브리다 반티

Brigida Banti
존 홉킨스 이후 조지프 싱글턴의 초상화 (1797년)

남편의 성과 예명으로 가장 잘 알려진 브리다 [1]반티는 이탈리아의 소프라노였다.

전기

애매한 시작

그녀의 출신은 다소 불분명하고 그녀의 출생에 대한 자료는 매우 불확실하다: 그녀는 롬바르디아의 크레마에서 태어났다고 생각되지만, 일부 소식통은 그녀가 크레모나에서 가까운 피아첸차 지방의 몬티첼리 돈기나에서 1756년[2] 혹은 아마도 1758년에 태어났을 것이라고 말한다.그녀는 길거리 만돌린 연주자인 카를로 조르지의 딸이다.그녀도 아버지를 따라다니거나 다른 설명에 따르면 아버지가 아직 [3]소년이었을 때 더블베이스 연주자 도메니코 드라게티와 합류하면서 길거리 가수로 경력을 시작했다.유일하게 확립된 사실은 1777-1778년, 그녀가 남유럽을 여행하면서 파리에 도착했고, 그곳에서 직업의 중요한 인물과의 만남은 그녀의 삶을 완전히 바꿔놓기 위한 것이었다.그러나 그 사람의 신원에 대해서는 출처가 다르다.그들 중 일부에 따르면, 그녀를 신속하게 훈련시키고 오페라 코미크를 소개한 사람은 작곡가 안토니오 사키니였고, 다른 소식통들은 그녀가 곧 아카데미 감독이 될 앤-피에르-자크 데비스메스의 관심을 끌었고 오페라는 그녀가 출연했어야 했다고 한다.그녀의 파리 체류에 대한 자세한 내용은 불충분하고 [4]불확실하다.그녀는 확정되지 않은 날짜에 런던으로 이사했고, 그곳에서 무용가이자 안무가인 자카리아 반티를 만났고, 그녀는 1779년 암스테르담에서 결혼했고 그녀의 성을 그녀의 예명으로 정했다.

유럽의 위대한 경력

1780년 비엔나에 들른 후, 반티는 1782-1783년 카니발 시즌 동안 베니스에 있는 산 베네데토 극장에서 약혼했을 때 이탈리아로 돌아가기로 결심했습니다.프란체스코 비앙치(Francesco Biancchi)의 'Piramo e Tisbe', 주세페 사티의 'Attalo, re Bitinia'의 'Piramo e Tisbe', 베르토니의 'Orfeo e Euridice'의 재연과 같은 평범한 아일랜드 청취자의 열정을 불러일으키며 모든 면에서 매우 성공적이었다.그녀는 베니스 이후 토리노, 밀라노, 베니스에서 다시 노래를 불렀고 1786-1787년에는 바르샤바에서 조르다니, 페르시치니, 타르치의 [5]오페라를 공연했다.결국 1787년 나폴리의 테아트로 산 카를로에 도착해 비앙치의 스키피오네 아프리카노에서 소포니스바 역을 맡았고 파이시에로, 안포시, 구글리엘미의 오페라를 통역하기도 했다.1789년 반티는 베니스 테아트로 산 베네데토로 돌아와 팔미라에 있는 안포시의 제노비아의 첫 주인공이자 이듬해 말 비앙치의 '라벤데타 디니뇨'에서 자신이 만든 캐릭터 세미라미드의 주인공이었다.1792년 6월, 그녀는 파시엘로의 기우치 다그리겐토의 첫 공연에서 카스트라토 가스파레 파치에로티의 맞은편 베니스에 있는 새로운 극장의 출범에 참여했다.

1793년 마드리드에서 짧은 시즌을 보낸 후, 1794년부터 1802년까지 그녀는 런던 킹스 시어터에서 주연 소프라노로 약혼했고, 그곳에서 그녀는 라벤데타 디 니뇨에서 세미라미드로 데뷔했다.그곳에서 그녀는 로렌조 다 폰테를 만났는데, 그는 나중에 그녀가 천박하고 뻔뻔하며 방탕하고 심지어 술꾼이었다고 보고했다.구체적으로 그는 그녀가 "무시하고, 어리석고, 무례했다"며 "그녀의 목소리만이 그녀를 이끌었던 극장에 갔다"고 말했다. 모든 습관, 매너, 그리고 뻔뻔스러운 코리스카의 도덕성.그는 또한 그녀가 킹스 [6]시어터 매니저인 윌리엄 테일러와 성관계를 맺었다고 말했다.1802년 가을에 이탈리아로 돌아온 후, 엘리자베스 빌링턴의 귀국 덕분에, 그녀는 라 스칼라와 라 페니스에서 몇 년 동안 무대에서 수요가 있었다.건강이 나빠지면서 그녀의 목소리는 점점 더 나빠지고 있었다.그녀는 1806년 요절 직전임에도 불구하고 강제로 은퇴해야 했다.그녀의 목소리는 놀랍고 힘이 넘쳤기 때문에 그녀의 시신은 결국 부검을 받고 두 개의 엄청나게 큰 [7]폐가 발견되었다.그녀는 [8]볼로냐의 Certosa에 페인트칠된 무덤 기념비를 가지고 있다.그녀의 아들 주세페는 약 60년 후인 1869년에 그녀의 짧은 전기를 출판했다.

비판적 대응

정말 타고난 재능 있는 현상: 이것이 반티의 요약 설명일 수 있습니다.음악 교육을 전혀 받지 못한 그녀는 뛰어난 귀를 가졌고, 그들의 연주를 두세 번 듣는 것만으로 파트를 암기하곤 했다.언급된 테너 켈리부터 화가 엘리사벳 비제 르 브룬, 노래의 위대한 감정가인 마운트 에지쿰베에 [9]이르기까지 그녀의 동시대인들은 그녀의 자질을 칭찬하는데 동의했다.예를 들어, 에지쿰베 산은 그의 뮤지컬 회고록에서 다음과 같이 썼다: "그녀의 목소리는 가장 광범위한 나침반을 가지고 있었고, 풍부하고 고른 음색이었고, 그리고 그 모든 음역에는 결함이 없었다 – 모든 음역 전체에 걸쳐서 진정한 보체 디 페토였다."[10] 사실, 그녀는 매우 강력한 목소리를 가지고 있었고, 아름다운 음색과 놀라운 유연성을 가지고 있었고, 어떤 종류의 칼라투라에도 두려워하지 않고 맞설 수 있었다.

비제 르 브룬의 가장 날카로운 코멘트에 따르면, 그녀의 노래 스타일은 카스트라토 파키아로티의 노래와 매우 비슷했다(실제로 반티는 셀 수 없이 많은 장면에서 우연히 무대에 서게 되었다). 이는 그녀가 표현력에 [11]뛰어났다는 것을 의미했다.기본적인 이론적인 무지와 천박한 태도에도 불구하고, 반티는 타고난 재능 덕분에 매우 세련된 칸타트리스 재배에 성공했고, 겉모습, 표면성, 그리고 한마디로 18세기 후반을 장식한 성악의 쇠퇴로부터 위축될 수 있었다.따라서, 그녀는 고연령이나 젊은 가수들의 편에 서서, 옛 좋은 노래 습관을 재정립함으로써, 로시니 벨 칸토의 [12]근방의 발전을 위한 길을 열었다.

역할 생성 및 중요한 성능

다음은 반티의 경력(세계 초연 또는 현지 초연)[13] 중 중요한 공연 목록입니다.

역할. 오페라 장르. 작곡가 극장 프레미에르 데이트
에미레나 아탈로 레 디 비티니아 dramma per musica (악곡명) 주세페 사르티 베니스, 테아트로(갈로) 산베네데토] 1782년 12월 26일
티스베 피라모에티스베 악보당 극본 프란체스코 비앙치 베니스, 테아트로(갈로) 산베네데토 1783년 1월 3일
이포다미아속 브라이세이드 dramma per musica (악곡명) 프란체스코 비앙치 토리노, 누오보 테아트로 레지오 1783년 12월 27일
에미라 아마이온느 악보당 극본 베르나르디노 오타니[그것] 토리노, 누오보 테아트로 레지오 1784년 1월 24일
아리아나 바코에아리아나 페스타 티트랄레(페스타) 안젤로 타르치 토리노, 누오보 테아트로 레지오 1784년 5월 20일
아델리나 일 디스테토레 프란체세 dramma per musica (악곡명) 프란체스코 비앙치 베니스, 테아트로(갈로) 산베네데토 1784년 12월 26일
클레오피드 알레산드로 넬인디 dramma per musica (악곡명) 프란체스코 비앙치 베니스, 테아트로(갈로) 산베네데토 1785년 1월 28일
아리시아 페드라 악보당 극본 조반니 페이시에로 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1788년 1월 1일
데보라 데보라에시사라 아지오네 사크라 per musica (오라토리오, 제1판) 피에트로 알레산드로 굴리엘미 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1788년 2월 13일
아르미다 일 리날도 악보당 극본 표트르 알렉세예비치 스코코프[그것] 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1788년 11월 4일
마르지아 우티카의 카토네 악보당 극본 조반니 페이시에로 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1789년 1월 1일
에리스메나 몬테즈마 파스티체 Giacomo Insanguine, Josef Myslivecek, Gian Francesco de Majo,
발다사르 갈루피와 니콜라 징가렐리 		베니스, 테아트로(베니에) 산베네데토 1789년 11월 14일
제노비아 제노비아 디 팔미라 dramma per musica (1st 버전, seria) 파스칼레 안포시 베니스, 테아트로(베니에) 산베네데토 1789년 12월 26일
에우테르페 라르모니아 칸타타 파스칼레 안포시 베니스, 테아트로(베니에) 산베네데토 1790년 1월 11일
제노비아 팔미라의 제노비아 악보당 극본 조반니 페이시에로 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1790년 5월 30일
세미라미드 라벤데타 디 니뇨 dramma per musica (1st 버전, seria) 프란체스코 비앙치 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1790년 11월 12일
코라 피자로 넬레 인디 오페라 세리아 마르첼로 베르나르디니 "마르첼로 다 카푸아" 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1791년 1월 23일
에밀리아 루시오 파피리오 dramma per musica (악곡명) 개타노 마리넬리[그것] 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1791년 5월 30일
브라이세이드 브라이세이드 오페라 페르디난도 로부스키 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1791년 8월 13일
안티고나 안티고나 오페라 세리아 피터 폰 윈터 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1791년 11월 4일
아키노아 지오나타 오라토리오(아지온 사크라시카) 니콜로 피치니 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1792년 3월 4일
아스파시아 이우오치 다그리겐토 dramma per musica (첫 번째 버전) 조반니 페이시에로 베니스, 테아트로알라페니스(취임) 1792년 5월 16일
아스타시아 Tararara osia La virt prem프리미아타 dramma per musica (악곡명) 프란체스코 비앙치 베니스, 테아트로알라페니스 1792년 12월 26일
이네스 이네스 드 카스트로 악보당 극본 주세페 조르다니 베니스, 테아트로알라페니스 1793년 1월 28일
알케스테 알케스테오시아일트리온포델'아모르콩게일 오페라 세리아 크리스토프 윌리발드 글럭 런던 헤이마켓의 킹스 씨어터 1795년[14] 4월 30일
안티고나 안티고나[15] 악보당 극본 프란체스코 비앙치 킹스씨어터 헤이마켓 1796년 5월 24일
에벨리나 에벨리나, 즉 로마인에 대한 영국의 승리 진지한 오페라 안토니오 사키니 런던 헤이마켓의 킹스 씨어터 1797년[16] 1월 10일
제노비아 제노비아 dramma per musica (악곡명) 리처드 마운트-에드쿰베 런던 헤이마켓의 킹스 씨어터 1800년 5월 22일
이네스 이네스 드 카스트로 악보당 드라마 세리오 비토리오 트렌토 레그혼, 레기오 테아트로 데글리 아브발라티 1803년 11월 9일
Clearco (en travesti) 리티 데페소 dramma eroico per musica 주세페 파리넬리 베니스, 테아트로알라페니스 1803년 12월 26일
Arsace(en travesti) 아르사체 에 세미라 dramma eroico(세리아) 프란체스코 그네코[그것] 베니스, 테아트로알라페니스 1803년 12월 31일

메모들

  1. ^ 그녀는 종종 브리다 조르지 반티(또는 반티 조르지)로도 보고된다.
  2. ^ 이것은 Carr의 버전이다; Caruselli 편집자의 백과사전 (I, p.97)과 Conscise Oxford Dictionary of Opera에 따르면, 정확한 데이터는 본 기사에 보고된 자료인 반면 Staccioli와 Genesi는 Monticelli d'ongina에서 태어난 것으로 거슬러 올라간다.
  3. ^ 를 클릭합니다Palmer, Fiona M. (1997). Domenico Dragonetti in England (1794–1846). Oxford U. Press. p. 10. ISBN 0-19-816591-9..
  4. ^ Carr와 Staccioli에 따르면, 그녀는 1776년 Opéra에서 Gluck's Iphigénie en Aulide의 ent'acte로 데뷔했을지도 모른다; 이 버전은 카사글리아, Gherardo (2005)의 지원도 받고 있다. 1776년 11월 1일 브리다 반티L'Almanacco di Gherardo Casaglia(이탈리아어). 반티(디아나)가 수행하는 역할도 명시되어 있습니다.
  5. ^ 스타키올리
  6. ^ Da Ponte, L., Memory Archived 2011년 9월 29일 Wayback Machine, 디지털 에디션.인용문: la Banti "era una femminaccia unna sua prima prima giovineza a cantar pe café e per le strade, port te sul teatro, dobet la voce la conduse, tutte abitudini, le le are le le are i'ca spa sfica sfacca sfacca sfca sfca sfca sfca sfca리베라 넬라레, 피리베라 넬레 아지오니, 데디타 알라 크롭폴라, 파시아 디 투티그니, 비콘도체바 미스큐어, 비베바 리테그니, e, quando alcuna del sue stuzzzic dal o diffola diffiscola difficola difficola difficola discola difficola difficola diffa difficola difficola diffiscola diff바스타토, un impero, nonché un teatro.
  7. ^ Celletti, La grana, "San Carlo e Scala", 페이지 66.
  8. ^ 볼로냐의 세르토사 무덤.
  9. ^ 아마추어 작곡가이기도 한 에지쿰베 산은 1800년 킹스 극장에서 무대에 올랐지만 그의 유일한 오페라 제노비아를 위해 곡을 썼습니다.
  10. ^ 1773년부터 1823년까지 50년 동안 영국에서 주로 존경한 이탈리아 오페라의 음악적 추억, 에지쿰베 산, R, 1824년, 런던, Grove Dictionary, I, 304페이지에 인용되었다.
  11. ^ 카루셀리(편집), Enciclopedia, I., 98페이지.
  12. ^ 셀레티, 스토리아... 112페이지
  13. ^ 카사글리아, 게라르도(2005년). "브리다 조르지 공연"L'Almanacco di Gherardo Casaglia(이탈리아어).
  14. ^ 옥스포드 음악 사전 (6판, 옥스포드 대학 출판부, 2013, 페이지 14, ISBN 978-0-19-957854-2)과 제레미 헤이스의 "Alceste (i)", 1997년 옥스포드 대학 출판부에 따르면,시대. 그러나 1795년 4월 28일 크로니클(런던 오페라 시어도어 페너에 인용됨)에 실린 노트에 따르면: 프레스, 1785–1830, Carbondale, Southern Ilinois University Press, 1994, 페이지 104, ISBN 0-8093-1912-8), "Gluk의 파리 프로덕션과 동일했다."
  15. ^ Casaglia가 보고하지 않고 Corago(볼로냐 대학)가 보고했습니다.
  16. ^ 사키니의 사후 오페라 아르비레 에벨리나의 로렌조 다 폰테에 의한 이탈리아어 번역(윌리엄 토마스 파르케, 음악 회고록: 영국 일반국가로 구성됨..., 런던, 콜번 & 벤틀리, 1830, I, 244).

원천

  • 브루스 카, 반티, 브리다 조르지, 스탠리 새디(ed), 옥스퍼드 대학 출판부, 1992년 뉴 그로브 오페라 사전, I, 303–304페이지
  • 살바토레 카루셀리(에드), 그란데 엔시클로피디아 델라 뮤지카 리리카, 제4권, 롱가네시 & C.Periodici, 로마(이탈리아어)
  • Rodolfo Celletti, Storia del belcanto, Discanto Edizioni, Fiesole, 1983(이탈리아어)
  • 로돌포 셀레티, 라 그라나 델라 보체 Opere, dirttori e cantanti, Baldini & Castoldi, 밀라노, 2000 (이탈리아어)
  • 로렌조 다 폰테, 메모리, 바리, G. 라테자, 1918년, 디지털 에디션 c/o Universita degli studi di Roma La Sapienza (Biblioteca Italiana)에서 무료로 이용하실 수 있습니다.원제:Memoryie di Lorenzo da Ponte da Cenda scritte da esso (뉴욕, 1823–27, 확대 2/1829–30) (이탈리아어)
  • 마리오 G. 제네시, 우나 프리마돈나 타도세테센테스카: B. Giorgi-Banti (1755–1806), Edizioni Pro Loco di Monticeli d'Ogina, 1991, 228 페이지 (이탈리아어)
  • Harold Rosental and John Warrack, The Concise Oxford Dictionary of Opera, Oxford University Press, 1964, 1966, 1972, ad nomen
  • Roberto Staccioli, "Giorgi (반티 조르지), Brigida", Dizionario Biografico degli Italiani, 2001, 제55권 (이탈리아어)
  • 이 글은 이탈리아어 위키피디아에 있는 브리다 반티의 실질적인 번역본이다.

외부 링크