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    Análisis Iconográfico de La Película La Escondida de Roberto Gavaldón

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    Este documento presenta un análisis iconográfico de la película La escondida de Roberto Gavaldón. Resume la trama de la película, la cual explora la vida de Gabriela y Felipe en el contexto de la Revolución Mexicana. Analiza cómo el vestuario refleja la posición socioeconómica de los personajes y cómo cambia para Felipe. También discute cómo el escenario abierto enfatiza el conflicto bélico y la lucha de las masas campesinas por la tierra.

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    Este documento presenta un análisis iconográfico de la película La escondida de Roberto Gavaldón. Resume la trama de la película, la cual explora la vida de Gabriela y Felipe en el contexto de la Revolución Mexicana. Analiza cómo el vestuario refleja la posición socioeconómica de los personajes y cómo cambia para Felipe. También discute cómo el escenario abierto enfatiza el conflicto bélico y la lucha de las masas campesinas por la tierra.

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    LICENCIATURA EN HISTORIA DE LA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS

    Análisis iconográfico de la película


    La escondida de Roberto Gavaldón

    ALUMNO: Hugo Zacapantzi Quintero

    CATEDRÁTICO: Mtra. Zoila Patricia Montaño Quiroz

    ASIGNATURA: Iconografía

    6TO. SEMESTRE ENERO-JUNIO 2018


    Análisis iconográfico de la película La escondida de Roberto Gavaldón

    Reseña

    La cinta aborda los avatares de la vida de Gabriela (María Félix) y Felipe (Pedro
    Armendariz) en el contexto de la Revolución Mexicana, desde los años previos al estallido
    del conflicto, la preparación de los revolucionarios, el inicio de la lucha armada contra el
    ejército y la posterior lucha de facciones. Gabriela pasa de vivir en la más profunda pobreza
    a llegar a lo más alto de la sociedad mexicana convirtiéndose en una cortesana muy
    codiciada y orgullosa a la vez. Gradualmente, ella se da cuenta de que es aún fiel a su pasado
    campesino, y se pone del lado de los rebeldes durante la Revolución, regresando al lado de
    quien originalmente era su pareja sentimental, Felipe, un campesino que luego de ser
    recluido por el ejército, regresa a su pueblo y colabora con sus allegados en el levantamiento
    revolucionario. Su pericia y bravura lo convierten en un carismático líder zapatista.

    Análisis

    El vestuario utilizado refleja la posición socioeconómica de los protagonistas, no obstante se


    evidencian ciertos matices, por ejemplo, cuando Felipe regresa a su tierra en Tlaxcala luego
    de haber sido llevado por la leva, él lleva puesto su traje de militar, pero al encontrarse con
    sus antiguos camaradas de la hacienda les hace notar con sus ademanes y su movimiento
    corporal que él no ha cambiado y que sigue identificándose con los campesinos
    revolucionarios más que con los militares.

    La diferencia entre Felipe y su compañero Máximo también se hace evidente en sus


    atuendos pues el primero, a lo largo de la película, cambia constantemente de traje
    generando una imagen flexible y hasta conciliadora al procurar pactar con el maderismo y
    con los federales. Máximo, por su lado, nunca reniega de los principios revolucionarios, lo
    que se evidencia por la vestimenta con la que siempre aparece: la ropa de manta, las
    cartucheras, el fusil y el sombrero de paja.
    La gran mayoría de las escenas se desarrollan en espacios abiertos, esto es para
    otorgarle un mayor realce al conflicto bélico y poner de relieve la lucha entre los
    revolucionarios. Los grandes escenarios permiten también poner en evidencia el papel de las
    masas campesinas que en conjunto luchan para reivindicar sus derechos por la tierra. La
    esperanza de triunfo del movimiento revolucionario queda manifestado a través del discurso
    visual con las escenas en que las tropas consiguen victorias, por ejemplo, cuando celebran el
    sometimiento de las tropas federales luego de la renuncia de Porfirio Díaz, o en la escena en
    que las tropas de Máximo se reagrupan y Felipe se les une con algarabía. También se nota la
    solidaridad de los revolucionarios en la escena final cuando marchan todos en grupo luego
    del fatal reencuentro entre Felipe y Gabriela.

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