Coreografia: Coreografa (literalmente "escritura d la danza", tambin llamada composicin d la danza).

D las palabras griegas "" (d anza circular, corea) y "" (escritura). E el art d crear estructuras en las q suceden movimientos; el trmino composicin tambin pued referirs a la navegacin o conexin d estas estructuras d movimientos. La estructura d movimientos resultane tambin pued ser considerada como la coreografa. Las personas q realizan la coreografa son llamados coregrafos. . Si bien es usado principalment en relacin con la danza, el trmino coreografa pued ser aplicado en varios escenarios, entr ellos: . Combate en escena (coreografa de accin o de lucha) . Gimnasia . Patinaje . Show Choir . Banda en marcha . Web service . Procesos de negocio . Cinematografa . Tipos d coreografa. Coreografa monloga: esta depend d una sola persona, pued ser instruida x otra pero la q lo lleva al escenario es q danzara. Es una d las coreografas minorias d entr las modernas y s aplican a bas d las obras literarias y operas. Estas no estructuran danza moderna grupal. . Coreografa grupal: esta es la danza + usada en todo el mundo. Estas s construyen x el llamado Coreografo quien corrig los movimientos q s actuaran, los grupos coreografos son d 6 a 10 personas, d estas estan basadas en la persona principal q actua d manera casi diferent a los otros. . Coreografia expresiva: es aquella en el q recurren muy pocas expresiones interjectivas y mucha danza. . Coreografa distributiva: esta es muy utilizada en estas epocas. En esta recurre un division mientras q las otras personas bailan, el principal hac actos pero vuelv a recurrir a ellos, s pueden dividir entr las personas x ejemplo: el principal danza igual q 5 personas colocadas atras, mientras q 2 al lado del principal danzan igual pero diferente a los otros. . Coreografa principal: el bailarin va hacia la persona principal pero tambin dirigido hacia los bailarines. . Coreografia folclrica: esta es la + usada entr los pueblos rurales en la q destacan los bailes o danzas culturales sembrada en un pas. Esta la usan + los pases para destacar la cultura entr las personas y dar conciencia al pueblo y entretenerlos. . Coreografia histrica. Coreografa simtrica. Coreografa asimtrica. Coreografa del espacio parcial. Para hacer una coreografa s necesita q hacer una planigrafia. Q consiste en plasmar los movimientos d los artistas en un papel, la planigrafia normalment la hac el coregrafo, ya q est con est material pued dirigir a un grupo grande d personas en el escenario. Domenico da Piacenza (Piacenza, 1390 Ferrara, c. 1470) El primer gran maestro y danzador + famoso y coregrafo d la Historia del Quattrocento. F un maestro d ceremonias, un coregrafo y un compositor italiano q trabaj para la Casa d Este en Ferrara. Su nombr tambin aparec citado como Domenichino da Ferrara, Domenico da Ferrara, Domenico di Piacenza o Domenichino di Piacenza. . La figura d Domenico da Piacenza es muy important pues con l la coreografa s conviert en un oficio profesional: Domenico estaba al servicio d la familia Est y su funcin en la cort era crear bailes para las frecuentes celebraciones festivas. Su nombr aparec citado junto al d su gran alumno y continuador, Guglielmo Ebreo da Pesaro. Ambos consiguieron el nombramiento d caballeros, con lo q el art d la danza alcanz as el reconocimiento d art liberal, a la altura d la msica y la pintura, cuya consideracin (precisament) estaba siendo revisada en aquella poca.

Arte dramtico: Teatro y arte dramtico, el teatro es un gnero literario, ya sea en prosa o en verso, normalmente dialogado, concebido para ser representado; las artes escnicas cubren todo lo relativo a la escritura de la obra teatral, la interpretacin, la produccin, los vestuarios y escenarios. El trmino drama viene de la palabra griega que significa hacer, y por esa razn se asocia normalm ente a la idea de accin. En trminos generales se entiende por drama una historia que narra los acontecimientos vitales de una serie de personajes. Como el adjetivo dramtico indica, las ideas de conflicto, tensin, contraste y emocin se asocian con drama. 2 Peculiaridades del teatro

Si se considerara al teatro como una rama de la literatura o slo como una forma ms de narrativa, se estara olvidando gran parte de su historia. En algunos periodos o culturas se ha dado ms importancia a la literatura dramtica obras de teatro pero en otros hay una mayor preocupacin por los aspectos de la produccin escnica. En algunas culturas se valora el teatro como medio para contar historias; en otras como manifestacin religiosa, espectculo o entretenimiento. El teatro se ha utilizado como complemento de celebraciones religiosas, como medio para divulgar ideas polticas o para difundir propaganda a grandes masas, como entretenimiento y tambin como arte. A travs de la historia ha desarrollado su actividad en tres niveles al mismo tiempo: como entretenimiento popular, como importante actividad pblica y como arte para la elite. En el primer caso, ha habido siempre individuos o pequeos grupos que trabajan por su cuenta, y ejecutan diversos tipos de representacin, desde nmeros de circo hasta farsas para grandes masas. El teatro como actividad pblica consiste en el drama literario representado en teatros pblicos; se trata por lo general de una actividad comercial o subvencionada por el Estado para el pblico en general. La tragedia griega, las obras didcticas medievales y el teatro contemporneo entran dentro de esta categora. El teatro como arte para una elite lo define su propio pblico, un grupo limitado con gustos especiales. Esta frmula puede aplicarse tanto a las representaciones en la corte durante el renacimiento como al teatro de vanguardia. 3 Elementos de la representacin teatral

Una representacin consta slo de dos elementos esenciales: actores y pblico. La representacin puede ser mmica (vase Mimo) o utilizar el lenguaje verbal. Los personajes no tienen por qu ser seres humanos; los tteres o el guiol han sido muy apreciados a lo largo de la historia, as como otros recursos escnicos. Se puede realzar una representacin por medio del vestuario, el maquillaje, los decorados, los accesorios, la iluminacin, la msica y los efectos especiales. Estos elementos se usan para ayudar a crear una ilusin de lugares, tiempos, personajes diferentes, o para enfatizar una cualidad especial de la representacin y diferenciarla de la experiencia cotidiana. 4 Teatro occidental

Aunque los orgenes del teatro occidental sean desconocidos, la mayor parte de las teoras lo sitan en ciertos ritos y prcticas religiosas de la antigedad; an hoy da ese tipo de rituales sigue cargado de elementos teatrales. Las diferentes teoras atribuyen los orgenes a mltiples prcticas: ritos antiguos de fertilidad, celebracin de la cosecha, chamanismo y otras fuentes similares.

El teatro orienta:

El teatro Oriental Las manifestaciones dramticas en Asia se remontan a pocas antiqusimas. En China se practicaban ya, bajo la forma de poemas escenificados, a fines del segundo milenio antes de la era cristiana. En la India su aparicin fue posterior, mas el hecho de que en el Mahabhrata, poema pico que adquiri su forma definitiva hacia el siglo IV a. C., se mencione especficamente este arte revela la existencia de remotas formas teatrales relacionadas con las creencias vdicas. El

carcter marcadamente ritual y simblico del teatro oriental que determin un protagonismo de la msica y la danza muy superior a la occidental, marc asimismo en Japn, el desarrollo del teatro N surgido en el siglo XV, del que dos centurias ms tarde brot el kabuki, el ms popular, y basado sobre todo en la capacidad de los intrpretes, y en la apelacin a los sentidos antes que al intelecto. En Japn se destacan tres gneros tradicionales de teatro: n, kabuki y bunraku. El n es una danza artstica seria, que se representa en un escenario austero. Su origen se remota a los sacerdotes budistas del Siglo XIV. El kabuki comenz a principios del Siglo XVII. Es mucho ms animado que el n, con canciones, bailes, escenas graciosas, luchas enrgicas y una escenografa esplndida. Kabuki Cuando una obra de kabuki llega a un momento emocionante, los actores que representan personajes masculinos "se congelan" en una posicin llamativa. Esto se denomina mie y busca describir que siente el personaje en ese momento crucial de la obra. El kabuki es una forma de teatro japons tradicional que se caracteriza por su drama estilizado y el uso de maquillajes elaborados en los actores. Los caracteres kanji individuales, ledos de izquierda a derecha, significan cantar (ka), bailar(bu) y habilidad (ki). Frecuentemente se traduce kabuki como "el arte de cantar y bailar". Existen sin embargo, caracteres ateji que no reflejan la etimologa actual, y que la palabra kabuki.

Teatro del siglo 18

l siglo XVIII estuvo marcado en Espaa por la eclosin de una nueva mentalidad enlazada con la antropologa renacentista, rompiendo finalmente con la cosmovisin de mundo barroco. Por primera vez el Estado interviene en la orientacin teatral de pas. Este periodo recibe el nombre de Ilustracin. Bajo el influjo de estas ideas se cre un movimiento de reforma en los Teatros de Madrid. El objeto de este nuevo movimiento se cimentaba en recomendar unas determinadas obras y prohibir otras, amparadas bajo la idea de que todas y cada una de ellas deban estar basadas en la verdad y la virtud, rompiendo a su vez con el principio de autoridad, fundamentado prcticamente en su totalidad en la experiencia. Esta ideologa tiene como consecuencia que la filosofa y la ciencia llegasen a ser ambos el saber ms valorado de entonces. Este perodo ha llegado a ser conocido en la Historia de las Ideas como "Siglo de las Luces" o "Siglo de la razn". Su caracterstica ms relevante e importante era el basarse en la bsqueda de la felicidad humana utilizando los recovecos del camino de la cultura y el progreso. Las nuevas ideas asociadas al pensamiento ilustrado hicieron que el arte y la literatura se orientaran hacia un nuevo clasicismo, conocido como Neoclasicismo. Entre las obras prohibidas figuraban algunas de las ms representativas del siglo de oro, censurando ante todo los autores contemporneos que insistan en seguir manteniendo la frmula mgica del siglo anterior. El estado de la comeda se encontraba en un estado francamente decado, de ah que naciesen las nuevas propuestas de la reforma, obligando la misma a realizar el reparto de los papeles fundamentndose en las aptitudes de los diferentes intrpretes, sin embargo a pesar de los programas ilustrados, las que triunfaron en el siglo XVIII fueron las llamadas comedias de teatro y las comedias de magia. En teatro, los principales cultivadores fueron los del grupo madrileo. Se sometieron a lo que enseaban los preceptistas clsicos y modernos, creando un teatro en pos de los intereses polticos y morales de la poca, existan tres tendencias; Tradicional comprendida durante la primera mitad del siglo XVIII, momento en el que el teatro se encuentra en to tal

decadencia, entre el publico triunfan las comedias de enredo, magia, milagros de santos y de historia. Para la aristocracia surgen las zarzuelas y peras basadas en el perfil italiano. Neoclsica, es aqu donde el conde de Aranda ordena rescatar l as obras del siglo de Oro, intentando as poder finalizar con la decadencia que se venia arrastrando desde comienzos del siglo. Apoy la creacin de nuevas tragedias vinculadas a la razn y a las nuevas reforma que se estaban imponiendo, y finalmente la Popular tomando una gran importancia los sainetes, escritos en verso con los pasos y entremeses de los siglos anteriores, siendo el autor mas importante Ramn de la Cruz. En el teatro neoclsico tambin se impuso la razn y la armona como norma. Se acat la llamada regla de las tres unidades, que exiga una nica accin, un solo escenario y un tiempo cronolgico coherente en el desarrollo de la accin dramtica. Se establece la separacin de lo cmico y lo trgico, eliminando todo aquello que se consideraba exagerado y pudiese llegar a ser irritante. La tragedia nos regalo temas histricos, siendo el caso de Raquel, escrita por Vicente Garca de la Huerta. Pero es ahora cuando no podemos olvidarnos del creador de la Comedia moratiniana, es decir siendo el ms representativo de esta poca Leandro Fernn de Moratn Miryam Blas

Si Te Gusta el Hip-Hop esto es pa que te lo gozes You Es Redimi2 men presentando you 7 en el Micrfono PR desde aguadilla el jibaro quien es? Yeah Manny Montes (MANNY MONTES)

Que viene de su reino no dudes y recbelo Si es gigante pues derrbalo Si es Opera Fgaro Si es rap del pesado entonces dejaselo al Jibaro (Microphone checka, microphone checka..) AZUCAR!

Tierra Yo lo se no lo supongo Le compongo con hiato, con Diptongo Esto es mangu como Fongo Me caigo me repongo no me opongo me dispongo A llevar este evangelio del Caribe al Congo (Welcome to my Legacy) EL GOYO!

Mi boca quiere tirarles tal medicina Que entra por el Microphono y sale por la bocina Estableciendo el reino de Dios el que Domina Y a todos los que se opongan lo que les espera all arriba Sin Batera sin cables sin electricidad Mi micrfono funciona con el fuego la verdad No intentes detenerme ya que ser en vano No se trata del Micro si no quien lo lleva en mano Si es de Cristo no lo pienses y entonces sguelo

(SUGAR) Aunque no tono de tono con Tonos Autctono Que sobre pasan el Ozono llegan a su trono Lmpara que acampara, repara y ampara No me desampara, no le temo a nada Pana Mana que emana del cielo cada maana Y me hace provisin para el resto de semana Alfa, omega Higa mega terra La gloria es del que centre de la

(GOYO) Yo amplifico los sonidos De aquellos clavos en aquellas manos Como veterano mi hermano no uso el Micro en mano Es seguro que el motivo de la Cruz fue tan puro Que hace que en micro hago que suene mas duro En cada cita con el micro en la tarima y la cabina En el estudio me bombeo suelto de

esta creatina (WUAU) Siendo cada aspecto y cada rasgo En este panorama que presento aquel que cuando llama Te bendice y te sana y te dice hijo chale ganas Esta es para vida eterna y no por un par de semanas Sigue estremeciendo las bocinas siendo el que se atreva Con Micro que a hacer un el servidor que mi Reino Promueva (CORO 2x) Microphone, microphone, microphone Checka Microphone, microphone, microphone Checka Microphone, microphone, microphone Checka Microphone, microphone, microphone Damas y Caballeros de la A a la Z Alex Zurdo (ALEX ZURDO) Del Trujillo con la movida que rompe Tobillo Y la fuerza y la verdad que es mi martillo Se me prendi el Bombillo Es decir mejor me arrodillo Y dejar que entre el que va a rimar con rastrillo No te equivoques y ponte los lentes El tamao de una isla la fuerza de un continente Entero, y protegida por el mero, mero El que no ha perdido una no me arrimare al tablero Y te lo dice y cada una de sus cicatrices Te protege y te promete que ningn mal te pise Y bendice a los que hagan como yo me imiten El que predique la palabra tamos chatos por el pique Que no padezca, si no que la luz siempre prevalezca Permanezca y en cada corazn que se establezca Sin miedo 7 con la lirica para que crezca Me Escuchan? Microphone, Microphone Checka.

Michael Prats (MICHAEL PRATS) Prendo el micrfono abro la boca y paraliz el tiempo Declaro con autoridad soy poseedor de rompimientos Soy lder nos seguidor de este movimiento Mientra ms intimo y leo suelto mi conocimiento El elemento que faltaba la pieza ms importante Para muchos insignificantes pero a Dios Semejante Y el micro de derrite cuando con migo tiene contacto Porque mantengo la esencia y Dios con migo el Pacto Es mi herramienta que el micro y yo tenemos qumica Analiza mis versos y encontraras la Lgica Este es mi tiempo y esta es mi presentacin histrica Dividiendo el genero en arte y despus de una Visin ptica M-A-S-O (MASO) Si bajo el Hacha Se complica tu mala racha En el exterminador vengo matando cucarachas Muchacha yo apagao no tu estas Borracha Taba Guardao lo poco agrada y lo mucho empacha Babilla siete bocas una barquilla Yo lo hondo tu la orilla Y el que reina esta en su silla Dndome instrucciones pa que dele a la catilla Que hay una sabandija que te tiene en la mirilla O deja el Guille que t no alabas ms que Yiye Oiste bien t no alabas ms que Yiye Te vamos a dejar sentao de siete microfonazos Redimi2, manny y Prats Goyo, zurdo, Sugar y el Maso (CORO 2x) Microphone, microphone, microphone Checka Microphone, microphone, microphone Checka Microphone, microphone, microphone Checka

Microphone, microphone, microphone One, Two, Three digo Microphone Checka Del cielo pa la yega es Mi de Cristoteca Im Sorry Heavy si les causa Hakeca La Victoria para el King la verdadera Meca Hey Tipo are you go and we tell on free tengo mentalidad Upperground Gnesis tirame el bit con nuevo saw Ya veras que el enemigo no dura ni medio Rawn Sigo siendo barro en las manos del alfarero Yo, yo, yo, yo soy micrfono en las manos del mero, mero Evangelista del Gueto con etiqueta de rapero De santo domingo a puertorro y al mundo entero Si te gusta el Hip Hop esto pa que te lo gozes Con excelencia como el Jetson mezclando voces Solo somos siete y los tenemos temblando Y eso que solamente estamos probando (2 veces) SI te gstale Hip Hop esto es pa que te lo gozes SI te gstale Hip Hop esto es pa que te lo gozes SI te gstale Hip Hop esto es pa que te lo gozes Si te gusta el hip hop, si te gusta el hip hop You oooo Men Yeah Manny montes, papi el Jibaro Siete en el micrfono (oye) PR (T sabes como que esto es) Esto es (Michael Prats, el Prats) El Exterminador Jetson, JETSON El supersonico, EL SUPERSONICO Y produciendo (de la A a la Z jaja) Stack y Dj Gnesis (M-A-S-O) El laboratorio de los juegos pesao AZUCAR, eh Che eso es todo Muchas gracias Para el Exterminator (Gritn Grita) Dice presente el Raw y la Tiesto EL GOYO Redimi2