리처드 존 스미스

리처드 존 스미스(, 1786년 ~ 1855년 2월 1일)는 영국의 배우입니다.그는 무대 위에서 프랑켄슈타인의 괴물을 연기한 최초의 사람들 중 한 명으로, 1826년에 그는 "인간과 괴물" 또는 "프랑켄슈타인의 ^[1][2]운명"에서 연기했습니다.

젊은 시절

연극계에서 스미스는 일반적으로 O로 청구되었습니다. 그는 윌리엄 스미스라는 배우의 아들이었는데, 그는 존 도란이 토머스 베터턴에서 에드먼드 킨 (1860년)까지 쓴 세 권의 영국 무대 연대기에서 윌리엄 "젠틀맨" 스미스와 혼동했습니다.리차드 존 스미스는 1786년 요크에서 태어났습니다.그의 어머니 엘리자베스 스크레이스는 더블린에서 주역을 맡았습니다.그의 아버지는 더블린에서 그가 고아에서 폴리도어를 연기하는 동안 카스탈리오가 그의 몸을 치자 새뮤얼 레드에 의해 거의 죽을 뻔했습니다.스미스 시니어는 1779년에 그의 아내를 요크셔로 데려왔습니다.Tate Wilkinson의 지휘 하에 Hull and York에서 Smith 부인은 Much Ado About Nothing에서 Beatrice로 등장했고 빠르게 인기를 얻었습니다.그녀는 테이트 윌킨슨과 함께 에든버러에 갔고, 1791년에 그녀의 첫 번째 배스 출연인 룰 어 와이프와 해브 어 와이프의 에스티파니아를 만들었습니다.

무대 경력

리처드 존 스미스는 호크스워스의 에드거와 에멜린: 동화에서 아리엘 역으로 바스에서 연극 데뷔를 했다고 합니다.그는 그곳에서 다른 소년 역을 맡았습니다.부모님에 의해 변호사 사무실에 들어간 그는 극장의 화실에서 시간을 보내며 직무를 소홀히 했고, 마침내 브리스톨에서 도망쳐 기니 해안으로 항해하는 선원으로 승선했습니다.그는 나중에 가분 강에서 몇몇 노예들의 탈출을 돕는 낭만적이고, 어쩌면 공상적인 모험을 했다고 주장했는데, 이 사건은 벤틀리의 미스첼라니에 그가 출판한 A Tough Yarny와 관련된 사건입니다.그의 그림에 충격을 받은 시에라리온의 총독은 그와 친구가 되겠다고 제안했지만, 그 배의 선장은 그를 풀어주기를 거부했습니다.바스로 돌아온 그는 부모님이 완고하다는 것을 알게 되었고, 다시 웨일스와 아일랜드를 돌아다니며 도망쳤습니다.리버풀에서 언론 갱에 의해 납치된 그는 수신함에 실려 갔지만, 자신이 배우라고 진술하고 낭송을 증거로 제시하여 석방되었습니다.화가, 프롬프터, 그리고 모든 작품의 배우로서 William Macready에 의해 참여한 그는 매주 12실링의 보상을 받았고, 셰필드에서 로치데일까지 도보로 여행하는 동안 거의 모든 것이 눈보라로 목숨을 잃었습니다.그리고 나서 그는 에든버러와 글래스고 극장에 갔고, 1807년 바스로 돌아왔고, 판토마임에서 연주했습니다.

레이먼드와 아그네스의 팬터마임에서 로버트 역을 맡은 그의 연기는 1810년 서리 극장에서 그를 팬터마임으로 고용한 로버트 윌리엄 엘리스턴의 관심을 끌었습니다.다른 배우에 의해 병으로 공석이 된 봄바스테스 퓨리오소 역을 맡은 그는 벌레스크에서 자신의 지위를 확립하는 것과 같은 강도의 전시를 했습니다.세 손가락 잭 (1819)의 멜로드라마에서 '오비'의 공연은 그에게 '오비'^[3] 스미스라는 별명을 얻게 했습니다.1813년에 스미스는 엘리스턴과 함께 올림픽 극장에 갔고, 그곳에서 그는 에드먼드 킨이 출연하기로 예정된 역할인 거짓 친구에서 만데빌을 연기했습니다.리세움 극장에서 연기한 후, 그는 1823년에 그가 이전에 팬터마임에서 보았던 집인 드루리 레인 극장 로얄 극장에서 약혼했다고 전해집니다.그는 또한 코벤트 가든에 있는 로열 오페라 하우스에서 연주한 것으로 보입니다.리세움 극장에서 열린 병 임프에서의 그의 연기는 관심을 끌었고, 그는 불평을 하게 되었지만, 농담 반으로 "나는 지난 5년 동안 악마, 악마, 괴물, 암살자들 외에는 아무것도 하지 않았고, 이 사업은 대중에게 아무리 재미있거나 관리자들에게 이익이 될 수도 있지만,내 마음의 평화를 완전히 파괴하고, 내 이익을 해치고, 내 건강을 해친다는 것이 증명되었습니다.저는 제가 모든 존경받는 사회에서 추방되었다는 것을 알게 되었습니다. 어떤 사람이 친절한 조건으로 악마를 맞이할 것인가, 아니면 악마를 그의 가족 집단에 소개할 것인가?저의 지독한 명성은 어디서나 저를 따라옵니다.월간지의 한 작가는 그를 "암살자, 마법사, 월터 스콧 경의 시에 나오는 이끼 낀 영웅들, 그리고 대담하거나 오히려 거대한 인물, 그리고 깊은 무덤 같은 목소리가 좋은 평가를 받을 수 있는 거칠고 우울하고 불길한 인물들"이라고 선언했습니다.하지만 스미스는 부드러움을 어느 정도 통제하고 있었습니다. 코니시 광산의 리세움에서 그의 죽은 아이의 무덤을 방문하는 미치광이의 공연은 매우 한심했습니다.1824년 11월 10일 드루리 레인에서 그는 소안의 데르 프라이슈츠 버전의 첫 번째 자미엘이었습니다.

아델피 극장

스미스는 1826년 7월 왕립 코부르크 극장에서 헨리 M. 밀너의 "인간과 괴물" 또는 "프랑켄슈타인의^[1] 운명"에서 벙어리 프랑켄슈타인의 괴물을 연기했습니다.1828년, 프레더릭 헨리 예이츠와 찰스 매튜스가 아델피 극장 스미스를 선택했을 때, 그 회사에 가입했습니다.이 극장과 그의 이후 명성은 주로 연결되어 있었습니다.1829년 10월의 블랙 벌처에서, 그는 그렇게 이름 지어진 악당을 연기했습니다.1831년, 에든버러의 아델피 극장에서, 그는 난파선 해안의 제작을 감독했습니다.1833년 1월에 그는 런던의 아델피 극장에서 연주했는데, 그 부분은 그가 불평했던 부분, 즉 그렇게 명명된 작품에서 돈키호테와 강하게 대조됩니다.그는 또한 홀스 그레이스 헌틀리에 출연했습니다.

1836년에 그는 불워-라이튼의 리엔지를 각색한 작품에서 연주했습니다.그는 니콜라스 니클비를 각색한 영화 '두더보이즈 홀의 두잉스'의 뉴먼 닉스는 니콜라스 니클비를 각색한 작품입니다.1839년에 그는 올리버 트위스트를 각색한 "파리 소년의 진보"^[4]에서 빌 시크스 역을 맡았고, 1843년 1월에는 바너비 루지의 무대 버전에서 휴 역을 맡았습니다.아델피 극장에서 그가 연기한 수많은 캐릭터들 중에는 팔레스타인의 거인의 이스마엘, 외국 왕자의 에베네저,^[4] 녹색 덤불의 머토, 보헤미안의 멘디칸트의 역할, 또는 1843년 10월 파리의 로그, 크리스마스 캐롤의 스크루지, 또는 과거, 현재, 미래, 등이 있습니다.1844년 2월의 크리스마스 캐롤을 각색한 작품일러스트레이티드 런던 뉴스의 극장 비평가는 그의 공연에 대해 " 구두쇠 스크루지 노인 역의 O. Smith의 연기는 내내 ^[5]감탄할 만했습니다."라고 말했습니다.

스미스는 1845년 9월 에드워드 스털링의 각색작 클라리스의 라로슈, 1846년 2월 홀스 렐린의 몽게라우, 1846년 7월 리처드 브린슬리 피크의 악마 마르세유의 피에르, 1857년 6월 피크의 작위에서 한심한 역할을 맡은 택시 운전사였습니다.1842년 6월, 그는 리세움 극장에서 죽음의 주사위라는 제목의 작품에서 특징적인 공연을 했고, 1853년 4월 1일에는 미스터 웹스터의 아델피에서 연주했습니다.1854년 4월 20일, 같은 집에서 그는 톰 테일러와 찰스 리드의 두 사랑과 삶의 머스그레이브였고, 이것이 그의 마지막 오리지널 부분이었던 것으로 보입니다.

말년

1826년경 홀본의 책 판매자인 조셉 스미스는 일련의 연극 판화를 제작한 후, '유명한 코미디언 오 스미스'에게 영국 무대에 대한 설명을 신청하여 판에 반주를 했습니다.이에 따라 합의가 이루어졌지만, 작가는 결국 작품에서 자신의 신용을 얻을 수 있는 전망이 만족스럽지 못하다고 판단하여 프로젝트에서 손을 뗐습니다.그럼에도 불구하고 그는 무대 역사와 관련된 연극 인쇄물, 신문 오려내기, 잡지 기사, 연극 빌, 카탈로그 등과 같은 자료를 계속해서 축적했고 또한 연극 회고록을 인터리브하고 주석을 달았습니다.그가 죽기 전에 그의 수집품들은 25권의 큰 사중주 책들을 채웠습니다.이 중에서, 볼륨.xxx-xxiii 사이의극적인 연대기 원고를 구성합니다. 나머지는 주로 인쇄물로 구성되어 있으며 주석이 거의 없지만 많은 귀중한 인쇄물이 산재해 있습니다.25권의 책은 현재 영국 ^[6]도서관에 있으며, 스미스의 이름으로 무대의 역사를 향한 자료 모음으로 카탈로그화되어 있습니다.

스미스는 1855년 2월 1일 오랜 병후에 사망했고, 웨스트 노우드 묘지에 8번째로 묻혔습니다.Theatural Times지의 회고록에는 초상화가 함께 나옵니다.

에라 시대에 그의 부고는 다음과 같이 말했습니다.

그의 독특한 대사에서, O. Smith씨는 그 무대에서 비길 데가 없었습니다.야성적이고, 훌륭하고, 인상적인 인물들은 그가 독점적으로 자신만의 두드러진 특징들이었습니다.그의 우뚝 솟은 형태, 깊고 무덤덤한 목소리, 어두운 이목구비, 그리고 표정이 풍부한 눈은 그들에게 신비한 색채가 마음에 적절한 영향을 미치는 데 필요한 것을 주입하기 위해 특별히 적합했고, 정의할 수 없는 느낌과 섬뜩한 냉랭함으로 감사인을 압박했습니다.그리고 다른 어떤 배우도 그렇게 효과적으로 만들어낼 수 없는 놀라운 감각의 스릴.사소한 일에도 항상 정확했던 그의 의상의 엄격한 정확성과 그림 같은 스타일은 쉽게 잊혀지지 않을 그의 또 다른 특징을 형성했습니다.고인은 지난 몇 년 동안 현대 무대의 역사, 특히 장식 도구와 관련하여 귀중한 자료들을 수집해 왔습니다.우리는 이것들이 공공 경매에 의해 즉시 처분될 것이라고 믿습니다.그들이 예전에 좋아했던 O.SMITH보다 더 오래 서 있는 연극 팬들이 그리워할 배우는 거의 없습니다.

1851년 유언장에서 그는 그의 전 재산을 그의 아내 엘리자베스 ^[7]스미스에게 남겼습니다.

레퍼런스

위의 세부 사항들, 그들 중 일부는 매우 의심스러운 것들로, 다음에서 발췌했습니다:

• 제네스트의 무대 이야기
• 탈리스의 응접실 탁자 연극 초상화 책
• Theatical Times, i. 121
• 스콧과 하워드의 블랜차드 인생
• 딥딘의 에든버러 무대
• 드라마틱 및 뮤지컬 리뷰, 다양한 해
• 시대 연감, 다양한 해
• 1855년 2월 4일과 11일의 시대

귀인

• 이 문서에는 현재 퍼블릭 도메인에 있는 게시의 텍스트가 포함되어 있습니다.Lee, Sidney, ed. (1898). "Smith, Richard John". Dictionary of National Biography. Vol. 53. London: Smith, Elder & Co.

외부 링크

• 런던 국립 초상화 갤러리의 리처드 존 스미스 컬렉션 초상화