Un Ejército de Clowns-Hernán Gené
Un Ejército de Clowns-Hernán Gené
Un Ejército de Clowns-Hernán Gené
or qu Clown y no Payaso?...
Mi primera maestra de Clown Cristina Moreira vena de Pars, de la escuela
de Philipe Gaulier y llam a sus clases "de Clown". Yo vena de un mortal
aburrimiento. Me aburra en las clases, me aburra haciendo teatro, cine y
televisin. En medio de ese aburrimiento y a punto de decidir dedicarme a otra
cosa, por seguir a una novia llegu a conocer a Cristina.
As, gracias a una suma de casualidades me encontr con el trabajo "de
Clown" y como tal lo aprend y lo continu.
Entiendo que, bsicamente, no hay diferencia entre decir Clown y decir
Payaso pero llamarle Clown al trabajo tiene una explicacin a la que llegu
con el tiempo. En todos los pases de habla hispana la palabra Payaso est
relacionada con el circo y con los nios y , yo, no hago ni una cosa ni la otra
-en el caso de los nios quiero decir que no trabajo con, ni para ellos- si no
que me dedico a trabajar con los actores, a buscar con ellos que tienen adentro
que les sirva para actuar. El Clown es un personaje encarnado por un actor.
Es ese actor quien debe ir a la bsqueda de aquellas caractersticas clownescas
que posea. El Clown es el ridculo de cada uno; esas cosas ridculas son lo que
yo llamo caractersticas clownescas.
Debe, entonces, ir al encuentro de su propio ridculo. Comienzo de por s
bastante arduo, ya que el ridculo es algo que socialmente no est permitido
mostrar, aunque s ver. Es decir que aqu el actor se encuentra ante un dilema
cultural y con todas las trabas inconscientes que esto genera. Desde nio le
han ido diciendo "no seas ridculo" o "no te hagas el Payaso" y ahora se
encuentra con que debe ser ridculo.
PRIMERA PARTE:
es, de por s, una situacin muy fuerte y cada uno reacciona como puede,
generalmente a la defensiva: hablan de "algo" o "actan" de alguna manera
algn personaje, tratando de echar mano a lo conocido para no caer en el
vaco.
Creo que todos en la vida actuamos; actuamos un personaje que es el que
creemos nos gustara que los dems vieran en nosotros; nos defendemos as
muchas veces del ridculo.
Volviendo al actor, all slo ... Uno de mis primeros deberes es evitar que l se
defienda, y no se muestre tal cual es, y lograr que quede desprotegido frente al
pblico. Menuda tarea. Pero es as, un Clown es un ser indefenso,
desprotegido, vulnerable. En suma, todo lo que en la vida uno no quiere ser,
pero es. Es un ser transparente, todo se le ve, todo se le nota y l no puede
disimular nada : quiere pero no puede y se ve que quiere disimular y qu es
lo que quiere disimular y como lo intenta; y all est el ridculo, en lo
humano.
Esto no quiere decir de ninguna manera que el tipo sea tonto, no. Puede ser
muy inteligente; es su vulnerabilidad la que lo vuelve ridculo, la que lo hace
Clown.
Siempre recuerdo un escena de "Tiempo Modernos", de CHAPLIN, en la
que de un camin que pasa por la calle por la que Carlitos camina se cae un
trapo rojo de sealizacin; l, siempre vulnerable y humanitario, lo recoge y
comienza a agitarlo en el aire para llamar la atencin del camionero sobre la
prdida; y dobla en ese momento por la esquina una manifestacin de obreros
en marcha, Carlitos delante agitando un trapo rojo y detrs todos los obreros...
Llega la polica y por supuesto al primero que prenden y encarcelan es a l,
por cabecilla. A l!, que slo quera ayudar.
La vida de los Clowns es as: les pasan cosas porque son vulnerables.
Recuerdo otra escena, esta vez de "Ateamboat Bill Junior", de BUSTER
KEATON : l viaja a encontrarse con su padre, un viejo navegante del
Mississippi, a quin no ha visto nunca; el padre que tampoco conoce a su hijo
espera a un hombrn fuerte y grande, y de ninguna manera se imagina a
Buster como su hijo, han acordado encontrarse en la estacin del ferrocarril y
Keaton llevar una flor en el ojal como seal de reconocimiento; no slo baja
del tren por el lado equivocado y con un violn en la mano, sino que pierde la
flor sin darse cuenta y se pasea por el andn enseando a todo el que pasa disimuladamente pero con toda la ilusin (recordemos que los Clowns no
saben disimular)- un ojal sin la flor que le dara la alegra de encontrarse con
su padre.
Bien. Volvamos ahora al pobre actor que dejamos solo con una mscara de
carnaval frente al pblico y con la misin de presentarse. Algunos tienen ms
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suerte que otros, algunos comprenden antes, pero lo cierto es que en ese
momento , y siempre a lo largo del taller, hay que ser lo ms sincero posible
con uno mismo y "actuar" - esto es muy importante - eso. Soy como soy y
lo acto.
Ahora bien. Cmo soy? Quiz ni yo mismo lo sepa: quiz me he
acostumbrado tanto a andar por la vida con mi personaje protector que cuando
tengo que dejarlo a un lado no puedo, o no quiero, o quiero pero no s como
hacerlo. Aqu estamos. Ha comenzado el Taller de Clown!...
cmo es cada ser humano y cmo vive su ridculo. Y si bien es posible que
haya varios Clowns a los que no les guste que se ran de ellos, la manera de
expresar esa intimidad ser distinta en todos los casos.
Es notable constatar que lo que funciona en un Clown deja de funcionar
cuando lo intenta otro actor desprovisto del compromiso individual e ntimo
que debe tomar con esa situacin.
LA MIRADA AL PBLICO:
Ya he dicho que un Clown acta para el pblico y porque el pblico est all.
No slo su primera y ltima mirada van dirigidas a l, sino que, de alguna
manera todo lo que hace en el escenario debe ir en esa direccin,
explcitamente. No existe la llamada cuarta pared. Son claramente tres en
este romance: el Clown, la situacin y el pblico, y as interactuarn.
Mirando al pblico puedo, mejor dicho debo, hacerles saber qu quiero, qu
quiero hacer para conseguir lo que quiero, qu siento ante cada situacin y que
pienso de ella; los har absolutamente cmplices mos y les har saber,
adems que es todo un juego, que no estoy muriendo de verdad, que guarden
la calma que cuando se apague la luz me levantar y me ir caminando, que no
los quiero asustar, que quiero agradarles. En suma que quiero que me
quieran...
Un excelente ejemplo encontramos en "Sueo de una noche de verano", de
William Shakespeare, durante el ensayo de los artesanos: Lanzadera llega
preocupadsimo porque hacia el final de la representacin deber esgrimir una
espada para matarse "lo cual no podrn soportar las damas"; sus
compaeros, lejos de hacerle entender que nadie se asustar porque alguien
saque una espada de madera y haga como que se matar, se suman a su
temor! Y acuerdan escribir un prlogo, " ...y que ese prlogo de a entender
que no haremos dao a nadie con nuestras espadas y que Pramo slo se
mata en broma". No contentos con esto agregan: "Para mayor seguridad,
decidles que yo, Pramo, no soy Pramo, sino el tejedor Lanzadera. Esto
acallar su miedo"...
Si en lugar de solicitar cantantes de opera el cartel rezara: "se necesita
equilibrista", el Clown hara exactamente lo mismo; y solo, all en las alturas
comenzar su "involuntario" nmero Clown. Y digo "involuntario" pues
quiere hacer las cosas bien, pero est en el lugar errado; es el actor el que es
Clown voluntariamente, el Clown no es ridculo porque quiere, sino que no
puede ser de otra manera.
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SEGUNDA PARTE:
LA IMITACIN: La imitacin del Clown, por supuesto, que no es lo que
convencionalmente llamamos imitacin.
Todos tenemos modelos, la secreta ilusin de parecernos a alguien admirado.
Desde ya, esto es imposible de lograr, cada ser humano es nico y slo
parecido a s mismo.
El Clown imita desde este lugar: Qu rasgo o caracterstica del otro le llama la
atencin, qu le atrae del otro a punto tal de querer ser como el otro es.
Un ejemplo de trabajo: Un actor hace algo que sepa hacer; puede ser
cualquier cosa con tal de que est bien hecha, un monlogo, una danza, una
clase de gimnasia o de mimo; con l viene tambin un Clown a imitarlo. Una
vez ms debemos desterrar de "lo fcil" que resulta hacerse el tonto o el torpe
- que no es lo mismo que ser tonto o torpe - y tratar de dejarnos fascinar por
lo que a mi lado est ocurriendo y tratar de imitar desde all; y si resulta
que nada nos fascina y , muy por el contrario, nos aburrimos, pues bien,
tratemos de actuar esa sensacin.
Aparece aqu un nuevo problema dentro del proceso: La irrupcin de un
tercero en el dilogo entre el Clown y el pblico. Alguien que est all con l y
que crea una nueva lnea de tensin de la que el Clown no debe escapar y a la
que debe poner atencin muy especialmente. Antes estaba slo con el pblico,
el mundo era suyo y lo modificaba a su antojo; ahora que, como siempre, el
mundo seguir siendo suyo debe atender forzosamente a este nuevo elemento
vivo en el escenario y que, a pesar de no ser todava otro Clown, est
estableciendo una relacin con el pblico; el Clown no debe desatender esto.
Es un trabajo que requiere mucha sutileza de parte del actor y una gran
sinceridad consigo mismo.
Cmo se sentir si no puede captar la atencin de un pblico que se muestra
deslumbrado por la demostracin y no por su imitacin? Cmo har para
transformar este sentimiento en una energa creadora que le permita seguir
adelante? Pues no lo s; slo s que debers, una vez ms y como siempre, ir
con l mismo a sus profundidades y tratar de interpretar lo que encuentre.
Celos, acaso? Pues adelante con los celos y la pasin clownesca.
Admiracin, reverencia? Adelante con ellas!
Ha aparecido otra persona con el Clown y, aunque an no es otro Clown quien
ha aparecido, es oportuno sealar aqu que ante todo los Clowns son amigos.
Puede odiarse, maltratarse, engaarse, robarse, ofender y ofenderse, pelearse
alejarse, pero ante todo son amigos y si uno est en problemas el problemas es
de todos.
TERCERA PARTE:
Los Clowns suelen estar vestidos con la misma caracterstica principal
enunciada al comienzo: todo es muy grande, hasta lo pequeo- y muy
importante.
A la hora de confeccionar el traje de Clown es importante aclarar que no se
trata de "vestirse de payaso" ni tampoco se trata de disfrazarse; se trata tan
slo de vestirse de una manera especial, de vestir al personaje de una manera
especial dotndolo de ms elementos clownescos propios. Para llegar a esto
cada alumno un modelo sobre el cual fabricar su traje. Pocas veces s a
ciencia cierta porque me imagino que un determinado modelo de traje podra
ser til para desarrollar cualidades clownescas en determinado alumno; a
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decir que mi Clown ser como yo sea pero s que el Clown es una parte de uno
y que slo tratando de descubrir y mostrar como soy podr encontrarlo. Mi
Clown, por ejemplo, que no puede hacer nada si no est enamorado, cada vez
que descubre que lo est, lejos de andar entre nubes, grita desesperado y
maldice a los cuatro vientos sintindose perdido y todo es doblemente terrible
si su amor no es correspondido, entonces la fatalidad se cierne sobre l como
un ave ominosa que ya no o dejar tranquilo hasta que el amor se termine,
momento preciso en que l se pondr con todas sus fuerzas a buscar otro que
llene el vaco dejado por el amor perdido.
Con todos los estados de nimo habr que trabajar de esta manera; Clowns
enamorados, celosos, melanclicos, tristes, iracundos, eufrico, alegres, etc.
Tambin con las patologas: Clowns paranoicos, depresivos, maniticos,
obsesivos, etc.
Es posible que no sea imprescindible conocer todos los estados en uno
previamente, pero s es importante saber que todos somos un poco de todo y si
queremos actuar, de una manera u otra, consciente o inconscientemente,
tendremos que mostrarnos as. De nada valdrn hacer una parodia y rerme de
esto si antes no lo he sentido muy intensamente como algo propio, fuerte y
conmovedor.
Sumo tambin aqu otros trabajos que requieran un gran compromiso personal
como por ejemplo mostrar un defecto o hacer una confesin, al pblico, claro.
Ahora cada actor le pondr a su Clown el nombre que le guste. No hay
demasiado secreto en esto. Y tambin es una bsqueda. Para eso es el taller,
para buscar hasta que algo agrade al actor.
El Clown de uno de mis compaeros de El Cl Del Claun, Gabriel Cham
Buenda, se llamaba "Ramn". Un bonito nombre y que sonaba bien, pero
que a l nunca le terminaba de convencerle. Se llam "Ramn" durante cinco
aos y un da, durante un taller-montaje encontr el nombre que quera
"Ernesto Piola" (l slo quera llamarlo slo "Piola" pero sus compaeros le
pedimos que usara el nombre completo y l nos dio el gusto). "Piola" le vena
como anillo al dedo; era el nombre ideal y supongo que an hoy lo seguir
usando.
Ahora estamos en condiciones de colocar a nuestros Clowns en situaciones
dramticas. Vale decir que ahora que se han presentado en sociedad, con sus
trajes, narices y sus nombres y sus caractersticas personales as como con sus
estados de nimo y sus patologas (seguimos buscando, claro, siempre) les
haremos vivir distintas situaciones, primeros solos, luego en parejas, tercetos,
cuartetos, orgas ?, etc....
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CUARTA PARTE
Ahora que ya hemos visto a los Clowns en situaciones nos queda verlos
jugando un rol. Un actor interpreta Otelo, por ejemplo. Se plantea aqu un
interesante juego: teatro dentro del teatro.
Ya que no es el actor quien con su talento compondr al Moro de Venecia, sino
su Clown que ms que con su talento, que sin duda tendr, ser con su ilusin
que interpretar al gran personaje shakespireano. Su mundo de Clown siempre
estar presente y de seguro se antepondr a cualquier cosa. Si el Clown que
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hace de Otelo odia al que hace de Desdmona todos sus intentos actorales por
disimular ese odio en pos del amor se vern frustrados... y dada esta
circunstancia cmo ser la escena del asesinato de Desdmona a manos de su
esposo? Un Clown, no lo olvidemos, es capaz de detener toda la
representacin en su punto ms alto porque se le ha cado una pluma del
sombrero.
Para un Clown no hay lmite posible a su imaginacin. Todo lo que imagina
puede ser real. Debe ser real.
Porque eso es su vida, su mundo.
Un mundo donde prevalece lo humano, donde las bombas lanzan papel picado
y las lgrimas son grandes chorros de agua.
Este mundo tecnificado, globalizado en el que algunos quieren que vivamos,
liderado por el afn de hacer dinero y por los medios masivos de
comunicacin, en el que la apata parece ser un modo de vivir, no es para
ellos. No lo entienden. No saben vivir en l, ni querran hacerlo si supieran
cmo. A este mundo en el que no hay tiempo para la contemplacin y la
sorpresa, en el que el amor parece ser algo tan confuso que hasta es mejor
evitarlo, en el que un grandote con ametralladora se transforma en un modelo
y en el que la gente prefiere ver videos a conversar mirndose a los ojos, ellos,
los Clowns, anteponen su corazn, su sinceridad y su amor por la vida y las
cosas bellas y nobles; enaltecen la amistad como valor inquebrantable e
intraicionable y lleva la verdad, esa verdad ntima y honesta, como una forma
de vida.
El Clown es una excusa para tratar de ensear esto, para tratar de que la vida
sea un poco mejor, para que la gente sea un poco mejor y se mire ms y se
ayude ms.
Su hay ejrcitos multinacionales que arrasan naciones y pueblos enteros en
nombre del nuevo orden mundial, nosotros construiremos nuestro propio
ejrcito para defendernos:
UN EJERCITO DE CLOWNS...
HERNN GEN.
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