빈

빈
북부전선
유형	컨트리 하우스
위치	셔본 세인트 존
좌표	51°18'25 ″N 01°05'19″W/51.30694°N 1.08861°W/ 51.30694; -1.08861
OS 그리드 참조	SU 63627 56816
지역	햄프셔
지었다.	1500–1520
재구축됨	17세기, 18세기, 19세기
건축가.	존 웹
주인	내셔널 트러스트
상장 건물 – 1등급
정식명칭	빈
지정된	1957년4월26일
참조번호.	1296972
햄프셔에 위치한 빈의 위치

빈은 영국 햄프셔의 베이싱스토크 근처 셔본 세인트 존 교구에 있는^[1] 16세기 시골집입니다.이 집은 1500-10년경에 헨리 8세에게 체임벌린 경, 제1대 샌디스 남작 윌리엄 샌디스에 의해 튜더 양식으로 처음 지어졌습니다.17세기에 고전적인 저택과 비슷하게 변했습니다.오늘날, 그 집은 크기가 많이 줄어들었지만, 현대의 스테인드 글라스와 함께 튜더 예배당을 유지하고 있습니다.1654년 이니고 존스의 제자인 존 웹의 디자인에 북쪽의 고전적인 포르티코가 추가되었으며, 영국 국내 건축의 최초의 포르티코로 유명합니다.

18세기 중반에 이 집은 건축의 선구자 호레이스 월폴의 절친한 친구인 존 샬로너 슈트(John Chaloner Chute)의 소유였는데, 그는 웅장한 규모의 제국 계단을 포함하고 있는 주요 계단을 설계했습니다.1958년에 빈은 찰스 슈트에 의해 내셔널 트러스트에 유증되었습니다.

명명법

빈은 같은 이름의 중세 저택이 있던 자리에 서 있습니다.1268년의 문서에 가장 초기에 보존된 이름의 기원은 확실하지 않은데,^[2] 한 이론은 그것이 로마의 도로역인 빈도미스를 가리킨다고 주장하고,^[3] 다른 이론은 그것이 영국에서 최초로 국내에서 재배된 포도나무가 있던 곳이라고 주장합니다.초기 역사에서 이 집과 구역은 종종 "빈 그린"으로 불렸는데, 아마도 작은 장원집, 그 부속 예배당 및 여러 건물들이 마을의 녹색과 같은 광장 주위에 배치되었기 때문일 것입니다.이러한 여러 건물들은 점차 하나의 큰 주택으로 연결되어 현재 주택의 기원이 되었습니다.

역사

14세기 당시 그 자리에 있던 집은 피프히데 가문이 소유하고 있던 셔본 카우드레이의 저택이었습니다.^[2]윌리엄 피프히데 경이 사망한 후 장원은 1370년까지 베이싱스토크의 그레고리에게 임대되었고, 그 때 그 집은 "홀, 인접한 방, 그리고 집에 있는 정원과 예배당"으로 구성되어 있다고 묘사되었습니다.^[2]

1386년 장원은 결혼을 통해 샌디스 가문으로 넘어갔고, 1420년 다시 결혼을 통해 브로카스 가문으로 넘어갔고, 1488년 저택의 초기 역사와 가장 밀접하게 연관된 가문인 샌디스로 돌아왔습니다.샌디스 가문은 헨리 8세의 통치 기간 동안 두각을 나타냈고, 1526년부터 1540년 그가 사망할 때까지 체임벌린 경을 역임한 제1대 샌디스 남작 윌리엄 샌디스에 의해 설립되었습니다.그는 중세 저택을 자신의 높은 계급에 걸맞는 거대한 저택으로 탈바꿈시켰습니다.샌디스 가문의 대대로 장원이 되었습니다.제3대 샌디스 남작 윌리엄 샌디스(1623년 사망)는 1569년과 1601년 두 차례 엘리자베스 1세 여왕을 집에서 접대했습니다.에식스 백작의 반란에 가담한 그는 감옥에 갇히고 5,000 파운드의 벌금을 물게 되었는데, 그 집은 일시적으로 왕관의 손에 넘어갔습니다.^[4]비록 그 집은 샌디스 가문에게 복구되었지만, 그들의 재산은 감소하기 시작했고 어떤 구성원도 다시 고위직을 맡지 못하게 되었습니다.남북전쟁 동안 이 집은 카발리에 대령 헨리 샌디스의 거주지였고, 왕당파의 거점이었던 베이싱 하우스가 근처에 함락된 후, 빈은 의회 의원들에 의해 점령되었습니다.샌디스 대령은 체리톤 전투 이후 부상으로 사망했고, 9년 후인 1653년, 그의 아들은 더 빈을 변호사인 샬로너 슈트에게 팔았습니다.

슈트 가족

Chute 가족은 1653년부터 20세기 중반까지 The Vyne을 소유하기로 되어 있었고, 오늘날처럼 보이는 집에 큰 책임이 있는 사람은 그들입니다.1659년 1월 27일 빈의 구매자인 챌러너 슈트는 빈에서 철거와 재건 계획을 선동하여 샌디 가족의 위대한 튜더 저택의 많은 부분을 쓸어버리고 더 작은 고전적인 집으로 남아있는 것을 변형시켰습니다.얼핏 보기에, Chute의 선택된 양식은 팔라디안주의와 닮았습니다; 남북전쟁 이전에 영국에서 잠시 인기가 있었지만, 전쟁이 끝난 후 왕당파 건축으로 치부되었던 건축의 한 형태.실제로 영국 법원에 이 스타일을 도입한 이니고 존스는 근처 베이싱 하우스의 붕괴에서 붙잡혔고, 약탈당하면서 벌거벗고 굴욕을 당한 채 집에서 포로로 잡혔습니다.^[5] 그래서 저명한 국회의원인 Chute가 자신의 집을 유행에 뒤지지 않는 스타일로 다시 짓는 것을 선택했지만, Jones의 제자였던 그의 건축가 John Webb을 선택한 것은 놀라운 일입니다.

건축학

16세기

더 빈의 윌리엄 샌디스 새 집에 대한 정확한 세부 사항은 모호합니다.이 유적지의 최근 고고학 연구에 따르면, 현재의 집에서 북서쪽으로 뻗어나가는 거대한 저택이 있으며, 네 개의 마당을 중심으로 지어졌습니다. 이것은 또한 고위 튜더 궁인들이 속한 더 나은 문서화된 집들과 일치할 것입니다.저자 모리스 하워드는 그의 책 '빈'에서 이 집이 왕이 가장 좋아하던 월시 추기경의 궁전인 햄프턴 코트와 필적했을 수도 있다고 제안합니다.^[6]이 견해는 16세기의 골동품 수집가 존 릴랜드가 이 집을 "햄프셔에서 가장 훌륭한 건축물 중 하나"라고 묘사한 글에서 확인되는 것으로 보입니다.

작업은 1500년에 시작되었고 1510년까지 빈은 규모가 크고 편안한 저택이었을 것이라고 확실하게 추측할 수 있습니다. 왜냐하면 그 해에 샌디스는 헨리 8세의 왕실 진행 중에 그를 즐겁게 해주었기 때문입니다.1541년에 작성된 목록에는 이 집에 57개의 "이름이 붙은 방"이 있다고 기록되어 있는데, 이는 셀 수 없이 많은 이름이 없는 방들이 더 있었다는 것을 의미합니다.이름이 지어졌고 알려진 방들 중에는 영국의 집에서 발견된 그러한 갤러리들 중 가장 초기의 것 중 하나인 긴 갤러리가 있었습니다 - 그 집은 또한 그 집의 거주자들에게 그 당시 튜더 집에서 흔히 볼 수 없는 정도의 사생활을 제공하는 일련의 작은 거실과 침실을 포함하고 있었습니다.^[8]이 방들에 늘어서 있는 고급 린넨 접이식 판넬의 대부분은 오늘날에도 집의 가장 오래된 부분에 그대로 남아 있습니다.

17세기

구입 즉시, Chute는 이전 주택의 기본 법원과 북쪽의 모든 구역을 쓸어버림으로써, 급진적인 재설계에 착수했습니다. 오늘날 잔디밭과 호수가 차지하고 있는 지역입니다.롱 갤러리, 홀, 응접실이 있는 샌디 부부의 집 한쪽 날개만 남겨두고 있습니다.튜더의 비대칭 멀리온 창문은 제거되고 돌로 된 틀의 고전적인 직사각형 창문으로 대체되었으며, 이것들은 벽을 일정한 간격으로 뚫어서 정확한 대칭을 제공하지는 않았습니다.북부 전선의 중앙에, 웹은 영국의 개인 주택에 그러한 종류의 최초의 포르티코를 만들었습니다.그 순간 등장한 것이 팔라디안이었지만 사실은 그렇지 않았습니다. 연회장, 화이트홀, 여왕의 집 그리니치 등에서 볼 수 있는 찰스 1세 치세의 팔라디안과 전혀 닮지 않았습니다.또는 심지어 나중에 벌링턴 경이 개척한 팔라디안주의까지도, 포르티코가 필수적인 특징이었던 곳은 아직 70년이나 남았습니다.

웹이 이니고 존스의 정신으로 진정한 팔라디안 하우스를 만들고 싶어했더라도 완전한 재건이 아닌 튜더 하우스에서의 전환은 팔라디안을 불가능하게 만들었습니다.기존 건물의 특성상 웹의 고전은 디자인보다는 응집력과 통일성을 추구하는 것에 국한되었습니다.진정한 대칭을 시도하는 어떤 시도에도 가장 큰 장애물 중 하나는 빨간색 튜더 벽돌의 파란색 두께를 줄이는 것이었는데, 이것은 새로 설치된 심지어 배치된 창문과 결코 대칭적으로 일치할 수 없는 벽에 거대한 느슨한 패턴을 만들었습니다.

웹의 포르티코는 버포드 스톤의 코린토스 수도와 함께 렌더링 된 벽돌로 지어졌습니다.^[9]그러나 그 설계에는 경험이 풍부한 건축가의 작업과 일치하지 않는 이례적인 부분이 있습니다.그것은 "갑작스러운" 측면 개구를 가지고 있는데, 이것들은 일반적으로 아치형이고 도배된 것보다는 직사각형이고 벽돌로 되어 있고, 페디먼트 자체는 돌보다는 페인트칠된 나무로 되어 있습니다.건축평론가 나이젤 니콜슨은 포르티코가 웹의 의도대로 완성되지 않았다는 견해를 옹호합니다.^[10]포르티코의 건축적인 장점이 무엇이든 간에, 그것은 영국의 어떤 집에서도 최초로 중요합니다.대칭적인 팔라디안주의의 인상은 집의 동쪽 끝에 있는 예배당 날개의 나무들에 의한 선별에 의해 더욱 강화되었습니다; 이것들은 19세기까지 그대로 유지되었습니다.^[9]

18세기

Chaloner Chute는 그의 재건이 완성되는 것을 보지 못하고 살았습니다.한 세기 후, 그의 후손은 "고딕화"의 과정에 착수했습니다.이 과정에서 그는 자신의 시골집인 트위켄햄의 스트로베리 힐에서 혁신적인 로맨틱 고딕 스타일을 개발한 친구 호레이스 월폴의 영향을 받았습니다.

월폴의 조언에 따라 실행된 많은 변경 및 추가 작업은 이전 고전적인 개조 과정에서 제거된 오래된 튜더 기능을 대체한 것으로, 특히 전투 및 타워가 그러했습니다.가장 큰 변화는 예배당과 가장 낭만적인 고딕 양식으로, 무덤과 인접한 집을 만드는 것이었습니다.무덤집이 다른 곳에 묻힌 남자에게 바쳐진 것과 아무도 지하 금고에 묻히지 않는다는 것은 예배당과 집의 고딕적 분위기를 높이기 위해 고안된 무덤을 만드는 데 방해가 되지 않는 것으로 여겨졌습니다.Walpole은 비록 좋은 취미를 가진 주도적인 중재자였지만, 재모형을 완전히 통제하는 것이 허락되지 않았고, The Vyne에서의 건축 개혁에 대한 그의 많은 제안들은 주목받지 못했습니다.

19세기

19세기 동안, 그 집은 작은 변화와 변화를 겪었습니다.남쪽 전면의 두 날개에 창살을 더해 통일감을 주었습니다.이것은 비대칭적인 남부 전선에 지금까지 부족했던 고전적인 응집력을 주었습니다.여기서 월폴의 영향력은 저택의 다른 어느 곳보다도 강력합니다.그의 선동으로 탑은 박공으로 대체되었습니다.^{[citation needed]}

내부

지상층

• 예배당
• 다이닝 파일러
• 살룬
• 대형 응접실
• 추가 응접실

스톤 갤러리는 긴 갤러리 아래 공간 전체를 차지하고 있습니다.건축사학자인 Mark Girouard는 이 갤러리가 원래 위의 실내 갤러리의 여름 대안인 오픈 로지아였다는 이론을 발전시켰습니다.^[11]빈의 아랫쪽 갤러리가 열려 있었다면 16세기 말에 지어진 해트필드 하우스의 날개를 잇는 열린 갤러리의 선례가 되었을 것입니다.확실히 알려진 것은 18세기에 이미 밀폐된 갤러리였지만, 튜더 스타일의 천장은 18세기부터 존재하는 것으로 추정되며, 갤러리의 포틀랜드 돌과 대리석 바닥도 마찬가지입니다.^[12]

스톤 갤러리의 중요한 특징은 벽난로 위에 설치된 프로부스 황제의 테라코타 메달입니다.이탈리아에서 만들어진, 아마도 지오바니 다 마이아노에 의해 만들어진, 그것은 영국에서 가장 오래된 메달들 중 하나입니다.이러한 메달은 짧은 기간 동안 영국 르네상스 시대에 일반적인 외부 장식품이 되었으며, 햄프턴 코트 궁전의 벽에서도 유사한 메달을 볼 수 있습니다. 반면, 몬타큐트 하우스에는 그러한 메달을 위해 설계된 여러 개의 원형 오목부가 있으며, 이는 실현되지 않았습니다.^[13]이 메달은 빈에 있는 샌디스 저택의 벽을 장식했을 가능성이 있지만 결정적인 증거는 없습니다.1754년의 목록에는 없으며, 존 슈트가 화이트홀의 홀바인 게이트를 철거한 이후에 인수한 것으로 추측됩니다.^[14]

1층

1층에는 황실 계단이 있습니다.집의 중앙에는 원래 튜더 집의 홀에 한 번씩 자리를 차지합니다.그 계단은 1769년에서 1771년 사이에 지어졌습니다.그러나 호러스 월폴은 월폴이 선호하는 고딕 양식을 피하고 대안적인 스타일을 고민한 끝에 팔라디안 스타일로 계단을 설계하는 것을 추천했습니다.계단은 이 집의 주목할 만한 특징 중 하나로 여겨집니다.비교적 작은 공간을 활용하여 단 한 번의 비행으로 갤러리가 있는 반쪽 착륙을 할 수 있으며, 이로부터 4번의 짧은 비행으로 콜로네이드 착륙과 갤러리가 있습니다.전체적인 효과는 빛, 공간, 원근법을 다루는 데 있어 거의 연극적입니다.^[15]

오크 갤러리는 영국에서 가장 유명한 방 중 하나로 묘사되어 왔습니다.^[8]샌디스 저택의 일부로서 영국에서 가장 초기의 긴 갤러리 중 하나로 여겨지기 때문에 주목할 만합니다.^[11]완공된 지 몇 년 만에, 대부분의 튜더 대저택들은 오락, 운동, 전시를 위해 사용되는 그러한 방을 갖게 되었고, 그들의 길이는 경쟁과 자부심의 문제가 되었고, 빈에 있는 긴 갤러리의 크기는 곧 초과되었습니다.갤러리의 이른 날짜와 오로지 운동을 위한 용도로 사용된 것은 갤러리가 아무 곳으로도 연결되지 않는다는 사실로 확인됩니다. 북쪽 끝에 들어가서 같은 문으로 나가는 것 외에는 선택의 여지가 없습니다.몬타쿠테에 있는 것과 같은 후기 갤러리들은 마치 복도처럼 이어지는 방들을 가지고 있었고, 반면 다른 집들에서는 멀리 떨어진 날개, 예배당 또는 심지어 교회와 연결되어 있었습니다.^[11]

이 방은 바닥부터 천장까지 400개 이상의 린넨 접이식 판넬로 장식되어 있으며 배지와 크레스트, 모노그램으로 장식되어 있습니다.하지만 샌디들이 그들의 긴 갤러리에 그들의 재산을 전시한 것은 그들의 동시대 사람들 중 일부만큼 크지 않았던 것으로 보이며, 1547년의 목록에 따르면 그 방에는 사진이 없고 가구도 거의 없었다고 합니다.^[16]

원래 멀리온 창문은 고전적인 새시로 대체되었지만, 변경 중에 필요한 절단 및 패널 변경은 분명하지 않습니다.19세기 동안 판넬은 게소로 코팅되었고 갈색으로 칠해졌는데, 이것은 "분노"라고 묘사되어 왔습니다.^[17]20세기 동안 페인트를 제거하기 위한 탐색은 비용이 너무 많이 들 뿐만 아니라 패널 자체를 손상시키기 쉬운 것으로 밝혀졌습니다.^[17][18]19세기 중반에는 방의 길이가 약간 늘어났지만, 남쪽 끝에 창이 하나 더 생겼습니다.이와 동시에 갤러리에는 새로운 바닥이 주어졌고 석고 천장의 로프 패턴 몰딩은 그라인드 페인트에 의해 더욱 강조되었습니다.

• 태피스트리 룸
• 도서관
• 침실

그라운드

18세기 동안, 캐퍼빌리티 브라운과 후에 험프리 렙톤의 작품에 의해 예시된 새롭게 유행한 자연 공원 양식으로 조경되었습니다.보우 브룩의 상류 중 하나인 작은 개울이 집 근처를 지나며 호수를 형성했습니다.

참고문헌

서지학

• Bullen, Michael; Crook, John; Hubbuck, Rodney; Pevsner, Nikolaus (2010). Hampshire: Winchester and the North. Pevsner Buildings of England. New Haven, US and London: Yale University Press. ISBN 9780300120844.
• Gardiner, Samuel Rawson (1886). History of the Great Civil War, 1642-1649. Vol. 1. Longmans, Green, and Co.
• — (1889). History of the Great Civil War, 1642-1649. Vol. 2. Longmans, Green, and Co.
• Girouard, Mark (1978). Life in the English Country House. Yale University Press. ISBN 0300022735.
• Halliday, F. E. (1967). Cultural History of England. London: Thames and Hudson.
• Howard, Maurice (2005). The Vyne. London: The National Trust. ISBN 978-1-84359-022-4.
• Jackson-Stops, Gervase; Pipkin, James (1987). The Country House Garden: A Grand Tour. London: Pavilion Books Ltd. ISBN 1 85145 441 1.
• Nicolson, Nigel (1965). Great Houses of Britain. London: Hamlyn Publishing Group. ISBN 0-586-05604-1.

추가열람

• 슈트, 프란시스.(2005) 빈의 슈트: 햄프셔의 베이싱스토크에 있는 슈테 가족과 그들의 300년 동안의 스테이틀리 홈 더 바인의 관계에 대한 삽화.우드필드 출판사.ISBN 978-1903953921

외부 링크

• 내셔널 트러스트의 바인 정보