Repere strategice ale textului: titlul, incipitul, finalul

Titlul unei opere literare este cuvntul, sintagma sau enun ul prin care autorul i denumete creaia. Ocupnd locul privilegiat sub care se a az opera, titlul are o for emblematic i funcii multiple: cea de individualizare a textului, de anticipare a unui element definitoriu pentru coninutul textului (tema, motivul principal, protagonistul etc.), funcia de precizare a speciei ori de sugerare a tiparului discursiv i, desigur, funcia de captare a ateniei lectorului. Referentul titlurilor este de mare diversitate, ilustrnd originalitatea scriitorilor, n timp ce modalit ile lingvistice de construire a cuvntului / a sintagmei de intitulare prezint cteva invariante. Un termen nominal / o structur nominal (substantiv, adjectiv, pronume, numeral cu valoare substantival), configureaz titluri expozitive sau metaforic-simbolice, viznd: tema / teme i motive ( Iubire de L. Blaga, Rzboi i pace de Tolstoi, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu, Jocul de-a vacana de M. Sebastian) motivul, simbolul sau metafora central ( Lacustr, Plumb de G. Bacovia, Floare albastr de M. Eminescu, Baltagul de M. Sadoveanu, Zmeura de cmpie de M. Nedelciu, O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale, Jocul ielelor de Camil Petrescu) personaje / prezene lirice (Ion de L. Rebreanu, Moromeii de M. Preda, Meterul Manole de L. Blaga, Danton de Camil Petrescu, Luceafrul, Criasa din poveti de M. Eminescu), repere spaio-temporale (Moara cu noroc de I. Slavici, Levantul de M. Crtrescu, O sut de ani de zile la Porile Orientului de I. Groan, Mansard la Paris cu vedere spre moarte de M. Viniec, Sara pe deal de M. Eminescu, Diminea marin de N. Stnescu) stri afective (Nevroz, Regret de G. Bacovia, Dorul, Melancolie de L. Blaga) etc. Substantivele care numesc concepte din sfera teoriei literare genereaz o situa ie aparte. Titluri, precum Od (n metru antic), Sonet, Gloss, Doin, Ter ine, Iambul de M. Eminescu, Rondeluri de Al. Macedonski, Psalm de T. Arghezi, Poem, Necuvintele, n dulcele stil clasic de N. Stnescu, Romanul adolescentului miop de M. Eliade, O zi ca o proz scurt de M. Nedelciu etc. au un rol metatextual, ncadrnd n specie sau reliefnd o caracteristic textual. Un termen verbal / o structur verbal sau adverbial este simptomatic() pentru definirea unei atitudini de aderare la real: Plind de G. Bacovia, Prndu-mi ru de adolescen de N. Stnescu, A devora, a privi de Virgil Teodorescu, Cndva, niciodat de L. Antonesei Titlurile enuniative exprim, ntr-o propoziie simpl sau dezvoltat, ideea central / mesajul global al textului: Trecut-au anii de M. Eminescu, Eu nu strivesc corola de minuni a lumii de L. Blaga, ngerul a strigat de Fnu Neagu, i ieri va fi o zi de M. Nedelciu etc. Titlurile narative (epice) au rol rezumativ sau parodic: Vreau s joc! de Lucian Blaga, s intri ntr-o carte i s-o nchizi dup tine; cum se scrie o carte i ce neles poate avea o asemenea lucrare de Mircea Ivnescu. n epoca modern, scriitorii au dezvoltat o tehnic din ce n ce mai sofisticat de construire a titlurilor, fiind exploatate maximal valorile metaforice ale limbajului, resursele metatextuale i intertextuale. n cazul poeziilor crora autorul nu le-a atribuit

un termen de intitulare, s-a generalizat practica selectrii primului vers / a unei secven e din incipit drept titlu. Alturi de titlu, incipitul i finalul (desinitul / excipitul) constituie repere strategice ale textului literar, avnd rolul de a media ntre lumea real i universul ficional. Incipitul (lat. incipit aici ncepe...) este o secven textual prin care lectorul este introdus n spaiul estetic al operei. De i are dimensiuni variabile (de la primul enun, la primul alineat sau la primul grupaj de alineate avnd n proz rolul unui prolog), incipitul se recunoate prin faptul c asociaz tema discursului i rema informaia nou, inedit comunicat lectorului. Enun ul prin care se detaliaz o informa ie deja transmis marcheaz ncheierea incipitului i nceputul secven ei expozitive (expoziiunea / situaia iniial). n poezie text de mare concentrare incipitul se reduce, de obicei, la primul / primele dou versuri. Opera dramatic apeleaz frecvent la un incipit ex abrupto, intrnd direct n miezul faptelor. Cele mai frecvente tipuri de incipit sunt: Incipitul clasic produce efectul de real (Roland Barthes), atenund pragul dintre realitate i ficiune, prin formularea unor enunuri de orientare (repere spaiotemporale, instanele narative, situaia iniial etc.). El poate fi: descriptiv (Ion de L. Rebreanu, Enigma Otiliei de G. Clinescu etc.), rezumativ (Alexandru Lpuneanul de C. Negruzzi; utilizat frecvent n schie i fabule) , enuniativ (formularea unei cugetri, a unei judeci de valoare, precum n Moara cu noroc de I. Slavici) sau stereotip (n basme: Povestea lui Harap-Alb de I. Creang). Incipitul modern apeleaz la semnale metatextuale care reliefeaz conven ia ficiunii / convenia producerii textului. Incipitul de tipul ex abrupto prezint elemente textuale ca i cnd ar fi deja cunoscute lectorului ( Srmanul Dionis de M. Eminescu, O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale). Punerea n abis schieaz un desen emblematic care esenializeaz structurile textuale ( Dimineaa pierdut de Gabriela Adameteanu). Incipitul de tipul prefeei pragmatice negociaz convenia naraiunii, oferind cititorului un cod de lectur ( Romanul adolescentului miop de Mircea Eliade, Insula de Ion Groan etc.), n timp ce incipitul de tipul decupajului codific mesajul textului ntr-o formulare axiomatic, un fragment de discurs inserat etc.: Nu credeam s-nv a muri vreodat M. Eminescu; Trebuie s scriu, (o carte) ca s pot muri. (Gh. Iova, Texteiova). Combinnd mai multe modele, rezult incipitul de tipul intrrilor multiple pentru a supramarca nceputul discursului narativ ( Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu, Moromeii de Marin Preda).

Finalul textelor literare / desinitul (lat. desinit termin) prezint o diversitate simbolic i compoziional tot att de accentuat ca i incipiturile. Desinitul tradiional poate fi de tipul nchiderii formale cu rol rezumativ sau concluziv (Enigma Otiliei), al nchiderii circulare cu reluarea temei sau remei din incipit (Moromeii, vol. I) , modelul finalului descriptiv (Ion), ori modelul ncheierii conceptuale, cu caracter gnomic sau moralizator (Moara cu noroc). Modernitatea desinitului vizeaz comunicarea artistic, pactul narativ, caracterul fictiv al lumii de cuvinte, referentul imaginar etc. Tipuri moderne de finaluri sunt: nchiderea pragmatic (final metadiscursiv cu referire la sfritul povestirii sau la un nou nceput: Cel mai iubit dintre pmnteni de Marin Preda), ncheierea-dezvluire (final n poant care deturneaz semnificaiile consolidate de-a lungul textului, ca n nuvela fantastic O fotografie veche de 14 ani de Mircea Eliade) i, mai ales, finalul deschis care poate suspenda rezolvarea conflictelor, poate ambiguiza

situaia final sau o poate proiecta ipotetic, ntr-un viitor incert ( Srmanul Dionis, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi.