Prez Celis

Testimonio Americano

PRESIDENTA DE LA NACIN

Cristina Fernndez de Kirchner

VICEPRESIDENTE DE LA NACIN

Amado Boudou
MINISTRA DE CULTURA DE LA NACIN

Teresa Parodi
JEFA DE GABINETE

Vernica Fiorito
DIRECTORA EJECUTIVA DEL
MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES

Marcela Cardillo

Prez Celis
Testimonio Americano

Directora Ejecutiva

Marcela Cardillo
Directora Artstica

CuradorA

Cristina Rossi
ASISTENCIA DE INVESTIGACIN

Mara Ins Stefanolo

Milena Yolis

Delegacin Administrativa y JurDica

Museografa

Carlos Valenzuela

INDICE

Silvina Echave, Gala Kumec, Francisco

Amatriain, Carlos Cortz, Fabin Belmonte,
Leonardo Teruggi, Alberto lvarez, Lucio
ODonnell
Diseo Grfico

Susana Prieto
Fotografa

Matas Iesari, Gustavo Cantoni

Prensa y Comunicacin

Martn Reyd, Eleonora Waldmann,

Trinidad Massone, Esteban Benhabib, Lucas
Reyd
Documentacin y Registro

Paula Casajs, Mara Rosa Espinoza, Victoria

Gaeta, Cecilia Garca, Silvia Rivara, Florencia
Vallarino, Martn Mndez

Teresa Parodi
Ministra de Cultura

Cristina Rossi
Prez Celis, testimonio americano

10

Jos Emilio Buruca

Prez Celis, un anarquismo espiritualista

46

Sandra Szir
Prez Celis y los libros ilustrados.
Reproduccion de imgenes y multiplicacin de efectos

64

Milena Yolis
Prez Celis, un recorrido a travs de sesenta aos
Cronologa documentada

88

rea Educativa

Mabel Mayol, Silvana Varela, Gisela Witten,

Ins Alvarado, Cecilia Arthagnan, Marcos
Krmer, Ana Lobeto, Jeanette Gomez Jolis
Asistente de Direccin Artstica

Alejandra Hunter

Prez Celis, testimonio americano es la muestra dedicada a este notable

artista contemporneo argentino que se presenta en el Museo Nacional
de Bellas Artes. Inscripta en las mltiples actividades del Ministerio, esta
exposicin -emplazada en el pabelln central del Museo- propone un recorrido
por diferentes perodos de su creacin pero haciendo foco en su raigambre
americana. Prez Celis fue un artista multifactico, un gran representante de
nuestra cultura dentro y fuera del pas que con su modo peculiar y audaz de
ver y sentir el arte supo llegar a una gran nmero de personas.
A lo largo de su carrera Perez Celis form parte de numerosos movimientos
artsticos de vanguardia. Siempre comprometido y ligado a la identidad
americana, cada lugar que habit dej su impronta en los colores, en la
materia y en las formas que traslucen los pasos de algn rincn transitado. Sus
creaciones de grandes dimensiones, a gran escala y con mucho despliegue
de materiales as como sus expresiones muralistas lo convirtieron en uno de
los artistas ms populares de nuestro pas.
Desde el Ministerio de Cultura trabajamos para incentivar, promover y generar
espacios para desarrollar nuestra cultura nacional como construccin colectiva
de la que todos formemos parte. Tanto la participacin de los artistas como el
acceso gratuito del pblico a las distintas expresiones artsticas son premisas
de las polticas de inclusin impulsados por Nstor Kirchner y continuados por
nuestra Presidenta Cristina Fernndez de Kirchner.
Celebramos esta nueva propuesta del Museo y subrayamos el esfuerzo de
todo su equipo en el logro de esta exitosa muestra.

Teresa Parodi
Ministra de Cultura de la Nacin

El Museo Nacional de Bellas Artes presenta la muestra individual del artista

Prez Celis al cumplirse 7 aos de su muerte.
Las trazas de su vida y de su obra llevan la impronta de su esttica multifactica.
Prez Celis se expres a travs de la pintura, la escultura, el muralismo, y el
grabado, construyendo con su lenguaje plstico su particular huella identitaria.
La exposicin curada por Cristina Rossi, centrada en el lenguaje abstracto
desarrollado por Prez Celis y organizada en seis ncleos intenta, con la
seleccin de ms de 60 obras realizadas en diferentes pocas y soportes,
abrir un espacio para reflexionar la singular matriz americana que imprimi a
su obra, la simbologa indoamericana, el horizonte pampeano y los metales
de nuestra Amrica.
El guin museolgico puso en foco la primaca de la materia y el color, as
como su vocacin de apertura al pblico mediante el trabajo sobre el arte
mural y la obra mltiple.
El catlogo que acompaa la muestra, ilustrado con diferentes vistas de
la exposicin, contiene el texto curatorial de Cristina Rossi, dos ensayos
especficos a cargo de Jos Emilio Buruca y Sandra Szir y una cronologa
relatada por Milena Yolis.
Nuestro especial agradecimiento a los familiares de Prez Celis; a los
profesionales que intervinieron en la muestra y en esta publicacin que la
acompaa; a todos los coleccionistas e instituciones que han brindado
desinteresado apoyo; al Ministerio de Cultura de la Presidencia de la Nacin, y
al destacado personal del MNBA que ha llevado a cabo la produccin integral
de la muestra.

Cuando uno se siente atrado

por la libertad y la pasin
debe manifestarla para trascender.
Prez Celis

Prez Celis.
Testimonio americano
Cristina Rossi
10

Prez Celis fue un viajero incansable. Un mapeo de sus viajes muestra que,
haciendo centro en Buenos Aires donde haba nacido en el verano de 1939,
fue dibujando un itinerario que, a fines de los 50, lo llev cerca de un ao a
Montevideo; en 1963 se instal casi dos aos en Lima desde all lleg al
Cuzco y Machu Picchu y despus fue un asiduo visitante de los campos de
Quem Quem, en la provincia argentina de La Pampa. Ms tarde, se dej
seducir por el relieve escarpado de Caracas, por la ribera del Sena en Pars, el
ajetreo de Nueva York y, finalmente, recal en Miami.
Con un particular acento americano, su sensibilidad interpret cada uno de
estos escenarios, y de todos supo llevarse algn signo emblemtico. Los soles otorgaron su nota peculiar al regresar de la costa uruguaya donde vea el
espectculo de la puesta sobre el ro de la Plata, la simbologa incaica le dio
el tono a la pintura de los primeros aos 60 y, pronto, sum la fuerte horizontal que no abandona al viajero dispuesto a recorrer la pampa argentina. Prez
Celis expres esos espacios y su gente a travs de una obra plstica libre,
desmarcada de los programas estticos que imperaban en la poca, pero con
una impronta que, en todos los casos, manifest su particular traza identitaria.
Elabor as un lenguaje plstico que interpretaba en clave americana una
suma de lecturas, afinidades y experiencias intercambiadas en esos trnsitos.
No haban transcurrido en vano las horas compartidas con Rafael Squirru y
Fernando Demara, quienes encendieron la llama del hombre nuevo.1 Con
esos ideales haba cruzado la frontera y se haba insertado en el ambiente
montevideano, donde un grupo de jvenes enfrentaba a la tradicin torresgarciana. Sin embargo, esos jvenes mantenan la visin utpica del viejo
maestro, que se haba propuesto reinstalar el arte en las prcticas cotidianas
a partir del estudio y revalorizacin de la metafsica indoamericana.
Inmerso en esas discusiones, Prez Celis se interes por fortalecer la insercin de los valores sensibles en la vida diaria y practic a lo largo de su
trayectoria el arte mural, la obra multiejemplar, la ilustracin y todas las posibilidades que, por esos aos, abra el diseo grfico y de productos. Atento al
impacto de su entorno, tambin manifest con libertad los valores plsticos
de la recta, la curva, las texturas y el color en una gran cantidad de obras abstractas, aunque nunca desde la vertiente figurativa.

11

Crculos de afinidades
un autntico creador traducir
elementos intransferibles
del medio en que trabaja2
Rafael Squirru

Las composiciones organizadas a partir del horizonte pampeano de finales de

los 60 fueron sucedidas por espacios gobernados por la direccin ascendente
de las formas pintadas mientras viva en Caracas, rodeado por sus rascacielos,
torres de petrleo y montaas. Ms tarde, el perodo parisino imprimi tonos
dorados y plateados en sus telas y, con un gesto libre, en los Estados Unidos
hizo explotar el color. No obstante, la simbologa, el tratamiento plstico y las
alusiones a travs de los ttulos mantuvieron la impronta de las ideas que tempranamente haba sostenido en el contexto del Movimiento del Hombre Nuevo.
Prez Celis, testimonio americano es una muestra que pone en foco la
fuerza que adquiri ese particular vnculo identitario expresado a travs del
gesto, la materia y el color. El guin curatorial prioriza su trabajo sobre el
vocabulario plstico, as como sobre su vocacin por instalar su produccin
en la vida cotidiana mediante la importancia que le otorg al arte pblico y a
la obra mltiple (tapices, grabados, ilustraciones de libros, diseos, etc.). En
suma, a travs de una seleccin de trabajos realizados en diferentes pocas
y soportes, esta exposicin intenta abrir un espacio para releer la singular
matriz americana que Prez Celis imprimi en su potica.

12

El tiempo de formacin sistemtica de Prez Celis fue breve. Tras las primeras
lecciones que tom con el historietista Carlos Clemen a travs de un curso
por correspondencia, ingres en la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel
Belgrano. En ese perodo los alumnos estaban disconformes, y en octubre de
1955 organizaron un movimiento estudiantil que tom las tres escuelas de artes
para exigir reformas en la enseanza y la inclusin en el sistema universitario.
Desestimulado por la falta de clases regulares, Prez Celis se fue alejando de
las aulas. De todos modos, en repetidas ocasiones ha recordado entre los artistas que le sirvieron de gua a Leopoldo Presas, Libero Badii, Santiago Cogorno
y Juan Batlle Planas. Precisamente, el primer mural que pint en el zagun de
una casa del barrio de Liniers donde viva con su familia testimonia la filiacin
con la imagen de este ltimo maestro,3 caracterizada por los volmenes construidos a partir de facetamientos sucesivos y por los enigmticos personajes
que habitaron sus solitarios paisajes.
Tempranamente Prez Celis realiz una exposicin individual en la galera
La Fantasma que probablemente inclua sus primeros trabajos figurativos y,
pronto, sus retratos y naturalezas muertas desembocaron en formas abstractas. Por un lado, los jvenes estudiantes de la poca haban recibido un fuerte
impulso hacia el grabado, especialmente a partir de la prctica de la monocopia, tcnica con la que podan lograr resultados ms rpidos. Por otro, en 1958
lleg al Museo Nacional de Bellas Artes una exhibicin de Victor Vasarely,
auspiciada por la parisina galera Denise Ren, donde se presentaron unas
cuarenta obras con juegos formales en blanco y negro.
Tanto su presencia en varios salones de grabado entre los cuales en 1958
logr una mencin en el IV Saln Estmulo de Arte en La Plata como el
cambio que comenz a observarse en su imagen testimonian el impacto de
ambos hechos. Entre los grabados que se conservan de ese ao, Antes de la
tierra presenta una composicin abstracta inscrita en un entramado irregular,
en la lnea de los trabajos de Stanley Hayter que circulaban en las clases de la
poca; aguatinta temprana firmada como Celis Prez, antes de anteponer su
apellido al nombre.

13

Esas tramas irregulares tambin estaban presentes en la serie de estudios

al leo pintados en la primera parte de ese ao, tal como Estudio II, fechado el
10 de abril de 1958. No obstante, en el marco del entusiasmo que en agosto de
ese ao despert la muestra de Vasarely, el entramado se fue regularizando y
pas a contener formas geomtricas. De hecho, la pintura al leo Beb, firmada
en noviembre, es una obra compuesta a partir de formas trazadas con precisin.
Si bien en Poema cintico, de 1959, Prez Celis ajust la paleta al riguroso
blanco, negro y gris, la mayor parte del corpus de este perodo que hemos podido
relevar muestra que interpret los postulados vasarelyanos de modo peculiar:
Beb ya inclua color, y, rpidamente, la trama perdi su regularidad, porque las
formas geomtricas se fueron fragmentando y deformando. Las composiciones
adquirieron un carcter ms libre y ajeno a la serialidad que continuaron practicando los jvenes que decidieron seguir investigando los problemas pticos.
En esa poca, algunos estudiantes de la Escuela de Bellas Artes entre
ellos, Julio Le Parc, Francisco Sobrino, Sergio Moyano y Horacio Garca Rossi,
que ms tarde formaran el Groupe de Recherche dArt Visuel trabajaban en
un taller de la avenida La Plata y Rosario. Dado que Prez Celis y Alfredo Plank

14

su amigo de infancia y estudiante de artes reciban encargos para hacer

decoraciones, este grupo de compaeros les cedi un espacio del taller para
que pudieran concretarlos.4 En otro pequeo taller que Le Parc comparta con
sus amigos pero ubicado en la avenida Leandro N. Alem fue donde Rafael
Squirru conoci a Celis.5 Squirru ya era el director del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, fundado en 1956, sin edificio para su funcionamiento.
Mientras trataba de lograr una sede, organizaba muestras en otros museos,
galeras y espacios no convencionales bajo el auspicio del Museo de Arte
Moderno, como la exposicin flotante realizada a bordo del barco Yapey.
Pronto, el crtico convoc a Prez Celis para alguna de sus iniciativas.
Por otra parte, desde 1953 Squirru frecuentaba a Leopoldo Marechal, a
quien haba llegado a travs del compositor Alberto Ginastera, y con el cual
comparta el inters por las artes plsticas. Ms tarde, Rafael le present a
su amigo Fernando Demara, cuyo perfil humanista coincida con las inclinaciones de ambos.6 Squirru y Demara mantuvieron una rutina de visitas semanales cuando el escritor se haba recluido en una suerte de autoexilio
posperonista. Tras relatar los momentos compartidos en su casa de la calle

15

Pasteur y su admiracin por sus conocimientos sobre todas las religiones,

Demara record que Marechal les dedic un canto del poema autobiogrfico
Heptamern: la Potica, a Squirru, y Alegropeya, a l.7
Al estudiar la trayectoria de Marechal, su discpula Graciela Maturo seala
que toda su obra est traspasada por un sentido metafsico basado en su concepcin antropolgica, esttica y tico-poltica. Observa que sus novelas se
fundan en una condicin heroica que adquiere el carcter de paideia, donde
los tiempos oscuros hacen surgir al Hombre Nuevo como realizacin cristiana.8
Precisamente, tras la cada del segundo gobierno peronista, Rafael fue un entusiasta de estas ideas que sugeran la posibilidad de volver a comenzar, renovarse a partir de la invitacin a quitarse los ropajes del hombre viejo para vestir al
hombre nuevo, segn la tradicin cristiana de San Pablo. Estos ideales procuraban una depuracin de las estructuras no exenta de contenidos polticos,9 aunque se diferenciaban de la nocin del hombre nuevo socialista; en este caso,
pensado como un hombre poltico engendrado por la revolucin y encarnado,
principalmente, en la figura de Ernesto Che Guevara. Tras la Revolucin Cubana, esta ltima perspectiva impregn los intereses y debates latinoamericanos.
Si bien ambas tenan una misma raz cristiana,10 Squirru sostena los ideales del
hombre nuevo, pero nunca adhiri a la experiencia revolucionaria.
En el marco de las relaciones interamericanas de la poca, tanto el proceso
cubano como la amenaza del avance de las ideas de izquierda activaron las polticas estadounidenses de la Alianza para el Progreso que, a su vez, reactualizaron
el inters por el imaginario americano en una lnea de afirmacin continental. En
este sentido, ya en 1959 Jos Gmez Sicre al frente del Departamento de Artes
Visuales de la OEA haba puesto en pie de igualdad a la Coatlicue, diosa de la falda de serpientes en la mitologa mesoamericana, y a la helenstica Victoria de Samotracia. Pero, adems de establecer un paralelo entre los smbolos, seal: El
momento del arte de Amrica no es de indigenismo, campesinismo, obrerismo
ni demagogia. Es de afirmacin de valores continentales de esencia universal.11
Entre marzo y abril de 1959, Squirru organiz la exposicin Pintura moderna
rioplatense, con la participacin de algunos artistas consagrados, varios grupos
locales (como Espartaco, Mad, Del Litoral) y la invitacin especial al Grupo 8
de Montevideo, formado por Lincoln Presno, Alfredo Testoni, Ral Pavlotzky,
Amrico Spsito, Oscar Garca Reino, Julio Verdi, Miguel ngel Pareja y Carlos
Pez Vilar. En el marco de los preparativos, Rafael declar que el Museo era
un sitio de reunin y apoyo al Hombre Nuevo, y agreg:

16

Con este concepto de Hombre Nuevo pretendo involucrar la fuerza del

espritu americano que es una realidad, manifestada a travs de sus profetas primitivos: Jos Hernndez y Zorrilla de San Martn. No significa
esto negar la realidad europea, sino afincarse en la propia realidad. Es
una dimensin espiritual abierta a todos los hombres del mundo y que
a nosotros nos toca testimoniar.12

Antes de finalizar 1959, el Museo de Arte Moderno public El hombre nuevo, de Manolo Belloni. Este ensayo-ro segn lo llama su autor es una larga
reflexin sobre el surgimiento del Hombre Nuevo que comienza por la conquista (De Pedro de Mendoza al Hombre Nuevo). Alude a las culturas americanas
en el presente de un relato dividido en treinta y tres partes, algunas con voces indgenas en sus ttulos (kuntur, hunahp, soych, Viracocha o Atahualpa) y
otras con referencias a sus leyendas, como All map: pas de la lejana.13 Bajo
el ttulo Macchu Picchu, por ejemplo, se lee:
Buscad en la huella los caminos futuros; en los principios, los fines. Y
ampliad la mirada para adecuarla al pas [] Rehgase la juventud con
una dureza de inca. Lncese a la conquista de una labor colosal: la repblica futura, la que se inicia hoy.14

Sin duda la gestin del joven Squirru estaba volcada al impulso de grupos
artsticos interesados en modificar el statu quo tal como ocurri casi simultneamente con el Grupo Informalista, de Buenos Aires; el Grupo S, de La
Plata; el Grupo del Sur, de Barracas, y el Grupo 8, de Montevideo, inters de
aglutinamiento que tambin involucraba sus ideas sobre el Hombre Nuevo.
En este caso, liderado por Rafael, el Movimiento del Hombre Nuevo estaba
integrado por Hugo Rodrguez, Federico Martino, Prez Celis, Eduardo Squirru
(su hermano) y Demara. A su vez, l y Demara haban fundado Ediciones del
Hombre Nuevo, identificada con una rosa smbolo mstico de la perfeccin
diseada por Eduardo Bergara Leumann. Se trataba de un emprendimiento
en el que, a partir del esfuerzo mancomunado, publicaron sus propias obras y
tambin las de algunos otros autores amigos.15
En la muestra Pintura moderna rioplatense, Demara y Prez Celis estrecharon vnculos con los integrantes del Grupo 8: Carlos Pez Vilar invit al joven
artista argentino a visitar Uruguay, y Demara compr una primera obra de Lincoln Presno, con la que comenz una amistad que los uni por el resto de su
vida. Ese mismo ao, en medio de las dificultades econmicas que afrontaba,
Prez Celis decidi probar suerte en Montevideo; viaj y se instal con la ayuda

17

de algunos de los integrantes del Grupo 8. Ms tarde lleg su esposa Sara,

embarazada, y en septiembre naci Enrique Sergio, el primer hijo de ambos.
En el campo artstico montevideano aun se escuchaban los ecos de la prdica de Joaqun Torres Garca con relacin a la reivindicacin del arte indoamericano como parte de la gran tradicin universal que permita fundar una vanguardia constructiva desde nuestras latitudes, sintetizado en la expresin Nuestro
Norte es el Sur. Sin embargo, a fines de los aos 50 varios integrantes del
Taller Torres Garca estaban dando una direccin propia a su potica que, en
algunos casos, se apartaba de los lineamientos del arte constructivo torresgarciano; mientras que quienes se mantenan dentro de esa tradicin deban
afrontar las crticas del medio, que les reprochaba falta de originalidad.16 En
este marco, haba surgido el Grupo 8, cuyos miembros no practicaban una lnea
esttica comn; por el contrario, se haban agrupado a partir de la tolerancia
a las diferentes expresiones y, al mismo tiempo, a diez aos de la muerte del
maestro, haban asumido con irreverencia la posibilidad de crear una alternativa
a la ortodoxia del Taller Torres Garca (aun cuando tres de sus integrantes Presno, Spsito y Garca Reino haban tomado clases con ese maestro).
Cuando, en junio de 1959, el Grupo 8 logr editar su primer boletn, salud la
auspiciosa visita de Gmez Sicre, que los haba seleccionado para participar en la
muestra South America Art Today,17 y transcribi un texto sobre la sntesis de las
artes, la importancia del arte mural y las relaciones entre arquitectos y pintores.
Adems, el grupo escribi una extensa reflexin acerca de la necesidad de vincular el arte y la industria, donde expres que en cada fbrica o comercio haba
un lugar para un artista que viene posedo de experiencia, de concepto sobre

esttica y con fina sensibilidad. Un artista decan que pondr un toque humano
dentro del engranaje del mecanismo fabril, pero que har que cada producto recin nacido logre una inmediata vinculacin al medio.18 Ms adelante expresaron
que era necesario imponer como norma que todo producto pasara por las manos
de un artista que le dara la orientacin esttica comn y universal de su poca.
Prez Celis se insert en esta escena montevideana y conoci las ideas
que sostenan los participantes del Grupo 8. Continu all desarrollando su pintura, realiz un mural de hierro y chapa forjada y, en abril de 1960, integr una
gran exposicin bajo el ttulo Movimiento Arte no-figurativo que se present
en la sala Subte Municipal. No se trataba de la primera exhibicin de arte no
figurativo realizada en Montevideo, ya que desde comienzos de los aos 50
se haban sucedido varias, inclusive en ese mismo espacio; sin embargo, sta
tena el carcter aglutinador de un movimiento, tal como escribieron en el
catlogo casi a modo de manifiesto:
Los expositores reunidos en esta muestra, cultores de las diversas expresiones plsticas No Figurativas han decidido organizar un Movimiento Nacional que unifique, agrupe y acerque a todos aquellos artistas que
responden a estas corrientes estticas, con el fin primordial de propender a su ms amplia difusin.19

Mientras conoca e intercambiaba vivencias e ideas con los artistas uruguayos, Prez Celis present en esa muestra obras que partan de formas
geomtricas trazadas con libertad, dentro de su perodo reconocido como

Manolo Belloni, El Hombre

Nuevo, Museo de Arte
Moderno de Buenos Aires,
1959
Exposicion de Arte No
Figurativo, Humberto I 1717,
Buenos Aires, 1960.
Exposicion Movimiento
Arte no Figurativo, Subte
Municipal, Montevideo,
1960.

18

19

vasarelyano. De hecho, tambin comparta con ellos las ideas sobre el Hombre Nuevo. l y su amigo Hugo Rodrguez fueron los dos argentinos del entorno de Squirru presentes en esa muestra20 y, segn seala en la prensa
montevideana el crtico Garrido Vidal tambin argentino, Celis habra sido
el encargado de reunir en dos oportunidades a los artistas de las tendencias
extremas con el fin de formar el Movimiento del Hombre Nuevo. En efecto,
un repaso por los cincuenta y nueve nombres demuestra que participaron
desde los artistas del Taller Torres Garca (algunos de los cuales en esos das
se cuestionaban sus propias posiciones), los interesados por las propuestas
ms racionalistas del arte concreto, algunos de tendencia francamente informalista y muchos otros provenientes de una abstraccin lrica y libre.
De hecho, en enero de 1960 los miembros del Grupo 8 admitieron que Squirru los haba definido como hombres nuevos y coincidieron en que ese hombre nuevo corresponda a un hombre universal que, con fe y decisin, tanto
poda construir Brasilia como el avin a chorro, al que Dios, el diablo o Freud
lo acicateaba para que eleve la dignidad del hombre por sus ideas, y concluan:

20

El hombre nuevo del arte no tiene vergenza de dibujar una lnea sinuosa en lugar de la tradicional recta; en crear una botella para un nuevo
envase de bebida gaseosa o crema de belleza; en disear una tela que
servir de vestimenta de la gran masa del pueblo; en realizar un dibujo
publicitario [] o un cuadro para un Saln Nacional.21

ste fue, posiblemente, el momento de mayor difusin de ese movimiento,

dado que al editar su segundo Boletn de Artes Visuales, debajo de su direccin
postal, el Grupo 8 tambin grab la inscripcin: Movimiento Hombre Nuevo,
y, una vez en Buenos Aires, Prez Celis respondi como integrante del Grupo
Hombre Nuevo a la convocatoria que se organiz en el taller de Ral Lozza y
con el auspicio del MAMbA, bajo el ttulo Exposicin de Arte No Figurativo.22
En noviembre Prez Celis present una muestra individual en la Galera H
donde la crtica destac dos relieves en yeso como los trabajos ms expresivos, en detrimento de la sistematizacin geomtrica que vena cultivando.
Uno de ellos era la maqueta para un mural ejecutado en yeso policromado, en
el cual las formas de bordes precisos se haban ido fragmentando mediante la
repeticin lineal de alguno de sus lmites, y, en esta va de cambios, antes de
terminar ese ao pint una de sus primeras obras matrico-gestuales con el
ttulo Indoamrica. Desarroll, entonces, una importante produccin en este
sentido que fue presentada en la galera Rubbers en mayo de 1961; no obstante, los planteos geomtricos permanecieron en sus diseos, tal como se
observa en la publicidad SIAM, fertilidad del espritu creador, realizada ese
mismo ao para Agens, la agencia encargada de implementar el desarrollo de
los productos de la empresa de la familia Di Tella.
Al analizar la produccin de formas libres y de pincelada espontnea exhibida en Rubbers, la crtica encontr una filiacin con Giuseppe Capogrossi23
que, desde ese comentario, se transform en una referencia obligada para
futuras interpretaciones. Sin embargo, ms que quebrados eslabones, las
obras de esa poca presentaban formas dentadas y crculos de los que partan lneas, anticipo de los soles y los smbolos que fueron cobrando mayor
presencia dentro de este perodo y que, con variantes, tuvieron centralidad en
sus visiones del paisaje pampeano.
Para estudiar las ideas que configuran el tiempo de desarrollo de una generacin, Raymond Williams ha empleado el concepto de estructuras de sentimiento con el fin de designar los pensamientos y sentimientos que dan el
tono a una poca y, de ese modo, otorgan sentido a un perodo.24 Sin duda, la
clave americana orientaba los intereses y conversaciones en los crculos de
afinidades que comparta Prez Celis mientras desarrollaba su obra temprana
y, pronto, esos intercambios encontraron un matiz particular en su potica.
21

El gesto, la materia y la imagen de raigambre prehispnica fueron la base de

la serie de trabajos que exhibi en Buenos Aires entre 1962 y 1963, mientras que
el inters por el arte mural encontr espacio en algunas empresas vinculadas al
grupo SIAM, como Brousson y Almbrica, donde realiz relieves de cemento. En
poco tiempo, las pinceladas entrecortadas y densas sumaron trozos de maderas
policromadas. El ensamble de esas maderas, muchas veces irregulares, quebr
la ortogonalidad del soporte y, por su espesor, la obra adquiri tridimensionalidad
y el carcter espontneo presente en la imaginera popular.
Antes de finalizar 1962 esta cualidad matrica pas al muro cuando le encargaron un mural para la concesionaria Calvo y Ca., Siam Di Tella Automotores, ubicada en la avenida Rivadavia 6140 (hoy destruido). El diseo de Fuerza
Amrica, hecho con cemento armado, con la colaboracin de su hermano
Jorge Prez y el escultor Csar Sondereguer, ocup quince metros de largo
en el plano de la pared por cinco de altura, con un relieve que presentaba salientes de ms de un metro.25 El resultado alcanz la monumentalidad de las
grandes construcciones indoamericanas, a pesar de que Prez Celis an no
haba tomado contacto con las ruinas prehispnicas.

Rutas de aventura
Soy incapaz de distinguir
entre lo que siento por la vida
y mi forma de expresarlo26
Henri Matisse

Si, al calor de la sensibilidad de la poca, sus obras apelaban a las races americanas, los posteriores recorridos y residencia en las zonas que conservan
las huellas de las culturas incaicas fortalecieron esa eleccin por el imaginario
americano. El viaje al altiplano de 1963 lo llev primero a Bolivia, cruz luego
el lago Titicaca y, por tierra, accedi a Lima. Este viaje no solo fue un acercamiento a las culturas ancestrales, fue tambin el tiempo de reconocimiento
de que su expresin artstica no poda estar disociada del modo de experimentar el mundo que la animaba.
Tras el nacimiento de su hija Mara Jos, la familia se instal en la Quinta
Heeren de Lima y Prez Celis se fue insertando en el ambiente artstico. Por
un lado, comenz a relacionarse con el crculo de pintores, entre ellos Miguel
ngel Cuadros, Millner Cajahuaringa, Venancio Sinki, Alberto Dvila, Manuel
Ugarte Elespuru y Fernando de Szyszlo, y, por otro, a travs de Enrique Zileri
Gibson, accedi a la redaccin de la revista Caretas, donde circularon sus

22

obras y tambin fue director de arte. Rodeado por vasijas, piezas de arte
popular, mscaras de las diabladas bolivianas y textiles peruanos, sus obras
continuaron reinterpretando ese mundo como una manifestacin de su modo
de ver y de concebir la vida colectiva.
La visita a las ruinas de Machu Picchu con su particular arquitectura, las
representaciones del culto solar de las tradiciones indgenas y la reiterada
presencia del Sol (inti), la serpiente y el felino en la iconografa andina, junto
con las construcciones coloniales, las decoraciones de las iglesias limeas,
el mundo de creencias y los hbitos populares de colorida presencia, fortalecieron el imaginario americano que impact en los valores sensitivos de su
pintura. La trama de formas dentadas o entrecortadas, pintadas con acentos
de color, y el trazo matrico reforzaron el trabajo dentro de una lnea de abstraccin informal que, sin embargo, aluda a cierto simbolismo de inspiracin
americana. En el ambiente limeo, Prez Celis present con frecuencia estas
obras, en especial en el Instituto de Arte Contemporneo, una de las instituciones ubicadas en el centro histrico de la ciudad y que, en la poca, articulaba la escena de vanguardia.
Mientras que la proximidad con los hbitos culturales andinos le permita
ahondar su interpretacin, fue instalando sus creaciones en el entorno, como
en el caso de las decoraciones que plasm en una puerta de la residencia
Heeren, o los murales que realiz en Lima. Tambin profundiz las experiencias con maderas y telas superpuestas comenzadas en Buenos Aires y ya
exhibidas en la escena artstica portea interesada por el arte objetual, es-

23

pecialmente despus de la memorable exposicin Qu cosa es el coso, de

1956.27 Sus obras compartieron el espacio con las cajas y objetos de Emilio
Renart, Rubn Santantonn o Jorge de la Vega, entre muchos, en muestras
como El hombre antes del hombre. Exposicin de cosas, Relieves 64, la exhibicin conjunta con Luis Alberto Wells en Bonino, el Premio Nacional del Instituto Torcuato Di Tella o la exposicin colectiva enviada por la galera Bonino al
Instituto de Arte Contemporneo de Lima. No obstante, mientras que el arte
objetual tenda a emplear materiales pobres o de desecho, las cajas de Prez
Celis no se ubicaban fcilmente dentro de ese criterio. Santantonn designaba
a sus objetos como cosas y Renart creaba sus biocosmos con alusiones a
la vida animal, vegetal y mineral. En cambio, Celis asociaba sus cajas a los retablos populares. Aunque no abandonaban totalmente su condicin pictrica,
eran objetos tridimensionales en los que l perciba un sentimiento ms ntimo, lo que equivale a la religiosidad que sugiere el espacio en los retablos.28
Este imaginario tambin habit en las interpretaciones que surgieron en el
marco de la amistad con Carlos Mara Carn y Fernando Demara. Por un lado,
la serie de trabajos dedicada a Anatonia, un lugar inventado cuyo perfil visual
se fue trazando en el trabajo conjunto entre el escritor y el pintor. Por otro, la

Cubierta de Pampa roja, 1959.

Monumento a John F. Kennedy

en Quem Quem.

La rosa elegida para simbolizar al

Hombre Nuevo estampada en la
pared del monumento.

larga serie vinculada a la pregnancia de la lnea del horizonte en la pampa argentina, cuyas visiones Demara ya haba publicado en 1959 en el libro Pampa roja.29
Esta lnea de trabajo se fortaleci en las temporadas compartidas en la localidad
pampeana de Quem Quem, y a travs de los mticos relatos sobre caciques y
caceras, las historias sobre Ceferino Namuncur y la devocin popular. Aquellos
encuentros tambin profundizaban los ideales del Hombre Nuevo y el rescate de
las tradiciones culturales, al punto de que Marechal pint ese escenario en tono
de broma en una carta dirigida a Squirru en 1964, donde le deca:
Gran jefe Squirruhuinc: no dejar de mandar chasque a gran mago. Gran
mago no ver a gran jefe Demariabouc: no saber si Demariabouc boleando anduces en Quem Quem, o predicando filosofa Indio Nuevo.
Leopolfucur y Elbillauqun solos, tomando mate da y noche. Manda
chasque sin esperar la otra luna.
Tu hermano: Leopolfucur (brujo ranquel).30

Tambin estuvo presente en ese ambiente uno de los hombres nuevos

del Grupo 8 que, tras el asesinato de John Fitzgerald Kennedy, concibi un
memorial en Quem Quem. Junto a Hctor Tardiani, Demara form una
comisin para concretar la iniciativa de homenaje surgida entre amigos, le
encarg a Presno el diseo de un monolito y lider la colosal empresa, ya
que, segn manifest, el artista nos present un verdadero monumento,
pero igualmente nos embarcamos.31 La obra, emplazada en la interseccin
de las rutas provinciales 1 y 12, es una construccin de cuarenta metros de

24

25

altura con un corte en forma de prisma triangular que colocado en forma

horizontal simboliza el paso de Kennedy hacia la muerte y, al mismo tiempo,
se transforma en una aguja que seala el norte geogrfico y todos los 22 de
noviembre, a las 15, arroja sombra sobre un punto rojo marcado en la base del
monumento, para rememorar el trgico suceso.32
La serie de obras que Prez Celis desarroll en este perodo se organiz como el horizonte pampeano a partir de una lnea media que marca la
inmensidad y, en el caso de las pinturas, se interna en la profundidad de la
composicin. Se trata de una serie prolongada en el tiempo que presenta
variantes dentro de un imaginario poblado por alusiones a paisajes, relatos,
leyendas y deseos. El carcter general se encamin hacia un orden simtrico
pautado por el eje horizontal o vertical, en el que la textura y el gesto espontneo fueron cediendo al color plano y a ciertos pasajes de claroscuro, tratamiento favorecido por la incorporacin de las pinturas acrlicas. Sin embargo,
es interesante observar que en ese momento, al llevar esas interpretaciones
al muro, tampoco desde las texturas y relieves, segn qued reflejado en
el uso de la madera y el acero inoxidable en las obras emplazadas en el Aeropuerto Internacional Ministro Pistarini, en Ezeiza, ni el cemento policromado, las venecitas e, inclusive, aplicaciones de algunos otros materiales como
fragmentos de espejos.
La centralidad conferida al espacio mediante el empleo de la perspectiva y
el tratamiento del color gestual, extendido o con vibraciones le permitieron
sumar una simbologa prehispnica que admiti distintos grados de representacin e inscribi a esta serie tanto en la vertiente abstracta como en la
figurativa. Algunos autores han sealado pasajes desde un perodo telrico a
uno extemporal, y desde el silencio de pampa blanca al carcter que tom, en
1975, la etapa mexicana,33 poblada por una misteriosa figuracin. El mismo
Prez Celis ha diferenciado tres momentos en la interpretacin de su paisaje
argentino: la telrica, la csmica y la de la luz.
Tras su primer viaje a Caracas y a la Ciudad de Mxico, el contacto con
los restos de las culturas mesoamericanas provoc el ingreso en un nuevo
universo simblico que combinaba figuras de los cdices nahuas con reptiles,
pjaros de colorido plumaje y raras especies. Asomando entre las formas abstractas de esas composiciones equilibradas mediante simetras axiales, esa
particular mitologa anunciaba los destinos que esperaban al Hombre Nuevo
en la experiencia americana, tal como escribi Guillermo Nazar a partir de la
pintura de 1975 Amrica: la eleccin del despertar:

26

La manifestacin activa de esa egoencia es el pjaro que asciende hacia

las estrellas. Representa el nuevo destino del Hombre Nuevo, proyectado al futuro, al cosmos y, por el cual, de pronto, nos sentimos ntimamente ligados. Nos hace comprender que el Hombre es el centro de
la revolucin ms trascendental de nuestra poca. Es el destino de los
Hombres Libres.34

Antes de finalizar la dcada, la luz caribea volvi a atraerlo cuando decidi instalarse en las Colinas de Bello Monte, desde donde divisaba el valle
caraqueo y el monte vila. La historia del arte ha reconocido a los paisajes
blancos de Armando Revern como una de las ms autnticas y universales
manifestaciones de la pintura venezolana. La claridad de ese ambiente y el
particular tratamiento que, en los aos 20 y 30, le dio a la forma y la materia,
lo convirti en un emblema de la pintura moderna latinoamericana. Esa misma luminosidad tambin impact en Prez Celis, quien expres:
En este perodo mi pintura sufre un cambio que se deriv principalmente del color, la luz del Caribe y las texturas.35

27

La explosin demogrfica provocada por el ritmo de las explotaciones del

petrleo en el territorio venezolano no solo haba transformado la densidad
poblacional de algunas de sus ciudades, sino que tambin haba provocado
un desarrollo urbano catico. Caracas, cuya proximidad a la cadena cordillerana obligaba a concentrar las edificaciones en la franja costera, haba crecido
ininterrumpidamente desde los aos 40. En el marco del desarrollo econmico, surgieron proyectos arquitectnicos de vanguardia que, como en el
caso de las torres diseadas por Ral Villanueva para el complejo El Silencio,
contribuyeron a dibujar el perfil moderno de la metrpolis caribea.
En 1977, Prez Celis encontr en este entorno una fuerte presencia de la
vertical y, tal como manifest en reiteradas ocasiones, no solo se sinti inmerso en una geografa en la que el horizonte tenda a desdibujarse, sino que
percibi el movimiento ascensional de esas construcciones. Adems, consideraba que en Amrica Latina coexistan tres ramas con cierta concentracin
regional: los euroamericanos (en Uruguay, Argentina y Chile), los indoamericanos (en la mayor parte de Amrica del Sur) y los afroamericanos (en Brasil y
el Caribe). Observaba que en el ambiente caraqueo se reparta la poblacin
entre blancos, negros e indios; hecho que, por un lado, abra las variantes en
sus tradiciones, religiosidad, vnculos ancestrales y, por otro, le permita comprender que era preciso evitar que su testimonio continental se convirtiera en
un pintoresquismo tropicalista.36
En la presentacin que Roberto Montero Castro escribi para la gran exposicin que se realiz en 1978 en el Museo de Bellas Artes de Caracas, seal
que haba conversado mucho sobre estas ideas con Prez Celis. En rigor,
Roberto consideraba que el mestizo producto de esas tres lneas haba exigido la independencia pero haba terminado avergonzndose de la negritud y
del indigenismo e imitando al europeo; sin embargo, como entenda que ese
mestizaje era un proceso, complet su pensamiento afirmando:
Numerosos pueblos europeos, espaoles, italianos, portugueses, alemanes, eslavos, siguen viniendo a Amrica. Aqu se quedan y aqu nacen
sus hijos. Es el caso de Prez Celis. Estoy seguro de que al principio se
sinti europeo. Es fcil tener esa conviccin en Buenos Aires. Cmo
ocurri ese proceso por el cual Prez Celis descubri que ser americano
es otra cosa, que implica otros contenidos? La identidad es un proyecto:
seremos lo que queramos ser. En un momento de su vida, muy precoz,
Prez Celis eligi ser americano. Su obra de pintor es una bsqueda de

Al dios desconocido, 1978, Coleccin Museo de Arte Contemporneo Latinoamericano de La Plata

28

29

s mismo. A fin de cuentas, en una tierra de invenciones como Amrica,

una invencin ella misma, an hay muchas cosas ocultas por descubrir.
Y en esta aventura, nuestra identidad la estamos inventando nosotros
mismos.37

Montero Castro encontr que tanto en el trabajo de Prez Celis como

en el de Oswaldo Vigas chocaban la razn y la intuicin, debido a que la experiencia americana permanentemente contradice las verdades aprendidas
mediante la educacin europea. Pero tambin apunt que los mapas borran
sus fronteras todas las maanas, con lo cual Amrica se transforma en un
modelo para armar que siempre est cambiando sus planos.38 En efecto, a
finales de los 70, Prez Celis era uno de los artistas latinoamericanos que
poda expresar su linaje americano desde el lugar donde se encontrara y,

30

en consecuencia, cuando sinti que el peregrinaje no terminara en Caracas,

emprendi una nueva etapa de su aventura instalndose en Pars, donde encontr otras formas de interpretar sus rasgos culturales.
Las recorridas por los museos franceses de los primeros tiempos le despertaron el atractivo de los dorados a la hoja de las obras bizantinas y le sirvieron para avanzar con sus planteos anteriores, aunque mediante quiebres
sucesivos. Como en las antiguas culturas europeas, el uso de metales tambin haba tenido una funcin expresiva para los incas, mayas y aztecas; por
lo tanto, Prez Celis comprendi que, lejos de apelar al folklorismo, en su
intento por descifrar las races americanas poda aludir a la plata del Per y el
oro de Colombia en el marco de una pintura de alcances universales.39 Si los
trabajos realizados en Venezuela haban retomado la textura y la gestualidad

31

del informalismo en el tratamiento de la superficie, en el nivel compositivo

sus obras haban tendido hacia una estructuracin de base constructiva. En la
escena parisina trat de eludir todo elemento decorativo, mientras continu la
lnea de una geometra blanda en la que fueron surgiendo formas escalonadas
y zigzagueantes, que dinamizaron la composicin.
El campo artstico parisino, ciudad faro en la que los artistas latinoamericanos haban logrado un espacio destacado en los aos sesenta, no ofreci
dificultades para la obra de Prez Celis. Pronto accedi al Grand Prix Internatonal dArt Contemporain de Monte-Carlo y particip en diferentes actividades
grupales, como Regard sur la peinture sud-amricaine contemporaine, que
reuni su obra con la de Ernesto Deira, Luis Felipe No, Jaime Azocar y Nelson Blanco. Adems de tomar a su cargo la interpretacin visual del cuento
de Luisa Mercedes Levinson El pesador del tiempo publicado con prlogo
de Jean Cassou, para finales de 1981 present dos muestras: pinturas en
la galera Bellechasse y obra grfica en la galera Caractres. La crtica local
tendi a leer las piezas realizadas en los dos talleres que alquil frente al Sena
como reflexiones intimistas.
A partir de una invitacin para realizar una exposicin, en 1983 viaj a los
Estados Unidos y, pronto, tom la decisin de trasladarse de Pars a Nueva York.
Sin duda el pasaje de una a otra capital del arte abri interrogantes sobre los cuales Prez Celis siempre respondi que haba tomado esa resolucin guiado por
sus necesidades de creacin, antes que debido a un plan previamente trazado.
Adems, siempre manifest que cuando comenz a sentir que en Pars estaba
viviendo en un gran anticuario, prefiri asumir el riesgo de instalarse en Nueva
York, donde, segn sus palabras, palpitaba con particular incidencia cierta fuerza
energtica del continente americano, que se irradia desde la Patagonia hasta Canad.40 Instalado en un taller de generosas dimensiones, realiz una produccin
plstica que retom el empaste, aunque tambin permiti la aparicin de chorreaduras, mientras opt por imprimir una nueva vitalidad al gesto.
El itinerario trazado hasta aqu, antes que exhaustivo, ha optado por seguir
algunas de las rutas en las que Prez Celis prioriz la huella americana. Rutas que,
por otra parte, acompaaron el devenir del concepto de lo americano, as como
los debates acerca de la identidad que ocuparon a escritores, artistas y pensadores en los ltimos cincuenta aos. Fueron tiempos en los que, desde la exigencia
de estereotipos hasta la construccin de un lenguaje universal, la nocin de identidad fue transformando las posturas sustancialistas para ser pensada como una
construccin. En rigor, esa identidad-constructo no era otra que aquella sobre

32

33

la que Prez Celis haba conversado con Montero Castro, cuando el venezolano
adverta que la identidad era un proyecto y Amrica un modelo para armar.41 La
mundializacin del capital y las comunicaciones globales de finales del siglo XX
cuyos mapeos tienden a desdibujar las fronteras continuaron (y aun continan)
poniendo en jaque los modelos para pensar lo americano, la identidad y, en
definitiva, para pensarnos como latinoamericanos. Sin embargo, al comenzar el
nuevo siglo el testimonio plstico de este artista an no haba perdido la traza
del ideario transformador de un Hombre Nuevo que, en los aos 60, haba sido
pensado mirando hacia las culturas indoamericanas.
El testimonio plstico
Prez Celis, testimonio americano es una exposicin que rastrea la impronta
americana que este artista imprimi en su vocabulario plstico. Aunque esos
rasgos comenzaron a percibirse en los primeros aos 60, nuestro guin curatorial se apoya en el momento geomtrico porque inscribe su trabajo en
la produccin de la oleada de jvenes que intent renovar la abstraccin de
finales de los aos 50, cuando, atrados por las teoras de la percepcin y la
psicologa de la forma que circulaban en la poca, sintieron el impacto provocado por la exposicin de Victor Vasarely, presentada en 1958 por el Museo
Nacional de Bellas Artes.
El inters de este perodo de su obra breve pero fecundo reside precisamente en el tratamiento peculiar que recibi la serie, porque Prez Celis
explor la geometra y rpidamente fue mutando hacia composiciones con
formas de bordes precisos pintadas con colores planos que, sin embargo,
tendieron a abandonar las figuras geomtricas puras. El resultado fue un
conjunto de obras abstractas que tom distancia no solo de la tradicin del
arte concreto de los aos 40, sino tambin de la va cintica que se abrira en
los 60. El carcter libre y ldico que rige las conformaciones de esta primera
poca esconde la traza del sujeto tras el tratamiento plano del color.
Algunas obras de la serie se apoyan en la reiteracin de un mdulo dentro
de una trama libre, como Movimiento en varias dimensiones y Pez mgico.
Esta idea de serializacin que fue la base de las experiencias pticas pronto qued confinada a la repeticin de lneas, algunos motivos o fragmentos
de formas. Como marca epocal, los ttulos se refieren a la geometra, la dinmica, el movimiento y la presencia de la tecnologa (Mquina). Nuestro
conjunto incluye una obra que llam Montevideo 59, testimonio de esta serie

34

comenzada en Buenos Aires que continu en su estancia uruguaya y que

aunque no fue la ltima pintura de este perodo cierra simblicamente este
ncleo de la exposicin, porque al regresar a su ciudad natal se produjo el
primer cambio significativo de su potica.
Segn analizamos, el momento inaugural y de renovacin que toda generacin ansa para s, en el crculo de afinidades de Prez Celis estaba orientado hacia los ideales del Hombre Nuevo, que implicaban un acercamiento a las races americanas. El conjunto de obras formado por Rey Amrica,
Sara, El rey, Composicin, Pez Amrica, Sin ttulo y Exaltacin corresponde
al momento en el cual la simbologa prehispnica se manifiesta mediante
signos inventados y empastes. Tempranamente, Squirru emple el trmino
intranauta para aludir al trabajo de introspeccin con el que logr revisitar la herencia arcaica desde la intuicin y lo sensible. No se trataba, por lo
tanto, de representaciones extrapictricas o imitaciones de los vestigios de
aquellas culturas, sino de una interpretacin de su carcter complementada
por los ttulos que la evocaban. Las cajas Signo I y Signo II tambin tituladas
Indoamrica y De la serie Indoamrica III, respectivamente muestran los
trabajos en los que introdujo el quiebre de la bidimensionalidad del cuadro
tradicional, mediante el ensamblado de maderas de diferentes espesores.
Desde mediados de los 60 la obra de Prez Celis tuvo un vnculo importante con la literatura, tal como reflejan las series de obras grabadas que
acompaaron Anatonia, de Carn, y Pampa roja, de Demara. Sus incursiones
en el paisaje de la pampa hmeda dieron lugar a las visiones del horizonte,
las puestas de sol, los amaneceres y la perspectiva de los caminos con ciertas alusiones a las races culturales, como Pampa roja, visin de los campos
cubiertos por la morenita o alfalfa de los pobres como la ha llamado Demara que enrojece en el otoo.
Sin duda, la serie de la pampa blanca logr una interpretacin singular. En
la veintena de trabajos exhibidos en 1970 en la galera Integra, entre los que
present Misin: la propia construccin-transformacin, puso en el centro
el sol americano y su luminosidad, que, tal como escribi Squirru en la presentacin, no solo parta del crculo, sino que admita la belleza del acento
ocenico y la expansin de sus rayos.42 La crtica reconoci que en 1969
Consagracin a la luz y a la vida tela premiada en el LVIII Saln Nacional de
Artes Plsticas Argentino fue un cuadro clave que puso en evidencia un
nuevo proceso en el tratamiento de la luz, as como la adopcin de una paleta
atemperada por el uso de los blancos.43

35

Entre las grandes obras del perodo caraqueo en el que prima la vertical,
nuestro recorrido incluye el polptico De las antiguas leyes (tambin llamado
Los testigos). Adems de la decidida vuelta a la gestualidad y al valor pictrico
de la superficie, muchos de los trabajos de esta poca aluden a las formas de
devocin presentes en esa cultura, como se percibe en las referencias a deidades ancestrales en los ttulos de algunas pinturas, como Al dios desconocido
o de las cincografas: La llamada de los dioses o Recuerdo de antepasados,
series grabadas a partir de los motivos desarrollados en otras tantas telas.
El nuevo giro parisino transform el tratamiento de la superficie y la forma, sea por la vuelta al trabajo con el leo y la incorporacin de materiales
aptos para generar texturas de diferente grano y calidad, sea por el trabajo
sobre planos entrecruzados y formas intrincadas que progresivamente hicieron vibrar la relacin entre la figura y el fondo, otorgando un nuevo carcter a
su produccin. Tanto en la forma dinmica de Vuelo al sol como en la secuen-

36

cia de Memoria de la Tierra, A cada cual su tiniebla, y Cultivar entre muros,

las texturas, los tonos bajos y los contrastes luminosos dan cierto carcter
espectral, mientras que las lneas de fuga y los planos interpuestos entre s
parecen esconder misterios ancestrales. Los trabajos sobre papel: Recorrer
el tiempo, Concentracin del espacio y Sin ttulo, as como las serigrafas
realizadas a partir de las obras de la poca, ofrecen otros acercamientos a la
misma sensibilidad expresada en diferentes soportes y tcnicas.
Desde mediados de los 80, el color, la materia, la pincelada suelta y los
chorreados guiaron la produccin neoyorquina. Su amplio loft de Manhattan
le permiti trabajar sobre grandes formatos, as como la posibilidad de incorporar soportes no tradicionales. En las obras que integran este ncleo
se destaca el tratamiento de la materia: espontneo, en Dar movimiento,
Atravesando formas y Los inmortales; en El encuentro, con sutiles vetas que
traen a la superficie las capas inferiores de pintura; con empastes, en Enten-

37

dimiento; en Zona registrada y Nuestra sangre, con una densa pigmentacin;

y con chorreados, en el caso de En el pas de los hombres sencillos. Muchas
de estas obras, as como la escultura dolos rechazados, fueron concebidas a
partir del ensamblado de maderas y materiales de desecho que, por un lado,
le permitieron quebrar la ortogonalidad del bastidor y, por otro, eludieron los
formatos tradicionales. Estas piezas, entonces, toman el lugar de objetos inquietantes que remiten al tiempo de la historia, porque su propia materialidad
tiene grabada la memoria de otros usos.
Con un lenguaje plstico afirmado en sus convicciones, la produccin
de Prez Celis se extendi hasta 2007, con diferentes series temticas y
tcnicas realizadas no solo en Buenos Aires, sino tambin en su residencia
en Miami. Tempranamente haba sumado el grabado, la ilustracin y el arte
mural a sus trabajos en pintura y escultura. Estas prcticas, que le permitan
expandir la circulacin de su obra, no solo no cesaron a travs del tiempo,
sino que se fueron diversificando. En este sentido, en las ltimas dcadas

38

tambin reforz su huella en el entorno urbano mediante la instalacin de

esculturas y murales, como Presencia transformadora, instalada en 1989 en
el Patio de la Madera de Rosario, y ngel protector, en 1998, en el edificio
Fortabat de Buenos Aires, para mencionar solo algunas de las emplazadas en
la Argentina. Entre los murales encarados tanto en el exterior Continentes
en movimiento, realizado en Japn como en la Argentina, se destacan especialmente los concebidos para las universidades de Morn y de Belgrano,
as como los trabajos efectuados en la fachada del Estadio de Boca Juniors;
El gran libro, hoy en la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la
Universidad de Buenos Aires, o la pintura exterior del Central Park.
En consecuencia, adems de rastrear la traza de raigambre americana en
un conjunto de obras significativas, nuestro guin curatorial ha decidido no
descuidar la importancia de sus trabajos ligados a la ilustracin, el diseo de
productos o la publicidad, la realizacin de murales y las obras emplazadas
en el espacio urbano y, aprovechando las posibilidad de la imagen digital,

39

presentar algunas de estas formas de intervencin sobre la realidad, en las

que el pblico podr identificar la presencia de las creaciones de Prez Celis
en el imaginario cotidiano.
Aun cuando se lo puede reconocer como un artista abstracto, el discurso
plstico de Prez Celis no opt exclusivamente por la abstraccin: la mera
forma de un crculo pudo simbolizar a la deidad solar del panten incaico,
representar al Sol de los cielos pampeanos o transformarse en una esfera
perfecta para centrar la mirada del ojo de Amrica. Un estudio diacrnico de
sus proyectos permite observar que muchos motivos iconogrficos fueron
interpretados en distintos soportes, mientras que en las diferentes etapas
se destaca la presencia de imgenes primordiales que se fueron nutriendo
del paisaje y la iconografa indoamericana. El ltimo ncleo de la exposicin
rene obras que desde las mitologas remotas hasta el trasfondo espiritual
de hoy, intentan redibujar el rastro de la experiencia americana. Tanto en Presencia Maya - Mariposa y De fuentes sagradas. Mensaje como en La presen-

Escuela del Sur, n.1, Montevideo, octubre de 1958.

40

cia, La oracin, Mstico, Cono Sur y Ave fnix vibra el espritu mgico de los
rituales de todos los tiempos.
A partir de esta seleccin de obras, entonces, hemos optado por subrayar
ese carcter americano, y elegimos titular Prez Celis. Testimonio americano,
porque tambin nos permite homenajear a su mentor, quien haba titulado as
uno de los libros que escribi en los aos 70.44 En este sentido, nuestro guin
no solo aspira a testimoniar el inters por lo americano y las variantes que fue
encontrando para expresarlo, sino tambin la conviccin que mantuvo a travs
del tiempo, tal como se observa en la pintura Sur-Norte, que seleccionamos
para finalizar el recorrido, obra que funde las coordenadas de la Cruz del Sur
atributo del Hombre Nuevo predicado por Squirru y la proclama torresgarciana Nuestro Norte es el Sur, gesto de afirmacin identitaria que, retomado por
Prez Celis en el siglo XXI, pone de manifiesto la vitalidad de aquellas ideas.

Leopoldo Presas, 1954, El Hombre Nuevo, leo s/tela, 83 x 58 cm

Foto: Gentileza Galera Zurbarn

41

Cristina Rossi es Doctora en Historia y Teora del Arte (UBA). Profesora e Investigadora
de Arte Latinoamericano de la UBA y UNTREF. Coordina el equipo de investigacin del
proyecto Modernity, Avant-Garde and Neo-Avant-Gardes in the Americas: Journals and
archives at Espigas Foundation (1920s- 1950s), de Universidad Nacional de San MartnFundacin Espigas apoyado por la Getty Foundation.
Es autora de Jvenes y modernos de los aos 50 (2012) y de Ral Mazzoni, Experiencias
bi-espaciales (2015), co-autora de Luis Gowland Moreno. Una constante bsqueda de
lo expresivo (2014) y de La abstraccin en la argentina siglos XX y XXI (2011), autora
y compiladora de Vctor Magarios D. Presencias reales (2011) y de Antonio Berni.
Lecturas en tiempo presente (2010) entre sus ltimas publicaciones. Participa en libros
y revistas nacionales e internacionales. Es miembro del CAIA y de la AACA-AICA. Se
desempea como curadora independiente.
Notas
Agradezco las entrevistas concedidas por Alfredo Plank, Csar Sondereguer, Fernando Demara,
Hugo Rodrguez y Guillermo Nazar para la escritura de este texto, as como los materiales del
archivo de Prez Celis proporcionados por su familia, la consulta a los archivos de los integrantes
del Grupo 8 de Montevideo y a los repositorios pblicos de la Fundacin Espigas, el Museo Nacional de Bellas Artes y el Centro de Documentacin del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires.
Un reconocimiento especial para la atenta lectura de este texto y los interesantes comentarios
de los amigos de Prez Celis: Fernando Demara y Rubn Tizziani, as como los aportes de mis
colegas Sandra Szir y Jos Emilio Buruca.
2
Squirru, Rafael, Prez Celis, testimonio americano, Buenos Aires, Taller Libre, 1978.
3
Segn el testimonio de Graciela Cuello -quien junto a su hermano Rosendo fuera amiga de
juventud de Celis- el mural se llam Los soadores y fue pintado al aceite sobre un muro de la
casa ubicada en la calle Timoteo Gordillo que ellos habitaban, donde an se encuentra. Agradezco
a Daniela Canop Mazar el contacto con Graciela, su madre.
4
Estos encargos se prolongaron alrededor de dos aos, segn ha referido Plank en la entrevista
realizada por la autora del 6 de mayo de 2015.
5
Squirru, Rafael, Prez Celis, Buenos Aires, Ediciones del Hombre Nuevo, 1973, p. 9.
6
Demara es el autor de Tratado del sentimiento, Buenos Aires, Ediciones del Hombre Nuevo, 1970.
7
Declaracin de Fernando Demara en la entrevista realizada por la autora 6 de junio de 2015.
8
Maturo, Graciela, Leopoldo Marechal, el camino de la belleza, Buenos Aires, Biblos, 1999, pp. 13
y 126. Sobre la relacin de Prez Celis con la obra de Marechal, vase Buruca, Jos E., Prez
Celis, un anarquismo espiritualista.
9
Aquella nocin tampoco estaba exenta de cierto contenido esotrico segn se desprende de
las visiones del hombre nuevo cantadas en un poema de Demara dedicado a la sacerdotisa Rosa
de la Torre (Pampa Roja, Buenos Aires, Ediciones del Hombre Nuevo, 1973, p.145-6), quien profetizaba el despertar de Amrica y la unin de sus pases, el renacimiento de los hijos del Sol y
el canto del quetzal ave venerada por las culturas indoamericanas en la mano de Rosa de Lima
(Rosita de la Torre, Netsair, Buenos Aires, Kier, 1963, pp. 249-258).
10
Hugo Vezzetti ha trazado una genealoga del hombre nuevo, desde sus orgenes cristianos
hasta las variantes en las tradiciones polticas modernas, en Vezzetti, Hugo, Sobre la violencia
revolucionaria. Memorias y olvidos, Buenos Aires, Siglo XXI, 2009, p. 139.
11
Gmez Sicre, Jos, Nota editorial, Boletn de Artes Visuales, n 5, Departamento de Asuntos
Culturales, Unin Panamericana, Washington, p. 3, citado en Giunta, Andrea (consultado en mayo
de 2015 en: www.esteticas.unam.mx/edartedal/PDF/Oaxaca/.../giunta_oaxaca96.pdf). Giunta sea1

42

la que esta poltica valoraba el lenguaje internacional como carta de legitimacin que, correlativamente, deba eliminar todos los regionalismos, localismos y, por supuesto, todo justificativo que
pasara por la necesidad de una narratividad vinculada a lo ideolgico o a lo poltico.
12
Cf. Un hombre nuevo y un Museo nuevo, El Pas, Montevideo, 28 de enero de 1959. Esta
sostenida defensa de los valores criollos a travs del poema gauchesco Martn Fierro fue coronada por la publicacin de la versin bilinge traducida por Catherine Ward e ilustrada por Antonio
Berni, durante su gestin en la OEA.
13
Se trata de la obra de Fernn Flix de Amador publicada en 1941 bajo ese ttulo.
14
Belloni era un primo de Squirru, casado con Lili Massaferro. En 1971 Manoln, hijo de ambos y
militante de las Fuerzas Armadas Peronistas, fue asesinado por la polica de Tigre. Tras su muerte, su madre inclinada hacia los ideales del Hombre Nuevo guevarista lleg a ser la secretaria
general de la rama femenina del Movimiento Peronista Montonero.
15
Ediciones El Hombre Nuevo public textos de Demara, Adela Leloir, Leopoldo Marechal y
Alberto Hidalgo, entre otros, y se incluyeron ilustraciones del mismo entorno de amistades: Kenneth Kemble, Mabel Rubli, Carlos Pez Vilar, Sergio Moyano, Vctor Marquese, Prez Celis y
otros. Tambin publicaron una coleccin monogrfica dirigida por la galera Rubbers, bajo el ttulo
Artistas rioplatenses de nuestro tiempo.
16
As lo expresaron en La originalidad en la pintura. Respuesta del TTG a los crticos, Escuela del
Sur, n 2, Montevideo, junio de 1959.
17
La exposicin se present en el marco de las actividades culturales que acompaaron los III
Juegos Panamericanos.
18
Vase Relaciones de los artistas entre ellos: sntesis de las artes plsticas y Arte vinculado a
la industria, Grupo 8. Boletn de Artes Visuales, Montevideo, julio de 1960, pp. 4-6.
19
Catlogo de Movimiento Arte no-figurativo, Subte Municipal, Montevideo, abril de 1960.
20
Hugo Rodrguez present relieves abstractos, segn ha referido en la entrevista concedida a la
autora el 5 de septiembre de 2015.
21
Cf. Borges, El hombre nuevo, s/d, Montevideo, 30-1-60 (Consultado en el Archivo Ral Pavlotsky).
22
En el catlogo de junio de 1960, este grupo aparece representado por Prez Celis y Alicia
Orlando Pl [Orlandi].
23
Vase Mujica Lainez, Manuel, Prez Celis, La Nacin, Buenos Aires, 11 de junio de 1961, y
Hugo Parpagnoli, Prez Celis, La Prensa, Buenos Aires, 1961.
24
Williams, Raymond, Marxismo y literatura, Barcelona, Ediciones Pennsula, 1980, pp. 150-158.
25
Las dimensiones varan, segn las fuentes, entre 5 x 15; 5 x 14 y 5 x 9 metros. Tambin recibi
encargos para realizar otros murales en residencias particulares y en el Banco de la Nacin Argentina, Sucursal Formosa, que concret en 1967 con la colaboracin de Jorge Prez y Eduardo Valencia.
26
Je ne puis pas distinguer entre le sentiment que jai de la vie et la faon dont je le traduis.
27
Nos referimos a la exposicin presentada en la Asociacin Estmulo de Bellas Artes por Jorge
Lpez Anaya, Nicols Rubi, Jorge Martn, Mario Valencia y Vera Zilzer.
28
Cf. Objetos. La bsqueda de una realidad diferente, s/d, Centro de Documentacin del Museo
de Arte Moderno de Buenos Aires.
29
Sobre la intervencin plstica de Prez Celis en stas y otras publicaciones, vase: Szir, Sandra,
Prez Celis y los libros ilustrados. Reproduccin de imgenes y multiplicacin de efectos.
30
Leopoldo Marechal a Rafael Squirru, Buenos Aires, 18 de marzo de 1964, citado en Al maestro
con cario. Homenaje a Rafael Squirru, Buenos Aires, Galera Zurbarn, 23-3 al 6-4/05, p. 28. En
1975 Prez Celis pint Ascenso y descenso indoamericano. Homenaje a Leopoldo Marechal.
31
Entrevista a Demara, cit.
32
Ver Lincoln Presno. Aventura pica, Montevideo, Galera de las Misiones/Sammer Gallery,
2006, p. 20.

43

Gen, Enrique Horacio, Meditacin en torno de Prez Celis. Un protagonista, Buenos Aires,
Ediciones de Arte Gaglianone, 1988.
34
Nazar, Guillermo, [Amrica: la eleccin del despertar], en A travs de la pintura. Prez Celis,
Buenos Aires, Ediciones Taller Libre, 1976, p. 38.
35
Cf. Yasmin Monsalve Reao, El arte no necesita estilo, El Diario, Caracas, 9-9-88.
36
Ver Prez Celis y su arte de raigambre americana, La Nacin, Buenos Aires, 15 de abril de 1978.
37
Montero Castro, Roberto, Amrica: la invencin del pintor, en Prez Celis, Pinturas (cat. exp.),
Museo de Bellas Artes, Caracas, 1978.
38
Ibidem.
39
Al respecto Celis seal: Lo importante es que no descuido la esencia de Amrica y ello se
reproduce an ms al emplear sus elementos primitivos, como son el oro y la plata, metales que
provienen de la poca precolombina y que admir en el Louvre, a travs del arte bizantino, Cf.:
Prez Celis: conjuncin de Amrica con arte bizantino, Los Andes, Mendoza, 1-4-80.
40
Bandin Ron, Csar, Prez Celis. Pintar para vender o vender lo que se pinta, Pgina/12, Buenos Aires, agosto de 1985.
41
Sobre el tema: Amigo, Roberto y Alberto Petrina (Cur.), La Hora Americana 1910-1950, (cat. exp.),
Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 2014; Traba, Marta, Dos dcadas vulnerables en las
artes plsticas latinoamericanas, 50/70, Mxico, Siglo XXI, 1973; Bayn, Damin (Org.), El artista
latinoamericano y su identidad, Caracas, Monte vila, Editores, 1977; Castro-Gmez, Santiago y
Eduardo Mendieta (Coord.), Teoras sin disciplina. Latinoamericanismo, poscolonialidad y globalizacin en debate, Mxico, University of San Francisco, 1998; Mosquera, Gerardo (Coord.), Adis
identidad: arte y cultura desde Amrica Latina, Badajoz, Museo Extremeo e Iberoamericano de
Arte Contemporneo, 2001; Escobar, Ticio, La identidad en los tiempos globales, en El arte fuera
de s, Asuncin del Paraguay, CAV/Museo del Barro, Fondec, 2004, pp. 61-87, y Ramrez, Mari Carmen et al (Ed.), Resistir a las categoras: Latinoamericano y/o latino?, Yale University Press, New
Haven, 2012, entre muchos otros.
42
Squirru, Rafael, Sol para un paisaje americano, en Paisajes de Luz a la luz eterna, Buenos
Aires, Centro de Arte Integra, 9-30/04.
43
Ver Notas de arte: Prez Celis, La Razn, Buenos Aires, 18 de abril de 1970.
44
Rafael Squirru, Prez Celis, testimonio americano, Buenos Aires, Taller Libre, 1978.
33

44

45

Toda creacin es un total olvido de s mismo, una completa atencin, sin

pensamientos. Slo la fuerza que no est en el tiempo resiste al tiempo. Las
ideas, los conceptos, las teoras son fcilmente aniquiladas por el tiempo. Y
partir slo de una idea es una fragmentacin de nosotros mismos. Slo con
la totalidad de nuestro ser podemos recibir y transmitir y, en ese estado de
libertad, comunicarnos de un modo nuevo.
Prez Celis. Pars, agosto de 1982.

Prez Celis,
un anarquismo espiritualista
Jos Emilio Buruca
(ANBA, UNSAM)

46

Dos suelen ser las actividades de un historiador del arte en el momento

de aproximarse a la comprensin de un artista: 1) buscar un puado de hilos
conductores (cuantos menos sean, mejor para exponerlos), que permitan
trazar el itinerario esttico e histrico de su obra; 2) situar al autor de ese
corpus y de las prcticas que lo produjeron en una red de otros artistas,
de comitentes, intelectuales, seres humanos comunes que conocieron
y apreciaron su trabajo. No quisiera presumir pero en trminos de Walter
Benjamin, se trata de encontrar y construir redes de personas con el objeto de
extraer de ellas constelaciones de significados.1 Tanto para el primero cuanto
para el segundo empeo, la fortuna crtica del pintor-escultor (en nuestro caso)
nos proporciona pistas muy valiosas y el marco al cual debemos referirnos. Si
acaso existen adems textos, escritos u orales, publicados como testimonios
directos o declaraciones del artista en entrevistas, nuestra investigacin
puede explorar rumbos mejor definidos. Por otra parte, el paso de la red social
a la constelacin semntica tiene un precedente clsico, una larga historia
que se remonta a Horacio y se resume en el famoso principio Ut pictura,
poesis. De modo que, si indagamos en ese vnculo o parangn, hemos de
toparnos, de seguro, con hallazgos clave para nuestras intenciones. Y, luego,
llegamos bien pertrechados a la cita del anlisis de las opera omnia o de la
parcela de ellas que elegimos.
Si bien de manera breve, expusimos el recorrido a seguir en nuestra
aproximacin a la obra de Prez Celis, un artista argentino que, a pesar
de la gran popularidad de la que goz en vida (como muy bien subray y
explic Mercedes Casanegra)2 y de la fecha nada lejana de su muerte, es hoy,
hasta cierto punto, un olvidado para las nuevas generaciones de plsticos
e historiadores de nuestro pas. Pero digamos desde ahora que no slo
reconocemos los esfuerzos crticos de quienes nos precedieron en la empresa
resumida en la frase inicial de este texto, sino que aceptamos como vlidos
la mayor parte de sus juicios, los asumimos en nuestra propia interpretacin y
decidimos centrarnos, sobre todo, en la pintura tarda de Prez Celis. Porque
el perodo ha sido poco frecuentado y creemos que en l se hizo evidente una

47

buena cifra para comprender los propsitos y los ideales del artista a lo largo
de su vida. Refirmonos entonces a algunas notas esenciales que tomamos
de la tradicin crtica, cuyas citas, muy breves, transcribiremos en la vecindad
del pargrafo correspondiente de nuestro texto.
I
Rafael Squirru fue el terico que ms y antes que nadie, durante los aos
60, fij su atencin en lo que Celis haca. Subrayaba que era el suyo un arte
nuevo, paradjicamente salido de un pantano primitivo y apuntado hacia la
manifestacin de un ser colectivo americano. En 1964, Squirru se entusiasm
frente al gesto de autenticidad de Prez que consista en desdear el viaje
acostumbrado a Pars y elegir una excursin larga al Per profundo. Manuel
Mujica Lainez se plegaba a la opinin del entusiasta Rafael y, a propsito
de una exposicin, organizada por la galera Rubbers en junio de 1961,
escriba en el diario La Nacin: El joven pintor nos parece el dueo de una
personalidad inquieta que ha armonizado dos influencias distintas: por un lado
la de Vasarely y la de los quebrados eslabones de Capogrossi, y por el otro
el telrico mensaje que viene del fondo de la vieja Amrica y que se trasunta
en sus tejidos y en sus cermicas. Estos elementos diversos (aunque no
contradictorios, por opuesto que sea su origen) se conjugan en los leos
violentos, vibrantes de Prez Celis.3 En 1965, en ocasin de la muestra de
la galera Bonino donde fueron reunidas piezas de Luis Wells y de Celis, n
ada menos que Jorge Romero Brest resaltaba en el catlogo la aceptacin
del pasado por parte de ambos jvenes, subsumida al mismo tiempo en una
sintaxis radicalmente moderna que enderezaba sus ojos al futuro. De tal
suerte, el uno y el otro cultivaban una modernidad que rehusaba realizar el
holocausto de la obra en el altar del tiempo.4 He aqu un hilo fundamental:
el del rescate del paisaje, de la semitica y del espritu americanos, de lo
telrico, segn nos complacamos en resumir el llamado cultural de la tierra
en los 60. Ese factor no hizo sino agrandarse a posteriori, convertirse, con
razn, en un topos obligatorio cada vez que se discurri acerca de Celis, desde
el comentario redactado por Roger Bonillot en 1980, Prez Celis Paris,5
o el bello libro que Gaston Diehl escribi un ao despus sobre el artista,6
hasta la sntesis estupenda que Mara Jos Herrera compuso, en 2001, para
el catlogo de la retrospectiva Tributos, expuesta en el Palais de Glace en
Buenos Aires, donde ech mano de expresiones como precolombino criollo
y paisajismo criollo.7

48

Bonillot, Roger, Prez Celis en Pars, 1980:

Sin representar lo visible, la pintura de Prez Celis simboliza y resume,
fundamental, esencialmente, la realidad ms profunda de Amrica
Latina, la inmensidad de la Pampa como las desmesura de los cielos, el
brotar de las culturas y el esbozo del mundo de maana, que no podr
ser creado sino en esas tierras nuevas donde tantas races inmemoriales
viven o renacen armoniosamente.8

Diehl, Gaston, Prez Celis, 1981:

Aqu le tenemos, de pronto liberado de lo que tanto tiempo le sujet:
aquel geometrismo del que, constantemente, se inspiraron otros muchos
antes que l, desde Demarco hasta Le Parc, heredado, por lo que dice,
de la honda impresin que le caus en Buenos Aires en 1958, la primera
exposicin de Vasarely. Durante ese largo perodo de experimentacin
no dej, por su parte, de aplicarlo ptimamente, de dominar el concepto
para ajustarlo a sus propias finalidades, de modelarlo con perspectivas
convergentes, con crculos concntricos, espirales tpicas, sin renunciar
a las graduaciones en el color, a la disciplina formal. Pero hoy da todo
esto salta en pedazos, estalla, se quebranta en lminas o en ngulos
acerados, en dientes afilados que muerden las vertiginosas cumbres
perdidas entre nubes, como la famosa ciudad perdida cuyo nombre
retoma para ttulo de uno de sus cuadros. [] Sin embargo, sigue
manifestando un ansia de espacio tan fuerte como la de aquella poca
esplndida en que evocaba una pampa que pareca incitarle a uno a
fijar la mirada en la copa inagotable del cielo estrellado, a plantearse el
sentido de lo universal.

Herrera, Mara Jos, Encontrar los orgenes, 2001:

[] la obra de Prez Celis amalgama una visin muy personal cuyo
repertorio no son slo los smbolos del arte precolombino, sino las
mutaciones que stos han sufrido al traspasarse a las artes populares
contemporneas. En obras como El sol nuestro o El templo, ambas
de 1963, la paleta se aleja de los tonos terrosos que caracterizan la
alfarera para vibrar con los exaltados contrastes de los textiles norteos
actuales. Tambin se sirve de un repertorio que excede el celo del
antroplogo para citar libremente el arte de Amrica, antiguo y actual,
desde Mxico hasta la Patagonia. En este aggiornamento de signos y
smbolos ancestrales [], los cdigos de las ltimas tendencias tampoco
estn ausentes. Sus coloridos paisajes posteriores y los tapices []
evidencian el espritu de los tiempos en sus resonancias pop.

49

Por otra parte, los mismos Bonillot, Diehl, Jean Cassou en el prlogo
redactado para la edicin de un cuento de Luisa Mercedes Levinson con
ilustraciones de Celis9 y, sobre todo, Enrique Horacio Gen, en la biografa
escrita en 1988 y publicada como una meditacin en torno de nuestro
personaje,10 insistieron en que la familiaridad con la abstraccin europea,
con la geometra de Vasarely y el informalismo internacional introdujo en el
mundo de Celis las variables de las modernidades plsticas. As se sucedieron
las oscilaciones y las inseminaciones mutuas entre los signos desarrollados
a partir de la tradicin prehispnica y los patrones compositivos, el uso de
formas puras o el esplendor de los materiales, propuestos por las vanguardias
sucesivas del arte global. De lo que se desprende el segundo hilo conductor:
la bsqueda de cierta universalidad peculiar, encarnada en las matrices
perceptivas y estticas de la Amrica antigua. Precisamente sobre tal
convergencia, manifiesta en los murales de los 60, en la pintura de caballete
y las permanentes intervenciones disruptivas de Prez Celis en el campo del
diseo grfico, ha situado Casanegra las razones del xito popular del artista,
al mismo tiempo que acu la nocin de pop autctono para marcar un
rasgo nuclear de su estilo y sus metamorfosis.11
Cassou, Jean, Prlogo a Levinson y Prez Celis, 1980:
Con ese sentimiento de nacer, de re-nacimiento es con lo que hemos
de identificarnos si queremos entender el lenguaje abstracto de Prez
Celis, que no es el lenguaje de nuestros abstractos europeos modernos,
vieja guardia surgida despus de tantas viejas vanguardias, sino una
exuberante creacin primitiva, con su ardor de mpetus y perfumes.
Algunos de sus procedimientos emanan de fuentes ms hondas y como
ms ingenuas, es decir, ms naturales. Aquellos con los que Prez Celis
incorpora elementos de oro y plata a su pasta pictrica se atienen a
arcaicas relaciones entre el hombre y los metales.12

Gen, Enrique Horacio, Meditacin en torno de Prez Celis, un protagonista,

1988:
Americana en su origen y americana hoy, enriquecida por influencias que
en otros casos habran hecho perder la brjula y lanzarse hacia el abismo.
Ordenada en su aparente desorden, aquietada por un temperamento
que nunca se abandona del todo a los sentimientos. Rica en esencias,
en presencias, en lenguajes comunicativos, en hallazgos y en logros
finales, la obra de Prez Celis delata siempre al buen dibujante, sobre
todo en sus cuadros ms abstractos, aparentemente ms alejados

50

de toda resonancia realista. Ritmos, colores, masas, vectores, gritos,

silencios, saturaciones, hiatos, acrlico, leo, grafito, virutas, maderas,
cartones, papeles, metales, polvo de metales, todos han sido en sus
manos componentes de la ecuacin con que resuelve, en cada caso, el
problema que le plantea cada obra.13

Casanegra, Mercedes, Prez Celis y la popularidad como fenmeno, 2001:

[] se tratara de versiones autctonas de Pop Art. El trasfondo socioeconmico-cultural de la Argentina de los aos 60 no tena que ver con
el de las cunas del pop ingls o norteamericano. Nuestra sociedad de
consumo era an incipiente. Pero s estaba dado el clima para generar
un lenguaje que se enlazara con el pop a travs de la caracterstica de
ser idiomas directos y de tener la posibilidad de compartir los temas
de la comunidad. La fachada de su casa formaba parte del barrio, y l se
haba inspirado a su vez en el vecindario.

Una observacin, casi inadvertida, de Osvaldo Giesso, deslizada en

la presentacin del catlogo de la muestra Prez Celis, Antes y ahora, que
tuvo lugar en 1985 en el Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires (actual
Recoleta),14 puso de relieve el peligro de que la obra de nuestro artista pudiera
rozar [] el dudoso terreno de lo kitsch, debido a su apego a lo sensorial,
a ese ingrediente ineludible que alimenta la exigencia de ilusin que el
ser humano necesita imprescindiblemente para sobrevivir, desde el comienzo
mismo de su historia. Muy sagaz. Pues, en los trminos de Casanegra,
tambin podramos considerar kitsch un adjetivo naturalmente asociado a la
idea de la popularidad de Prez Celis como fenmeno. Por otra parte, mucho
tiene que ver el concepto con el instinto de supervivencia que sobreacta, a
menudo, e impone el escamoteo, el enmascaramiento del acecho perpetuo de
la muerte. No rehuyamos el asunto, ya que nuestra intencin es comprender
y resituar objetivamente la plstica de Celis en el marco de la cultura argentina
entre los siglos XX y XXI. Rescatemos a su arte de tales sospechas mediante
la compulsa con las definiciones corrientes de aquella categora esttica.
Adorno se explay sobre el Kitsch en los Minima Moralia: sistema artstico
pequeo-burgus, que esconde el conflicto, estimula la huida de la realidad al
mismo tiempo que la falsifica, se ata a un pretrito estereotipado, adormece
a las masas, les proporciona un consuelo fcil y tonto. El Kitsch implica el
desconocimiento de los contextos estticos y, a la vez, la prdida de
sentido de todo ornamento, es el sntoma del fracaso y del colapso culturales

51

en el intento fallido de construir una civilizacin liberadora para las masas.15

Umberto Eco, por su lado, entiende que el Kitsch diluye los mejores impulsos
del arte, i.e., los que nos incitan a pensar, interrogarnos y transitar a travs
de emociones nuevas.16 Probaremos que la pintura hecha por Prez Celis
se ubica en un horizonte de formas, colores y espacios inditos, apunta a
conmovernos e involucrarnos con libertad en una operacin de autoexamen,
siempre provocadora y llena de desasosiego. Es probable que, al querer
extender a los ms el logro de esos fines, al promover la vuelta a la vida
de smbolos arcaicos, al no renunciar a la seduccin de la sensibilidad ni al
juego de la esperanza, el riesgo de una cada en el mundo kitsch haya existido
algunas veces. Lo interesante es que en el haber desafiado conscientemente
ese peligro y en el haber sabido sortearlo se encuentran, tal vez, los motivos
del prolongado y proteico trabajo artstico de Celis.
II
Prez nunca esquiv la expresin sincera de cuanto pensaba de s
mismo, de su oficio y vocacin. Declar sin ambages, por ejemplo, que la
lectura del Hombre mediocre de Jos Ingenieros lo haba convencido de que
su camino no podra ser otro sino el del genio.17 Record con cario su paso
fugaz a travs de las academias a la par que critic las restricciones impuestas
por los magisterios, los manifiestos y las instituciones. [] nunca fui un
analista y nunca me puse a pensar todo el proceso [de la realizacin de mi
lenguaje como pintor]. No hubo conflicto, me mantuve un poco al margen de
las escuelas como un francotirador. Es decir, nunca pertenec claramente a
una tendencia, a un grupo, a una escuela que son, en general, tan proclives
a gustar y determinan el encasillamiento [sic] de un artista. Creo que, en
definitiva, los pocos creadores que existen en Latinoamrica son tambin
francotiradores.18
Reivindic siempre la libertad del descubrimiento y el ejercicio de la
pasin, aunque sta pudiese conducirlo a callejones sin salida y a caminos
que fuese necesario abandonar, debido al cansancio de las formas o a una
conciencia de amaneramiento involuntario. Liberacin de los miedos, de
tantos miedos que nos embargan, miedo al fracaso, al ridculo, a la crtica o a
no ser comprendidos y que impiden que nos aventuremos a dar ese salto por
el cual entramos en el territorio inexplorado. Cada obra representa un riesgo,
de no ser as, dejara de interesarme.19

52

Permaneci fiel a su programa de investigacin de la antigedad

americana, de los espacios abiertos del Nuevo Mundo y de la necesidad
sentida de construir, a partir de tales elementos, imgenes universales que
revelaran a las multitudes las miserias y las posibilidades prometeicas de la
vida tecnolgica moderna. [] sin dejar de lado la expresin de las races
mismas de lo americano, descubro en ellas las fuerzas encontradas de la
naturaleza; los recuerdos olvidados de los cataclismos que conformaron lo
que vemos hoy; el paso velado de otras inteligencias; se confunden en un
crisol de razas las civilizaciones que florecieron en el continente; la particular
geografa de las pampas; la exuberancia de los colores y la luz caribeos; los
misterios ciclpeos de Tiahuanaco y todo ello confluye en una explosin de
vida, de emociones y energa que se traducen en texturas, colores, ritmos, con
vigor csmico y humano. [] Argentina es Amrica y es pasado; Nueva York
es Amrica y presente y futuro Me siento incorporado al mundo moderno,
al de las energas liberadas, de accin arrolladora, las grandes proezas que
parecan imposibles Aunque parezca antagnico todo eso forma parte de
mi vida y as lo vivo. Por un lado mi bagaje cultural, mis races, y por otro el
futuro hacia donde me conducen el arte y mi espritu.20
Se conservan adems dos manuscritos de Prez Celis. El primero,
fechado en Buenos Aires en mayo de 1988 y llamado Mi credo, conecta los
temas de la libertad y la pasin estticas con el de la lucha riesgosa contra las
repeticiones, la comodidad y la dulce costumbre:
Cuando uno se siente atrado por la libertad y la pasin, debe manifestarla para
trascender. La libertad nos lleva a lo desconocido, donde los mejores esquemas
no tienen cabida, la creacin estalla y se expande, donde nada nos sostiene,
sino la fuerza de la pasin. La libertad nos exige el desapego de las teoras y
de las tcnicas, el olvido del logro y la renuncia a la especulacin del resultado,
exige una absoluta entrega y la recompensa de acompaarnos en un viaje hacia
lo inesperado, hacia la zona de la conciencia, donde el germen de la creacin
mora. El artista que vive esta inusitada aventura interna, modifica la realidad
externa, introduciendo cambios en la visin consciente y subconsciente, y no
sera lgico que pasara por este mundo sin ser cuestionado. Es evidente que
los cambios profundos extirpan la comodidad y la dulce costumbre que rigen
nuestros hbitos, que son, en definitiva, los que rigen nuestra vida y por los
que, en general, se sacrifican los ideales. Esta no puede ser la vida de un
artista, porque caer en la repeticin de s mismo? Y el desgaste de la obra ser
la inevitable consecuencia. Qu pasin puede haber en la copia de algo que
fue? La pasin es siempre nueva, aunque corresponda a un viejo amor como
lo es el amor por la pintura y solamente la pasin vivifica una obra, la impregna
de su fuerza y nos atrae. Aunque solamente quedara la cuestin que, como

53

todos sabemos, los muertos siguen a los muertos y los vivos siguen a la vida.
Quin es quin en este juego? La ley de atraccin tiene la respuesta.
Buenos Aires, mayo 1988. Prez Celis21

El segundo manuscrito, sin fecha, parece haber sido escrito una dcada
despus que el anterior. En l, se plantea la cuestin de la paradoja de la
unidad y la multiplicidad del mundo simblico que, tal cual veremos al final de
este ensayo, impregn la obra tarda de nuestro artista:
De la fuente de la Creacin fluye la energa que origin los Universos y se
canaliz a travs de la forma.
La forma condiciona la energa pero no la limita.
La energa puede contenerse, pero no limitarse.
El lmite lo crea la Mente.
Estamos llegando no slo al fin del siglo, estamos llegando al fin de un milenio,
hay una eclosin de la conciencia, un nuevo despertar.
La tecnologa nos conecta en un instante, la separacin es una ilusin.
Nace la tendencia a la Unidad, la fe del hombre reconoce fuerzas superiores.
Un smbolo es todos los smbolos de Amor, de Salvacin, de Unidad.
Prez Celis22

III
Ut pictura, poesis
A partir de testimonios propios y ajenos, Prez Celis parece haber
sido un gran lector, de filosofa, de prosa literaria, de poesa. Don Segundo
Sombra debi de estar entre los textos familiares poco antes de 1970, ao
del cuadro Homenaje a Ricardo Giraldes,23 uno de sus paisajes amplios de la
pampa en los que Herrera seal acertadamente un regreso de la perspectiva
clsica como recurso de representacin de la inmensidad americana. Mara
Jos nos ha recordado las palabras del propio Prez y su mensaje, digno
de Jano, acerca de la espacialidad, ambivalente en trminos histricos, que
caracteriza a la llanura argentina. La Pampa es el mejor punto de partida para
enunciar lo americano [] De algn modo la Argentina ya est -a travs de
la infinitud pampeana- en el espacio del que hablan los cosmonautas.24 Gen
nos informa sobre la admiracin de Celis hacia la obra de Leopoldo Marechal,
por lo que cabe incluir dos libros de este autor, publicados antes de 1970,
entre los textos que pueden fundamentar nuestro paragone pintura-poesa.25
Me refiero a Adn Buenosayres, editado por primera vez en 1948, luego

54

en 1965, y a El Banquete de Severo Arcngelo, impreso por Sudamericana

tambin en 1965. La primera novela hubo de refrendar quiz la idea plstica
del espacio inabarcable de la pampa y del cielo; la segunda contena una
clasificacin emocional de los smbolos que, probablemente, debi marcar las
indagaciones del campo por parte de Prez hasta sus ltimos aos de vida.
Interrumpo la argumentacin y transcribo las fichas probatorias, con el fin de
cumplir los pasos del mtodo que Aby Warburg ense a los historiadores del
arte.
Giraldes, Ricardo, Don Segundo Sombra.
En el cielo, las primeras claridades empezaban a alejar la noche y las estrellas se
caan para el lado de otros mundos. Orillamos un bajo salitroso y unas lagunas
encadenadas, en que los pjaros, medio dormidos, se espantaron de nuestra
presencia. Clare ms y comenzaron a vivir los animales de la pampa.26

Marechal, Leopoldo, Adn Buenosayres:

Paralelamente, la nocin de Espacio tambin se me aclaraba como una pena,
favorecida por la llanura cuya extensin se mide con sudores de caballo, y en
la cual naciente o poniente, norte o sur eran fciles caminos de ausencia y
puntos a que volaban los ojos en atencin de acariciados regresos. Mas aquella
sensacin del Espacio adquira en m los volmenes del terror cuando, en las
noches de luna nueva, tendido yo en la gramilla, levantaba mis ojos al cielo,
donde las constelaciones australes parecan colgar sobre m como los apiados
racimos de una parra celeste. [] recuerdo que, al mirar aquellas polvaredas
estelares, mi alma caa en el vrtigo del abismo, anonadada toda ella por la
brutalidad que gravitaba desde lo alto y que la reduca brutalmente a polvo,
como en un mortero. Y lagrimeaba yo, tal un nio extraviado en un bosque,
sin saber an que todo aquel enjambre de mundos caba en la pequeez de
un entendimiento humano, por ser el intelecto una esencia no espacial y
hallarse libre de las tres dimensiones del Espacio. Al recordar aquellas lgrimas
infantiles, pienso ahora que muchos nios debern llorar an en la llanura,
bajo el agobio de las noches australes, para que se inauguren dichosas vas de
ascensin en el cielo desnudo de la patria.27

Marechal, Leopoldo, El Banquete de Severo Arcngel:

Ms adelante, y en la Cuesta del Agua, me hicieron entender la energa viviente
de los smbolos. Porque hay smbolos que ren y smbolos que lloran. Hay
smbolos que muerden como perros furiosos o patean como redomones, y
smbolos que se abren como frutas y destilan leche y miel. Y hay smbolos que

55

aguardan, como bombas de tiempo junto a las cuales pasa uno sin desconfiar,
y que revientan de sbito, pero a su hora exacta. Y hay smbolos que se nos
ofrecen como trampolines flexibles, para el salto del alma voladora. Y smbolos
que nos atraen con cebos de trampa, y que se cierran de pronto si uno los toca,
y mutilan entonces o encarcelan al incauto viandante. Y hay smbolos que nos
rechazan con sus barreras de espinas, y que nos rinden al fin su higo maduro si
uno se resuelve a lastimarse la mano.28

Me atrevera a lanzar la hiptesis de que Celis ya haba ledo el Adn

Buenosayres en su primera edicin,29 en los tiempos de la bohemia surrealista
que enriqueci su educacin esttica durante la primera juventud en el barrio
de Liniers. Carlos Mara Caron convirti en personajes de su novela-reportaje
El caballero y su sombra al grupo de amigos inseparables, formado por
nuestro pintor, Juan Jos Zrate y Fernando de Elizalde y Ocampo.30 Caron los
ha presentado como un tro de muchachos bullangueros, lectores vidos de
filsofos y poetas, habitus de los teatros y de las galeras del centro porteo.
Alberto Greco, quien pocos aos despus practicara una existencia ya no
surrealista, sino directamente dad, sola acompaarlos en sus recorridos. En
mayo de 1966, Caron traz un pequeo relato de ciencia ficcin, Ao 6.924,
para incluir en el catlogo de la muestra de Prez Celis en la galera Vignes
de Buenos Aires.31 El protagonista de la historia es Xaximonem Elquis, un
muchacho descendiente de Celis; tiene intenciones de seguir los pasos de
su antepasado, pero necesita estar seguro de que este haba sido un gran
artista, ya que la ciencia de su tiempo ha demostrado que el genio se hereda
hasta la 74 generacin. Xaximonem consigue observar el pasado, descubre
que su antecesor ha sido clebre al punto de exponer en la galera Vignes y
entonces se siente, confiado, capaz de seguir una carrera artstica.
Liniers fue tambin el punto de encuentro de Prez con el poeta y autor
de ensayos Elas Castelnuovo, militante anarquista, miembro conspicuo
del grupo literario de Boedo.32 Castelnuovo se afili al partido comunista en
los aos 30 y, ms tarde, integr el ala de la izquierda nacional en el seno
del movimiento peronista. Es probable que, amn del anarquismo difuso
que caracteriz a Celis en el plano esttico y que don Elas seguramente le
inculc, nuestro artista se haya impresionado por el papel clave y enaltecedor
que semejante intelectual de izquierdas asignaba a Jess de Nazareth en el
proceso secular de la liberacin humana. En 1927, Castelnuovo haba escrito al
respecto el drama alegrico En nombre de Cristo 33 y volvera al tpico, en 1971,
con su Jesucristo, montonero de Judea.34 A decir verdad, Elas se insertaba
en una tradicin crata cristiana que se remontaba a Tolstoi o Dostoievsky y

56

haba tenido sus reverberaciones en el mismsimo Gustav Landauer.35 Pero

Celis tuvo otro contacto importante con el anarquismo por medio de una
lectura: la del libro Los grandes caciques de la pampa, escrito por Luis Franco
y publicado en 1967.36 Nuestro pintor llev ese volumen bajo el brazo a la hora
de recorrer la planicie a caballo, junto al escritor Fernando Demara,37 quien
compuso a propsito del viaje la segunda parte de su poemario Pampa Roja,
editada con grabados y lminas de Prez Celis en 1968.38 Sabemos asimismo
que Caron y Prez Celis frecuentaban la tertulia organizada por Demara en su
departamento de la calle Arroyo, adonde tambin asistan Leopoldo Marechal
y su esposa.39 Los crculos se completan. Ser Celis el husped-amigo en
esta bella pieza de Pampa Roja?:
Al Husped
Por qu feos caminos te traigo, amigo,
Con qu confianza juvenil me sigues,
Qu pronto olvidas, no conoces la palabra perdn,
Nunca la empleas para tranquilizarme.
Eres el muchacho sonriente que, al darme vuelta,
Siempre encuentro evitando los obstculos con un esguince.
Mientras sigas detrs de m,
S que tendr un amigo cuando llegue el momento.
S que no me faltar quien me sonra,
Cuando diga mi culpa.40
Otro poeta, Alberto Girri, se entusiasm con los paisajes pampeanos,
pintados entre 1969 y 1971, al punto de llamar al artista El seor del Sol.41
De todas maneras, el smil de Horacio tuvo una de sus mejores versiones, en
cuanto atae a Celis, en el trabajo que lo uni a Luisa Mercedes Levinson,
donde, de tanto preguntarse si el disparador que inspir las ambiguas
escaleras al cielo, aludidas en las construcciones escalonadas del color
del oro o de la plata, fue la torre del pesador de tiempo o bien, viceversa,
el nombre de Armuth es la denominacin de la ciudad que la cuentista
descubri en los diedros multiplicados de Elevar el pensamiento y Desde el
horizonte, los metales, de tanto saltar del texto a las imgenes y de estas
a aquel, resolvemos que la llave hermenutica ha de ser fabricada con las
ideas estticas y los materiales emocionales provistos por una experiencia
humana comn. Esta es el sentimiento del paso del tiempo, que resquebraja
nuestro suelo, erosiona nuestras miras ms altas y, slo en el momento de

57

la aceptacin de la finitud, interrumpe la marcha. Entonces, a nuestro pesar,

cuando nos habamos resignado a morir, percibimos las luces que incendian
el horizonte, sin moverse, por toda la eternidad.
Quien capt con la mayor agudeza la zambullida de Prez Celis en la
comprensin de la poesa pudo haber sido Rafael Squirru. Los comentarios
del crtico acerca de las pinturas con las que nuestro artista interpret
visualmente Hojas de hierba de Walt Whitman, publicadas en la traduccin
de Borges por Guillermo Nolasco Jurez en 1999, son muy explcitos y sirven
de prueba para nuestra hiptesis, no solo sobre el acercamiento entre Celis y
el mundo de la lectura, sino sobre su fecundacin recproca:
[] El artista, en cierto sentido, tiene ventaja sobre el traductor, ya
que queda librado a su propio impulso y recrea plsticamente al poeta.
Recordemos, al respecto, que Borges ya haba advertido que una
traduccin, ms que sujetarse a lo dicho, debe interpretar lo que el
poeta quiso decir.
Prez Celis ha sabido interpretar el alma csmica de Walt Whitman, su
espritu abarcador de lo que usualmente se entiende por el bien y el
mal, la virtud y el vicio. []
El poeta nos advierte que su espritu penetra las grandes superficies y
tambin las grandes profundidades. Y esto es lo que se rescata de las
interpretaciones visuales de Prez Celis, sus dimensiones sostenidas,
en todos los casos, por incursiones en las grandes profundidades que
dan marco a todo el andamiaje de las visiones cotidianas del poeta.
[] A las Hojas de hierba, Prez Celis aade el pasto puna de sus propios
recorridos pampeanos, plegaria a la hermandad de todo lo creado. Al
darnos la imagen de Whitman, nos da la imagen de un hemisferio que
pidi un canto nuevo, un canto indito, vlido para el aqu y el ahora de
la eternidad.42

IV
Una buena brjula para orientarse en el corpus de Prez Celis sera,
por lo tanto, la que tuviera su norte en un anarquismo espiritualista. Manuel
Glvez coloc bajo esa categora esttico-poltica (con perdn de Benjamin) la
personalidad y la obra de Almafuerte. No suena disparatado sumar la figura de
Marechal a tal red de hombres y objetos artsticos. Pero ensayemos la aplicacin
de la frmula al anlisis de las pinturas de gran formato, hechas por Prez
Celis entre 2004 y 2006. A primera vista, nos enfrentamos a un despliegue
de smbolos propios y ajenos. Los primeros, inventados o construidos por el
artista a partir de la observacin del espacio y de la especulacin geomtrica;

58

los segundos, tomados de las tradiciones religiosas del mundo entero, en

consonancia con el inventario que levant Fabin Lebenglik en 1994 al resear
la exposicin de Celis Viaje al interior de la materia: Chorreaduras que remiten
a antiguas escrituras, smbolos religiosos y del I Ching, figuras geomtricas
que organizan el espacio de la tela, cortes transversales o longitudinales para
establecer dicotomas en el plano, ttulos que evocan meandros del tiempo y
de la memoria, as como ritos iniciticos, trazos de tipo gestual, mscaras.43
Establezcamos las formas y los procedimientos de su produccin. Busquemos
enseguida sus hipotticas derivaciones simblicas.
Dos patrones prevalecen en las composiciones. El primero es un haz de
curvas que podran representar los arcos mximos de una bveda vista desde
abajo (ActoUnicor, 2004). A partir de los bordes del haz, las lneas pierden
curvatura hacia el centro donde confluyen, de un lado y del otro, en una sola
lnea recta (que correspondera el arco de la bveda hipottica en la vertical
exacta de nuestras cabezas) (Testigo, 2004). Algunas veces, un segundo haz,
de rectas paralelas, corta perpendicularmente el haz original, variacin que
acenta el efecto de mirar una bveda en lo alto desde el suelo (Liturgia,
2004). En los espacios entre curvas o en los casilleros delimitados por las
paralelas, se distribuyen manchas de luz blanca o de colores contra un fondo
generalmente monocromtico, pero muy texturado mediante modulaciones
de tonos (Diez mil aos de historia, 2004). Ocurre tambin que, en lugar de
mantenerse paralelas, las lneas del segundo haz tiendan a cerrarse hasta
convertirse en crculos y, entonces, lo que pareca una bveda pase a ser
considerado una cpula (De antiguas historias, 2004). La referencia sensible y
conceptual al cielo no necesita ser explicada.
El segundo patrn podra ser entendido como una derivacin del primero.
Bastara cortar una seccin del cilindro aparente que representa la bveda y
someterla a una torsin que haga de ella una superficie alabeada, desenvuelta
en el espacio tridimensional como un gran lienzo (Camino verde, 2004). Pero
tambin es posible pensar en la curva que es grfica de la funcin y = tg x, una
lnea que pasa por el origen de las coordenadas y, tanto hacia arriba cuanto
hacia abajo, se convierte en asntota de las rectas verticales que atraviesan las
abscisas en Si del plano pasamos a la tercera dimensin y hacemos rotar la
curva en torno al eje de las ordenadas, construimos un slido de revolucin,
equivalente a la seccin de bveda sometida a torsin pero ms controlable
desde el punto de vista de la simetra y de la regularidad geomtrica. Sobre
esa superficie alabeada, suspendida en un espacio coloreado sin dimensiones
o bien bajo las bvedas o cpulas representadas mediante el primer patrn,

59

solemos ver lneas de fuerza y pequeos globos de luz blanca, rodeados

por auras de colores, distribuidos sin ms orden que la ley de los equilibrios
plsticos, no rigurosamente matemticos (El espejo circular, 2004; El viaje,
2004). Tambin ocurre que aquella superficie obtenida de la revolucin de la
grfica de tg x se muestre slo recorrida por lneas, suspendida en un espacio
policromtico e informalista (Espacio verde, 2004; Levedad, 2004). Osara
pensar que, tal como el primer patrn resulta asimilable al cielo, este segundo
patrn quizs se refiera al espacio anti-entrpico donde tiene lugar el fenmeno
de la vida, que flota y migra de un lugar a otro del vasto universo, entre las
estrellas (Gnesis, 2005). En esos lugares, acotados pero cuyo despliegue
es potencialmente ilimitado, se manifiestan, mediante yuxtaposiciones de
varias unidades dispares de superficies tridimensionales de revolucin, los
contornos y las estructuras ntimas de los dioses y los hombres (La pareja,
2004; Danza en la catedral, 2004; Memoria de Odn, 2004, Esfinge, 2004). Si
se afina la mirada, el Dios hecho hombre, el Cristo, es tambin el resultado
de una de aquellas operaciones (Crucifixin Now Still, 2004). Mientras tanto,
los smbolos que enumer Lebenglik se vislumbran como partes de las
constelaciones y de los cmulos de puntos luminosos que remedan estrellas
(Crucifixin Now, 2004). En varios lienzos, distinguimos el dibujo ntido de
uno o dos conos ensamblados, transparentes (Cono sur, 2005; La forma del
tiempo, 2004; Encuentro al sur, 2005). Celis nos dio precisiones sobre su
significado: son emblemas del tiempo, que irrumpe en el espacio para marcar
un rumbo, un destino (simbolizado en el vrtice del cono), la finalidad de un
tiempo lineal o bien, cuando dos conos estn encastrados e invertidos el uno
respecto del otro, es un tiempo cclico y oscilante de rumbos opuestos.
La visin espiritualista del mundo, de la vida, de la aventura humana
est clara en la pintura de Prez Celis. Su anarquismo merece alguna
aclaracin. No es el reino de la arbitrariedad sino el de la mxima libertad
posible para los entes finitos que somos, la libertad de la exploracin y
de la recreacin mediante el ejercicio de un razonamiento compartido,
comunicable, con pretensiones de universalidad. Porque, al modo de los
anarquistas polticos, el crata esttico que fue Celis anhelaba contribuir en
el proceso de construccin de un mundo social de seres libres y soberanos,
dueos plenos de las facultades que nos hermanan en procura de la verdad,
de la belleza y de la unin amorosa. Me gustara terminar estas pginas con
un soneto de Marechal, que conoc gracias a la cultura generosa de Ricardo
Ibarluca. Creo que esos catorce versos comparten el temple de nimo que
gui a Prez Celis, de un cabo al otro de su existencia.

60

Del amor navegante

Porque no est el Amado en el Amante / Ni el Amante reposa en
el Amado, / Tiende Amor su velamen castigado / Y afronta el ceo
de la mar tonante.
Llora el Amor en su navo errante / Y a la tormenta libra su cuidado,
/ Porque son dos: Amante desterrado / Y Amado con perfil de
navegante.
Si fuesen uno, Amor, no existira / Ni llanto ni bajel ni lejana, /
Sino la beatitud de la azucena.
Oh amor sin remo, en la Unidad gozosa! / Oh crculo apretado
de la rosa! / Con el nmero Dos nace la pena.44
Adis.

Jos Emilio Buruca (ANBA, UNSAM)

Nota bene
La ronda habitual, a la que suelo someter mis textos antes de publicarlos, ha
dado lugar a objeciones importantes por parte de amigos del pintor, quienes
subrayan la intuicin proteica y siempre movediza de Prez Celis como fuente
casi exclusiva de su estilo y de sus metamorfosis. Ellos ponen en duda,
seriamente, las aproximaciones que procur investigar entre algunas formas
de la literatura y las aventuras plsticas de nuestro artista. Regres entonces
a las fuentes escritas de varias procedencias, a los testimonios dejados por
Celis y cruc los datos. Confieso no tener nuevas razones para cambiar los
trminos de mi abordaje. De todos modos, creo que sera muy oportuno un
debate acerca del peso de la vida intelectual, que siempre implica algn tipo de
familiaridad (directa o producto de irradiaciones orales) con textos e ideas, en
la obra de un pintor tan inclasificable como Prez Celis. Ojal la retrospectiva
de su obra fuese la ocasin de llevar a cabo un intercambio de tal naturaleza.

61

Jos Emilio Buruca es Doctor en Filosofa y Letras por la Universidad de Buenos Aires. Profesor
titular de Problemas de Historia Cultural, en la Escuela de Humanidades de la Universidad Nacional de San Martn. Ha publicado libros y artculos sobre la historia de la perspectiva, las relaciones
histricas entre imgenes e ideas y las tcnicas y los materiales de la pintura colonial sudamericana. Trabaj sobre la historia de la risa en la Europa del Renacimiento. Sus libros principales son:
Corderos y elefantes. Nuevos aportes acerca del problema de la modernidad clsica (2001), Historia, arte, cultura: de Aby Warburg a Carlo Ginzburg (2003), El mito de Ulises en el mundo moderno
(2013) y, en colaboracin con Nicols Kwiatkowski, Cmo sucedieron estas cosas. Representar
masacres y genocidios (2014).

62

Benjamin, Walter, El origen del drama barroco alemn, Madrid, Taurus, 1990, pp. 9-41.
Casanegra, Mercedes, Prez Celis y la popularidad como fenmeno, Tributos (cat.
exp.), Buenos Aires, Palais de Glace, 2001.
3
La Nacin, 11 de junio de 1961.
4
Romero Brest, Jorge, Prez Celis. Luis Alberto Wells (cat. exp.), Buenos Aires,
Bonino, 1965.
5
Archivo del artista (Fundacin Prez Celis).
6
Diehl, Gaston, Prez Celis, Buenos Aires, Ediciones de Arte Gaglianone, 1981.
7
Herrera, Mara Jos, Prez Celis: encontrar en los orgenes, Tributos (cat. exp.),
Buenos Aires, Palais de Glace, 2001.
8
La traduccin me pertenece.
9
Levinson, Luisa Mercedes (Cuento/ Nouvelle) y Prez Celis (Pinturas, Tableaux), El
pesador de tiempo / Le peseur de temps, prlogo de Jean Cassou, Buenos Aires,
Ediciones de Gaglianone, 1980.
10
Gen, Enrique Horacio, Meditacin en torno de Prez Celis, un protagonista. Buenos
Aires, Ediciones de Arte Gaglianone, 1988.
11
Casanegra, op.cit. Un abordaje crtico muy parecido, a caballo del acogimiento del
pasado americano y del vuelco hacia el futuro moderno, se encuentra en el obituario
de Prez Celis, firmado por Adam Bernstein y publicado en el Washington Post el 5
de agosto de 2008.
12
Levinson, op.cit, p. 15.
13
Gen, op.cit., p. 198.
14
Pau Llosa, Ricardo, Prez Celis, Antes y ahora, Buenos Aires, Centro Cultural de la
Ciudad de Buenos Aires, 1985.
15
Adorno, Theodor W., Minima Moralia. Reflexionen aus dem beschdigten Leben,
Frankfurt am Main, Suhrkamp, 2001, parte II [1945], n 96.
16
Eco, Humberto, Apocalpticos e integrados, Barcelona, Lumen, 1995, pp. 83-140.
17
Gen, op.cit., pp. 30-31. Entrevista en Siete Das, ao XV, n 801, 20 de octubre de
1982.
18
HUAC, Prez Celis: Todo estilo es una crcel, en El Comercio, Lima, 22 de julio
de 1989.
19
Vase la entrevista publicada en 1991 en San Juan de Puerto Rico, en ocasin de la
Conferencia Internacional convocada por IBM, donde Prez Celis fue invitado junto a
Carlos Fuentes y Jorge Amado, en el Archivo del artista (Fundacin Prez Celis) bajo
la denominacin La disciplina, la creacin, la libertad. Asimismo, El arte de la razn
y la pasin, en Las ltimas Noticias, Santiago de Chile, 20 de septiembre de 1989.
20
Alsina, Bettina, Prez Celis. Relmpagos de Energa, en Revista Educativa Cultural
Uomini e Fatti(Consulado de Italia), Buenos Aires, n 12, pp. 20-22.
21
Archivo del artista (Fundacin Prez Celis).
22
Archivo del artista (Fundacin Prez Celis).
1
2

63

MS, Prez Celis y el sol americano, en Races, Buenos Aires, junio de 1970.
Revista Panorama, mayo de 1969, cit. en Herrera, op.cit.
25
Gen, op.cit., p. 41.
26
Giraldes, Ricardo, Don Segundo Sombra, Buenos Aires, Eudeba, 2012, p. 144.
27
Marechal, Leopoldo, Adn Buenosayres, Buenos Aires, Sudamericana, 1948, pp.
432-433.
28
Marechal, Leopoldo, El Banquete de Severo Arcngel. Buenos Aires, Sudamericana,
1965, p. 258.
29
Un descubrimiento recentsimo de Tamara Toma, realizado en el archivo del artista,
ha confirmado la veracidad de una relacin fuerte entre Prez Celis y Marechal. Un
recorte de diario, fechado en 1974 pero sin indicaciones del ttulo de la publicacin, dice
textualmente: Prez Celis. Metafsica de Amrica. Parece que Leopoldo Marechal
porque no era de esos ojos que se miran a s mismos, le hubiera dado la pauta al
pintor Prez Celis. Un buen da la pampa se abrir de piernas y parir una metafsica
escribi Adn Buenosayres como quien nombra otra vez la Creacin. El pasaje de
Marechal pertenece al Cuaderno de Tapas Azules, escrito por el personaje principal
de la novela.
30
Caron, Carlos Maria, El Caballero y su Sombra, Buenos Aires, Metafrasta, 2006, pp.
62-66.
31
Carlos Mara Caron, Ao 6.924, en Prez Celis, Galera Vignes, Buenos Aires,
Imagen, mayo de 1966.
32
Gen, op.cit., pp. 40-45.
33
Castelnuovo, Elas, Teatro: Animas benditas, En nombre de Cristo, Los senalados,
Buenos Aires, El Inca, 1929. Las tres piezas fueron representadas con escenografas
de Abraham R. Vigo.
34
Buenos Aires, Talleres Grficos La Tcnica Impresora.
35
Landauer, Gustav, La Revolucin. Buenos Aires, Proyeccin, 1960, pp. 54-67.
Friedman, Maurice, Encuentro en el desfiladero. La vida de Martin Buber, Buenos
Aires, AMIA, 1997, tomo I, pp. 163-187.
36
Buenos Aires, Schapire.
37
Gen, op.cit., p. 136.
38
Buenos Aires, Hombre Nuevo.
39
Caron, Gilberta Antonia, Carlos Mara Caron (1935/2015). Escritor, crtico de arte,
periodista, profesor..., en http://metafrastaediciones.blogspot.com.ar/ , consultado el
20 de mayo de 2015.
40
Demara, Fernando, Pampa Roja. Buenos Aires, Ediciones del Hombre Nuevo, 1973,
p. 101.
41
Atrape el sabor de Prez Celis, en Boletn Publicitario, ao XIII, n 93, 1971
23
24

64

Squirru, Rafael, Las pinturas de Prez Celis para las Hojas de hierba de Walt
Whitman, en Whitman, Walt, Hojas de hierba, Buenos Aires, Jurez, 1999, pp. 17-18.
43
Vase el obituario del artista, escrito por el mismo Lebenglik y publicado en Pgina
12, el 3 de agosto de 2008.
44
Marechal, Leopoldo, Sonetos a Sophia, 1940
42

65

Prez Celis y los libros ilustrados.

Reproduccin de imgenes y
multiplicacin de efectos1
Sandra M. Szir
66

En los ltimos aos, la historia del arte despleg un conjunto de herramientas

reflexivas, que, sumadas a otras ms tradicionales, resultan apropiadas para
recorrer la obra de Prez Celis. Se trata de las nociones que proponen mirar
las imgenes como representaciones de algo, medios para evocar ideas o
situaciones del mundo y, a la vez, pensarlas como artefactos, es decir, objetos
que expresan simblicamente diversidad de sentidos en su materialidad
y aspectos visuales. La presencia fsica de la obra de Prez Celis, su color y
gestualidad conquistan el espacio de la pared o el de la pgina impresa, y su
vitalidad produce una experiencia en el espectador que activa la mirada de
maneras diversas. Algunos autores recientemente han considerado estas
dos dimensiones, la representativa y la presentativa o la de su exhibicin,2
focalizando la atencin en la presencia de la obra, olvidada en el pasado en
favor de la bsqueda de sentido a travs del tema. Las obras de arte son
vistas, entonces, tambin como objetos con los que nos encontramos, adems
de como objetos que hay que interpretar.3 Se reconoce, as, el estatuto de la
imagen como dispositivo y se admite que hay algo que los artefactos visuales
expresan por s mismos a travs de los atributos de sus medios.4
Atender, pues, a estas cualidades de artefacto en la produccin de Prez
Celis nos demanda adems el empleo de otro esquema interpretativo,
vinculado a los estudios visuales la disciplina que estudia la cultura visual,5
ya que su trabajo se despliega ms all de los lmites del campo del arte,
aunque stos sean dbiles y porosos. Al igual que en sus murales, en su
intervencin grfica como ilustrador o diseador de libros, en la publicidad,
pero tambin a travs de imgenes en alfombras, textiles o vajilla, Prez
Celis deja su huella en objetos reproducidos y multiplicados, su obra franquea
medios y fronteras y responde a variadas funciones sociales. Este desafo
a los lmites y a la estabilidad de las categoras estticas resulta uno de los
rasgos caractersticos de la cultura urbana local a partir de la cultura urbana
local de los aos 60.6
Los estudios visuales ofrecen un marco adecuado para el anlisis de estas
producciones, pues evitan el privilegio tradicional otorgado a las imgenes
colocadas bajo la categora de arte. Consideran que aqullas constituyen
solo una pequea porcin de la imaginera que circula socialmente, ms
amplia y variada, y cuyo sentido reside en la capacidad de producir diversas
experiencias culturales y visuales en los espectadores. James Elkins afirma
que las imgenes no artsticas son tan elocuentes, expresivas e histricamente

67

interesantes que no hay razn para que la historia del arte las excluya.7 Este
texto se propone, pues, recorrer algunos aspectos de la produccin de Prez
Celis en los campos de la grfica, el mundo editorial y el diseo, a partir de las
perspectivas enunciadas.

La cita alude al trabajo colaborativo plasmado en un proyecto artstico

conjunto en el cual el escritor Fernando Demara y Prez Celis emprendieron
un viaje por la pampa argentina. La dupla, conformada por amistad y afinidad
mutua, cumpla el propsito de absorber aspectos de la historia local, pero
tambin del paisaje y la naturaleza del desierto. El resultado perseguido era
una tarea de equipo a materializarse en un libro, Pampa roja,9 con poemas
de Fernando Demara y nueve xilografas a dos colores y ciento cincuenta
linograbados10 a un color de Prez Celis. El volumen, de magnfica
contextura,11 publicado en 1968 en Ediciones del Hombre Nuevo,12 ofreca
el espacio en el cual escritura e imagen intervenan conjuntamente en la
produccin de sentido. Lectura y percepcin potenciaban sus efectos a travs
de la mutua proximidad.
Demara, seguidor de la concepcin del hombre nuevo,13 desarrolla su
poesa (compuesta en varias etapas desde 1948) entre registros intimistas
y csmicos, con referencias a la tierra, a Dios o a personajes concretos,
combates, sombras, divinidades helnicas. Alude a un tiempo y espacio
plurales y diversos, entre la pampa y otros lejanos o universales; entre el
presente, el pasado y otro atemporal.
En tamao folio, la edicin de 1968 ofreci 522 ejemplares (500
numerados y 22 fuera de serie), de 262 pginas, en papel Witcel Ledger14
de 150 gramos. Las nueve xilografas realizadas sobre la base de tacos de
madera de guatamb fueron impresas a dos colores en papel Canson blanco,
y estn coladas sobre la hoja del libro. Celis haba llevado algunas tablas de

II
Los poemas y grabados que presentamos en este libro corresponden
a una experiencia de viaje, realizada a travs de distintas edades y
diferentes paisajes. Juntos hicimos el trayecto final, leyendo primero
en Quem-Quem la vida de los caciques pampeanos y recorriendo
despus el desierto, hasta llegar a Fortn Mercedes, donde se encuentran
los restos de Ceferino Namuncur. [] En este libro confluyen dos
interpretaciones de viaje, la una lrica y la otra plstica, conforme a la
idiosincrasia de cada viajero. Trabajando juntos hemos podido apreciar
la fuerza de la amistad, pues solo entre dos hemos podido completar
la tarea. La pampa y el desierto fueron el lugar del encuentro donde
resolvimos emprender la obra y donde recibimos el empuje necesario
para terminarla. Pese a errores y desvos, pese a que muchas bellezas y
enseanzas del camino escaparon a nuestra experiencia. Confiamos en
el rumbo que nos llev a internarnos en la Patria, y contemplar sobre su
tierra y cielo la imagen de una cruz.8

68

69

guatamb para realizar sus grabados directamente en escena. Sin embargo,

la necesidad de un viaje al desierto a veces son otras: terminaron como lea
a un necesario asado [].15 La serie de poemas se divide en nueve partes, y
las xilografas que no presentan ttulo ni firma se encuentran emplazadas
al comienzo de cada una de ellas, y mantienen un equilibrio esttico con los
tipos Bodoni de las pginas de texto. El conjunto de poemas est organizado
en nueve secciones, que tienen los ttulos: I. Pausas; II. El solitario laurel;
III. Himnos helnicos; IV. Las hlices; V. Pampa roja. Primera parte;
VI. Pampa roja. Segunda parte; VII. Nahuel Huapi; VIII. Homenajes;
IX. Ofrendas. De carcter mayormente abstracto con algunos elementos
figurativos, sugestivos del paisaje pampeano, los grabados se destacan, sobre
todo, por la gestualidad que deja ver la impronta de la madera. La exploracin
en los propios medios expresivos, resaltando a menudo las cualidades de la
materia del soporte la matriz del grabado, junto con el relativo abandono
del carcter ilustrativo, conformaba uno de los aspectos renovadores ms
significativos que experiment el grabado argentino en los aos 60.16
Los grabados de alta calidad que se complementan con los linograbados
confieren a Pampa roja un carcter casi lujoso, conjugando en un libro
excepcional para lector y para biblifilo.17 Los linleos se exhiben por todo el
volumen a modo de pequeas vietas impresas en un verde plido; comparten
la pgina con el texto, despliegan el imaginario de Prez Celis de esos aos:
soles, figuras geomtricas, figuras humanas estilizadas, animales o plantas a
modo de motivos americanistas, y recuerdan algunas iconografas y formas
visuales de las telas o las cermicas prehispnicas.
Sin embargo, Pampa roja no constituy la primera obra de ese carcter
en la que Prez Celis particip. Su intervencin en libros, como ilustrador
o como diagramador, fue amplia y prolongada. La enumeracin de algunos
de los ttulos y la mencin de sus autores dan cuenta de los espacios de
sociabilidad y del mundo intelectual y esttico con el que interactu en su
desarrollo artstico. La hija de Carlos Mara Carn recuerda acerca de su padre:

Al respecto de sociabilidades que resultan en proyectos creativos, el

escritor y amigo de Prez Celis, Mario Diament relata que, en 1985, Sergio
Renn visitaba el estudio del artista y surgi del encuentro entre los tres el
proyecto de un trabajo que consistira en un libro cuyo ttulo sera Tango, en el
cual el artista ilustrara con grabados un poema de Diament, complementado
con un disco con la voz de Renn leyendo el poema. El proyecto no se concret,
aunque Prez Celis lleg a realizar parte de los grabados. Posteriormente
ilustr las cubiertas de los libros Cita a ciegas y El libro de Ruth. Esquirlas,
ambos de Mario Diament, que se publicaron en ingls y en espaol.19
Adems de Pampa roja, brind su obra para ilustraciones de tapa para
Tristn Solarte, Rafael Squirru, Enriqueta Crespo, Guillermo Vilas, Willie
Merlino, Ezequiel Saad, Juan Eduardo Carballo, Gustavo Coletti, Juan Carlos
Grassi, Jorge Castex, Lucrecia Vega Gramunt y Armando lvarez Bravo, entre
otros. Este conjunto implica un significativo corpus de editores y autores que
recurrieron a las creaciones de Prez Celis para ilustrar las portadas de sus
obras. De muy reciente publicacin, cabe destacar la cubierta de Destinos,
novela de Ursita Gavril, cuya cubierta deja percibir un retrato femenino detrs
de las diluidas pinceladas del artista.20
Ilustr, por otra parte, Los signos, de Adela Leloir; Los afanes, de Adolfo
Bioy Casares; Anatonia, de Carlos Mara Carn; Corps Automnal, de Claude

Asista por esos aos, despus de las inauguraciones de las muestras

de Arte [] a las mticas reuniones en la casa de Antonio Berni o las
del piso de la calle Arroyo del poeta Fernando Demara, donde asistan
regularmente Leopoldo Marechal con su esposa, Alejandro Vignatti,
Jorge Prez Camacho, Prez Celis, Csar Fernndez Moreno (h.), entre
muchos otros escritores y pintores, y donde agotaba a la audiencia con
sus primeras canciones el entonces Indio Gasparino luego Facundo
Cabral18

70

71

Couffon; Hojas de hierba, de Walt Whitman (traduccin de Jorge Luis Borges);

Pasajero de la vida, de Alicia Parisier. Ejecut, adems, el diseo de Los
fragmentos de Herclito (introduccin, traduccin y comentarios de Fernando
Demara), y produjo la idea grfica de El pesador del tiempo, de Luisa Mercedes
Levinson, dems de proporcionar pinturas para el mismo.21 En 1973 se public
una tercera edicin de Pampa roja que presenta caractersticas muy diversas
con respecto a la de 1968. De pequeo formato, se trata de los poemas
acompaados por 12 ilustraciones de carcter abstracto reproducidas a travs
de un procedimiento industrial.
Considerar los libros ilustrados demanda una atencin mltiple. En
primer lugar, se trata de comprender que estamos ante un artefacto que
debe estudiarse como signo complejo en el cual imagen y discurso verbal
operan conjuntamente, que existen semejanzas expresivas o comunicativas
entre modalidades discursivas y visuales, pero que tambin hay tensiones y
discontinuidades. Por consiguiente, hay quienes manifiestan que lo visible y
lo legible no pueden reducirse a un nico modo de comprensin.
Al respecto de estas diversidades, Tom Mitchell seala: Los dominios de
la palabra y de la imagen son como dos pases que hablan diferentes lenguajes
pero que tienen una larga historia de migracin mutua, intercambio cultural y
otras formas de interaccin.22 Afirma, pues, que la relacin texto/imagen no
resulta un mtodo para disolver los bordes ni para mantenerlos como fronteras
permanentes, sino que representa bsicamente una problemtica, la
descripcin de fronteras irregulares, heterogneas y a menudo improvisadas
entre instituciones de lo visible (artes visuales, medios visuales, prcticas
exhibitivas y recepcin visual) e instituciones de lo verbal (literatura, lenguaje,
prcticas del discurso oral y la escritura, audicin y lectura).23
Cmo abordar entonces la convivencia de texto literario e imagen en el
soporte de la pgina de una edicin ilustrada? El ejemplo de Anatonia, en su
particularidad, puede ofrecer una pista de un modo de articulacin de los
aspectos tericos con algunas circunstancias histricas concretas. All, el tipo
de vinculacin entre texto e imagen rompe con una cierta tradicin ilustrativa del
grabado.24 La imagen, en gran medida, se independiza entonces del texto, pero
encuentra, a la vez, relaciones ms complejas y conceptuales que la ligan a l.
Anatonia fue publicado en octubre de 1965, en una edicin de 300
ejemplares, y, al igual que Pampa roja, surgi a partir de la relacin entre el
escritor en este caso, Carlos Mara Carn y el artista. Al respecto de su
padre y la publicacin, la hija de Carn afirma:

72

73

Su mejor amigo haba realizado especialmente unas serigrafas que

lo ilustraban, y ese mismo ao lo publicaron en una novedosa edicin
para la poca: los poemas se encontraban prolijamente impresos en
unas cartulinas dentro de una carpeta-estuche de un tamao mayor que
un libro comn y en donde venan intercaladas las cinco serigrafas de
Prez Celis.25

En efecto, el libro-carpeta consta de una caja de cartn entelado

(confeccionada a mano) con una carpeta que contiene diez hojas de papel
de grueso gramaje en las que se reproduce el poema con amplios mrgenes a
dos columnas, en tipografa Baskerville, y las cinco serigrafas de Prez Celis,
firmadas y numeradas, impresas en un papel de grosor similar pero ms
texturado.26 Las serigrafas, de formas abstractas con fuertes rojos, verdes,
violetas y amarillos, remiten, a un imaginario americanista, en el que los soles
o los patrones de la expresin de las culturas indgenas se enlazan con la
gestualidad propia del artista. Frente a las pginas aireadas donde el canto se
despliega en tipos de letra livianos, las imgenes se presentan contundentes,
con una intensidad que parece desconocer el resultado visual de las pginas
de texto, aunque no sus mensajes. Unos meses antes de la aparicin del libro,
Prez Celis haba expuesto en la galera El Sol siete tapices y cinco dibujos,27
obras que guardan relacin visual con las serigrafas del libro y cuyos ttulos
sostienen la referencia al sintagma Anatonia. Al respecto, aclaraba: Anatonia
es una ciudad [] que invent Carn, y con la que yo me siento identificado:
el pas de la poesa y el arte, y tambin: Anatonia escapa a las definiciones.
Pero es el lugar donde me gustara vivir [] El lugar donde, de alguna manera,
yo s que estoy viviendo.28 En el canto de Carn, el lugar utpico o distpico
est asociado con nociones como felicidad, miedo, muerte, verdad, Universo.
Anatonia
es un nombre
como puede haber otro
Anatonia es un nombre
que nos provoca el canto.
Cantamos y cantamos
sin cesar
sin morir
sin temer
con esta voz de siempre

74

con esta voz de humanos

con respuestas humanas
a preguntas humanas
que no tienen respuesta.
[]
Pero Anatonia dijo
que la muerte no canta,
que solo canta el Hombre,
y que solo cantando
entramos con el cuerpo
adentro de Anatonia,
y Anatonia es lugar
donde la muerte muere,
y que solo cantando
le ganamos el cuerpo
al gusano del miedo, y el que canta en silencio
tiene el cuerpo enterrado
en un tiempo de muerte,
tiene el canto enterrado
en el fondo del cuerpo.
Anatonia es, entonces, una invencin, al igual que las abstracciones
americanistas de Prez Celis, cuyas serigrafas, si bien ligadas discursivamente
al canto de Carn, mantienen una independencia visual y material, ya que la
falta de encuadernacin de la carpeta y el hecho de que las hojas se presenten
sueltas habilitaba una potencial circulacin autnoma de las estampas. Un
crtico apunta:
en su forma de presentacin, una diagramacin de hojas sueltas y
compaginadas en forma de carpeta, con envoltorio y caja adems, est
acompaada de cinco serigrafas de Prez Celis. Acompaado decimos
deliberadamente, porque no se trata de que con esas estampas se
cumpla una funcin de ilustrador el eterno problema de la supeditacin
de las artes sino que el pintor, como el poeta, ofrece una interpretacin
de ese mundo sugerente que ha creado el poeta.29

Como se ha mencionado, el grabado en la Argentina, por esos aos

innovadores, buscaba una independencia de las tradiciones cannicas, y
el abandono del carcter ilustrativo de un texto fue uno de los recursos de

75

visibilizacin de la produccin y de su autonoma.30 Prez Celis, efectivamente,

haba participado de ese movimiento innovador compartiendo exposiciones
con muchos de los artistas del momento. Desde los inicios de su carrera,
la obra grfica form parte de su despliegue expresivo y produjo un nmero
considerable de trabajos desarrollados en las variadas tcnicas disponibles.
Particip en exposiciones de grabado tanto colectivas como individuales,31
comparti el espacio de salones (como los del Centro Argentino de Grabadores
Modernos) y exposiciones, entre muchos otros, con nombres tales como
Ada Carballo, Albino Fernndez, Julio Le Parc, Fernando Lpez Anaya, Rogelio
Polesello, Vctor Rebuffo, Luis Alberto Wells, Francisco Sobrino. La formacin
de Prez Celis en grabado la haba obtenido en forma independiente y en
su pasaje por la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes Ernesto de la
Crcova. All, el plan de estudios haba sido modificado a fines de la dcada
del 50 y se haba otorgado un lugar al grabado como asignatura al mismo nivel
que la pintura y la escultura. Esto daba cuenta de un nuevo inters hacia la
disciplina de la grfica que se despegaba de las tradiciones y se articulaba con
el lenguaje moderno.
Incluso, obtuvo diversas distinciones, como el Tercer Premio Adquisicin
para su obra serigrfica Reuquecura en el Saln Swift, en 1968. Explor
distintas tcnicas: tempranamente la monocopia y aguatinta, la xilografa
(Pampa roja), la litografa (Saracompaera, carpeta producida en 1970) y
la cincografa. Tambin produjo varias series de serigrafas, adems de las
mencionadas correspondientes al trabajo de Anatonia, obras tales como
Recuerdos de Matisse, Vegetabilia, Yellow o Ventana de Matisse, donde
expresa las posibilidades tcnicas del procedimiento a partir de la densidad
del color y la cualidad tctil de la materia. El grabado procura autonomizarse
de su funcin de ilustracin o de la reproduccin de la pintura absorbiendo
diversas herencias expresivas, abstractas o figurativas, transformadas por los
lenguajes modernos; explorando las incisiones, las texturas.
III
Retornando a los libros, otras propuestas involucraron a Prez Celis con ellos.
Anatonia y Pampa roja difundan grabados sobre la base de tcnicas que
conservaban el aspecto artesanal y manual en los procesos de produccin.
Las tiradas resultaban limitadas (300 y 522 copias, respectivamente), de
modo que ambos alentaron una ampliacin del pblico, pero no un consumo
masivo. Estos impresos, junto con los murales y otros desplazamientos de

76

sus imgenes en medios y soportes diversos, expandieron las posibilidades

de difusin de su trabajo. Estos libros, a diferencia de los ilustrados con
xilografas o serigrafas, recurrieron a procesos industriales de reproduccin
de imgenes para ilustrar la obra potica o narrativa de distintos autores.
En Hojas de hierba, reedicin de 1999 de los poemas de Walt Whitman
traducidos en los aos 60 por Jorge Luis Borges, Prez Celis recurre a la
figuracin para ilustrar los textos, o, como sealaba: no las podra llamar
solo ilustraciones, las veo ms bien como interpretaciones visuales.32
Guillermo Nolasco Jurez, el editor, ya haba publicado una versin anterior
con 30 xilografas de Antonio Berni, y Prez Celis afirma que, cuando recibi
el encargo, le llev un ao entero terminarlo. Quienes referenciaron el libro
advirtieron su valor como objeto, por la belleza de su factura,33 mientras
que otros destacan la tarea de interpretacin del artista, la recreacin
de los sentidos discursivos en procesos visuales. Rafael Squirru seala,
precisamente, que el artista posee esa ventaja con respecto al traductor, ya
que el primero queda librado a su propio impulso y recrea plsticamente al
poeta.34 En esta produccin, de acuerdo con Squirru, Prez Celis ha sabido

77

interpretar el alma csmica de Walt Whitman pero, a la vez, sostiene una

amigabilidad con lo cotidiano, con el mundo fenomenizado que abarca seres
humanos, vegetales y minerales.35 Mara Jos Gabin, hija del artista, relata en
un libro sobre su padre que a ste le gusta mucho la lectura. Es admirador
de Borges, Henry Miller y Walt Whitman y le apasionaban las biografas de
grandes hombres: Turner, Neruda, Van Gogh o el Chacho Pealoza.36
La historiadora del arte Sgolne Le Men afirma que, en la literatura
ilustrada, a menudo el ilustrador es el primer lector de un texto,37 pero que
esa lectura puede asumir diversas estrategias y modalidades de encuentro; la
imagen puede ilustrar o acompaar al texto asumiendo un rol de referencia,
puede tener una funcin de contrapunto, aadir o contradecir al plano verbal,
o puede producir una visualizacin imaginaria. Las imgenes de Prez Celis
en Hojas de hierba llevan inscripciones, un verso, dos, en algunos casos ms,
que sirven de clave de lectura. El espectador puede percibir parte del proceso
de produccin, puede figurarse qu verso, qu palabra, cual idea activ en
la cabeza y en el gesto del artista el proceso creativo. Pero la presencia del
lenguaje en las figuras puede sugerir un control discursivo; sin embargo, las
imgenes se presentan con sus chorreaduras o transparencias para transmitir
algo que el lenguaje tal vez no alcanza a decir.
Otra cuestin sealada por los crticos es la maleabilidad de la produccin
de Prez Celis y la capacidad de adaptacin tanto a las grandes dimensiones
como a las proporciones de la pgina impresa; de hecho, el libro fue
presentado juntamente con la inauguracin de Prez Celis. Hojas de Hierba.
Walt Whitman, en el Centro Cultural Recoleta, exposicin en la cual podan
verse las obras ilustrativas del poema en dos series, una de diez pinturas
sobre tela, de gran formato, y otra de trabajos sobre papel hecho a mano.
Observa nuevamente Squirru:
las pinturas de proporciones reducidas mantienen, y no cabe que
fuera de otra manera, igual hlito de grandeza que la que encontramos
en las de gran formato. No conozco otro artista que, sabiendo de
la reduccin necesaria de sus obras, haya incursionado en telas de
tanto aliento, realizaciones que sostienen la calidad de ese espacio
americano que traducen38

mpetu gestual combinado con sutileza colorstica se observa asimismo en

las ilustraciones de Pasajero de la vida, de Alicia Parisier, del cual Prez Celis
seleccion algunos poemas que la autora le proporcion para producir sus
interpretaciones visuales. En Sentir, trazos de colores sutiles con calidad

78

de acuarela acompaan sensualmente un rostro y una figura femenina

insinuada junto con la transcripcin manuscrita del poema,39 mientras que en
Pasajero de la vida las transparencias se diluyen y las pinceladas ms densas
se destacan por debajo de dos formas triangulares que, a modo de collage,
ocupan el centro de la pgina junto con una cabeza de lobo en el centro, ligado
a los lobos de la Vida que el poema refiere. En definitiva, la proximidad de
la imagen y el color de Prez Celis brinda a la lectura de textos poticos una
experiencia sensorial multiplicada.
IV
Por ltimo, si en su plasmacin como objeto a menudo un libro se produce a
partir de una tarea conjunta, y de una colaboracin intelectual y material, El
pesador del tiempo lo confirma en el texto introductorio:

79

Este libro naci de un encuentro casi fortuito y de un entusiasmo

colectivo. La novelista Luisa Mercedes Levinson y el editor Horacio
Gaglianone, ambos de paseo por Pars, se encuentran una noche en casa
del pintor Prez Celis ste est mostrando al traductor francs Claude
Couffon sus ltimas obras, en las cuales formas, colores y metales se
unen en una asombrosa metamorfosis, como entre los dedos mgicos.
Todos hablan con mucho calor de trasmutaciones, de formas nuevas,
de literatura fantstica y de un libro en colaboracin. Consultan a Jean
Cassou: ste conoce muy bien a Luisa Mercedes Levinson, descubre el
arte de Prez Celis y une su pluma prodigiosa a la experiencia original
que hoy presentamos.

En efecto, el libro rene un relato junto con la reproduccin de trece

pinturas del artista, y puede inferirse que aqu el procedimiento fue inverso;
no se trata de interpretaciones visuales, sino que el propio texto fue producido
al calor de la imagen de Prez Celis. El personaje del relato, un pesador
del tiempo de la ciudad de Armuth, trabaja con metales alqumicos y con
otros materiales inasibles que descansan en los anaqueles de su torre, pero
tambin arroja piedras de nix, cuarzo, lapislzuli. En ese mundo ficcional
que enfrenta al hombre y la muerte y en el que se encuentran un tiempo
medido y un tiempo libre, los metales espejaban la muerte y el pesador se
entregaba a una bsqueda de equilibrio en el peso del tiempo. Al respecto
de los materiales que utiliza Prez Celis en sus pinturas y el sentido de esa
prctica, Cassou afirma:

el pensamiento, y en las que especies de paisajes abstractos se llenan de

nubosos planos metlicos con figuras geomtricas romboidales doradas o
plateadas que se pliegan y sugieren desplazamientos en distintas direcciones.
Las diagonales de los lados del romboide se replican visualmente en la puesta
en pgina grfica, conciliando el libro en su conjunto en un dilogo de formas.
En efecto, el colofn informa que las fotografas y la idea grfica corresponden
a Prez Celis, lo cual enlaza la obra del artista con otra dimensin del hacer
visual, el diseo.
Si bien el camino principal recorrido por Prez Celis fue el de la pintura, su
trabajo tuvo eventuales vinculaciones con el diseo. Su caso describe tal vez,
en los aos formativos del diseo en la Argentina, las zonas de interaccin
que unieron a esta disciplina con el arte, con el consiguiente flujo de ideas,
estrategias o modos de visualidad. Pero esta permeable vinculacin de redes
de intercambio de espacios y actores sociales describe, a su vez, tensiones
en su diversidad de prcticas y representaciones. Aunque el artista mencion
en una entrevista que consideraba la existencia social del diseo como un
hecho fundamental en la esttica cotidiana, tambin declar que su pasin
siempre fue la pintura.41 Sin embargo, en los aos 60 realiz diseo publicitario
y editorial, fue creador grfico en la revista Tickets, trabaj para la agencia
Agens y, en 1962, fue director de arte de la editorial Abril. l mismo lo relata:

Algunos de sus procedimientos pueden parecerse a los de nuestros

europeos, as como algunos de sus hallazgos tcnicos, algunos empleos
de materiales. En realidad tienen poco que ver con los bricolages,
audaces desde luego y geniales, de nuestros mejores creadores. A pesar
de tales parentescos, dichos procedimientos emanan de fuentes ms
hondas y como ms ingenuas, es decir, ms naturales. Aquellos con los
que Prez Celis incorpora elementos de oro y plata a su pasta pictrica
se atienen a arcaicas relaciones entre el hombre y los metales.40

Estas relaciones que aluden a la utilizacin de planos dorados y plateados

manifestados tambin en el contexto discursivo que completa la trama
con algunos de los ttulos de las obras reproducidas en el libro: Memoria
de metales, Espejar las transformaciones, Metales alqumicos, a las que se
suman otras tales como: Poderes protectores, Planos de eternidad, Lenguaje
sagrado, Desde el horizonte, los metales, El plan de la naturaleza, Elevar

80

81

Ms adelante, cuando ya pintaba, y tambin por razones econmicas,

comenc haciendo lo que en los 60 se llamaba dibujo publicitario, ahora
sera diseo grfico. En ese sentido tuve la oportunidad de trabajar con
Distfano, Macci, Fontana, Polesello, de hacer una renovacin de lo
que se llamaba la publicidad. Trabajaba en la agencia de Agens, que fue
la primera agencia de Di Tella. Ah hubo todo un cambio.42

Se sorprende, adems, por el hecho de que la revista Print, que consagra un

nmero al diseo en la Argentina, coloque su nombre junto al de otros pioneros;
tambin le dedica espacio a su hijo, el diseador Sergio Prez Fernndez.
Lo cierto es que tal vez Prez Celis haya sido testigo, y protagonista, como
lo expresa en la cita anterior, de lo que los diseadores grficos consideran
un momento fundante para la disciplina y la prctica profesional, desde
emprendimientos como Agens, o la instalacin del Departamento de Diseo
Grfico del Instituto Torcuato Di Tella, dirigido por Juan Carlos Distfano, en el
cual participaron, entre otros, Rubn Fontana y Juan Andralis.
A comienzos de los 60, en un contexto particular de crecimiento de la
industria nacional, Guido Di Tella, de la empresa Siam Di Tella que conformaba
en ese momento un imperio de quince fbricas y 16.000 obreros, convoca
a Ernesto del Castillo para establecer una estrategia que acompaara con
publicidad e imagen ese gran emprendimiento industrial. Surge all, entonces,
juntamente con el rea de diseo industrial, el espacio de diseo grfico.
Adems de Prez Celis, formaron parte de la agencia Guillermo Gonzlez Ruiz,
Ronald Shakespear, Rmulo Macci, Rogelio Polesello, Alberto Potenza, Juan
Carlos (Amrica) Snchez, Alfredo Rey, Alberto Di Mauro, Pablo Mesejean,
Sal Oscar Rojas, Roberto Alvarado, Martn Mazzei, Alberto Di Sciacio, Martn
Lobos, Carmelo Camerano y Pino Migliazzo. Ms tarde se incorpor Carlos
Mndez Mosquera, quien diriga tambin la agencia Ccero. Agens produjo
innovaciones en las pautas publicitarias e intervino en la vida cultural del pas
creando programas de televisin, entre otras actividades.
Parte de las novedades introducidas en el campo del diseo tenan que
ver con el armado de la pieza grfica en trminos de composicin, formas,
tipografa, tratamiento del color y de la imagen fotogrfica, la incorporacin
de recursos novedosos en la impresin, as como experimentacin con
materiales.43 En definitiva, las nuevas herramientas tcnicas e intelectuales
se vinculaban con la atencin a la tipografa ms que a la ilustracin, con
la reflexin en la cualidad comunicativa de las formas y la conciencia de
la grfica como un rea autnoma, una prctica cultural identificable, con
procedimientos especficos.44

82

83

Con respecto al anlisis de estos trabajos colaborativos, Mitchell sostiene

que la tarea parece ser contradictoria; si se toma la imagen en un mensaje
verbal, o un discurso, sta desaparece en su visualidad. Si, por otro lado, se
rechaza el lenguaje, o se lo reduce a un mero sirviente de la imagen visual,
la imagen permanece muda e inarticulada. Palabra e imagen es una relacin
que abre un espacio de batalla intelectual, investigacin histrica y prctica
artstica.45 Los dos trminos designan mltiples regiones de prcticas sociales
y modalidades visuales que se mueven y negocian en cada encuentro.
ntimamente ligadas, palabras e imgenes son rdenes de conocimiento
que no pueden ser equivalentes. En el caso de Prez Celis, en sus diversos
formatos y soportes, en sus modalidades visuales sutiles o apasionadas, su
imagen trasciende el control discursivo y se impone con su presencia en
busca de un espectador que sostenga la mirada.

A pesar de que Prez Celis retorn siempre al campo del arte, algunas de
sus imgenes intervinieron en la trama cultural y social de la visualidad aplicada
a travs de la produccin de cortinas, vestimenta, pauelos estampados,
vajilla. Estos objetos se suman a los avisos grficos de Siam testimonio de
su pasaje por la publicidad en los cuales los planos de color o las iconografas
americanas se expanden por los caminos de la funcionalidad.
Finalmente, el itinerario recorrido articul algunos aspectos de la obra
de Prez Celis, que conforma una parte de su produccin proveniente del
campo editorial, escasamente conocida o menos visibilizada que sus pinturas
o murales. En primer lugar, se trata de los libros grficos en los cuales series
de grabados (xilografas, serigrafas o linograbados) desplegaron recursos
visuales, experimentaron con tcnicas y formas y favorecieron una difusin
ampliada de la obra. En segundo lugar, se nos ofrecen las interpretaciones
visuales que conformaron una va alternativa para la recepcin de una
creacin potica o de relatos literarios. Por otro lado, las cubiertas de libros y,
finalmente, el ejercicio del diseo. Se ha mostrado cmo estas producciones
devienen de procesos colaborativos de distinto carcter y cmo los modos
de produccin material y textual pueden modificarse e interactuar entre s
cuando la autora es conjunta.

84

Sandra M. Szir es doctora en Teora e Historia del Arte por la Universidad de Buenos Aires, profesora
adjunta en Historia de la Comunicacin Visual (UBA) y profesora de Historiografa del Arte (UBA,
UNTREF, UNSAM). Obtuvo becas de investigacin en distintas instituciones. Autora del libro Infancia y
cultura visual. Los peridicos ilustrados para nios (1880-1910) y de artculos en libros, publicaciones y
congresos de la especialidad. Actualmente, es presidenta del Centro Argentino de Investigadores de
Arte y editora responsable de caiana, Revista de Historia del Arte y Cultura Visual del CAIA.

Notas
1
Agradezco la valiosa lectura de este texto a Jos Emilio Buruca. Asimismo, mi reconocimiento
a Cristina Rossi y Tamara Toma por el material aportado.
2
Vase Marin, Louis, Opacit de la peinture. Essais sur la reprsentation au Quattrocento, Paris,
ditions Usher, 1989, pp. 73-98.
3
Vase, entre estos autores, a Didi-Huberman, Georges, Ante el tiempo. Historia del arte y
anacronismo de las imgenes, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2008 [2000], y Moxey, Keith, Visual
Time. The Image in History, Durham-London, Duke University Press, 2013.
4
Mitchell, W.J.T., Teora de la imagen. Ensayos sobre representacin verbal y visual, Madrid, Akal,
2009 [1994].
5
Para algunas obras de referencia sobre los estudios, visuales pueden verse Bryson, Norman;

85

Holly, Michael Ann, y Moxey, Keith (eds.), Visual Culture: Images and Interpretation, HanoverLondon, 1994; Mirzoeff, Nicholas, The Visual Culture Reader, London-New York, 1998; Holly,
Michael Ann y Moxey, Keith (eds.), Art History, Aesthetics, Visual Studies, Williamstown, 2002;
Dikovitskaya, Margaret, Visual Culture. The Study of the Visual after the Cultural Turn, Cambridge,
Mass.-London, 2006, y Brea, Jos Luis (ed.), Estudios visuales. La epistemologa de la visualidad
en la era de la globalizacin, Madrid, Akal, 2005, entre otros.
6
Dolinko, Silvia y Plante, Isabel, Registros de los sesenta. Experiencias visuales en la cultura
latinoamericana, caiana. Revista de Historia del Arte y Cultura Visual del Centro Argentino de
Investigadores de Arte (CAIA), n 4, primer semestre de 2014.
7
Elkins, James, The Domain of Images, Ithaca, Cornell University Press, 1999, p. ix.
8
Prlogo de la primera edicin (1968). Texto de solapa, Demara, Fernando, Pampa roja, tercera
edicin, Buenos Aires, Ediciones del Hombre Nuevo, 1973.
9
Una versin ms breve, pero con el mismo ttulo, haba sido publicada por Demara con la misma
editorial en 1959, aunque sin ilustraciones.
10
Grabado en linleo.
11
Alberto Blasi Brambilla, Canto al hombre argentino y ecumnico. Pampa roja. Poema de
Fernando Demara. Xilografas de Prez Celis, Clarn, Buenos Aires, jueves 12 de diciembre de
1968.
12
Editora fundada, entre otros, por Rafael Squirru.
13
Vase Rossi, Cristina, Prez Celis. Testimonio americano, en este mismo volumen.
14
La fbrica de papel Witcel, en Zrate, se haba fundado en 1961.
15
Blasi Brambilla, Alberto, op. cit.
16
En relacin con el grabado de los aos 60 y 70 en la Argentina, sus tradiciones e innovaciones,
vase Dolinko, Silvia, Arte plural. El grabado entre la tradicin y la experimentacin, 1955-1973,
Buenos Aires, Edhasa, 2012, pp. 113-125.
17
Blasi Brambilla, Alberto, op. cit.
18
Carn, Gilberta Anatonia, Carlos Mara Carn (1935-2015). Escritor, crtico de arte, periodista,
profesor, http://www.metafrastaediciones.blogspot.com.ar (consultado el 1 de agosto de
2015).
19
Entrevista personal a Mario Diament, agosto de 2015. Agradezco al escritor haber compartido
esta informacin.
20
Gavril, Ursita, Destinos. El jardn de los deseos, Buenos Aires, Letra Viva, 2015.
21
Solarte, Tristn, El ahogado, Buenos Aires, Compaa General Fabril Editora, 1962; Saad,
Ezequiel, Estado de alerta, Buenos Aires, Lengua de Dragn, 1965; Vilas, Guillermo, Cosecha
de cuatro, Buenos Aires, Galerna, 1981; Crespo, Enriqueta, El juego de la mirada, Buenos Aires,
Corregidor, 1994; Squirru, Rafael, Libros y libros. Cuadros y cuadros, Morn, Universidad de
Morn, 1995; Vega Gramunt, Lucrecia, Mscaras y espejos, Buenos Aires, Ediciones Corregidor,
1996; Diament, Mario, Teatro, El libro de Ruth. Esquirlas, Cranston, The Writers Collective, 2003;
Carballo, Juan Eduardo y Coletti, Gustavo, Un tal Gardel, Buenos Aires, Ediciones Pasco, 2005;
Grassi, Juan Carlos y Castex, Jorge E., Puntos de encuentro. La industria de las convenciones,
Buenos Aires, Ferias y Congresos, 2005; Merlino, Willie, Gotas de amor, Tenerife, Editorial Ob
Stare, 2007; lvarez Bravo, Armando, Cabos sueltos, Miami, Ediciones Universal, 2007; Leloir,
Adela, Los signos, Ediciones del Hombre Nuevo, 1958; Carn, Carlos Mara, Anatonia, Buenos
Aires, Coleccin La Sillita de Oro, 1965; Carn, Carlos Mara, Poemas endovenosos, Buenos

86

Aires, Editorial Cuarto Mundo, 1975; Couffon, Claude, Corps Automnal, Paris, Caractres, 1981;
Bioy Casares, Adolfo, Los afanes, prlogo de Jorge Luis Borges, Buenos Aires, Ediciones de
Arte Gaglianone, 1983; Parisier, Alicia, Pasajero de la vida, Buenos Aires, Nuevo Hacer, 2001,
entre otros. Los fragmentos de Herclito, introduccin, traduccin y comentarios de Fernando
Demara, Buenos Aires, Ediciones del Hombre Nuevo, 1972; Levinson, Luisa Mercedes, El
pesador del tiempo, Buenos Aires, Ediciones de Arte Gaglianone, 1980.
22
Mitchel, W.J.T., Word and Image, en Nelson, Robert S. y Shiff, Richard (eds.), Critical Terms for
Art History, Chicago-London, The University of Chicago Press, 1996, p. 49.
Idem.
Dolinko, Silvia, Arte plural, op cit.
25
Carn, Gilberta Anatonia, op. cit.
26
El papel utilizado es Witcel Ledger para el texto y Witcel Tmpera para las serigrafas.
27
La muestra Tapices y dibujos (1965) inclua las siguientes obras. Tapices: Magia en la Aurora en
Anatonia, Magia en rojo en Anatonia, Magia nocturna en Anatonia, Sol incansable en Anatonia,
Ojo de sol en Anatonia, Inti Raymi en Anatonia, Anatonia: caminos al sol. Dibujos: Anatonia:
dnde ests?, Anatonia perdona a la muerte, Primer encuentro con Anatonia, Entrega de sol de
Anatonia, El sol negro de Anatonia.
28
Y llegaron a una ciudad, Primera Plana, Buenos Aires, 20 de abril de 1965.
29
Indagacin y hallazgo en la poesa y el color. Anatonia, canto de Carlos Mara Carn. Serigrafas
de Prez Celis, Clarn, Buenos Aires, s/d, 1965.
30
Dolinko, Silvia, op. cit., pp. 113-125.
31
Vase Cronologa en este mismo volumen.
32
Entrevista a Prez Celis en Brzlin, Karl, Prez Celis Interprets Walt Whitman, Buenos Aires
Herald, Buenos Aires, 15 de agosto de 1999 [Traduccin de la autora].
33
Diament Mario, citado en Whitman, Borges y Prez Celis confluyen en un libro. Se trata de
Hojas de hierba, del gran escritor americano, en El Argentino. Mercosur, diciembre de 1999.
34
Squirru, Rafael, Las pinturas de Prez Celis para las Hojas de hierba de Walt Whitman, en
Whitman, Walt, Hojas de hierba, Buenos Aires, Jurez Editor, 1999, p. 17.
23
24

Ibid. p. 18.
Gabin, Mara Jos, Prez Celis: mi padre, Buenos Aires, Galerna, 2007, p. 23.
37
Le Men, Sgolne, La question de lillustration, en Chartier, Roger (dir.), Histoires de la lecture.
Un bilan des recherches, Paris, IMEC ditions, 1995, p. 229.
38
Squirru, Rafael, op. cit., p. 17.
39
Parisier, Alicia, Sentir, en El pasajero de la vida, pp. 16-17.
40
Cassou, Jean, Prlogo, en Luisa Mercedes Levinson, El pesador de tiempo, Buenos Aires,
Ediciones de Arte Gaglianone, 1980, p. 15.
41
Reportaje. Prez Celis, D-Signos, a. 1, n 4, Tucumn, noviembre de 1999.
42
Idem.
43
Devalle, Vernica, La travesa de la forma. Emergencia y consolidacin del diseo grfico (19481984), Buenos Aires, Paidos, 2009, p. 303.
44
Ibid., p. 311.
45
Mitchel, W.J.T., Word and Image, en Nelson, Robert S. y Shiff, Richard (eds.), Critical Terms for
Art History, Chicago-London, The University of Chicago Press, 1996, p. 49.
35
36

87

Nuestra sangre, 1989

Coleccin Presidencia de la Nacin Secretara General
88

Nuestra sangre, 1989

Coleccin Presidencia de la Nacin Secretara General
89

La presente revisin documental de los trabajos de Prez Celis (Buenos Aires 19392008) permite observar la magnitud de una carrera artstica que, al da de hoy, suma
casi sesenta aos de actividades expositivas (1956-2015). El recorrido cronolgico
que se desarrolla a continuacin da cuenta de su vasta produccin en dibujo, pintura,
escultura y grabado exhibida en diferentes instituciones, galeras, salones y bienales,
sus principales realizaciones en arte mural y esculturas emplazadas en espacios
pblicos y privados, as como su participacin en diseo e ilustracin de proyectos
editoriales.
El trabajo de revisin de las exposiciones individuales y colectivas se ha documentado
mediante la consulta de catlogos, invitaciones y notas. En todos los casos en que el
registro lo permiti, se han consignado las fechas de comienzo y final de las exhibiciones
y sus prlogos, as como las principales crticas o reseas publicados en los medios
grficos argentinos y del exterior. Los datos que no se han podido confirmar, pero
hemos atribuido, se presentan entre corchetes. Para evitar repeticiones, se omiti la
ciudad de publicacin del medio grfico todas las veces que coincida con la ubicacin
del espacio donde se desarroll la actividad reseada.
Las fuentes primarias consultadas en el Archivo Prez Celis fueron complementadas
con los materiales documentales obtenidos en la Fundacin Espigas, la Biblioteca del
Museo Nacional de Bellas Artes, el Centro de Documentacin del Museo de Arte
Moderno de Buenos Aires y el Archivo de Arte Argentino del Museo de Artes Plsticas
Eduardo Svori, repositorios a los que agradecemos especialmente.
Finalmente, es importante tener en cuenta que, si bien se han profundizado los trabajos
de reconstruccin de su trayectoria, la dinmica tarea de este artista extendida no
solo a travs del tiempo, sino tambin en diferentes localizaciones nos exige deponer
cualquier pretensin de exhaustividad. No obstante, esperamos que nuestro esfuerzo
de bsqueda contribuya a la realizacin de futuras investigaciones.
1955
Realiz el mural Los soadores, en una vivienda ubicada en la calle Timoteo Gordillo
en Liniers.

PREZ CELIS
Un recorrido a travs de sesenta aos
Cronologa documentada

1956
[Prez Celis], galera La Fantasma, Buenos Aires.
Mencionada en J.A. Garca Martnez, Luz, sombras, asombro, en Histonium, 1961.
Saln MEEBA
, Buenos Aires.
Saln de Pintores de Liniers
, Buenos Aires. Obtuvo el segundo premio.
1957
Saln

Anual de la Sociedad Hebraica Argentina, Buenos Aires.

1958
XI Concurso de Croquis, Manchas y Bocetos Escultricos, Buenos Aires, julio.
Obtuvo el Premio Editorial Kapelusz en la seccin Pintura.
Pinturas, Asociacin Belgrano, Buenos Aires, 28/7-8/8, junto a Moyano, Duarte y
Coppola.

Milena Yolis
90

91

VIII Concurso Anual de Estmulo, Sociedad Hebraica Argentina,

Buenos Aires, 8-23/8.
Siete pintores abstractos, Saln Primavera, Teatro El Gorro Escarlata,
Buenos Aires, 22/9, juntamente con Duarte, Mellino, Orlandi, Polesello,
Santander y Wells.
La calle en manchas, Los Independientes, Buenos Aires, 13-26/10.
Obtuvo el segundo premio.
Primer Saln del Centro Argentino de Grabadores Modernos
, galera
Peuser, Buenos Aires.
Reseada por Elena F. Poggi, Saln de Grabadores
, en El Nacional,
1958.
Primer Saln del Centro Argentino de Grabadores Modernos
,
Museo Provincial de Bellas Artes Emilio A. Caraffa, Crdoba, 6/11.
En la inauguracin disert el profesor Fernando Lpez Anaya sobre El
grabado y su tcnica.
Saln Blanco sobre Negro
, Centro Argentino de Grabadores
Modernos, Asociacin Estmulo de Bellas Artes, Buenos Aires, 1729/11.
IV Saln Estmulo de Arte en La Plata
, La Plata, Buenos Aires. Obtuvo
un premio estmulo en la seccin Grabado, Dibujo y Monocopia por su
obra Vivismo en gris y negro.
Seleccionado para la adquisicin del Museo de Arte Moderno de Ro
de Janeiro.
Panorama de la pintura argentina, Ungaro & Barbar, Buenos Aires,
acompaada por texto 160 aos de pintura argentina, de Crdova
Iturburu.
Ilustr el libro de Adela Leloir Los signos, de Ediciones del Hombre
Nuevo, Buenos Aires.

Saln Blanco sobre Negro, Centro

Argentino de Grabadores Modernos

1959
Exposicin de arte moderno rioplatense, Museo de Artes Plsticas
Eduardo Svori, auspiciada por el Museo de Arte Moderno, Buenos
Aires, marzo/abril, juntamente con el Grupo de los 8, Uruguay; el Grupo
Espartaco y el Grupo Geomtrico, entre otros.
XVIII Saln de Arte de Mar del Plata
, Mar del Plata, Hotel Provincial,
Mar del Plata, 7-31/3. Particip en la seccin Grabado.
IX Concurso Anual de Estmulo
, Sociedad Hebraica Argentina, Buenos
Aires, 7-19/11. Obtuvo mencin en pintura para su leo Movimiento
global.
Realiz un mural de 2,80 x 2,50 m en chapa e hierro forjado, emplazado
en Montevideo.
Cre un mural en bajorrelieve de 3 x 6 m en Buenos Aires. La obra fue
hecha en yeso policromado.
1960
Movimiento de Arte No Figurativo, Subte Municipal, Montevideo (abril).
Reseada por Garrido Vidal, Muestra de Arte No Figurativo
, en Accin,
1960.

92

Exposicin de Arte No Figurativo, Taller de Ral Lozza, Humberto I

1717, auspiciada por el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires,
1-22/6. Se dictaron las conferencias El arte como problema social,
de Bernardo Graiver; Consideraciones sobre el arte abstracto, de
Paulina Berlatzki, y La pintura moderna y su ubicacin en la cultura,
de Abraham Haber.
Premio Ver y Estimar
, galera Van Riel, Buenos Aires, hasta 4/6.
Ver: H.A.J., La generacin joven de Ver y Estimar, s/d.
Prez Celis, Galera H
, Buenos Aires, auspiciada por el Museo
de Arte Moderno de Buenos Aires, 3-15/11, con prlogo de Jorge
Feinsilber y acompaada por texto de Fernando Elizalde.
Reseada en Noticias del acontecer artstico, en Suplemento
Literario, Clarn, s/f, y Cuadros y relieves de Prez Celis, s/d.
Primera exposicin internacional de arte moderno argentino, Museo
de Arte Moderno de Buenos Aires, noviembre, prologada por Rafael
Squirru. Particip con su obra Mquina orgnica.
Seis pintores argentinos, Rotary Club de Vicente Lpez, Buenos Aires.

1961
Prez Celis, galera Rubbers, Buenos Aires, auspiciada por el Museo
de Arte Moderno de Buenos Aires, 31/5-14/6, prologada por Rafael
Squirru.
Reseada por [Manuel Mujica Lainez], Prez Celis, en La Nacin,
11/6; Hugo A. Parpagnoli, Prez Celis, en La Prensa, s/f; J.A. Garca
Martnez, Luz, sombras, asombro, en Histonium, s/f, y La bolsa de
las artes plsticas, s/d.
Cuarenta aos de pintura argentina, Museo de Arte Moderno de Ro
de Janeiro, Brasil, acompaada por texto de Romero Brest.
Realiz un mural de cemento y cobre en alto y bajorrelieve de 2 x 5
m en la fbrica Almbrica, afiliada a la empresa SIAM y ubicada en
Morn, provincia de Buenos Aires.
Mencionado en J.A. Garca Martnez, Otras dimensiones del
muralismo, en Histonium, julio/1962.
1962
Premio Ver y Estimar, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos
Aires.
Reseado por Hernndez Rosselot, El premio Ver y Estimar a Mitre
Aguirre, en La Razn, abril.
Prez Celis, galera Rubbers, Buenos Aires, 19/7-1/8, en el catlogo
se reproducen fragmentos de textos de Manuel Mujica Linez, Hugo
Parpagnoli, Catherine Ward, Sigwart Blum, Germaine Derbecq,
Garca Martnez, Jorge Feinsilber.
Reseada por Catherine Ward, Stripped for action Round the
Galleries, en Buenos Aires Herald, 23/7; [Manuel Mujica Lainez],
Prez Celis, s/d, 7/8; Alicia Casais, Prez Celis, pintor de lo
nuestro, en Bancarios, s/f; Muestra pictrica, en El Mundo, 25/7;

Exposicin de Arte No Figurativo,

Taller de Ral Lozza, Humberto I 1717,
auspiciada por el MAMbA.

Prez Celis, galera Rubbers, Buenos

Aires, auspiciada por el MAMbA.

93

Prez Celis, galera Rubbers, Buenos

Aires, auspiciada por el MAMbA.

Marta Acal, Esculturas; Prez Celis,

Pinturas, Galera Witcomb, Buenos
Aires, auspiciada por el MAMbA.

94

R.G.T., Prez Celis, en Clarn, 8/8, y Hugo A. Parpagnoli, Prez Celis,

en La Prensa, s/f.
El hombre antes del hombre. Exposicin de cosas, galera Florida,
Buenos Aires, auspiciada por el Museo de Arte Moderno de Buenos
Aires, 7-30/9, juntamente con Santantonn, Barilari, Ciordia, De los
Reyes y Daz Hermelo, entre otros. Con prlogo de Rafael Squirru y
poesas de Federico Gonzlez Fras y Raquel Sylva.
LI Saln Nacional de Artes Plsticas Argentino
, Salas Nacionales de
Exposicin, Buenos Aires, 21/9 -21/10. Particip en la seccin Grabado
con la xilografa Despus del sol.
Realiz un mural de cemento en alto relieve de aproximadamente 2,5
x 9 m en la fbrica Brousson en Coghlan, afiliada a la empresa SIAM.
Mencionado en [Jorge Glusberg], Un mural americano de Prez Celis
,
en Anlisis, n 307, 30/1/67, y J.A. Garca Martnez, Otras dimensiones
del muralismo, en Histonium, julio.
Realiz el mural Fuerza Amrica en Calvo y Ca. Automotores,
Rivadavia 6140, Buenos Aires, con la colaboracin del escultor Csar
Sondereguer y Jorge Prez. Se trata de un altorrelieve de cemento
armado con salientes de hasta 1,50 m y una extensin de 5 m de alto
por 15 m de largo.
Reseado por Carlos Mara Carn, El milagro de Amrica, s/f; Rafael
Squirru, Murales y arquitectura, una posibilidad para la creacin
comn, en Primera Plana, s/f; [Juan Carlos Morell], A 4.000 km sinti
el Per, en Caretas, Lima, [1963]; Catherine Ward, Mural dwarfs man
in truck showroom, en Buenos Aires Herald, 10/12. y Cinco toneladas
de arte, en Panorama, s/f.
Mencionado en [Jorge Glusberg], Un mural americano de Prez Celis,
en Anlisis, n 307, 30/1/67.
Nicols Rubio film el cortometraje sobre la realizacin del mural Fuerza
Amrica, en pelcula de 16 mm.
Realiz un mural en relieve de cemento de 3 x 1,5 m en Avellaneda,
provincia de Buenos Aires.
La Compaa General Fabril Editora, Buenos Aires. public El ahogado,
de Tristn Solarte, con cubierta ilustrada por Prez Celis.
1963
I Saln de Arte
, Sociedad Israelita Juvenil de Avellaneda, Buenos
Aires, 11/1 al 1/2.
Marta Acal, Esculturas; Prez Celis, Pinturas, galera Witcomb, Buenos
Aires, auspiciada por el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires,
17-29/6.
Reseada por E.R., Marta Acal y Prez Celis, en La Prensa, 26/6; Juan
Carlos Pellanda, Artes Plsticas, en La Calle, Ro Cuarto, 4/7, y [El
pintor, grabador y muralista], en Claudia, 1963.
Arte de Amrica y Espaa, Palacio de Velzquez, Parque del Retiro,
Madrid, mayo-junio, junto con Pucciarelli, Segu, Testa, Sakai y Alonso,
entre otros.

Ver: Artistas argentinos que participan en la muestra de Madrid, en

La Prensa, 10/5.
Premio Ver y Estimar
, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos
Aires.
1964
Galdos Rivas, Monti, Nieri, Prez Celis, Shinki, Milner C., galera
Goya, Lima, 21/2-7/3.
Prez Celis, Instituto de Arte Contemporneo, Lima, 12-23/5,
prologada por Rafael Squirru, director del Departamento de Asuntos
Culturales de la Unin Panamericana.
Reseada en Un pintor con alma americanista, en El Comercio, 2/5;
Dos muestras en el I.A.C., en El Comercio, 11/5; Un cielo para un
pintor, s/d, 11/5; [Muy concurrida...], en El Comercio, 12/5; Dos
exposiciones inauguran esta noche en el I.A.C, en La Prensa, 14/5, y
Carlos Rodrguez Saavedra, Exposiciones, s/d, 17/5.
Artistas sudamericanos, Museo Nacional de Arte, Lima.
Relieves 64, Relieve Galera de Arte, Buenos Aires, desde 9/11,
prologada por Jorge Romero Brest [Relieves en esta nueva galera]
y Marta Traba [Los jvenes pintores argentinos. Los escultores
jvenes argentinos], juntamente con Deira, De la Vega, Polesello y
Wells, entre otros.
Realiz un mural en relieve de hierro de 1,50 x 2,50 cm en la ciudad
de Lima, Per, y otro relieve de madera para la oficina de la sede
limea de la compaa de aviacin Iberia.

1965
Primer Saln de Artistas Jvenes de Amrica Latina ESSO
,
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, 8-15/1, convocado por
la Organizacin de los Estados Americanos, juntamente con Aciar,
Alzugaray, Badaracco y Benedit, entre otros. Prez Celis present
De la tierra con sol y Vivir en Amrica.
Reseado por Hernndez Rosselot, Artistas jvenes de Latinoamrica,
en La Razn, 2/5, y Primer Saln de Artistas Jvenes de Amrica
Latina, s/d.
Vigsimo Cuarto Saln de Arte de Mar del Plata
, Hotel Provincial,
Mar del Plata, 22/2-21/3.
Tapices y dibujos, galera El Sol, Buenos Aires, 26/4-15/5, con prlogo
de Carlos Mara Carn.
Reseada en Quin es Anatonia? Vala en tapices, s/d; Mara
Magdalena, Un talentoso pintor joven, s/d; y llegaron a una
ciudad, en Primera Plana, 20/4; Prez Celis, en La Prensa, s/f, y
J.P.C., El sol de Anatonia brilla sobre Amrica, s/d.
Prez Celis, Luis Alberto Wells, galera Bonino, Buenos Aires, 1430/06, con prlogo de Jorge Romero Brest.
Reseada en Crdova Iturburu, Prez Celis y Luis Wells, en El
Mundo, 19/6; Hernndez Rosselot, Cielotierra: Wells, Gonzlez y
Prez Celis, en La Razn, 19/6; [Germaine Derbecq], Prez Celis

Prez Celis, Instituto de Arte

Contemporneo, Lima.

Tapices y dibujos, galera El Sol,

Buenos Aires.

95

Premio Nacional del Instituto

Torcuato Di Tella, ITDT.

et Wells la Galerie Bonino, en Le Quotidien, 28/6, y Manuel Mujica

Lainez, Prez Celis y Wells, en La Nacin, 30/6.
Tapices, Direccin de Cultura, La Plata, 7-18/7, juntamente con Batlle
Planas, Boucher-Pardal, Butler y Cutuli, entre otros.
Jvenes artistas argentinos, Instituto de Arte Contemporneo, Lima,
3-14/8, juntamente con Brizzi, Deira, De la Vega, Macci, entre otros,
grupo seleccionado por Alfredo Bonino, con prlogo de Guillermo
Whitelow.
Premio Nacional del Instituto Torcuato Di Tella
, ITDT, Buenos Aires,
1-23/9. Particip con los siguientes leos: El pjaro vuela sobre
Anatonia en vas de prosperidad, Grito fantasmal de la tierra, Mstica
al sol y Devenir del sol en Anatonia.
Ver: El inesperado equilibrio, en Confirmado, 16/9.
Ediciones La Lengua del Dragn, de Buenos Aires, public Estado de
alerta, de Ezequiel Saad, con una obra de Prez Celis reproducida en
la tapa.
Realiz un mural en relieve de cemento de 2 x 10 m, ubicado en la
calle Melo de la ciudad de Buenos Aires.
1966
Quinta Bienal Internacional del Grabado
, Tokio, enero.
Prez Celis, galera Vignes, Buenos Aires, 6-26/5, prologada por Carlos
Mara Carn.
Reseada en Prez Celis, en La Nacin, 28/5; Prez Celis, el regreso
a la pintura, en Confirmado, 19/5; [Jorge Glusberg], Prez Celis, en
Anlisis, n 271, 23/5, y Hernndez Rosselot, [En la flamante galera
Vignes], en La Razn, s/f.
Premio Fundacin Mara Caldern de la Barca
, galera Witcomb,
Buenos Aires, 19/9-1/10.
Prez Celis, galera Rubbers, Buenos Aires, 4-18/11, prologada por
Carlos Mara Carn.
Prez Celis, en La Nacin, 27/11
Mximo 40 x 50 cm, galera Bonino, Buenos Aires, 6/12-6/1/67,
juntamente con Basalda, Borla, Brizzi y Butler, entre otros.
Geografa argentina, paisajes y costumbres, galera Van Riel, Buenos
Aires, desde 12/12, juntamente con Barragn, Castagnino, Daneri y
Lozza, entre otros.
1967
Primer Saln Hisisa de Arte Aplicado a la Industria Textil, galera
Witcomb, 4-15/4.
Misa criolla, galera Rubbers, Buenos Aires, 23/6-8/7, con prlogo de
Ariel Ramrez y Fernando Demara.
Reseada por Hernndez Rosselot, [Otras exposiciones...], en La
Razn, s/f, y Basilio Uribe, Prez Celis, s/d; Ramrez y Celis: dos
versiones de la Misa Criolla, en Imagen del Pas, s/f, y Prez Celis,
en La Nacin, 8/7.
Serigrafas, galera Carrillo, Rosario, 4-15/7.

Misa criolla, galera Rubbers,

Buenos Aires.
Prez Celis y Ariel Ramrez en el
estudio de la Boca.

96

Reseada en Nuevas exposiciones en Carrillo, en La Capital, 4-7, y

M.M., Prez Celis-Carrillo, s/d.
Prez Celis of Argentina, Unin Panamericana, Washington D.C.,
30/10-19/11, con prlogo de Jos Gmez-Sicre.
Reseada por Fernando Demara, Prez Celis: Una imagen de
Amrica, en Amricas, s/f; Hctor Ral Tardiani, Un melenudo,
en La Nacin, s/f; [Invitado por la Divisin], en Boletn del
Departamento de Adherentes I.T.D.T., enero 1968.
Pintores y escultores en el grabado, Sociedad Hebraica Argentina,
Buenos Aires, juntamente con Alonso, Badii y Batlle Planas, entre
otros.
X Exhibicin Internacional de Arte
, Beirut.
Realiz un mural en relieve de hierro de 1 x 2 m, ubicado en la calle
Salguero de la ciudad de Buenos Aires.
Realiz un mural en la sucursal Formosa del Banco Nacin, con la
colaboracin de Jorge Prez y Eduardo Valencia; se trata de una obra
en relieve de cemento de 3 x 19 metros.
Reseado por [Jorge Glusberg], Un mural americano de Prez Celis,
en Anlisis, n 307, 30/1/67; Sebastin Daz Roig, El mural del Banco
Nacin, en Formosa, 27/1; Un conocido artista en Formosa: Realiza
un mural en Banco Nacin, s/f, y [Prez Celis, el grabador, pintor y
dibujante], s/f.

Prez Celis of Argentina, Unin

Panamericana, Washington D.C.

1968
LVII Saln Nacional de Artes Plsticas Argentino
, Salas Nacionales
de Exposicin, Buenos Aires, 21/9-19/10, obtuvo el Premio Coronel
Cesreo Daz de la seccin Grabado por su obra Pampa roja.
Festival de las Artes de Tandil. Premio de Grabado, Museo
Municipal de Bellas Artes de Tandil, Tandil, 19/10-9/11. Particip con
las siguientes obras serigrficas: Alternativa, Sayheque, Gran padre
apastador del ro, Vita ventru y Hongo para la paz. Recibi el Premio
Municipal de Tandil en la seccin Grabado.
Reseado por Kenneth Kemble, Las ideas: los crticos frente a los
crticos, en Artiempo: revista mensual de arte y espectculos, a. 1,
n 2, Buenos Aires, noviembre, y Entrega de premios del Festival
de las Artes de Tandil, s/d.
Primer Saln Swift de Grabado
, Museo de Arte Moderno de
Buenos Aires, 4-20/10. Obtuvo el tercer premio adquisicin para su
obra serigrfica Reuquecura.
Reseado en El Saln Swift, en La Prensa, 25/10.
Prez Celis, Serigrafas. Adhesin al mes del grabado, Biblioteca
Lincoln, Buenos Aires, 4-21/10 con prlogo de Philip J. Conley.
Artistas argentinos, obras de Pars y Buenos Aires, Instituto Torcuato
Di Tella, 29/11.
Ver: Arte alquilado, en La Razn, 7/12.
Prez Celis, Serigrafas, galera Mar del Plata, Mar del Plata, 14-28/12.

LVII Saln Nacional de Artes

Plsticas Argentino,
Salas Nacionales de Exposicin,
Buenos Aires.

97

Premio Experiencias Visuales, Casa Argentina en Israel - Tierra Santa,

Buenos Aires.
Mencionado en Fue inaugurada ayer la exposicin de Prez Celis, en
Nueva Era, 4-11.
Art Museum East Tennessee State University, Estados Unidos.
Ediciones del Hombre Nuevo, de Buenos Aires, public Pampa
roja, con poemas de Fernando Demara, nueve xilografas y ciento
cincuenta linograbados de Prez Celis. Obtuvo el premio al libro mejor
editado de 1968 en la Categora B 2, Libros de literatura general
con intencin artstica, con ilustraciones en negro o color, otorgado
por la Fundacin Interamericana de Bibliotecologa Franklin.
Reseado por Alberto Brasi Brambilla, Canto al hombre argentino
y ecumnico, en Clarn, 12/12; Otorgan premios a los libros mejor
editados del ao ltimo, en La Razn, 24/8, y Pampa Roja, de
Fernando Demara, en varios grabados de Prez Celis, en General
Pico, General Pico, 15/4.
1969
VI Gira, Obras del LVII Saln Nacional, Teatro Auditorium, Casino
Central, Mar del Plata.
LVII Saln Nacional de Artes Plsticas. Obras premiadas
, La Rioja.
Prez Celis, Art Gallery International, Buenos Aires, 12-30/5,
acompaada por texto de Carlos Mara Carn, Arte Extemporal.
Reseada en Prez Celis, en La Nacin, 17-5; Prez Celis: Espacio
y Pampa Roja, en La Razn, s/d; Prez Celis, en Clarn 22-5; Prez
Celis y el paisaje de La Pampa, en Primera Hora, La Pampa, 28/5;
La Pampa y el espacio unido por un pincel. Una pintura que todos
comprenden, en Crnica, 1-6; Germaine Debecq, Art Gallery, Prez
Celis-Dvila, en Le Quotidien, 7-7; Plstica, en Confirmado, s/f;
Un folklore metafsico, en Anlisis, s/f, y Espacialidad y crtica, en
Confirmado, s/d.
Arte y deporte en los 50 aos de El Grfico, galera Rubbers, 30/514/6, juntamente con Alonso, Borla y Castagnino, entre otros.
Ver: Prez Celis, en La Reforma, 23/5.
Festival de las Artes de Tandil. Premio de Pintura
, Museo Municipal
de Bellas Artes de Tandil, Tandil, 13/9-12/10. Particip con un acrlico
sobre tela titulado Paisaje extemporal.
LVIII Saln Nacional de Artes Plsticas Argentino
, Salas Nacionales
de Exposicin, Buenos Aires, 1-19/10, obtuvo el Premio Asociacin
Amigos de la Escuela Superior de Bellas Artes de la Nacin Ernesto
de la Crcova, de la seccin Pintura, por su acrlico Consagracin a la
luz y a la vida.
Ver: Los premios: Palanza y 58 Saln Nacional, en La Razn, 11/10.
Prez Celis, galera del Centro Argentino por la Libertad de la Cultura,
Buenos Aires, 1-17/10.
Prez Celis, galera Pardo, Buenos Aires, 15-30/10.
Aizenberg, Borda, Borla, Brizzi, Butler, Gerstein, Luna Ercilla, Prez Celis,
Rubli, Seoane y Sinclair, galera Maxiart, Buenos Aires, 30/10-21/11.

Prez Celis, Art Gallery International,

Buenos Aires.

98

Prez Celis, bodas de oro diario Nueva Era, Sala Jos A. Cabra,
Tandil, 3-16/11.
Ver: Fue inaugurada ayer la exposicin de Prez Celis, en Nueva Era,
4-11.
El arte y el nio, con motivo de las bodas de oro de la revista Billiken,
galera Fogel, Furst y Asoc., 5-22/12, juntamente con Alonso, Berni,
Castagnino, Centurin, Ideal Snchez, Leff, Lpez Claro, Macci,
Marchese, Mnaco, Soldi, Urrucha, Venier y Verdi.
Ver: [Abraham Fogel], en Gente, 11/12.

1970
[Prez Celis], Instituto de Promocin de las Artes, Baradero, en el
marco de las Jornada de Artes de Baradero 70, Municipalidad de
Baradero, 7-21/1.
Reseada en [Se encuentra realizando en], en Antorcha, 10/1;
Prez Celis, su muestra pictrica en Baradero 70, en Impacto,
10/1, y Baradero, muestra pictrica, en Clarn, 12/1.
Seis pintores argentinos, galera Lady Madonna, Bariloche, 15-31/1.
Autorretratos, galera Fogel, Furst y Asoc., 3-17/4, con la participacin
de Alonso, Balduzzi, Berni y Verdi, entre otros.
Paisajes de Luz a la luz eterna, Centro de Arte Integra, Buenos
Aires, 9-30/4, con prlogo de Rafael Squirru, Sol para un paisaje
americano.
Reseada por E.R., Las nuevas obras de Prez Celis, en La Prensa,
15/4; Betty Huberman, Visual Arts, en Buenos Aires Herald, s/f;
Notas de arte: Prez Celis, en La Razn, 18/4; M.S. Prez Celis
y el sol americano, en Races, junio; Prez Celis, en Clarn, 23/4, y
Prez Celis en La Nacin, 11/4.
Muestra del grabado, galera Langdon, Buenos Aires, 16-31/7,
juntamente con Armagni, E. Audivert, P. Audivert, Baln y Berni,
entre otros.
Domingo Gatto, Prez Celis, Leopoldo Presas, galera Langdon,
Buenos Aires, 3-16/8, prologada por Carlos Mara Carn.
[Prez Celis], Sala de Arte Walter Thompson Argentina, Buenos
Aires, 2-30/9.
Reseada en Reuniones culturales en J. Walter Thompson, en El
Cronista Comercial, 16/9; Artistas en Walter Thompson, Mundo
Israelita, 19/9; Vnculo: empresa y arte, en Sntesis de la Industria,
17/9, y Ciclo de reuniones culturales, en El Economista, 18/9.
LIX Saln Nacional de Artes Plsticas
, Salas Nacionales de
Exposicin, Buenos Aires, 21/9-18/10, obtuvo tercer premio por su
acrlico Al encuentro del camino.
Reseado en Fueron otorgados los premios del LIX Saln Nacional,
en Clarn, 16/9, e Inaugurse el 21 el LIX Saln Nacional de Pintura
y Escultura, en La Prensa, 18/9.
Homenaje 25 Aniversario Naciones Unidas, galera Perla Marino,
Buenos Aires, 20/10-19/11, juntamente con Aizenberg, Barragn y
Brizzy, entre otros.

LIX Saln Nacional de Artes

Plsticas Argentino, Salas
Nacionales de Exposicin,
Buenos Aires

99

 30

Grabado, Arte para todos,

Art Gallery International.

pintores argentinos, Circe Arte, organizada por la Escuela Superior

de Comercio Carlos Pellegrini, Buenos Aires, 14-24/10.
Vctor Chab, Prez Celis, exposicin enviada por el Ministerio de
Relaciones Exteriores y Culto a diversos museos de Amrica, la
primera en el Museo de Bellas Artes de Mxico, prologada por Rafael
Squirru y Aldo Pellegrini.
Se public A Sara compaera, de Prez Celis, edicin de veinticinco
cajas de madera con seis litografas tiradas, firmadas y numeradas por
el artista, acompaadas por el poema El bamb de la ventana, de Li
Hochu, impreso por Rotype, Buenos Aires, julio/agosto.
Realiz dos murales en residencias particulares. Uno, con aplicaciones
de fragmentos de espejos aejados y oro a la hoja titulado Oro y
espejos y, otro, con la colaboracin de Sergio Prez Fernndez, bajo el
ttulo Mosaico veneciano, realizado con venecitas.
1971
Grabado, Arte para todos, Art Gallery International, Buenos Aires, 1230/04, junto con Audivert, Balan, Beccaria y Berni, entre otros.
Tapices y alfombras contemporneas, Museo de Artes Plticas
Eduardo Svori, Buenos Aires, 20/4-19/5, juntamente con C. Alonso,
Berni, Bettinelli, Blitz y Butler, entre otros.
Manuel Oliveira, pinturas; Mariano Pages, esculturas; Prez Celis,
pinturas, Gran Hotel Dor-Galera de Arte, Buenos Aires, 16-30/9.
LX Saln Nacional de Artes Plsticas Argentino
, Salas Nacionales de
Exposicin, Buenos Aires, 21/9-18/10. Particip en la seccin Pintura
con el acrlico sobre tela Nuestra morada.
Bienal Mundial de Pars
, septiembre, envo nico en representacin
de la Argentina, seleccionado por la Direccin de Cultura del Ministerio
de Relaciones Exteriores (jurados: Rafael Squirru, Fermn Fvre y
Samuel Paz).
Ver: Bernardo Acua, Prez Celis: de la Boca a Pars, en Semana, s/f.
Grandes maestros y jvenes talentos, Gas del Estado, Buenos Aires,
9-23/3, organizada por Circe Arte, juntamente con C. Alonso, Anadn,
Aparicio y Barragn, entre otros. Present su obra Viento del Sur.
Realiz un mural en relieve en el edificio de la calle Jorge L. Borges
2417 de Buenos Aires. La obra, de 2,60 x 5,60 m fue ejecutada con la
colaboracin de P. Crcamo.
1972
Prez Celis. Pinturas, galera Wildenstein, Buenos Aires, mayo, con
el prlogo El territorio mgico de Prez Celis, de Federico Martino.
Prez Celis, Taller de Artes Visuales de la Universidad Nacional del
Nordeste, Resistencia, desde 7/7.
Prez Celis, leos; Adolfo Prez Esquivel, escultura; Carlos Alberto
Salatino, escultura, Gran Hotel Dor-Galera de Arte, Buenos Aires,
16-30/9.
LXI Saln Nacional de Artes Plsticas Argentino
, Salas Nacionales de
Exposicin, Buenos Aires, 21/9-18/10. Obtuvo el Premio Alba S.A.

100

de la seccin Pintura por su obra El sol nuestro en la tierra colorada,

acrlico sobre tela.
Prez Celis, grabados y tapices diseados por el artista y realizados
a mano por Sara Fernndez, galera Dorival, Buenos Aires, 1-20/12.
Tres pintores argentinos, Centro de Educacin Mdica e
Investigaciones Clnicas (CEMIC), Buenos Aires, juntamente con
Salatino y Machado.
Pequeo formato, exposicin itinerante auspiciada por el Ministerio
de Relaciones Exteriores, Buenos Aires, prologada por Jorge Vehils.
Instalacin Santiago del Estero, todos juntos la multiplicacin, en la
sucursal del Banco Nacin en Santiago del Estero. Se trata de una
obra realizada en madera y metal de 7 m de altura, que actualmente
no se encuentra en el sitio de emplazamiento.
Ediciones Susana Sagazola, de Buenos Aires, public Pintores
argentinos a travs de la serigrafa, con serigrafas de Prez Celis
(Pampa nuestra), Castagnino, Garca Uriburu, Garry, Russo y Soldi.
Ediciones del Hombre Nuevo, de Buenos Aires, public Los
fragmentos de Herclito, de Fernando Demara (introduccin,
traduccin y comentarios), diagramado por Prez Celis.
1973
Distintos

valores de la pintura argentina, galera Wildenstein, Buenos

Aires, abril, juntamente con J. Barragn, Basalda y Butler, entre
otros.
13 artistas argentinos, Serra Galera de Arte, Caracas, desde 26/4,
prologada por Rafael Squirru, juntamente con Alonso, Butler,
Bendersky y Gerstein, entre otros.
Prez Celis. Pinturas, galera Wildenstein, Buenos Aires, desde 10/7,
prologada por Len Benars, Magia y metafsica de lo americano;
simultneamente se presentaron en la galera obras de Marie
Nivoulis y Sergio Telles.
Reseada por Csar Magrini, Terceto de jerarqua, en El Cronista
Comercial, 16/7, y [Hernndez Rosselot], [El nombre de Prez
Celis], en La Razn, 21/7.
LXII Saln Nacional de Artes Plsticas Argentino
, Salas Nacionales
de Exposicin, Buenos Aires, 21/9-11/10. Particip en la seccin
Pintura con el acrlico sobre tela Este es mi tiempo y esta es mi
nacionalidad.
Se edit el disco Muerte en la catedral, de Litto Nebbia, a travs de
Melopea Discos, con la portada ilustrada por una pintura de Prez Celis.
Ediciones del Hombre Nuevo, de Buenos Aires, public Pampa roja,
Tercera Edicin, con poemas de Fernando Demara y dibujos de
Prez Celis.
1974
Prez Celis, galera Serra, Caracas, desde 17/1, presentada por Rafael

Squirru. En el catlogo se reproducen textos de Rafael Squirru, Len

Prez Celis. Pinturas, galera
Wildenstein, Buenos Aires.

101

Prez Celis, galera Arvil, Ciudad de

Mxico.

102

Benars, Csar Magrini, Hernndez Rosselot y Alejandro Vignati, entre

otros.
Reseada por Juan Calzadilla, La figura en el espacio, en El Nacional,
enero; Con exposicin de Prez Celis la galera Serrra, en El Universal,
5/1; Acrlicos de Prez Celis inaugura hoy la Serra, en El Nacional,
17/1; Rasgos de gran originalidad en la pintura de Prez Celis, en
El Universal, 19/1; Los signos cristalinos de la pintura de Prez
Celis, en El Universal, 20/1; Rosa Jimnez, Prez Celis o la magia,
en El Universal, 20/1; Salamanqus, Entyre y Prez Celis despiertan
especial atencin, en El Nacional, 20/1; Jos Hernn Briceo, Obra
pictrica de Fruto Vivas. Dos artistas de Aragua y las exposiciones de
Prez Celis y Mirna Salamanqus, en El Nacional, 21/1; Jaime Tello,
Prez Celis en la Serra, en Bohemia, 28/1, y Roberto Guevara, Prez
Celis y lo Americano, en El Nacional, 29/1.
Colectiva pintores latinoamericanos, galera Hausmann, Caracas, desde
27/1, juntamente con Blas Mazza, Solari, Pacheco y Figari, entre otros.
La pintura argentina dialoga con el mar, Rodrigo Carmona Galera de
Arte, Buenos Aires, abril, juntamente con Badi, Barragn, Lacmera y
Victorica, entre otros.
Prez Celis, galera Arvil, Ciudad de Mxico, 6-26/5, acompaada por
texto de Rafael Squirru Sol para un paisaje americano.
Reseada por Macario Matus, Pintura Americanista de Prez Celis, en
El Da, 15/5; Para m la tierra es chica Prez Celis, en El Universal,
2/5; Exposicin del pintor argentino Prez Celis, en Exclsior, 8/5;
Prez Celis en Mxico, en Novedades para el Hogar, 8/5, y La obra
de Prez Celis irradia mltiples geometras coloridas, en El Sol, 9/5;
Jos Luis Colin, De exposiciones presentes y futuras, en El Nacional,
10/5; Jos Miguel, Prez Celis en busca de la pureza y sus zonas
secretas, en Novedades, 19/5; Marcos Antonio Acosta, El pintor
argentino Prez Celis, en Revista Mexicana de Cultura, 9/6, y Juan
Acha, Prez Celis: transgredir el gusto establecido, en Diorama de la
Cultura, s/f.
Pintura argentina, galera 9 de Julio, Buenos Aires, 30/8-3/9, exposicin
con subasta.
Club de las Amricas, Banco Popular Argentino, 2-30/9, juntamente
con Martorell, Centeno, Grippo y Espinosa, entre otros.
LXIII Saln Nacional de Artes Plsticas Argentino
, Salas Nacionales
de Exposicin, Buenos Aires, 21/9-11/10. Particip en la seccin Pintura
con el acrlico sobre tela Autorretrato para observar al jurado.
Prez Celis. Pinturas y tejidos pre-colombinos, galera Wildenstein,
Buenos Aires, desde 4/11, acompaado por un texto de Roberto
Guevara Prez Celis y lo americano.
Ver: La otra Amrica, en El Cronista Comercial, 14/11.
Realiz dos murales titulados Vuelo Pampa en el Aeropuerto
Internacional Ministro Pistarini, Ezeiza. Se trata de una obra de
madera enchapada de 3 x 5 metros y otra en acero inoxidable, tambin
de 3 x 5 metros. Los trabajos contaron con la colaboracin de Ricardo
Totah y ngel M. Arce.

Realiz

un vitraux en el Aeroparque Jorge Newbery, Buenos Aires,

con la colaboracin de Ricardo Totah, Grau e hijo.

1975
Prez Celis, ex local del Banco de Ro Negro, organizada por la
Secretara de Plstica de la Casa de la Cultura, Ro Negro, 23-30/4.
Reseada en Expone Prez Celis en Roca, en General Roca, 23/4;
Fernando Demara, Otros soles de Prez Celis, en General Roca,
27/4; Clausrase la muestra de Prez Celis, en General Roca, 30/4,
y Prez Celis en General Roca, en Ro Negro, s/f.
Exposicin de grabados, dibujos y pinturas, Hotel Mayorazgo,
Paran, 8-31/8.
Grfica internacional, galera GDA, Mxico D.F., 16/7-2/8, juntamente
con Baj, Bodini, Castagnino, De Chirico y Forte, entre otros.
LXIV Saln Nacional de Artes Plsticas Argentino
, Salas Nacionales
de Exposicin, Buenos Aires, 21/9-10/10. Particip en la seccin
Pintura con el acrlico sobre tela Ascenso y descenso.
Dibujos argentinos contemporneos, galera Corcoran, Washington
D.C., octubre, juntamente con Forner, Vidal, Chab y Segu, entre
otros.
Ver: El dibujo argentino lleg a Washington, en Opinin, Buenos
Aires, 8/10.
The University of Texas at Austin.
The New Orleans Museum of Art.
The Cleveland Institute of Art.
La Editorial Cuarto Mundo, de Buenos Aires, public Poemas
endovenosos, de Carlos Mara Carn, con dibujos de Prez Celis en
tapa, portadilla y central.
1976
Arte argentino contemporneo, Museo Espaol de Arte
Contemporneo, Madrid, mayo-junio, juntamente con Agero, Arata,
Badii y Bayn, entre otros.
LXV Saln Nacional de Artes Plsticas Argentino, Salas Nacionales
de Exposicin, Buenos Aires, 21/9-10/10. Particip en la seccin
Pintura con el acrlico sobre tela La lucha est en nosotros.
Dibujos, galera Hilda Solano, Buenos Aires.
Ediciones Taller Libre de Buenos Aires public A travs de la pintura.
Prez Celis, primer libro de su propio sello editorial, al que denomin
del mismo modo que su centro de enseanza.

1977
Hartford Arte, Galera de Arte Centoira, Buenos Aires, desde 13/09,
juntamente con Castagnino, Gimnez, Robirosa y Soldi (coleccin
de vajilla de porcelana y loza).
Caracas, presencia vertical, La Galera, Buenos Aires, 9/11-3/12, con
prlogo de Martn Bessega.
Reseada por Aldo Galli, Prez Celis, en La Prensa, 26/11; [Prez

Caracas, presencia vertical, La

Galera, Buenos Aires

103

Celis desde hace], en La Razn, 19/11; Prez Celis con una nueva
expresin, en La Capital, Rosario, 20/11; Indicios de renovacin, en
El Cronista Comercial, 22/11; E.A. Moreno Uribe, Triunfa en Buenos
Aires el pintor Prez Celis, en El Mundo, Caracas, 15/12, y Thelia
Conrad de Behar, The new life of Prez Celis en Buenos Aires
Herald, 8/12.

Prez Celis, Museo de la

Universidad de Puerto Rico, San
Juan

1978
Prez Celis, Museo de la Universidad de Puerto Rico, San Juan, 14/210/3.
Reseada en Prez Celis en el Museo de la U.P.R., en El Nuevo
Da, 13/2; Antonio J. Molina, Obras de Prez Celis en Museo de la
Universidad, El Mundo, 19/2; Eneid Routte, An artist with visions like
Borges; a photographer who captures the contrasts of South America,
The San Juan Star, 19/2; Flix Bonilla Norat, Prez Celis at the UPR
Museum, en San Juan Star Magazine, 5/3, y Roberto Montero Castro,
Vrtigo diagonal de Prez Celis, en El Universal, Caracas 5/3..
Prez Celis, leos-tmperas, Raquel Real Galera de Arte, Rosario,
17/5-8/6.
Prez Celis. Pinturas, Museo de Bellas Artes, Caracas, 21/7-13/8, con
prlogo de Roberto Montero Castro Amrica: la invencin del pintor.
Reseada por Roberto Montero Castro, Prez Celis. Explorador de
lo americano, en Jueves Cultural 2001, 20/7; M.C., Prez Celis: el
influjo de Venezuela, en El Nacional, 21/7; Desde ayer Prez Celis en
el Museo de Bellas Artes, en ltimas Noticias, 22/7; Roberto Guevara,
Prez Celis: El cambio, en El Nacional, 1/8; Jaime Tello, Prez
Celis en Bellas Artes, en Z, agosto; Alfredo Schael, Prez Celis y la
invencin americana, en El Universal, 5/8; Lidia Terrero, Prez Celis:
El invierno entre nosotros, en El Universal, 6/8; Cincografas, en El
Universal, 20/5, y Alberto Giarrocco, Las formas de la identidad, s/d.
Prez Celis. Serigrafas, galera Arte-Contacto, Caracas, desde 22/7.
Grfica contempornea: el ambiente artstico, Instituto de Bellas Artes,
Mxico D.F., juntamente con Matta, Gerszo, Mrida y Guayasamn,
entre otros.
[Prez Celis. Serigrafas], La Galera Jacques Martnez, [noviembre].
Ver: [En una espordica vuelta], en El Cronista Comercial, 14/11.
Ediciones Taller Libre, de Buenos Aires, public Cincografas, 300
carpetas que contienen cinco cincografas firmadas y numeradas por
Prez Celis, impresas en los Talleres Grficos Gaglianone.

1979
XIV Grand Prix International dArt Contemporain de Monte-Carlo
,
Centre de Congrs Auditorium de Monte-Carlo, 14/12-1/1. Con sus
obras Poderes sometidos y Nuevo retorno obtuvo la primera mencin
especial del jurado.
XIV Gran Prix Internatonal dArt Reseado por Alfredo Andrs, El pintor Prez Celis fue premiado en
Contemporain de Monte-Carlo,
Mnaco, en La Opinin, 21/1; Mara Scuderi y Pepe Fernndez, Los
Centre de Congrs Auditorium de
Monte-Carlo.

104

premios no sirven para nada, en Siete Das, 2/4, y Prez Celis, en

La Nacin, 30/12.
IV Bienal del Grabado Latinoamericano
, Instituto de Cultura
Puertorriquea, San Juan de Puerto Rico, mayo. Prez Celis se
present con las obras serigrficas Metales de piedras, Nuestra
memoria y Memoria de la luz.
[Prez Celis], La Galera Jacques Martnez, Buenos Aires, 7-14/8.
Reseado en Hugo Monzn, Con obras realizadas en Europa, en La
Opinin, 7-8, y Antes de colgar, en Clarn, 12/8.
Retratos (1900-1979), Museo de Arte Moderno de Buenos Aires,
Buenos Aires, septiembre, juntamente con Forner, Roux y Garca
Uriburu, entre otros.
Ver: Retratos (1900-1979) y retratados en la exposicin inaugurada la
semana pasada en el Museo de Arte Moderno, en La Nacin, 21/9.
Prez Celis, Municipalidad de Avellaneda - Direccin de Cultura,
Avellaneda, 18/9-23/9, presentada por Rafael Squirru.
Reseada en Se inaugura una muestra de Prez Celis en Avellaneda,
en El Sol, Quilmes, 18-9, y Osiris Chirico, Influencia del paisaje en
la pintura de Prez Celis, en Conviccin, Buenos Aires, 19/9.
Prez Celis
, galera Feldman, Crdoba, desde 28/9.
Ver: El viernes abre una muestra del argentino. leos de Prez Celis,
en Tiempo, 23/9.
1980
Metales, Jacques Martnez-La Galera/Arte Contemporneo,
Buenos Aires, 22/4-10/5, acompaada por textos de Ral Santana,
Movimiento y fuga; Roger Bouillot, Realidad de Amrica Latina, y
Ratimir Pavlovic, Plerin dune autre pierre philosophale.
Reseada por Antonio Requeni, El arte y la incorporacin de
elementos primitivos de Amrica, en La Prensa, 20/4; Aldo Galdi, ...
Prez Celis, Liliana Porter, Luca Fendrik y A. Rearte, en La Prensa, s/f;
Hernndez Rosselot, Los diversos procesos de la creacin, en La
Razn, 26/4; Luis Pazos, Prez Celis en oro y plata, en Somos, 25/4;
Thelia Conrad de Behar, New LA painting, en Buenos Aires Herald,
30/4; Osiris Chirico, Obras de Prez Celis desde Pars, experiencias
nuevas guardan su tradicin, en Conviccin 3/5, e Incorporaciones,
bsqueda y aventura, en El Cronista Comercial, 8/5.
Exposicin de grabados latinoamericanos, galera Forma, Buenos
Aires, 8-22/5, juntamente con Abularach, C. Alonso, Berni y Mac
Entyre, entre otros.
Salon Comparaisons
, Grand Palais des Champs-lyses, Pars,
mayo.
Mencionado en Antonio Requeni, El arte y la incorporacin de
elementos primitivos de Amrica, en La Prensa, 20/4, y Antonio
Requeni, Un argentino que triunfa en Pars, en Los Andes, Mendoza,
25/1/1981.
Museo Saint Paul de Vence, Cannes.
Mencionado en Antes de colgar, en Clarn, 12/8.

IV Bienal del Grabado

Latinoamericano, Instituto de
Cultura Puertorriquea,
San Juan de Puerto Rico.

Prez Celis, galera Feldman,

Crdoba.

105

 Metales,

Prez Celis, galera Jacques

Martnez, Buenos Aires.

Galera de Arte Selene, Crdoba, desde 10/9.

Reseada en Un mundo donde conviven la artesana y la tecnologa,
en Tiempo de Crdoba, 4/9, y Prez Celis expone su Metales, en
Los Principios, 25/8.
36e Salon de Mai
, Centre dArt, Pars, 18/10-23/11.
Galera Sepia, Asuncin.
Ediciones de Arte Gaglianone, de Buenos Aires, public El pesador
de tiempo, cuentos de Luisa Mercedes Levinson con prlogo de Jean
Cassou e idea grfica y reproducciones de pinturas de Prez Celis.
Reseado en La contadora de historias y el contador de imgenes,
en La Nacin, 2/3; Prez Celis: desde la raz americana, en Pregn,
Jujuy, 31/3; Literatura y plstica, en La Nacin, 7/4; Joaqun Neyra,
El pesador de tiempo, en La Razn, 10/5; ngel Mazzei, Imgenes
de ficcin, en La Nacin, 1/6; Ulyses Petit de Murat, Una gran
realizacin para Luisa Mercedes Levinson, en La Opinin, 16/5;
Transitar por territorios de sueos, en Factor, Crdoba, 22/8; Alfredo
Andrs, Renace el arte grfico, en La Opinin, 23/8; De la literatura
mgica, en Clarn, 26/12; E. Azcona-Cranwell, [El simbolismo
alqumico...], en Vigencia, 1980, y C.M., Tres motivos de legtimo
orgullo, s/d.
Para el Aeropuerto Internacional Ministro Pistarini
, Ezeiza, realiz
vitraux de formato circular de 1,3 m de dimetro.
1981
Acquisitions duvres dartistes Argentins rsidant Paris, Galerie
Bernheim-Jeune, 14-30/1, juntamente con De Castro, Deira, Macci,
Presas, Russo, Segu y Torres Agero, con prlogo de Jacques
Lassaigne.
Regard sur la peinture sud-amricaine contemporaine, Maladrerie
Saint-Lazare, Beauvais, 5-14/6, juntamente con Azocar, Blanco, Deira
y No, prologada por Guy dHardivillers y Roberto Guevara.
Ver: Peinture sud-amricaine la Maladrerie, en Le Courrier de lOise,
30/5.
Prez Celis, Galera de Arte Nelly Toms, La Plata, desde 9/8.
Reseada en Prez Celis en la Galera Nelly Tomas, en El Da, 3/8, y
Se inaugura hoy una muestra de Prez Celis, en El Da, 9/8.
Prez Celis, galera Jacques Martnez, Buenos Aires, 15/9-10/10, con
prlogo de Enrique Horacio Gen.
Reseada por Aldo Galli, Panorama de las artes plsticas, en La
Prensa, 21/9; De vez en cuando la farsa, en El Economista, 25/9;
Prez Celis, en La Nacin, 3/10; Thelia Conrad de Behar, Prez Celis:
Constant metamorphosis, en Buenos Aires Herald, 11/10; Desde el
espacio, en El Cronista Comercial, 8/10, y Carlos Espartaco, Prez
Celis: La mirada cambiada, en Artinf, octubre-diciembre.
[Prez Celis], Arte Contemporneo, Buenos Aires, hasta 10/10.
Ver: Prez Celis: exposicin, en Crnica, 3/10.
Primer Saln Plstico Filatlico
, Empresa Nacional de Correos y
Telgrafos, Buenos Aires, desde 25/11, juntamente con Agatiello,

106

Amengual, Borla y Burton, entre otros.

Signes et empreintes. Vingt peintures rcentes de Prez Celis, galera

Bellechasse, Pars, 9/12-16/1/82, presentada por Rafael Squirru.

Reseada por Josette Meleze, Prez Celis: Les cristaux du temps,
en Pariscope, 16/12; Rive Gauche, en La Gazette de lHtel Drout,
18/12; Roger Bouillot, Fascinations, en Arts, 24/12; Jeanine Warnod,
Paysages intrieurs, en Vie Culturelle, 30/12; Alicia Dujovne Ortiz,
La aventura espacial de Prez Celis. El arte latinoamericano quiz
no descarte nada, y al recibir aportes los transforme, en Excelsior,
Mxico, 5/2/82 y Prez Celis (Gal. Bellechasse) en Batik, Espaa,
enero-febrero de 1982.
Prez Celis, uvres graphiques, galera Caractres, Pars, 17/1215/1/82.
Reseada en Un caso raro, Prez Celis tiene dos exposiciones
en Pars, s/d, 18/12, y Antonio Requeni, Dos exposiciones que
consagran a Prez Celis a nivel europeo, en Los Andes, Mendoza,
3/1.
Arte para el pueblo de Nicaragua, donaciones de artistas
latinoamericanos, Francia y Espaa, diciembre, juntamente con
Barboza, Carpani, Colombres y Martnez Bonati, entre otros.
Society of International Artists, Tokio.
Museo Kamakura, Kamakura.
La editorial Caractres, de Pars, public Corps automnal, de Claude
Couffon, con xilografas de Prez Celis.
Mencionado en Jean-Marie Dunoyer, Musique pour les yeux, en Le
Monde, 28/12.
La editorial Galerna, de Buenos Aires, public Cosecha de cuatro, de
Guillermo Vilas, con ilustracin de Prez Celis en tapa y prlogo de
Luis Alberto Spinetta.
Ver: En el candelero, en Somos, octubre.
1982
Arteder82,

Saln Internacional de Artes Grficas, Bilbao, 19/3-4/4.

31 Peintres dAmrique latine, gravures, dessins, aquarelles, galera
Le Mur, Saint-Malo, 10/7-20/9.
Arte para el pueblo de Nicaragua, donaciones de artistas
latinoamericanos, Museo de Arte Latinoamericano Contemporneo
de Managua, Managua, desde 18/7.
Prez Celis, Chteau de la Gesse, Boulogne-sur-Gesse, Toulouse,
25/7-25/8, prologada por Antonio Urrutia, Voix secrtes.
Reseada por Antonio Urrutia, Prez Celis. Fondation Gesse, Chteau
de la Gesse, en Art Press63, octubre, y Boulogne-sur-Gesse: Les
toiles de lArgentin Prez Celis, en La Dpche, 29/7.
Prez Celis. Sobre papel, galera Jacques Martnez, Buenos Aires,
noviembre, acompaada por texto del artista.
Ver: Aldo Galli, Prez Celis: la materia al servicio de un formal
americanismo, en La Prensa, 14/11.

Prez Celis, Chteau de la Gesse,

Boulogne-sur-Gesse, Toulouse.

107

Ediciones de Arte Gaglianone, de Buenos Aires, public Los afanes,

de Adolfo Bioy Casares, con ilustraciones de Prez Celis y prlogo de
Jorge Luis Borges.
Exposicin de Pintura Americana, Municipalidad de La Rochelle.
Espacio Latinoamericano, Pars.
Salon de Mai
, Espacio Pierre Cardin, Pars.
Les fruits de lexil, Grand Palais, Pars, 8-15/12, acompaada por los
textos Lexil, entre la nostalgie et la cration, de Eduardo Galeano;
Lart et les droits de lhomme en Amrique latine, de Miguel RojasMix, y Les fruits de lexil, de Rubn Bareiro-Saguier.

Pars 1979-1983. Prez Celis, galera

Jacques Martnez, Buenos Aires.

108

1983
Prez Celis, Schweyer-Galdo Galleries, Birmingham, mayo, acompaada
por textos de Jean Cassou y Gastn Diehl.
Reseada por Marsha Miro, A furious battle rages on his canvas, en
Detroit Free Press, 8/5; Dan Acosta, Paintings reflect the human
struggle, en Healt Care News, 11/5; Califican de acontecimiento
artstico la muestra de Prez Celis, en Detroit, en La razn, 12/5;
Prez Celis: xito en EE.UU., en La Nueva Provincia, Baha Blanca,
13/5; Corinne Abatt, Portraying universal themes, en The Eccentric,
19/5; Prez Celis, en Buenos Aires Herald, 31/7 y Rafael Squirru,
Prez Celis. Schweyer-Galdo, s/d.
Pars 1979-1983. Prez Celis, galera Jacques Martnez, Buenos Aires.
20/9-8/10, con prlogo de Ral Vera Ocampo.
Reseada por Osiris Chirico, Prez Celis: Amrica desde Pars, en
Salimos, 6/10; Prez Celis, en La Nacin, 2/10; Fermn Fvre, La
expresin telrica, en Clarn, 1/10; I hear America singing, en Buenos
Aires Herald, 2/10; Prez Celis, en La Nacin, 2/10; Aldo Galli, ...Un
americanista: Prez Celis, en La Prensa, 2/10; Hernndez Rosselot,
Imgenes americanas, desde Buenos Aires, en La Razn, 4/10; Olga
R.Z. de Pareja Nez, La naturaleza de lo abstracto en La Capital,
17/10, y Un arte maduro, en Democracia, 31/10.
Prez Celis, galera Camino Brent, Lima, 19-30/10, prologada por Rafael
Squirru.
Reseado por Fietta Jarque, Prez Celis, un pintor sin el complejo
de Europa, en El Observador, 19/10; Jos Torres Bohl, Obras de
Prez Celis. Feliz mezcla de pasin y razn, en El Comercio, 24/10;
Stam, Prez Celis y la energa de la tierra, en Diario La Repblica,
24/10; Daniel Caballero, Prez Celis en Expreso, 26/10; La energa
abstracta de Prez Celis, en Oiga, 24/10; Dilogo con el arte. Prez
Celis, s/d, 30/10; Un argentino en Machu Pichu, en La Razn, Buenos
Aires, 6/11, y El triunfo de Prez Celis, Crnica, 6/11.
Lnea Hartford de Arte, Centoira Galera de Arte, 26/10-15/11,
juntamente con Castagnino, Gimnez, Moy y Mac Entyre, entre otros
(coleccin de vajilla de porcelana y loza).
100 Artistes de lAmrique latine, Maison de la Culture dAmiens, 2030/10.

1984
Prez Celis. Grfica 1978-1983, Centro Lincoln, Buenos Aires,
24/7-16/8, acompaada por texto de Peter Frank, Prez Celis: sus
primeras pinturas desde Nueva York (mayo).
Prez Celis, El crculo, auspiciada por el Museo Municipal de Bellas
Artes Juan B. Castagnino, Rosario; en el catlogo se reproducen
fragmentos de textos de Jean Cassou, Gastn Diehl, Carlos
Espartaco y Rafael Squirru.
Creadores de Amrica, galera Estudio de Arte, Buenos Aires,
septiembre, con el patrocinio cultural de la OEA, juntamente con
Cuevas, Presas, Soldi y Tamayo, entre otros.
Ver: Todas las visiones de Amrica, en La Nacin, 16/9.
Young Collectors of Latin American Art, Metropolitan Museum,
Miami.

Prez Celis. Recent Paintings,

Virginia Miller Galleries, Coral
Gables.

1985
Prez

Celis. Recent Paintings, Virginia Miller Galleries, Coral Gables,

18/1-23/2.
Reseada por Acontecimiento artstico ser la presentacin en
Miami del pintor argentino Prez Celis, en La Voz de la Calle, 25/12,
y David Boitano, Pintor argentino expondr en Miami, en Mundo,
Nueva York, 3/1.
Peintures rcentes, galera Bellechasse, Pars, 13/2-16/3, con prlogo
de Andr Parinaud.
Ver: Osvaldo Ciezar AFP, Prez Celis, o las formas del universo, s/d,
16/2.
Prez Celis, galera Jacques Martnez, Buenos Aires, 30/7-17/8,
prologada por Ral Santana.
Reseada por Aldo Galli, Virtuosismo y no figuracin, en La Nacin,
3/8; De la poca de Weimar a Prez Celis, virtuosismo y no figuracin,
en La Nacin, 3/8; Albino Dieguez Videla, Pintura latinoamericana
desde Pars. Doble presentacin de Prez Celis, en La Prensa, 4/8;
New Celis, en Argentine News, 7/8; Una trayectoria con altibajos,
en mbito Financiero, 18/8; Prez Celis, en El Economista, 16/8;
E.P., Ayer, hoy y maana en la pintura de Prez Celis. Dos muestras
simultneas perfilan la trayectoria de treinta aos de labor, en
Tiempo Argentino, 19/8, y Prez Celis, en Sr., agosto.
Prez Celis. Antes y ahora, Centro Cultural Ciudad de Buenos
Aires, Buenos Aires, 1-25/8, con presentacin de Osvaldo Giesso
y prlogo de Ricardo Pau-Llosa, Prez Celis y la simultaneidad de
las esencias.
Reseada por Marina Christophersen, Prez Celis. Antes y ahora, en
La Razn, 3/8; B.O., Vernissage en el Centro Cultural Buenos Aires.
Prez Celis, antes, ahora y a menudo, en La Razn, 6/8; Ral Vera
Ocampo, Prez Celis o la energa de Nueva York, en El Periodista
de Buenos Aires, 9/8, y Hctor Giuffr, Prez Celis: Antes y ahora,
en ARTINF n 52/53, mayo/agosto.

Prez Celis. Antes y ahora,

Centro Cultural Ciudad de
Buenos Aires, Buenos Aires

109

Museo Municipal de Bellas Artes Fernn Flix de Amador, Lujn,

hasta el 18/9.
Reseado en Prez Celis y su pintura. Hoy en el Museo de Bellas
Artes, s/d, y El camino del xito, en El Civismo, 32/8.
Prez Celis, galera Camino Brent, Lima, auspiciada por el Museo de
Arte Moderno de Buenos Aires y la Embajada Argentina del Per, 18/95/10, acompaada por un texto de Peter Frank.
Reseado por E.A.F., El exorcista. De cmo Prez Celis aprendi a
pintar lo invisible, en Caretas, 23/9, y Un pintor argentino con alma de
peruano, en El Comercio, 17/9.
Prez Celis, Zerolf Galleries, Morristown, octubre, acompaada por
texto de Peter Frank.
[Prez Celis], Galleria Dinners, Bogot, 15/11-4/12, acompaada por
texto de Osvaldo Giesso.
Prez Celis. Obra grfica y pictrica, Museo Rayo, Roldanillo,
noviembre/enero, acompaada por un texto del artista.
Experimental Art, Budapest.
Museo de Arte Hispnico Contemporneo, Nueva York.
Ediciones de Arte Gaglianone, Buenos Aires, public Cuentistas
y pintores argentinos, seleccin y prlogo de Jorge Luis Borges. El
cuento Los afanes, de Adolfo Bioy Casares, fue ilustrado por Prez
Celis.
Ver: ngel Mazzei, La riqueza del cuento, en La Nacin, 12/5.

the epic autobiography.

Reseada por Armando J. Florez, Expondrn Tamayo, Celis y Grau,
en El Universal, Mxico, 11/5 y Stephen Di Lauro, The Passions and
Reasons of Prez Celis, en Downtown, 7/7, y Armando J. Florez,
Nueva York. Nuevo rcord de venta de obras latinoamericanas, en
El Universal, Mxico, 10/12.
Works on paper: by gallery artists and guests, Anita Shapolsky
Gallery, Nueva York, 21/5-4/8, juntamente con Boardman, Calcagno,
Cherry y Cruz, entre otros.
50 Saln Aniversario
, Museo Municipal de Bellas Artes Juan B.
Castagnino, Rosario, 15/8-13/9, particip como artista invitado.
Prez Celis, Centro Nacional de las Artes de Ottawa, Ottawa, 20/109/11, organizada por la Embajada de la Argentina en Canad, en
el catlogo se reproducen fragmentos de textos de Peter Frank,
Frederick T. Castle, Rafael Squirru, Jean Cassou y Andr Parinaud.
Ver: Miguel Warnes, Lexposition de Prez Celis, s/d, 17/11.
Americanos, Cork Gallery, Lincoln Center, Nueva York.
Mira, Tercera Gira de Arte Hispnico, organizada por el Club
Canadiense, itiner a travs de las principales ciudades de Estados
Unidos.
New Gallery Artists, Aleman Galleries, Boston.
Second coming, Dramatis Person Gallery, Nueva York.

1986
Abstract Visions, Museo de Arte Hispano Contemporneo, Nueva York,
10/2-23/5, curada por Susana Torruella Leval.
Four Contemporary Painters from Argentina, College of Fine Arts.
University of Florida, Gainsville, 20/4-18/5, con prlogo Argentinian
Painters, de Rafael Squirru.
Prez Celis, Centro Parakultural, Buenos Aires.
Exposicin de pintura argentina 1930-1980, Museo Municipal de Bellas
Artes Juan B. Castagnino, Rosario, 2/11-31/12.
Summer Group Show, Art Consult International Gallery, Boston.
The E.F. Hutton Collection, Metropolitan Museum, Miami.

Prez Celis. Obra grfica y pictrica,

Museo Rayo, Roldanillo

1987
Contrastes visuales, homenaje de la Fundacin Bodega J. Edmundo
Navarro Correas a doce maestros argentinos, Salas Nacionales de
Exposicin, 20/4-10/5, juntamente con Benedit, Bonevardi y Del Prete,
entre otros, con prlogo de J. Edmundo Navarro Correas.
Five Contemporary Latin American Artists, Ilana Vardy International
Art, Chicago, 1-31/5, juntamente con Minujn, Giusiano, Giangrandi
y Mazuera, prologada por Hugo Achugar Arte Latinoamericano: Los
sueos de la imaginacin.
Prez Celis, Donald Wren Gallery, New York, 12/5-13/6, curada por
Eugenia Cucaln y prologada por Frederick Ted Castle, Prez Celis,

Prez Celis, Donald Wren

Gallery, Nueva York.

110

1988
Prez Celis, Jacques Martnez-Arte Contemporneo, Buenos Aires,
24/5-11/6, acompaada por texto del artista.
Reseada por Rafael Squirru, Prez Celis, un artista que sigue
creciendo, en La Nacin, 28/5; El mito de Prez Celis, en La Razn,
29/5; Prez Celis, en El Economista, 3/6; Celis anda, Prez pinta,
en Pgina/12, 7/6, y Csar Magrini, Un creador con fuerza y que se
renueva con gran talento, en El Cronista del Espectculo, 25/6.
Prez Celis, Kramer Arte, Buenos Aires, 13/6-2/7.
Reseada por Olga R.Z. de Pareja Nez, Prez Celis y la maravillosa
realidad de lo abstracto en sus nuevas muestras, s/d, Rosario, 30/6,
y Ral Santana, Apuntes sobre Prez Celis, en Artinf 70/71, invierno
1988.
Pintura del Ro de la Plata, galera Praxis, Buenos Aires, 9-22/8,
juntamente con Kemble, Lavalln, Santander, Iturria y Lara, entre
otros.
Prez Celis, Centro de Arte Euroamericano, Caracas, 11-25/9,
prologada por Roberto Guevara, Ser en los mundos nuevos.
Reseada por Yasmn Monsalve Reao, Prez Celis inaugura una
muestra el prximo domingo. El arte no necesita estilo, en El Diario
de Caracas, 9/9; Ser en los mundos nuevos, s/d, 11/9, y Efrain
Corona, Tres artes distintos buscan la luz dominical, en El Diario
de Caracas.
Prez Celis. Pinturas recientes, Anita Shapolsky Gallery, Nueva York,
20/10-26/11.

Prez Celis, Centro Nacional de las

Artes de Ottawa.

Prez Celis, Kramer Arte, Buenos Aires

111

Prez Celis, Galera Nacional de Arte

Contemporneo, Costa Rica.

Ver: Anselmo Conde, Prez Celis: Latin Abstract Neo-Expressionist

Exhibits in New York, en The New York City Tribune, 20/10.
Prez Celis, Galera Nacional de Arte Contemporneo, auspiciada por
el Museo de Arte Costarricense, Costa Rica, 1/12-22/1/89, prologada
por Roberto Guevara, Ser en los mundo nuevos.
Reseada por Orlando Garca Valverde, Prez Celis: artista, en Esta
Semana, 23-29/12; Roco Fernndez de Ulibarri, El itinerario de Prez
Celis, en La Nacin 8/1; lvaro Zamora, Prez Celis: Paradojas de
libertad, en La Nacin, 11/1, y Daniel Boitano, Galera Nacional de
Arte de Costa Rica recibe a Prez Celis, s/d, 13/2.
Qued emplazada la escultura Presencia transformadora en el Patio
de Madera, Rosario. Se trata de una obra de hierro policromado de 15
metros de altura.
Reseado por Escultura de Prez Celis colocarn en un parque, en
La Capital, 10/7, y Prez Celis y su presencia trasformadora, en La
Revista, Buenos Aires, 2/1/1989.
1989
Prez Celis. Obras recientes, Centro Cultural Casa del ngel, Buenos
Aires, 22/6-22/7.
Ver: Florencia Bacci, Prez Celis en Belgrano, en Belgrano Hoy, agosto.
Reseada por Rafael Squirru, Un trabajador infatigable e inspirado:
Prez Celis, en La Nacin, 1/7 y Ral Vera Ocampo, DArienzo,
Benjuya y Prez Celis, en Humor, junio.
[Prez Celis], galera 2VS, Lima, 24/7.
Reseada por Luis E. Lama, Por amor al arte, en Caretas, 24/7; Ismael
Pinto, El maestro Prez Celis, en Expreso, 24/7, y HUAC, Prez
Celis: Todo estilo es una crcel, en El Comercio, 22/7.
Prez Celis. Pinturas, Honorable Senado de la Nacin, Buenos Aires,
20-30/7, acompaada por texto de Roberto Guevara (Caracas, 1988).
Prez Celis, galera Jacques Martnez, Buenos Aires, julio.
Reseada por Csar Magrini, Cmo habr de ser el arte, en El Cronista
Comercial, 27/7; Rosa Faccaro, Intercesin, en Clarn, 1/7, y Alfredo
Cernadas Quesada, Monumental Prez Celis, en Buenos Aires
Herald, 20/08.
Prez Celis, Museo de Bellas Artes, La Plata, agosto, curada por Susana
Scorians de Caldern; en el catlogo se reproducen fragmentos de
textos de Peter Frank, Frederick T. Castle, Rafael Squirru, Jean Cassou
y Leonore Malen.
Ver: Albino Dieguez Videla, Cuatro buenas muestras, en La Prensa, 9/7.
Prez Celis. Obras recientes, galera Praxis, Santiago de Chile, 20/97/10.
Reseada por Samuel Valenzuela Y., El arte de la razn y la pasin, en
Las ltimas Noticias, 20/9; Un pintor que es tambin un caminante
incansable: desde Canad a la Patagonia, en La poca, 20/9, y Sonia
Quintana, Una obra que apela a los sentidos, s/d, 1/10.
Recent painting. Prez Celis, Edith Baker Gallery, Dallas, 3-28/11, en

112

el catlogo se reproducen fragmentos de textos de Peter Frank,

Frederick T. Castle, Rafael Squirru, Jean Cassou, Gastn Diehl y
Leonore Malen.
Pinturas Prez Celis, Luis No, Santiago Espinosa, Alejandro Dron,
Diego Melero, Hall Central del Hotel de Comahue, Neuqun, 1523/12.
1990
Prez-Celis. Recent Paintings, Kimberly Gallery, Washington D.C.,
1/2-17/3.
Reseada por Alice Thorson, Latin art mixes real life with traditions,
en The Washington Times, 15/2, y Prez Celis en Kimberly Gallery,
en Gaceta Iberoamericana, febrero.
Prez Celis. Works on Paper, T Marra Gallery, Ann Arbor, 2/3-26/5.
Reseada por Constance Crump, Art that Works. TMarra Gallery
draws art into the corporate world, en Crains Detroit Business, 26/3,
y John Carlos Cantu, Distinctive paintings of Prez Celis on display
at T Marra Gallery, en The Ann Arbor News, 1/4.
Prez Celis. New Paintings, G.R. NNandy Gallery, Birmingham,
9/3-28/4; en el catlogo se reproducen fragmentos de textos de
Frederick T. Castle, Gaston Diehl, Peter Frank, Jean Cassou, Rafael
Squirru y Leonore Malen.
Ver: Marsha Miro, Celis is back, en Detroit Free Press, 1/4.
Prez Celis. Recent Paintings, Elite Fine Art, Coral Gables, 4-26/5,
acompaada por texto de Armando lvarez Bravo, Prez Celis, viaje
a la pintura de un viajero solitario.
Reseada por Elisa Turner, Works link landscape to abstraction,
en The Miami Herald, 16/5; Prez Celis en Elite Fine Art, en El
Nuevo Herald, 2/5, y Guillermo Cabrera Leiva, Presenta su obra el
argentino Prez Celis, en Diario de las Amricas, s/f.
Prez Celis/Adam Strauss, Ann Jaffe Gallery, Bay Harbor Islands,
desde 5/10.
Ver: Prez Celis, exitosa muestra en Miami, en El Argentino,
noviembre.
El despertar, The Discovery Museum, Bridgeport, 27/10-6/1/1991.
Prez Celis, Voluntariado de las Casas Reales, Casa de Bastidas,
Repblica Dominicana, desde 12/11, prologada por Marianne de
Tolentino, Ms all de la abstraccin, Prez Celis o una renovacin
permanente.
Reseada por Gaston Diehl, Un gran artista latinoamericano: Prez
Celis; Rafael Squirru, Entre Caracas, Nueva York y Pars; Claude
Couffon, Prez Celis: configuraciones metafsicas, en Listn Diario,
4/11; Agustn Martn C., Prez Celis. Pintor argentino expone hoy
su estructuralismo cromtico, en Hoy, 12/11; Luis Prez Casanova,
Pintor ha expuesto en AL, EU y Europa, en El Nacional, 12/11; En
el Voluntariado de las Casas Reales muestra de Prez Celis, en Hoy,
Suplemento Isla Abierta, 17/11; Beatriz Bienzobas, Pintor Prez

Recent Painting. Prez Celis, Edith

Baker Gallery, Dallas.

113

Prez Celis, Voluntariado de las

Casas Reales, Casa de Bastidas,
Repblica Dominicana.

Celis: El arte por el arte, en Listn Diario, 20/11; Domingo Gonzlez,

Prez Celis the abstract expression, en Touring, 22/11; Laura Gil,
En casa de Bastidas Prez Celis, en El Caribe, 8/12, y Marianne
de Tolentino, Una imponente exposicin de Prez Celis en Casa de
Bastidas, en Listn Diario, s/f.
Latin Art 90, Anita Shapolsky Gallery, Nueva York, hasta 1/12,
juntamente con Antonio H. Amaral, Simn Franco, Wilfredo Chiesa y
Alejandro Corujeira, entre otros.
Reseada en Latinar90 en Anita Shapolsky Gallery, en Noticias de
Arte NY, noviembre, y Rodolfo A. Windhausen, Prez Celis: The art
of freedom, en Hispanic, noviembre.
Wood-The Eternal Medium, Anita Shapolsky Gallery, Nueva York.
1991
Prez Celis, galera Valanti, San Jos de Costa Rica, prologada por
Berta Sichel, Persistencia de la pasin.
Ver: lvaro Zamora, Prez Celis: Paradojas de libertad, en La Nacin,
11/1.
Two Worlds. Prez Celis. Paintings and Sculpture, Anita Shapolsky
Gallery, Nueva York, 2/2-2/3, acompaada por texto de Raquel
Jodorosky.
Ver: Dora Rubiano, Dos mundos, pintura y escultura de Prez Celis,
en La Prensa, 5/2.
Prez Celis. Paintings, galera Sanyo, Tokio, 8-23/3.
Reseada por Mario Diament, Entre la pizza, el sushi y la MercedesBenz, en El Cronista, 14/5, y Mitsui Affiliate TEC Sponsors Art
Exhibition, en Mitsui Trade News, mayo-junio.
[Prez Celis], Joseph I. Lubin House Gallery, Nueva York, patrocinado
por la Universidad de Syracuse, 6-20/5.
Ver: Darryl J. Geddes, Works by Prez Celis on display at Lubin House,
s/d.
Realiz el mural Continentes en movimiento en la fbrica MercedesBenz, Japn. Se trata de un dptico de 1,93 x 3,20 m.
Reseado en Triunfo de la pintura latinoamericana en Japn, en El
Cronista, Buenos Aires, 12/9, y Rodolfo A. Windhausen, Prez Celis:
un encargo de honor, en La Gaceta, San Miguel de Tucumn, 26/5.
Renovacin permanente, galera Arteconsult, Panam, 4-27/7,
prologada por Marianne de Tolentino.
Reseado por Juan Luis Batista, Prez Celis en Arteconsult, en La
Prensa, 4/7; Ramn Oviero, Prez Celis: de los viajes externos a
los viajes internos, en El Panam Amrica, 6/7, y H. Reyes, El arte
americano florece en cada cuadro de Prez Celis, La Prensa, s/f.
Dissimilar Identity. Latin American New York, Scott Alan Gallery,
Nueva York, 12/9-5/10, juntamente con Alvarado, Benaim, Cardillo y
Davidovich, entre otros, curada por Berta Sichel y Antonio lvarez y
prologada por Antonio lvarez.
Prez Celis, galera Plstica Contempornea, Guatemala, septiembre,

Prez Celis. Paintings, galera Sanyo,

Tokio.

114

reseada por Vctor Hugo Fernndez, La pintura ssmica de Prez

Celis.
Forms of Abstractions, George NNandy Galleries, Birmingham,
acompaada por textos de Helen M. Shannon, Introduction, y Bill
Hutson, Forms of Abstractions.
Art Gallery, Nagoya.
Qued emplazada la escultura Victoria de quin? en Nueva York.
Se trata de una obra de madera policromada de 112 x 102 x 130 cm.
1992
[Art

Prez Celis, galera Plstica

latino-amricain], Galerie Art et Arte, Montreal.
Contempornea, Guatemala,
Ver: Marie-Michelle Cron, Dpoussierer les mythes, en Le Devoir, septiembre.
25/2.
Forms of abstractions, George NNandy Galleries, Washington/
Columbus Ohio, 28/3-30/5, acompaada por textos de Helen M.
Shannon, Introduction, y Bill Hutson, Forms of Abstractions.
Prez Celis, Centro de Arte Euroamericano, Caracas, 26/4-17/5,
prologada por Carlos Espartaco, El tiempo y su diferencia, y
acompaada por texto del artista.
Reseada por Rubn Wisotzki, Hay quien pinta para vender y quien
vende lo que pinta, en El Diario de Caracas, 28/4, y Exposiciones
de fin de semana, s/d, 25/4.
[Prez Celis], La Galera, Quito, desde 6/5.
Reseada en Francisco Febres Cordero, El nos lleva en su viaje,
en Hoy, 6/5; La renovacin es la clave, en El Comercio, 6/5; Con
hondura de tneles... Prez Celis y su transcendencia en el tiempo,
en 15 das, 14/5; Una esperada visita, s/d, y Manuel Esteban Meja,
Prez Celis, en Art Nexus Internacional, agosto.
Latin Power, Anita Shapolsky Gallery, Nueva York, junto a los artistas
cubanos Mario Bencomo y Agustn Fernndez.
Ver: Armando lvarez Bravo, El poder de los pintores en El Nuevo
Herald, 31/5.
Prez Celis 1992, galera Expresiones, Guayaquil, 11-30/6.
Reseada en Prez Celis en Galera Expresiones, en El Comercio,
Quito, 14/6, y Temporada Guayaquilea: Prez Celis en Expresiones,
en El Telgrafo, 20/6.
Prez Celis, Museo de Arte Moderno, Cuenca, desde 18/6,
prologada por Abil Peralta Agero, Prez Celis y su aporte a la
contemporaneidad plstica latinoamericana.
Reseada por Manuel Esteban Meja, Prez Celis, en Art Nexus,
agosto; La huella de un pintor se marca en Museo Arte, en El
Mercurio, 18/6; Pintor argentino expondr en Cuenca, en El
Mercurio, 2/6; Prez Celis abre muestra artistica, en El Tiempo,
18/6, y Susana Klinkicht, Como un equilibrista sin red, s/d, junio.
[Artistas latinoamericanos], Javier Lumbreras Fine Art, Miami, julio.
Ver: Carol Damian, Artistas latinoamericanos, en Art Nexus, agosto.
Prez Celis 1992, galera
Galera Voh Albrcron, Alemania, septiembre.
Expresiones, Guayaquil.

115

Prez Celis. Obras de Nueva York,

Museo Municipal de Arte Moderno
de Mendoza.

Mencionada en Prez Celis en gira internacional, en Correo del Arte

Hispano, n 5, Madrid.
Prez Celis. Obras de Nueva York, Museo Municipal de Arte Moderno
de Mendoza, Mendoza, noviembre/diciembre, prologada por Rafael
Squirru, Prez Celis en el Museo de Arte Moderno de Mendoza.
Reseada por Rodolfo Windhausen, Prez Celis y su estela de xitos
en Argentina, en El Nuevo Herald, s/f; Alberto H. Collazo, Prez Celis,
en Mendoza, en Clarn, 5/12; Andrs H. Gabrielli, La pasin segn
Celis, en Primera Fila, enero 1993; Obras inditas de Prez Celis
podrn apreciarse en Mendoza, en Los Andes, 15/11, y No es igual
pintar para vender que tratar de vender lo que se pinta, en Los Andes,
29/12.
Cuatro maestros latinoamericanos, Galera de Arte Consult, Panam.
Ver: Herasto Reyes, El arte americano florece en cada cuadro de Prez
Celis, en La Prensa, s/f.
100 aos de pintura argentina, Hammer Gallery, Nueva York.
Paper Visions 4, Housatonic Museum of Art, Bridgeport, Connecticut.
Hong Kong International Art Five, Ambrossino Galleries, Hong Kong.
The Archives of American Art, Smithsonian Institution, Washington
D.C.
Museo Transocenico, Bremen.
Emplaz la escultura Mail Guard, obra de acero de 190,5 x 99 x 89 cm,
en la Smithsonian Institution, Washington.
1993
Prez Celis, The Americas Collection Gallery, Coral Gables, Florida, 8/15/2.
Reseada en Extraordinario volumen con el sello de la maestra, en El
Nuevo Herald, 20/1.
Arte contemporneo, galera Vanidades, Miami, 15/1-19/2, prologada
por Eduardo Marceles, Prez Celis: La pasin de pintar.
Ver: Eduardo Mrceles Daconte, Prez Celis la geografa del color, s/d.
Prez Celis, Vctor Chab, Jos Luis Cuevas, Agustn Fernndez, Omar
Rayo, Fernando de Szyszlo, Mario Toral, Anita Shapolsky Gallery, Nueva
York, 7/5-5/6.
Salon de Mai
, Grand Palais, Pars.
Memoria Latinoamericana, galera Klemm, Buenos Aires, 9/8-15/9,
prologada por Ral Santana, Prez Celis: entender el arte como
energa.
Reseada por Prez Celis con vigor, en mbito Financiero, 12/8;
Orlando Barone, La fiesta de Prez Celis, en mbito Financiero, 12/8;
Guillermo Whitelow, Un cierto aire americanista, en La Razn, 13/8;
Elena Oliveras, Energa y luz en Clarn, 14/8; Albino Dieguez Videla,
Opuestos, en La Prensa, 15/8; Mara Gilardoni, Prez Celis: Muchos
argentinos no tienen coraje para el arte latinoamericano, en El Cronista
16/8; Rafael Squirru, Memoria americana, en La Nacin, 21/8; Laura
Feinsilber, A walk on the wild side, en Buenos Aires Herald, 29/8;

116

Laura Feinsilber, Prez Celis con vigor, en mbito Financiero, 12/8;

Victoria Verlichak, Vuelta de Celis, en Revista Noticias, 29/8; Carlos
K. Dibar, Memoria americana en Galera Klemm, en El Cronista,
30/8; Hernn Ameijeiras, Prez Celis: Me gustara saber a qu se
refieren aquellos que opinan que soy un pintor comercial, en La
Maga, 1/9, y Carlos Mara Carn, El poder de un artista para crear
vida que estimule nuestra imaginacin, en leo y Mrmol, s/f.
Pinturas de Nueva York, Asociacin Rosarina de Intercambio Cultural
Argentino Norteamericano (Aricana), Rosario, desde 23/9.
Ver: Fernando Farina, Memoria americana de Prez Celis, en La
Capital, 12/9.
Contemporary Latin American Art, Anita Shapolsky Gallery, Nueva
York, desde 4/11, juntamente con Chab, Cuevas y Szyszlo, entre
otros.
Ver: Rodolfo A. Windhausen, Contemporary artists from Latin
America, en Latin American Art, vol. 5, n 2, octubre.
Rodolfo Abularach, Prez Celis, Agustn Fernndez, Anita Shapolsky
Gallery, Nueva York, 13/11-11/12.
Exposicin homenaje a Luisa Mercedes Levinson (1914-1988),
Centoira Galera de Arte, Buenos Aires, 2-11/12, juntamente con
Alonso, Soldi y Batlle Planas, entre otros.
Ver: Victoria Verlichak, Para Luisa M. Levinson, en Revista Noticias,
12/12.
Wiso International, Bal Harbour.
1994
Prez

Celis. Exposicin de pinturas, Instituto Cientfico y Cultural El

Diario (ICCED), San Luis, 1-20/3.
Reseada en Con Prez Celis hoy ser inaugurada la nueva casa,
en El Diario de la Repblica, 1/3, e Imgenes y dilogos del pintor
Prez Celis, en El Diario de la Repblica, 3/3.
Papel arte, Museo Nacional de Arte Decorativo, 17/3-17/4, juntamente
con Barker, Crivelli, Geiler y Mafra, entre otros.
Prez Celis, Museo de Bellas Artes de Lujn, Lujn, en el marco de
la Expo Lujn 94, 1-17/4, junto al artista italiano Turi Sottile y seis
pintores lujanenses, prologada por Mara DAdamo.
Ver: Artistas de fama internacional exponen en Lujn, en Expo Lujn
94, 7/4, y Martha Ana Maggi (directora del museo), Una visita para
el recuerdo: el taller de Prez Celis, s/d.
Prez Celis, Sala de Conferencias de Prensa, radio y televisin
presidencial, Casa Rosada, Buenos Aires, junio-julio.
Ver y Estimar, previo al Di Tella
, Museo Nacional de Bellas Artes,
Buenos Aires, 2-20/6, prologada por Luis Durn, curada por Eduardo
Daz Hermelo.
Viaje al interior de la materia, Biblioteca Nacional, Buenos Aires, 7/621/8, prologada por Mara DAdamo.
Reseada por Orlando Barone, Prez Celis se hace ver con 96

Prez Celis. Exposicin de pinturas,

Instituto Cientfico y Cultural El
Diario (ICCED), San Luis.

117

Viaje al interior de la materia,

Biblioteca Nacional, Buenos Aires.

polmicas calaveras, en Pgina/12, 29/4; Marina Denoy, Soy

cmplice de mi destino, en Revista Noticias, 15/5; Hugo Beccacece,
El francotirador y sus riesgos, en La Nacin, 5/6; Orlando Barone,
La noche de un pintor convoc a un gento, en mbito Financiero,
9/6; Un vernissage espectacular, en La Razn, 9/6; Rosa Faccaro,
Memoria de artista, en Clarn, 11/6; Eduardo Nal, Megamuestra
en la Biblioteca Nacional. Prez Celis para todos, en La Prensa, 17/6;
Prez Celis multiplicado, en Pgina/12, 21/6; Luis Aubele, Espacio
para vivir el arte, en La Nacin, 15/7; Julia Raggi, Prez Celis: una
pasin intacta, en Panorama, mayo; Rafael Squirru, Prez Celis
impone su energa, en La Nacin, s/f; Prez Celis: La vida en colores,
s/d, y Armando lvarez Bravo, Viaje al interior de la materia, en De
Ronda, s/f.
Encuentro con el arte, Fundacin Zaraspe, Saln Fundacin Banco
Empresario, San Miguel de Tucumn, 1-16/8, junto a Carlos Alonso,
Ricardo Carpani y Ezequiel Linares.
Reseada en Grandes artistas en Tucumn, en 2 Siglo XXI, 3/8; Estela
Cuneo Quiroga, Nos estamos atrasando en el arte, en Noa Tucumn,
2/8; Grandes artistas en Tucumn, en La Gaceta, 3/8, e Indito
acontecimiento artstico, s/d.
Prez Celis. Viaje al interior de la materia, Museo Municipal de Artes
Visuales, Santa Fe, 25/8-20/9.
Ver: Enrique M. Butti, La obsesin de la lnea y el color, en El Litoral,
3/9.
Prez Celis, Museo Provincial de Bellas Artes, Resistencia, desde 6/10.
Pequeo formato latinoamericano 94: artistas contemporneos en
Latinoamrica, galera Luiggi Marrozzinni, San Juan de Puerto Rico,
juntamente con Biblos, Kuitca, Machado y Minujn, entre otros.
Luz Mass Media, galera MUN, Buenos Aires, 10/11-10/12, prologada
por Julio Snchez, juntamente con Anah Cceres, Cristina Ghetti y
Hctor Medici, entre otros.
IV Bienal Internacional de Pintura
, Cuenca, invitado de honor.
Ediciones Corregidor, de Buenos Aires, public El juego de la mirada,
de Enriqueta Crespo, con ilustracin de tapa de Prez Celis.
1995
AMIA, Muestra de arte y subasta por la reconstruccin, Alvear Palace
Hotel, Buenos Aires, 9-11/5.
Reseada por Eva Grinstein, La muerte conjurada a travs del arte:
convocatoria creativa de Carlos Herzberg, a un ao del atentado de la
AMIA, en El Cronista Comercial, 27/7, y Alicia de Arteaga, Donaciones
artsticas por la reconstruccin: a beneficio de la AMIA, en La Nacin, 8/5.
Prez Celis, Museo Municipal de Bellas Artes, La Plata, agosto,
acompaada por texto del artista.
Ciento un artistas plsticos con la ciencia, Consejo Nacional de Energa
Atmica, Centro Atmico Constituyentes, San Martn, 3/11, juntamente
con Agatiello, Agero, Alves y Alzugaray, entre otros.

118

Prez Celis. Viaje al interior de la materia, galera 2VS, Lima, 7-18/11.

Prez

Celis, Sala Emilio Saraco, Neuqun, 17/11-3/12, prologada por

Mara DAdamo.
Ver: Llega a Neuqun Prez Celis, un artista con la mirada del
futuro, s/d, 15/11.
De Mara Kodama a Borges, Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires,
30/11-24/12, juntamente con lvaro, Badii, Demirjin, Diciervo y
Doffo, entre otros, prologada por Rolando Costa Picazo.
Arte al Sur, I Encuentro de Arte Contemporneo, Pintores y
Escultores Contemporneos, Centro Cultural Recoleta, 31/1019/11, Buenos Aires, juntamente con Abot, Marcos y Mazzoni,
entre otros.
Museo de Arte Contemporneo, Municipalidad de Santa Fe.
Realiz tres murales en la Universidad de Morn: Fuente de la
sabidura, obra de metal policromado de 3,50 x 10 metros; Libro
de Morn, pieza de bronce y fibra polister de 7 x 22 metros, y
Universitas, obra de cemento, bronce y hierro policromado de 4,50
x 14 metros. La Universidad public Los murales de Prez Celis
en la Universidad de Morn, con textos de Omar Lima Quintana,
Rafael Squirru, Lucrecia Vega Gramunt, Riccardo Campa, Mara
DAdamo y Gustavo Navone.
Reseado por El arte en el espacio cotidiano, en La Prensa,
30/12; Osvaldo Quiroga, Prez Celis y sus nuevos murales, en
El Cronista Comercial, 4/1; Rafael Squirru, Los murales, con toda
una tradicin, en La Nacin, 13/1; Hernn Ameijeiras, Prez Celis,
en La Maga, 15/3, y Martn Bidegaray, La esquina de Prez Celis,
en Clarn, 1/4.
Realiz el mural XII Juegos Deportivos Panamericanos, sobre una
tela 2 x 6 metros.
Present un proyecto para realizar la escultura pblica Energa
transformadora, para ser emplazada en la avenida 9 de Julio y
Carlos Calvo, Buenos Aires, obra de 15 metros de altura proyectada
en hierro policromado.
Reseado por Mariano De Vedia, Multiplicarn las obras en el
paisaje porteo, en La Nacin, 11/3, y Sandra Comiso, En la 9 de
Julio: dos grandes esculturas, en Clarn, s/f.
La Universidad de Morn public Libros y libros - Cuadros y cuadros,
de Rafael Squirru, con reproduccin en tapa de la obra mural Libro
de Morn, de Prez Celis.
1996
Prez Celis. Obras de New York y Buenos Aires, Museo Municipal
de Artes Juan Carlos Castagnino, Mar del Plata, febrero/abril,
prologada por Jos Solla.
Museo Municipal de Artes Juan Carlos Castagnino, Mar del Plata.
Abstract Paintings and Sculpture, Anita Shapolsky Gallery, Nueva
York, 2/3-13/4.

Prez Celis. Viaje al interior de la

materia, galera 2VS, Lima.

Prez Celis, Sala Emilio Saraco,

Neuqun

Prez Celis. Obras de New York y

Buenos Aires,

119

The Beatles exhibition, Palais de Glace, Buenos Aires, 22/4-26/5,

juntamente con Benguria, Bottero, Feratto, Burton y Campanella, entre
otros.
Reseada por Ana Mara Battistozzi, Recordar es negocio: objetos
relacionados con Los Beatles, reunidos en una muestra en el Palais de
Glace, en Clarn, 20/5, y Victoria Verlichak, Algo ms que rock: Ronnie
Wood en Praxis y The Beatles Exhibition en el Palais de Glace, en
Noticias, 18/5.
Primera exposicin de artes visuales con subasta, Fundacin Amigos
de DAIA, Casa de la Cultura de Buenos Aires, Buenos Aires, desde
18/6, juntamente con Agero, Aizenberg, Alonso, Spilimbergo y
Supisiche, entre otros.
Reseada por Diego R. Villanueva, La DAIA expone y subasta, en Ocio,
7/6, y Victoria Verlichak, Por la vida: 1 Exposicin de Artes Visuales
DAIA, con subasta, en Revista Noticias, 8/6.
[Prez Celis], Centro Cultural Municipal, General Rodrguez, 25/1015/11.
Ver: Trascendente visita de Prez Celis, en La Hoja, 1/11.
Semana de Piazzolla, Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires.
La escultura Presencia protectora qued emplazada en Miami. Se trata de
una obra de metal y madera policromada de 152 x 23 x 23 cm.
Ediciones Corregidor, de Buenos Aires, public Mscaras y espejos, de
Lucrecia Vega Gramunt, con obra de tapa de Prez Celis.

1997
Prez Celis, Museo de Arte Americano de Maldonado, Maldonado,
enero, prologada por Mara DAdamo.
Reseada por Abel Lpez Iturbe, A falta de teatro hay buena agenda de
pinturas en el Este, en mbito Financiero, 24/1, y Yanina Kravchinski,
La pintura de Prez Celis, s/d, 29/1.
Un smbolo, todos los smbolos, galera Rubbers, Buenos Aires, 6-29/5,
con el prlogo Prez Celis: Resultado de una trayectoria, de Rafael
Squirru.
Reseada por Alicia Casais, Un smbolo, todos los smbolos, en Noti.
Era, 4/7; Albino Dieguez Videla, [Desde su ltima, y memorable],
en La Prensa, 11/5, y Los smbolos de Prez Celis, en El Cronista, 7/5.
Realiz dos murales dolos y Mito y destino en la fachada del Estadio
de Boca Juniors, en Buenos Aires. Se trata de obras de cemento sobre
estructura de hierro revestido de mosaico veneciano con aplicaciones
de bronce, de 4 x 18 metros cada uno.
Se public Murales en el Estadio de Boca Juniors de Prez Celis y
Rmulo Macci; incluye ficha tcnica y reproducciones de las obras.
Reseado por: J.S., Por amor al Arte, por amor a Boca, en Opinin, 21/1;
Los murales de la Bombonera, en La Maga, 22/1; Norma Lugo, La
Bombonera combina ftbol con arte por los murales de Prez Celis,
26/3; Vctor Sosa, El arte y el ftbol, Origina, mayo/1998; Macci y
Prez Celis pintan a Boca en los muros del estadio, en Clarn, 28/6; El
oro y el azul, El Diario de Carlos Paz,10/7; Facundo Martnez, Boca se

120

pinta solo, en Pgina/12, 13/7; Dos pintores en la Boca Revista La

Nacin, 20/7; Prez Celis: arte y ftbol con el corazn en la Boca,
La Prensa 21/8; ngeles Castro, Diecisis murales para Boca, en
La Nacin, 22/8; O.G, Arte en azul y oro, en La Revista Quincenal
de Actualidad y Cultura, n 75, octubre; Luis Casabal y Christian
Leblebidjian, Los murales del ftbol, en La Nacin, 28/12.
Realiz el mural Camino del conocimiento en la Universidad de
Belgrano, Buenos Aires. Se trata de una obra de madera policromada,
de 5 x 3 metros.
Ver: Catalina Pantuso, Prez Celis: todo estilo es una crcel, en
Soles, la agenda cultural de Buenos Aires, diciembre.
.
1998
[Prez Celis], Teatro El Crculo, Rosario, auspiciada por la Asociacin
Rosarina de Intercambio Cultural Argentino-Norteamericano, julio.
Reseada por Fernanda Gonzlez Cortias, Un artista que necesita
mucho lugar para exponer, en Pgina/12, 19/7, y Prez Celis
expondr en El Crculo, s/d, 21/7.
Mundial Francia 98, galera Rubbers, Buenos Aires, auspiciada por
la Embajada de Francia en la Argentina, juntamente con Borla, Brizzi
y Dvila, entre otros.
20 aos de Navarro Correas con el arte, Centro Cultural Recoleta,
Buenos Aires, hasta 13/9, juntamente con Alonso, Badii, Benedit y
Berni, entre otros.
Reseada por Vernica Vouli, Cuadros que dan sed, en Cuisine&Vins,
s/f.
Feria Internacional de la Industria Grfica
, San Justo, curada por
Renato Rita, juntamente con Cambre, Esteves, Klemm, Minujn,
Polesello, y Wells.
[Prez Celis], Golden Palace, San Luis, 28/12-28/2, acompaada por
texto de Rafael Squirru, Porteo universal.
Ver: San Luis se honra con la presencia de Prez Celis, en El Diario
de la Repblica, 29/12, y Prez Celis, en La Opinin, 28/12.
Anita Shapolsky Gallery, Nueva York.
Maestros latinoamericanos, galera Arteconsult, Panam.
Realiz el mural El libro de la sabidura, en la imprenta Anselmo
Morvillo, Avellaneda. Se trata de una obra de metal, madera
policromada y bronce a la cera perdida, de 8 x 10 metros.
Ver: Prez Celis, Whitman y ms murales, en El Nuevo Herald, 8/11.
Se coloc la escultura ngel protector en el edificio Fortabat, Buenos
Aires. Se trata de una obra de acero y cemento armado de 7 metros
de altura.
Reseado por Daniel Flores, La city tendr su ngel protector, en
La Nacin, s/f; A hoist for the angel, en Buenos Aires Herald, 19/3,
y Rafael Squirru, Vive el ngel protector de Prez Celis, 14/2, s/d.
Fue convocado por Bernardo Fernndez, a travs de la arquitecta
Emilce Argello, para disear la decoracin de la fachada del edificio
Central Park, en Barracas, Buenos Aires. En 2001 se realiz la

121

ampliacin del complejo.

Ver: Mara de Vedia, Una propuesta en Barracas, en La Nacin,
7/8/2000, y Ampliacin del Central Park. Una colorida linterna edilicia,
en El Cronista, 15/8/2001.
Ediciones del Valle, Buenos Aires, public El Manantial, de Carlos
Penelas, con obras de Prez Celis en la tapa y en el interior del libro.

Prez Celis. Una dcada Buenos

Aires, New York, Miami, Centro
Cultural Ing. Eugenio Flavio Virla,
Universidad Nacional de Tucumn,
Tucumn.

122

1999
Four Latin American Masters: Agustn Fernndez, Prez Celis, Antonio
Segu and Oswaldo Vigas, en Anita Shapolsky Gallery, Nueva York,
1/5-5/4. [Verificar]
Ver: The abstract trend in four Latin American masters, en Arte al Da,
mayo.
Prez Celis. Una dcada. Buenos Aires, New York, Miami, Centro
Cultural Ing. Eugenio Flavio Virla, Universidad Nacional de Tucumn,
Tucumn, desde 15/6, acompaada por texto del artista Lo real y lo
mgico.
Reseada en Exposicin de Prez Celis en el Centro Virla, en Siglo
XXI, 6/6; Un espacio donde no entran los miedos, en La Gaceta, 6/6;
Ernesto Klass, El largo itinerario de un pintor, en Siglo XXI, 16/6; La
libertad expresiva del artista verdadero, en La Gaceta de Tucumn,
16/6, y Prez Celis, en D-Signos, n 4, noviembre.
Murales 1995-1998, Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo,
Buenos Aires, 22/6-23/7, prologada por Cecilia E. Lueza.
Ver: La FADU, un libro abierto, en La Nacin, 23/06.
Prez Celis. Hojas de hierba. Walt Whitman, Centro Cultural Recoleta,
Salas 4 y 5, Buenos Aires, 29/7-22/8, auspiciada por la Embajada
de Estados Unidos de Amrica, prologada por Rafael Squirru, Las
pinturas de Prez Celis para las Hojas de hierba, de Walt Whitman.
Reseada por Rosa Faccaro, Canto a un poeta americano, en Clarn,
14/8; Karl Brzlin, Prez Celis interprets Walt Whitman, en Buenos
Aires Herald, 15/8; Bonnie Tucker, The art of unexpected, en Buenos
Aires Herald, 4/7; Rafael Squirru, El pintor como intrprete, en La
Nacin, 15/8, y Juan Carlos Diez, Homenaje a Walt Whitman, en
Revista Luna, s/f..
Jurez Editor, de Buenos Aires, public Hojas de hierba, de Walt
Whitman, traducido por Jorge Luis Borges, con interpretaciones
visuales de Prez Celis. Presentado en Miami Book Fair por Armando
lvarez Bravo y Prez Celis, 14-21/11.
Reseado en Interpretaciones visuales de Prez Celis sobre
Whitman, en La Razn, 29/7; Orlando Barone, Los libros del pintor,
y Susan Larsen, Prez Celis, en Suplemento Especial de Pgina/12
para el CCR, agosto; Adrian Ghiacchetti, Yo pinto a lo Prez Celis,
en Semanario Huella, suplemento Tu Cultura, 28/8; Prez Celis,
Whitman y ms murales, en El Nuevo Herald, 8/11, y Whitman,
Borges y Prez Celis confluyen en un libro, en El Argentino-Mercosur,
Estados Unidos, diciembre.
Entre dos cielos, galera Arteconsult, Panam, 25/11-15/12.
Entre dos cielos, Museo de Arte Contemporneo, Panam, 30/11-

30/12.
Manzana de las Luces - Tributo de Artistas Plsticos Argentinos,
Colegio Nacional de Buenos Aires, Buenos Aires, desde 6/12,
juntamente con Benedit, Brizzi, Cas y Demirjin, entre otros,
prologada por Jorge Lpez Anaya.
En el marco de la muestra Murales 1995-1998, realizada en la
Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de Buenos Aires,
la obra de 1994 El gran libro, polptico de ocho paneles de 5 x 8
metros en tcnica mixta, qued emplazada definitivamente en el
Pabelln III.

2000
Prez Celis, Painting the Millenium. Tribute to Iris, Elaine Baker
Gallery, Boca Ratn, 10/2-10/3, acompaada por texto de Carol
Damian.
Prez Celis. Visual Interpretations of Walt Whitman (Tribute to Iris),
Kendall Campus Art Gallery, Miami-Dade Community College, 18/224/3.
Reseada por Armando lvarez Bravo, Prez Celis plural, en El
Nuevo Herald, s/f; Prez Celis, en La Opinin de Miami, febrero;
A room with an artistic view, en Catalyst, 6/3, y Armando lvarez
Bravo, Borges y Prez Celis, una confluencia, en El Nuevo Herald,
27/5.
Plstica por plsticos, Predio Ferial de Palermo, Buenos Aires, 3-8/4,
organizada por la Cmara Argentina de la Industria Plstica, curada
por Osvaldo Mastromauro, juntamente con Badii, Brizzi, Delmonte
y Distfano, entre otros.
Mil aos de arte, Auditorium Carlos Ortiz de La Voz del Interior,
Crdoba, desde 14/7.
Reseada en El espritu de un milenio, segn Prez Celis, en La Voz
del Interior, 14/7; Prez Celis dej inaugurada la muestra Mil aos
de arte, en La Voz del Interior, 15/7, y Prez Celis pinta el milenio,
en Revista Nueva, n 439, 12/12/99.
Ciclo de dilogos abiertos, serigrafas, Jockey Club Rafaela, Rafaela,
desde 1/9.
Ver: Mempo Giardinelli y Prez Celis en Rafaela, en Castellanos, 2/9.
El milenio segn Prez Celis, una sinopsis de los ltimos diez siglos,
Fundacin Cultural Patagonia, organizada por la revista Nueva y
auspiciada por el diario Ro Negro, Ro Negro, desde 2/9.
Reseada en El gran artista Prez Celis y sus obras de Roca, en
Ro Negro, 2/9, y C. Vouillat, C. Torrengo y colaboracin de J. Ojeda,
Prez Celis y su manera de ser popular sin pintar florcitas, en Rio
Negro, 10/9.
VIII Bienal de Arte Sacro-Pintura 2000
, Salas Nacionales de
Cultura, Morn, 9/11-3/12.
Prez Celis, The Miracle Mile Theatre, Coral Gables, 15/11-31/12.
Homenaje a Los Pumas, Hotel Emperador y Unicenter Shopping,
Morn, juntamente con Compagnucci, Tessarolo y Robirosa, entre
otros.

Prez Celis. Hojas de hierba. Walt

Whitman, Centro Cultural Recoleta,
Buenos Aires

Prez Celis, Painting the Millenium.

Tribute to Iris, Elaine Baker Gallery,
Boca Ratn.

123

Ver: Muestra de pinturas homenaje a Los Pumas, en Caras, 15/11

Celis y sus mujeres, en Cosas del Barrio, s/f.

hoy, Hotel Llao Llao, Bariloche, desde 3/8.
Reseada en Prez Celis, los pueblos, el arte y la historia, en Ro
Negro, 4/8; Prez Celis inaugur muestra en Bariloche, en La
Maana del Sur, 4/8, y Muestra gratis, en El Cordillerano, 4/8.
Morn-Pilar, Hotel Sheraton, Pilar, organizada por la Universidad de
Morn, 14/8-2/9.
Reseada en Prez Celis y Mara Kodama en el Sheraton, en La
Nacin, 18/8; Todo un milenio segn los ojos y el genio de Prez
Celis, en El Diario, 18/8; La cultura nos acerca, conjugando artes y
ciencias, en Soles, septiembre, y Prez Celis en Pilar, en El Diario
de Pilar, 18/8.
Renascita, Damien B. Contemporary Art Center, Miami, 12/10-3/11.
Ver: Renacer de Prez Celis, en El Nuevo Herald, 4/11.
Nuevo Hacer, de Buenos Aires, public Pasajero de la vida, de Alicia
Parisier, con interpretaciones visuales de Prez Celis.
Prez

Tributo, Salas Nacionales de

Exposicin, Palais de Glace, Buenos
Aires.

124

2001
Visual Harmonies, Anita Shapolsky Gallery, Nueva York, 10/2-28/4,
juntamente con William Manning, Thomas Nonn y Erick van der Grijn.
Prez Celis, Offitbank, Miami, 18/4-18/5; Carol Damian dict una
conferencia.
A Tribute to Borges and Whitman: The Art of Prez Celis, Miami-Dade
Public Library System, Miami, 19/4-16/6.
Ver: Armando lvarez Bravo, Borges y Prez Celis, una confluencia, en
El Nuevo Herald, 27/05.
Tributo, Salas Nacionales de Exposicin, Palais de Glace, Buenos Aires,
14/6-26/7, con curadura de Jacques Martnez, acompaada por textos
de Mara Jos Gabn Homenaje a Venus o a la gracia de Venus;
Mercedes Casanegra, Prez Celis y la popularidad como fenmeno, y
Mara Jos Herrera, Prez Celis: encontrar en los orgenes.
Reseada por Sebastin Feijoo, Las mujeres de un artista, presentadas
en una obra, en La Razn, 29/5; Guillermo Quinteiro, Los gozos y las
sombras, en Revista Puntos, mbito Financiero, mayo; Pablo Wahon,
Prez Celis, en Builders, mayo; Prez Celis homenajea sus mujeres,
en El Diario de Bolsillo, 1/6; Prez Celis se pone autobiogrfico, en
La Capital, Rosario, 3/6; Ariel Dilon, Todo estilo es una crcel, Prez
Celis, en 3 Puntos, 7/6; Prez Celis se solidariza con su arte, en
La Gaceta, Tucumn, 13/6; Un tributo de Prez Celis, en La Nueva
Provincia, 13/6; Alicia Vergili, Prez Celis inaugura la muestra Tributo,
en Metro, 13/6; Un tributo de Prez Celis, en Diario Ro Negro,
13/6; La gran muestra de Prez Celis, en La Razn, 14/6; Cuatro
mil personas con Prez Celis, en La Razn, 15/6; Un gran recorrido
por la obra de Prez Celis, en Clarn, 16/6; Muestra de Prez Celis,
en BAE, 19/6; A.D.V, La vida de Prez Celis, en La Prensa, 22/06;
Prez Celis, sus mujeres y el pblico, en Clarn, 23/6; Christine Castro
Gache, Prez Celis: ardent leaves of gratitude, en Buenos Aires
Herald, 24/6; Orlando Barone, El artista insolente Prez Celis, en
Revista La Nacin, 24/6; Furor por el arte en Recoleta, La Razn 25/6;
Carla Rodrguez, Prez Celis, en Clarn Mujer, 26/6; Rafael Squirru,
La buena estrella de Prez Celis, en La Nacin, 1/7; Marke Prez
Celis, en Argentinisches Tageblat, 7/7; Ariel Authier, Prez Celis para
conocer la obra, en Revista 23, 13/7; Natalia Fernndez Matienzo, Por
Prez Celis, en Pgina/12, 22/7; Prez Celis o de la buena estrella, en
El Planeta Urbano, julio; Carlos Romano, Prez Celis y su tributo sus
tres mujeres, en Celina Vive!, julio; Daniel C. de Souza Tom, Prez
Celis, en Accin y Provincia, julio; Fabio Rosso, Prez Celis. Tributo,
en Papel y Estampa, julio; Catalina Pantuso, De Liniers al mundo y otra
vez en Buenos Aires, en Sole, julio; Gabriel Imparato, Para m pintar
es un hecho natural, s/d, 4/8; Armando lvarez Bravo, Un tributo a
Prez Celis, en El Nuevo Herald, 9/9; Prez Celis buena estrella y
perseverancia, en Arte al Da, n 86, s/f; Carlos Mara Carn, Prez

2002
Paintings-Prints-Miami-Buenos Aires, Praxis International Art, Coral
Gables, hasta 29/4.
Reseada por Armando lvarez Bravo, La energa del paisaje, en El
Nuevo Herald, 28/4.
Contrasts in Latin American Art, Anita Shapolsky Gallery, desde 9/5,
juntamente con Fernndez y Puppo (obras de 1960-1980).
Arte & ftbol, Filo Espacio de Arte, Buenos Aires, desde 21/5,
juntamente con Gorriarena, Segu, No y Polesello.
Ver: Diego Rosemberg, Pinta tu mundial, en Tres Puntos, 23/5.
On the Cross Roads Art of Mercosur, Arts Magna, Miami, curada por
Milagros Bello.
Argentina 2002, Broward County Libraries, Fort Lauderdale.
Valores, galera Zurbarn, Buenos Aires.
2003
Prez Celis. Beyond Borders, Coral Springs Museum of Art, Florida,
8/3-18/5, prologada por Bruce Helander, Prez Celis. Dance of life.
Reseada por Armando lvarez Bravo, Prez Celis ms all de todo
lmite, en El Nuevo Herald, 20/4, Buenos Aires; Artistas argentinos
en el exterior, en Estmulo Arte y Comunicacin, ao VI, n 50,
Buenos Aires, marzo; Albino Dieguez Videla, Las fronteras casi no
existen, en La Prensa, Buenos Aires, 6/4; Fabin Kovacic, El mundo
desde la abstraccin latinoamericana, en Tiempos del Mundo,
Buenos Aires, 17-23/4, y Fabio Rosso, Beyond Borders, en Revista
G7, Buenos Aires.
Homenaje a Van Gogh, galera Zurbarn, Buenos Aires, 14/4-1/6,
juntamente con Alonso, Rikelme, Russo, Burone Risso y Bertani,
entre otros.
La cosa freudiana. 20 aos de conjetura, Centro Cultural Recoleta,

Prez Celis. Beyond Borders, Coral

Springs Museum of Art, Florida.

125

Buenos Aires, 14-30/11, acompaada por texto de Ral Santana,

juntamente con Daniel Santoro y Vctor Chab, entre otros.
Maestros latinoamericanos de hoy y maana, Artspace/Virginia Miller
Galleries, Miami.
The Writers Collective de Cranston edit Teatro. El libro de Ruth.
Esquirlas, de Mario Diament, con ilustracin de tapa por Prez Celis.
Est publicacin tambin est disponible por la misma editorial en
ingls, The Book of Ruth & Smithereens.
2004
Homenaje a Salvador Dal de los artistas argentinos, galera Zurbarn,
Buenos Aires, hasta 12/6, juntamente con Bertani, Lascano, Liberti y
Nigro, entre otros.
Ver: Queramos tanto a Dal, en Revista Viva, 2/5.
Ftbol en el Palais, arte y literatura, Palais de Glace, Buenos Aires,
mayo, juntamente con De la Vega, No, Minujn y Castagnino, entre
otros.
Ver: Alfredo Cernadas, Football and art: what a goal!, en Buenos Aires
Herald, 2/5.
El placer de la pintura, Legislatura de la Ciudad Autnoma de Buenos
Aires, Buenos Aires, mayo.
Genesis Artists for Aids, American Airlines Arena, Miami, mayo,
juntamente con Romero Britto y Xavier Cortada, entre otros.
Ver: Los artistas se unen contra el sida, en El Nuevo Herald, 11/5.
Espritu, materia y color, Museo de la Catedral de La Plata, La Plata,
1/7-29/8.
Reseada por F.D., Lo bueno, si grande, dos veces bueno, en Tiempos,
27/6; Rafael Squirru, Variaciones sensibles y poticas, en La Nacin,
Buenos Aires, 4/7, y Ximena Linares Calvo, El arte de Prez Celis
llega a la Catedral de La Plata, s/d.
2005
Homenaje a Rafael Squirru, galera Zurbarn, Buenos Aires, 23/3-6/4,
juntamente con Berni, Alonso, Roux, Benedit y Presas, entre otros.
Ver: Loreley Gaffoglio, El arte rindi homenaje al crtico Rafael Squirru,
en La Nacin, 24/3.
Prez Celis. Xentenario, Museo de Bellas Artes de la Boca Benito
Quinquela Martn, Buenos Aires, 31/3-1/5, prologada por Boca, la
Boca y sus maestros, de Orlando Barone, y La raz y la copa, de
Julio Snchez.
Ver: Paula Morello, La Boca segn el pincel de Prez Celis, en Infobae,
14/2.
Prez Celis. Retratos, Espacio de Arte AMIA, Buenos Aires, abril/
mayo, prologada por Mario Diament y acompaada por texto de Julio
Sapollnik, Los retratos de Prez Celis.
Ver: Diana Fernndez Irusta, Miradas sin fronteras, en La Nacin, 17/4.
De la sartn a la tela. Sabores al leo, Galera de Arte Matthei, Santiago
de Chile, 8-24/7, juntamente con Duclos, Domnguez, Lefever y Lynch,

Prez Celis. Xentenario, Museo

de Bellas Artes de la Boca Benito
Quinquela Martn, Buenos Aires.

126

entre otros.
16 miradas sobre Don Quijote de la Mancha, Biblioteca Nacional,
Buenos Aires, septiembre, juntamente con C. Alonso, Ferrari,
Gorriarena y Prior, entre otros.
Homenaje a Leopoldo Presas, galera Zurbarn, Buenos Aires.
Prez Celis. Recent Paintings, The Point of Contact Gallery, Syracuse,
16/11-7/12.
La escultura ngel de las Amricas qued instalada en el Museum
of Latin American Art, Long Beach, California. Se trata de una obra
de aluminio esmaltado de 3,05 x 1,98 x 1,98 metros.
Day to Day Enterprises, de Maryland, public Blind Date, de Mario
Diament, con ilustracin de Prez Celis en la cubierta.
Ediciones Pasco, de Buenos Aires, public Un tal Gardel, de Juan
Eduardo Carballo y Gustavo Coletti, con tapa ilustrada de Prez Celis.
Ferias y Congresos, de Buenos Aires, public Puntos de encuentro.
La industria de las convenciones, de Juan Carlos Grassi y Jorge E.
Castex, con ilustracin de tapa de Prez Celis.

2006
From Private Walls, Lighthouse Center for the Arts, Tequesta, 1/11/4.
Florida Atlantic University, University Center Art Gallery, abril.
Paper Works by Abstract Masters, Anita Shapolsky Gallery, 11/322/4, juntamente con Consuegra (Cuba) y Snchez (Cuba).
Pan American Art, Anita Shapolsky Gallery, 2/5-1/7, juntamente con
Appel, Blackburn, Boardman y Bolotowsky, entre otros.
Sur-El Sur, Museo de Arte Moderno, Santo Domingo, 25/5-25/7,
prologada por Marianne De Tolentino, Prez Celis. Insaciable,
impredecible y esperado.
Borges, evocar los sueos, Pabelln de las Bellas Artes de la
Universidad Catlica Argentina, hasta 30/7, juntamente con Alonso,
Badii, Bentez y Porter, entre otros.
Ver: Borges, por los grandes pintores, en Revista Nueva, 16/7.
Papeles para Brancusi, Embajada de Rumania, Buenos Aires,
septiembre, prologada por Remo Bianchedi, Papeles de Celis para
Brancusi.
Ver: Albino Dieguez Videla, Los modernos: de ayer a hoy, en La
Prensa, 3/9.
Viaje al color, Museo Municipal de Bellas Artes de Baha Blanca y
Museo de Arte Contemporneo, Baha Blanca, septiembre.
Viaje al color, Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa
,
Crdoba, 12/10-12/11.
Ver: Vernica Molas, Los prximos pasos del Museo Caraffa, en La
Voz del Interior, 27/3.
[Prez Celis], galera Espaciocentro, Crdoba, desde 17/10.
Ver: Prez Celis, en La Maana de Crdoba, 17/10.
Memoria, treinta aos del golpe de Estado, Palais de Glace, Buenos

Prez Celis. Retratos, Espacio de

Arte AMIA, Buenos Aires, abril/
mayo.

Sur-El Sur, Museo de Arte

Moderno, Santo Domingo.

Viaje al color, Museo Municipal

de Bellas Artes, Museo de Arte
Contemporneo, Baha Blanca,
y Museo Provincial, Crdoba.

127

Aires.
Se emplaz la escultura Stone for Peace en el jardn de esculturas
Peace Garden del Museo de Arte Coral Spring en Miami. Se trata
de una obra de alumnio esmaltado y terminada con una piedra de
rodocrosita de Brasil.

Prez Celis. Homenaje, galera Jacques Martnez, Buenos Aires,

2/8-10/9.
Ver: A.D.V. Recuerdo de Prez Celis, en La Prensa, 6/8.
Homenaje al Bicentenario, galera Boca Arte, La pinacoteca del Club
Boca Juniors, 29/5.

2007
Grandes maestros de la pintura argentina, galera Cerrito, Crdoba,
8-24/5, juntamente con Berni, Bruzzone, Cogorno y De Quiroz, entre
otros.
Tendencias abstractas y geomtricas, MUMA, Museo Municipal de
Arte ngel Mara de Rosa, Junn, desde 13/6, juntamente con Mazzoni,
Lpez Osornio, Kortsarz, Jonquieres y Wells, entre otros.
Prez Celis. Grandes relatos, Pabelln de Bellas Artes de la Universidad
Catlica Argentina, Buenos Aires, 26/7-26/8, curada por Cecilia
Cavanagh.
Ver: Raquel San Martn, La obra de Prez Celis, entre el color y la
poesa, en La Nacin, 27/7.
Prez Celis, Museo Municipal de Bellas Artes, Ro Cuarto, septiembre,
acompaada por texto de Jorge Busnelli.
La Editorial Ob Stare, de Tenerife, public Gotas de amor, de Willie
Merlino, con la reproduccin de una pintura de Prez Celis en la
cubierta.
Ediciones Universal, de Miami, public Cabos sueltos, de Armando
lvarez Bravo, con una pintura de Prez Celis en la cubierta.
Se emplaz la escultura pblica El ojo del tiempo, un reloj solar, en
Merlo, San Luis. Los trabajos estuvieron a cargo del Estudio Valzacchi
y Asoc., bajo la direccin de obra delarquitecto Cueva y el clculo
astronmico por Jaime Garca. Se trata de una obra de hormign
armado de 23 x 16 metros de dimetro.
Dise la decoracin de la fachada del edificio Hialeah en Miami.

2011
Prez Celis. Pinturas, Caril Arte Contemporneo, Caril, 9/12-29/2.

Prez Celis. Homenaje, galera

Jacques Martnez, Buenos Aires.

2008
Prez Celis. Pasin por el arte, Saln de Pasos Perdidos de la Honorable

Cmara de Diputados de la Nacin, Buenos Aires, 8-25/4, curada por

Pablo Brahamian.
Masters of Abstraction, Anita Shapolsky Gallery, 6/5-20/9.
Camino al Bicentenario, Saln Belgrano de la Casa Rosada, Buenos
Aires, 2-14/10, curada por Lucrecia Vega Gramunt, juntamente con
Testa, Minujn y Vita, entre otros.

2014
Prez Celis. Libertad y pasin, Museo Lucy Mattos, Beccar, con
curadura y prlogo de Julio Sapolnik. 2/8-28/9.
Ver: Prez Celis revive en una muestra con sus pinturas, en El
Federal, septiembre.
Prez Celis. Medio siglo de pintura, 1957-2007, Museo Nacional de
Bellas Artes de Neuqun, Neuqun, 5/12-24/3.
Reseada en 50 aos de Prez Celis en el MNBA Neuqun, en
Diario Ro Negro, 10/12; Prez Celis: 50 aos, en La Maana
de Neuqun, 11/12; Oscar Smoljan, El MNBA rinde homenaje
a Prez Celis, en Mejor Informado, 10/12; Prez Celis muestra
retrospectiva en el MNBA Neuqun, en Argentina Noticias, 12/12;
El MNBA rinde homenaje a Prez Celis, en La Voz de Cipolletti,
13/12; Obras de Prez Celis en Neuqun, en Revista Machete,
13/12; Prez Celis en MNBA Neuqun, en Neuqun Post, 14/12;
Prez Celis, 50 aos de energa creadora, en Arte Informado,
diciembre; Diego Gonzlez, Expo de Prez Celis en Neuqun, en
Cero, 21/1/2015, y Prez Celis: medio siglo de pintura 1957-2007,
en Arte al Lmite, s/f.

2015
Prez Celis. 50 aos de pintura, Espacio Cultural de la Fundacin
Cultural Patagonia, General Roca, 15/4-23-5.
Reseada en Supermuestra de la obra de Prez Celis en Roca
desde hoy, en Ro Negro, 15/4; Muestra de Prez Celis, en La
Maana de Neuqun, 15/4, y ltimos das de la muestra de Prez
Celis, en Roca Digital, 19/5.
Letra Viva, de Buenos Aires, public Destinos. El jardn de los
deseos, de Ursita Gavril, con una obra de Prez Celis en la tapa.

2009
Homenaje al papel, Museo Maguncia, Buenos Aires, juntamente con
Laurence Barker, Leonardo Gotleyb, Alejandro Volij y Ana Brllo.
2010

128

129

Obras Expuestas

Montevideo 59, 1959

leo sobre tela, 70 x 100 cm
Coleccin Particular

Sin ttulo, de la serie Saracompaera, 1970

Seis litografas sobre papel, 18 x 15 cm
Coleccin Particular

Movimiento en varias dimensiones, 1959

leo sobre tela, 69 x 100 cm
Coleccin Particular

Sin ttulo, de la serie Anatonia, 1965

Cinco serigrafas sobre papel, 38 x 28 cm
Coleccin Particular

Mquina, 1960
leo sobre tela 140 x 140 cm
Coleccin particular, Edgardo Zamora

Pampa roja, 1968

Colecciones del Hombre Nuevo
Poemas: Fernando Demara. Xilografas: Prez
Celis.
Coleccin Particular

El pez mgico, 1960

leo sobre tela, 115 x 123 cm
Coleccin Museo de Arte Moderno de Buenos
Aires
Rey Amrica, 1961
leo sobre tela, 146 x 89 cm
Coleccin MNBA
Sara, 1961
leo sobre tela, 100 x 60 cm
Coleccin Particular
El rey, 1961
leo sobre tela, 146 x 88 cm
Coleccin Particular
Composicin, 1961
leo sobre hardboard, 65 x 50 cm
Coleccin Zurbarn
Pez Amrica, 1961
leo sobre tela, 146 x 97 cm
Coleccin Museo de Arte Moderno de Buenos
Aires
Pintura 1962
leo y madera sobre tela, 100 x 60 cm
Coleccin Particular
Caja Signo I, 1962
Tcnica mixta, 65 x 27 cm
Coleccin Particular
Caja Signo II, 1962
Tcnica mixta, 110 x 91 cm
Coleccin Particular
Exaltacin, 1963
leo sobre tela, 166 x 135 cm
Coleccin Particular

130

Saracompaera, 1970
Caja de madera de 19 x 19 cm conteniendo
seis litografas sobre papel y poema.
Litografas: Prez Celis
Poema: El bamb de la ventana de Li Hochu
Coleccin Particular
Poemas endovenosos, 1975
Ediciones Cuarto Mundo
Poema: Carlos Mara Carn. Dibujo: Prez
Celis.
Coleccin Particular
Pampa roja, 1967/8
Acrlico sobre tela, 150 x 150 cm
Coleccin Particular
Consagracin a la luz y a la vida, 1969
Acrlico sobre tela, 203 x 183 cm
Coleccin Particular
Misin: la propia construccin-transformacin,
1970
leo sobre tela, 130 x 97 cm
Coleccin Particular
De las antiguas leyes - Los testigos, 1978
Acrlico sobre tela, 250 x 400 cm (polptico de
4 partes)
Coleccin Fundacin Rozenblum
Al dios desconocido, 1978
Tcnica mixta sobre tela, 199 x 163 cm
Coleccin Museo de Arte Contemporneo
Latinoamericano de La Plata
Recuerdo de antepasados, 1977
Cincografa sobre papel, 54 X 43 cm
Coleccin Particular

131

La llamada de los dioses, 1977

Cincografa sobre papel, 54 X 43 cm
Coleccin Particular

Dar movimiento, 1983

leo y grafito sobre tela, 213 x 178 cm
Coleccin Particular

Vuelo al sol, 1980

Acrlico sobre tela, 205 x 250 cm
Coleccin Aerolneas Argentinas

Los inmortales, 1985

leo sobre tela, 203 x 178 cm,
Coleccin Particular, Edificio Central Park
Barracas

Memoria de la Tierra, 1980

Tcnica mixta sobre tela 204 x 168 cm
Coleccin Fundacin Rozenblum
A cada cual su tiniebla, 1981
leo sobre tela, 146 x 114 cm
Coleccin Particular
Cultivar entre muros, 1982
leo sobre tela 165 x 133 cm
Coleccin Particular
Recorrer el tiempo, 1982
Tcnica mixta sobre papel, 110 x 73 cm
Coleccin Particular
Concentracin de Espacio, 1982
Tcnica mixta sobre papel, 73 x 110 cm
Coleccin Particular
Sin Ttulo, 1983
Tcnica mixta sobre papel 66 x 51 cm.
Coleccin Particular
Sin ttulo, 1983
Serigrafa sobre papel, 70 x 50 cm
Coleccin Particular
Sin ttulo, 1983
Serigrafa sobre papel, 70 x 50 cm
Coleccin Particular
Sin ttulo, 1983
Serigrafa sobre papel, 70 x 50 cm
Coleccin Particular

Entendimiento, 1986
leo sobre madera y tela, 218 x 201 x 10 cm
Coleccin Particular
Zona registrada, 1988
leo sobre tela, 198 x 188 cm
Coleccin Particular
Nuestra sangre, 1989
leo y madera sobre tela 340 x 150
Coleccin Presidencia de la Nacin
Secretara General
En el pas de los hombres sencillos, 1991
Madera policromada, 178x125x20 cm
Coleccin Particular, Edificio Central Park
Barracas
El encuentro, 1991
leo sobre tela, 152 x 173
Coleccin Particular, Edificio Central Park
Barracas
Fuente de la sabidura, 1995
Maqueta, 140 x 125 x 39 cm
Coleccin Particular, Edificio Central Park
Barracas
Camino del Conocimiento, 1997
Maqueta de madera policromada, 100 x 60 x
35 cm
Coleccin Particular

Sin ttulo, 1983

Serigrafa sobre papel, 70 x 50 cm
Coleccin Particular

dolos, murales del estadio del club Boca Jrs.,

1997
Maqueta, 151 x 102 x 33 cm
Coleccin Particular, Edificio Central Park
Barracas

Atravesando formas, 1984

Acrlico sobre tela, 152 x 168 cm
Coleccin Particular

Libro de la Sabidura, 1998

Maqueta de madera y metal, 115 x 160 x 75 cm.
Coleccin Particular

132

El ojo del tiempo, 2007

Maqueta de cartn. Escultura emplazada en
Merlo, Provincia de San Luis
Coleccin Particular
dolo rechazado, 1991
Madera y metal, 254 x 28 x 18 cm
Coleccin Particular
De fuentes sagradas-Mensajes, 1991
Acrlico sobre tela, 198 x 346 cm
Coleccin Particular, Edificio Central Park
Barracas
La presencia, 1991
Madera policromada, 282 x 30 x 15 cm
Coleccin Particular
Presencia Maya Mariposa, 1992
leo sobre tela, 121 x 274 cm
Coleccin Fundacin Federico Jorge Klemm
La oracin, 1997
Tcnica mixta sobre tela, 153 x 120 cm
Coleccin De Arte Amalia Lacroze de Fortabat
Mstico, 1997
Tcnica mixta sobre tela, 200 x 200 cm
Coleccin Particular
Ave fnix, 1997
Tcnica mixta sobre tela, 200 x 200 cm
Coleccin Fundacin Rozenblum
Cono Sur, 2005
Tcnica mixta, 203 x 178 cm
Coleccin Particular
Sur Norte, 2005
Tcnica mixta, 117 x 142 cm
Coleccin Particular

133

Direccin Ejecutiva

Marcela Cardillo

Direccin Artstica

Mara Ins Stefanolo

Delegacin Administrativa y Jurdica

Carlos Valenzuela
Curador en Jefe

Roberto Amigo
Curador Arte Europeo

ngel M. Navarro

Curadora de Fotografa

Vernica Tell
Investigacin

Mara Florencia Galesio

Patricia V. Corsani, Paola Melgarejo, Ana
Giese, Pablo De Monte
Documentacin y Registro

Paula Casajs
Mara Rosa Espinoza, Victoria
Gaeta,Cecilia Garca, Silvia Rivara,
Florencia Vallarino, Martn Vergara, Martn
Jos Mendez, Constanza Di Leo
Fotografa: Matas Iesari, Gustavo Cantoni
Gestin de Colecciones

Mercedes de las Carreras

Ral Alesn, Antonio Facchini, Jimena
Velasco, Natalia Novaro, Fernando Franco,
Bibiana DOsvaldo, Carolina Bordn, Dora
Isabel Brucas
Museografa

Coleccin Permanente
Valeria Keller
Mariana Rodrguez
Pedro Osorio, Gastn Arismendi, Ramn
lvarez
Exposiciones Temporarias
Silvina Echave
Gala Kumec, Francisco Amatriain, Leonardo
Teruggi, Fabin Belmonte, Alberto lvarez,
Carlos Corts, Lucio ODonnell
Prensa y Comunicacin

Martn Reyd
Eleonora Waldmann, Trinidad Massone,
Esteban Benhabib, Lucas Reyd, Alicia
Gabrielli

134

Diseo Grfico

Susana Prieto
rea de Educacin

Mabel Mayol
Silvana Varela, Gisela Witten, Pablo Hofman,
Alejandro Benard, Roxana Pruzan, Marcela
Reich, Susana Garca, Cecilia Arthagnan,
Mara Ins Alvarado, Marcos Krmer, Ana
Lobeto, Jeanette Gmez Jolis, Luca Ivorra,
Germn Warszatska
Biblioteca

Alejandra Grinberg
Agustina Grinberg, Marcelino Medina,
Carolina Moreno, Cristina Maza, Mnica
Alem, Vctor Paez
Sistemas y Tecnologa Documental

Walter D. Pirola, Jorge Nocera, Alejandro

Buzzi
Asistencia de Direccin Ejecutiva

Samira Raed, Rosario Martin,

Mariana Folchi, Mnica Gali
Asistente de Direccin Artstica

Alejandra Hunter

Asistente de Curadura

Santiago Villanueva, Luca Acosta

Delegacin Administrativa y Jurdica

Mara Biai
Natalia Chagra, Mara Eugenia Bignone,
Gabriela Raa
Asuntos Legales

Mariano DAndrea
Departamento Administrativo. Recursos Humanos

Silvana Sara
Mara Florencia Martnez, Elena Sanchez,
David Garca, Amalia Nigro, Horacio Eizayaga
Augusto Macchi
rea de Supervisin y Seguridad

Omar Guateck, Karina Mansilla

Rita Daz
Guardianes de sala
Informes
Guardarropas

135

136