PROGRAMAÇÃO 4a feira, 30/8 5a feira, 31/8 6a feira, 01/09

9h Credenciamento - -

9h30 Abertura - -

10h/12h MESA 1 MESA 3 MESA 4

12h/13h30 Intervalo Intervalo Intervalo

Sessão de Sessão de Sessão de

13h30/15h30
Comunicações 1 comunicações 2 Comunicações 4

15h30/16h Intervalo Intervalo

Confraternização
Sessão de
16h/17h30 MESA 2
Comunicações 3

LOCAL: Auditório do MAC USP - 30/08 a 01/09 de 2017

MAC USP • www.mac.usp.br
Avenida Pedro Álvares Cabral, 1301
Ibirapuera • São Paulo/SP
CEP: 04094-901 • Tel.: (011) 2648 0254
MESAS DE CONVIDADOS

MESA 1
Mediação: Helouise Costa
APROXIMAÇÕES ENTRE CULTURA VISUAL E CULTURA POLÍTICA
Esta mesa aborda o trabalho de mulheres fotógrafas atuantes na América Latina
em meados do século XX, cujo trabalho documental – seja na reportagem fo-
tográfica, seja no retrato de estúdio – permite-nos tecer aproximações entre a
cultura visual do período, pautada em grande parte na imagem fotográfica, e a
cultura política, marcada por conflitos e pelas guerras mundiais.

•Erika Zerwes
O HUMANISMO ENTRE EUROPA E AMÉRICA LATINA, NAS LENTES DE FOTÓGRA-
FAS MULHERES Durante o século XX é possível identificar fotógrafas que desem-
penharam papel fundamental no desenvolvimento das diferentes manifestações
da fotografia humanista. Ao se envolverem não apenas profissionalmente, mas
também politicamente, com o trabalho documental, elas desempenharam pa-
pel fundamental nas transferências culturais que contribuíram para a circulação
da estética e da prática humanista entre os continentes europeu e americano
neste período.

•Ana Mauad
POR SEUS OLHOS NOS VEMOS: GENEVIEVE NAYLOR, FOTOGRAFIA E GÊNERO
NOS TEMPOS DE BOA VIZINHANÇA (1941-1943)
Apesar de não ser latino-americana e, sim, norte-americana, Genevieve Naylor
empresta o seu olhar para as mulheres brasileiras provenientes de classes,
etnias, gerações e regiões diferentes, e compõe uma série inédita sobre a mulher
no Brasil do início da década de 1940. Esta comunicação se debruça sobre a
experiência de troca de olhares entre a americana do norte e as do sul, tendo
como base a fotografia documentária, reconhecida com “concerned photography”.

• Deborah Dorotinsky
LOLA ÁLVAREZ BRAVO: LA FOTOGRAFÍA Y EL PROYECTO EDUCATIVO EN MÉXICO
1934-1939
Lola empezó a trabajar para la Secretaría de Educación Pública (SEP) como pro-
fesora de Artes Plásticas, después también como fotógrafo de 1ª de la Oficina de
Publicaciones de dicha Secretaría, en particular para la revista El maestro rural.
Esta ponencia tratará de comprender la relación del trabajo documental de Lola
con su práctica fotográfica considerada “artística” para explicar la afirmación
que hacía respecto a su fotografía como más “humana”.
MESA 2
Mediação: Iara Lis Schiavinatto
A FOTOGRAFIA COMO OFÍCIO
Esta mesa reúne pesquisas que trabalham a noção de gênero na fotografia sob
a perspectiva da presença feminina no mercado da produção de imagens fo-
tográficas, seja como fotógrafas, como artífices nos bastidores dos empreen-
dimentos fotográficos, seja como modelos. As pesquisas abarcam o Brasil e o
Chile, entre o século XIX e as primeiras décadas do século XX.

• Lilia Schwarcz
AMAS DE LEITE: VISIBILIDADE E INVISIBILIDADE NAS CONVENÇÕES FOTOGRÁFICAS
O objetivo dessa comunicação é analisar fotografias de amas negras e inter-
rogar as convenções visuais que cruzaram o circuito afro-atlântico e procuraram
naturalizar uma relação pautada na violência do sistema escravocrata.

• Gonzalo Leiva
GESTA FUNDACIONAL: LA PRIMERA FOTÓGRAFA EN CHILE
Investigar y compartir el análisis desde las iconografía y los álbumes proporcio-
nados por la mirada fotográfica de Teresa Carvallo Elizalde que instituye una
articulación de miradas original en el siglo XIX. Desde la mirada excéntrica, el
gesto fundacional que instala esta primera autora señala los márgenes de la
representacional tradicional constituyendo a la fotografía en un aparato estético
que indaga en el contexto histórico urbano y campesino señalando un uso crítico
del dispositivo reproductor y artístico.

• Helouise Costa
NO LIMITE DA INVISIBILIDADE: FOTÓGRAFAS MULHERES NO BRASIL NA
PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX
Esta comunicação irá abordar três mulheres fotógrafas que atuaram profis-
sionalmente no eixo Rio de Janeiro-São Paulo. Gioconda Rizzo, Inge de Beausacq
e Mary Zilda Grassia Sereno encontraram na fotografia não apenas um meio de
sobrevivência, mas uma alavanca de inserção social. Serão levantados os pos-
síveis motivos que levaram ao apagamento de suas trajetórias quando se trata
da história da fotografia no Brasil.

MESA 3
Mediação: Solange Ferraz de Lima
PERSPECTIVAS DE GÊNERO NA CONTEMPORANEIDADE
Reúnem-se nesta mesa trabalhos que discutem a fotografia feita por mulheres,
e/ou que representam mulheres, a partir da tradição crítica da história da arte,
bem como de uma leitura fundamentada nas chaves conceituais do pensam-
ento feminista.
• Tadeu Chiarelli
SOFIA BORGES: DA FOTOGRAFIA COMO LITERATURA/DA LITERATURA
COMO FOTOGRAFIA
Essa comunicação pretende, a partir da produção inicial da artista, em que se
percebe o uso da fotografia como substituta do texto literário, entender como So-
fia Borges, com o tempo, mistura “ordenadamente” texto e fotografia em busca
de uma arte fruto desses dois influxos poéticos.

• Paola Cortés-Rocca
DOBLE DE CUERPO. REPRODUCCIÓN Y REPRODUCTIBILIDAD
EN NICOLA CONSTANTINO
El trabajo de Nicola Constantino (Rosario, 1964) se inscribe en una reflexión sobre
los vínculos entre cuerpo, biografía e identidad femenina en la que se incorpora la
imagen de la artista. La serie en la que me detendré recupera estas reflexiones so-
bre la corporalidad pero también abre otras líneas en las que el cuerpo se vuelve
simultáneamente un escenario o una escena y un material del trabajo artístico.

• Luana Saturnino Tvardovskas

FEMINISMOS NA FOTOGRAFIA BRASILEIRA E ARGENTINA: INSURREIÇÕES
ESTÉTICAS COMO PRÁTICAS DE LIBERDADE
Serão discutidas, em um viés de gênero, as práticas fotográficas das artistas
brasileiras Fernanda Magalhães e Rosângela Rennó e da argentina Nicola
Costantino, em suas elaborações sobre a subjetividade, o desejo e os corpos
femininos. Propõe-se pensar tais insurreições estéticas por meio do pensam-
ento da diferença e da epistemologia feminista, enquanto práticas de liberdade
e experimentação presentes na arte contemporânea latino-americana.

MESA 4
Mediação: Ana Paula Cavalcante Simioni
FOTOGRAFIA E GÊNERO EM SUAS DIFERENTES FORMAS DE CIRCULAÇÃO
Esta mesa discutirá as diferentes formas de circulação possibilitadas pela
grande adaptabilidade da imagem fotográfica a diferentes suportes . A material-
idade desta imagem se transmuta, e, seja por meio de vistas estereoscópicas,
de livros ou de filmes, ganha novos espaços de circulação e novos públicos. A
questão de gênero é aqui analisada a partir do trabalho de realizadoras e fotó-
grafas mulheres e das diferentes representações do feminino que estas formas
de circulação propiciam.

• Andrea Cuarterolo
PEQUEÑA HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA COMO ESPECTÁCULO
En este trabajo nos concentraremos en imágenes producidas entre fines del
siglo XIX y principios del XX en las que la mujer tiene un rol protagónico para
analizar a la fotografía bajo el prisma de ese potencial ilusionista —asimilado
más tarde por el cine— a partir de cuatro ejes principales: la puesta en escena,
las “atracciones”, la búsqueda de movimiento y el emergente montaje narrativo.
• Carolina Amaral de Aguiar
OS CLICHÉS, A EXPERIÊNCIA E A MEMÓRIA DE UMA VIAGEM: AGNÈS VARDA E A
REVOLUÇÃO CUBANA
Agnès Varda esteve em Cuba entre 1962 e 1963, quando tirou cerca de 4 mil
fotografias. O projeto se transformou em um filme, no qual imagens fixas foram
animadas para compor o documentário Salut les cubains. Esta comunicação
tem como objetivo analisar esse filme focando no trabalho de montagem que
permitiu que cenas congeladas ganhassem um formato audiovisual, graças a
uma primorosa articulação entre as fotografias e sua exposição ao ritmo da
música cubana.

• Eduardo Costa
FOTÓGRAFAS NO BRASIL DOS ANOS 1980: PUBLICAÇÕES DO NÚCLEO DE
FOTOGRAFIA DA FUNARTE E DO INFOTO
A década de 1980 foi fundamental na história da fotografia brasileira ao marcar
um verdadeiro boom editorial. Esta comunicação deverá se centrar na análise
de três livros referentes a exposições de fotografia que aconteceram no Brasil
na década de 1980, no Núcleo de Fotografia da Funarte e no InFoto. Trata-se de
livros de autoria de mulheres fotógrafas e/ou que têm por tema a representação
da mulher.

SESSÕES DE COMUNICAÇÕES RESULTANTES DE CONVOCATÓRIA

SESSÃO DE COMUNICAÇÕES 1
Mediação: Eduardo Costa

Alexandre Bispo
• Fotografia de mulher: afetividade, vida moderna e integração social

Amélia Siegel Corrêa

• Gênero e Cidade na fotografia de Hildegard Rosenthal

Marcos Fabris
• Gênero e conflito na Argentina peronista: as fotomontagens de Grete Stern

Ricardo Mendes
• Stefania Bril: crítica e ação cultural nas décadas de 1970 e 1980

SESSÃO DE COMUNICAÇÕES 2
Mediação: Helouise Costa

Mônica Zarattini
• Inquietas e livres: Lourdes Grobet e Nair Benedicto
Vivian Berto de Castro
• Despir-se ou vestir-se de si mesma: a fotografia como elemento de perfor-
mance em Lourdes Grobet e Eugenia Vargas

Adriana Felden
• O trabalho fotográfico de Tina Modotti: a representação feminina na sua obra

Rejane de Freitas Tozaki

• O engajamento político e a fotografia moderna de Tina Modotti

SESSÃO DE COMUNICAÇÕES 3
Mediação: Erika Zerwes

Kátia Hallak Lombardi

• As mulheres azuis de Claudia Andujar

María Fernanda Piderit

• Visualidades de lo feminino: la imagen de la gallina. Dos casos de fotolibros
durante la ditadura chilena (1973-1989)

Sophie-Charlotte Opitz
• Unthought Identities – Moving Memories – Female Interconnect Memories in
Conceptual War Photography

Carolina Martins Etcheverry

• Fotojornalistas no Rio Grande do Sul dos anos 1970: Jacqueline Joner e
Eneida Serrano

SESSÃO DE COMUNICAÇÕES 4
Mediação: Carolina Amaral de Aguiar

Jacqueline Witkowski
• Remediation and the critiques of identity in Anna Bella Geiger’s photo-collages

Talita Trizoli
• Através de um Espelho – Subjetivações femininas na arte brasileira dos
anos 1970

Larissa Camnev
• Desdobramentos sobre Ana Mendieta

Nadiesda Dimambro
• Autorretrato conceitual e gênero
 organizador

apoiadores

Comissão Organizadora
Profa. Dra. Helouise Costa (MAC USP);
Profa. Dra. Erika Zerwes (MAC USP)

Comissão Científica
Profa. Dra. Iara Lis Schiavinatto (IA UNICAMP);
Profa. Dra. Ana Paula Cavalcanti Simioni (IEB
USP); Profa. Dra. Solange Ferraz Lima (Museu
Paulista USP)

Comissão Executiva
Profa. Dra. Helouise Costa;
Profa. Dra. Erika Zerwes (MAC USP);
Sara Vieira Valbon (Secretária DPTC MAC USP)
Andrea de Lima Lopes Pacheco (Secretária
DPTC MAC USP)