El Cortometraje Documental Peruano
El Cortometraje Documental Peruano
El Cortometraje Documental Peruano
Abstract: Peru is not known for its cinematic tradition because its filmmakers
were busily producing newsreels and documentaries. Since the military
regime’s enactment of Decree Nº 19327, in 1972, made exhibition of Peruvian
films mandatory, filmmakers focused their documentaries on the cultural,
religious, and geographic diversity of the nation. This essay analyzes
documentaries made during the peak of production between 1972 and 1980,
and it explores the added difficulty of circumventing the regime’s censorship,
given the political context in the Latin America, and especially in the Southern
Cone, during the 1970s.
Antecedentes
El cine peruano se desplegó a lo largo del siglo XX, alentado por el entusiasmo
de los cineastas locales más que por un apoyo estatal que permitiera su
desarrollo integral como industria. Ese entusiasmo, mediado por la necesidad
de sobrevivencia, hizo que los cineastas peruanos –ante la imposibilidad de
encontrar financiamiento para sus productos, en específico el largometraje, y
frente a la casi imposibilidad de ingresar al mercado de exhibición-distribución
nacional, dominado por el cine hollywoodense– se refugiaran en la producción
de documentales y noticieros.
¿no contaba con un desarrollo suficiente como para acoger a una cinematografía
propia? La respuesta es negativa. El mercado peruano fue uno de los más fuertes
y pujantes (exhibición-distribución-consumo), a pesar de lo que comúnmente se
cree. En América del Sur ocupó un segundo lugar, detrás de Argentina, y casi el
mismo volumen de películas si lo comparamos con México en las décadas del 30,
40, 50 y 60.1 Las cinematografías argentina y mexicana lograron consolidar una
industria por el apoyo de inversionistas privados y el respaldo del estado, del
mismo modo que ocurrió con el cine hollywoodense, permitiéndoles consolidar
una industria y conquistar mercados internacionales.
1 Pueden consultarse las siguientes publicaciones: Ayala Blanco, Jorge y María Luisa Amador
(2009), Cartelera Cinematográfica Mexicana; Núñez Gorritti, Violeta (1998), Cartelera
Cinematográfica Peruana; y Saratsola, Osvaldo, Cinestrenos. El cine en Montevideo desde
1929 http://www.uruguaytotal.com/estrenos/.
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La 19327
2 Ell primer trabajo de investigación que recopila las fichas técnicas de las películas que
obtuvieron el Certificado de Exhibición Distribución Obligatoria es García Miranda, Nelson
(2013), Cuando el cine era una fiesta: la producción de la Ley 19327, Lima: Violeta Nuñez
Editor.
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Debemos anotar que el Estado Peruano fue uno de los principales beneficiarios
de la Ley. De los once cortometrajes aprobados, en el primer año, cinco fueron
documentales que resaltaban las obras efectuadas por el gobierno militar, seis
abordaron temas históricos, biográficos y turísticos que de alguna manera
marcaron el sentido de la temática que abordaría una gran mayoría del
cortometraje documental. En cuanto a los largometrajes de ficción, dos de ellos
habían sido estrenados con anterioridad a la promulgación de la Ley, situación
similar a la del largometraje documental que fue aprobado.
3 Nos resulta muy difícil realizar un análisis formal de cada uno de los cortos mencionados por
la ausencia de copias de los mismos. Lamentablemente no hubo una política de preservación
de la memoria fílmica pese a que la Ley 19327 en uno de sus artículos obligaba a las empresas
productoras a entregar una copia que debería quedar en el archivo de la COPROCI. Esta
norma de la Ley nunca se cumplió.
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Se destacan en estos años los siguientes títulos: Mario Acha, El Mito de Inkarri,
No el reino de los vientos; Francisco Adrianzén y Juan Bullita, Correo Central;
Juan Bullita, Zoológico; Federico De Cárdenas y Alfonso de Silva, Aquí
vivieron, Valdelomar; Alberto Durant, A un viejo poeta del Perú, En la tierra de
los Awuajunti; Luis Figueroa, El reino de los mochicas, Carnaval de Kanas; Pili
Flores-Guerra, Con Mérida en San Blas, López Antay, retablista; José Carlos
Huayhuaca, El arte fotográfico de Martín Chambi, Danza moderna; Reynaldo
Ledgard, Plaza Dos de Mayo, Sérvulo, Vinatea Reynoso; Francisco Lombardi,
Visión de José María Eguren; Emilio Moscoso, Viejos jilgueros, La criollita; José
Antonio Portugal, Antonio Raymondi; Jorge Reyes, Los pioneros; Armando
Robles, Vía satélite… en vivo y en directo; Francisco Salomón, El fotógrafo del
parque; Jorge Suárez, En lo orilla; Augusto Tamayo, Presbítero Maestro; Jorge
Vignati, Danzante de tijeras.
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Género 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 Total
CM documental 11 42 54 42 64 52 46 32 343
Noticiero 13 31 24 17 21 9 13 22 150
CM ficción - 6 1 1 10 5 5 7 35
LM ficción 3 2 1 1 2 1 2 3 15
CM animación - - - 3 - 1 1 2 7
LM documental 1 - - - 1 - - - 2
Noticiero ficción - - - - - - 1 2 3
NSI 4 6 2 - 3 2 - 1 18
Re estreno - - - - - - - 1 1
Total 32 87 82 64 101 70 68 70 574
Perú realizaron en forma artesanal el documental Las AAA son las tres armas (Jorge Denti,
Nerio Barberis, Juana Sapire, 1977), inspirado en la carta del periodista Rodolfo Walsh a la
Junta Militar, que fue uno de los pocos y más difundidos ejemplos de cine argentino en el exilio
durante el proceso.
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La recepción del público frente al cine peruano fue ambivalente. Por un lado,
aplaudía que se exhibieran cortos y noticiarios producidos en nuestro medio, en
donde se mostraba un sinnúmero de temas relacionados con nuestra realidad
social, cultural, histórica, geográfica, etc. Por otro lado, el abuso que muchas
empresas –en los primeros años de vigencia de la 19327– hicieron al producir
un considerable número de cortometrajes de muy baja calidad técnica y
artística hizo que el público asistente a las salas mostrara su rechazo y, en
muchos casos, esperara a que terminara “la película nacional” antes de
ingresar a la sala.
Epílogo
Se cerró de esta manera un capítulo importante del cine peruano, tal vez el
más productivo y prolongado de su azarosa historia. Pero el espectáculo tenía
que continuar, y años después la lucha de los cineastas lograría que el Estado
promulgara una nueva ley con otras condiciones, características y resultados.
Bibliografía
Ayala Blanco, Jorge y María Luisa Amador (2009). Cartelera Cinematográfica Mexicana,
México: UNAM.
García Miranda, Nelson (2013). Cuando el cine era una fiesta: la producción de la Ley 19327,
Lima: Violeta Nuñez Editor.
Núñez Gorritti, Violeta (1998). Cartelera Cinematográfica Peruana, Lima: Fondo Editorial
Universidad de Lima.
Saratsola, Osvaldo. Cinestrenos. El cine en Montevideo desde 1929.
http://www.uruguaytotal.com/estrenos/.
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Violeta Núñez Gorritti es cineasta, historiadora de cine y profesora universitaria. Es autora de
artículos especializados en historia del cine en diversos medios, y de los libros Pitas y alambre:
la época de oro del cine peruano 1936-1950 (Colmillo Blanco, 1990); Cartelera Cinematográfica
peruana 1930-1939 (Fondo Editorial Universidad de Lima, 1998); Cartelera Cinematográfica
Peruana 1940-1949 (Lima, 2006) y El cine en Lima 1897-1929 (Lima, 2011) y editora de
Cuando el Cine era una fiesta: la producción de la Ley 19327 (Lima, 2013). Es directora del
documental Cine historia de una pasión (Casablanca Latinfilms, 2004). Ha participado en
coloquios Internacionales de Cine como “El arribo del cine sonoro a América” (Guadalajara,
1994) y “Cine mudo en Iberoamérica: naciones, narraciones, centenarios” (UNAM, 2010). Es
miembro del Comité Organizador y ponente del Coloquio “La rutas del cine en América 1896-
1910” (UNAM, 2011). Se ha desempeñado como jurado de los festivales de cine de la
Asociación de Cineastas del Perú (Lima, 1991), Guadalajara FICG (2002) y Los Ángeles Latino
International Film Festival LALIFF (2013). Actualmente está preparando un nuevo libro titulado
El cine en Lima 1930-1969. E- mail: [email protected]