Biografa

Pintor y Escultor. Naci en la quinta San Jos, Sur 5, en Puente Hierro, parroquia Santa Rosala, Caracas.
Hijo nico de Julio Revern Garmendia y Dolores Travieso Montilla. En 1896 realiza estudios primarios
en el colegio de los padres salesianos, en Caracas y en Valencia, bajo el cuidado de la familia Rodrguez
Zocca, los cuales contina en el Colegio Cajigal. En esa poca acompaaba en sesiones de pintura a su
pariente Ricardo Montilla, quien haba estudiado arte en una academia de Nueva York. Hacia 1901 copia
la Cacera de leones de Eugne Delacroix. En 1902 enferma de fiebre tifoidea, lo que algunos
especialistas han visto como el origen de sus futuros trastornos de personalidad. Hacia 1903, Revern se
encuentra en Caracas, y el 23 de junio de 1908 se inscribe en la Academia de Bellas Artes. Entre sus
compaeros se encontraban Manuel Cabr, Rafael Monasterios y Antonio Edmundo Monsanto. Sus
primeras pinturas son de tema religioso y naturalezas muertas, firmadas en 1908. En enero de 1909 se
inicia una huelga de estudiantes de la Academia que pedan reformas en el pnsum de estudios. Durante
el conflicto, al que no se adhiri, Revern viaja a Valencia donde realiza retratos del natural. Al concluir la
huelga regresa a Caracas y presenta sus exmenes de fin de curso. En 1910 pinta su primer autorretrato
(coleccin Celestino Martnez de la Plaza), gnero que cultivar a lo largo de su vida. Sus autorretratos
servirn de documentos plsticos de su evolucin como artista. El pintor se instala en la pensin de
Josefina Rivas de Alfonzo, en cuyo patio improvisa un taller. En 1911 concluye sus estudios en la
Academia y recibe en el concurso de fin de ao la calificacin de bueno en dibujo de desnudo y de
sobresaliente con su Playa del mercado, llamado tambin Fantasa del mercado de Caracas (coleccin
Carmen Campbell de Insausti). Junto con Rafael Monasterios expone en la Escuela de Msica y
Declamacin de la Academia de Bellas Artes.
Gracias a la influencia de Antonio Herrera Toro, director de la Academia, recibe una beca de la
municipalidad de Caracas para estudiar en Europa. Revern se traslada a Barcelona y se inscribe en la
Escola de Artes y Oficios de La Lonja, que dirige Vicens Borrs y Abell, donde recibe clases de Vicens
Climent Navarro en dibujo del natural y colorido. Revern coincide en Barcelona con Rafael Monasterios
y Salustio Gonzlez Rincones. En 1912 regresa brevemente a Venezuela y pinta el retrato de Enrique
Planchart (1912, coleccin BCV). Nuevamente en Madrid se matricula en la Academia de San Fernando,
por recomendacin de Borrs, y recibe clases de Jos Moreno Carbonero, Manuel Marn y Antonio Muoz
Degrain retratista y paisajista a quien Revern recordar con frecuencia ms adelante. Con un grupo
de condiscpulos viaja a Segovia para conocer a Ignacio Zuloaga. En enero de 1913, Revern expone
leos en la exposicin preliminar del Crculo de Bellas Artes (El Universal, 16 de enero) y, en septiembre,
en el I Saln Anual del Crculo de Bellas Artes (Teatro Calcao, Caracas), varios estudios, algunos
realizados en Espaa, entre ellos una Gitana (reproducida en El Cojo Ilustrado del 15 de octubre) y un
juez de la Inquisicin (el retrato de Planchart), con fondo negro y "evocacin trgica", segn Leoncio
Martnez (El Universal, 10 de septiembre de 1913). Ese ao recibe el premio en segunda clase en dibujo

del antiguo y ropajes de la Real Academia. Las tendencias que entonces cultivaba la escuela catalana
inclua los tonos azules y los contrastes de color, as como los temas folclricos locales como gitanas y
majas. En 1914 conoce en el taller de Muoz Degrain al pintor francs Fournier, casado con la venezolana
Clotilde Pietri. La pareja invita a Revern a Chantilly donde retrata a la seora Pietri (cuadro que se
encuentra hoy en la coleccin Crculo de Bellas Artes de Madrid). En Pars coincide con la colonia de
artistas venezolanos, entre ellos Tito Salas y Carlos Otero. Revern se hospeda cerca de la rue Vendme
aunque apenas tiene oportunidad de visitar los museos, cerrados por la guerra. De esta poca es su
Paisaje en Burdeos (coleccin Gastn Carvallo). En julio de 1915 se encuentra de nuevo en Espaa y
poco despus se embarca a Venezuela.
En noviembre de 1915 firma Callejn en Caracas y se instala en la casa de su ta Josefina Revern de
Martnez Zozaya. El pintor da conferencias sobre Goya y ensea tcnicas de grabado, dicta un curso de
perspectiva y escenografa y da charlas sobre el Siglo de Oro espaol. En esa poca realiza, con Carlos
Salas, pinturas murales decorativas y firma uno de sus primeros paisajes caraqueos, Paisaje del Calvario
(1916, coleccin GAN), de carcter monocromtico pero de pincelada marcada. Para levantar fondos para
el Crculo de Bellas Artes organiza una novillada junto a Rafael Monasterios, Marcelo Vidal y Roberto
Bez Seijas. Durante 1916 viaja continuamente a Valencia y realiza Naturaleza muerta con jarrn. En
1917 fallece Josefina Rodrguez, hermana de crianza de Revern. En mayo llega a Caracas el pintor
rumano Samys Mtzner, quien introducir entre los pintores locales los principios del posimpresionismo y
los empastes densos. La sede del Crculo de Bellas Artes es allanada en 1917 y Revern se residencia
en La Guaira, donde da clases particulares de dibujo a hijas de familias pudientes y en la Escuela Santos
Michelena. En mayo de 1918 expone Samys Mtzner en el Club Venezuela de Caracas, con gran
repercusin. Ese ao conoce a Juanita Ros, quien ser su modelo y esposa. Ese ao, la gripe espaola
diezma al grupo de intelectuales; Revern cae enfermo y se recupera en su casa materna, donde termina
un desnudo de Juanita (1919, coleccin Enrique Snchez). El pintor ruso Nicols Ferdinandov, quien se
encontraba residenciado en Margarita desde febrero de 1919, es invitado a Caracas por el poeta Pedro
Rivero y se compenetra con la vida intelectual caraquea. Aunque artista menor, el pintor ruso ser de
gran trascendencia para la orientacin que dar Revern a su vida futura como artista y posiblemente
despierte su inters en la tcnica del guache. A mediados de ao llega a Caracas Emilio Boggio, quien
organiza en agosto una exposicin en el Saln Central de la Escuela de Msica y Declamacin (Academia
de Bellas Artes). En esta muestra se encontraban reunidas obras de varios perodos, entre ellas las de
influencia simbolista, impresionista y posimpresionista.
A mediados de ese ao, Revern se traslada con Juanita y Ferdinandov a El Valle, en los alrededores de
Caracas. Por entonces, Revern pinta alternativamente en Caracas, El Valle y La Guaira. De este ao es
La cueva, llamada tambin Mujeres en la cueva (coleccin Inversiones Sawas, Caracas). Durante este
perodo predominan en su obra los azules y las atmsferas onricas, y se observan con claridad las nuevas

tendencias atmosfricas expresadas con empastes densos. El 18 de enero de 1920, Revern y

Monasterios clausuran una muestra organizada por Ferdinandov en los altos de la Escuela de Msica y
Declamacin (Academia de Bellas Artes), donde Revern expuso Capricho de color, Juanita y El bosque
de la Manguita (ambas en la coleccin Enrique Snchez). La exposicin es reseada por Planchart (7 de
enero), quien resalt la serie de paisajes de Punta de Mulatos y Descanso, llamado despus Juanita con
abanico, y por Fernando Paz Castillo (Actualidades, 18 de enero), quien observ con lucidez la
modernidad del pintor a travs de su carcter alusivo. Poco despus, el 9 de mayo, una nueva muestra
es abierta con obras de Revern, Ferdinandov, Federico Brandt y Antonio Edmundo Monsanto en salones
de la UCV. Entre sus cuadros se encontraban retratos, desnudos y La procesin de la Virgen en El Valle,
una de sus obras ms representativas de ese perodo. Ese ao trabaja paisajes sobre madera y concluye
Paisaje de Macuto (coleccin Catherine Schlageter Boulton) y Cocoteros (coleccin Sylvia Boulton),
temtica que cultivar a lo largo de toda su obra. El inters por los nuevos procedimientos se puede
observar en las pinturas que Revern realiz despus de 1920, en un perodo intermedio antes de su
llamado perodo blanco.
Revern se instala en Punta de Mulatos, donde alquila un rancho en el cerro; despus se muda cerca del
ro Macuto a un rancho de bahareque y tierra pisada y, hacia 1921, se residencia definitivamente en
Macuto, y compra un terreno cerca de la playa hacia el cerro El Cojo, donde erigir luego su casa-taller,
El Rancho, llamado despus El Castillete, levantado posteriormente con piedras bastas. Gracias a la
ayuda econmica de su madre, completa los pagos y comienza a levantar su nueva casa. De 1921 es su
obra Los baos de Macuto (coleccin Marina Schlageter Boulton de Sosa), donde se evidencia la
evolucin de su estilo; en ese ao se registran las primeras obras de Revern que aprovechan como
expresin la textura de la tela. En 1922 firma La trinitaria (coleccin Helena Prosperi de Benedetti) y en
1924 realiza Fiesta en Caraballeda (fechada en 1927, coleccin sucesin Guinand Bald), cuyos cambios
de tonalidad, hacia los tonos pasteles y blancos, contrastan con los del perodo azul. En 1925 fallece
Ferdinandov en Curazao. De esta poca es una de sus obras ms prodigiosas, Luz tras mi enramada
(Coleccin Cisneros, Caracas), firmada en 1926, donde parecen cifrarse todos los conocimientos que
pudo aportarle el impresionismo. En esa poca contina su serie de Cocoteros y trabaja paisajes en
blanco con uveros. En mayo de 1928, la revista lite le dedica el artculo "La Tebaida del loco Revern en
Macuto", con fotografas de Domingo Lucca, donde se comenta su xito comercial. Desde este momento,
y hasta la dcada de 1930, se desarrolla su perodo blanco. Revern confecciona sus propios pinceles de
punta dura, as como sus instrumentos de pintura, marcos y paraguas para protegerse del sol. Marca su
obra con un carcter gestual y abocetado; realiza paisajes que apelan a formas sintticas aunque tambin
explora efectos de color como en Macuto en oro (coleccin Luis Enrique Prez Dupuy), de 1931. Revern
trabajaba desde 1930 en el sitio llamado El Playn. En 1931 firma El rbol (coleccin Inversiones Sawas),
donde el fondo de la tela, apenas cubierto por una aguada blanca, le permite construir el cuadro,

completado con pequeas y densas pinceladas, y Rancho (interior) (coleccin scar de Guruceaga), de
carcter sinttico y casi abstracto. En 1932 concluye Las hijas del sol; en realidad, Revern no desatendi
las fuertes proposiciones del criollismo o del indigenismo que atravesaron toda la cultura latinoamericana
de su poca: en muchos de sus cuadros quedaron registradas fiestas y escenas locales, as como una
verdadera preocupacin por algunos mitos indgenas. Ese ao, Alfredo Boulton realiza algunas de sus
primeras fotografas de Revern, publicadas en lite (15 de octubre), acompaando un artculo de Julin
Padrn que testimonia los procedimientos tcnicos del artista, como el deshilvanado de la tela, la
preparacin del soporte y su liturgia mgica antes de empezar un cuadro: el pintor se amarraba
fuertemente la cintura, se tapaba los odos, se calentaba los muslos y se cubra los brazos para que el
cuerpo no tocara la pintura. Algunas obras de la poca ya explotan la pincelada blanca sobre fondos
sepias, que recuerda algunos procedimientos renacentistas para estudiar el claroscuro.
En 1933 abandona el leo y el coleto para pintar sobre papel con guache o pigmentos de agua. Este
cambio ser fundamental en su obra ya que estos medios le permitirn mayor soltura grfica y una marca
mayor de la pincelada. En agosto de ese ao participa en la "Exposicin de artes plsticas" en el Ateneo
de Caracas con La hamaca (El Universal, 20 de agosto de 1933) e inicia una serie de autorretratos. En
octubre de 1934, por mediacin de Luisa Phelps, a quien haba retratado en un guache sobre papel
(coleccin sucesin Luisa Phelps de Cot), se organiza una exposicin individual de 32 cuadros y 10
guaches en la Galera Katia Granoff de Pars y, en diciembre, Boulton organiza una muestra de 33 temples
y carboncillos en el Ateneo de Caracas, valorados entre cien y doscientos bolvares. En el catlogo se
encontraban La lectora y En el pozo. En esa poca Revern dibujaba sus guaches con cepillos
empapados de pigmento, acentuaba los blancos y luego comenzaba a colorear. Desde mediados de los
aos treinta trabaja obras al temple sobre papel con un fuerte carcter expresionista, como Pareja de la
fiesta de la Cruz de Mayo, tambin conocida como Cruz de Mayo (coleccin GAN), de 1934. Tambin en
este ao participa en la "Exposicin de artes plsticas" del Ateneo de Caracas con dos desnudos
realizados en carboncillo (lite, 8 de agosto de 1934). Hacia ese ao, dgar Anzola inicia una pelcula
sobre el pintor. Posiblemente la atraccin pblica hace que el pintor agudice el ambiente teatral de su
taller. Empiezan a dominar en su obra los tonos sepias tanto en los pigmentos como en los soportes.
Revern regresa al leo y la tela, aprovechando los parches e irregularidades del coleto y las telas bastas.
En 1937 obtiene una medalla en la "Exposicin internacional" de Pars. Ese ao pinta varios paisajes de
El Playn.
En febrero de 1938 abre sus puertas el nuevo MBA, que incluye en la exposicin inaugural un desnudo
de Revern (hoy Maja, coleccin GAN). Asimismo es incluido en el envo venezolano organizado por el
MBA al centenario de la fundacin de Bogot. En un artculo de prensa, Guillermo Meneses comenta que
"Revern vende, a Revern se le discute. Revern es buscado en su retiro de El Playn, por personas de
toda ndole, desde los ms altos especmenes de nuestra aristocracia, hasta los ms bohemios artistas"

(lite, 9 de julio de 1938). En este ao se ha datado su Amanecer en el pozo Ramiro. En 1939 concluye
La maja criolla (coleccin Inversiones Juan Pedro Lpez), y participa con desnudos de gran formato en la
Feria Mundial de Nueva York. Mariano Picn Salas publica ese ao en la Revista Nacional de Cultura el
primer estudio monogrfico sobre su obra. En 1940 se inaugura el I Saln Oficial, donde Revern obtiene
uno de los dos premios de pintura con Desnudos, hoy Dos figuras o Dos indias (coleccin MACCSI). Ese
ao contina algunos de sus paisajes, como Playa, llamado despus Paisaje blanco (coleccin Juan
Liscano), donde apenas una aguada blanca y trazos sepias resuelven todo el cuadro sobre una tela
apenas tocada, y empieza a explorar una nueva temtica: la del puerto de La Guaira con sus gras y
talleres. Durante el comienzo de la dcada de 1940 trabaja con tinta, pastel y carboncillos. En 1941 una
muestra de sus obras es enviada a una exposicin colectiva realizada en conmemoracin al IV centenario
de la fundacin de Santiago de Chile, donde recibe medalla de plata y diploma. Motivos del litoral de La
Guaira son incluidos en el II Saln Oficial (1941), y al III Saln Oficial (1942) enva Barco velero, Almacn
del puerto, Cabotaje, La gra y Casa al pie del cerro. Ese ao once obras de Revern, fechadas entre
1915 y 1942, son incluidas en la "Exposicin del paisaje venezolano" (MBA). En 1943 fallece la madre del
pintor; ese ao enva al IV Saln Oficial las obras Urea (Tierra quemada), Muelle del pescado y Calle del
servicio portuario, y firma Corporacin del puerto de La Guaira (coleccin Clementina V. de Herrera). En
1944 participa en el V Saln Oficial con El Playn (Macuto) y Punta Brava (Macuto) y al ao siguiente
enva a esa muestra desnudos y paisajes: Uveros de playa, Playa con rboles, Contraluz y Desnudos
(Composicin).
En 1944 sufre una crisis nerviosa, y el 17 de marzo de 1945 es hospitalizado en el Sanatorio San Jorge
del doctor J.A. Bez Finol aunque en junio regresa a Macuto. En 1946 participa en el VII Saln Oficial con
Alicia, Cocoteros, El puerto y La entrada al muelle. En 1947 enva, para la seccin de pintura del VIII Saln
Oficial, Taller de mecnicos y, para la de dibujo, Tres mujeres y La dama del abanico. De ese ao es
probablemente su Desnudo acostado (coleccin GAN), realizado con tizas, pasteles y carboncillo
sobre cartn. A partir de este ao la figura ocupa un lugar preponderante en la temtica de Revern y
dentro de ella aparecen con insistencia sus maniques o muecas. Entre 1948 y 1949 realiza su serie de
autorretratos ms conocida, en la cual se pint primero solo y sin barba y luego barbado y acompaado
de sus clebres muecas. Para esa serie Revern us como soporte papeles o cartn piedra y para su
ejecucin trazos cortos e intermitentes con carboncillo, tizas y pasteles. Entre ellos se encuentra su
Autorretrato con pump (coleccin GAN). En el IX Saln Oficial (1948) participa con La mujer del cacique,
Mi teatro (autorretrato), Velorio de cruz y Desnudo con frutas y flores (Premio John Boulton, coleccin
GAN). En esa ocasin la Revista Nacional de Cultura celebr la composicin del Velorio de cruz, su
ejecucin precisa y la abolicin del detalle para concluir que "Revern sigue siendo fundamentalmente un
dibujante de extraordinaria capacidad" (66; p. 202). En febrero de 1949 es incluido en dos muestras
abiertas en el MBA, en homenaje a la toma de posesin del presidente Rmulo Gallegos, la "Exposicin

panamericana de pintura moderna" organizada por Jos Gmez Sicre, con Desnudo y Velorio de Cruz, y
en "Tres siglos de pintura venezolana", con Desnudos, Las tres Gracias y El taller. En marzo expone 25
obras de diferentes pocas en el Taller Libre de Arte (Caracas) en una muestra organizada por Alejandro
Otero; entre las obras expuestas se encontraban un Paisaje de 1927, obras del perodo blanco, de la
etapa del puerto y La maja criolla. En la inauguracin, Juan Liscano sealaba que Revern perpetuaba
en su pintura los antiguos ritos solares de nuestros aborgenes. En julio, Victoriano de los Ros inicia su
serie de fotografas sobre Revern que son expuestas en octubre en el CVA, y ese mismo mes el artista
participa con un retrato y un estudio en el I Saln Planchart. En 1950 Revern trabaja la temtica de
bailarinas y contrae matrimonio con Juanita Ros. Al ao siguiente, entre noviembre y diciembre, se
organiza la primera retrospectiva del artista en el CVA, donde se incluyeron 55 obras de todos los perodos
presentadas por Planchart y Gastn Diehl. Participa en la seccin de dibujo del XII Saln Oficial, con
Desnudo, La leccin de canto y Cabeza (llamado Autorretrato, coleccin Beatriz Sogbi); este ltimo recibe
el Premio Antonio Esteban Fras. Entre 1951 y 1952, Margot Benacerraf realiza su pelcula Revern,
exhibida en el Festival de Cannes al ao siguiente. En 1952 un dibujo de Revern, Plaza Bolvar, es
incluido en la exposicin "Paisaje de Caracas" en el MBA. En marzo de 1953 el artista recibe los ms
grandes reconocimientos en el XIV Saln Oficial: el Premio Nacional de Pintura "como homenaje a su
laboriosidad y a la obra realizada durante su carrera artstica"; el Premio Federico Brandt, y el Premio
John Boulton, por el conjunto de obras. En esa ocasin haba enviado carboncillos: una Virgen
(mencionada para el Premio John Boulton) y Autorretrato con figuras, adems del Desnudo acostado
, fuera de catlogo. El 24 de octubre es recluido en la clnica del doctor Bez Finol; no obstante, durante
1954, visita el XV Saln Oficial, prepara una muestra retrospectiva en el MBA y Graziano Gasparini incluye
14 obras suyas en el envo venezolano a la XXVII Bienal de Venecia. El 18 de septiembre sufre una crisis
de hipertensin y fallece a los 65 aos.
En 1955 se lleva a cabo la exposicin retrospectiva en el MBA con 399 obras bajo la curadura de Alfredo
Boulton. En su presentacin ("Armando Revern o la voluptuosidad de la pintura"), Boulton clasific su
obra en tres etapas cromticas caractersticas: perodo azul (1918-1924), que incluye paisajes y figuras
de un ambiente onrico; perodo blanco (1924-1934), cuando el artista redujo su paleta al uso
predominante del color blanco, y perodo sepia (1935-1954), donde privilegi el uso de los tierras y la
ejecucin en grandes formatos. An hoy la periodizacin de Boulton es fundamental para comprender la
obra de Revern en conjunto aunque los lapsos temporales que ocupan los perodos han mostrado no
ser siempre exactos. Este hecho llev al mismo Boulton a desatender las fechas de inscripcin de muchas
obras para ubicarlas en un perodo especfico. Juan Calzadilla agreg a esta periodizacin otros dos
perodos, uno llamado de las majas, ubicado entre el perodo blanco y el sepia, en donde el pintor abord
esta temtica, y un ltimo perodo que designa como "expresionista", comprendido entre 1945 y 1953,
caracterizado por una tendencia a la gestualidad, la presencia preponderante del dibujo y la presencia de

figuras aisladas o en escenas. Calzadilla agreg, adems, un "perodo de las naturalezas muertas", obras
realizadas durante y recin concluida su escolaridad acadmica. Estos perodos fundamentados en
cuestiones o asuntos temticos no han contado con el mayor respaldo de la crtica. El hecho de que
Revern fechara con poca frecuencia sus obras o que, en ocasiones, lo hiciera cuando stas salan del
taller, y su extrema libertad para retomar en distintas pocas procedimientos desarrollados con
anterioridad, no permiten ubicar con facilidad obras que los crticos datan a veces con diferencia de aos.
En 1956 el Instituto de Arte Contemporneo de Boston (Massachusetts, Estados Unidos) inaugura una
muestra de Revern, que se exhibe posteriormente en el Museo Nacional de Bellas Artes de Houston
(Texas, Estados Unidos), el Isaac Delgado Museum of Art de Nueva Orleans, el Museo de Arte de San
Francisco (California, Estados Unidos), la Corcoran Gallery of Art de Washington y en la Knoedler Gallery
de Nueva York. En homenaje al pintor, el XVIII Saln Oficial expone 13 obras suyas (1957). En 1961 se
organizan muestras en el Ateneo de Valencia (Edo. Carabobo) y en el Instituto Venezolano Italiano de
Cultura en Caracas; es incluido en la colectiva "Pintura venezolana 1661-1961", que organiza el MBA,
donde se renen 25 obras de todos los perodos, y en 1963, en el Concejo Municipal del Distrito Federal
(Caracas) se exhiben por primera vez las muecas, esqueletos y objetos de taller hechos por Revern.
En 1965, La hamaca es incluida en la exposicin "The Emergent Decade" organizada por el Museo
Guggenheim (Nueva York) y, en 1966, aparece el primer libro monogrfico dedicado al artista, La obra de
Armando Revern, de Alfredo Boulton. En 1972 fallece Juanita Ros y en 1974 es inaugurado El Castillete,
convertido en museo. En 1977, el MACC inaugura la retrospectiva "La luz en la obra de Armando
Revern"; en 1978 son enviadas a la XV Bienal de So Paulo obras y objetos de Revern, y, en 1979, el
MACC organiza "Obras maestras de Revern" y "Armando Revern en fotografas". Entre 1987 y 1988
una seleccin de sus obras es expuesta en el Museo de Arte Contemporneo Rufino Tamayo (Oaxaca de
Jurez, Mxico) y en el Museo de Monterrey (Mxico). En 1992, la GAN, en colaboracin con el Museo
Armando Revern (Macuto, Edo. Vargas), organiza la muestra antolgica "Armando Revern (18891954)" expuesta en el Museo Reina Sofa y en 1996 se organiza la exposicin itinerante "Armando
Revern: luz y clida sombra del Caribe" que viaja desde julio de 1996 hasta agosto de 1997 por museos
de Colombia, Repblica Dominicana, Puerto Rico, Costa Rica y Venezuela. En 2000 se fund la
asociacin civil Proyecto Armando Revern (PAR).
En 1979, Miguel Arroyo estudi meticulosamente los procedimientos tcnicos del artista, soportes,
imprimaturas y bases, concluyendo que Revern posea un elevado rigor tcnico tanto en la seleccin
como en el uso de los materiales y procedimientos creativos; subray su "aversin al brillo", la predileccin
por los soportes de mucho poro y de trama visible y el uso de herramientas punzantes para producir
raspaduras, "el amor por las superficies intocadas" y el empleo de muchas densidades de color (Arroyo,
1989). Ya en 1920 Fernando Paz Castillo sealaba con agudeza que Revern haca impresiones
pictricas y no literarias, que sus pinturas carecan por completo de asunto. En una poca tan temprana

ya se escriba que haba alcanzado una de las tendencias ms hondas del arte moderno: dar la impresin
de una cosa sin describirla. Al margen de las innovaciones de la vanguardia y las modas del arte
internacional, Revern consigui establecer, durante la primera mitad de este siglo, un estilo personal y
nico. Aunque los orgenes de su arte pueden reconocerse en aquellas tendencias que aparecieron
despus del impresionismo y antes de la abstraccin, no desatendi ni los experimentos formales ni los
refinamientos de estilo: estudi profundamente los soportes en busca de texturas y acabados; mezcl
tcnicas en contra de todo formalismo para conseguir efectos especficos, y recurri a un nmero
limitado de gneros y temas para desarrollar, a partir de ellos, una iconografa en la cual el gesto, la
materia y los procedimientos de la pintura toman un lugar preponderante. Revern no slo indag en los
secretos de la luz sino en los de la misma pintura. La permanencia de Revern en Barcelona y Madrid
entre 1911 y 1915, influy notablemente en su pintura. Las obras de este perodo poseen acabados
acadmicos impecables y un uso ortodoxo de los materiales. A partir de 1921, y siguiendo los nuevos
conocimientos que le haban aportado los procedimientos y tcnicas posimpresionistas, comienza a
realizar obras atmosfricas con empastes densos, atendiendo a la pincelada y a un estudio ms decidido
del color. Despus de mediados de los aos veinte, consigui una forma personal de traducir el paisaje
en gestos pictricos, apelando para ello a la sntesis, al ahorro de materiales y a los trazos esenciales.
Las obras de este perodo estn elaboradas con una gran minuciosidad y con pinceladas cortas y
sumamente establecidas; uno de sus mayores logros fue crear volmenes a travs de un vaciamiento,
esto es, pintando los contornos y dejando la tela sin tocar en las formas. El estilo personal de Revern
estar regido en adelante por el empleo del soporte como color y textura; la tendencia a evitar el uso de
aceite; la construccin del volumen por sombras muy veladas y luminosas; la fidelidad en la pincelada
que lo llevar con el tiempo a una gestualidad impulsiva y, finalmente, su preocupacin por la luz que
modifica el color y la percepcin.
Revern trat el tema del paisaje local de manera no idealizada ni acadmica: trabaj al aire libre,
experimentando con materiales, soportes y acabados pictricos. Su pintura se despoj gradualmente del
color hasta usar casi exclusivamente el blanco, que aplic con una sorprendente variedad de densidades
desde las aguadas ms delicadas hasta las pinceladas y toques de color ms empastados. Trabaj
con ahnco y en serie lugares especficos de la costa y vistas de su Rancho, que fue un tema pictrico
recurrente; no slo lo pint como parte del paisaje sino en insuperables interiores abiertos en los que la
geometra y detalles mnimos apenas s sostienen los remanentes de la realidad. Desde sus inicios trabaj
la temtica de las Venus yacentes, en una poca en la que el gnero no era comn en la pintura
venezolana, y despus de 1932 se volvi a interesar en la figura humana, que comienza a ocupar un
primer plano temtico y compositivo. Durante esta poca realiz en leo escenas "blancas" con formas
sintetizadas al punto de parecer figuras primitivas; desarroll una tcnica de ejecucin de contornos a
partir de raspaduras, bien para enriquecer los acabados, bien como elementos plsticos para lograr

sombras o definir contornos. Asimismo empieza a utilizar guache y pigmentos diluibles al agua, con los
que consigue gran gestualidad y fuerza caligrfica. Pero aun dentro de esa gestualidad, Revern sigui
haciendo del soporte un elemento esencial para su figuracin y utiliz, por igual, bases blancas o linos y
arpilleras sin preparar o con un cubrimiento muy leve. En algunas obras de esta poca ya desarroll su
principio de la pincelada blanca sobre fondos ocres. Revern se apart notablemente de la ancdota e
incluso la representacin figurativa para preocuparse por los efectos plsticos y los refinamientos del
acabado; a pesar de esto cre obras relacionadas con mitos indgenas y escenas locales. A finales de los
aos treinta, realiza una serie de telas de gran formato que en ocasiones llegaron a los dos metros y
medio de largo. Revern resuelve espacios y figuras con una gran economa pictrica; las pinceladas ms
que crear, sugieren fragmentos de la realidad. A medida que sus composiciones se hacan ms complejas,
empieza a usar maniques, sus clebres muecas, que colocaba en un principio en los planos secundarios
para completar una composicin y que en dcadas posteriores adquieren un lugar protagnico. Revern
no distingui entre tcnicas mayores y menores. Desde 1932 hasta su muerte, altern sus trabajos en
leo con otros realizados en guache, tizas de color y carboncillo y, ms an, los us a la vez en una misma
obra. En sus guaches la factura mantiene su carcter expresivo y gestual pero con una intencin ms
realista y menos atmosfrica. Tanto la tiza como el guache lo inclinaron al retrato y a una mayor definicin
de las figuras. Incluso en estas obras el color ocupa un papel ms preponderante. A mediados de la
dcada de 1940, Revern realiz una serie muy significativa de obras con carboncillo en donde demostr
su enorme claridad compositiva y madurez artstica. Durante su ltimo ao de vida, internado en el
Sanatorio San Jorge, realiz carboncillos y pasteles de los enfermos mentales. Despus de 1940, Revern
inicia su serie de obras del puerto de La Guaira, cerca de Macuto, donde registr la actividad portuaria,
escenas bulliciosas y llenas de vitalidad. A bordo de una gabarra, se intern con frecuencia en el mar para
ejecutar composiciones que desde el siglo pasado cuando los artistas viajeros trabajaron con frecuencia
la llegada a tierra firme no aparecan en la pintura venezolana.
Revern se sobrepuso a los acabados pictricos tradicionales para realizar obras bosquejadas y "sin
acabar". En su etapa de madurez, las formas estaban apenas sugeridas por pocas lneas y aguadas. Este
carcter de bosquejo, de ejecucin rpida con mnimos elementos, de reservar zonas enteras del plano
pictrico, le concede a su obra una de sus ms preciadas caractersticas. La escogencia y uso de
materiales es tambin de gran relevancia. Desde sus primeras obras tuvo gran predileccin por las telas
bastas y de trama gruesa; al principio las sellaba aunque, para crear texturas aprovechaba el grano que
permaneca tras la imprimatura. Posteriormente dej de hacerlo, a la vez que se eximi de usar el aceite;
a lo sumo cubra la tela virgen con una aguada y los distintos tejidos que us en gran variedad le
permitieron crear texturas especficas que en ocasiones agudizaba rehaciendo los nudos de las tramas.
Asimismo, los colores de los soportes sin preparar fueron un elemento pictrico ms que supo variar
desde las telas blancas hasta las ms crudas. Los cronistas de la poca sealaron desde muy temprano

que estos soportes tendan a oscurecerse, un proceso que ha aumentado los contrastes de color pero
que tambin le ha dado a estas obras una ptina inconfundible. Este mismo rigor y variedad fue aplicado
tambin en la escogencia de los papeles y cartones, privilegiando los de poca absorcin, color amarillento
y sin textura, para permitir que el guache corriera libremente sobre la superficie aunque no desech
superficies satinadas o verjuradas. Las caractersticas propias del soporte fueron aprovechadas con
diferentes tipos de pigmentos: leos casi secos que eran aplicados como creyones para producir trazados
texturados; frotados, que en ocasin hacan salir el grano de la tela, y aguadas a partir de pigmentos
diluibles al agua. El uso de los pigmentos tampoco era ortodoxo, ya que Revern estuvo siempre inclinado
a mezclar pigmentos de distintas naturalezas, hacer retoques con guache y resaltar detalles con
carboncillo. En los guaches, donde los trazos tuvieron tanta importancia, el pintor us una gran variedad
de pinceles e incluso palillos de madera entorchados en sus extremos con trapo o cabuya. La aplicacin
del color, por otra parte, merece una atencin especial, ya que incluso en sus pinturas blancas, este no
desaparece del todo; de hecho, a veces aparece en el fondo, a manera de ligeros trazos de verde
esmeralda, color que el pintor jams abandon. En obras del llamado perodo sepia, tambin se aprecian
con frecuencia toques de color, aplicados con frotado, aguadas o con pinceladas diluidas. En otras
ocasiones, el pintor aplic el leo, sugiriendo con pocos trazos, un ambiente o una figura.
As como los impresionistas se interesaron por el bullicio de las ciudades, Revern produjo algunas de
sus mejores obras reproduciendo fiestas religiosas y procesiones en las que explor refinados efectos
pictricos. Asimismo trabaj escenas interiores que registraban la vida cotidiana, o composiciones que
construan un mundo cerrado, autnomo, que a veces hace referencia a escenas clsicas. Estas ltimas
son de gran inters porque objetos y personajes estn distribuidos como en un escenario, especie de
teatro de operaciones de la imaginacin. En sus ltimos aos pint nacimientos, bautismos e inmaculadas.
Asimismo, tuvo inters por retomar los temas indgenas, en su serie de las hijas del sol, as como en
algunas composiciones de los aos cuarenta que rememoran algunas mitologas locales. Revern
practic con constancia el gnero del retrato. En su casa-taller fue asiduamente por miembros de la clase
adinerada y de la intelectualidad venezolana que fueron a posar para l. A pesar de esto, sus retratos se
aferran a la expresin del artista sin obviar la percepcin aguda de la personalidad de los retratados.
Algunos autores han subrayado sus obsesiones erticas y su apego obsesivo a la figura femenina pero,
en realidad, en su obra, el cuerpo de la mujer fue tomado como un campo de estudio de las formas y los
gestos pictricos. En sus desnudos iniciales el pintor us a Juanita como nica modelo, sin embargo,
despus de los aos treinta empieza a trabajar tambin con modelos ms jvenes, cuyos nombres han
perdurado: la ucraniana Mara en la serie de guaches de 1934; Otilia y Mercedes, en la serie de hijas del
sol y majas. Como ningn otro pintor venezolano, profundiz en el gnero y trabaj la temtica de los
desnudos en grupo con dos, tres y hasta cinco figuras. Posteriormente, en los aos cuarenta, realiz
desnudos con nuevas modelos, aunque ya desde 1939 aparecen las muecas en sus composiciones. Es

interesante constatar los cambios estilsticos de Revern a partir de su acercamiento a la figura humana:
desde las figuras masivas de su primer perodo hasta las formas casi inasibles, apenas sugeridas de su
etapa de madurez. Sus desnudos finales, tomados a partir de sus muecas, evocan algunas de las
terribles imgenes del expresionismo.
CINAP-GAN

Fotografas
Fotografas de Boulton, Alfredo
Retratos de Armando Revern

Serie sobre Armando Revern en el Castillete

Secuencia fotogrfica Revern pintando

Fotografas de Victoriano de los Ros

Revern. Circa 1950. Plata sobre gelatina. 56 cm x 40 cm.

Cargado en hombros sale del Museo de Bellas Artes. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Cocotero. 1954. Plata en gelatina negativo. 50,6 cm x 60,7 cm.

Escena de rancho con fogata y tabiques de palma. 1954. Plata en gelatina. 50,6 cm x 60,7 cm.

Juanita y los quehaceres de la casa. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Juanita y Revern abrazados. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Las ideas me bailan en la cabeza. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Mono Pancho bailando con maracas. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Mono Pancho pianista. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Mueca y Revern. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Portones y murallas de piedra. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Retrato de Revern, media cuerpo con camisa abierta. 1954. Negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Retrato de Revern de espalda con franela. 1954. Plata en gelatina negativo.60,7 cm x 50,6 cm.

Retrato de Revern con madero. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Retrato de Revern con palt y corbata. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Retrato de Revern con pelo largo y barba blanco. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Retrato de Revern posando con autoretrato con muecas. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6
cm.

Revern acostado sobre hojas. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern adiestrando al mono Pancho. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern almorzando y conversando. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern asomado encima de la capilla. 1954. Negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern con la cara lavada. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern cargando la escalera. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern comiendo y mirando hacia arriba. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern comiendo. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern y danza de las muecas. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern encima de escalera. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern en la entrada del santuario. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern con guacamaya. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern, Juanita y un nio alrededor del piln. 1954. Fotografa en blanco y negro sobre papel. 60,7 cm x
50,6 cm.

Revern y Juanita sentados cerca del caney. 1954. Plata en gelatina negativo. 50,6 cm x 60,7 cm.

Revern y Juanita vestida de guajira. 1954. Plata en gelatina. 50,6 cm x 60,7 cm.

Revern junto al piln. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern con levita y pump. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern y mantilla extendida. 1954. Plata en gelatina negativo. 50,6 cm x 50,6 cm.

Revern y la mantilla frente al muro, brazos relajados. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern pintando autorretrato con pumpa. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern y los patos. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x50,6 cm.

Revern pintando navidad con muecas. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern y proyeccin de la silueta del fotgrafo. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern en las puertas y enramadas del rancho. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern con pumpa, cuadro autorretrato y espejo. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern con pumpa y contraluz. 1954. Plata en gelatina. 60,7 x 50,6 cm.

Revern con pumpa. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern con pumpa y muecas. 1954. Plata en gelatina negativo. 50,6 cm x 60,7 cm.

Revern sentado en el estanque. 1954. Plata en gelatina. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern, sentado muestra autorretrato con muecas. 1954. Plata en gelatina negativo. 60,7 cm x 50,6 cm.

Revern sentado en el estanque. 1954. Plata en gelatina negativo.

Armando Revern. 1954.

Armando Revern.

Fotografas de Brito, Luis: Serie Estn All, Muecas de Revern

Detalle de un mueco de trapo beb de tamao real fabricada por el artista venezolano Armando Revern,
2005.

Mueca de trapo de tamao real representando a una mujer guajira, fabricada por el artista venezolano
Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Detalle de un mueco de trapo de tamao real fabricado por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real representando a una mujer guajira, fabricada por el artista venezolano
Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real representando a una mujer guajira, fabricada por el artista venezolano
Armando Revern, 2005.

Detalle de una mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Detalle de una mueco de trapo beb de tamao real fabricada por el artista venezolano Armando Revern,
2005.

Mueca de trapo de tamao real representando a una mujer guajira, fabricada por el artista venezolano
Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real representando a una mujer guajira, fabricada por el artista venezolano
Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real representando a una mujer guajira, fabricada por el artista venezolano
Armando Revern, 2005.

Mueco de trapo de tamao real fabricado por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueco de trapo de tamao real fabricado por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Detalle de una mueco de trapo beb de tamao real fabricada por el artista venezolano Armando Revern,
2005.

Mueco de trapo de tamao real fabricado por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Detalle de una mueca de trapo de tamao real fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Detalle de una mueca de trapo de tamao real fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueco de trapo beb de tamao real fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Detalle de una mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueco de trapo de tamao real fabricado por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Detalle de una mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Detalle de una mueca de trapo de tamao real fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

De la Serie Estn all, muecas de Revern. Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista
venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueco de trapo de tamao real fabricado por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Detalle de una mueca de trapo de tamao real, fabricada por el artista venezolano Armando Revern, 2005.

Obras, en las Colecciones de los Museos Nacionales

Objetos, Coleccin Museo Armando Revern

Caballete con parasol (2 objetos). Circa 1928. Bamb, madera, yute, macatillo, mecate, tela y alambre 164 x
164 x 120cm

Cojn de yute. 1930. Yute y papel 52 x 49 x 11cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Mueca Graciela. 1940. Tela, pigmentos, alambre, hilo y papel peridico 157 x 56 x 25,3cm. Coleccin
Museo Armando Revern, en comodato

Mueca. 1940. Tela, pigmentos, alambre, yute y papel 135 x 65 x 23cm. Coleccin Museo Armando Revern,
en comodato

Mueca. 1940. Tela, alambre, papel, pigmentos, pabilo y yute 152 x 60 x 22cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Mueca. 1940. Tela, alambre, papel, pigmentos, pabilo y yute 152 x 56 x 20cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Beb - negro. 1940. Tela, plstico, hilo y alambre 42,5 x 22,5 x 11,7cm. Coleccin Museo Armando Revern,
en comodato

Beb - blanco. 1940. Tela, hilo, papel peridico, pigmentos, fibra artificial (cabellos) y alambre 43,5 x 34 x
13,2cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Mueco de trapo - beb. 1940. Tela, pabilo, hilo, pigmentos, alambre, papel peridico y fibra artificial
(cabellos) 72 x 38 x 14,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Mueca guajira. 1940. Tela, pabilo, hilo, alambre, yute, papel y pigmentos 141 x 56 x 19cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Mueco de trapo - beb. 1940. Tela, pabilo, alambre, papel peridico, pigmentos y fibra artificial (cabellos)
63,5 x 39,5 x 21,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Mueca Serafina. 1940. Tela, pigmentos, pabilo y alambre 161 x 72 x 24,5cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Banqueta. 1940. Madera, fibra vegetal, tejido, clavos y cordn 35 x 56 x 44cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Pajarera. 1940. Bamb, cable de telfono, papel kraft engomado, hilo, alambre, pigmentos, metal y cartn 85
x 106,5 x 3,6cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Acorden. 1940. Madera, papel kraft, clavos y pigmentos 27,5 x 12 x 9,5cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Guitarra. 1940. Cartn, madera, pabilo, papel, estambre, clavos y pigmentos 81 x 29 x 8,5cm. Coleccin
Museo Armando Revern, en comodato

Mandolina. 1940. Cartn, alambre, madera y pigmentos 65,3 x 24,5 x 6,5cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Mesa. 1940. Madera, clavos, palenques de palmera y pigmento 53 x 35 x 42cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Telfono. Circa 1940. Latn, madera, mecate, papel de aluminio, pigmento, alambre, clavos y pabilo 21,6 x
30 x 15cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Mantilla. Sin fecha. Tejido, papel celofn, papel kraft y teipe transparente 143,5 x 210,5cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Farol de mano con base para vela. Sin fecha. Metal pintado, vidrio y alambre 33 x 16,4 x 16,2cm. Coleccin
Museo Armando Revern, en comodato

Soporte de mscara. Sin fecha. Papel 18 x 15 cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Bal. Sin fecha. Madera y metal 31 x 55 x 27,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Cesta. Sin fecha. Fibra vegetal (palma) tejida 34 x 56 x 14,4cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Cesta. Sin fecha. Tejido en mimbre 14,9 x 11,3cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Frasco de vidrio. Sin fecha 12,3 x 5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Cofre con paisaje. Sin fecha. Madera y metal 11,9 x 17,2 x 12,7cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Lmpara de kerosn grande. Sin fecha. Metal y vidrio 33,5 x 20 x 19cm. Coleccin Museo Armando Revern,
en comodato

Cofre. Sin fecha. Madera tallada y barnizada, metal 11,6 x 24 x 15,9cm. Coleccin Museo Armando Revern,
en comodato

Lmpara de kerosn. Sin fecha. Metal y vidrio 31 x 17 x 13cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Aro de metal pequeo. Sin fecha. Metal 5 x 11,3cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Farol con base para vela. Sin fecha. Metal pintado y vidrio 34 x 11,2 x 11cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodatos

Lmpara de kerosn. Sin fecha. Metal 30,5 x 17cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Aro de metal pequeo. Sin fecha. Metal 0,8 x 14,2cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Aro de metal. Sin fecha, Aleacin metlica 11,2 x 18,6cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Mecha de acero. Sin fecha. Acero 59 x 3 x 2,8cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Caja de tabaco. Sin fecha, Metal y papel 3 x 24,2 x 14,3cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Bombillo con base y scate. Sin fecha. Materiales diversos 18,5 x 3cm. Coleccin Armando Revern, en
comodato

Cesta porta-beb. Sin fecha. Fibra vegetal, madera, tela y guaralillo 54 x 26 x 14cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Cesta. Sin fecha. Fibra de palma, alambre y pigmento 51 x 48 x 11cm. Coleccin Museo Armando Revern,
en comodato

Plumas de ave -3. Sin fecha. Plumas de ave A: 23cm; B: 26,3cm; C: 20cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Ramo de flores -4. Sin fecha. Alambre, papel perdico y papel crep. Dimensiones variables. Coleccin
Museo Armando Revern, en comodato

Pluma de ave -7. Sin fecha. Pluma de ave A: 48cm; B: 29cm; C: 29cm; D: 28,8cm; E: 27cm; F: 22cm.
Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Objeto sin identificar - posible base. Sin fecha. Madera pintada y clavos 22,3 x 16,7 x 8,2cm. Coleccin
Museo Armando Revern, en comodato

Vidrio. Sin fecha. 13,1 x 17,6cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Tapara pequea. Sin fecha. Tapara pigmentada 11 x 7,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Corona. sin fecha. Latn, hilo de alambre y pigmento 6,3 x 17,3cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Esqueleto. Sin fecha. Alambre 138,5 x 54,5 x 19cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Banqueta. Sin fecha. Madera, fibra vegetal (tejido), clavos y cordn 34,5 x 60 x 47cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Tambor. Sin fecha. Tronco de madera, cuero y clavos 40 x 50,8cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Mesa. 1940. Madera, clavos, palenques de palmera y pigmento 49 x 42,5 x 38,5cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Cojn de tela y yute. Sin fecha. Tela y yute 51 x 51 x 9,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Bandern. Sin fecha. Papel, bamb, macate y clavos 164 x 91 x 3,5cm. Coleccin Museo Armando Revern,
en comodato

Cojn de yute. Sin fecha. Yute y papel 47 x 49cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Cojn de yute. Sin fecha. Yute y papel 44 x 44cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Tela de lienzo doblada y amarrada con mecate. Sin fecha. Tela y mecate. Dimesiones variables. Coleccin
Museo Armando Revern, en comodato

Trozo de tallo de coco. Sin fecha. 18,5 x 6,5 x 3cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Almohada, cobija y manta. Sin fecha. Tela. Alm: 48 x 50,5 x 10cm; mant: 162,6 x 108,8cm; cob: 175 x
136,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

3 grupos de flechas. Sin fecha. Madera, bamb, guaralillo, guaral, tela, fibra, yute y metal. Dimensiones
variables. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Cojn de Serafina. Sin fecha. Yute, tela e hilo 47 x 42 x 9cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Silla. Sin fecha. Madera y clavos 133,5 x 56,4 x 52,8cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Esqueleto. Sin fecha. Alambre 152,7 x 49,5 x 16cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Silla. Sin fecha. Madera y clavos 130 x 55,7 x 53,6cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Bandeja N 2 y dos esfuminos. Sin fecha. Madera, yute, tela, pabilo, pigmento, fibra vegetal, clavos y alambre
80,5 x 75 x 11cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

valo de bamb con lminas de bronce. Sin fecha. Bamb, cuero y bronce 45,5 x 36,5 x 1,9cm. Coleccin
Museo Armando Revern, en comodato

Mecha de acero con mango de madera. sin fecha. Acero y madera 20 x 11,3 x 3,5cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Corona. Sin fecha. Latn, alambre y pigmento 6,5 x 17,6cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Mesa. Sin fecha. Madera, clavos, pigmento y palenques 47,6 x 53,5 x 36cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Pedal de piano. Sin fecha. Madera, papel y pigmento 26,5 x 45 x 7,7cm. Coleccin Museo Armando Revern,
en comodato

Cacho de toro - mitad. Sin fecha. Cacho de toro con perforaciones 4,6 x 6 x 19cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Juego de domin. Sin fecha. Cartn pigmento, tela y papel 16,4 x 19,5 x 4,5cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Banderillas - 2 unidades. Sin fecha. Papel crep, papel mach, papel de seda, papel de aluminio, madera,
tela, pabilo y mecatillo A: 62,5 x 5,5cm; B: 62 x 5,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Manojo de plumas con amarre azul y verde. Sin fecha. Plumas de aves, madera y tiras de tela 35,5 x 14 x
7cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Cliz. Sin fecha. Papel, tela, pigmento y alambre 24,5 x 15,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Taleguilla (traje de luces del mono). Sin fecha. Tela, yute, hilo, mecatillo y lentejuelas 25,8 x 26,4cm.
Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Guitarra. Sin fecha. Cartn, alambre, pintura, madera y clavos 129 x 48 x 75cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Pandereta. Sin fecha. Chapilla, papel kraft, papel crep pigmentado, estambre, metal y pabilo 51,5 x 30,5 x
6cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Flauta. Sin fecha. Bamb, metal y pigmento 42,5 x 3,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Vidrio. Sin fecha. 13 x 17,4cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Cojn de yute. Sin fecha. Yute y papel 49 x 54cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Cacho de toro y de chivo. Sin fecha. Huesos de animal Toro: 31 x 7cm; chivo: 24,4 x 2cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Porta pinceles, con pinceles. Sin fecha. Yute, tela, madera, mecatillo, pabilo, alambre y pigmentos 50 x 72 x
3,7cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Cojn de yute. Sin fecha. Yute y papel 42 x 50cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Candelabro. Sin fecha. Metal, papel pigmentado y cera de vela 8,8 x 7,5cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Esqueleto. Sin fecha. Alambre, concha de coco y madera 150 x 71,5 x 16cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Sof. Sin fecha. Madera de palmera y clavos 70 x 135 x 84cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Juego de domin. Sin fecha. Cartn, papel, tela y pigmentos 4,5 x 16,5 x 19,5cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Cinturn con tapara. Sin fecha. Yute, taparas y pabilo 114 x 7,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Lmpara - base. Sin fecha. Metal y papel pigmentado 10 x 13cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Mandolina. Sin fecha. Madera, cartn, alambre y pigmentos 99,5 x 37,1 x 6,4cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Cojn de yute. Sin fecha. Yute y papel 43 x 46cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Porta pinceles. Sin fecha. Yute, tela, hilo, cuentas de plstico, fibra vegetal, madera y alambre 78 x 41,3 x
3,8cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Ramo de flores. Sin fecha. Alambre, papel crep, papel impreso, cable de telfono y pigmentos. Dimensiones
variables. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Cinturn porta pinceles. Sin fecha. Loneta, aros de metal, pabilo, madera, mecatillo y alambre 16,5 x 8,5cm.
Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Alas de murcilago. Sin fecha. Papel kraft ahumado, tela, pabilo y verada 117 x 107,5cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Libro de msica. Sin fecha. Cartulina negra, papel, partituras y pintura blanca 332,5 x 24,6 x 0,2cm. Coleccin
Museo Armando Revern, en comodato

Cuernos de toro. Sin fecha. Hueso y tela 18,5 x 54 x 16cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Lmpara de metal recubierta con papel engomado. Sin fecha. Metal y papel pigmentado 15 x 14,5cm.
Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Corona de espinas. Sin fecha. Bejuco trenzado, alambre y pigmento 10 x 26cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Libro de msica. Sin fecha. Papel kraft teido, ilustrado con pigmentos de color ocre y blanco 33,7 x 25,3cm.
Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Mscara. 1940. Papel engomado 22,5 x 30,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Libro de msica. Sin fecha. Cartulina negra y pintura blanca 33 x 24,8 x 0,5cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Libro de msica - tapa de cuadernillo. Sin fecha. Cartulina 33 x 24cm. Coleccin Museo Armando Revern,
en comodato

Flores - dos. Sin fecha. Papel crep, peridico, papel impreso, alambre, cable y pigmentos A. 36 x 8 x 7cm;
B: 21 x 5 x 6cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Libro de msica. Sin fecha. Cartulina negra y papel 33 x 24,8 x 0,5cm. Coleccin Museo Armando Revern,
en comodato

Libro de msica. Sin fecha. Cartulina negra y papel 32,5 x 24,5 x 0,3cm. Coleccin Museo Armando Revern,
en comodato

Espejo. Sin fecha. Papel, bamb y mecatillo 111 x 63,5cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Red de pescar. Sin fecha. Bejuco, malla, hilo y cabuya 36,1 x 15,4 x 41cm. Coleccin Museo Armando
Revern, en comodato

Maracas 2. Sin fecha. Tapara sin semilla, madera, guaralillo y alambre A: 24,5 x 10cm; B: 28,5 x 10cm.
Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Corona sacerdotal. Sin fecha. Metal y papel 13,5 x 16,5 x 17,2cm. Coleccin Museo Armando Revern, en
comodato

Plumero. Sin fecha. Madera, papel impreso, papel kraft, cables y alambre 48 x 5,5 x 2,5cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Pinturas, en la Coleccin de la GAN y el Museo Armando Revern, en

comodato
Perodo Azul 1918-1924 segn Alfredo Boulton

Paisaje del Calvario. 1915. leo sobre tela 26 x 32cm. Coleccin de la GAN

Nocturno - luna. Circa 1917. leo sobre tela 58,3 x 46,5cm. Coleccin de la GAN

Uveros. 1919. leo sobre tela 29,8 x 31,5cm. Coleccin de la GAN

La familia (retrato de la familia Rodrguez Zocca). 1919. leo sobre tela 85,6 x 66cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Retrato de Nicols Ferdinandov. 1920. Carboncillo sobre papel 64 x 55cm. Coleccin de la GAN

Perodo Blanco 1925-1934 segn Alfredo Boulton y Perodo de las Majas segn Juan
Calzadilla

Marina. 1927. leo sobre tela 45,5 x 53,5cm. Coleccin de la GAN

Figura. 1927. Pintura diluible al agua sobre papel 21 x 18,2cm. Coleccin de la GAN

Paisaje en azul. 1929. leo sobre tela 64 x 80cm. Coleccin de la GAN

El Rancho. Circa 1930. leo sobre tela 65 x 80cm. Coleccin Museo Armando Revern, en comodato

Alicia. 1933. Pintura diluible al agua sobre papel adherido a cartn 93 x 78cm. Coleccin de la GAN

Juanita en traje de bao gris. 1933. Pintura diluible al agua sobre papel adherido a cartn piedra 112,4 x
77cm. Coleccin de la GAN

Retrato de Juanita con ramo de flores. 1933. Pigmentos diluibles al agua sobre papel 88 x 76cm. Coleccin
de la GAN

Lectura. 1933. Guache sobre papel 91 x 99cm. Instituto Nacional de Hipdromos, en comodato

Rancho. 1933. leo y pigmento diluible al agua sobre tela 44,2 x 47,5cm. Coleccin de la GAN

La hamaca - contraluz. 1933. Pigmento diluible al agua y tierras de color sobre tela 118,2 x 146,2cm.
Coleccin de la GAN

Desnudo en el paisaje. 1933. Pigmento diluible al agua sobre papel adherido a cartn piedra 76,6 x 114cm.
Coleccin de la GAN

Modelo en traje de bao rojo. 1934. Pintura diluible al agua y leo sobre papel 89,6 x 59,5cm. Coleccin de la
GAN

Juanita en blanco. 1934. Pintura diluible al agua y leo sobre papel 87,8 x 57,8cm. Coleccin de la GAN

Juanita en traje de bao rojo. Circa 1934. Pintura al agua sobre papel adherido a cartn 114 x 79,9cm.
Coleccin de la GAN

Cocotero. Circa 1944. leo sobre tela 50,3 x 58,3cm. Coleccin de la GAN

Majas. SF. SD.

Majas. SF. SD.

Majas. SF. SD.

Muecas. SF. SD.

Perodo Sepia 1935-1954 segn Alfredo Boulton

Desnudo con frutos y flores. Circa 1936. leo, pigmento diluible al agua y carboncillo sobre tela 119 x 171cm.
Coleccin de la GAN

Maja (mujer acostada). Circa 1937. leo, pigmento diluible y carboncillo sobre tela 105,3 x 141,3cm.
Coleccin de la GAN

Mujer orando. 1937. leo sobre tela 117 x 82,5cm. Coleccin de la GAN

Desnudo en blanco (Modelo descansando). 1937. Pintura diluible al agua sobre papel adherido a cartn 76 x
54cm. Coleccin de la GAN

Sin ttulo - cocotero. Paisaje con cocotero. Circa 1938. Tiza y pigmento diluible al agua sobre tela 61,5 x
91,5cm. Coleccin de la GAN

Desnudo. 1939. leo sobre tela 105 x 135cm. Instituto Nacional de Hipdromos, en comodato

Juanita en rosa. Circa 1939. Pigmentos diluibles al agua sobre papel encolado a tela 77,5 x 55cm. Coleccin
de la GAN

Puerto de La Guaira. Circa 1941. leo y pigmento diluible al agua sobre tela 55 x 93cm. Coleccin Museo
Armando Revern, en comodato

Paisaje con uveros. 1942. leo sobre tela 86,3 x 96,2cm. Coleccin de la GAN

Paisaje con locomotora. Circa 1942. leo, carboncillo y pigmento diluible al agua sobre tela 61,5 x 93,5cm.
Coleccin de la GAN

El Playn. Circa 1942. leo y guache sobre tela 94 x 135cm. Coleccin de la GAN

Navidad con muecas. 1942. Carboncillo, tiza, pastel, creyn y leo sobre papel 114,3 x 87cm. Coleccin de
la GAN

Mujer sentada. Circa 1943. Pintura al agua sobre papel encolado a cartn 91,3 x 61,7cm. Coleccin de la
GAN

Paisaje de Macuto. 1943. leo sobre tela 71,5 x 94,5cm. Coleccin de la GAN

Figura con abanico. Circa 1945. Carboncillo sobre papel encolado a cartn 97,7 x 81,2cm. Coleccin de la
GAN

Marujita. 1947. Carboncillo sobre papel 46,3 x 53,2cm. Coleccin de la GAN

Autorretrato con pump. 1948. Tiza, pastel y carboncillo sobre cartn piedra 61 x 51cm. Coleccin de la GAN

El bautizo. 1948. Carboncillo, creyn, tiza y pastel sobre papel encolado a cartn 82,7 x 96,5cm. Coleccin de
la GAN

Anciano, tres mujeres y un nio. 1948. Pigmento diluible al agua y carboncillo sobre tela 95,5 x 81,5cm.
Coleccin de la GAN

Autorretrato con muecas (y barba). 1949. Carboncillo, creyn, tiza y pastel sobre papel encolado a cartn
64,7 x 83,8cm. Coleccin de la GAN

Autorretrato con muecas (barba y pump). 1949. Carboncillo, creyn, tiza y pastel sobre papel encolado a
cartn 64,4 x 87,8cm. Coleccin de la GAN

Autorretrato con muecas (sin pump, sin barba). 1949. Carboncillo, creyn, tiza y pastel sobre papel
encolado a cartn 64,5 x 83,5cm. Coleccin de la GAN

Niza. 1952. Carboncillo, tiza y pastel sobre tela 114,3 x 72,4cm. Coleccin de la GAN

Patio del sanatorio San Jorge. 1954. Carboncillo, tiza y pastel sobre papel 65,6 x 105,4cm. Coleccin de la
GAN

Muchacha ante el espejo. Sin fecha. Carboncillo sobre papel 105 x 72cm. Coleccin de la GAN

Playn. sin fecha. leo y pintura diluible al agua sobre tela 54,5 x 59cm. Coleccin de la GAN

Perodo Expresionista 1945-1953 segn Juan Calzadilla

Desnudo acostado. Circa 1947. Carboncillo, papel y tiza sobre papel encolado a cartn 88,4 x 137,4cm.
Coleccin de la GAN

Cruz de mayo. Circa 1948. Pintura diluible al agua, grafito y carboncillo sobre papel 83 x 96,9cm. Coleccin
de la GAN

Bautismo. 1948. Carboncillo sobre cartn 69,6 x 100,2cm. Coleccin de la GAN

Videos Documentales
Revern: Voces y Demonios
Parte I
Parte II

Pelculas
Anzola, Edgar
Fragmento

1932

Pelcula completa

1934

Benacerraf, Margot
Fragmento

1952

Rsquez, Diego
Trailer

Pelicula Revern 2011

Exposiciones individuales

1934 Galera Katia Granoff, Pars / Ateneo de Caracas

1949 Taller Libre de Arte, Caracas

1951 CVA

Exposiciones pstumas

1955 "Exposicin retrospectiva de Armando Revern", MBA

1961 Instituto Venezolano Italiano de Cultura, Caracas / Ateneo de Valencia, Edo. Carabobo

1963 "El taller de Revern", Concejo Municipal del Distrito Federal, Caracas

1964 "Revern en las colecciones mdicas del Distrito Federal", Colegio de Mdicos del Distrito
Federal, Caracas / "Armando Revern. Pequeos dibujos", Sociedad Maraury, Caracas

1968 Galera Marcos Castillo, Caracas

1969 Galera Li, Caracas

1977 MACC

1979 "Obras maestras de Armando Revern", MACC / "Homenaje a Armando Revern en el XXV
aniversario de su muerte", Galera La Pirmide, Caracas

1981 "Armando Revern: coleccin Mara Jos Bez Loreto", GAN

1992 Museo Reina Sofa

1996 "Armando Revern. Luz y clida sombra del Caribe" (exposicin itinerante), Museo Nacional
de Colombia, Bogot; Museo de Arte Moderno, Santo Domingo; Museo de Arte Costarricense, San
Jos; Museo de las Amricas, San Juan de Puerto Rico, y Maczul

2001 "Armando Revern. El lugar de los objetos", GAN

2007 Exhibition. Museum of Modern Art, New York, USA

Premios

1911 Premio sobresaliente, Academia de Bellas Artes

1913 Premio de dibujo del antiguo y ropajes, Academia de San Fernando

1939 Medalla, "Exposicin internacional", Pars

1940 Premio de pintura, I Saln Oficial

1941 Medalla de plata y diploma, "Cuarto centenario de la ciudad de Santiago de Chile", Santiago
de Chile

1948 Premio John Boulton, IX Saln Oficial

1951 Premio Antonio Esteban Fras, XII Saln Oficial

1953 Premio Nacional de Pintura, XIV Saln Oficial / Premio Federico Brandt, XIV Saln Oficial /
Premio John Boulton, XIV Saln Oficial

Colecciones
Banco de la Repblica, Bogot / BCV / Casa del Ingeniero, Buenos Aires / Coleccin Cisneros, Caracas
/ Fundacin Polar, Caracas / GAN / Gobernacin del Distrito Federal, Caracas / MACCSI / Mamja / MAO
/ MOMA / Museo Armando Revern, Macuto, Edo. Vargas / Museo Caracas, Palacio Municipal, Caracas
/ Museo de Anzotegui, Barcelona, Edo. Anzotegui / Museo de El Palmar, Coro / Museo Nacional de
Colombia, Bogot

Nota del Editor:

El 10 de mayo del ao 2015, el Ministerio del Poder Popular para la Comunicacin y la Informacin di a
conocer la decisin del Presidente de la Repblica Nicols Maduro, quien decret como patrimonio
cultural de la nacin toda la obra del artista plstico venezolano Armando Revern, por propuesta del
Ministro de Cultura Fidel Barbarito. El decreto contempla la construccin de un memorial donde se
encuentran las instalaciones del Castillete y el traslado hasta el Panten Nacional de los restos mortales
del artista caraqueo, para llenar de luz la historia del Panten de nuestra Patria. Aqu puede
descargar en formato PDF, la Gaceta Oficial, nmero 40.411, de fecha 14 de mayo del 2014, que
contiene el "Acuerdo de respaldo a la declaratoria de la obra del Pintor Armando Revern como
Patrimonio Cultural de la Nacin".

Fuentes

Armando Revern: diez ensayos. Caracas: Concejo Municipal del Distrito Federal, 1975.

Arroyo, Miguel. "El puro mirar de Revern". En: Arte, educacin y museologa. Estudios y polmicas
1948-1988. Caracas: Academia Nacional de la Historia, 1989.

Balza, Jos. Anlogo, simultneo. Caracas: GAN, 1983.

Boulton, Alfredo. La obra de Armando Revern. Caracas: Fundacin Neumann, 1966.

Boulton, Alfredo. Mirar a Revern. Miln: Macanao, 1990.

Calzadilla, Juan. Armando Revern. Caracas: Corpoven, 1979.

Calzadilla, Juan. Espacio y tiempo del dibujo en Venezuela. Caracas: Maraven, 1981.

Cinap, R 17.

Exposicin retrospectiva de Armando Revern (catlogo de exposicin). Caracas: MBA, 1955.

Prez Oramas, Luis. Armando Revern: de los prodigios de la luz a los trabajos del arte. Caracas:
MACC, 1989.

Picn Salas, Mariano. Las formas y las visiones. Caracas: GAN, 1985. Primera edicin en 1954.

Planchart, Enrique. La pintura en Venezuela. Buenos Aires: Imprenta Lpez, 1956. Segunda edicin
en Caracas: Editorial Equinoccio, 1979.

Revern (catlogo de exposicin). Madrid: Museo Reina Sofa, 1992.

Revern: 18 testimonios. Caracas: Lagoven, 1979.

Traba, Marta. Historia abierta del arte colombiano. Cali: Museo de Arte Moderno La Tertulia, 1974.

Enlaces relacionados
Libro completo sobre ARMANDO REVERN escrito por Juan Calzadilla, editado por Armitano Editores.

http://vereda.ula.ve/juancalzadilla/obras/armando-reveron/

Catlogo de la exposicin ARMANDO REVERN en el MoMA. Escrito por John Elderfield y Luis Prez
Oramas.

https://books.google.co.ve/books?id=veQru0VcWqkC&printsec=frontcover&hl=es&source=gbs_ge_
summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false

Bibliografa, tomada del artculo Armando Revern de

la Wikipedia

BOULTON, ALFREDO. 1979: Revern. 2 ed. Editorial Macanao, Caracas Venezuela.

BOULTON, ALFREDO. 1990: Mirar a Revern. Macanao Ediciones, Caracas Venezuela.

BOULTON, ALFREDO. S/F: Biografa de Armando Revern 1886 - 1954. Coleccin Venezolanos
del Siglo XX. Fundacin Eugenio Mendoza. Caracas Venezuela.

CALZADILLA, JUAN. 1979: Armando Revern. Ernesto Armitano Editor. Caracas Venezuela.

CALZADILLA, JUAN. y ARANGUREN, WILLY. (comp.) 1979: Revern: 18 testimonios. Lagoven,

S.A. Galera de Arte Nacional, Caracas Venezuela.

CALZADILLA, JUAN. 1981: Obras antolgicas de la Galera de Arte Nacional. Editorial La Gran
Enciclopedia Vasca. Caracas Venezuela.

DAZ LEGRBURU, RAL, (comp.) 1975; Armando Revern, 10 ensayos. Concejo Municipal del
Distrito Federal, Caracas Venezuela.

ERMINY, PERAN. Y CALZADILLA, JUAN. 1975: El paisaje como tema en la pintura venezolana.
Compaa Shell de Venezuela. Caracas Venezuela.

FUNDACIN ARMANDO REVERN. 1992: Esta luz como para magos: Armando Revern, visto
por Mariano Picn Salas y otros. Caracas Venezuela.

GALERA DE ARTE NACIONAL. 1992: Armando Revern: exposicin antolgica. Fundacin

Galera de Arte Nacional. Caracas Venezuela.

GALERA DE ARTE NACIONAL. 1993: Armando Revern 1889-1954. Fundacin Galera de Arte
Nacional. Caracas Venezuela.

GALERA DE ARTE NACIONAL. 1993: Donacin Miguel Otero Silva. Arte venezolano en las
colecciones de la Galera de Arte Nacional y el Museo de Anzotegui. *Consejo Nacional de la
Cultura (CONAC) y Fundacin Galera de Arte Nacional.

LISCANO, JUAN. 1994: El erotismo creador en Armando Revern. Fundacin Galera de Arte
Nacional. Caracas Venezuela.

MILLAN, CNDIDO.1978: Educacin Artstica 2. Ediciones Eneva. Caracas - Venezuela.

MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO DE CARACAS. 1979: Obras maestras de Armando

Revern. Museo de Arte Contemporneo de Caracas. Caracas - Venezuela

MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO DE CARACAS. 1989: Revern en cien aos de pintura en

Venezuela: catlogo. Museo de Arte Contemporneo de Caracas. Caracas Venezuela.

MUSEO EMILIO BOGGIO. 1976: Pintura Venezolana. Coleccin del Palacio Municipal. Cuadernos
de Arte del Museo Emilio Boggie. 3.

PAZ CASTILLO, FERNANDO Y ROJAS GUARDIA, PABLO (Coordinadores).. 1973: Diccionario de

las arte plsticas en Venezuela. Grficas Armitano, C. A. Caracas Venezuela.

RODRGUEZ, BLGICA. 1978: Revern: lo mgico y lo oculto. Fundarte. Caracas.

SANTANA, EMILIO. 1969: Armando Revern. Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes, Caracas
Venezuela.

SERRADIMIGNI, ADRIANO. 1979: Armando Revern en biografa: en el 25 aniversario de su

muerte. Sala Armando Revern. Caracas Venezuela.

Crditos

Editor del artculo: Astorga Junquera, Juan

Galera de Arte Nacional (GAN)

Fundacin Museos Nacionales (FMN)

Wikihistoria del Arte Venezolano

Juan Calzadilla en VEREDA

Museum of Modern Art: MoMA

Wikipedia: Armando Revern

Foto en la ficha tcnica por Victoriano de los Ros

Fotografas de Boulton, Alfredo

Fotografas de Ros,_Victoriano_de_los

Fotografas de Brito, Luis