Barroco Francés PDF
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BARROCO FRANCES
Enero-Febrero 1986
CICLO
BARROCO FRANCES
FUNDACION JUAN MARCH
CICLO
BARROCO FRANCES
Enero-Febrero 1986
INDICE
Pág.
Presentación 5
Programa general
Notas al Programa:
• Primer Concierto 31
• Segundo Concierto 37
• Tercer Concierto 42
• Cuarto Concierto 46
• Quinto Concierto 50
• Sexto Concierto 55
Participantes 59
5
PROGRAMA GENERAL
8
Jean-Philippe Rameau.
9
PROGRAMA
PRIMER CONCIERTO
II
PROGRAMA
SEGUNDO CONCIERTO
PROGRAMA
SEGUNDO CONCIERTO
II
PROGRAMA
TERCER CONCIERTO
II
Charles Mouton.
14
PROGRAMA
CUARTO CONCIERTO
PROGRAMA
CUARTO CONCIERTO
II
PROGRAMA
QUINTO CONCIERTO
PROGRAMA
QUINTO CONCIERTO
II
PROGRAMA
SEXTO CONCIERTO
II
I N T R O D U C C I O N GENERAL
Límites
Le goût français
Grandiosidad e intimidad
Descripción
La Musique du Roi
La más importante institución musical depende directamen-
te de la persona real: La Musique du Roi, controlada directa-
mente por el monarca durante el reinado de Luis XIV y que
llega a contar con más de ciento veinte músicos repartidos en
tres grandes secciones.
a) Musique de la Chambre. Nacida en el siglo XVI, en tiem-
pos de Francisco I, la Música de la Cámara del Rey fue denomi-
nada por Luis XIII Veinticuatro violines del Rey. Los Veinticuatro
violines —conocidos también como Grande Bande— constituyó
la primera orquesta oficial basada en un grupo de instrumentos
de cuerda, aunque a menudo era reforzada por los Doce Gran-
des Oboes de l'Ecurie. La orquesta se dividía en cinco voces,
según una disposición muy particular típica de la Francia del
seiscientos: una primera voz designada dessus y ejecutada por
seis violines; tres voces intermedias (de relleno) denominadas
haute-contre, taille y quinte y tocadas cada una de ellas por cua-
tro violas de brazo, y una última parte de basse tocada proba-
blemente por seis violonchelos.
Hacia 1648 Luis XIV creó una orquesta paralela para conten-
tar a Lully que deseaba tener un conjunto de lujo para sus ex-
perimentos personales y que se quejaba de la calidad de la Gran-
de Bande. La nueva orquesta, titulada Les Petits Violons, a pe-
sar de ser de dimensiones similares, alcanzaría bajo las órdenes
de Lully un grado de virtuosismo que la haría célebre en toda
Europa. A partir de 1661 en que Lully se reconcilió con la Grande
Bande, ambas orquestas se reunían para tocar juntas en las gran-
des ceremonias de la corte.
25
La Menestrandise
La Confrérie de Saint-Julien-des-Ménétriers (cofradía de San
Julián de los Menestrales), conocida popularmente como la Me-
nestrandise; era una asociación gremial que los músicos france-
ses poseían desde el siglo XIV. Visto desde nuestros días esta
institución llegó a funcionar a lo largo de los siglos XVI y XVII
de manera comparable a un sindicato de la actualidad, asegu-
rando un grado de protección extraordinariamente elevado. Así,
los miembros de esta curiosa institución estaban obligados a dar
cuenta exacta de sus ingresos, so peligro de expulsión, disfruta-
ban una especie de seguro de enfermedad, mediante el cual los
músicos enfermos eran pagados como si hubieran trabajado, a
menos, eso sí, que padecieran una enfermedad vergonzante.
El jefe de la Menestrandise era el Roi des Ménétriers, cargo
que a finales del siglo XVII pasó a llamarse roi des violons. La
26
LA MUSICA INSTRUMENTAL
Formas
Alvaro Marías
31
NOTAS AL PROGRAMA
PRIMER CONCIERTO
SEGUNDO CONCIERTO
François Couperin.
40
Antoine Forqueray.—Chalais
TERCER CONCIERTO
CUARTO CONCIERTO
QUINTO CONCIERTO
SEXTO CONCIERTO
Es claro que casi todos los románticos que escriben para órga-
no, en el espíritu y casi siempre en la técnica, deben a la obra
de Bach mucho más de lo que generalmente se acepta. Tal es
el caso de Mendelssohn, por supuesto, de Schumann, Brahms,
Liszt, Saint-Saëns y muchos otros. Y ya que acabamos de citar
a Brahms y a Saint-Saëns, recordemos el hecho bien conocido
de que es Saint-Saëns el primero en realizar una edición mo-
derna de las obras de Rameau; y que nada menos que Brahms,
junto a Chrysander, editaría en 1888 la música de clave de Cou-
perin con una fidelidad al texto original que le otorga hoy en
día el valor de una edición facsimilar.
PARTICIPANTES
PRIMER CONCIERTO
Pablo Cano
S E G U N D O CONCIERTO
Jan Grimbergen
Jaques Ogg
Nace en Maastricht (Holanda). Inicia sus estudios musicales
en su ciudad natal diplomándose en 1968. Prosigue su perfec-
cionamiento en el conservatorio de Amsterdam con Gustav Leon-
hardt diplomándose como solista de clave y realizando estudios
al mismo tiempo de órgano y musicología en 1974. Ha dado
conciertos por toda Europa, EE.UU., Canadá y Brasil como so-
lista y con grupos como Amsterdam Barochensemble, Música
Antigua Colonia, Música Antigua Amsterdam, Orquesta Con-
sertgebaum Amsterdam, y con solistas como Willers Hazelzet,
Max van Egmond, Montserrat Alavedra. Ha realizado diversas
grabaciones para emisoras de radio, la casa Philips y otras fir-
mas comerciales. Actualmente es profesor del Real Conservato-
rio de La Haya, el Conservatorio de Groningen y en varios cur-
sos internacionales.
Renée Bosch
Nació en Ermelo, Holanda. Comenzó sus estudios de viola
da gamba con Anneke Pols y Hares Bol en el conservatorio de
Utrecht. En el año 1975 entró en el Real Conservatorio de La
Haya dando clases con Wieland Kuyken. Obtuvo el diploma
de solista en el año 1983 como violagambista y formando parte
de diversos grupos ha efectuado giras de conciertos por diversos
países y ha grabado para organismos radiotelevisivos y para ca-
sas discográfícas.
TERCER CONCIERTO
Pere Ros
Después de su formación básica en la Escolanía de Montse-
rrat, estudió viola da gamba en la Schola Cantorum Basiliensis
en Suiza. Ha sido becario de la Fundación Juan March.
En la mayor parte de los países europeos ha actuado como
solista y como acompañante, entre otros, de Victoria de los An-
geles, Teresa Berganza, Nigel Rogers, Louis Devos, Kurt Wid-
mer, Hans Martin Linde, Renata Hildebrand.
Varios conjuntos han solicitado su colaboración ya sea para
grabaciones discográfícas como para conciertos, y realiza a me-
nudo grabaciones del repertorio de viola da gamba sola para la
radio alemana.
Su principal interés es la viola da gamba, desde sus inicios
a principios del siglo XVI hasta la extinción de este instrumen-
61
Emer Buckley
Nacida en Dublín, recibió clases de música desde los siete
años. Empezó a estudiar el clave con John Beckett mientras se
preparaba para el título de Master of Arts en la Universidad de
esta ciudad; desde entonces se dedica exclusivamente a este ins-
trumento. Ayudada por diversas becas pudo asistir a cursillos
con Huguette Dreyfus, Kenneth Gilbert y Gustav Leonhardt.
Vive desde el año 1977 en París. Conocida como concertista en
toda Europa, actuó como solista en varios festivales: Tege Alter
Musik in Herne, Saintes, etc. Colabora en música de cámara
con Stephen Preston y Michel Piguet, y con conocidas orques-
tas de cámara. En sus programas se encuentran siempre obras
del gran repertorio clavecinístico así como otras caídas en el ol-
vido. Ha contribuido además a la creación de nuevas obras para
el histórico instrumento, estrenando mundialmente un buen nú-
mero de ellas.
CUARTO CONCIERTO
QUINTO CONCIERTO
Alvaro Marías
Nacido en una familia de músicos e intelectuales, su forma-
ción musical y humanística son inseparables. Licenciado en Fi-
losofía y Letras por la Universidad de Madrid realiza las carreras
de flauta y flauta de pico en el Conservatorio madrileño. Tras
obtener el Premio Fin de Carrera es becado por la Fundación
Juan March para ampliar estudios en París. Ha sido alumno de
M. Martín, R. Troman, R. Kanji y Kees Bocke (flauta de pico),
de Ph. Pierlot (flauta travesera), Ph. Suzanne y W. Hazelzet
(traverso barroco). En recital, o al frente del Conjunto «Zara-
banda», del que es fundador, ha actuado en importantes salas
y festivales dentro y fuera de España (Wigmore Hall de Lon-
dres, Festival de Europalia en Bélgica, Festival de Música Anti-
gua de la Fundación Gulbenkian en Lisboa, Teatro Real de Ma-
drid, Festival de Santander, Palau de la Música de Barcelona.
Festival de Música Antigua de Barcelona, Curso de Música Ba-
rroca de El Escorial, Fundación Juan March, Lunes y Miércoles
de RNE, etc.). Como solista ha actuado con las orquestas de
RTVE, Camerata de Madrid, Sinfónica de Asturias, Orquesta
de Valladolid, Bética de Sevilla, etc. Como especialista en mú-
sica barroca ha realizado numerosos programas radiofónicos
(RNE), publicado ensayos y pronunciado conferencias. Ha rea-
lizado crítica musical en «El País» y discográfica en «ABC». Ha
sido galardonado en el Premio Nacional de la Crítica Discográ-
flca. Es profesor del Conservatorio de Madrid y ha impartido
clases en el Curso de Música Barroca y Rococó de El Escorial.
Aliñe Zylberajch
Estudio en el Conservatorio Superior Nacional de París con
las más altas calificaciones y numerosos premios. Sigue poste-
riormente cursos de perfeccionamiento con Ton Koopman en
Amsterdam y con John Gibbons en el Conservatorio de Nueva
Inglaterra en Boston, donde obtiene el título de «Master of Art».
Ha dado infinidad de conciertos por toda Europa y Estados Uni-
dos, como solista y como miembro de diversos grupos especiali-
zados en la interpretación del repertorio barroco con instrumen-
tos originales, tales como «La Grande Ecurie» dirigida p o r j . Cl.
Malgoire, la orquesta de «La Chapelle Royale» que dirige Phi-
lippe Herreweghe, el grupo «Hesperion XX» que dirige Jordi
Savall o el «Quartuor Amalia». Ha participado en la grabación
de diversos discos con firmas como Erato o Harmonía Mundi.
Ha sido profesora asistente de la «Schola Cantorum» de Basilea
(Suiza) y actualmente es profesora de clave y bajo continuo en
el Conservatorio de Estrasburgo. Ha sido profesora en los cur-
sos y festivales de Saintes (Francia), El Escorial y Daroca. Es asi-
mismo intérprete de pianoforte.
Renée Bosch
SEXTO CONCIERTO
Ramón Coll
NOTAS AL PROGRAMA
Alvaro Marías