에드거 빌처

에드거 빌처
에드거 빌처
태어난	에드거 마리온 빌슈어; 1917년 5월 28일; 뉴욕, 뉴욕, 미국
죽은	2011년 10월 17일 ( (94세; 우드스톡, 뉴욕, 미국

에드거 마리온 빌처(Edgar Marion Vilchur, 1917년 5월 28일 ~ 2011년 10월 17일)는 미국의 발명가, 교육자, 작가로, 1954년 음향 서스펜션 확성기를 발명하여 고충실도 장비 분야에 혁명을 일으킨 것으로 널리 알려져 있습니다.빌처가 개발한 스피커 AR-3는 워싱턴 DC에 있는 스미스소니언 연구소의 정보 시대 전시회에 전시되어 있다.

빌추어의 스피커 시스템은 스피커의 캐비닛 크기를 줄이면서 저음 반응을 개선했습니다.1954년부터 1967년까지 그가 사장으로 있던 어쿠스틱 리서치사(AR)는 고화질 확성기, 턴테이블 및 기타 스테레오 부품을 제작했으며 "라이브 대 녹음" 콘서트를 통해 그 품질을 입증했다.그 회사의 시장 점유율은 1966년까지 32%까지 성장했다.AR을 떠난 후 빌추르는 보청기 기술을 연구해 보청기의 업계 표준이 된 멀티채널 압축 보청기를 개발했다.

배경

빌추르는 뉴욕 시티 칼리지에서 미술사 학사 및 석사 학위를 받았습니다.그는 극장에서 일했고 풍경 디자이너가 될 계획을 가지고 있었다.제2차 세계 대전 동안 그는 미국 육군으로부터 라디오, 레이더 및 기타 장비의 유지 보수와 수리를 훈련받았다.그는 뉴기니에 주둔했고, 그곳에서 대위 계급으로 승진했고, 그의 비행대의 전자 장비를 책임졌다.

전쟁이 끝난 후, 빌추르는 뉴욕의 그리니치 빌리지에 라디오를 수리하고 맞춤형 가정 고화질 세트를 제작하는 가게를 열었다.그는 뉴욕대학교에서 수학과 공학 수업을 들으며 오디오 공학 분야에서 독학을 계속했다.Audio Engineering 매거진(나중에 Audio로 개명)에 기사를 제출한 후, 그는 일반 칼럼을 쓰도록 요청받았다.

미술사 석사학위에도 불구하고 빌처는 50년대 중반 뉴욕대 교직에 지원하면서 '소리의 재생'이라는 제목의 강좌의 개요를 행정부에 제시했습니다.그의 제안은 받아들여졌고, 그는 몇 년 동안 밤에 그 강좌를 가르쳤다.동시에, 그는 맨해튼에 있는 American Foundation for the Blind에서 연구실을 조직하고 시각장애인들이 독립적으로 살 수 있도록 기기를 설계 또는 재설계하는 일을 했다.재단이 만든 턴테이블의 톤 암은 12%의 왜곡이 있었습니다.빌추르는 왜곡이 4% 미만이 되도록 재설계했습니다.

시각장애인 재단을 위한 그의 발명품 중 하나는 비닐 레코드 표면으로 천천히 내려오는 턴테이블 톤 암이었다.이로 인해 시각장애인이 실수로 팔을 떨어뜨려 스타일러스와 기록을 손상시킬 가능성을 방지했다.나중에 AR 턴테이블을 디자인할 때 톤암에 이 기능을 추가했습니다.제품의 장점을 설명하는 광고에서, 이 사진은 실수로 톤 암을 떨어뜨리는 사람의 모습을 보여주었고, 이 턴테이블이 "버터핑거용"이라는 자막이 적혀 있었다.

음향 서스펜션 라우드스피커

빌추르는 가정용 장비의 약한 고리가 확성기라는 것을 인지했다.앰프, 레코드 플레이어, 테이프 플레이어, 튜너는 원음에 충실했지만 당시의 스피커들은 왜곡 없이 레코드나 테이프의 저음을 재현할 수 없었다.그는 비선형 기계 스프링을 선형 공기 쿠션으로 대체함으로써 왜곡을 크게 줄일 수 있는 새로운 형태의 오디오 확성기에 대한 아이디어를 생각해냈다.이 "음향 서스펜션" 설계는 베이스 리플렉스, 무한 배플 또는 대형 경음기 설계를 포함하여 이전의 어떤 확성기 유형보다 25Hz에서 더 큰 왜곡되지 않은 SPL(음압 수준)을 보여주었다.빌추르는 저주파 확장, 효율성, 캐비닛 용량 사이의 불가항력적인 관계에 대한 새롭고 정교한 이해는 나중에 헨리 클로스에 의해 "호프만의 철칙"이라고 불렸다.

빌추르는 합판으로 새 스피커의 프로토타입을 만들었다.상자의 얼굴 치수는 빌추르가 집에 걸어둔 액자에서 가져온 것이다.전쟁 중 징병병으로 활동했던 그의 아내 로즈메리는 매트리스에서 똑딱거리는 유연한 서라운드 무늬를 꿰맸다.변리사의 모든 서비스를 감당할 수 없었던 그는 특허 과정을 간단히 설명해 줄 변리사를 찾았고 빌추르는 직접 특허를 출원했다.1956년, 그는 음향 서스펜션 확성기에 대한 미국 특허 2,775,309를 받았다.그는 그 아이디어를 몇몇 확성기 제조업체에 팔려고 했지만, 그의 아이디어는 불가능하다고 거절당했다.

어쿠스틱 리서치 주식회사

뉴욕대 학생 중 한 명인 헨리 클로스는 빌추르의 음향 현탁에 대한 설명을 듣고 이 원리로 만들어진 스피커가 하이파이 사운드 재생에 큰 개선이 될 것이라는 데 동의했습니다.빌추르는 기존 제조사들이 이 발명품에 관심이 없었기 때문에, 대중들에게 그것을 보급할 수 있는 유일한 방법은 새로운 스피커를 생산하는 것이라고 결정했다.클로스는 매사추세츠주 캠브리지에서 확성기 캐비닛을 만들던 로프트를 가지고 있었고, 두 사람은 1954년 어쿠스틱 리서치사의 사업 파트너가 되었다.이 파트너십은 KLH를 결성하기 위해 KLH를 탈퇴한 1957년까지 지속되었으며 AR의 라이센스 하에 빌추르의 음향 서스펜션 원리를 사용하여 확성기를 제조하였다.

이후 20년 동안 거의 모든 주요 확성기 제조업체가 기계식 서스펜션에서 음향 서스펜션으로 점차 변화했다.처음에는 AR의 라이선스 하에 Vilchur의 특허 원칙을 사용하기 위해 로열티를 지불했습니다.Electro-Voice Company가 로열티 지급을 거부하자 AR은 특허 침해로 그들을 고소했다.Electro-Voice는 다른 시스템의 에어 스프링에 대해 언급하는 형태로 선행 기술을 주장했습니다.이어진 소송은 어쿠스틱 리서치에 대한 특허를 상실하는 결과를 낳았고, 빌추르는 항소하지 않기로 결정했다.이 사건에 대한 인터뷰에서 빌추르는 특허 무효를 결정한 판사의 결정이 잘못되었다는 것을 알았지만, 소송에서 일생을 보내는 것보다 더 나은 일을 해야 한다고 느꼈다고 말한다.그는 FM라디오의 발명가인 에드윈 하워드 암스트롱의 예를 들었다. 그의 특허는 RCA의 행동으로 인해 이익을 얻지 못했다.암스트롱은 몇 년 동안 부정과 싸우는데 실패했고, 결국 자살했다.빌추르는 라우드스피커 특허의 손실에 이의를 제기하지 않고 고화질 장비의 품질을 계속 향상시키기로 결정했다.

최초의 음향 서스펜션 라우드스피커인 AR-1은 1954년 뉴욕 오디오 쇼에서 소개되어 순식간에 성공을 거두었다.빌추르는 확성기를 계속 개선하여 대략 2년마다 새로운 모델을 출시했다.1956년에 생산된 AR-2는 저렴한 가격에 스피커의 기본 사양이 없는 버전이었다.Consumer Reports 잡지의 발행인인 독립 시험 기관인 Consumer Union은 그 해에 확성기에 대한 보고서를 작성했다.AR-2는 가격과 상관없이 최고 품질로 Check Rating을 받은 4개의 스피커 중 하나였다.검사 등급을 받은 스피커 4개 중 2개는 AR, 2개는 KLH가 AR의 라이선스를 받아 만들었다.CU 등급 이후 매출이 3배로 늘었습니다.

Vilchur는 계속해서 소리 재생의 개선을 연구하여 트위터로 주의를 돌렸습니다.그는 다이렉트 라디에이터 돔 트위터를 발명한 것으로 미국 특허 303만3945건을 받았다.이는 부드러운 반응과 넓은 음의 분산으로 고주파 충실도를 크게 향상시켰으며 음향 서스펜션 우퍼의 향상된 저음 반응을 보완했다.어쿠스틱 서스펜션 우퍼와 돔 트위터를 결합한 AR-3는 빌추르의 궁극적인 스피커 업적으로 평가된다.이 모델의 예는 워싱턴 D.C.의 스미스소니언 연구소에서 열리고 있는 국립미국사박물관의 정보화 시대 전시회에 전시되어 있습니다.오늘날 거의 모든 확성기에서 빌처의 발명품을 사용하고 있습니다.어쿠스틱 서스펜션 우퍼 및 돔 트위터.

빌추르는 AR 사장 재임 기간 동안 연구, 제작 디자인, 기술 집필을 계속했습니다.그의 강한 견해 중 하나는 고성능 컴포넌트의 품질을 판단할 수 있는 유일한 적절한 기준은 실제 라이브 음악과의 퍼포먼스 비교라는 것이었다.그 이념에 맞추어, AR는 「라이브 대 레코딩」콘서트를 제작해, 합주곡의 라이브 공연을 종래의 AR 스테레오 장치로 재생되고 있던 테이프 공연과 비교했다.이 콘서트에 참여하는 음악가들은 32피트 파이프 오르간과 구스타보 로페즈뿐만 아니라 파인 아트 현악 4중주단과 클래식 기타리스트 구스타보 로페즈도 포함되었습니다.워싱턴 포스트는 라이브 vs.AR 스피커를 통해 재생되는 라이브 퍼포먼스와 사운드의 매끄러운 전환에 관객이 속아 넘어갔다는 AR을 무료로 홍보하는 반쪽짜리 기사로 콘서트를 녹음했다.

AR의 사장으로서, Vilchur는 진보적인 고용 관행과 혁신적인 광고 기법으로 유명했습니다.AR은 기회 균등 고용 관행을 사용했고, 직원들은 의료 보험과 이익 분배를 받았습니다. 이는 1950년대와 1960년대 대기업을 제외하고는 매우 드문 혜택이었습니다.이 회사는 또한 오래된 제품에 상관없이 대부분의 제품을 무상으로 수리하는 등 전반적으로 우수한 고객 서비스를 제공하는 개방적인 수리 정책으로 유명했다.

AR의 광고는 경쟁사의 선정적인 광고와 달리 기술 정보, 공정한 비평가의 리뷰, 어쿠스틱 리서치 컴포넌트를 실제로 사용한 유명 뮤지션 및 기타 유명 인사들의 추천에 초점을 맞추고 있습니다.빌추르는 각 광고가 독자들에게 제품의 품질을 확신시키기 위해 정확한 정보와 자발적인 지지를 제공해야 한다고 믿었다.AR 스테레오 장비를 가지고 인쇄 광고에 등장한 유명한 아티스트들 중에는 버질 톰슨, 마일즈 데이비스, 루이 암스트롱 등이 있었다.

또한 AR 컴포넌트를 통해 음악을 들을 수 있는 '뮤직룸'이라는 장소를 개설하여 지식 있는 호스트에게 질문할 수 있지만 판매는 이루어지지 않았습니다.가장 유명한 음악실은 그랜드 센트럴 역에 있었고, 시끄러운 터미널의 한적한 안식처로 알려지게 되었다.1년 동안 뉴욕 뮤직 룸은 10만 명 이상의 방문객을 기록했다.또 다른 음악실은 매사추세츠주 캠브리지의 하버드 광장에 위치해 있었다.

1961년, 빌추르는 턴테이블(레코드 플레이어)을 설계했고, 몇 가지 혁신을 설명하는 기사를 실었다.톤 암과 턴테이블 플래튼은 턴테이블 본체와 독립적으로 장착되고 매달려 있어 턴테이블 본체에 대한 충격이 레코드 재생에 거의 영향을 미치지 않습니다.사실, 빌추르는 레코드가 완벽하게 재생되는 동안 턴테이블의 나무 밑바닥을 망치로 쳐서 이러한 독립적인 서스펜션을 보여주는 것을 좋아했다.톤 암 플래튼 어셈블리를 베이스에서 기계적으로 분리하는 것이 더욱 유리했습니다.확성기에서 나오는 진동이 바닥을 통해 전달될 때 종종 발생하는 "진창" 베이스 사운드를 제거하고 픽업을 통해 앰프로 피드백을 유발했습니다.

톤 암 자체의 낮은 질량과 감쇠된 서스펜션은 디스크 표면의 모든 얼룩을 보상하여 왜곡된 레코드도 종종 왜곡 없이 재생할 수 있도록 했습니다.놓으면 톤 암이 레코드까지 흘러내려서 떨어뜨려도 디스크에 충돌하지 않습니다(바늘과 레코드 모두에 해가 될 수 있습니다).저소음 모터와 정밀 접지 고무 구동 벨트로 인해 턴테이블의 와플과 펄럭임이 매우 낮았고(당시 시장의 턴테이블 중 가장 낮았으며, 턴테이블 측정 기준인 전미 방송인 협회(National Association of Broadcasters) 기준을 훨씬 초과했다.턴테이블의 전체적인 외관은 인더스트리얼 디자인 잡지에 의해 수여되었습니다.

어쿠스틱 리서치는 계속해서 확성기 라인을 확장하여 대학생과 젊은 가족 사이에서 인기가 있었던 작은 "책꽂이" 스피커인 AR-4를 생산했다.1966년 스테레오 리뷰의 고화질 기기 연간 요약에 따르면 AR의 확성기 판매량은 전체 시장의 거의 3분의 1을 차지했으며, 이 점유율은 그 어느 하이파이 회사도 달성한 적이 없으며 그 이후로는 결코 따라잡을 수 없는 것이었다.

1967년 빌추르는 AR을 텔레다인에 매각하고 음향 재생 장비 분야에서 사업을 하지 않기로 계약을 맺었다.Teledyne은 AR 이름을 유지하며 스테레오 장비를 계속 생산했습니다.완전한 음성 재생 부품을 생산하는 것이 빌추르의 계획이었지만, 그는 앰프와 리시버가 라인의 일부가 되기 전에 회사를 매각했다.

보청기 연구 개발 및 사망

AR을 판매한 후 Vilchur는 보청기 연구에 착수하여 이 장치에 상당한 개선의 여지가 있다고 느꼈습니다.그는 한 면접관에게 안경을 쓴 사람을 보면 어떤 시력 문제가 있든 간에 그 사람의 안경에 의해 완전히 교정되었다고 생각한다고 지적했다.하지만 보청기를 가지고 있는 사람을 보면 그 사람이 아직 청력에 문제가 있다고 추측할 수 있어요.그는 그것을 바꾸기 시작했고, 뉴욕 우드스톡에 있는 그의 가정 실험실에서 몇 년 동안 그 문제를 조사했다.

빌추르는 다양한 유형의 난청을 분석하기 위해 많은 자원 봉사자들과 함께 일했다.그는 당시의 전통적인 보청기가 조용한 소리만큼 큰 소리를 증폭시킨다는 것을 발견했다.하지만 그는 조용한 소리가 큰 소리보다 더 큰 증폭을 필요로 한다는 것을 금방 깨달았다.사실, 큰 소리는 확장이 전혀 필요하지 않을 수 있습니다.그의 많은 실험 대상자들은 보청기가 부드러운 소리를 내지만, 중간 정도의 큰 소리는 고통스러울 정도로 증폭시킨다고 불평했다.

1973년까지, 그는 음량 ^[2]채용에 대한 스타인버그와 가드너의 초기 작업에 기초한 개념을 생각해 냈고, 음량 압축(채용)의 가변 손실을 만회하기 위해 다중 채널 압축을 제안했다.각 환자의 오디오그램은 개별 테스트와 결합하여 개인에 맞는 맞춤형 이득 지도 프로그램을 결정한다.멀티채널 시스템은 특정 주파수 범위에서 개인의 청력 손실에 맞게 조정되어 필요에 따라 증폭을 제공했습니다.마찬가지로 중요한 것은 한 밴드가 다른 밴드를 "펌프"하지 않는다는 것입니다.예를 들어, 베이스는 중주파 및 고주파 대역의 게인을 제어하지 않습니다.더 중요한 것은 그가 "와이드 다이내믹 레인지 압축"(WDRC)을 사용했다는 것입니다.기존의 압축 제한 회로는 큰 소리를 일정 수준으로 제한했지만 조용한 소리에는 아무런 도움이 되지 않았던 것과 달리, 빌추르의 WDRC 앰프는 지나치게 큰 소리를 증폭시키지 않고 부드러운 소리에는 더 많은 이득을 가져다 주었다.

그는 특허를 신청하는 대신 자신의 연구 결과를 공개하고 자유롭게 이용할 수 있도록 하기로 결정했다.Bell Labs의 Fred Waldhauer는 Vilchur가 이 새로운 보청기 시스템에 대해 강의하는 것을 듣고 보청기를 개발하기 위한 Bell Labs 프로젝트를 시작했습니다.벨 연구소는 존트 B를 포함한 전문가 팀을 배정했다. 앨런, 데이비드 A. Berkley, Joseph L. Hall 및 Harry Levitt(뉴욕시립대학 대학원 센터).Bell Labs는 Allentown PA에서 최초의 아날로그 회로인 3밴드 WDRC를 개발했습니다.이 개발 회로와 노력은 ReSound를 만든 Rodney Perkins에 의해 구매되었습니다.Holmdel 시설의 Bell Labs 개발팀 중 몇 명은 ReSound에서 일했고, 이 기술에 대한 권리를 그들에게서 구입했습니다.AT&T의 설계에 근거해, AT&T에 의해서 제조된 프로그램 가능한 보청기는, ReSound 라벨로 판매되고 있습니다.이 노력은 Jont ^[3]Allen에 의해 기사에 기록되었습니다.이후 25년 동안 Vilchur의 혁신은 보청기 디자인의 업계 표준이 되었습니다.현재 멀티채널 와이드 다이내믹 레인지 압축을 사용하지 않는 보청기는 디지털이든 아날로그든 거의 불가능합니다.

Edgar Vilchur는 동료 평가 과학 저널과 인기 잡지에 그가 90세일 때 쓴 두 개의 기사를 포함하여 높은 충실도, 소리 재생, 오디오 공학, 보청기 기술에 관한 세 권의 책과 150여 편의 기사를 썼습니다.1995년 미국 음향학회 회의에서 그는 미국 청각학회로부터 인생공로상을 받았다.

에드거 빌추어는 2011년 10월 17일 월요일 뉴욕 우드스톡 자택에서 자연사했다고 그의 딸 미리암 빌추어가 말했다.향년 94세.

에드거 빌슈르 출판사

Villchur, Edgar (1999). Acoustics for Audiologists. Singular Publishing Group. ISBN 0-7693-0064-2.
Villchur, Edgar (1965). Reproduction of Sound. Dover Publications. ISBN 0-486-21515-6.
Villchur, Edgar (1957). Handbook of Sound Reproduction. Radio Magazines. ISBN 1-114-68559-3.

참고 문헌

소리 재생

에드거 빌처 기사

Vilchur, E. (1954) "혁명적 확성기와 인클로저", 오디오 38, 1954년 10월, 페이지 25-27, 100.
Vilchur, E.(1957) 오디오 엔지니어링 협회 저널 제5권, 제3호, 1957년 7월, 페이지 122–126.
Vilchur, E. (1958) "새로운 고주파 스피커", 오디오 42, 1958년 10월, 38페이지.
빌추르, E. (1961) "무엇에 대한 높은 충실도?" 토요 리뷰, 1961년 11월 25일.
Vilchur, E. (1962) "새로운 턴테이블-암 디자인", 오디오, 1962년 9월과 10월.
Vilchur, E. (1962) Replication of Sound in High-Fidelity, rev. ed., 뉴욕: Dover Publications, 1965; Mass, Cambridge에서 처음 출판:어쿠스틱 리서치, 1962년
Vilchur, E.(1962) "랜덤 노이즈 입력에 의한 확성기 시험 방법", 오디오 엔지니어링 협회 저널, 1962년 10월, 제10권, No.4호, 306–309.
빌추르, E.(1964년) "높은 충실도 측정 - 과학인가 혼돈인가?"일렉트로닉스 월드, 1964년 8월, 33-35, 54,^[4]
Vilchur, E.(1964년) "실시간 대 녹음 비교의 기술", 오디오, 1964년 10월.
빌추르, E.(1986) "확대기 디자인의 이론, 독창성, 희망 마법에 대한 논평—반세기 동안의 진보?" [미국 음향학회지 77, No.4, 1985년 4월, 페이지 1303-1308] 미국 음향학회지 79, No.1 1986년 1월 [편지]
Vilchur, E. (2000) "동적 확성기의 짧은 역사", 음성 코일, 2000년 7월, 26-32페이지, 미국 음향학회, 1997년 6월 제133차 회의에서 발표된 논문.

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