Suena A Guajeo
Suena A Guajeo
Suena A Guajeo
SUENA GUAJEO
Tesistas:
Delgado, Marisela,
C.I. 19.397.309, expediente Nro. 134063
Pealoza, Andrea,
C.I. 18.467.632, expediente Nro. 130502
Tutora:
Keyla Bernal
AGRADECIMIENTOS
iii
iv
NDICE
I. INTRODUCCIN . 7
II. MARCO TERICO .
2.1. La salsa .
10
10
14
20
20
37
37
37
2.3. El documental
40
41
41
42
43
48
49
49
49
3.4 Delimitacin
50
3.5 Justificacin
50
51
3.7 Sinopsis 52
3.8 Propuesta visual.
50
3.8.1 Encuadres. 53
3.8.2 Iluminacin 53
3.8.3 Paquete grfico y animaciones. 54
3.8.4 Montaje.
55
55
55
3.9.2 Musicalizacin.
56
56
56
57
57
58
82
82
3.14 Presupuesto.....................
83
85
87
Anlisis y resultados................
88
V. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES.
89
91
VII. ANEXOS.......................
93
vi
I. INTRODUCCIN
Qu mejor que bajo una pieza documental para dar a conocer todas
las caractersticas de esta agrupacin musical, adems de rescatar los
valores y el sentimiento de la salsa, llevndola a sectores que an la
desconocen.
2.1. La salsa
Salsa es un nombre comercial que se le da a una fusin de diversos
ritmos y gneros principalmente cubanos. (Patricio Daz, Comunicaciones
va email, enero 5, 2012). Tiene que ver tambin hasta cierto punto con la
esperanza, los sueos, la sensualidad de la mujer, la fogosidad del hombre,
con su derecho a ser respetada. (Alfredo Naranjo, Comunicaciones
personales, enero 17, 2012).
10
Como toda innovacin se deca que ese nuevo gnero, que iba
tomando forma, tena un fin meramente comercial, una moda y como tal sera
pasajera. Sin embargo, estos renuentes a los nuevos ritmos no podan
explicar la cantidad de discos vendidos ni el alto qurum que se reuna en los
auditorios para escuchar el gnero en formacin, que para este momento no
tena un nombre definido. Era evidente que algo importante suceda, "el
fantasma de la salsa invada el Caribe (...)". (Rondn, C.M. 1978, p. 41)
11
intentaban definirla pero resultaba difcil pues afirmaban que la salsa no era
un ritmo, tampoco un estilo. Llegaron a la conclusin que era una forma
abierta capaz de representar la totalidad de tendencias que se renen en la
circunstancia del Caribe urbano de hoy, siendo el barrio nica marca
definitiva. (Rondn, C.M. 1978, p.50)
12
Los sitios de baile donde los msicos pueden dar a conocer sus
repertorios en ese momento son dos tipos: lugares pblicos y fiestas
privadas. En los primeros la gente paga especialmente para ir a ver a las
orquestas y disfrutar de sus piezas, mientras que en la segunda los
bailadores asisten a las fiestas por razones ms personales, celebraciones o
amistades, no necesariamente para escuchar la orquesta. En conclusin la
proliferacin de las orquestas dependa de la cantidad de locales pblicos
que se encontraran en la ciudad.
13
14
desplazada
por
la
aparicin
de
pequeas
agrupaciones
musicales
15
16
17
Para esta poca el merengue haba ganado gran parte del mercado
musical de latinoamerica, por esta razn la salsa se vea opacada. A pesar
que el nacimiento de la salsa ertica, o romntica, desvirtu la original, sirvi
para que este movimiento volviera a ganar terreno y a reposicionarse ante la
sociedad. (Kerrwitg Prez, comunicaciones personales, enero 18, 2012)
porque
haba
18
mucha
gente,
muchos
Para los principios de los noventa apenas hay pocos grupos que
han grabado un disco, son contadas las agrupaciones dedicadas a la salsa
brava las que se mantienen trabajando con regularidad. Para este momento
el formato de grabacin de msica cambi: los LPs quedaron de lado y el CD
hizo su aparicin. Las producciones independientes crecieron debido a que
haba mayor acceso a la tecnologa musical, pero no todas las agrupaciones
lograron pertenecer a un sello musical, la inconstancia de muchos los hizo
desaparecer de la escena artstica, comenta Calzadilla, A. (2003).
Sin embargo, con todas las crisis que ha vivido, Naranjo, A. afirma
con propiedad que
() la salsa nunca va a dejar de existir, puede venir lo que
venga, la moda que venga. La salsa es como la raza, es
19
20
21
22
23
24
Ismael Miranda, alto rival de Lavoe, logr publicar seis (6) discos,
mientras que Lavoe tres (3), pero a pesar de la desventaja siempre termin
ganando la partida. Sin embargo, en pleno apogeo de fama y xito, comenta
Rondn, C.M. (1978), Lavoe increment sus desordenes: a los bailes
siempre llegaba retrasado, descuid sus condiciones vocales, no se
preocup por mejorar su calidad y termin hacindose a una fama de
irresponsabilidad () (p.167) por lo que tuvo que retirarse del ambiente.
Cuando ya se siente recuperado y decide volver Rubn Blades resultara una
competencia fortsima.
25
26
Esta
agrupacin
introdujo
excntricos
disfraces
en
las
27
28
Este
septeto
estuvo
liderado
por
Carlos
Landaeta,
lo
29
Tuvo mucha influencia del formato que utilizaba Joe Cuba en los
aos sesenta. La salsa que ofrecan era de mejor calidad, con arreglos
musicales ms elaborados. En el ao 1976 fueron merecedores del premio
estadounidense Record World, ganando admiracin por el pblico ms
exigente del pas.
30
31
32
33
abandonados,
produciendo
un
alto
impacto.
(Comunicaciones
34
35
36
37
organiza otra gira paralela junto con Orlando Poleo, en donde el propsito
fue realizar conciertos de Jazz y conciertos de Salsa. Naranjo se percata de
la demanda que tenan los conciertos de Salsa y a su regreso de Europa
decide formar su propia agrupacin musical.
38
39
2.3. El documental
el
punto
de
vista
del
realizador
explica
Ramrez,
C.
E.
40
pared, de lo contrario, existe una delgada lnea que divide los estilos. (Carlos
Eduardo Ramrez, comunicaciones personales, diciembre 16, 2011)
Los realizadores deben estar dispuestos a tener en cuenta puntos
de vista diferentes e incluso contradictorios. Una vez alcanzado ese
equilibrio, un documental puede ser edificante, informativo y entretenido ()
(Goldsmith, D. 2003, p. 6)
41
42
dejar la ingenuidad de lado; de esta manera tiene una visin realista del
mundo.
Mientras que la mayor parte de la produccin documental se ocupa
de hablar acerca del mundo histrico, la modalidad reflexiva aborda la
cuestin de cmo hablamos acerca del mundo histrico. (Nichols, B. 1991 p.
93)
43
44
habla al pblico (...) El documentalista no opina sino pregunta para que ellos
respondan.(Comunicaciones personales, diciembre 16, 2011).
La
estructura
de
entrevista
utilizada
se
aproxima
un
45
46
47
48
49
3.4 Delimitacin
3.5 Justificacin
50
51
3.7 Sinopsis
52
3.8.1 Encuadres
Por otro lado, las tomas de apoyo sern hechas, en su mayora, con
cmara en mano, jugando con la ruptura del foco como sentido esttico. Los
planos variarn, irn desde planos generales hasta planos detalles, esto
depender de la locacin en la que se desarrollen los hechos y lo que se
quiera destacar, si se habla de la mecnica de trabajo de la agrupacin,
cmo interacta con el pblico, se realizarn planos ms abiertos que
muestren el comportamiento de los asistentes; si por el contrario queremos
destacar el sentimiento que produce la salsa o cmo se tocan los
instrumentos se recurrir a planos detalles.
3.8.2 Iluminacin
53
54
3.8.4 Montaje
55
3.9.2 Musicalizacin
56
Al igual que los dos anteriores, este acto inicia con la pantalla en
negro y con voces en off de testimonios de personas expresando qu es
para ellos El Guajeo. A travs del recurso de la disolvencia se ven imgenes
de la agrupacin tocando los diferentes instrumentos; al terminar la
introduccin aparece un insert con el nombre del acto: El Guajeo est aqu.
57
Video
Audio
00:00:00/00:18:01 Para m la salsa es
FADE IN
cultura.
Un sentimiento, la salsa es un sentimiento.
FADE OUT
CORTE
FADE IN
CORTE
Rondn.
CORTE
Plano medio de Csar Miguel
58
Rondn.
CORTE
Plano medio de Csar Miguel
Rondn.
CORTE
cuando
CORTE
Imgenes de: La Habana,
CORTE
Plano medio de Luis Pacheco
CORTE
Segunda cmara: plano
guaguanc, comparsa
CORTE
Plano medio de Luis Pacheco.
CORTE
Betancourt.
CORTE
59
Escalona.
el sabor y el bemb.
CORTE
Plano medio de Federico
Betancourt.
CORTE
Long Play
CORTE
Plano medio de Federico
Betancourt.
CORTE
Imagen de Federico Betancourt
CORTE
Plano medio de Csar Miguel
Rondn.
CORTE
60
CORTE
Imagen del Cheetah. Imagen de
Cheetah.
CORTE
Fragmento de video de la Fania
CORTE
Plano medio de Csar Miguel
Rondn.
CORTE
Imagenes de los LP de la Fania
All Stars
CORTE
Plano medio de Csar Miguel
Rondn.
CORTE
Imagen de cartula de El Libro de
la Salsa.
CORTE
Plano medio de Csar Miguel
Rondn.
61
CORTE
represent
CORTE
Plano medio de Alfredo Naranjo.
03:22:29/03:24:23 Venezuela
CORTE
Segunda cmara. Plano medio
geogrfica
CORTE
Plano medio de Alfredo Naranjo.
CORTE
CORTE
Stars en Venezuela.
CORTE
62
Calzadilla.
CORTE
escenarios musicales.
Poliedro de Caracas.
de Cheo Feliciano.
CORTE
Plano medio de Alejandro
Calzadilla.
CORTE
latino.
Pancho
CORTE
Plano medio de Alejandro
05:11:10/05:16:26 Y as comienzan a
Calzadilla.
CORTE
aparece
CORTE
Plano medio de Alejandro
63
Calzadilla.
CORTE
Imagen del LP de la Dimensin
Latina.
Dimensin Latina.
CORTE
Video del grupo Mango.
CORTE
Plano medio de Alejandro
Calzadilla.
CORTE
Video de la Dimensin Latina.
FADE OUT
Pantalla en negro
05:49:07/05:54:12
CORTE
FADE IN
Montaje de personas en
64
FADE OUT
salsa.
locales nocturnos
FADE IN
CORTE
Segunda cmara. Plano corto de
06:24:15/06:25:18 ms franca
Alfredo Naranjo.
CORTE
Plano medio de Alfredo Naranjo.
CORTE
Segunda cmara. Plano corto de
Alfredo Naranjo.
CORTE
Plano medio de Ernesto
Burguillos.
CORTE
cajones.
CORTE
tabaco, aguardiente.
Burguillos.
65
CORTE
Garden.
CORTE
pueblo.
CORTE
Plano medio de Csar Miguel
Rondn.
CORTE
Imgenes de barrios.
CORTE
Betancourt.
CORTE
Imagen de Billo's Caracas Boy.
CORTE
Plano medio de Alejandro
Calzadilla.
CORTE
Poster de Aldemaro Romero y
Chucho Sanoja.
66
CORTE
Imagen de Billo's y Meldicos.
CORTE
etc., etc.
Calzadilla
CORTE
baila no sirve.
bailando.
cadete
CORTE
Plano medio de Csar Miguel
Rondn.
CORTE
CORTE
Plano medio de Carlos
Rodrguez.
CORTE
Montaje de parejas bailando.
CORTE
pero bailamos.
67
08:58:18/09:00:16 Risas
Rodrguez.
CORTE
Plano medio de Csar Miguel
Rondn.
CORTE
Segunda cmara: plano corto de
tempranos 70,
CORTE
Imagen de Caracas.
CORTE
Plano medio de Csar Miguel
Rondn.
CORTE
Imagen de Caracas con paneo.
CORTE
Rodrguez.
CORTE
Tomas de caraqueos en la calle.
CORTE
races
68
Rodrguez.
CORTE
Plano medio de Luis Pacheco.
CORTE
Montaje de tomas del pblico de
El Guajeo.
CORTE
Plano medio de Alejandro
Calzadilla.
CORTE
Plano medio de Alejandro
Calzadilla.
Dimensin Latina
CORTE
Planeo medio de Alejandro
Calzadilla.
CORTE
Calzadilla.
Dimensin Latina.
CORTE
Plano medio de Gerson Aranda.
69
ms nunca.
CORTE
Alfredo Naranjo.
sera
CORTE
Montaje de tomas de Alfredo y de
El Guajeo.
CORTE
Plano medio de Alfredo Naranjo.
FADE OUT
FADE IN
instrumentos.
FADE OUT
toda la msica.
aqu.
locales nocturnos
CORTE
FADE IN
70
DISOLVENCIA
Alfredo Naranjo y Edgar Quijada
cantando en la calle.
CORTE
Presentacin en Altamira.
DISOLVENCIA
Plano medio de Edgar Quijada.
CORTE
Segunda cmara: plano corto de
Edgar Quijada.
CORTE
flojera, desidia
CORTE
FADE IN
Presentacin en El Man.
FADE OUT
71
CORTE
vibrfono.
CORTE
Toma de Alfredo Naranjo en el
12:50:15/12:54:09 l es percusionista
timbal.
CORTE
Plano medio de Luis Pacheco.
CORTE
Rodrguez.
CORTE
Segunda cmara. Plano corto de
Carlos Rodrguez.
CORTE
Tomas de Carlos Rodrguez.
CORTE
haciendo.
CORTE
72
CORTE
Plano medio de Alfredo Naranjo.
CORTE
comenz.
Presentacin en El Man.
CORTE
Plano medio de Luis Pacheco.
14:26:13/14:36:08 Guajeo es un
movimiento, es un tumbao. Por decirte de
CORTE
alguna manera.
americano en contrapicado de
guajeo.
Luis Pacheco.
CORTE
Plano medio de Luis Pacheco.
14:43:12/14:49:19 Es un movimiento
rtmico, constante, redundante pero con
CORTE
americano en contrapicado de
En la charanga.
Luis Pacheco.
73
CORTE
Plano medio de Luis Pacheco.
CORTE
CORTE
Plano medio de Ernesto
Burguillos.
CORTE
Presentacin en Muza
CORTE
Plano medio de Ernesto
15:54:19/15:59:27 Guajeo es un
Burguillos.
CORTE
Presentacin de Altamira.
CORTE
Presentacin en Altamira.
CORTE
Plano medio de Alfredo Naranjo.
74
momento.
CORTE
Montaje de personas montadas
en la tarima.
CORTE
El Man)
CORTE
Risas
Tomas de presentaciones de El
CORTE
Plano medio de Gerson Aranda.
CORTE
su propuesta musical
tocando.
CORTE
generar sonidos,
75
CORTE
Segunda cmara: Plano corto de
Gerson Aranda.
CORTE
Presentacin en Barrabar.
CORTE
Plano medio de Carlos
18:16:28/18:27:10 Yo no comparara al
Rodrguez.
CORTE
CORTE
Plano medio de Carlos
Rodrguez.
CORTE
Tomas del pblico disfrutando.
CORTE
presentaciones de El Guajeo.
CORTE
76
Burguillos.
CORTE
mecha.
viendo El Guajeo.
CORTE
Plano medio de Ernesto
Burguillos.
CORTE
Plano medio de Edgar Quijada.
DISOLVENCIA
Presentacin en Altamira.
FADE OUT
Plano medio de Alfredo Naranjo.
CORTE
CORTE
que acude.
77
Montaje de presentaciones,
salidas, ensayos.
CORTE
Plano medio de Alfredo Naranjo.
CORTE
Plano medio de Germn Daz.
CORTE
Artculo de prensa sobre la
presentacin.
hasta el alcalde,
CORTE
Plano medio de Germn Daz.
CORTE
Germn Daz.
CORTE
Plano medio de Germn Daz.
CORTE
Plano medio de Luis Pacheco.
78
CORTE
Toma de Alfredo hablando con
Luis.
CORTE
Plano medio de Luis Pacheco.
CORTE
tocando el piano.
CORTE
CORTE
Plano medio de Germn Daz.
CORTE
79
montando instrumentos.
CORTE
Rondn.
CORTE
Imagen del pster de las charlas.
CORTE
Rondn.
CORTE
Plano medio de Alfredo Naranjo.
CORTE
en
presentacin en el Teresa
Carreo. Imgenes de
presentacin en el Teresa
Carreo.
CORTE
Plano medio de Alfredo Naranjo.
80
tantos aos,
CORTE
Montaje de tomas de miembros
23:13:16/23:24:09 a continuidad, el
del grupo.
CORTE
Plano medio de Alfredo Naranjo.
DISOLVENCIA
FADE OUT
FADE IN
Presentacin en Barrabar.
FADE OUT
Pantalla negra
81
Preproduccin
Produccin
Grabador
Impresoras
Trpode
Computadora
porttil
Telfonos
celulares
Lente 24 mm
Lente 18-55 mm
Zoom H2
Audfonos
Memorias de 4, 8, 16,
32 GB
Luces
Micrfono
omnidireccional tipo
bala
Computadora Portatil
(2)
Disco Duro externo
1TB
Recursos
Tcnicos
Agendas y
cuadernos
Lpices y
bolgrafos
Papel
Otros Recursos
Recursos
humanos
Lente 50 mm
Postproduccin
Software de Final
Cut
Software de
AfterEffects
Computadora
porttil (2)
Disco duro externo
1TB
Impresoras
Agendas y cuadernos
Agendas y
cuadernos
Lpices y Bolgrafos
Lpices y bolgrafos
Papel
Papeles
1 directora
1 productora
1 directora
1 productora
1 directora
1 productora
Da
Hora
Da 1
24/02/2012
Da 2
22/03/2012
Da 3
26/04/2012
10:00
p.m.
10:00
p.m.
10:00
p.m.
Lugar
Observaciones
Barrabar
Tomas de Apoyo
Barrabar
Tomas de Apoyo
Barrabar
Tomas de Apoyo
82
Da 4
27/04/2012
Da 5
06/05/2012
Da 6
14/05/2012
Da 7
21/05/2012
Da 8
02/06/2012
Da 9
18/06/2012
Da 10
18/06/2012
Da 11
27/06/2012
Da 12
30/06/2012
Da 13
11/07/2012
Da 14
11/07/2012
Da 15
11/07/2012
Da 16
18/07/2012
Da 17
28/07/2012
Da 18
30/07/2012
Da 19
02/08/2012
10:00 PM
Muza
Tomas de Apoyo
4:00
p.m.
8:00
p.m.
7:00
p.m.
8:00
p.m.
Tomas de Apoyo
8:00 PM
9:00 PM
11:00
AM
La Castellana
11:00 PM
El Man
Tomas de Apoyo
1:00 PM
Barrabar
Entrevista Punki
2:00 PM
Barrabar
3:00 PM
Barrabar
Entrevista Carlos
Rodrguez
1:00 PM
El Man
11:00 PM
El Man
Tomas de Apoyo
Muza
7:00 PM
Tomas de Apoyo
8:00 PM
10:00 PM
Tomas de Apoyo
3.14 Presupuesto
83
CTA
#
ETAPA
1 PRE-PRODUCCIN
1.1 Montaje de Proyecto
1.2 Elaboracin de guin
UNIDAD
COSTO/U
Bs.
nico
Minuto
1
30
2.1.1 Productor
nico
2.1.2 Director
2.1.3 Asistente
nico
nico
1
1
Da
10
2.1.5 Camargrafo
Da
15
Da
Da
Da
Unidad
15
10
15
10
nico
nico
Bs
27.000,00
Bs
10.350,00
Hora
Minuto
25
24
Bs 740
Bs. 300
Unica
Unica
Unica
25
1
25
Bs 44,00
Bs 445,00
Bs 10,00
SUBTOTAL
2 PRODUCCIN
2.1 PERSONAL
SUBTOTAL
2.2 EQUIPO EN EXTERIORES
2.2.1
2.2.2
2.2.3
2.2.4
Cmara y Accesorios
Equipo de Iluminacin
Microfona
Material Virgen
Bs 5.250,00 Bs 5.250,00
Bs 7.000,00 Bs 7.000,00
Bs
12.250,00
Bs
10.700,00
Bs
20.000,00
Bs 6.000,00
Bs
10.700,00
Bs
20.000,00
Bs 6.000,00
Bs
Bs 1.500,00 15.000,00
Bs
Bs 1.000,00 15.000,00
Bs
66.700,00
Bs 1.412,50
Bs 850,00
Bs 542,50
Bs 150,00
SUBTOTAL
3 POST-PRODUCCIN
3.1 MONTAJE
3.2
2.8.1
2.8.2
2.8.3
SUBTOTAL
COPIAS Y TRANSFERENCIAS
Copiado material a formato DVD
Diseo de Cartula
Impresin de Cartulas
SUBTOTAL
TOTAL
% Imprevistos
(10%)
TOTAL GENERAL
84
TOTAL Bs.
Bs
21.187,50
Bs 8.500,00
Bs 8.137,50
Bs 1.500,00
Bs
39.325,00
Bs
27.000,00
Bs
10.350,00
Bs
18.500,00
Bs.7.200,00
Bs
55.850,00
Bs 1.100,00
Bs 445,00
Bs 250,00
Bs 1.795,00
Bs
183.090,0
Bs 18.309,0
Bs
201.399,00
Debido a que se cuenta con dos cmaras DSLR, las cuales graban
video en HD, un zoom H2, micrfono tipo balita y trpode, no se tuvieron que
tomar en cuenta en la partida de equipos en los costos del documental. En
cuanto a los equipos de iluminacin se alquil una maleta de luces Arri para
la realizacin de las entrevistas.
CTA
#
ETAPA
1 PRE-PRODUCCIN
1.1 Montaje de Proyecto
1.2 Elaboracin de guin
SUBTOTAL
2 PRODUCCIN
2.1 PERSONAL
2.1.1 Productor
2.1.2 Director
2.1.3 Asistente
2.1.4 Director de fotografa
2.1.5 Camargrafo
SUBTOTAL
2.2 EQUIPO EN EXTERIORES
2.2.1 Cmara y Accesorios
2.2.2 Equipo de Iluminacin
2.2.3 Microfona
2.2.4 Material Virgen
SUBTOTAL
UNIDAD
COSTO Bs.
TOTAL Bs.
nico
Minuto
1
24
Bs 5.250,00
Bs 7.000,00
Bs 0
Bs 0
Bs 0
nico
nico
nico
Da
Da
1
1
1
7
19
Bs 10.700,00
Bs 20.000,00
Bs 6.000,00
Bs 1.500,00
Bs 1.000,00
Bs 0
Bs 0
Bs 0
Bs 0
Bs 0
Bs 0
Da
Da
Da
Unidad
19
7
19
30
Bs 1.412,50
Bs 850,00
Bs 542,50
Bs 150,00
Bs 0
Bs 950,00
Bs 0
Bs 436,00
Bs 1.386,00
85
3 POST-PRODUCCIN
3.1 MONTAJE
3.1.1 Edicin de Video
Musicalizacin y Ecualizacin de
3.1.2 Audio
3.1.3 Diseo y Animacin 2D
3.1.4 Colorizacin
SUBTOTAL
3.2 COPIAS Y TRANSFERENCIAS
2.8.1 Copiado material a formato DVD
2.8.2 Diseo de Cartula
2.8.3 Impresin de Cartulas
SUBTOTAL
Hora
80
Bs 27.000,00 Bs 0
Hora
Hora
Hora
10
25
26
Bs 10.350,00
Bs 740
Bs. 300
Bs. 7.200,00
Bs 750,00
Bs 0
Bs. 2.000,00
Bs 2.750,00
Unica
Unica
Unica
25
1
25
Bs 44,00
Bs 445,00
Bs 10,00
Bs 0
Bs 0
Bs 200,00
Bs 200,00
TOTAL
% Imprevistos
(10%)
TOTAL GENERAL
86
Bs 4.336,00
Bs 433.6
Bs 4.769.6
87
ANLISIS DE RESULTADOS
88
V. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Finalmente,
en
la
etapa
de
postproduccin
hacemos
dos
89
90
Piezas audiovisuales
-
Longfellow, M. (Director) (2003) The making of: The dark side of the
moon [Documental]. Estados Unidos: Eagle Rock Entertainment Ltd.
Disponible: http://topdocumentaryfilms.com/pink-floyd-the-making-ofthe-dark-side-of-the-moon/. [Consulta: 2011, agosto 13]
91
Fuentes vivas
-
92
VII. ANEXOS
93