El Cifrado Americano
El Cifrado Americano
El Cifrado Americano
Carlos Kersevan
El Cifrado
Americano
Ediciones Estudio
Kersevan, Carlos
El Cifrado Americano 1 edicin Tigre, Provincia de Buenos Aires
Estudio Kersevan - Maestros de Msica; Septiembre de 2015
115 pg; ilustrado; 17x24 cms.
ISBN 978-987-29706-0-4
Diseo, revisin, correcciones y asesoramiento: Diana Rossomando
Arte de tapa: Eduardo Hernandez. Imprenta digital La GraphicA
El Cifrado Americano
2015 Carlos Kersevan
No se permite la reproduccin total o parcial, el almacenamiento, el alquiler, la
trasmisin o la transformacin de este libro en cualquier forma o por cualquier
medio, sea electrnico o mecnico, mediante fotocopias, digitalizacin u otros
mtodos, sin el consentimiento fehaciente del autor.
La infraccin a estas normas est penada por las leyes 11.723 y 25.446 de la
Repblica Argentina.
ISBN 978-987-29706-0-4
Quede hecho el depsito que manda la ley 11.723
Este libro fue impreso en: La Imprenta Digital SRL
www.laimprentadigital.com.ar
Calle Melo 3711 florida, Provincia de Buenos Aires
En el mes de Octubre de 2015
www.estudiokersevan.com.ar
Agradecimientos
A Diana Rossomando -mi compaera- por su generosa y potente
dedicacin. Tambin y muy en especial, por ser mi ms severa crtica.
Todos estos beneficios, que me encuentran a m como destinatario,
mereceran el nombre ms comprometido de Amor.
A Laura Kersevan -mi hija- por todo lo que me aport a este y tantos
otros emprendimientos, algunos exitosos y otros no tanto, y porque
mantener un lazo de afecto tan profundo durante tanto tiempo, no es poca
cosa.
A Pablo Hernandez, por su arrasadora generosidad, por su paciencia y
tenaz entusiasmo, sin cuyo aporte este libro no hubiese sido posible.
A Irene Sosa y Ricardo Samoilenco, amigos de ley.
A mis alumnos -destinatarios finales de este trabajo- de quienes he
aprendido tantas cosas, y a quienes valoro profundamente.
Y tambin a:
Juliana, Federico, Luisa, Marcelo, Ezequiel, Enrique, Pedro, Ana,
Gabriel, Nicols, Roberto, Juana, Ignacio, Diego, Camila, Anala,
Lucas, Jazmn, Sebastin, Marga, Pepe, Lucila, Walter, Carola, Leandro,
Raquel, Luis Francisco, Luis, Norberto, Santiago, Camilo, Margarita, otro
Pedro, Alicia, Sergio, Alejandro Javier, Flix, Norma, Juan, Julio, Hctor,
Matas, Julito, Santiago, Guadalupe, Telma, Ignacio, Lourdes, Joaqun, Marcela,
Marcelo, Luis, Mara Pa, Mara Beln, Daniel, Mara (muchas Maras ms), Elsa, Elba,
Toms, Ariel, Gordo, Lidia, Marga, Gustavo, otro Hctor, Rosa, Alberto. Rafael, Susana,
Ester, Dora, Rodolfo, Dorita, Eduardo, Juan (muchos Juanes ms), Sara, Claudita, Claudia,
otra Claudia, otra Elsa, Csar, otra Ester Susi, Francisca, Bruno, Vernica, Leandro,
Nicols, Roco, otra Roco, otro Nicols, varios Pedros, Richi, Teresita, otra Carola, Claudio, Ivana,
Sandra, Luciano, varios Carlos, Nieves, Malena, Horacio, Olga, Carlitos, Beln, Emilio, Rubn, Jorge, otro
Norberto, otro Julio, Mirta, Mnica, otra Mnica, Rodolfo, Ramn, Juanito. Otros otros
10
Prlogo
11
C. K.
12
ndice
I-
II-
III-
25
25
28
28
29
29
31
Las claves
1- Definicin y utilidad 33
2- Origen y evolucin... 33
IV-
V-
Evolucin de la escritura
12345-
Notacin cuadrada.
Notacin blanca y notacin negra..
Escritura romboidal
Formas de cabezas redondas.
Influencia de la invencin de la imprenta
45
46
47
48
48
13
VI-
Innovaciones varias
1234-
49
49
49
51
57
58
60
62
X-
Definicin y generalidades.
Origen de los cifrados.
Cifrados numricos.
La improvisacin.
La libertad
Fin de ciclo
63
65
67
69
69
70
73
73
74
79
14
XI-
87
89
95
Disonancias usuales
Cifrados ms habituales..
Algunos ejemplos..
Alteraciones en las tradas..
Conclusiones...
103
104
104
104
105
107
111
112
113
15
16
I
Sistemas antiguos de notacin musical
1- Grecia y la notacin alfabtica
desarrollado
17
1 octava
La1
La2
Si Do Re Mi Fa Sol La3
2 octava
La3
etc., en lugar
20
Relacin entre las siete primeras letras de los alfabetos griego y latino
y las siete notas naturales:
Grecia A
Roma A
Notas LA
B
B
SI
C
C
DO
D
D
RE
E
E
MI
F
F
FA
G
G
SOL
22
23
24
II
Origen de las notas y del pentagrama
contemporneo
Las notas musicales -tal como hoy las conocemos- tienen su origen en
el mundo islmico entre los siglos VIII y IX, donde comenz a
utilizarse un sistema de notacin musical similar al griego antiguo,
basada en las letras del alfabeto rabe (escritos de Al-Mamn 786833 d.C. y Al Mausili 850 d.C.), y existiendo una gran similitud
entre ambos sistemas.
Letras rabes
mm f
Notas musicales Mi
Fa
lm sn
dl
Sol
La
Do
Re
Si
.
Comienza cada verso con la adaptacin a occidente del nombre rabe
de las notas, utilizando como nota inicial el , rebautizado
para
adaptarlo a la silaba inicial del primer verso:
25
Nota
Traduccin
ut (do)
re
mi
fa
sol
la
si
UT queant laxis
REsonare fibris
MIra gestorum
FAmuli tuorum
SOLve polluti
LAbii reatum
Sancte Ioannes.
26
.
O sea que cada verso empezaba con la siguiente nota de la escala
como puede verse en el ejemplo anterior, probablemente por
suponerse que -relacionando las notas con los versos del himno- stas
seran ms fciles de memorizar, como en el caso del tema de la
pelcula
.
27
3- Eliminacin de la nota SI
4- Incorporacin de la nota SI
28
6- El tetragrama
29
30
La aparicin de la
supuso un progreso importantsimo en
la cotidianeidad de la msica; con la indicacin de la altura de los
sonidos era posible
la msica, d
la memoria y
el aprendizaje. (Ver cap. VII):
31
32
III
Las claves
1- Definicin y utilidad
as
son elementos de la escritura musical cuya funcin es
la de indicar
asignando a una
determinada
una determinada
del pentagrama, que se
toma como punto de referencia para establecer los nombres del resto
de las notas.
Por tanto, las claves suplen las limitaciones del pentagrama, ya que el
nmero de alturas que pueden representarse en ste (incluso
con lneas adicionales) no es ni
.
Los criterios para usar una clave u otra son bsicamente dos: que
la
(extensin) del instrumento o la
que va a interpretar
una obra, se adecue lo mejor posible al rango de notas que admite un
pentagrama tratando de
,
y que sea lo ms claro y sencillo posible para
al msico la
lectura de la partitura.
2- Origen y evolucin
Forma actual
F (clave de FA)
Representaba la
y su ubicacin ms habitual era en la
cuarta lnea del tetragrama. En algn momento de su evolucin, el
signo estaba formado por tres pequeos cuadrados negros.
Antiguamente se la llamaba
voz se escriba en esta clave.
Evolucin de su escritura
Forma actual
G (clave de SOL)
Representaba la
, que se uni con posterioridad a las
otras dos claves. Apareca escrita con g minscula.
En el Barroco era conocida como
actualmente se llama
(clave de sol) o
agudos).
y en ingls
(clave para
Evolucin de su escritura
36
Forma actual
Claves especiales
Existen una serie de casos en los que se emplean
, llamados
.
37
38
39
40
IV
Sistema mensural y compases
Van surgiendo as, hacia el siglo XIII, formas de indicar esa duracin
a partir de la consolidacin de sistemas de rtmica.
Para fundamentar estas nuevas formas rtmicas, fue necesario volver
al siglo IV a.C., a la antigua Grecia.
Los griegos haban, por esos tiempos, desarrollado un complejo y
eficiente sistema para medir la duracin de los sonidos consistente a
grandes rasgos, en signos colocados sobre el cifrado alfabtico.
Y como ya habamos visto antes, el
ejemplo:
es un excelente
41
obre esta base, a finales del siglo XII, los compositores franceses
comenzaron a desarrollar un embrionario
, origen de nuestro sistema actual.
siglo
ser
42
2- Notacin franconiana
el que se encuentre.
Dicho de otro modo:
43
44
V
Evolucin de la escritura
1- Notacin cuadrada
45
46
3- Escritura romboidal
47
Notacin moderna
48
VI
Innovaciones varias
1- Indicadores de velocidad o tempo
Matzel
(1812)
su
49
50
4- En nuestros das
Denis Smalley-
(1982)
51
John Cage-
(1952)
John Cage
52
VII
El pentagrama actual
1- Constitucin bsica
Lneas:
Espacios:
53
54
3- Relacin pentagrama-clave-nota
, la de
55
56
VIII
Historia de las tablaturas
1- Nuevo sistema de escritura. Las tablaturas
odas las obras para guitarra o vihuela -creadas durante los siglos
XVI y XVII- estn escritas en tablaturas. Las primeras fueron
impresas en Venecia, a principios del siglo XVI, segn consta en la
Histori de la musique, de Lavoix (Paris, pag.123).
La tablatura para guitarra o
vihuela consista en un
sistema grfico de notacin
que se ubicaba sobre una
pauta de tantas lneas
horizontales como cuerdas
posea el instrumento.
Sobre ellas se indicaban por
medio de nmeros o letras los
casilleros (trastes) en que
deban pisarse las cuerdas
para obtener las notas. Las
figuras rtmicas colocadas
por encima de la pauta, representaban la duracin de cada nota o
acorde, escrito debajo de ellas.
La codificacin de las tablaturas no era fija, sino que poda variar de
acuerdo a la poca, el instrumento, pas, gnero de msica
(rasgueada o punteada) o inclusive, autor de la obra.
Diferencias entre guitarra y vihuela
Las diferencias entre la guitarra y la vihuela del siglo XVI, resultan
muy confusas si se quiere verlas desde el punto de vista de su
construccin, sonido u otras caractersticas fsicas.
Pero si se observan las denominaciones accesorias de estos
instrumentos en la poca que nos ocupa, esa confusin desaparece:
58
59
3- De las afinaciones
, la afinacin
60
61
IX
Los cifrados musicales
1- Definicin y generalidades
Letras y nmeros
63
Solo nmeros
Secuencia armnica
65
66
3- Cifrados numricos
n un principio,
ubicados debajo de las notas
sistema recibi el nombre de
,
de la obra (bajo). Este
.
Esta forma de cifrado fue muy importante durante los siglos XVII y
XVIII (perodo barroco). Tal es as, que tambin se denomina a esta
poca, poca del bajo continuo.
Prcticamente no existe obra musical de ese perodo que no contenga
este recurso.
El compositor solo escriba la lnea del bajo y ms abajo, nmeros y/o
algunos otros pocos signos. En el ejemplo que sigue puede verse la
parte del bajo cifrado, perteneciente a una obra de la poca.
Est escrita para dos instrumentos: violoncello (violone) y clave
(cembalo). Lgicamente, el cello toca las notas que estn escritas.
67
Nos queda saber entonces que cosa hace el clave, teniendo presente
que es un instrumento armnico.
Y lo que hace es decodificar los nmeros como acordes o arpegios.
Para ello, toma la nota escrita como perteneciente a un acorde y con
los nmeros va construyendo el acorde o arpegio en cuestin, de
acuerdo con el siguiente procedimiento:
a- Si la nota no lleva ningn nmero, se asume un acorde mayor o
menor segn la clave.
b- Si debajo de la nota hay un 6, significa que hay que tocar tambin
un Sol (sexta de Si). La otra nota del acorde se deduce.
c- Si hay un #, la tercera de ese bajo es #.
d- Si hay un 2, significa que hay que agregar una segunda, etc.
68
4- La improvisacin
5- La libertad
69
6- Fin de ciclo
El cifrado numrico domin absolutamente la escena musical
culta durante casi 200 aos (desde el 1600 hasta un tiempo
impreciso llegando al 1800). No hay registro de sonatas,
conciertos, oratorios, sinfonas, minuetos etc. Que no
incorporaran este recurso.
Con el advenimiento del clasicismo se torn inaceptable el dejar
librado al criterio del intrprete la realizacin de la parte
armnica de una composicin y volvieron a escribirse todas las
notas implicadas en el cifrado.
Una vez superada la poca del bajo contino como
el valor del cifrado numrico pasa a ser
eminentemente terico, siendo utilizado ms que nada en la
enseanza de la armona tradicional en los conservatorios de
msica oficiales an en nuestros das.
La historia nos muestra con claridad que la nica manera de
que nos sea provechosa es, si podemos sintetizarla, hacer una
sinopsis tal que nos permita acceder a la esencia ltima de los
hechos, despejar la hojarasca del tiempo y llegar a la semilla.
Por ejemplo: el legado ms importante que nos ha dejado el
canto gregoriano no consiste en su inmensa lista de
composiciones, sino en un solo elemento constitutivo qu fue la
nota tenor o dominante, antecedente directo de la funcin
dominante, pilar del sistema de tensiones y reposos de la
tonalidad occidental.
Y de la obra tambin enorme y el pensamiento de Giovanni
Pierluigi da Palestrina (1525-1595), msico que determina la
frontera entre el antiguo sistema modal y el sistema tonal, Lo que
nos ha quedado de ello es el acorde dominante, pilar musical
de occidente.
Y que nos ha quedado de la poca del bajo cifrado o continuo?
Ni ms ni menos que la esencia de una libertad furtiva
del pensamiento musical, manifestada en la
improvisacin.
Los cifrados numricos armnicos desaparecen de la prctica
cotidiana por cerca de 300 aos, hasta reaparecer con funciones
limitadas en los cifrados alfanumricos populares de la
actualidad, lejos de su apogeo del 1600.
70
71
72
X
Los alfabetos musicales
Ntese que estos cifrados son iguales a los que hoy utilizamos pero su
significado es muy distinto.
73
(Bolonia, 1606).
Vale decir,
En esta primitiva tablatura sobre Guitarra de 5 Cuerdas, la primera,
es la lnea inferior.
La transcripcin a la notacin actual -manuscrita- data del ao 1674:
Posiciones de Montesardo
75
76
R2
77
Acordes
G/B
C
D/A
Am
E/B
F/C
E menor
Correspondencia
Con los acordes
actuales
La Mayor
Si Mayor
Do Mayor
Re Mayor
Fa Mayor
Sol Mayor
78
80
81
Gaspar Sanz
Muy poco se conoce sobre Gaspar Sanz (1640-1710) y su obra
musical. Su
de
1674, es
.
Transcribimos aqu un prrafo del prlogo de la edicin original de
este tratado escrito por el autor:
82
83
84
85
86
XI
Proceso evolutivo de los cifrados en la
msica popular actual
1- Desarrollo
/ Aristoxenos de Tarento
Uso de 15 notas diferentes del alfabeto griego para dos octavas
a partir de la nota LA
Siglo IV d.C.
-
/ Boecio
Transliteracin del alfabeto griego al latino
Letras A-B-C-D, etc. reemplazan a Alfa-Beta-Gamma-Delta,
etc.
Utiliza las mismas letras pero
para la octava ms
aguda
87
88
o
o quiz con mayor propiedad
todava,
), tambin es cierto el hecho
de que
.
Parece ser muy probable que haya sido en all donde comienzan a
perfeccionarse los cifrados, que luego, desde el jazz, irradian su
influencia hacia todo el mundo.
Parece tambin cierto que hacia finales del siglo XIX hasta comienzos
del siglo XX, no se utilizaban los cifrados.
Esta es la poca de auge del ragtime, una msica a la europea en
algn sentido, totalmente escrita y sin lugar para la improvisacin
como lo atestigua la obra del pianista texano Scott Joplin (18681917).
89
,
,
,
y
, entre muchsimas otras, con los cifrados
correspondientes:
90
91
92
93
94
El idioma ingls
As como el ingls se ha transformado en idioma universal para casi
todas las actividades, lo mismo sucede en la msica popular.
El abecedario ingls como representacin de la msica armnica
cifrada, hace que el entendimiento de los msicos sea posible ms
all de las fronteras de cada pas.
Do
Fi
Di
Sol
Re
Si *
Ri
La
Mi
Li
Fa
Ti *
Do
95
Te
Me
La
Le
Re
Sol
Ra
Se
Fa
Mi
Do
Caractersticas
Puede observarse que la nota Si recibe en el solfeo anglosajn el
nombre de Ti, en razn de que Si se llama al Sol#.
No es cierto entonces la afirmacin de que las notas latinas do re mi
fa la si fueron reemplazadas por las letras A B C D E F G.
Antes ms bien, se ha producido una fusin entre ambos sistemas (el
alfabtico ingls y el silbico latino) con la evidente ventaja prctica
de que a cada nota le corresponde una slaba diferente,
reservndose las letras y otros signos para la armona.
96
XII
Los seis tipos bsicos de acordes y sus
cifrados
Acorde
La Mayor
Si Mayor
Do Mayor
Re Mayor
Mi Mayor
Fa Mayor
Sol Mayor
G
97
La
Mayor
Si
Mayor
Ubicacin
Acordes
ascendidos y
descendidos
Do
Mayor
Re
Mayor
Mi
Mayor
Fa
Mayor
Sol
Mayor
Cm
Cmin
C
Am
Amin
A
Dm
Dmin
D
Em
Emin
E
F#m
F#min
E
Gm
Gmin
G
98
Ubicacin
C7
D7
Ubicacin
E7
F7
G7
A7
B7
Cm7
Dm7
Em7
Fm7
Gm7
Am7
Bm7
99
Ubicacin
Cm75b
Dm75b
Em75b
Fm75b
Gm75b
Am7b5
Bm75b
Cm7b5
Cm7 5
Dm7b5
Dm7 5
Em7b5
Em7 5
Fm7b5
Fm7 5
Gm7b5
Gm7 5
Am7b5
Am7 5
Bm7b5
Bm7 5
Ubicacin
100
C dim
C
C dim7
Ubicacin y
Caractersticas
D dim
D
C dim7
G dim
G
G dim7
101
102
XIII
Disonancias agregadas a los acordes
bsicos y sus cifrados
1- Disonancias usuales
Sexta
Mayor
Sptima
Mayor
EN SEGUNDA OCTAVA
INTERVALO
DISTANCIA
Siete tonos
Ocho tonos y un
semitono
Tres tonos
Diez tonos y un
semitono
103
2- Cifrados ms habituales
agregadas (tensiones)
INTERVALO
Sexta mayor
Sptima mayor
Novena mayor
Novena menor
Oncena aum.
Trecena mayor
Cuarta agregada
CIFRA 1
6
Maj 7
9
b9
+11 (*)
13 (**)
Sus4 (***)
para
las
disonancias
CIFRA 2
CIFRA 3
7+
9b
#11
3- Algunos ejemplos
C7+
C7+ 9
C9
C7 9
C6 9
C11
C13
104
Cifrados
C aug.
C dim
C 5#
C 5b
C 5+
C5
Cm
(*)Cm aug.
Cm 5b
Cm b5
105
106
XIV
Las tablaturas en la actualidad
1- Tablaturas para cuerdas pulsadas
Las
solo indican en qu casilleros hay que colocar los dedos
de la mano izquierda sin ninguna indicacin rtmica ni de digitacin
a utilizar, lo que implica:
- que al no indicar la digitacin, pueden provocarse daos
tcnicos muy difciles de erradicar.
Las tablaturas
agregan una indicacin rtmica precisa a
los nmeros de los casilleros.
Las tablaturas
llevan la indicacin de los casilleros a
pisar, y la indicacin del ritmo, debajo del pentagrama con la obra
Tablatura Simple
108
Tablatura Compuesta
Tablatura Combinada
est pisando, sin quitar el dedo (no puede hacerse tocando la cuerda
al aire).
: Se produce tocando la cuerda en un determinado
traste sin hacer presin sobre l.
: Se toca la nota y se hace oscilar con la palanca de la
guitarra, o bien haciendo un bend lo ms rpido posible hacia arriba
y hacia abajo, si se quiere imitar mejor a la voz humana, haciendo una
oscilacin con el dedo de derecha a izquierda.
(apagado con la palma): La nota es ligeramente apagada
con el costado exterior de la mano derecha mientras estn sonando
las notas.
110
Compuesta
Combinada
111
112
.
Hay otros smbolos que indican alteraciones en las notas (
etc.).
Siempre est indicada en cada tablatura -o debera estarlo- la forma
de interpretarla con los signos que se indiquen en cada caso.
Por lo general las tablaturas no incluyen indicadores tales como el
ritmo, las notas y sus silencios etc., puesto que se trata de un modo
rudimentario de anotar las composiciones. Por ese motivo es
aconsejable que una tablatura vaya siempre acompaada de su
correspondiente archivo de audio.
113
114
Palabras finales
Bibliografa Especfica
-Aretz, Isabel
-Hindemith, Paul
-Hindemith, Paul
-Russo, Williams
119
Bibliografa General
-Apuntes sobre Gimnasia Rtmica Expresiva
-Cartas a Nenette
Diana Rossomando
Charlas con
Diana Rossomando
Irene Sosa
Laura Kersevan
Ricardo Samoilenco
120