Contrabajo aplicado en una Rondalla

Problemtica
A lo largo de los aos desde el surgimiento de la primera rondalla que fue la Rondalla
Tapata de Guadalajara, Jalisco. El gnero de rondalla ha ido evolucionando, pero
manteniendo una base de los instrumentos que la pueden integrar que son: la guitarra, el
requinto y el contrabajo.
En un gnero como es el de rondalla los rondalleros son msicos sin escuela as que en
muchos aspectos no han sido bien definidos de manera musical algunas funciones de la
guitarra, requinto, contrabajo o voces. Pero de todos los dems antes mencionados el que
est menos definido en cuestin a su funcin a su lugar en una rondalla es el contrabajo,
ya que pocos bajistas tienen estudios respecto al instrumento y los pocos que lo tienen no
han contribuido a dejar en claro el lugar de un contrabajo en una rondalla.
Uno de varios problemas surge cuando nuevos bajistas quieren iniciar en el instrumento y
tocarlo para una rondalla es ah cuando una de las partes de la rondalla como es el
contrabajo si es mal ejecutado puede disminuir la calidad musical del grupo.
Todo esto tiene como consecuencia ciertas cosas como que no cuadre un arreglo, no
haya limpieza en la ejecucin, se pierda el tiempo o ritmo, entre otros.

Objetivo General
Crear una gua prctica terica en la cual establezcamos ciertos puntos a
seguir en la ejecucin o aplicacin del instrumento de la familia de la cuerda
frotada llamado contrabajo dentro de una rondalla.
como son desde su historia, partes que lo conforman, tipos de contrabajo,
tcnica utilizada, tonos, ritmos, tiempos, entre muchas ms partes que se
mostraran ms adelante. As como poder aprender sin experiencia musical
previa a tocar dicho instrumento.

Objetivos especficos
-Recopilar informacin acerca de la historia del contrabajo y sus partes.
-Organizar y presentar material bibliogrfico pertinente a aspectos generales
del contrabajo
-Elaborar gua para aprender contrabajo.

-Explicar aspectos importantes del contrabajo en los diferentes estilos o ritmos

en rondalla

Justificacin
La recopilacin del material sobre aspectos generales del Contrabajo que
contiene este proyecto, brinda informacin completa a todos los interesados en
el conocimiento y estudio del instrumento.

Hiptesis
Con este trabajo de recopilacin de informacin para una gua prctica - terica
del instrumento Contrabajo se lograr que personas que incursionan o no en
el mbito musical puedan aprender de una manera ms sencilla el instrumento
adems de sacarle un mejor uso.

Marco terico
Familia cuerda Frotada
Los instrumentos de cuerda frotada, son todos aquellos instrumentos en los
que las cuerdas se tocan frotando con un arco, aunque tambin se pueden
hacer sonar pinzando las cuerdas (se conoce como pizzicato). Los arcos para
tocar estos instrumentos se construyen con madera y crines de cola de caballo.
En este grupo podemos encontrar los siguientes instrumentos.

Contrabajo
Aunque el contrabajo es un instrumento de la familia de la cuerda (violn, viola,
violoncello y contrabajo), ampliando la tesitura de la familia hasta los registros
ms graves, su origen no se debe por completo al desarrollo del violn
(instrumento "tipo" de la familia), sino que deriva tambin directamente de la
familia de la viola da gamba, ms concretamente del violone, tambin llamado
contrabajo de viola o contrabajo de violn.
Segn estas premisas, el contrabajo sera anterior al resto de los instrumentos
de su actual familia. Prueba de ello sera la tpica forma de su cuerpo, heredada
de la familia de las violas da gamba, con los "hombros" formando ngulo
agudo. Tambin son caractersticas otras diferencias con los instrumentos de la
familia de los violines, como la afinacin por cuartas de sus cuerdas, en vez de
por quintas; y la supervivencia del arco alemn, que recuerda por su forma y
tcnica al antiguo arco de las violas da gamba. Todo esto hace que el
contrabajo tenga unas caractersticas peculiares que lo diferencian del resto de
los componentes de su actual familia.

Medidas del contrabajo:

Las medidas estndar del contrabajo son:
- Tiro de cuerda: 1050 mm
- Largo de la Tastiera: 920 mm
- Mango sin la voluta: 460 mm
- Ancho de la tastiera: De 40 a 95 mm
Partes del contrabajo:
- Caja de resonancia: Cuerpo principal del instrumento. Contiene la tapa
anterior, construida con madera de arce; la tapa posterior, de madera de abeto
rojo; y los aros, que unen las dos tapas por el exterior.
- La tapa anterior contiene las "efes" por las que sale el sonido; el puente, en
sentido perpendicular, sobre el que asientan las cuerdas y que transmite la
vibracin de stas sobre la tapa; y el cordal, que sujeta el extremo inferior de
las cuerdas y est amarrado al dispositivo que abraza la pica (vastago para
apoyar el contrabajo en el suelo).

- El puente est fabricado con madera de haya, una madera blanda muy
propicia para transmitir las vibraciones. Se sujeta a la tapa anterior por la
presin que ejercen las cuerdas sobre l.
- En el interior de la caja de resonancia encontramos el alma -en sentido
perpendicular a las tapas- que transmite las vibraciones desde la tapa anterior
a la posterior. Tambin encontramos la barra armnica, que sirve para
transmitir las vibraciones a lo largo de la tapa posterior. Estas vibraciones se
amplifican en la caja de resonancia para salir finalmente por las "efes".
- De la parte superior de la caja de resonancia sale el mango, sobre el que
asienta, en parte, la tastiera o batidor, construido con madera de bano, que le
da el caracterstico color negro.
- En el extremo superior del mango se encuentra la voluta, en forma de caracol
y sobre la que se asientan las clavijas, que en el caso del contrabajo y a
diferencia del resto de instrumentos de la familia, son metlicas y cuentan con
un dispositivo mecnico de engranaje. El clavijero sirve para sujetar las
cuerdas en su extremo superior y regula la tensin de las mismas (afinacin).
- El contrabajo tiene cuatro o cinco cuerdas de nylon, recubiertas de acero.
Como ya hemos dicho, quedan sujetas por el clavijero en la parte superior, y
por el cordal en la inferior. Apoyan sobre el puente a la altura de la mitad,
aproximadamente, de la tapa anterior.

Nota (Sonido)
En msica, una nota es un sonido determinado por una vibracin cuya
frecuencia fundamental es constante. As pues, por ejemplo, el trmino nota
musical se emplea para hacer alusin a un sonido con una determinada
frecuencia en s; mientras que para aludir al signo que se utiliza en la notacin
musical para representar la altura y la duracin relativa de un sonido, se suele
emplear la acepcin

Notas musicales
Las notas musicales son los smbolos y nombres que reciben los sonidos de la
escala diatnica, que son 7:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La Si
El origen de estos nombres deriva del latn, de un acrstico del himno a San
Juan Bautista, y fue principalmente contribucin de Guido de Arezzo, el utilizar

estos nombres; aunque no se utilizaba entonces la nota Si, ya que era

considerada una nota diablica.

Nombre de las notas y los intervalos

Actualmente la escala musical diatnica (sin alteraciones ni cambios en la
tonalidad) est compuesta por siete sonidos. En el caso de la mencionada
escala mayor de do, las notas son las siguientes:
-

do, re, mi, fa, sol, la, si (segn el sistema latino de notacin).
C, D, E, F, G, A, B (segn el sistema ingls de notacin musical, tambin
llamado denominacin literal).
C, D, E, F, G, A, H (segn el sistema alemn de notacin musical. La B
equivale al si bemol).

Pizzicato
El pizzicato (en italiano, "pellizcado" y en plural pizzicati) es una tcnica de
interpretacin musical que debe aplicar el ejecutante de un instrumento de
cuerda cuando corresponda o bien cuando aparezca la indicacin pertinente en
una partitura. Consiste en pellizcar las cuerdas con la yema de los dedos en
instrumentos como el violn, la viola, el violonchelo, el contrabajo o bien la
guitarra acstica. Esta tcnica interpretativa variar en funcin del instrumento
musical que deba ejecutarla

Descripcin de la tcnica
El pizzicato es una tcnica que consiste en pulsar o estirar las cuerdas de un
instrumento de cuerda con los dedos. Cuando una cuerda es golpeada o
pellizcada, como en el pizzicato, se generan ondas sonoras que no pertenecen
a una serie armnica. Como cuando una cuerda est inclinada. Este complejo
timbre se denomina inarmona. La inarmona de una cuerda depende de sus
caractersticas fsicas, como tensin, rigidez y longitud. La inarmona
desaparece cuando las cuerdas son inclinadas porque la accin de stick-slip
(golpe-deslizamiento) del arco es peridica, por lo que impulsa todas las
resonancias de la cuerda en ratios armnicos exactos, incluso si tiene que
conducir un poco fuera de su frecuencia natural.

La tcnica exacta puede someterse a algunas variaciones dependiendo del tipo

de instrumento de cuerda.

En instrumentos de cuerda frotada

En un instrumento de cuerda frotada es un mtodo de interpretacin que
consiste en pulsar la cuerda con los dedos, en lugar de utilizar el arco. Esto
produce un resultado muy diferente a los movimientos de arco, los sonidos son
cortos y percusivos en lugar de mantenerse.
Esta tcnica en el violn consiste en picar la cuerda con la mano derecha an
sosteniendo el arco. Si un intrprete de cuerda tiene que tocar en pizzicato
durante un largo perodo de tiempo, el artista puede posar el arco en el regazo
o en el atril. Los violinistas y violistas tambin pueden sostener el instrumento
en la posicin que se adopta para tocar el banjo, descansando en posicin
horizontal sobre el regazo, y pulsar las cuerdas con el dedo pulgar de la mano
derecha. Esta tcnica rara vez se utiliza y por lo general slo en los
movimientos que constituyen un pizzicato de principio a fin.

Guitarra
La guitarra, tambin conocida como guitarra clsica y guitarra espaola, es un
instrumento musical de cuerda compuesto por una caja de resonancia que
ostenta una forma de valo estrechado y dispone de un agujero central en la
tapa, un mstil, sobre el que va adosado un diapasn y seis cuerdas que se
pulsarn con los dedos de una mano, mientras que los dedos de la otra pisan el
mstil. Sobre el diapasn van incrustados los trastes que son los que permiten
la ejecucin de las notas.

Requinto (Mexicano)
El trmino requinto es el nombre genrico de una serie de instrumentos
cordfonos similares a la guitarra, aunque de menor tamao, cuyas
caractersticas varan de acuerdo con la regin. La afinacin es la misma que la
de la guitarra.
Posee seis cuerdas y tiene una forma similar a la de la guitarra, aunque de
menor tamao. La afinacin es similar a la de la guitarra con capotraste en el
quinto traste. Por lo tanto, la afinacin del requinto es A (la), E (mi), C (do), G
(sol), D (re) y A (la). Se utiliza principalmente para la interpretacin de boleros,
trova yucateca y sones istmeos.

Tololoche
El tololoche es un tipo de contrabajo usado en la msica tradicional de Mxico.
Por lo general posee cuatro cuerdas, se toca sin arco y se puntea con los dedos
o tcnica del "pizzicato".
El tololoche antiguo fue un invento del msico yucateco Juan Tolvaos, el cual
fabric un guitarrn-violoncello de cuatro cuerdas con mstil dividido en siete
trastes, que solamente se punteaba. A este instrumento lo llamaron "tolo loch",
del maya: tolo (toro) y loch (abrazado), que posteriormente quedara en
tololoche. En la actualidad a cualquier contrabajo usado en msicas regionales
tambin se le llama tololoche.
Generalmente el tololoche est construido de madera de pino para el brazo y
caobilla en la caja, a diferencia del contrabajo. El instrumento tiene 4 cuerdas,
cuya afinacin es de "La" (sonido ms grave), "Re", "Sol", "Do" (sonido ms
agudo).
En el norte de Mxico se utiliza para acompaar a los msicos Fara Fara, en
msica nortea; las cuales se tocan con acorden, tarola, tololoche, saxofn, y
bajosexto. Es tambin utilizado por los msicos que tocan en bares y cantinas
de ciudades del norte del pas. En el Noreste de Mxico, especficamente en
Tamaulipas, Nuevo Len y Coahuila, es comn referirse a las agrupaciones que
tocan este tipo de msica como Fara Fara. Por ejemplo, se dice "vamos por
unos taca taca ", esto cuando se quiere amenizar alguna fiesta o reunin
social.

Funcin del contrabajo

La funcin principal del bajista en rondalla, como en cualquier otro estilo
musical, es mantener el tiempo. En conjuncin con las guitarras, el bajista
establece un pulso rtmico que marca el beat sobre el que improvisan los
dems msicos. Desde el punto de vista rtmico se distinguen tres estrategias
bsicas, en funcin de dnde acente la seccin rtmica la ejecucin de las
notas:
-Tocar por delante del beat
-Tocar detrs del beat
-Tocar sobre el beat

La otra funcin principal de todo bajista es delinear el marco armnico del

tema, generalmente con una lnea de walking bass, una referencia esencial

para el resto de los msicos de la banda. El bajista parte de la informacin

contenida en los acordes para determinar qu notas pueden formar parte de la
lnea, estableciendo as la lnea bsica que estructurar el tema desde el punto
de vista armnico.

Gua
Cuerdas y notas del contrabajo

Principales Ritmos Musicales

-Jazz

-Pop

-Blues

-Rock

-Salsa

-Blues

-Cumbia

-Ska

-Balada

-Country

-Rock and Roll

Balada
La balada es un estilo sumamente amplio, que puede abarcar varios ritmos, y
que es practicado por todo tipo de grupos, desde Jazz hasta Heavy.

Naturalmente, no tendr el mismo sonido una balada tocada por un grupo de

jazz que por uno de Pop, o uno de Heavy, sin embargo, cada uno dentro de su
lnea esttica, todos utilizarn recursos parecidos.
En una balada, puesto que el tempo es ms lento, y usualmente se toca con
menor intensidad, todos los instrumentistas se ven obligados a tocar de otra
manera, con ms espacio y menos notas, pero tambin con la posibilidad de
introducir cosas que no iran bien en otros contextos.
Para el bajista, en concreto, la balada es una buena oportunidad para
desarrollar frases ms meldicas, e incluso trabajar en registros ms medios o
agudos.
En una balada, para un buen bajista, las posibilidades son infinitas. Al mismo
tiempo, al tocar todo el grupo con menor intensidad, la balada permite el uso
de tcnicas que en otros contextos no se escucharan, como por ejemplo los
armnicos o cierto tipo de tapping (un tapping discreto, que tenga que ver con
una balada).

Puesto que las posibilidades son tan amplias, convendr intentar sentar
algunas bases que nos ayuden a saber al menos por dnde empezar.
Como en la mayora de estilos, las notas preferidas sern las del acorde.

Jazz
La funcin principal del bajista en el jazz, como en cualquier otro estilo musical,
es mantener el tiempo. En conjuncin con la batera, el bajista establece un
pulso rtmico que marca el beat sobre el que improvisan los dems msicos.
Desde el punto de vista rtmico se distinguen tres estrategias bsicas.
La otra funcin principal de todo bajista es delinear el marco armnico del
tema, generalmente con una lnea de walking bass, una referencia esencial
para el resto de los msicos de la banda. El bajista parte de la informacin
contenida en los acordes para determinar qu notas pueden formar parte de la
lnea, estableciendo as la lnea bsica que estructurar el tema desde el punto
de vista armnico

Salsa
La salsa es un gnero musical con muchas variables, que se basa
principalmente en tiempo rpido cubano-caribeo que incluye bastante
influencia latina, funk, reggae e incluso, India. La salsa no slo utiliza sonidos
caractersticos de muchos gneros musicales, sino que tambin los msicos
que tocan salsa incorporan tcnicas reconocidas para lograr la sensacin y
ritmo de baile de la salsa. El bajo juega un papel importante en la base rtmica
de un nmero de salsa, y este estilo puede ser un reto para un intrprete. Estas

son algunas de las tcnicas y principios que necesitas saber si deseas tocar
una pieza de salsa candente en el bajo.
Hazlo de manera simple. Las lneas de bajo en distintas canciones de salsa
acompaan al piano y a la guitarra. La funcin clave del bajo en la salsa es
marcar un paso. Este paso es un patrn rtmico que crea un estilo musical, y el
bajo lo crea al tocar solo unas cuantas notas de forma estratgica. Esta
ubicacin estratgica es a menudo el ritmo de la cancin, o los golpes sin
acentuar de la cancin. El bombo, o los tonos altos entre dos y tres golpes de
salsa, es la nota clave para destacar en un nmero de salsa.