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TGI trabalho de graduao interdisciplinar

Letcia Mariotto
Orientadora: Ruth Verde Zein
faculdade de arquitetura e urbanismo - universidade mackenzie

Minha curiosidade por Andrea Palladio surgiu quando vi uma foto do Teatro Olmpico de Vicenza, antes de ter qualquer idia de que carreira eu escolheria seguir. Nos primeiros anos da faculdade essa curiosidade virou um interesse e admirao quando estudamos e analisamos a villa Almerico - La Rotonda. Mas esse trabalho jamais seria realizado, e talvez esse interesse nunca deixaria de ser apenas um interesse, caso no tivesse tido a oportunidade, atravs de uma bolsa de estudos concedida pelo Ente Vicentini nel Mondo, de conhecer vrias obras de Palladio pessoalmente e estud-las, num curso organizado pelo CISA - Centro Internazionali di Studi di Architettura Andrea Palladio, de Vicenza. E devo essa experincia ao apoio em todos os sentidos que foi dado pelos meus pais, Ligia e Claudio Mariotto, desde o pedido de bolsa at os preparativos quando a resposta positiva chegou, trs meses antes. No fosse, tambm nestes trs meses, a dedicao e o bom humor de minha prima, Teca Mariotto, no saberia mais que algumas palavras em italiano. O curso Palladio costruttore: tecniche, materiali, cantieri ocorreu durante as semanas dos dias 8 e 15 de setembro deste ano, em pleno ltimo semestre de desenvolvimento dos trabalhos de graduao, e, ainda assim, tive todo o apoio de ambos os meus professores orientadores. Neste TGI, no procurei fazer um relato do curso, mas estudar tambm outros aspectos no abordados para tentar ter uma compreenso geral do gnio criativo e racional de Palladio. um comeo, mas aprendi muito, sobretudo porque conheo ainda muito pouco. Mas o mais importante que me despertou a certeza da paixo pela arquitetura, que neste momento, tudo de que eu preciso.

novembro 1997

Introduo
Nenhuma outra realidade contribui tanto no sentido de tomarmos conscincia de ns mesmos quanto a Histria. Com efeito, ela nos faz lobrigar os horizontes mais longnquos da humanidade; ela nos faz compreender a tradio sobre a qual est alicerada a nossa existncia, ela nos fornece os critrios para avaliarmos os tempos atuais; ela nos livra do erro de considerarmos apenas a nossa poca; e, finalmente, ela nos ensina a valorizar as mltiplas formas de agir e toda criatividade de que se mostra capaz o esprito humano.
Karl Jaspers
As ordens drica e jnica segundo Vignola

histria do ocidente no teve talvez nenhum outro arquiteto to influente quanto Andrea Palladio. O palladianismo se difundiu por mais de 400 anos, base da arquitetura (e at mobilirio) ingleses dos sculos XVII e XVIII, alcanou boa parte da Europa assim como os pases latinos1 e finalmente, alcanou a Amrica do Norte por meio das influncias inglesas. O fascnio de sua arquitetura causado, no entanto, por uma harmonia e equilbrio que as obras

de influncia palladiana conseguiram copiar.2

no

Palladio pode ser considerado historicamente como um elo entre a arquitetura clssica e a arquitetura moderna, usando os elementos clssicos de forma a criar, de maneira genial, uma arquitetura nova. Este trabalho um levantamento bibliogrfico que pretende, de modo sucinto, analisar e contar um pouco da histria das obras e da importncia deste arquiteto italiano do sculo XVI no contexto arquitetnico do ocidente.
2

Wundram; Pape - 1994

Aracy Amaral faz referncia influncia palladiana na Casa Bandeirista paulista em A Hispanidade em So Paulo

TGI - Andrea Palladio

As ordens corntia, toscana e composta, segundo Vignola

Para compreender a arquitetura de Palladio preciso voltar um pouco histria do Renascimento. Pode-se dizer que a arquitetura do Renascimento nasceu em Florena, na segunda dcada do sculo XV, com Filippo Brunelleschi. Ele criou este novo estilo fundamentando-se na adoo de elementos e regras arquitetnicos da antigidade: gregos e romanos (sobretudo romanos, j que estes eram mais difundidos e talvez mais evoludos que os gregos). Esta deciso se explica na ideologia-base do Renascimento fundamentada no racionalismo ao invs da f na qual se fundamentava o gtico, ento na sua mxima expresso. A deciso do uso destes elementos da arquitetura clssica explica alm dos frontes, arcos e abbadas a presena das ordens gregas drica, jnica e corntia nos edifcios renascentistas, alm de duas outras ordens derivadas destas: a toscana e a composta. Dois arquitetos bastante importantes deste perodo foram Leon Battista Alberti e Donato Bramante. O Maneirismo surge quando as pesquisas renascentistas alcanam tal ponto que perdem o impulso de carter inovador para se tornar uma nova tradio que manipulada e transformada de vrias maneiras.

Enquanto o maneirismo dominava Roma e a Itlia central, a rica cidadeilha de Veneza e sua regio experimentavam no trabalho de Andrea Palladio a extenso e perfeio final da arquitetura neoplatnica de Alberti e Bramante.3

Comptons Interactive Encyclopedia - 1994

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Palladio
Quanto mais estudo Palladio, tanto mais inatingvel se torna o seu gnio, a maestria, a riqueza, a versatilidade e a graa deste homem.
Goethe, 30/12/1795 - carta a Heinrich Meyer

Andrea di Piero della Gondola nasce em Pdua em 30 de novembro de 1508, e, dos 13 aos 16 anos trabalha como aprendiz na oficina do arquiteto Bartolomeo Cavazza da Sossano. Depois de uma tentativa frustrada em 1524, Andrea consegue fugir para Vicenza, onde consegue um emprego na conceituada oficina de Giovanni di Giacomo da Porlezza e Girolamo Pittoni di Lumignano. O fato de Palladio ter comeado como canteiro, ou pedreiro, ser muito importante no futuro na sua compreenso das tcnicas construtivas. Nessa poca aparentemente no se destaca por seu trabalho, sendo que sua primeira tentativa de montar seu prprio escritrio fracassa. Entre 1535 e 1538, trabalha no canteiro da villa Trissino em Cricoli, projeto do prprio Conde Giangiorgio Trissino que tinha

inteno de criar ali sua Accademia Trissiana, onde os jovens nobres vicentinos iriam estudar filosofia, astronomia, geografia e msica. Desperta ento a ateno de Trissino, que vir a ser seu protetor. ele quem d a Andrea o nome Palladio, relativo Pallas Athena, deusa das artes, e o instrui em seus estudos, ensinando-o sobre Vitruvio. Giangiorgio Trissino o leva trs vezes a Roma, fazendo-o entrar em contato, pela primeira vez, com os monumentos, materiais, tcnicas e relaes espaciais que ele tanto havia estudado. Fruto destas viagens, Palladio escreve dois pequenos guias de grande importncia: LAntichit di Roma, que descreve as runas clssicas e sua histria e Descrizione delle chiese, stazioni indulgenze & reliquie de corpi sancti, che sonno in la citt di Roma, destinado a peregrinos. Estas viagens representam, alm disso, o importante

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TGI - Andrea Palladio

encontro de Palladio Michelangelo, Sebastiano Giulio Romano e Bramante.

com Serlio,

Em 1540 inicia sua atividade autnoma como arquiteto, quando faz projetos para o palcio Civena e a villa Godi em Lonedo. Em 1549, o projeto para as loggias da Baslica de Vicenza (Palazzo della Ragione) o consagra definitivamente, quando tem seu projeto escolhido entre projetos de Serlio, Sansovino, Sanmicheli e Giulio Romano. Esse evento faz de Palladio o arquiteto mais importante do norte da Itlia ao lado daqueles com quem concorreu, logo ultrapassando-os. Em 1550 conhece Daniele Barbaro, veneziano, matemtico, poeta, historiador e filsofo, escritor de Vitruvio, que como Trissino seguiu a escola Aristotlica, do qual fica muito amigo e atravs do qual aproxima-se ao crculo aristocrtico de Veneza. Porm, Veneza, ento com seus palcios urbanos gticos, parecia no se enquadrar nas fachadas clssicas dos palcios

palladianos. Palladio inicia-se ento na arquitetura religiosa, fazendo em Veneza projetos para as igrejas de San Giorgio Maggiore, Il Redentore, La Zitelle, a fachada de San Francesco della Vigna e o Convento della Carit. Em 1556, scio fundador da Academia Olmpica de Vicenza, para a qual viria a fazer, no final de sua vida, o projeto para o Teatro Olmpico. Em 1570, torna-se arquiteto-consultor de Veneza, sucedendo a Sansovino. Nesse ano escreve o tratado I Quattro Libri dellArchitettura, onde reavalia suas obras e discute tipos arquitetnicos. Ao contrrio do esteretipo do uomo universale do Renascimento, Palladio dedicou toda sua vida arquitetura, e teve o auge da sua carreira junto sua maturidade revelando-se a cada obra mais genial, mostrando seu profundo conhecimento histrico e tcnico, preocupao humanstica e urbanstica.

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Seus desenhos

Mais do que analisar os desenhos de Palladio, analisar como Palladio via os desenhos um estudo bastante revelador no sentido de mostrar-nos um pouco de seu modo de pensar e criar. Palladio muito raramente desenhava em perspectiva. Os poucos desenhos em perspectiva de sua autoria so estudos e cpias, onde geralmente um sistema frontal tem suas laterais perspectivadas. O mais interessante que o olhar de Palladio capturava nos desenhos

uma interpretao abstrata, de sorte que, de uma viso planificada, ele extraa volumes de maneira aleatria de modo a criar novas arquiteturas com resultados completamente distintos. Deste modo, na sua viso, ele descolava semicolunas das fachadas criando loggias, convertia superfcies curvas em planas; invertendo relaes espaciais e inventando novas possibilidades a partir de cada desenho. Cada um representava uma nova possibilidade criativa.

Villa Foscari - Palladio gravura de Giovanni Francesco Costa

templo sobre a fonte de Citumnus desenho de Andrea Palladio

Palazzo Chiericati segundo os Quattro Libri As meias colunas centrais da ordem superior presentes no edifcio original so descoladas, criando uma nica loggia em todo pavimento superior, correspondente ao do primeiro pavimento

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TGI - Andrea Palladio

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Proporo e simetria
A beleza resultar da forma bela e da correspondncia do todo com as partes, das partes entre si prprias, e dessas novamente com o todo, sendo assim que as estruturas devem parecer um inteiro e completo corpo, dentro do qual cada membro concorda com o outro e todos os membros so necessrios para a realizao do edifcio.
Andrea Palladio - I Quattro Libri

Nenhum outro arquiteto do sculo XVI se rendeu to fervorosamente ante a Antigidade como este grande artista, e nenhum como ele logrou investigar to profundamente os monumentos antigos, ainda que ningum tenha criado com maior liberdade que ele. Foi o nico a no deixar-se arrastar por um efeito decorativo particular, ao contrrio, sempre organizava suas construes to somente segundo a disposio e o sentido das propores.
Jacob Burckhardt, 1888

O estudo das propores e relaes matemticas da arquitetura durante o Renascimento um tema extremamente fascinante, que j foi bastante discutido por vrios autores Rudolph Wittkower, em seu Architectural Principles in the Age of Humanism desenvolve este assunto de maneira bastante abrangente e esclarecedora e certamente s

uma anlise desse tema renderia um novo trabalho de graduao. Tentarei abranger este tema de forma resumida, sendo que a prpria anlise das obras de Palladio deixar clara a sua ligao estreita com a matemtica. Sir Christopher Wren escreve em Parentalia:

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TGI - Andrea Palladio

Existem duas causas da beleza a natural e a costumeira. A natural vem da geometria, consistindo em uniformidade, que igualdade e proporo. A costumeira gerada pelo uso, como a familiaridade gera um amor por coisas no em si mesmas amveis. Aqui reside a grande fonte de erros, mas sempre o verdadeiro teste a beleza natural ou geomtrica. Figuras geomtricas so naturalmente mais belas que as irregulares; o quadrado, o crculo so as mais belas, depois o paralelogramo e o oval. S existem duas posies belas de linhas retas: a vertical e a horizontal; isso da natureza e conseqentemente uma necessidade, nenhuma outra que a posio vertical estvel. Em Cricoli, enquanto estudava Vitruvio, Palladio aprendeu com Trissino como os princpios de simetria e relaes de proporo poderiam ser aplicados na prtica. Aqui Palladio comea um estudo que vir a desenvolver exaustivamente. Com Barbaro, se aprofunda ainda mais no estudo de Vitruvio. Em seu livro sobre Vitruvio, Barbaro demonstra seu raciocnio Aristotlico: lgico e dedutivo. Segundo Aristteles, existem cinco virtudes intelectuais: artes, cincia, prudncia, sabedoria e intelecto, donde a cincia e o intelecto esto

relacionados com a verdade certa, e as artes com a verdade incerta ou acidental. A ligao entre as verdades certa e incerta aparece nas artes que se valem de cincias como a matemtica. A arquitetura uma delas. Segundo Wittkower, o trabalho de Palladio personificou para Barbaro seu prprio ideal de arquitetura cientfica, matemtica. provvel que, associando nos Quattro Libri virtude com arquitetura, Palladio, como Barbaro, considerou como virtude particular inerente arquitetura a possibilidade de materializar no espao a verdade certa da matemtica. Palladio teve sua formao, como j foi dito, orientada por Trissino e, mais tarde, por Barbaro, ambos de escola Aristotlica. Portanto, dificilmente fugiria orientao de seus mestres. Entretanto em seu trabalho e nos Quattro Libri se tem uma viso clara disso - Palladio sintetiza as mximas Aristotlicas aos ideais de Plato. O trecho extrado dos Quattro Libri que inicia este captulo mostra uma forte influncia Platnica. O universo de especulao Platnico e Pitagrico era composto de relaes simples de nmeros, e um cosmos assim era formado dentro do tringulo feito pelo quadrado e cubo dos nmeros 1, 2 e 3. Tambm, suas qualidades, ritmos e relaes eram

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Proporo e Simetria

estabelecidas dentro desta estrutura de nmeros at 27; e se tais nmeros governam as obras de Deus, foi considerado adequado que as obras do homem deveriam ser similarmente construdas, que um edifcio deveria ser um representante, num microcosmo, do processo exibido numa escala maior nas obras do mundo. (...) desta forma, tendo a proporo como projeo da harmonia do universo, sua base tanto cientfica quanto religiosa era totalmente inatacvel; e Palladio pde desfrutar das satisfaes de uma esttica que se acreditava inteiramente objetiva. (Rowe, 1947) As relaes harmnicas so uma busca constante na arquitetura de Palladio em todas as suas obras e

esses conceitos so ainda usados por diversos arquitetos contemporneos. A idia de que a beleza ligada a harmonias geomtricas, matemticas, no est presente apenas nos antigos clssicos e renascentistas. At hoje observamos na arquitetura, ainda que de forma menos declarada e at um pouco disfarada o uso das chamadas propores ureas. Um arquiteto que fez uso dessas propores de maneira cuidadosamente transparente durante o movimento modernista foi Le Corbusier. Collin Rowe fez, em 1947, um ensaio comparando essas relaes em duas obras: a villa Foscari - Malcontenta de Palladio e a villa Stein em Garches, de Le Corbusier.

figura extrada do ensaio The Mathematics of the Ideal Villa, de Collin Rowe, 1947

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TGI - Andrea Palladio

A trama sobre a qual Palladio se baseia para realizar o projeto da villa Foscari essencialmente a mesma que Le Corbusier utiliza. Portanto geometria a mesma, porm usada de maneiras distintas, o que confere a cada obra caractersticas nicas. Uma relao clara ao visitante entre esses edifcios dificilmente percebida. Isso porque os conceitos de definio dos espaos so totalmente diferentes. Enquanto Palladio procura criar uma hierarquia dos espaos, fazendo com que as propores da fachada lateral decresam criando-se, assim, espaos interiores distintos, Le Corbusier mantm dois eixos de simetria x e y, e cria a planta livre. Ao mesmo tempo, Le Corbusier tinha a opo da planta livre devido ao seu sistema construtivo, ao passo que o utilizado por Palladio engessava a estrutura horizontalmente. A diviso mais forte dos espaos era, na villa Stein, no sentido vertical, ao contrrio da Foscari. No mesmo ensaio, Collin Rowe avalia a semelhana do conceito espacial usado por Palladio em sua Villa Rotonda (Almerico ou Capra Valmarana) e por Le Corbusier na Villa Savoye. Ambos os projetos tm suas quatro fachadas igualmente evidenciadas. O prprio texto dos arquitetos justificam suas villas

espacialmente simtricas de forma bastante semelhante na localizao destas em paisagens buclicas e to agradveis, que de todos os pontos merece ser vista. Justificativa esta que, na Rotonda, extingue a volumetria externa de qualquer senso de hierarquia em relao aos acessos, quando na verdade a rea exterior confere um nico acesso bem definido. Roger H. Clark e Michael Pause no livro Arquitetura: temas de composio analisam graficamente a obra de oito arquitetos sob trs aspectos principais. So eles: elementos, relaes e ordem de idias. Os arquitetos selecionados foram, segundo eles, aqueles que tm demonstrado ter um conhecimento til da histria Charles Moore, Robert Venturi, Louis Kahn, etc. aqueles que trabalham num contexto histrico preestabelecido Alvar Aalto ou ambas as coisas Andrea Palladio. Eles analisam quatro obras de cada arquiteto. As de Palladio so as igrejas do Redentore, San Giorgio Maggiore, e as villas Foscari Malcontenta e a Rotonda. No item retcula/ geometria, o mais interessante que todos os arquitetos analisados (alm dos acima citados, James Stirling, Mitchell e Le Corbusier) compem suas obras baseados, ou na forma

malcontenta

rotonda Roger H. Clark/ Michael Pause

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Proporo e Simetria

geomtrica perfeita, ou seja, o quadrado e malhas ou na seo urea, onde a : b = b : (a + b). Nas obras de Palladio: Malcontenta:

A largura das naves laterais

resulta da manipulao geometria do quadrado. San Giorgio: da

A altura interior da cpula trs

vezes seu dimetro.

Configurao

geral da planta derivada de uma retcula quadrada. cruciforme um quadrado, os apndices mais curtos procedem da seo urea.

A forma bsica da planta se

compe de dois quadrados unidos no eixo da cpula com o dimetro desta, que 1/3 do lado dos quadrados.

O centro da configurao

os dois principais quadrados na

planta esto subdivididos cada um em 9 quadrados.

redentore

La Rotonda:

A forma bsica da planta

um quadrado subdividido em uma retcula a, 2a".

As

capelas laterais quadrados na planta.4

so

A elevao est contida em

dois quadrados unidos no eixo da cpula. Os quadrados maiores esto subdivididos em uma retcula 2 x 2. Redentore:

A altura interior da cpula 2

vezes seu dimetro.

A altura do ponto mais alto 3

vezes o dimetro da cpula.

O principal componente da nave

compreende de dois quadrados com as mesmas dimenses da cpula.

O que se nota claramente que o uso da geometria pura e das relaes geomtricas na busca de uma beleza fundamentada na verdade certa no exclusivo de Palladio, nem tampouco dos arquitetos clssicos e do Renascimento. Isto , a tentativa de transformar um conceito to subjetivo quanto o Belo em uma cincia como a matemtica, em uma frmula que, bem aplicada resulta no absoluto presente em todas as artes em toda histria. Mas na arquitetura de Palladio, essa busca quase que cessa. A harmonia de

san giorgio Roger H. Clark/ Michael Pause

Clark; Pause - 1983

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TGI - Andrea Palladio

suas obras, com cuidadosos pontos de tenso aplicados de modo a no convert-la em monotonia parece mostrar que Palladio alcanou essa frmula.

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As villas

Rudolph Wittkower, 1949

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TGI - Andrea Palladio

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As villas

At o comeo do sculo XV, Veneza era uma das maiores potncias militares e comerciais do globo. Sua posio estratgica, tanto na rota martima de comrcio com as ndias, como na rota terrestre de comrcio com a sia foi responsvel por um enorme enriquecimento desta cidade, que at ento ocupava to somente o conjunto de ilhas do Adritico, sem uma ocupao no continente. Durante a segunda metade do sculo XV, trs fatos ocorreram que enfraqueceram o poder veneziano e iniciaram a ocupao do continente: 1. A tomada de Constantinopla pelos turcos otomanos em 1453, que resultou na perda da supremacia veneziana na rota de comrcio terrestre com a sia, assim como uma forte presso sobre a rota martima. 2. A descoberta da Amrica por Colombo em 1492, que em poucos anos substituiu o interesse comercial no Oriente. 3. Em 1497, Vasco da Gama circum-navega a frica e descobre uma nova rota para o Oriente. Em menos de meio sculo, Veneza perde a maior parte do seu poderio econmico por causa destes trs grandes acontecimentos.

Porm num ambiente pacfico, Veneza pde expandir para terra firme, e comear a cultivar, principalmente o milho, recm chegado da Amrica. Nesse contexto, os grandes mercadores de Veneza se voltaram para a agricultura, no s como um novo campo a investir, mas na inteno de, se afastando da confuso da cidade de Veneza, ter uma vida mais calma. Atravs do exerccio que se pode fazer no campo a p ou a cavalo, eles preservaro sua sade e fora, e ali, finalmente, seus espritos cansados da agitao da cidade, obtero alvio e consolao e eles podem dedicarse tranqilamente ao estudo das letras e contemplao da mesma forma que para esta finalidade os homens sbios da antigidade costumavam praticar o retiro em lugares semelhantes onde eram visitados por amigos de bom corao e seus parentes... (Palladio) Para tal inteno, esses nobres precisavam de uma casa diferente dos seus palcios citadinos, que no seriam funcionais para este propsito mas que refletisse sua nobreza. Porm da forma mais barata possvel. Palladio tinha a soluo para este problema: motivos dramticos no exterior, materiais econmicos e

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TGI - Andrea Palladio

harmonia e equilbrio. E esta foi a origem das villas do Veneto.5 A villa, sob a forma que conhecemos hoje, uma concepo de Palladio. Ele foi o primeiro a usar maciamente o prtico com fronto e colunata dos templos da antigidade em seus projetos6. A simetria rigorosa, os motivos de fachada, o equilbrio interior: tudo isso foi consolidado nos projetos de Palladio. Nas suas villas e palcios, Palladio seguiu sempre uma frmula: uma sala no eixo central de simetria e aposentos menores absolutamente simtricos em ambos os lados do edifcio. Nas villas, porm, as fachadas viro a se desenvolver ao decorrer do tempo, mas as plantas sero sempre leituras diferentes de um mesmo esquema, segundo Wittkower, com ele demonstra na figura usada no incio deste captulo (figura 8 de seu livro).

5 6

Gable - 1994 Constant -1988

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As villas

Villa Godi

A villa Godi, em Lonedo di Lugo, um dos seus primeiros projetos, e talvez a primeira villa. bastante particular em relao aos outros projetos de villa que Palladio viria a fazer no Veneto. Em 1537, ano em que foi feito o projeto, ele ainda no tinha feito sua viagem a Roma, e suas influncias resultam dos seus estudos e de sua experincia como ajudante na villa Trissino. Ainda assim, este projeto para o Senhor Girolamo de Godi tem uma concepo que s se assemelha ao da villa Trissino no

seu acesso por um corpo central, destacado de dois corpos laterais, nos demais aspectos, se assemelhando fortemente com as casas de campo venezianas. Em Lonedo di Lugo, Palladio recua fortemente o corpo central equilibrando este recuo com um corpo que excede na parte posterior na mesma proporo e o faz menor em relao aos laterais, acentuando ainda mais essa relao com a distribuio das janelas que os prolongam. Nos seus prximos projetos, essa relao viria a ser

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TGI - Andrea Palladio

invertida, dando ao acesso uma posio de destaque na fachada. O acesso feito atravs de uma loggia de trs aberturas, que ser um dos trs principais motivos de fachada das villas de Palladio, fazendo as trs aberturas tambm com o uso da serliana (ou motivo palladiano) como o fez nas villas Poiana em Poiana Maggiore e Valmarana em Vigardolo.

Nos Quattro Libri a villa Godi apresenta uma fachada distinta, com uma escada de acesso ocupando toda a extenso da loggia, as janelas laterais distribudas de forma regular e um telhado de duas guas sobre o corpo de acesso, lembrando os frontes que ele viria a usar mais tarde.

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As villas

A villa Godi apresenta nos Quattro Libri, uma vontade explcita de evidenciar a preocupao de Palladio com a simetria e as relaes geomtricas: alm das medidas iguais das quatro salas serem cuidadosamente marcadas (16 x 24), nas salas onde existem as escadas, que diminuem a dimenso real daquelas, no existem paredes que dividam a sala das escadas, fazendo ler, propositadamente, a dimenso ideal que se configura entre as paredes. Villa Gazzotti A villa Gazzotti, localizada em Bertesina, tambm um dos primeiros projetos de villa feitos por Palladio. Porm este, de 1542, que revela j uma fachada mais elaborada, foi feito aps sua primeira viagem Roma. Esta villa apresenta traos da arquitetura de Giovanni Maria Falconetto, arquiteto que exercia ainda influncia sobre Palladio, mesmo aps sua ida Roma. Um destes traos o fato da villa ser construda sobre uma faixa de embasamento. Isto confere uma dignidade obra, demostrando a riqueza do comitente. Nesta villa, as aberturas so muito mais fortes e demarcadas, medida que se destacam por algum motivo

particular: as janelas ganham pequenos frontes triangulares e uma moldura em relevo e a loggia de trs aberturas ocupa toda altura da fachada e coroada tambm pelo fronto triangular. Cada espao definido por uma abertura ladeado por pilastras de ordem composta. Aqui a fachada ganha elementos volumtricos, marcando os 3 corpos que devem ser lidos os laterais e o de acesso apesar de estarem definidos sobre o mesmo plano.

Villa Pisani Essa villa, projeto de 1542, localizada em Bagnolo, se apresenta hoje restaurada fielmente ao projeto original, com exceo s barchessas que foram destrudas com o bombardeamento da 2 guerra mundial em 1944.

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TGI - Andrea Palladio

Foi construda no lugar de um palcio ou castelo que havia pertencido famlia, e foi incendiado e destrudo, restando somente uma das suas torres. O projeto de Palladio mostra algumas referncias esta construo primitiva nas torres laterais ligeiramente elevadas, que podem ter sido sugeridas pela torre que restou do incndio.

As diferenas notrias entre o projeto construdo e o apresentado nos Quattro Libri demonstram no um projeto anterior posteriormente modificado por motivos econmicos, ou algum outro motivo, mas uma nova leitura, com um acrscimo na fachada principal de um prtico de templo antigo, com fronto e colunatas.

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As villas

Porm no edifcio construdo, essa fachada se mostra sem esse prtico, mas com elementos que marcam fortemente o eixo central de simetria. A altura da porta apresenta uma descontinuidade em relao das janelas, que quando se encontram nas laterais da porta se fundem ela. Alm disto, o piso

superior apresenta uma grande abertura sob a forma de janela termal, de influncia romana. As termas romanas exerceram forte influncia na arquitetura de Palladio, que utiliza constantemente no s suas janelas, mas distribuies internas de inspirao termal. Em seus Quattro Libri, Palladio dedicaria um captulo ao estudo das termas romanas.

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TGI - Andrea Palladio

A distribuio em pavimentos reserva o pavimento inferior aos ambientes de servio, e o mezanino provavelmente ao depsito, de forma que a parte principal da villa, a senhorial, ocupava somente o pavimento trreo. Desta forma, apesar de ter realmente trs pavimentos, considerada uma villa de um, na medida em que apenas o pavimento trreo tem o carter de habitao. A fachada principal no apresenta ordens, apenas uma cornija, e de um modo geral bem simples,

desprovida de muitos detalhes. As janelas so evidenciadas por molduras e uma pequena cornija saliente no piso principal e pequenos parapeitos no piso superior. Estas janelas superiores trazem referncias de Rafael e Sangallo. A distribuio interna segue a usual veneta, isto , o grande salo central que atravessa o edifcio em toda sua extenso e as salas laterais, definidas tambm pelas janelas. fachada posterior tambm foi dado um tratamento de destaque, por se voltar para o rio Gu.

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As villas

Uma importncia grande era dada ao rio nesta poca, por ser meio de transportes de produtos agrcolas, de materiais e da prpria comunidade. Essa fachada com o corpo central da loggia com salincias imitando pedras rsticas (bugnati), so influenciadas por Giulio Romano, que se utilizava muito deste artifcio. Sugerida entre essas salincias, seis pilastras de ordem drica se configuram, sobretudo na presena dos capitis quase que englobados pelos volumes. A escada da fachada posterior provavelmente deveria ser idntica da fachada principal, porm foi reduzida e elevada, e o piso inferior foi semi-enterrado, talvez em funo das cheias do rio. A escada atual, bramantesca, lembra a do primeiro projeto feito para a villa nunca construdo que tinha na sua fachada posterior uma escada em anfiteatro e uma loggia absidada, referncias muito grandes ao belvedere de Bramante. A distribuio interna se configura ao redor de uma sala em T, iluminada pela janela termal; e o teto abobadado que segue sua curvatura todo afrescado. Sobre as relaes geomtricas dos ambientes, o prprio Palladio escreve:

A sala to alta quanto larga (..) esta altura est tambm a volta das loggias. As salas (ou quartos) so altas quanto largas: as maiores so compridas um quadro e dois teros (isto , a largura e dois teros), as outras um quadro e meio.
fachada atual

Villa Poiana Esse projeto de 1548/49 foi feito para o Cavaleiro Pogliana, que pediu a Palladio que mostrasse tanto a tradio militar de sua famlia, como que fosse um edifcio voltado para a produo agrcola. A solenidade da fachada, quase sem ornamentos foi a soluo encontrada por Palladio, que resultou numa das fachadas de villa mais importantes de toda sua obra. As relaes da fachada correspondem a 1:2:1 entre os corpos laterais e a loggia central, que levemente avanada em relao aos corpos laterais. As trs aberturas da loggia feitas por uma serliana, ganha caractersticas particulares: as janelas laterais da serliana so ligadas por um arco, correspondente ao da porta, ambos marcados em relevo, e entre eles cinco culos (aberturas circulares) so dispostos radialmente. Esses dois arcos parecem fundir-se com o fronto, que pela primeira vez nas fachadas palladianas se apresenta interrompido, dando um

fachada bramantesca

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TGI - Andrea Palladio

aspecto sbrio e de unidade.

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As villas

Villa Foscari (Malcontenta)

Constantemente se faz confuso entre o nome das villas sempre relacionado ao sobrenome do comitente e o nome do local onde elas se situam. o caso da villa Foscari, mais conhecida como Malcontenta, nome do vilarejo na riviera do Brenta, prximo Veneza.

Seu projeto data de 1558/60, e uma das villas mais importantes de Palladio no s por ser uma belssima e imponente villa, mas tambm por caractersticas muito peculiares ela. Suas relaes espaciais j foram comentadas no captulo Proporo e Simetria.

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TGI - Andrea Palladio

Esta villa foi feita para o comitente Nicol Foscari com a funo exclusiva de casa de campo, sem qualquer funo agrcola. Podemos ver claramente no projeto dos

Quattro Libri a ausncia das barchessas, sempre destinada aos trabalhadores agrcolas.

fachada norte

fachada sul

A villa Foscari tem uma orientao no usual: na inteno de voltar sua fachada mais imponente ao rio Palladio faz a fachada orientada para o Norte. orientao do sol, Palladio preferiu o rio Brenta, pelos mesmos motivos pelos quais orientou uma fachada importante para o rio na villa Pisani, e porque o Brenta um rio navegvel extremamente importante na regio, que liga Pdua Veneza. Mas isso no quer dizer de maneira alguma que Palladio ignorou a orientao

solar. A fachada sul permeada por muitas janelas, que se configuram a partir da janela termal que demarca o eixo central. As trs janelas centrais do pavimento principal seguem as trs aberturas da termal, sugerindo uma nica abertura em arco. Enquanto isso, a fachada norte bastante sombreada em funo da loggia de acesso. A fachada norte desta villa tem o aspecto imponente de um templo, talvez mais claro do que em qualquer outra villa com fronto e colunatas de

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As villas

Palladio, com exceo Rotonda. O piano nobile construdo sobre um embasamento de altura equivalente a todo um andar. O acesso feito pela loggia de templo grego que se destaca do corpo do edifcio num outro volume quase que independente. A ligao entre esses dois volumes feita atravs das escadas, que no so mais centrais, mas laterais, coladas na fachada. Aqui no existem mais os trs corpos sobre uma mesma superfcie, mas a loggia ganha uma importncia de quase autonomia. No Museo Civico de Vicenza existe um desenho de Palladio do Templo sobre a fonte de Clitumnus, que revela semelhanas notveis com a villa: o pavimento principal elevado, o fronto e colunatas num corpo predominante, as escadas laterais. O carter simblico relacionado gua, ou fonte, que era um elemento de conciliao do terreno e do divino. Nesta villa no h uma fonte, mas Palladio orienta essa fachada de contedo simblico ao rio Brenta.7 Mais uma vez, Palladio usa aqui, na fachada voltada para o ptio (sul), o fronto interrompido. Mas ao contrrio da villa Poiana, a fuso com o arco da janela termal no apenas sugerido, mas efetivo.

Villa Almerico ou Capra Valmarana (La Rotonda)

A villa Almerico, mais conhecida como Rotonda, no a ltima, mas o ponto de chegada das obras palladianas 8. Projeto de 1566/67 feito para o Monsenhor Paolo Almerico, de Vicenza, sem dvidas o projeto mais conhecido de Andrea Palladio. Mais um edifcio suburbano que propriamente uma villa, a Rotonda se localiza nos limites da cidade de Vicenza, no no campo, e novamente no tem nenhuma funo agrcola, mas voltada para o ozio umanistico, isto , um local para reunir amigos, repousar e enobrecer o esprito: ler e ouvir msica. Nos Quattro Libri, Palladio descreve seu projeto e suas razes: Entre muitos honrados gentis-homens Vicentinos se encontra Monsenhor Paolo Almerico, homem de igreja (...). Este gentil-homem depois de haver se perdido muitos anos em busca de honras; finalmente mortos todos os seus; volta Vicenza e por seu estabelecimento tem um terreno suburbano no monte, longe da cidade menos de um quarto de milha, donde construiu segundo a inveno

Wundram; Pape - 1994

Professor Guido Beltramini - comunicao verbal

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TGI - Andrea Palladio

que se segue: a qual no me parece se enquadrar entre os edifcios de Villa pela proximidade com a cidade, onde se pode dizer que est na prpria cidade. O lugar dos mais prazeirosos e acolhedores que se pode encontrar: porque sobre um pequeno monte de facilssima subida, & de uma parte banhado pelo Bachiglione, rio navegvel, e de outra circundado de outras agradabilssimas colinas, que do o

aspecto de um muito grande teatro, e so todos cultivados, & abundantes de frutas excelentssimas, e de bonssimas videiras. Porque se gozam de todas as partes de belssimas vistas, das quais algumas terminam mais longe, & outras que terminam com o horizonte, foram feitas loggias em todas as quatro fachadas (...). A sala est no meio, & redonda, e apanha a luz de cima.

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As villas

Apesar de ter as quatro fachadas iguais e ser um edifcio de planta centrada, a villa Rotonda no se mostra totalmente isolada do entorno, na medida em que o prprio Monte Berico circunda as laterais da villa, dando o aspecto teatral que Palladio menciona nos

Quattro Libri, e ao mesmo tempo ligando a villa ao local como faziam as barchessas nas outras villas, como observa Caroline Constant. Nesta villa Palladio orienta as quinas aos pontos cardeais, voltando as fachadas aos pontos subcardeais, novamente de maneira no usual.

Ao mesmo tempo que um dos mais belos edifcios palladianos, a villa Rotonda muito criticada por diversos autores, por ser um edifcio mais conceitual do que verdadeiramente uma habitao.

Sua sala central escura, e o prprio edifcio combina uma fora centrpeta exercida na viso externa em que a fachada culmina numa cpula e uma fora centrfuga provocada pela ausncia de luz na sala redonda, que

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TGI - Andrea Palladio

leva o olhar para fora atravs dos corredores iluminados pelas loggias. Um lugar para as idias e no para as pessoas. Porm tudo feito de forma absolutamente fundamentada e propositada. Todas as relaes geomtricas de planta e fachada so perfeitas. A rea ocupada pelas escadas e prticos igual rea do bloco do edifcio. A rea do quadrado central que circunscreve a sala redonda, est numa relao
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com o quadrado definido pelos limites do edifcio de 1:2. As salas maiores tem seus lados numa relao de 2:1. Se dividirmos cada fachada em trs partes e traarmos uma malha de 3 x 3 quadrados, o dimetro da sala redonda corresponde exatamente diagonal do quadrado central. As propores em relao s elevaes foram j comentadas no captulo Proporo e Simetria.
:1

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As villas

Num edifcio construdo para um homem de igreja, Palladio cobre a sala redonda central com uma cpula. Os elementos mais importantes relacionados aos templos religiosos esto reunidos aqui: a cpula e os prticos com fronto e colunas de ordem jnica. A inspirao no Panteon muito clara,

sobretudo quando, no projeto original, Palladio fecha a cpula num culo, sem lanterna acrescento posterior de Vicenzo Scamozzi fazendo um elemento central vazado no piso da sala que recolhe as guas da chuva. A planta centrada usada nas construes renascentistas religiosas, ou a cruz grega, aplicada numa construo civil, numa residncia.

O volume d uma leitura clara das formas geomtricas utilizadas. Se l facilmente o volume principal: o cubo, com acrscimos dos volumes das loggias coroadas com frontes triangulares, e todo o conjunto culminando na cpula, uma semi esfera. A leitura do quadrado e do crculo as formas perfeitas absolutamente transparente.

A cpula existente foi alterada por Vicenzo Scamozzi, alterando as propores palladianas. Ela mais baixa, e no d a leitura da semi esfera presente no projeto de Palladio. Porm, o eixo vertical ascendente evidente, sugerindo a cpula como uma sobrelevao do cume da montanha em direo ao cu. a construo centralizada que forma o remate da colina ou, pelo

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TGI - Andrea Palladio

contrrio, a colina que se eleva atravs do edifcio?9 Por todos os seus aspectos e questes, a mais admirada obra palladiana, e certamente a mais copiada.

Wundram; Pape - 1994

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Os palcios urbanos e edifcios pblicos

Embora variedade e coisas novas agradem a todos, elas no devem ser feitas contrariamente aos preceitos da arte, e contrariamente quilo que a razo dita; donde se v que embora os antigos variavam, eles nunca se afastavam de algumas regras universais da arte.
Palladio - I Quattro Libri

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TGI - Andrea Palladio

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Os palcios urbanos e edifcios pblicos

Os dois edifcios mais importantes da Piazza dei Signori a praa central de Vicenza so projetos de Andrea Palladio. E ambos se destacam em relao aos outros edifcios. O Palazzo della Ragione (tambm conhecido como Baslica Palladiana) e a Loggia del Capitaniato, um de frente para o outro, contrastam as fases de incio e fim da vida profissional de Palladio. E espalhados por todo o centro histrico da cidade, se encontram os palcios citadinos palladianos, que mesclados aos palcios gticos, contrastam, igualmente, fases distintas das obras arquitetnicas predominantes de Vicenza. Palladio certamente foi um inovador, um criador. Porm, cuidava para que cada gesto criativo fosse fundamentado nas regras da antigidade, ainda que essa fundamentao fosse s vezes um pouco manipulada. essa manipulao que faz com que muitas vezes Palladio seja considerado Maneirista. A Baslica foi o edifcio responsvel pela consagrao de Palladio como arquiteto. Como j foi dito, este projeto o colocou de igual para igual com os arquitetos mais respeitados no norte da Itlia: Serlio, Sansovino, Sanmicheli e Giulio Romano. Entre os projetos de todos estes

arquitetos, foi escolhido o de Palladio, apresentado pela primeira vez ainda juntamente com Giovanni da Pedemuro. Ainda anteriormente, somente existia no lugar da Baslica um primeiro pavimento, separado em dois edifcios, os quais foram unificados por um segundo pavimento para criar um grande salo pblico, que hospedaria os quatro tribunais da cidade. O Palazzo della Ragione, como foi chamado, data dos anos 50 e 60 do sculo XV, e tem uma linguagem gtico-veneziana, clara na decorao em mrmores rosa e branco, que lembram o Palazzo Ducale em Veneza. A tradio local do Veneto responsvel pela construo do enorme telhado em forma de casco invertido, com armao de madeira coberta com placas de cobre. O desenho de 1480, apresentado no comeo deste captulo, mostra a Baslica finalizada sem as loggias palladianas. Em 1496 aparece pela primeira vez a questo das loggias que existiriam somente no primeiro pavimento, voltadas para a praa. Este projeto, que chegou a ser construdo, desabou pouco tempo depois, devido instabilidade estrutural. Antonio Rizzo, veneziano, foi responsvel pelo projeto de reconstruo, mas o abandonou em pouco tempo. Uma

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TGI - Andrea Palladio

coluna ainda resta de sua reconstruo. Durante os anos de guerra, no se pensava em qualquer alterao para a situao na qual de encontrava o Palazzo della Ragione, e s em 1536 comeam a ser nomeados os arquitetos que deveriam executar propostas para a reconstruo das loggias. Pelo menos 8 estudos de Giulio Romano relativos ao problema das loggias foram deixados para a cidade, que terminam numa proposta de rebaixar um pouco a Piazza dei

Signori e elevar um pouco a Piazza delle Erbe que bastante rebaixada na fachada posterior de modo a circundar o edifcio de praas quase que no mesmo nvel. (H. Burns) Em 1549, o projeto de Palladio considerado a melhor proposta, aps a construo um arco em madeira na escala de 1:1. A idia central de seu projeto era baseada em loggias nos dois pavimentos, feitas de um sistema construtivo forte: a serliana, muito presente em seus primeiros projetos.

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Os palcios urbanos e edifcios pblicos

A escolha talvez tenha sido feita mais em funo da esttica que de uma esttica. Isto , a construo que deveria ser anexada ao edifcio preexistente deveria ser forte o suficiente para suportar as instabilidades provocadas pela juno das duas partes.

Ao mesmo tempo, a serliana como foi adotada por Palladio, abria toda a fachada do edifcio, deixando entrar a maior quantidade de luz possvel. Em 1570 foi construdo o telhado que ligaria as loggias ao edifcio preexistente.

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TGI - Andrea Palladio

A inspirao para esta soluo pode ter vindo do Palazzo del Te de Giulio Romano, em Mntua, onde na fachada para o jardim so usadas serlianas; ou ento da loggia em arcada de dois pavimentos no Palazzo della Ragione de Pdua, porm a soluo de Palladio supera todas as preexistentes. As serlianas so adotadas de modo particular, com colunas duplas sustentando cada parte arquitravada, o arco estendido, e sobre cada parte arquitravada existe um culo. As colunas duplas do espessura da parede a definio de uma nova superfcie; as aberturas maiores nos arcos e os culos capturam a luz para dentro do edifcio e criam uma relao interior x exterior com uma clareza at ento indita. Porm, todos os detalhes so cuidados para no criar uma confuso de padres. As semicolunas do primeiro pavimento respeitam a ordem drica nos capitis fustes e bases, porm as colunas duplas seguem a ordem toscana, com as bases cilndricas, que no competem com as bases da ordem maior. Do mesmo modo, as ordens do pavimento superior (jnicas nas semicolunas), so simplificadas com a mesma base das colunas duplas menores. As serlianas que definem as loggias laterais so contradas, e o edifcio

fecha em duas semicolunas. A extenso provocada pela repetio de elementos sutilmente quebrada com uma diminuio no ritmo e com um fechamento duplo. Dezenove anos depois de fazer o projeto para as loggias do Palazzo della Ragione, Palladio projeta a Loggia del Capitaniato (1565/71). A diferena brutal. Projetada como edifcio destinado a acolher a sede do Conselho Maior da cidade de Vicenza, a Loggia se constituir ao contrrio, no decorrer de um quinqunio, como a sede do Capitanio escolhido para representar o poder da Serenissima (Repblica de Veneza).10 Na Loggia del Capitaniato a linguagem horizontal usada na Baslica radicalmente invertida atravs do uso de meias colunas de ordens gigantes compostas, que ganham tal peso que parecem se soltar da fachada. As ordens menores que sustentam os arcos so quase englobadas pelas maiores. Os eixos horizontais so interrompidos: as janelas avanam sobre o entablamento das ordens maiores, e a arquitrave que passa sob as janelas praticamente dissolvida com a insero dos balces e ao passar por trs das meias colunas gigantes. O

Loggia del Capitaniato

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Puppi - 1973

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Os palcios urbanos e edifcios pblicos

prprio entablamento ao avanar sobre os capitis do continuidade a este sentido de ascenso. Somente a cornija superior tem uma continuidade horizontal, e nela que o movimento vertical cessa. Todo o edifcio coroado por uma balaustrada e uma sobreloja. A fachada lateral, no entanto, surpreendentemente diferente. Palladio no usa o mesmo esquema frontal como costuma fazer e leva as ordens compostas somente ao fim do pavimento da loggia, e as coroa com esttuas. A janela superior sugere uma serliana, porm as aberturas laterais arquitravadas so fechadas, e tm nichos para esculturas. Novamente deste lado o entablamento interrompido pelo arco da janela, porm a cornija superior e inferior, sobre as ordens, do uma sensao de continuidade no sentido horizontal. Toda a fachada que permanece sem elementos arquitetnicos (janelas, colunas, cornijas) trabalhada em relevo com estuco horror vacui com motivos alusivos a vitria de Veneza na batalha de Lepanto contra os turcos em 1571. Isto determina que a Loggia no foi finalizada antes deste ano. Talvez Palladio tenha alterado um projeto cuja superfcie da fachada era uniforme em funo da vitria nesta

batalha. O horror vacui, no entanto, s aparece de forma marcante na fachada lateral. A fachada frontal totalmente dominada pelas meias colunas gigantes, e pelos pesados balces das janelas. Enquanto a Baslica Palladiana um edifcio tipicamente renascentista, a Loggia do Capitaniato revela claramente um impulso barroco, mostrando a riqueza do perodo de transio no qual Palladio desenvolveu suas obras.

Loggia del Capitaniato vista da loggia do Palazzo della Ragione

Tambm os palcios urbanos projetados por Palladio se espalham pela cidade mostrando a genialidade

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TGI - Andrea Palladio

do mestre vicentino. O seu primeiro projeto desse gnero, o Palazzo Civena (1540), ainda mostra caractersticas de sua juventude e inexperincia, na medida em que influenciado de forma bastante forte por Falconetto. Encontramos aqui um Palladio que olha Roma com os olhos de Falconetto, e de Falconetto deriva esta fraqueza geral do edifcio, essa falta de contraste de massas, que faz pensar essa fachada com cortada numa folha, como uma fachada bidimensional, e no propriamente tridimensional.11 As referncias nesta fachada, portanto, ao Coliseu e ao Panteon so extradas de obras de Falconetto em Pdua. O prximo palcio de importncia j ser feito aps a viagem de Palladio Roma, e bastante particular. O Palazzo Thiene, cuja construo permaneceu incompleta, foi construdo para o comitente Marcantonio Thiene, que decide ampliar o palcio da famlia, edificado por Lorenzo da Bologna em 1489 em estilo gtico. Em 1542, o pedido de Marcantonio resulta num projeto em forma de quadriltero, ocupando todo o quarteiro com um ptio central. Este projeto bastante inspirado nos estudos de Palladio sobre a

casa romana, palcio citadino o qual Palladio acreditava ser o tipo de habitao padro dos nobres da Roma antiga. A inspirao maneirista de Giulio Romano clara nas fachadas. Palladio d, no Palazzo Thiene, a forma perfeita s idias maneiristas que o inspiram.12 O primeiro pavimento todo revestido de nichos de reboco rstico, imitando pedra, e duas faixas lisas passam arrematando as janelas por cima e por baixo. Uma outra faixa lisa acaba o primeiro pavimento. As janelas so retangulares, porm so coroadas de forma pitoresca por nichos trapezoidais, um espao liso e um arco de volta perfeita desta pedra forjada. O pavimento superior, tambm com uma imitao de pedra porm no rstica, mostra as janelas com dimenses de portas, cujos guardacorpos alinham-se com a base das pilastras compostas. As janelas so emolduradas com duas pequenas ordens jnicas, camufladas entre blocos facetados rsticos, e com uma alternncia entre os frontes triangulares e em arco. Contrariamente ao que Palladio costumava fazer, a fachada repleta de detalhes de certa forma pesados, o

Palazzo Thiene segundo os Quattro Libri As pilastras de ordem composta do segundo pavimento se sobrepem quase num mesmo plano, demarcando a diviso dos ambientes no interior.

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Guido Beltramini - comunicao verbal

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Marco Todescato - comunicao verbal

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Os palcios urbanos e edifcios pblicos

que d uma impresso de fortaleza. Todo o palcio e decorado de forma suntuosa. Em 1560 Marcantonio Thiene morre, e o projeto permanece incompleto. Ao invs de um edifcio em forma de quadriltero, somente duas alas palladianas foram construdas. Em 1549, o Palazzo Iseppo da Porto apresenta, pela primeira vez, um bloco simtrico ao bloco frontal rebatido para o fundo do terreno que se destinaria aos hspedes. Entre os dois blocos, um ptio quadrado cercado de loggias, que os liga por caminhos cobertos. Os desenhos que se seguem so da casa do Conde Iseppo dos Porti, famlia nobilssima desta j referida

cidade. Esta casa d para duas vias pblicas. Por isso, apresenta duas entradas, cada uma com quatro colunas que sustentam uma abbada e consolidam a rea que est por cima. (...) O ptio, rodeado por galerias, e ao qual se tem acesso a partir das referidas entradas, atravs de uma passagem... Este ptio subdivide toda a casa em duas partes. A parte anterior destina-se ao senhor, assim como s mulheres e criadas. A parte posterior serve para acomodar os convidados, de modo que os donos da casa e as visitas no tm que se preocupar uns com os outros, o que os antigos, principalmente os Gregos, prestavam grandssima ateno. (Palladio - I Quattro Libri)

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TGI - Andrea Palladio

Nos Quattro Libri Palladio faz referncia casa grega, que, assim como a romana, era resultado de suas especulaes sobre as habitaes dos gregos antigos. No projeto deste palcio, Palladio obedece com exceo de detalhes dois eixos de simetria. Porm somente a parte referente aos senhores e um ptio foi construda.

O trio quadrado com quatro colunas ligadas por uma abbada em cruz ser o tema central do pavimento trreo nos prximos palcios palladianos. O tetrastile um dos cinco tipos de trio apresentado por Vitruvio, e escolhido aqui no somente por uma questo estrutural, mas por apresentar a forma quadrada perfeita. Alm disso, a vista em corte mostra como as colunas, independentes das paredes, ligadas pela abobada configuram uma serliana, tambm considerada um motivo palladiano. O Palazzo Iseppo da Porto tem uma curiosidade em relao disposio da fachada. Nesta rua, quase toda pertencente famlia Porto, todos os palcios gticos obedecem o alinhamento. Palladio no seu projeto d um giro na fachada, criando uma pequena praa triangular na frente do edifcio, e exibindo um pedao da fachada lateral do palcio vizinho. Outro palcio de grandssimo interesse o Palazzo Chiericati, hoje Museo Civico, por sua fachada singular, resultado de uma localizao diversa. Em 1550, Girolamo Chiericati pede a Palladio um projeto que tivesse uma fachada de loggias voltada para a Piazza Matteotti. Ao lado do complexo medieval onde haviam existido prises e que, em 1580 iria ser construdo o Teatro Olmpico, as

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Os palcios urbanos e edifcios pblicos

loggias do Palazzo Chiericati se oferecem cidade como uma continuao da praa, uma sombra. O edifcio privado tem sua frente pblica. Este projeto foi construdo com muita fidelidade s intenes de Palladio. Apresenta loggias nos dois andares, porm no andar superior, o corpo destinado ao salo avana, mantendo-as s nos corpos laterais. As colunas de ordem jnica se

fundem parede, transformando-se em meias colunas, que enquadram as janelas de frontes triangulares e em arcos que se intercalam. O corpo central, ligeiramente avanado, demarcado por colunas duplas na fachada, uma das quais, a externa, se funde a outra na profundidade. Mesmo no pavimento trreo, onde a loggia corre por todo a largura do edifcio, esse recurso demarca claramente trs segmentos na fachada, e os hierarquiza.

Hoje, funcionando como um edifcio pblico, o Palazzo Chiericati parece

se enquadrar funo.

perfeitamente

na

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TGI - Andrea Palladio

Nos Quattro Libri, a fachada tem um carter ainda mais pblico, na medida em que Palladio recua o corpo central do segundo pavimento

e repete a configurao das loggias de ordem drica do pavimento no nvel da praa.

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As construes religiosas de Veneza

Enquanto Giangiorgio Trissino foi o caminho de Palladio aos nobres vicentinos, Daniele Barbaro foi o meio pelo qual Palladio se inseriu na sociedade veneziana. Porm l suas obras foram quase que exclusivamente voltadas s construes religiosas salvo poucas excees voltadas para outros fins. Em Veneza Palladio fez projetos para trs igrejas: Il Redentore, San Giorgio Maggiore e Zitelle; para a fachada da igreja de San Francesco della Vigna e para os conventos de San Giorgio Maggiore e della Carit. Como os renascentistas, Palladio acreditava que o crculo era a forma mais perfeita, pois representava a unidade, a essncia infinita, a uniformidade e a justia de Deus. E que se o prprio Deus tinha construdo a sua maior obra (a Terra) redonda, no seriam os humanos que deveriam neg-la. Porm, a igreja em planta centrada adaptada em cruz grega provocava certas dificuldades na hierarquizao dos espaos no interior. Se o altar no podia ficar no centro, pois em certo ponto ficaria

de costas para os fiis, o ponto mais importante da construo no correspondia ao ponto mais importante em relao funo. Poucas igrejas forma construdas segundo os princpios da planta centrada. prpria Baslica de So Pedro, apesar de se constituir dessa forma nos projetos de Bramante e Michelangelo, foi anexado um brao parte frontal, convertendo sua planta em uma distribuda em cruz latina. As igrejas que Palladio construiu em Veneza so em cruz latina, e a que mais se aproxima de uma distribuio centrada a de San Giorgio Maggiore. O que permanece de tipicamente renascentista nas fachadas das igrejas palladianas so os frontes, pois para os renascentistas, a igreja crist era a sucessora do templo antigo. No entanto, a adaptao dos frontes dos templos antigos que eram aplicados um corpo em forma de paraleleppedo s igrejas que eram construdas sob o sistema basilical nave central mais alta e naves laterais rebaixadas no era to simples. A primeira soluo

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TGI - Andrea Palladio

No projeto da fachada de San Francesco della Vigna, Palladio superpe os frontes marcando-os claramente. A nave central com as ordens gigantes que passam por cima das ordens menores do fronto correspondente s naves laterais

encontrada para tal problema foi a de Alberti, quando usa uma nica fronte englobando tanto as naves laterais quanto a central em S. Andrea - Mntua. Bramante na igreja de S. Maria di San Satiro, em Milo, usa j os dois frontes superpostos, porm a altura das naves laterais domina a fachada pois as ordens terminam nelas, e o fronto um elemento isolado no nvel superior. Peruzzi na Catedral de Carpi usa pela primeira vez uma ordem gigante em toda a altura da nave central. Palladio resolve o esquema da fachada que seus predecessores haviam comeado.

nas ordens menores e nas maiores. As ordens maiores so sobrelevadas e muito salientes, intensificando o eixo vertical. Se analisarmos a planta segundo Bertotti Scamozzi, podemos perceber que, a cpula se localiza no centro do edifcio tanto em relao largura quanto ao comprimento, sem contar o coro, que visivelmente destacado. O corpo principal um retngulo de propores ureas. As principais relaes geomtricas foram j comentadas no captulo Proporo e Simetria. Wittkower analisa a igreja de San Giorgio Maggiore de maneira singular. Segundo ele, San Giorgio apresenta caractersticas no usuais. So elas: 1. A diviso em trs elementos claramente isolados: a cruza latina com uma nave curta e grande rea de domo; presbitrio retangular com colunas isoladas nos ngulos, coro separado do presbitrio por uma tela de colunas; 2. esses elementos so separados por degraus; 3. o altar posicionado na frente de dois pares de colunas atravs dos quais se v o coro; 4. os elementos de articulao se tornam mais potentes na aproximao do altar;

Em 1565, aps ter sido chamado para projetar o refeitrio e o convento para os monges beneditinos de San Giorgio, Palladio novamente encarregado da construo de uma nova igreja. A Isola di San Giorgio se localiza exatamente na frente da Piazza San Marco, o que representa uma grande responsabilidade na articulao urbana de Veneza, por constituir-se um eixo visual importantssimo. A sua fachada corresponde ao sistema de dois frontes superpostos, porm a nave central muito mais evidenciada que nos seus outros projetos, por usar embasamentos de alturas diferentes

planta de San Giorgio Maggiore segundo Bertotti Scamozzi

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As construes religiosas de Veneza

5. a diferena de cores das colunas e pilastras definem os espaos. Com esse recurso ele trabalha a nave em harmonia com uma unidade ritmicamente dividida e contrasta sua direo longitudinal com a transversal das naves laterais e capelas; 6. o sistema arquitetnico muda no coro. Palladio no usa a ordem gigante, mas uma seqncia de nichos e pequenos frontes; 7. as janelas semicirculares na abbada, capelas e presbitrio garante uma uniformidade na iluminao por toda a igreja, exceto no coro. Entre 1575 e 1576, Veneza passou por uma epidemia de peste que matou mais de 50.000 pessoas, Nesta poca, decide levantar uma igreja ao Redentor, prometendo que todos os anos no dia em que a cidade fosse libertada da doena, uma celebrao levaria Sua Serenit e seus sucessores a visitar

tal igreja, na perptua memria do benefcio recebido. Em 1576, Palladio escolhido para o projeto da igreja do Redentore, e l realiza seu mais brilhante projeto de igreja. Na planta, Palladio utiliza todos os elementos que Wittkower definiu para San Giorgio, numa resoluo diferente. Os degraus ocorrem agora para a rea da cpula, que perde as naves laterais e ganha capelas. Atrs do altar, a tela de colunas se configura em forma de arco, repetindo o desenho das capelas e mantendo a uniformidade da parte centrada, abraando o altar de modo a magnific-lo e ao mesmo tempo integra o coro ao corpo da igreja. A tela de colunas convida o olhar para enxergar atravs delas. Dessa forma, essas colunas so no s uma ligao tica e psicolgica como uma barreira tica e psicolgica a um mundo no acessvel ao leigo. (Wittkower)

San Giorgio Maggiore

Il Redentore

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TGI - Andrea Palladio

Sua fachada, claramente inspirada no desenho de Palladio do Panteon, tem uma nova configurao, com os detalhes concentrados no prtico maior, correspondente a nave central. O fronto ainda coroado

com uma cornija. A escada tem a largura das ordens maiores, e a porta arrematada com um novo prtico com fronto e meias colunas de ordem corntia.

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O Teatro Olmpico

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TGI - Andrea Palladio

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O Teatro Olmpico

A Accademia Olimpica decide, em 15 de fevereiro de 1580, que suas rcitas deviam ser feitas em um teatro estvel, que pudesse ser utilizado continuamente, para eterna glria do virtuoso consrcio e de Vicenza (Ziggiotti, Memorie dellAccademia Olimpica manuscrito citado por Puppi, Andrea Palladio, Electa, 1995). O Comune de Vicenza concede, para esse fim, um local nas antigas prises situadas junto Ponte degli Angeli. Neste dia, Palladio solicitado para fazer um projeto e uma maquete. Cinco dias depois as obras iniciavam. A rapidez da soluo veio da dedicao de Palladio ao estudo para o projeto de um teatro por mais de duas dcadas. Alm disso, ele deve ter-se dedicado ao projeto imediatamente aps a deciso acadmica, antes mesmo da concesso feita pelo Comune, considerando que a rea estreita e mal conformada - alm da prpria metodologia do arquiteto - devem ter exigido cuidadoso exame preliminar do terreno. Em maio de 1580 os Olimpicos haviam se comprometido no apenas ao pagamento de uma contribuio para a obra, que abrigaria tambm a sede da Accademia, como tambm deliberado que cada acadmico mandaria executar, s suas expensas, sua esttua em estuque,

com inscrio de nome e outros dados; as esttuas dos acadmicos seriam colocadas nos pedestais das colunas e nichos previstos na frons scen (proscnio). Eles pretendiam que o proscnio ilustrasse e celebrasse de modo perene aquele compromisso por eles assumido. Essa disposio de imagens parece ter sido indiferente a Palladio, que imps como nica exigncia, que se mantivesse integralmente a concepo de grande parede atribuda ao proscnio. Convm ter em mente que, para o arquiteto, as prprias perspectivas - o elemento substituvel, intercambivel - ao menos na forma como desenhadas, deveriam contar no tanto por sua aparncia de imagens, que eram funo da rcita inaugural (uma fbula pastoral), mas principalmente em sua relao com o contexto. Isto , elas eram um cenrio destinado pea inaugural, e no uma parte integrante do projeto. Para Andrea era necessrio fixar a medida do vo destinado a cont-las que deveria ser pensado como estrutura permanente capaz de suportar as eventuais substituies do aparato cenogrfico. Mas, a 19 de agosto de 1580 falecia Andrea Palladio, no momento em que estavam sendo erguidos os muros perimetrais. Ainda que aps a morte do idealizador o trabalho de construo prossiga rpido, so ainda necessrios mais de quatro anos para

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TGI - Andrea Palladio

que o edifcio seja concludo na forma em que seria mantido sem mudanas por sculos, imutabilidade essa que constituiria uma subverso da inteno autntica (e libertadora) do mestre, a quem a morte repentina subtraiu a possibilidade de realizar um sonho longamente acalentado de criar um espao teatral nascido da aplicao de uma arquitetonicidade rigorosa. Os muros perimetrais, o anfiteatro e o proscnio foram concludos entre 1580 e 1583. Nesse perodo as perspectivas no foram construdas. Parece que, com a morte do arquiteto, os Olmpicos no conseguem compreender o projeto que tm em mos; sobretudo, no

conseguem atinar com a razo da consistncia modesta dada ao vo das perspectivas, que lhes devia parecer curtssimo e cuja realizao foi, na verdade, suspensa. Para sua execuo, a Accademia solicita que o Comune lhe conceda rea adicional; este condiciona a concesso definio do espetculo inaugural: esta exigncia demonstra que as perspectivas passavam a ter uma existncia quase autnoma, comprometendo o atingimento do ideal palladiano de um teatro entendido como evento espacial com todas as suas partes harmoniosamente conectadas e equilibradas.

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O Teatro Olmpico

Escolhe-se dipo rei, de Sfocles (na traduo do veneziano Orsatto Giustiniani) como espetculo inaugural e contrata-se o diretor Angelo Ingegneri que, para os detalhes cenogrficos, recorre colaborao de um especialista, Vincenzo Scamozzi. A interveno de Scamozzi requisitada, portanto, especificamente com relao a sua especialidade cenogrfica, j que a obra palladiana j era considerada definida com a construo do anfiteatro e do proscnio. Segundo a prtica cenogrfica corrente, era necessrio promover a distino entre o espao do espetculo e o espao do fruidor do espetculo. Scamozzi prope-se apenas a intervir sobre o primeiro. Para isso,

ele distribui numa sutil perspectiva, em cinco ruas dispostas alm do proscnio, palcios, templos e casas exigidas por Ingegneri. Ao trmino do trabalho, fica claro que a inteno era a de propor o proscnio como uma espcie de obstculo, entre palco e fundo perspectivo, continuidade do espao do espetculo: assim, Scamozzi no hesita, por exemplo, em ampliar as portas laterais e avanar duas paredes limitantes do anfiteatro ao longo das quais deveria pender uma cortina que daria um teto cena. No se sabe ao certo a quem se deve a cobertura do espao do palco com a imitao de pintura e estuque existente hoje (j aludida por Marzari em 1591 e retratada por Bruti O. Revese em 1620).

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I Quattro Libri

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I Quattro Libri

Os Quattro Libri exerceram uma influncia assombrosa sobre os arquitetos e a arquitetura dos sculos imediatos sua publicao e converteram Palladio no arquiteto mais imitado de todos os tempos.13 Palladio escreve os Quattro Libri della Architettura na sua maturidade, em 1570, quando j havia realizado grande parte de suas obras. E um resultado desta maturidade. Neste tratado sobre a arquitetura, Palladio abrange os mais diversos campos. Remonta da histria analise arquitetnica, das suas formas, relaes e funes. Sua admirao por Vitruvio torna-se evidente, assim como o respeito s descobertas e invenes dos antigos. Certamente sua participao na elaborao do livro Vitruvio de Daniele Barbaro o incentivou e influenciou, mas sobretudo fruto do estudo de toda sua carreira. Os Quattro Libri, quase que inteiramente preocupado com temas (problemas) prticos, so marcados por argcia, preciso e disposio clara e racional. Como Trissino em seu pico aplicou a potica de Aristteles, Palladio aspirou a lucidez que no se pode desafiar do

planejamento arquitetnico baseado na autoridade das regras clssicas. Palladio depois de um breve tratado sobre as cinco ordens e daquelas advertncias mais necessrias no construir escreve sobre as casas privadas, as ruas, as pontes, as praas, ginsios esportivos e os templos. O mais interessante desta obra que Palladio exemplifica seus princpios, com suas prprias obras, muitas vezes reavaliadas, no numa tentativa de melhor-las, simplesmente mostrando uma outra possibilidade. Elas so tratadas no como modelos, mas como tipos.14 E este livro o responsvel pela divulgao de sua obra para o mundo.

13

James S. Ackerman

14

Puppi, 1973

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Concluso

Afinal, qual o motivo pelo qual Palladio se tornou o arquiteto mais influente e copiado segundo alguns autores de toda a histria da arquitetura do ocidente? Creio que vrios dos motivos j foram ditos ao longo deste trabalho. Andrea Palladio viveu numa poca em que as regras ditadas pelo Renascimento eram mais do que regras. Eram leis. Leis que se misturavam prpria f e religio, pois eram diretamente relacionadas com a obra divina: o homem, o mundo, a natureza. Desobedec-las era de certa forma uma heresia, num sentido figurado. Ao mesmo tempo que Palladio obedeceu a estas leis, que vieram da antigidade, criou uma arquitetura nova e genial. Uma beleza acessvel a todos. Como j disse, talvez ele tenha descoberto uma frmula precisa como a matemtica que resulte numa beleza universal. To universal que suas obras so reconhecidas em diversos pases, no s na Itlia, e em todos os tempos. Sua arquitetura muitas vezes contempornea at hoje. Foi o

arquiteto mais copiado, e, quando copiado, as obras eram incapazes de exibir tal harmonia. Alm disso, Palladio pde expressar sua genialidade, pois viveu numa poca onde sua arquitetura foi demandada. As villas no conceito em que conhecemos so uma inveno sua, e so fruto de uma poca especial. Apesar de igualmente geniais, as igrejas e palcios citadinos palladianos, no so to conhecidos quanto as suas villas. Palladio realizou at projetos de pontes (como a ponte coberta de Bassano del Grappa) de carter inovador. E sua capacidade criativa pde ser estimulada num perodo de transio que foi do Renascimento ao Barroco. Cada influncia era absorvida e reinterpretada. Muitos objetos da arquitetura palladiana no so originais. O conjunto arquitetnico o . Quando sua fama tinha alcanado os pontos mais importantes da Europa, Palladio escreve os Quattro Libri, que vem a ser o tratado de arquitetura mais importante desde De Re dificatoria, os dez livros de

ponte de Bassano del Grappa

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Alberti. Os Quattro Libri iro transformar Palladio conhecido em vrios pases no s como tratadista, mas ir espalhar sua prpria arquitetura.

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Biografia e cronologia das principais obras de Palladio

1508 8/ 11 - nasce em Pdua Andrea di Piero della Gondola 1521 31/10 - comea a trabalhar na oficina de Bartolomeo Cavazza da Sossano, onde tem um contrato de 6 anos 1523 tenta fugir para Vicenza, mas obrigado a retornar para cumprir o contrato 1524 volta Vicenza, comea a trabalhar na oficina de Giovanni di Giacomo da Porlezza, em Pedemuro 1530 aluga um escritrio no Palazzo della Ragione, mas no consegue se estabelecer e volta a trabalhar em Pedemuro 1534 casa-se com Allegradonna, de cujo casamento tem 6 filhos: Leonida, Marcantonio, Orazio, Silla e Zenobia

1537 Villa Godi - Lonedo di Lugo 1538 pela primeira vez aparece na casa de Giangiorgio Trissino 1539/40 Villa Piovene - Lonedo di Lugo 1540 publicamente qualificado arquiteto Palazzo Civena - Vicenza

1541 viaja a Roma com Trissino Villa Valmarana - Vigardolo

1541/42 Villa Forni - Montecchio Precalcino 1542 Villa Gazzotti - Bertesina 1542/45 Villa Pisani - Bagnolo 1542/46

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Palazzo Thiene - Vicenza 1545 Villa Saraceno - Finale Villa Caldogno - Caldogno volta a Roma com Trissino e Marco Thiene 1554 Volta a Roma com Daniele Barbaro, como colaborador para seu livro Vitruvio Villa Chiericati - Vancimuglio

1545/46 Villa Thiene - Quinto 1546/49 Loggias do Palazzo della Ragione (Baslica Palladiana) 1548 vai Veneza 1548/49 Villa Poiana - Poiana Maggiore 1549 breve viagem Roma Palazzo Iseppo da Porto Vicenza

1556 scio fundador da Accademia Olimpica Villa Badoer - Fratta Polesine

1556/63 Villa Pisani - incompleta 1557/58 Villa Barbaro - Maser 1559/60 Villa Foscari - Malcontenta di Mira 1559/62 fachada da casa Cogollo 1560/61 Convento della Carit (Accademia di Belle Arti) - Veneza 1560/62 Refeitrio e convento de San Giorgio Maggiore - Veneza 1562 Fachada da igreja de San Francesco della Vigna - Veneza 1564

1550 Palazzo Chiericati (Museo Civico) 1552 vai a Innsbruck a convite do cardeal Madruzzo Villa Pisani - Montagnana

1553 Villa Cornaro - Piombino Dese

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Villa Emo - Fanzolo 1565 San Giorgio Maggiore - Veneza Palazzo Valmarana - Vicenza 1565/71 Loggia del Capitaniato 1566 acolhido como scio da Accademia del Disegno di Firenze, conhece pessoalmente Vasari 1566/67 Villa Almerico (La Rotonda) - Vicenza 1567 Projeto para a Villa Trissino - Meledo 1569 Ponte de madeira coberta - Bassano del Grappa 1569/70 Palazzo Barbarano (Barbaran da Porto) - Vicenza 1570 I Quattro Libri della Architettura feito consultor arquitetnico pblico da repblica Veneta, com a morte de Sansovino 1572 neste ano morrem precocemente seus dois filhos Leonida e Orazio

1576 Capela funerria da famlia Valmarana - Vicenza 1576/77 Il Redentore - Veneza 1579/80 Zitelle - Veneza 1580 Teatro Olmpico - Vicenza em 19 de agosto morre em Vicenza ou Maser, onde supervisionava a obra do Tempietto Barbaro
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fonte: Puppi - 1973

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Bibliografia

Clark, Roger H.; Pause, Michael Arquitectura: Temas de composicin, Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1983 Constant, Caroline - Palladio, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1988 Conti, Flavio - Como reconhecer a arte do Renascimento, Ed. Martins Fontes, So Paulo, 1986 Puppi, Lionello - Andrea Palladio opera completa, Ed. Electa, Milano, 1973 Rowe, Collin - The Mathematics of the Ideal Villa, Architectural Review, 1947 Silva, Elvan - A Forma e a Frmula Wittkower, Rudolph - Architectural Principles in the Age of Humanism, Londres, 1949 Wundram; Pape; Marton - Palladio, Ed. Taschen, Kln, 1994

Site completo Acesso aos Quattro Libri, fotos anlises e comentrios, etc. Le ville ed i comitenti

http://www.gpnet.it Acesso visitas guiadas pelas villas Palladios italian villas

http://www.mindspring.com Visitas guiadas e anlises das villas

Anotaes de aulas Curso CISA - Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio Palladio costruttore: materiali, cantieri Professores organizadores: techniche,

Bibliografia Virtual Palladio Museum

Mario Piana Pier Nicola Pagliara Vicenza - Itlia 8-20 de setembro de 1997

http://www.andrea.gsd.harvard.edu/ palladio

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TGI - Andrea Palladio

Corpo docente: Howard Burns Guido Beltramini Mario Piana Pier Nicola Pagliara Adriano Ghisetti Andrea Guerra Anna Bedon Claudio Varagnoli Daniela Lamberini Elisabetta Pallottino F. Doglioni Franco Barbieri Gian Giacomo Martines Manuela Morresi Marco Todescato Stefano della Torre Fotos e desenhos Facolt di Ingegneria di Brescia Universit di Milano Soprintendeza Archeologica di Roma Instituto Universitario di Architettura di Venezia Instituto Universitario di Architettura di Venezia C.I.S.A. Andrea Palladio Soprintendeza per i Beni Ambientali e Architettonici di Venezia Terza Universit di Roma Universit di Pescara Instituto Universitario di Architettura di Venezia Instituto Universitario di Architettura di Venezia Universit di Pescara Universit di Firenze Terza Universit di Roma

Fotos extradas do site Palladio Museum - internet, exceto quando indicado desenhos mo - Letcia Mariotto

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Sumrio
Introduo................................................................................................................9 Palladio ..................................................................................................................11 Seus desenhos ......................................................................................................13 Proporo e simetria .............................................................................................15 As villas..................................................................................................................21 Os palcios urbanos e edifcios pblicos............................................................41 As construes religiosas de Veneza ...................................................................53 O Teatro Olmpico .................................................................................................57 I Quattro Libri .........................................................................................................63 Concluso..............................................................................................................67 Biografia e cronologia das principais obras de Palladio........................................69 Bibliografia .............................................................................................................73

SUMRIO