Pese embora o sal da ironia
com que o açoriano carregou a nota crítica, o seu fascínio pela literatura de viagens ficava bem
20 patente.
Hugo Pinto Santos, «A marca de água da literatura de viagens», in https://www.publico.pt
a) «da literatura portuguesa» (linha 1);

_________________________________________________________________________
b) «Nenhum de vós» (linha 3);
_________________________________________________________________________
c) «a viagem à América» (linha 8);
_________________________________________________________________________
d) «bem patente» (linhas 19 e 20).
_________________________________________________________________________
a) _________________________________________________________________________
b) _________________________________________________________________________

3. Indica a modalidade e o valor modal expressos em «o seu fascínio pela literatura de viagens 30 pts.
ficava bem patente» (linhas 19 e 20).

____________________________________________________________________________
4. No contexto em que ocorrem, o pronome «lhe» (linha 2), por um lado, e determinante «sua» 20 pts.
A. coesão gramatical referencial, em ambos os casos.

B. coesão gramatical frásica, em ambos os casos.
C. coesão gramatical referencial, no primeiro caso, e para a coesão gramatical frásica, no
segundo caso.
D. coesão gramatical frásica, no primeiro caso, e para a coesão gramatical referencial, no
segundo caso.
5. Identifica a classe e subclasse das seguintes palavras: 30 pts.
a) «sempre» (linha 8);

_________________________________________________________________________
b) «tanto» (linha 17);
_________________________________________________________________________
c) «tantos» (linha 17).
_________________________________________________________________________

Questão de aula 11
Gramática – Cesário Verde, «O sentimento dum ocidental»
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
Coisas de que são feitos os sonhos

Neste ano e meio, durante vários passeios noturnos, foi bem-vinda a companhia de «O sentimento
dum ocidental» (1880) de Cesário Verde. Errámos os dois pela avenida abaixo, agora sem gente, de
uma cidade calada. No lugar do gás, a luz intensa de eletricidade coloria os semáforos. Como
reluziam, solitários, por cima do asfalto. Ao fundo, dançava, tosco, sozinho, leve, um saco de
5 plástico. Debaixo de uma arcada, sobre a qual se iluminavam os andares, um cão ladrava. Não se
viam coristas ou floristas, não se escutavam varinas. Procurei, em vão, o «cheiro salutar e honesto a
pão no forno» ou «o tinir de louças e talheres». A rua pesava vazia nos ecos breves e metálicos dos
carros e era capaz de jurar que, embora fosse noite, connosco se cruzou a beleza magnética de uma
pessoa e que, no canto de um prédio, encontrámos um homenzinho idoso a pedir esmola.
10 Não é este o retrato que Jacques Tati pintou em O meu tio (1958). A melancolia é outra, bem
menos lúgubre. A noite é um tempo de festa, dessa festa inventada pelos encontros, pelo convívio
com estranhos. Afinal, a deambulação do homem distraído tem a mão do sobrinho, a gentil bonomia
dos gestos humanos contra a mudez dos objetos.
Crítica à sociedade moderna, O meu tio é um filme que se faz entre duas cidades. Uma
15 desarrumada e que vai desaparecendo, a outra desenhada e branca, betão sobre betão. Para qual tende
o coração de Tati? Talvez para a primeira, se aquele fim – o de uma despedida, ao som do jazz –
não tornasse tudo mais ambíguo. Por outras palavras, o Sr. Hulot mudou-se para outra outras
paragens, outra paisagem.
José Marmeleiro, «Coisas de que são feitos os sonhos», in https://www.publico.pt
1. No segmento «Procurei, em vão, o “cheiro salutar e honesto a pão no forno”» (linhas 6 e 7), há a 20 pts.
presença de deíticos
C. temporais e espaciais.
D. espaciais.
2. Classifica as seguintes orações: 40 pts.
a) «que […] connosco se cruzou a beleza magnética de uma pessoa» (linhas 8 e 9);
_________________________________________________________________________
b) «que se faz entre duas cidades» (linhas 14).
_________________________________________________________________________

3. Indica a classe e subclasse das seguintes palavras: 60 pts.
a) «bem-vinda» (linha 1);

________________________________________________________________________
b) «agora» (linha 2);
_________________________________________________________________________
c) «que» (linha 10);
_________________________________________________________________________
d) «contra» (linha 13);
_________________________________________________________________________
e) «Crítica» (linha 14);
_________________________________________________________________________
f) «se» (linha 16).
_________________________________________________________________________
4. Identifica a função sintática desempenhada pelas expressões sublinhadas no texto. 80 pts.
a) (linhas 4 e 5);
_________________________________________________________________________
b) (linha 5);
_________________________________________________________________________
c) (linhas 7 e 8);
_________________________________________________________________________
d) (linha 14).
_________________________________________________________________________

Questão de aula 12
Gramática – Cesário Verde, «O sentimento dum ocidental»
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Lê o texto.
Cesário Verde, Poeta dos poetas

Cesário Verde é um dos poetas portugueses mais lidos, autor da obra-prima da poesia portuguesa
do século XIX. Há quem diga que fica melhor no século XX, porque antecipou a modernidade.
Poeta de um livro só, poeta dos poetas, José Joaquim Cesário Verde nasceu há 150 anos na Baixa
pombalina, em Lisboa, talvez na Rua da Padaria. No calendário religioso, assinalava-se o dia de S.
5 Cesário, que deu o terceiro nome próprio ao poeta. O pai era um comerciante de ferragens e também
explorava uma quinta em Linda-a-Pastora, nos arredores de Lisboa. A loja dos Verdes ficava na
mesma freguesia onde Cesário nasceu, na rua dos Fanqueiros, esquina com a rua da Alfândega, de
onde se vê o Terreiro do Paço a). Os parafusos da loja e a fruta da quinta chegaram a figurar na sua
poesia.
10 O poeta, que morreu aos 31 anos de tuberculose, refugiou-se sempre nesta identidade de
negociante quando se sentia ignorado como homem de letras. Uma ambivalência que é uma
constante – aos 18 anos matriculou-se no curso superior de Letras para logo o abandonar b). Dois
anos antes da morte, num longo poema autobiográfico intitulado «Nós», escreveu: «E agora, de tal
modo a minha vida é dura, / Tenho momentos maus, tão tristes, tão perversos, / Que sinto só desdém
15 pela literatura, / E até desprezo e esqueço os meus amados versos!»
Aos 25 anos, publicou um dos seus poemas mais amados, «O Sentimento dum Ocidental», tendo
sido completamente ignorado pela crítica. Nem uma palavra, escreveu a um amigo, sobre o poema
feito para evocar o tricentenário da morte de Camões: «Nas nossas ruas, ao anoitecer, / Há tal
soturnidade, há tal melancolia, / Que as sombras, o bulício, o Tejo, a maresia / Despertam-me um
20 desejo absurdo de sofrer.»
Isabel Salema, «Cesário Verde, Poeta dos poetas, autor do «melhor poema do século XIX»», in https://www.publico.pt
1. No contexto em que ocorrem, o uso de «porque» (linha 2), por um lado, e a expressão «há 150 20 pts.
anos» (linha 3), por outro, contribuem para a
A. coesão gramatical temporal, em ambos os casos.
C. coesão gramatical temporal, no primeiro caso, e para a coesão gramatical interfrásica, no
segundo caso.
D. coesão gramatical interfrásica, no primeiro caso, e para a coesão gramatical temporal, no
segundo caso.
2. Na frase «No calendário religioso, assinalava-se o dia de S. Cesário, que deu o terceiro nome 20 pts.
próprio ao poeta» (linhas 4 e 5), as palavras sublinhadas são
3. A oração «que fica melhor no século XX» (linha 2) é 20 pts.
A. subordinada substantiva relativa, com função de sujeito.

B. subordinada substantiva relativa, com função de complemento direto.
C. subordinada substantiva completiva, com função de sujeito.
D. subordinada substantiva completiva, com função de complemento direto.

a) «um dos poetas portugueses mais lidos» (linha 1);

_________________________________________________________________________
b) «onde Cesário nasceu» (linha 7);
_________________________________________________________________________
c) «no curso superior de Letras» (linha 12);
_________________________________________________________________________
d) «pela crítica» (linha 17).
_________________________________________________________________________
a) _________________________________________________________________________
b) _________________________________________________________________________

Questão de aula 1
Leitura – Padre António Vieira, «Sermão de Santo António»
___; b) ______; c) ______; d) ______;
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Sermão do polvo aos Portugueses

No intemporal Sermão de Santo António é deste modo que o todo funciona.
aos Peixes, António Vieira dá-nos a conhecer 35 Então e a tinta?! Em último lugar, o atributo
alguns traços da viscosa fera: «O polvo com mais caricato. Curiosamente, o molusco em
aquele seu capelo na cabeça, parece um causa não é o único pintor da sua espécie, mas
5 monge; com aqueles seus raios estendidos, porque é nele que hoje estamos centrados,
parece uma estrela; com aquele não ter osso assim continuaremos. Da tinta podem brotar
nem espinha, parece a mesma brandura, a 40 magistrais obras, mas o polvo nunca foi dotado
mesma mansidão. E debaixo desta aparência de sensibilidade estética, por isso, cinge-se a
tão modesta […] o dito polvo é o maior traidor cuspir corante e a cegar as suas presas. Fá-lo
10 do mar.» por proveito próprio, esconde-se nesse manto
É um animal curioso. De figura frouxa e negro, e é atrás do cortinado que cobardemente
pouco firme, tem na sua boca um arsenal 45 arquiteta o destino fatal das suas vítimas. Não,
de ferramentas, variadas como as de um o polvo não é nenhum Da Vinci nem nenhum
canivete suíço. É com todos esses recursos que Picasso, não há laivos de originalidade na
15 paralisa e devora as suas vítimas. Sobre a égide sua obra, só escombros e destroços que esse
da sedutora brandura, aprisiona os que acabam Kraken1 vai deixando por onde passa.
no engodo fatal. 50 Surge uma última questão… Como pode o
(A) esperança de vida do polvo não é polvo, sendo um só, apropriar-se de um
promissora. Vive um a dois anos, alguns cardume tão maior do que ele? A resposta é
20 chegam aos quatro, mas são raros. O pobre simples e curta: o cardume está desorganizado.
coitado morre em tenra idade, mas pelo Não só está desorganizado como acaba por
caminho deixa 56 mil a 78 mil sucessores, 55 comungar do espírito do polvo. A rémora é um
perdão… ovos. bom exemplo, acompanha o tubarão,
Desconversando um pouco, tentemos facilmente seu predador, para todo o lado.
25 descrever o polvo. Difícil, aliás, quase Como a rémora, há dezenas de outros peixes
impossível senão através de rabiscos como os subordinados à passividade e à cobardia,
que foram previamente referidos: «figura 60 cúmplices do maquiavélico princípio do
frouxa e pouco firme.» O todo não se traça favorzinho. Um cardume, unido na sua
facilmente, mas as partes sim. diversidade, está apto para derrotar vários
30 Os tentáculos estão revestidos de ventosas. polvos. A chave está precisamente aí, na união,
Sem ventosas, os tentáculos são mero adorno no desprendimento da mentalidade dos
e vice-versa. No fundo, os órgãos do polvo 65 obséquios e gentilezas.
entreajudam-se num repetido ciclo de favores,
Miguel Villa de Freitas, «Sermão do polvo aos Portugueses», in https://observador.pt
1
Kraken: espécie de lula gigante que, na mitologia nórdica, ameaçava os navios.

40 pts. 1. Relativamente ao género, este é um texto de opinião, dado que
A. consiste na descrição sucinta de aspetos relativos ao polvo, acompanhada de rigor e

objetividade.
B. possui concisão e caráter demonstrativo, visando elucidar sobre as características do
polvo.
C. apresenta um ponto de vista sobre o polvo, baseado em argumentos e exemplos.
D. expõe uma análise objetiva sobre o polvo, fundamentada em diferentes exemplos.
40 pts. 2. Com a frase «É um animal curioso», na linha 11, o autor
A. inicia uma apresentação objetiva das características do polvo.

B. evidencia uma análise imparcial às qualidades do animal.
C. apresenta com rigor e objetividade as qualidades do polvo.
D. introduz uma descrição satírica e irónica deste molusco.
40 pts. 3. Relativamente ao quarto parágrafo, o quinto parágrafo
A. retoma a ideia anterior e introduz uma ideia nova.

B. contradiz a ideia anterior, fundamentando com um exemplo.
C. retoma a ideia anterior e ilustra-a com um exemplo.
D. contradiz a ideia anterior, justificando com testemunhos.
40 pts. 4. Com a referência ao «Kraken» na linha 49, o cronista
A. metaforiza todas as qualidades do polvo.

B. hiperboliza as consequências da ação do polvo.
C. ironiza a «brandura» e «mansidão» do polvo.
D. personifica o polvo como uma figura terrível.
40 pts. 5. No último parágrafo do texto, o exemplo da rémora
A. confirma a relevância de o cardume se manter unido.

B. destaca a importância do polvo como predador do mar.
C. revela as características mais importantes dos peixes.
D. reforça a ideia de que os predadores devem ser manipulados.

Questão de aula 2
Leitura – Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa
___; b) ______; c) ______; d) ______;
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Frei Luís de Sousa regressa ao Teatro D. Maria

Admirador confesso da obra de Almeida referiu. «Sem trair o espírito do texto original,
Garrett, tanto da literatura de viagens, como da das fábulas e das fantasmagorias que contém»,
dramaturgia e da lírica mais «lamechas», Miguel Loureiro disse ter tentado «tocar nas
Miguel Loureiro encena a peça que subiu pela 40 teclas todas» do drama garrettiano, «sem
5 primeira vez ao palco em 1843, e que é baseada carregar muito na tecla político-nacionalista
na vida de Frei Luís de Sousa (1555-1632), o que a peça tem».
nome adotado pelo frade Manuel de Sousa Esta peça surge de um desafio que José Luís
Coutinho, pelo «cânone»1. Ferreira, antigo diretor do S. Luiz, lançou a
Miguel Loureiro assegura que pegou neste 45 Miguel Loureiro, disse o encenador. O projeto
10 drama em três atos, «acreditando [na lenda] era, porém, uma versão «reduzida», para ser
que está por trás dele, acreditando nas linhas de incluída no Plano Nacional de Leitura. O
pensamento que o texto tem sobre a questão do diretor do D. Maria II achou, contudo, que seria
sebastianismo, a questão da saudade, a questão bom fazê-lo na sala Garrett, já que foi o autor
de uma projeção de Portugal que se cumpre ou 50 romântico que propôs a edificação daquele
15 não sobre um projeto político diferente para o teatro ao Rossio.
país». «Eu gosto imenso da escrita do Garrett.
Uma versão que, segundo o encenador, não Acho que é uma escrita maravilhosa, mesmo a
contém todo o original do autor romântico, o parte lírica, mais lamechas. Eu gosto daquilo
qual «suavizou» um bocado, tentando «secar 55 tudo. Não tenho nenhum preconceito em
20 as ideias de excessos emotivos», tanto «os relação a isso», disse. Além disso, para Miguel
choros», como a «constante lamúria de Loureiro, Almeida Garrett é «um dos nomes
algumas personagens», observou. Excetuando maiores» do teatro português.
«duas ou três frases mais pietistas2» e «um ou «Há o Gil Vicente, há Bernardo Santareno...
outro gesto mais expressivo», a encenação de 60 Há assim uns marcos da chamada escrita para
25 Miguel Loureiro de Frei Luís de Sousa não se teatro em português, mas não podemos pôr de
excede em lamúrias, choros ou gritos, fora Almeida Garrett», referiu. «É como não
pautando-se antes pelo comedimento e podermos fazer terra plana ali em Belém sobre
contenção. Evitando «cair no grotesco, por um a Torre de Belém. Ela está lá sempre. Quem
lado, e, por outro lado, não ficando aquém do 65 quiser aproxima-se para a ver», assentou.
30 que o texto pede», assentou. Até a linguagem usada na peça privilegia os
«O texto não é sofisticado. É sobre termos coevos3 da obra de Almeida Garrett,
exatamente não fazer dietas nos sentimentos, ir porque, para si, o que nos dias de hoje é
até ao fim; [é sobre] questões de martírios, «pulsante» na obra do autor do Romantismo, é
questões de vida ou de morte, de desistir do 70 «precisamente o foco da linguagem»,
35 mundo secular e passar para o mundo justificou.
temporal, passar para uma outra dimensão»,
«Frei Luís de Sousa regressa ao Teatro D. Maria» in https://www.sapo.pt
1
«cânone»: padrão, regra, norma.
2 pietistas:
aqueles que vivem de forma pessoal e mística a religião.
3
coevos: contemporâneos.

40 pts. 1. No segundo parágrafo do texto, a reiteração da forma verbal «acreditando» permite
A. revelar que as crenças de Miguel Loureiro são determinantes para a dramatização.

B. destacar a centralidade dos dados históricos presentes na obra de Garrett.
C. evidenciar a importância que a linguagem de Garrett assume para a encenação.
D. mostrar que o encenador não se centrará apenas nos aspetos linguísticos.
40 pts. 2. Quando refere que tentou «“tocar nas teclas todas” do drama garrettiano» (linhas 39 e 40),
o encenador
A. centra a sua ação na linha temática do nacionalismo patriótico.

B. releva o que considerou fundamental da obra de Almeida Garrett.
C. valorizou todos os temas da obra de forma semelhante e equitativa.
D. imprime ritmo e musicalidade a uma obra com carácter trágico.
40 pts. 3. Ao recorrer às expressões «secar as ideias de excessos emotivos» (linhas 19 e 20) e «não fazer dietas
nos sentimentos» (linha 32), o autor utiliza
A. a metáfora para evidenciar a importância das ideias centrais do texto garrettiano, no

primeiro caso, e a hipérbole para enfatizar a força dos sentimentos em Frei Luís de Sousa,
no segundo caso.
B. a metáfora para evidenciar a importância das ideias centrais do texto garrettiano, no
primeiro caso, e a força dos sentimentos em Frei Luís de Sousa, no segundo caso.
C. a hipérbole para enfatizar a importância das ideias centrais do texto garrettiano, no
primeiro caso, e a força dos sentimentos em Frei Luís de Sousa, no segundo caso.
D. a hipérbole para enfatizar a força dos sentimentos em Frei Luís de Sousa, no primeiro caso,
e a metáfora para evidenciar a importância das ideias centrais do texto garrettiano, no
segundo caso.
40 pts. 4. No texto, as palavras «lamechas» (linha 3) e «reduzida» (linha 46) encontram-se entre aspas, porque
se pretende destacar
A. transcrições.
B. títulos.
C. citações.
D. sentidos figurados.
40 pts. 5. Para Miguel Loureiro, o texto de Frei Luís de Sousa é «pulsante» (linha 69),
A. apesar de não permitir uma atualização para os nossos dias.

B. uma vez que não perde as características do Romantismo original.
C. já que se centra, de forma intensa, no domínio linguístico.
D. nomeadamente pela possibilidade de ser adaptado à atualidade.

Questão de aula 3
Leitura – Camilo Castelo Branco, Amor de perdição
__; b) ______; c) ______; d) ______;
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
A «trapaça» de Camilo Castelo Branco

Estamos no Minho, «o leitor e eu», como – e lá estão as lápides com os dísticos e letreiros
diria Camilo Castelo Branco, numa caça ao inscritos na pedra, as mesmas em que Camilo
tesouro escondido por este homem cuja vida se 40 se inspirou para escrever O Senhor do Paço de
sobrepõe à ficção. Ninães!
5 Para o sucesso da empreitada, convém ter Foi precisamente a esta hora, faz 152 anos
um mapa. Pede-se ajuda ao próprio Camilo, o sem tirar nem pôr, que – por incumbência de
primeiro escritor profissional português, mas Camilo – Manuel Vicente, à cabeça de três ou
ele – para que se não conheçam os métodos 45 quatro criados, mandou retirar da igreja duas
insólitos a que recorreu para romancear – não lajes. Estas, segundo o auto judicial do delito
10 abre inteiramente o jogo. Apenas dá umas então levantado, «cobriam as sepulturas de
‘dicas’ sobre o local que originariamente duas pessoas classificadas... Lápides que se
abrigou o tesouro, que é referido num antigo avaliaram em mais de vinte mil réis».
manuscrito dos cónegos regrantes1 de Santo 50 Mas a história não acaba aqui. De posse do
Agostinho, conhecidos também por crúzios. segredo, logo as herdeiras do mosteiro trataram
15 A quase duas léguas de Vila Nova de de arranjar especialista de calibre que
Famalicão, chega-se ao local. Passa-se o interpretasse as lápides que, um dia, haviam
portão do antigo mosteiro de Santa Maria de supostamente coberto ilustres mortos.
Landim, coladinho ao templo que já foi sua 55 Consultam Mário Barroca, professor
pertença. O sino toca como se tentasse desviar- catedrático, o melhor desta área. E este chegará
20 -nos do percurso, atraindo-nos à igreja. a uma conclusão que talvez suscitasse de
Fugimos da armadilha. No jardim que envolve Camilo, se cá ainda estivesse, uma valente
a entrada principal, somos recebidos por um gargalhada. O historiador e arqueólogo deteta
aroma forte a flores: são camélias, que dão o 60 o erro: «Os nomes lá inscritos não coincidem
nome ao recanto. com as personagens: numa está inscrito Mateus
25 Seguimos em frente, sem cair nas rasteiras Alvarez, e noutra, datada de 1617, Bastião.
que as várias partes interessadas colocam ao Devem pertencer a agricultores abastados.
‘leitor e eu’, fazendo ouvidos moucos ao toque Muito provavelmente, Camilo não as
monótono que de hora a hora vem da torre da 65 conseguiu decifrar».
igreja. Mas, mesmo assim, não se atrapalhou.
30 O sino da igreja marca, ciumento, presença: Embora dissesse «eu não tenho imaginação;
onze da manhã. A água amena está tenho apenas o que vivi e o que cimentei»
convidativa. Metemo-nos lá dentro – e é pelo (curiosa alusão ao cimento...), escreveu mesmo
tato que começamos a levantar o véu. Os 70 O Senhor do Paço de Ninães. E, como os
dedos, ávidos, saltam de pedra em pedra, até mortos não falam, a «trapaça», só agora se
35 pararem nuns aparentes sulcos no granito. descobriu. Mas o mérito da obra não fica por
Limpa-se a cobertura de folhas e o lençol de isso beliscado.
limos que tornam o fundo do tanque invisível
Felícia Cabrita, «A «trapaça» de Camilo Castelo Branco», in https://ionline.sapo.pt

1
cónegos regrantes: elementos do clero que viviam em comunidade e faziam voto de pobreza.

40 pts. 1. Ao recorrer à expressão camiliana, «o leitor e eu» (linha 1), Felícia Cabrita pretende
A. reproduzir a ligação que o autor estabelecia com o seu público.

B. satirizar um exemplo que era recorrentemente usado pelo autor.
C. enaltecer a pertinência das relações estabelecidas com o leitor.
D. mostrar que o autor era exímio no modo de iniciar os seus textos.
40 pts. 2. No último período do terceiro parágrafo, está presente uma
A. metáfora que destaca a beleza do local a que se chega.

B. personificação que sugere sensações olfativas.
C. hipérbole que realça o perfume intenso das camélias.
D. enumeração que mostra a diversidade de flores.
40 pts. 3. No contexto em que ocorre, a expressão idiomática «fazendo ouvidos moucos» (linha 27) remete
para o ato de
A. fingir.
B. esquecer.
C. ignorar.
D. dissimular.
40 pts. 4. O quinto parágrafo do texto é, predominantemente,
A. narrativo.
B. expositivo.
C. descritivo.
D. argumentativo.
40 pts. 5. O mérito de Camilo, por ter escrito O Senhor do Paço de Ninães, não fica «beliscado» (linha 74),
A. pois a sua escrita será sempre marcada pela genialidade.

B. ainda que o autor tenha obtido dados de modo incorreto.
C. já que atualmente não é possível confirmar o que descreveu.
D. apesar de não se confirmar a veracidade do que narrou.

Questão de aula 4
Leitura – Eça de Queirós, Os Maias
___; b) ______; c) ______; d) ______;
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Próximos de não termos fim

O livro é uma vela que ilumina por dentro. caprichos, nas tristezas. Pelo contrário, somos
Sempre que acabo de ler uma obra à janela da difíceis de conter: continuamos a construir,
qual vi mais do que veria no quotidiano, tenho vamos querendo mais e mais vida.
a certeza disto. Os livros – já disse, velas que iluminam
5 E também estou certo de contas: o 35 por dentro –, mostram-nos uma dimensão da
Universo tem 13,5 mil milhões de anos, a existência que é próxima de não ter fim.
Terra uns 3,5 mil milhões, o continente onde Nunca poderíamos conhecer uma Helena de
estamos já vai nos vários milhões, e o país Troia no corredor para o Economato, nem
numas centenas. Com alguma sorte, seria bom tentarmos o incesto à la Carlos e
10 chegaremos aos cem anos. Donde, em 40 Maria Eduarda, ou provar ao pequeno-almoço
comparação inclusive com as tartarugas (que o arsénico2 que Madame Bovary engole às
ainda não aprenderam a ler), temos uma breve mancheias3. No entanto, é como se. E isso,
eternidade para agarrar a coisa volátil que é a lermos o que não poderíamos ser, torna-nos
vida. grandiosos nem que seja brevemente.
15 Não é lirismo nem maneira de dizer. 45 Estaria a dizer banalidades, não fosse a
É excelente não sermos acabados. Podíamos literatura tão importante para que a nossa
ter vindo de fábrica com as características arquitetura nunca chegue ao fim. E isso escapa
definidas, como acontece, suponho, com os a uma tendência que tenho visto impor-se
louva-a-deus. Em vez disso, temos a nos últimos anos: os leitores quererem que
20 responsabilidade de nos construirmos a cada 50 os livros sejam espelhos. Assusta-os a
dia. No fim, sobrará a arquitetura de nós descoberta. Fogem à responsabilidade de se
mesmos; para uns, algo grandioso e aturado construírem. Fogem ao confronto, à luta. Por
como as obsessões de Gaudí1, para outros, um isso procuram a semelhança. A melhor obra é
chão de cimento que ninguém se lembrou de a que retrata aspetos parecidos com a sua
25 varrer. 55 experiência – e quantos mais salamaleques4
Embora a construção seja menos notória na emocionais houver, melhor. A crítica literária
seca do dia a dia – não disse «na seca da máxima, merecedora de cinco estrelas, passou
rotina» porque considero a rotina edificante –, a ser «identifiquei-me». Talvez este tipo de
ela faz-se à luz de uma vontade que não leitor se considere uma coisa finita que não
30 parece só nossa. Se fosse, apagava-se nos 60 precisa de ser iluminada por dentro.
Afonso Reis Cabral, «Próximos de não termos fim», in https://www.jn.pt

1
Gaudí: famoso arquiteto espanhol.
2
arsénico: composto químico tóxico e venenoso.
3
mancheias: punhados.
4
salamaleques: cortesias exageradas (popular).

40 pts. 1. Para Afonso Reis Cabral, o livro tem a capacidade de nos iluminar por dentro,
A. pois passamos a olhar para a vida como algo entediante e monótono.

B. apesar de não aproveitarmos a riqueza infinita que a leitura nos dá.
C. já que nos permite experienciar a grandiosidade do incomensurável.
D. mas são poucos aqueles que se deixam levar pelas histórias que leem.
40 pts. 2. Os exemplos apresentados no segundo parágrafo
A. corroboram a efemeridade da vida humana.

B. contradizem a finitude do ser humano.
C. mostram que a nossa existência é longa.
D. revelam que o ser humano pode ser eterno.
40 pts. 3. Nas expressões «apagava-se nos caprichos, nas tristezas» (linhas 30 e 31) e «velas que iluminam
por dentro» (linhas 34 e 35), o autor utiliza a
A. hipérbole, em ambos os casos.

B. metáfora, em ambos os casos.
C. hipérbole e a metáfora, respetivamente.
D. metáfora e a hipérbole, respetivamente.
40 pts. 4. No contexto em que ocorre, o vocábulo «edificante» (linha 28) pode ser substituído por
A. moralizadora.
B. construtiva.
C. esclarecedora.
D. elucidativa.
40 pts. 5. No último parágrafo, a tendência que se tem vindo a impor associa-se a uma
A. necessidade de olhar para a literatura como se fosse um guia para a nossa ação.
B. visão do texto literário como reflexo das vivências de cada um de nós.
C. análise de uma realidade distinta daquela que experienciamos no dia a dia.
D. opção de ler apenas o que possa ser descrito de forma objetiva e literal.

Questão de aula 5
Leitura – Antero de Quental, Sonetos completos
___; b) ______; c) ______; d) ______;
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
De Antero, até prova em contrário

Lobo Antunes disse que Antero de Quental tado este manuscrito», explica a investigadora.
tem uma «prosa magnífica, de um homem que «Pertence a um colecionador e aqui se vê que é
sabe substantivar os adjetivos». As treze a letrinha de Antero, sem a mais pequena
notícias bibliográficas publicadas anonima- dúvida.»
5 mente na Revista ocidental reunidas em livro e 40 Ainda da autoria de Antero será certamente
que são atribuídas a Antero são prova disso. o comentário ao livro de Luciano Cordeiro,
Para Eça de Queirós, num grande escritor tudo Viagens: Espanha e França. «O texto tem
interessa até as contas do alfaiate. No caso de muito de Antero e do seu humor muito
Antero de Quental, não haveria muitas contas cáustico1», diz Ana Maria. «É uma pérola de
10 de alfaiate, mas sabe-se agora que se entretinha 45 mordacidade, irreverência e imensa ironia»,
a escrever pequenas notícias sobre livros, escreve ela no prefácio acrescentando que o
muitos deles sobre viagens. São textos não livro se presta a isso. Ora vejamos o que
assinados que saíram na Revista Ocidental, escreve Antero: «O activo touriste atravessou
mas esta colaboração anónima não escapou à grande parte da Europa em menos de 50 dias:
15 investigadora e especialista na biografia e obra 50 46 foram eles ao certo, porque o Sr. Cordeiro
do escritor açoriano, Ana Maria de Almeida partiu de Lisboa no dia 3 de junho às 8 da noite
Martins. Estão reunidos em Contracapas. e voltou no dia 20 de julho às 3 da tarde; ele
«Até prova em contrário», Ana Maria próprio nos quis dar, no seu livro, estas
Almeida Martins atribui a Antero de Quental informações precisas. Nestes 46 dias viu
20 uma série de treze notícias bibliográficas que 55 Madrid, Paris, Roma, Veneza, Viena de
foram publicadas anonimamente na Revista Áustria e boa parte da Alemanha. Chama-se a
Ocidental. Sete destas treze notícias biblio- isto andar depressa.» E a finalizar, esta crítica
gráficas agora atribuídas ao escritor apareciam ao livro de viagens de Cordeiro, Antero faz-lhe
nas contracapas da revista dirigida por Antero um «elogio absolutamente letal», lembra Ana
25 de Quental juntamente com Jaime Batalha 60 Maria Martins. Remata ele: «Tendo o Sr.
Reis. Ana Maria Almeida Martins, que além de Cordeiro escrito tanto, sobre tantos assuntos,
fazer a atribuição, organiza e prefacia o livro, altos, profundos e até graves, este livro, ligeiro
só tem dúvidas num dos textos, aquele em que como é, vagabundo e escrito a correr, parece
o objeto da crítica é um livro do próprio ser o seu melhor livro!... decididamente, a
30 Antero. 65 divagação é o elemento natural do sr. Luciano
Neste livro está reproduzido um manuscrito Cordeiro, e as narrativas de viagem o seu
de outra destas críticas publicadas anonima- verdadeiro género literário».
mente na Revista Ocidental. É uma resenha ao Anos depois da revista acabar, Antero
livro A Voz da Natureza, de Marechal Duque lamentou ter consumido talento em «escri-
35 de Saldanha. «Tive a sorte de me terem facul- 70 tinhos de ocasião». Ainda bem que o fez.
Isabel Coutinho, «De Antero até prova em contrário», in https://www.publico.pt
(texto adaptado, consultado em 28/12/2021).
1
cáustico: sarcástico.

40 pts. 1. Para Lobo Antunes, a prosa de Antero de Quental destaca-se por
A. atribuir um relevo peculiar ao nome e ao adjetivo.

B. modificar as qualidades dadas pelos adjetivos.
C. transformar, admiravelmente, os adjetivos em nomes.
D. escrever poesia de forma extremamente sublime.
40 pts. 2. Quando Eça refere que, num grande escritor, «até as contas do alfaiate» (linha 8) interessam,
evidencia
A. a pertinência e relevância de tudo o que redige.

B. a necessidade de se conhecer todos os seus dados.
C. o valor que se deve atribuir aos textos não editados.
D. a importância que a sua escrita biográfica assume.
40 pts. 3. O título do livro de Ana Maria Martins
A. reproduz o título das notas bibliográficas de Antero.

B. foi inspirado na forma como Antero se apresentava.
C. é fruto do momento dedicado a estes textos anterianos.
D. advém do local a que Antero recorria para escrever.
40 pts. 4. A citação de Antero apresentada no quarto parágrafo
A. confirma as qualidades que Ana Martins considera vincadas na vida do autor.

B. reforça uma visão abrangente da criatividade e da imaginação deste poeta.
C. corrobora a perspetiva que Ana Martins apresenta do estilo de Quental.
D. destaca que Ana Martins apresentou o autor de forma crítica e redutora.
40 pts. 5. No último parágrafo do texto, a frase «Ainda bem que o fez.» (linha 70) revela, na perspetiva da
autora,
A. o rigor científico de todos os escritos de Antero.

B. a qualidade de tudo aquilo que Antero redigiu.
C. a análise cuidada de diferentes aspetos literários.
D. o humor e a sátira que todos os textos evidenciam.

Questão de aula 6
Leitura – Cesário Verde, «O sentimento dum ocidental»
___; b) ______; c) ______; d) ______;
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______
Cesário, poeta da concisão, disse o que tinha a dizer

sem uma palavra a mais ou a menos
Maria Filomena Mónica não conseguia se historicamente enquadrada. [N]ão tenho
explicar a génese da obra de Cesário Verde, dúvidas de que compreenderemos melhor o
facto que a estimulou. Depois da biografia de 40 que Cesário estava a tentar dizer se estivermos
um político, de um rei e de Eça de Queirós, a conscientes das suas convicções políticas, tal
5 de um poeta. como leremos «O sentimento dum ocidental» a
«Há muitos anos que não lia poesia com a uma nova luz se nos lembrarmos de que ele
atenção que o género merece. Os versos que trabalhava junto ao Terreiro do Paço.
me haviam obrigado a decorar no Livro da 45 Como disse no início não pretendi abordar
Terceira Classe, «Batem leve, levemente...», a sua obra como crítica literária, mas tão só
10 de Augusto Gil e, no liceu, alguns Cantos de falar de um poeta que me pareceu enigmático.
Os Lusíadas não me haviam deixado boas De facto, jamais poderei dizer o que me leva a
recordações. Mesmo na Faculdade de Letras, admirar Cesário. Mas tentei.
onde escolhera literatura portuguesa como 50 Nem todas as idades são boas para se
cadeira optativa, a poesia tinha-me passado ao começar a ler poesia. Uma leitura aprofundada
15 lado. Apenas me ficou o soneto de Sá de exige experiência, embora seja um facto que
Miranda, «O Sol é grande, caem co'a calma as existem poemas, como as lengalengas, de que
aves». as crianças gostam. No meu caso, levei muito,
Ao contrário do que me sucede 55 demasiado tempo, até o conseguir. Mas o
relativamente a outras obras, de Eça de reencontro com Cesário permitiu-me descobrir
20 Queirós, de Júlio Dinis ou de Alexandre o prazer de ler versos em português. Aprecio
Herculano, é-me difícil explicar a génese da agora, como nunca, a musicalidade das suas
obra de Cesário. Em vez de me desencorajar, o estrofes, a originalidade das suas imagens e a
facto estimulou-me. Devagarinho, muito 60 melancolia da sua voz. A sua poesia distingue-
devagarinho, comecei a recolher as cartas por se de tudo o que até então lera: Cesário não é
25 ele enviadas, a consultar os extratos de um poeta metafísico como Antero, cerebral
copiadores comerciais, a olhar as fotografias como Pessoa, melodramático como Gomes
que deixara. Estava já lançada na empreitada, Leal, declamatório como Junqueiro ou piegas
quando descobri que todos os seus papéis – 65 como Soares dos Passos. Cesário gostava de
rascunhos de poemas, cartas recebidas, notas usar o processo de suprir1, pelo adjetivo, uma
30 avulsas – haviam desaparecido, em 1919, num relação lógica extensa, a fim de a tornar
incêndio na sua quinta. Eu sabia que havia imediata pela surpresa da relação verbal:
pouca coisa, mas não estava preparada para tão «quando passas, aromática e normal», «gestos
radical eventualidade. Estou consciente de que 70 de neve e de metal», «soberbos desmazelos».
há quem defenda que as biografias literárias Poucos foram capazes desta concisão: Cesário
35 para nada servem. Admitindo – e admito – que disse o que tinha a dizer, sem uma palavra a
a poesia de Cesário tem um valor autónomo, mais ou a menos. Na sua poesia, está lá tudo e
penso que será apreciada de forma mais rica nada do que lá está pode ser retirado.»
«Cesário, poeta da concisão, disse o que tinha a dizer sem uma palavra a mais ou a menos», in https://www.publico.pt
1
suprir: substituir.

40 pts. 1. Para Maria Filomena Mónica, a obra de Cesário foi
A. desafiante pela necessidade da eterna descoberta.

B. orientadora do seu percurso na literatura nacional.
C. impeditiva de conhecer a verdadeira biografia do autor.
D. estimulante pela complexidade da sua origem.
40 pts. 2. De acordo com o terceiro parágrafo, a relação de um autor com o seu contexto
A. é fundamental para se compreender toda a sua obra.

B. permite um conhecimento mais profícuo da sua identidade.
C. torna-se pertinente para melhor interpretar os seus escritos.
D. acaba por ser irrelevante, já que a obra existe autonomamente.
40 pts. 3. No contexto em que ocorre, o conector «De facto» (linha 48) introduz uma
A. conclusão.
B. explicação.
C. comparação.
D. síntese.
40 pts. 4. Para se compreender verdadeiramente o texto poético,
A. é fundamental sermos capazes de ouvir o que o texto nos transmite.

B. temos de ler as suas diferentes variantes desde a nossa infância.
C. necessitamos de diferentes vivências que permitam interpretá-lo.
D. é importante que a sua leitura faça parte do nosso dia a dia.
40 pts. 5. A imagem final que a autora transmite de Cesário Verde é marcada pela
A. exatidão.
B. exuberância.
C. vitalidade.
D. intensidade.

Questão de aula 1
Compreensão do Oral – Padre António Vieira, «Sermão de Santo António»
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______


1.a audição:
1. Ouve o excerto do episódio da série Grandes Livros, da RTP, dedicado ao «Sermão de Santo 75 pts.
António», e assinala como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações seguintes.
V F
a) Após a ascensão do Protestantismo, a Igreja Católica tentava reaver os fiéis
que havia perdido.
b) O púlpito passa a ser um espaço de grande destaque, no qual se apresentavam
os sermões com um fim evangelizador.
c) A Igreja Católica assumia um papel de grande discrição, não interferindo na
vida social dos crentes.
d) Os pregadores detinham um papel de pouco relevo, já que eram
secundarizados pelos sermões que apresentavam.
e) Diogo Infante apelida Padre António Vieira de «príncipe da palavra» pela sua
capacidade na arte da oratória.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 Os sermões de Vieira tinham tamanha adesão que
A. o rei estava sempre presente nas suas pregações.
B. os populares disputavam um lugar no auditório.
C. havia quem reservasse um lugar no dia anterior.
D. nunca poderiam ser pregados em lugar fechado.
2.2 Para evidenciar a extrema reputação que Vieira possuía no Brasil, este é comparado a várias
figuras contemporâneas, nomeadamente a
A. Cristiano Ronaldo.
B. Maradona.
C. Lionel Messi.
D. Eusébio.

2.3 Quando Fernando Pessoa refere que o Padre António Vieira é o «imperador da língua
portuguesa»,
A. enfatiza a sua pertinência na expansão da língua.
B. evidencia a sua importância no domínio político.
C. destaca o seu papel como exímio pregador.
D. realça a sua faceta como estudioso da língua.
2.4 A temática abordada no «Sermão de Santo António» é vista como

A. singular.
B. intemporal.
C. datada.
D. vanguardista.
2.5 No «Sermão de Santo António», os pregadores são comparados ao sal, pois

A. podem ter o papel de ajudar a corrigir os erros cometidos.
B. assumem a função de denunciar práticas sociais abusivas.
C. devem alertar para que o mundo não se deixe corromper.
D. apresentam uma conduta que espelha as suas palavras.
2.6 O desaparecimento de D. Sebastião e a ascensão ao trono português de Filipe II de Espanha

concretizam
A. o fim da hegemonia portuguesa.
B. o nascimento de uma crença popular.
C. a articulação pacífica dos dois países.
D. o colapso da monarquia espanhola.
2.7 O contraste entre os peixes e os homens enfatiza

A. as qualidades reveladas pelo ser humano.
B. a ferocidade que domina o ser humano.
C. a irracionalidade que caracteriza os peixes.
D. os defeitos que os peixes não corrigem.
2.a audição:

Questão de aula 2
Compreensão do Oral – Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______


1.a audição:
1. Ouve o excerto do programa cultural Serviço Público – Bloco de Notas, da Antena 1, com Maria do 75 pts.
Céu Guerra, e assinala como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações seguintes.
V F
a) Ao longo da sua carreira, Maria do Céu Guerra concentrou-se apenas na
atividade de encenadora.
b) Maria do Céu Guerra desenvolveu a sua atividade antes e depois do «25 de
abril».
c) Recebeu, individualmente, muitos prémios, entre eles cinco Globos de Ouro.
d) As representações de Frei Luís de Sousa protagonizadas por Maria do Céu

Guerra também se dirigiram para o público escolar.
e) A peça Frei Luís de Sousa estreou em 1850, no Teatro Nacional D. Maria.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 Para Maria do Céu Guerra, Frei Luís de Sousa espelha
A. todas as vivências que foram marcantes para Garrett.
B. as potencialidades de Garrett enquanto dramaturgo.
C. o domínio que o autor tinha sobre a sua própria vida.
D. a influência que o contexto teve sobre o dramaturgo.
2.2 Almeida Garrett destacou-se não só como dramaturgo, mas também como
A. ministro.
B. militar.
C. cenógrafo.
D. orador.

2.3 Com a produção de Frei Luís de Sousa,
A. o Neoclassicismo confirmou a sua hegemonia no contexto literário.
B. o contexto teatral português passou a ser dominado pela tragédia.
C. constatou-se a afirmação do Romantismo face ao Neoclassicismo.
D. a corrente literária do Romantismo perdeu a sua influência no teatro.
2.4 Maria do Céu Guerra defende que a peça é «tão boa», uma vez que
A. denuncia os aspetos sociais e políticos do século XVII.
B. articula as diferentes perspetivas sobre o texto dramático.
C. revela as verdadeiras intenções literárias do seu autor.
D. sintetiza a globalidade dos géneros dramático e trágico.
2.5 Para a sua peça, Garrett cria um herói,

A. atribuindo-lhe apenas características tipicamente românticas.
B. conferindo-lhe um carácter patriótico, sem perder a tragicidade.
C. defendendo a sua tragicidade em detrimento do seu patriotismo.
D. mostrando que o patriotismo é o valor mais importante a defender.
2.6 A contextualização da Batalha de Alcácer Quibir é pertinente para

A. explicar o enredo da peça garrettiana.
B. justificar a ação patriótica de D. João.
C. exemplificar o contexto social da época.
D. motivar para a leitura da obra de Garrett.
2.7 No contexto em que ocorre, o vocábulo «solilóquio» pode ser substituído por
A. diálogo.
B. conversa.
C. monólogo.
D. meditação.
2.a audição:

Questão de aula 3
Compreensão do Oral – Camilo Castelo Branco, Amor de perdição
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______


1.a audição:
1. Ouve o excerto do programa Serviço Público – Bloco de Notas, da Antena 1, com Abel Barros Baptista, 75 pts.
e assinala como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações seguintes.
V F
a) Abel Barros Baptista é professor doutorado, cuja especialização se centra
apenas na obra camiliana.
b) Este professor colabora regularmente com a imprensa nacional e estrangeira.
c) A locutora trata Abel Barros Baptista por «tu», uma vez que já se conhecem da
sua colaboração com a rádio.
d) No contexto da produção camiliana, o amor sobrepõe-se sempre à paixão.
e) Apesar de a estudar, Abel Barros Baptista tem uma relação de distanciamento

com a obra de Camilo.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 Cada leitura da obra de Camilo é vista como
A. um recuperar de memórias.
B. algo sempre novo e distinto.
C. uma paixão que se recorda.
D. uma vivência única e singular.
2.2 Roland Barthes defende que a leitura de um «clássico» é

A. intensa e completa.
B. atenta e rápida.
C. faseada e diversa.
D. repetida e renovada.

2.3 Barros Baptista considera que a sua relação com Amor de Perdição é uma «maldição», pois
A. já não consegue ver nada de novo nesta obra do autor.
B. tentou escrever sobre o autor, mas sempre sem sucesso.
C. o seu amor pela obra transformou-se em distanciamento.
D. está permanentemente a produzir algo sobre este texto.
2.4 Camilo Castelo Branco é considerado o escritor mais importante do século XIX, segundo
Barros Baptista,
A. já que não necessitava de justificação para a sua escrita.
B. pelas características intemporais dos temas abordados.
C. dada a intencionalidade crítica de toda a sua obra narrativa.
D. pela concretização de narrativas que lhe surgiam naturalmente.
2.5 A produção literária de autores oitocentistas como Antero de Quental, Garrett, Eça e Júlio
Dinis tinha também um objetivo
A. estético.
B. individualista.
C. cívico.
D. inovador.
2.6 Uma das lutas camilianas passou

A. pelo reconhecimento da escrita epistolar.
B. pela profissionalização dos escritores.
C. pela valorização da escrita amorosa.
D. pelo empenho político dos autores.
2.7 Pelo recurso à palavra «frioleiras», fica evidente que Camilo não valorizou
A. a intencionalidade social da sua literatura.
B. o reconhecimento social que poderia obter.
C. o desenvolvimento da sua produção literária.
D. o tempo que dedicou à sua atividade profissional.
2.a audição:

Questão de aula 4
Compreensão do Oral – Eça de Queirós, Os Maias
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______


1.a audição:
1. Ouve o excerto do programa Literatura aqui, da RTP 2, com Carlos Reis e João Bigotte Chorão, e 75 pts.
assinala como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações seguintes.
V F
a) Fanny Owen é uma obra de Agustina Bessa Luís que apresenta textos originais
de Camilo Castelo Branco.
b) José Eduardo Agualusa escolhe Eça de Queirós para participar no seu romance
de 1997.
c) Camilo era extremamente valorizado e reputado junto de Eça e de outros da
sua geração.
d) Quando Camilo Castelo Branco morreu, Eça redigiu-lhe um extenso epitáfio.
e) Os estudiosos de Camilo e os de Eça mantêm ainda profundas contendas

literárias.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 João Bigotte Chorão menciona que Eça possuía
A. um conhecimento profundo da obra camiliana.
B. uma admiração solene pelos textos de Camilo.
C. um parco conhecimento da produção camiliana.
D. uma necessidade de imitar a escrita de Camilo.
2.2 Carlos Reis considera que é possível gostar, simultaneamente, de Camilo e de Eça, já que
A. ambos possuem uma capacidade extraordinária para narrar.
B. as suas divergências se transformam em ideias comuns.
C. os pontos de contacto dos seus textos são muito evidentes.
D. são autores de reputada fama pelos conflitos que criaram.

2.3 Aquilo que em Camilo Castelo Branco é intenso e inquieto, em Eça é mais
A. sincero.
B. velado.
C. violento.
D. dolente.
2.4 A análise dos grandes nomes da literatura aos pares torna-se

A. pertinente, pois organiza o estudo destes autores.
B. redutora, ao valorizar apenas os pontos de contacto.
C. redundante, ao fazer constantes referências a ambos.
D. limitada, pois apaga a importância de todos os outros.
2.5 Carlos Reis e João Bigotte Chorão concordam quanto à relevância de Camilo no género
A. lírico.
B. épico.
C. epistolar.
D. novelístico.
2.6 Em vida, Eça editou poucas obras, pois

A. o seu perfeccionismo não o possibilitava.
B. o seu reconhecimento não era evidente.
C. a sua produção escrita era muito curta.
D. a extensão dos seus textos não o permitia.
2.7 Para Carlos Reis, o preconceito associado às personagens femininas de Eça de Queirós é
«disparatado»,
A. apesar de considerar que Eça foi agressivo na sua construção.
B. no entanto, as personagens masculinas eram sobrevalorizadas.
C. dado que as cria com características extremamente trágicas.
D. uma vez que se deve ter em conta o contexto social de oitocentos.
2.a audição:

Questão de aula 5
Compreensão do Oral – Antero de Quental, Sonetos completos
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______


1.a audição:
1. Ouve o excerto do programa O Essencial sobre Antero de Quental, da Antena 2 e da IN-CM, e assinala 75 pts.
como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações seguintes.
V F
a) Antero de Quental nasceu nos Açores, no ano de 1843.
b) Os antepassados de Antero tiveram diferentes papéis a nível político e militar.
c) O contacto de Antero com uma ode de Alexandre Herculano provocou-lhe

apenas um sentimento de indiferença.
d) Quando se matricula na universidade de Coimbra, Antero torna-se dirigente
de uma fação que se opunha à doutrina tradicionalista da época.
e) Antero funda, com outros intelectuais, um jornal literário onde publica os seus
textos.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 A sociedade secreta que Antero fundou contra o reitor da Universidade deveu-se
A. à antipatia que este nutria pelos alunos.
B. ao conservadorismo da sua forma de ser.
C. ao modo como se relacionava com os alunos.
D. à rigidez das medidas que este promulgava.
2.2 O movimento estudantil que abalou a Universidade de Coimbra, aquando do nascimento

do príncipe D. Carlos, ficou conhecido como
A. Vilafrancada.
B. Rolinada.
C. Martinhada.
D. Abrilada.

2.3 As Odes Modernas, publicadas por Antero de Quental em 1865, foram influenciadas pelo
A. Naturalismo alemão e pelo Humanismo francês.
B. Realismo alemão e pelo Naturalismo francês.
C. Humanismo alemão e pelo Naturalismo francês.
D. Realismo alemão e pelo Humanismo francês.
2.4 A Questão Coimbrã foi

A. provocada pela revolta de Antero de Quental contra Pinheiro Chagas.
B. uma contenda causada pela luta de Antero para se afirmar literariamente.
C. uma polémica literária causada por um comentário de Feliciano de Castilho.
D. discussão polémica em torno da publicação dos Sonetos Completos de Antero.
2.5 Como resposta à crítica que lhe foi apontada, Antero de Quental redige
A. um manifesto de inúmeras páginas.
B. uma carta de índole crítica.
C. um breve artigo num jornal.
D. um soneto satírico.
2.6 Segundo Antero de Quental, a nova geração que estava a surgir caracterizava-se pela
A. intensidade e pela violência.
B. agressividade e pela honestidade.
C. sinceridade e pelo atrevimento.
D. contestação e pelo talento.
2.7 Após a conclusão do seu bacharelato, Antero vive em

A. Lisboa e Paris.
B. Itália e Paris.
C. Lisboa e Itália.
D. Paris.
2.a audição:

Questão de aula 6
Compreensão do Oral – Cesário Verde, «O sentimento dum ocidental»
Nome ________________________________ N.o _____ 11.o _______ Data ___ / __ /______


1.a audição:
1. Ouve o excerto do programa O Essencial sobre Cesário Verde, da Antena 2 e da IN-CM, e assinala 75 pts.
como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações seguintes.
V F
a) O nome Cesário advém de uma tradição antiga da família Verde.
b) Os pais de Cesário Verde dedicavam-se à área comercial em Lisboa.
c) A família paterna de Cesário tinha origens italianas.
d) A quinta que a família Verde possuía em Linda-a-Pastora trouxe-lhe bastantes

dissabores económicos.
e) Após a conclusão do ensino primário, Cesário estudou línguas estrangeiras e
noções de comércio.
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
105 pts.
2.1 Ao longo da sua curta vida, Cesário Verde dedicou-se à atividade comercial,
A. já que era a área que tinha estudado.
B. sob rígida orientação da figura paterna.
C. dado que não tinha outros interesses.
D. pois via nela um futuro muito promissor.
2.2 Nas cartas que redige, é possível perceber que Cesário

A. era apaixonado pela sua atividade profissional.
B. tinha interesses literários pouco comuns na época.
C. se encontrava muito ocupado com a sua profissão.
D. não participava muito nos negócios da sua família.

2.3 Nos textos poéticos que escrevia, a atividade profissional de Cesário
A. era uma referência pouco pertinente.
B. não surgia evidenciada com rigor.
C. deixou marcas pouco profundas.
D. tinha uma presença marcante.
2.4 Um dos momentos em que a produção literária de Cesário entrou em conflito com a sua
atividade profissional foi quando
A. o pai descobriu os escritos.
B. deixou de ter tempo livre.
C. atingiu a maioridade.
D. deixou a universidade.
2.5 Cesário Verde considerava Silva Pinto como um amigo

A. para a vida e para a morte.
B. que surgia nas horas cruciais.
C. que o apoiava convictamente.
D. para as ocasiões felizes.
2.6 Cânticos do Realismo foi uma obra de Cesário que

A. este editou em vida e foi louvada pela crítica.
B. não foi reconhecida pelos intelectuais da época.
C. editou para denunciar os problemas sociais.
D. não chegou a editar e causou grande celeuma.
2.7 Os poemas de Cesário de 1874 e 1879 foram publicados

A. anonimamente.
B. sob pseudónimo.
C. por Silva Pinto.
D. em livro.
2.a audição:

Soluções
prevê-se um desenlace trágico da ação, pois ambos são
EDUCAÇÃO LITERÁRIA
irmãos.
Questão de aula 1 (p. 303) 2. Para Carlos da Maia, Maria apresenta-se como uma
PADRE ANTÓNIO VIEIRA, «SERMÃO DE SANTO mulher de extrema beleza, como se constata em «Nunca
ANTÓNIO» Carlos a achara tão linda, tão perfeita» (l. 25). Além desta
1. Para se proteger dos «inimigos» do mar e do ar, sendo característica, a sua ternura, elegância e superioridade
um peixe muito pequeno, o «Quatro-Olhos» possui os do seu gosto também são reveladoras da forma
olhos em posições opostas, ou seja, dois olham apaixonada como Carlos a vê.
diretamente para cima e os outros dois para baixo. Deste 3. a) «parecia uma cesta de flores» (ll. 1 e 2); b) «de
modo, consegue defender-se mais facilmente de todas as ficarem ali eternamente» (l. 27).
ameaças que poderão surgir nos diferentes elementos. Questão de aula 5 (p. 311)
2. Neste contexto, a expressão evidencia que o «Quatro- ANTERO DE QUENTAL SONETOS COMPLETOS
-Olhos» é um peixe que, tal como Santo António, prega
1. Nas duas quadras, é descrito um espaço que o «eu»
a verdadeira doutrina. Assim, pela posição dos seus
não consegue definir onde e quando se localiza, uma vez
olhos, mostra, ao orador e a todos os outros seres
que é extremamente distante. Corresponde a um espaço
humanos, que devem agir com fé e segundo o «uso da
onírico, já que tudo o que lá existe é dominado pela
razão», pensando no Céu (olhando para cima), mas
leveza e suavidade, que levam o sujeito poético a
recordando também que existe Inferno (olhando para
comungar dessa mesma delicadeza.
baixo).
2. No momento em que o «eu» caiu e se envolveu numa
3. D.
«luta bestial» (v. 10), ou seja, contactou com a violência
Questão de aula 2 (p. 305) e a agressividade, acabou por se transformar num ser
ALMEIDA GARRETT, FREI LUÍS DE SOUSA igualmente violento e feroz. Este verso revela que o meio
1. Na sua primeira réplica deste excerto, D. Madalena consegue influenciar negativamente o «eu», levando-o a
evidencia o seu terror, a sua preocupação, consternação um estado que condiz com a sua angústia existencial.
e angústia por temer perder a filha tão querida e amada. 3. a) «leve como a luz» (v. 7); b) «na arena fera» (v. 10).
Este sofrimento que revela está patente na forma como Questão de aula 6 (p. 312)
se movimenta, tal como é mencionado na didascália,
CESÁRIO VERDE, «O SENTIMENTO DUM
pois, ao responder a Manuel vai sempre «seguindo com
os olhos a filha» (l. 1).
OCIDENTAL»
2. A referência à opção pela vida religiosa da condessa 1. Na segunda estrofe, o «eu» apresenta dois dentistas a
de Vimioso assume um valor de indício trágico, uma vez dialogarem e os lojistas, «em cabelo» (v. 8), aborrecidos
que antecipa o desenlace final da peça, com a separação à porta da loja. Estes tipos sociais são reveladores da
do casal D. Madalena e Manuel de Sousa Coutinho e o ociosidade citadina, uma vez que não se dedicam
seu ingresso na vida religiosa. Tal similitude de naquele momento a qualquer atividade laboral.
acontecimentos pode ser verificada na situação de D. 2. A metáfora «cardume negro» (v. 11) revela a atividade
Joana de Castro, uma vez que se afastou do marido e se a que estas mulheres se dedicam, ou seja, o comércio de
encerrou num convento. peixe. Por outro lado, a associação da palavra
3. a) «Ó querida mulher minha» (l. 7) ; b) «Não permite, «cardume» ao adjetivo «negro» demonstra o também o
não.» (l. 19). sofrimento e o luto que estas mulheres carregam devido
aos naufrágios dos seus entes queridos.
Questão de aula 3 (p. 307) 3. A.
1. Mariana profere esta frase de forma repetida, uma vez
GRAMÁTICA
que desejava ser ela a eleita do coração de Simão. Deste Questão de aula 1 (p. 315)
modo, a reiteração da frase revela que esta, não PADRE ANTÓNIO VIEIRA, «SERMÃO DE SANTO
deixando de ser solícita e generosa, se apresenta
ANTÓNIO»
enciumada relativamente a Teresa, sentimento que
1. palavras divergentes.
tenta controlar com todas as suas forças.
2. B; 3. A; 4. B; 5. C; 6. D.
2. Esta frase proferida por Teresa está enquadrada no
diálogo que estabelece com Mariana, especificamente 7. a) apócope; sonorização; b) assimilação; apócope;
quando diz para Simão não se preocupar, uma vez que c) vocalização; apócope; d) palatalização; apócope;
não irá mudar de ideias. Assim, revela que, mesmo em e) sonorização; f) palatização; apócope; g) síncope;
situações adversas, irá continuar a amar Simão. sinérese.
3. B. Questão de aula 2 (p. 317)
Questão de aula 4 (p. 309) 1. B; 2. A; 3. D; 4. D.
5. a) complemento do nome;
EÇA DE QUEIRÓS, OS MAIAS b) modificador do nome apositivo; c) predicativo do
1. A frase referida por Maria Eduarda pode ser vista sujeito; d) complmento indireto; e) sujeito.
como um indício trágico, na medida em que as 6. a) oração subordinada adverbial condicional;
semelhanças que esta encontra em Carlos e na sua mãe b) oração subordinada adverbial comparativa.
revelam o laço de sangue que os une. Deste modo,
7. modalidade epistémica, com valor de certeza.

Questão de aula 3 (p. 319) Questão de aula 8 (p. 329)
ALMEIDA GARRETT, FREI LUÍS DE SOUSA EÇA DE QUEIRÓS, OS MAIAS
1. a) oração subordinada adjetiva relativa restritiva; 1. A; 2. D; 3. C; 4. B.
b) oração subordinada substantiva completiva. 5. a) complemento direto; b) complemento oblíquo;
2. a) advérbio de tempo; b) advérbio relativo; c) pro- c) complemento do nome; d) modificador do nome apo-
nome relativo; d) verbo principal transitivo direto; sitivo.
e) preposição; f) conjunção subordinativa substantiva 6. a) oração coordenada copulativa;
com-pletiva. b) oração subordinada adjetiva relativa restritiva.
3. a) sujeito; b) modificador do nome restritivo; c) com- Questão de aula 9 (p. 331)
plemento direto; d) sujeito.
ANTERO DE QUENTAL, SONETOS COMPLETOS
4. C.
1. B; 2. C; 3. C; 4. A; 5. D.
Questão de aula 4 (p. 321) 6. a) predicativo do sujeito;
ALMEIDA GARRETT, FREI LUÍS DE SOUSA b) complemento oblíquo;
1. a) modalidade epistémica, com valor de possibilidade; c) complemento direto;
b) modalidade epistémica, com valor de certeza; d) modificador;
c) modalidade epistémica, com valor possibilidade. e) complemento do nome.
2. a) anáfora por substituição (sinónimo); Questão de aula 10 (p. 333)
b) anáfora por substituição (determinante possessivo). ANTERO DE QUENTAL, SONETOS COMPLETOS
3. D. 1. a) complemento do nome; b) sujeito; c) complemento
4. B. direto; d) predicativo do sujeito.
5. a) complemento do nome; 2. a) oração subordinada substantiva completiva;
b) complemento direto; b) oração subordinada adjetiva relativa explicativa.
c) predicativo do sujeito.
3. modalidade epistémica, com valor de certeza.
Questão de aula 5 (p. 323) 4. A.
CAMILO CASTELO BRANCO, AMOR DE PERDIÇÃO 5. a) advérbio de tempo;
1. a) anáfora por substituição (pronominal). b) advérbio de quantidade e grau;
2. linha 7: oração subordinada substantiva completiva; c) quantificador existencial.
linha 9: oração subordinada adjetiva relativa restritiva. Questão de aula 11 (p. 335)
3. a) complemento direto; b) predicativo do sujeito; CESÁRIO VERDE, «O SENTIMENTO DUM
c) modificador; d) complemento oblíquo; e) comple- OCIDENTAL»
mento direto; f) complemento do nome.
1. A.
4. a) valor aspetual imperfetivo;
2. a) oração subordinada substantiva completiva;
d) valor aspetual perfetivo.
b) oração subordinada adjetiva relativa restritiva.
5. a) «O juiz […] foi José Maria de Almeida Teixeira de
3. a) adjetivo qualificativo;
Queirós» – oração subordinante;
b) advérbio de tempo;
b) «que presidiu ao famoso julgamento» – oração
c) pronome relativo;
subordinada adjetiva relativa restritiva.
d) preposição simples;
Questão de aula 6 (p. 325) e) nome comum;
CAMILO CASTELO BRANCO, AMOR DE PERDIÇÃO f) conjunção subordinativa condicional.
1. D; 2. A; 3. C; 4. D. 4. a) sujeito;
5. modalidade deôntica, com valor de obrigação. b) modificador do nome apositivo;
c) complemento do nome;
6. a) complemento do nome; b) complemento direto;
e) predicativo do sujeito.
c) complemento agente da passiva; d) sujeito composto.
Questão de aula 12 (p. 337)
EÇA DE QUEIRÓS, OS MAIAS CESÁRIO VERDE, «O SENTIMENTO DUM
1. a) oração subordinada adjetiva relativa restritiva; OCIDENTAL»
b) oração subordinada adverbial temporal; 1. D; 2. B; 3. D; 4. D.
c) oração subordinada adjetiva relativa explicativa; 5. a) predicativo do sujeito;
d) oração subordinada substantiva completiva. b) modificador do nome restritivo; c) complemento
2. a) complemento oblíquo; b) complemento direto; oblíquo; e) complemento agente da passiva.
c) complemento do nome; d) complemento agente da 6. a) oração subordinada adjetiva relativa explicativa;
passiva. b) oração subordinada adverbial final.
3. A.
4. modalidade deôntica com valor de obrigação.

Soluções
LEITURA Questão de aula 3 (p. 355)
1. a) F; b) V; c) V; d) F; e) F.
PADRE ANTÓNIO VIEIRA, «SERMÃO DE SANTO 1.1
ANTÓNIO» a) Abel Barros Baptista especializou-se na literatura
1. C; 2. D; 3. C; 4. B; 5. A. camiliana e em literatura brasileira, nomeadamente em
Machado de Assis.
d) Do ponto de vista de Camilo, não há distinção entre
ALMEIDA GARRETT, FREI LUÍS DE SOUSA amor e paixão.
1. A; 2. B; 3. B; 4. D; 5. C. e) A relação de Abel Barros Baptista com a obra
Questão de aula 3 (p. 343) camiliana é marcada pelo amor.
2.
CAMILO CASTELO BRANCO, AMOR DE PERDIÇÃO 2.1 B; 2.2 C; 2.3 D; 2.4 A; 2.5 C; 2.6 B; 2.7 A.
1. A; 2. B; 3. C; 4. A; 5. D.
EÇA DE QUEIRÓS, OS MAIAS 1. a) V; b) V; c) F; d) F; e) V.
1. C; 2. A; 3. B; 4. B; 5. B. 1.1
Questão de aula 5 (p. 347) c) Camilo dizia que Eça e outros da mesma geração
implicavam com ele.
ANTERO DE QUENTAL, SONETOS COMPLETOS d) Eça não dedicou uma única linha a Camilo, aquando
1. C; 2. A; 3. D; 4. C; 5. B. da sua morte.
Questão de aula 6 (p. 349) Questão de aula 5 (p. 359)
CESÁRIO VERDE, «O SENTIMENTO DUM ANTERO DE QUENTAL, SONETOS COMPLETOS
OCIDENTAL» 1. a) F; b) V; c) F; d) V; e) V.
1. D; 2. C; 3. B; 4. C; 5. A. 1.1
a) Antero de Quental nasce em abril de 1842.
ORALIDADE (COMPREENSÃO DO ORAL) c) O contacto de Antero com uma ode de Alexandre
Questão de aula 1 (p. 351) Herculano provocou-lhe uma profunda impressão.
2.
PADRE ANTÓNIO VIEIRA, «SERMÃO DE SANTO 2.1 D; 2.2 B; 2.3 A; 2.4 C; 2.5 B; 2.6 D; 2.7 A.
ANTÓNIO»
1. a) V; b) V; c) F; d) F; e) V. Questão de aula 6 (p. 361)
1.1 c) A Igreja Católica assumia um papel de destaque e CESÁRIO VERDE, «O SENTIMENTO DUM
toda a vida social girava à sua volta. OCIDENTAL»
d) Os pregadores eram figuras marcantes, eram estrelas, 1. a) F; b) V; c) V; d) F; e) V.
com a difícil tarefa de educar e seduzir as almas. 1.1
2. a) O nome Cesário associa-se ao nome do santo do dia
2.1 C; 2.2 D; 2.3 A; 2.4 B; 2.5 C; 2.6 A; 2.7 B. em que nasceu.
Questão de aula 2 (p. 353) d) A quinta que a família Verde possuía em Linda-a-
-Pastora permitiu o seu enriquecimento.
ALMEIDA GARRETT, FREI LUÍS DE SOUSA
2.
1. a) F; b) V; c) F; d) V; e) F.
2.1 B; 2.2 C; 2.3 D; 2.4 C; 2.5 A; 2.6 D; 2.7 B.
1.1
a) Maria do Céu Guerra desdobra-se nas atividades de
encenadora e de atriz.
c) Os cinco Globos de Ouro que Maria do Céu Guerra
recebe são repartidos com o Teatro «A Barraca».
e) A peça Frei Luís de Sousa é apresentada, pela primeira
vez, no Teatro do Salitre.
2.
2.1 B; 2.2 A; 2.3 C; 2.4 D; 2.5 B; 2.6 A; 2.7 C.

NOVO
MENSAGENS
PORTUGUÊS 11.O ANO
Outros materiais
• 3 obras em opção
(subunidade didática de «A abóboda»,
Viagens na minha terra e
A ilustre casa de Ramires )
• Projetos de interdisciplinaridade
• Transcrições dos recursos áudio/vídeo do Manual

Outros materiais
VI Materiais
de apoio
3 obras de opção (subunidade didática de «A abóbada», Viagens na minha terra e
A ilustre casa de Ramires)
Projetos de interdisciplinaridade
Projeto de Leitura
Transcrições dos recursos áudio/vídeo do Manual
Os materiais de apoio serão disponibilizados na Aula Digital,

em formato editável e na íntegra, aos professores adotantes do
projeto. Com esta medida, procuramos contribuir para a sustentabilidade
ambiental.

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NOVO

II Documentos de referência, planificação anual e semestral,

III Fichas de trabalho

CADERNO DE ATIVIDADES DO ALUNO

No final, soluções para todas as atividades.

CADERNO DE ATIVIDADES DO PROFESSOR

Estrutura das unidades

Disponível em formato editável em

Quadro comparativo dos descritores de desempenho por domínio e ano de

Os recursos assinalados com asterisco * serão disponibilizados na

- Planificar o texto oral elaborando um plano de

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- Preparar adequadamente as apresentações orais

- Interpretar o texto, com especificação do sentido

- Interpretar o sentido global do texto e - Interpretar o texto, com especificação do sentido

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- Conhecer a origem, a evolução e a distribuição - Explicitar aspetos essenciais da lexicologia do

- Usar de modo intencional diferentes valores modais

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– Conhecer a referência deítica (deíticos e respetivos

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16 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

• Quiz «Sermão de Santo António» 1

Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano 17

18 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano 19

• Quiz Almeida Garret – Frei Luís de Sousa 1

20 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

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22 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

• Quiz Amor de perdição 1

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24 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano 25

• Quiz Eça de Queirós – Os Maias 1

26 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

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28 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano 29

30 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano 31

Disponível em formato editável em

SOLUÇÕES ........................................................................................................................ 167

Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Lê o seguinte excerto do «Sermão de Santo António».

Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano 35

3. Explicita o conselho que Vieira pretende relembrar aos Peixes.

36 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Lê o excerto do «Sermão de Santo António» que se segue.

Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano 37

3. Caracteriza o Polvo, tendo em conta a sua aparência e a sua verdadeira essência.

4. Identifica o recurso expressivo utilizado em cada uma das alíneas.

38 Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano

Nome __________________________________________________ N.o ____ 11.o ____ Data ____/____/_____

1. Classifica como verdadeiras (V) ou falsas (F) as afirmações que se seguem.

1.1 Corrige as afirmações falsas.

Editável e fotocopiável © Texto | Mensagens • 11.o ano 39

Nome ______________________________________________ N.o 11.o Data //_

Nome ______________________________________________ N.o 11.o Data //_

Nome ______________________________________________ N.o 11.o Data //_

Nome ______________________________________________ N.o 11.o Data //_

Nome ______________________________________________ N.o 11.o Data //_

Nome ______________________________________________ N.o 11.o Data //_

Nome ______________________________________________ N.o 11.o Data //_

Nome ______________________________________________ N.o 11.o Data //_

Nome ______________________________________________ N.o 11.o Data //_

Nome ______________________________________________ N.o 11.o Data //_

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