XXVII ENCUENTRO INTERNACIONAL DEL MARIACHI

Y LA CHARRERÍA 2020
GUADALAJARA JALISCO MÉXICO

El mariachi: breve historia y su origen.

El término mariachi es de origen incierto, pero se cree que se trata de una palabra coca
con la que, en la Nueva Galicia, los indígenas de Techaluta Jalisco nombraban a un tablado de
madera en el que realizan sus bailes o zapateados.
Hay quienes afirman que el nombre deriva de un árbol (hoy desconocido) con cuya
madera se construían dichos tablados, otra versión indica que mariachi es una palabra mestiza
formada por el castellano María y el coca shi, son , y se refiere a las letras (en honor a María) y
música (sones) que los habitantes de Cocula crean para adorar a la Virgen de la Pila (la
Inmaculada Concepción), llevada a tal territorio por Fray Miguel de Bolonia en 1528. Una
tercera versión indica que mariachi deviene del francés marriage, matrimonio , que, durante la
llamada Guerra de los Pasteles (1838-1839) era la manera en que los franceses designaban no
sólo las bodas en México, sino a la música de dichas celebraciones.
Sea cual sea el origen de la palabra, lo cierto es que el mariachi nace de la fusión de
caracolas, teponaztlis, huéhuetls, flautas de carrizo o barro con guitarras y violines; en tanto se
dio ese mestizaje instrumental, en 1695 los cocas inventaron la vihuela y, con posteridad, el
guitarrón (que sustituyó al laúd y al contrabajo españoles, respectivamente), y se sabe que para
la década de los 30 del siglo XIX había en Cocula al menos dos mariachis: el Coculán y el
Chivatillo, de los que surgió el Mariachi Salinas, patriarca de los grupos de cuerdas que tocan
música vernácula, gracias a que sus instrumentos se componen por un guitarrón, dos violines,
una vihuela y una chirimía.
Para finales del XIX fueron varios los mariachis que se dieron a conocer en Cocula y en
Tecalitlán. Se dice que en 1896 el mariachi llegó a la ciudad de México en cuerdas y voz del
grupo de José García. A principios del XX, el Mariachi de Cirilo Marmolejo impuso el traje de
charro en su conjunto musical y, a partir de entonces, varios grupos lo imitaron. Durante el
porfiriato y el cosustancial afrancesamiento nacional, no fue una buena época para el mariachi,
ya que, al igual que el tequila, se le consideró propio de la plebe, populacho o clases bajas; sin
embargo, la historia registra un par de ocasiones, en 1905 y en 1907, respectivamente, en las que
Porfirio Díaz celebró con música de mariachi sendas fiestas: la de su onomástico y otra en honor
al secretario de estado norteamericano, Elihu Root.
 Con la Revolución, el corrido se conviertió en el arma musical del movimiento armado, lo
que, a la postre, nutrirá de letras al mariachi. Una vez pacificado el país, se empezaron a filmar
las llamadas películas rancheras , en las que el mariachi ocupó un sitio de honor.
Para los años 30 (del XX) la agrupación de Marmolejo introdujo la trompeta en el
mariachi y, en 1936, el aún candidato a la Presidencia de México, Lázaro Cárdenas, invitó al
Mariachi Vargas de Tecalitlán (fundado en 1898 por Gaspar Vargas) a su campaña electoral por
la República, dando por resultado una revaloración del mexicano por este género de música
vernácula, en tanto que el grupo de los Vargas (que en la actualidad va por la quinta generación
de músicos) se convirtió en modelo a seguir por propios (mariachis del occidente de México y de
la propia ciudad de México) como por extraños (se sabe de agrupaciones con características de
mariachi en distintos países e, incluso, en idiomas tan distantes al español como el japonés).
Chamorro con su texto Mariachi Antiguo Jarabe y Son, da una descripción y
transcripción del son y el jarabe en los municipios de Occidente; una explicación muy
precisa de los instrumentos que utilizan y han utilizado en el mariachi, tomando en cuenta
la influencia europea en la música mexicana, en especial el mariachi. También resalta la
influencia que este fenómeno ha tenido en el extranjero, e insistiendo en que se analice al
mariachi desde la música que interpreta, el “son” y el “jarabe”. Finalmente es lo que le da
razón de ser al mariachi, ya que en algunos lugares del Occidente interpretan la música que
se reconoce como de mariachi; y sin embargo, ellos no se denominan mariachi, en ese
sentido menciona el investigador:

[…] puede advertirse que en el norte y en el sur de Jalisco se

conformó un tipo de mariachi indígena que se confronta con el
mariachi mestizo, mientras que en Los Altos se encuentra otro tipo
de mariachi mestizo, que no mantiene ningún vínculo con el del sur
y el de la costa […]

La fusión de culturas como la indígena, española y africana, dieron como resultado el

nacimientos de los grupos musicales, denominados Mariaches o Mariachis. La historiadora
Irene Vázquez menciona que tiene su origen en la etapa colonial y con influencia obvia de
españoles y africanos8. Así mismo, la historiadora resalta los géneros además del son, que
interpreta el mariachi: la valona, el jarabe, valses y polkas.

Con el auge de las estaciones de radio y los primeros mariachis organizados se da la

innovación con la inclusión de la trompeta en el mariachi, la cual al principio no fue muy
aceptada, estuvo a prueba los primeros meses, después se institucionaliza y figuras como
Jesús Salazar, Miguel Martínez, logran hacer historia y guía para otros músicos de mariachi
que siguieron sus pasos, así nace el mariachi moderno o contemporáneo.
 El SON
Los “SONES”, corresponden a uno de los géneros musicales que cuenta con una diversidad
nacional, pues son muy populares y representativos; constituyen una expresión de diversas zonas
geográficas de todo el país, un ejemplo son los Sones Jarochos, los de la región Huasteca y los
Sones Jalicienses; siendo estos últimos y, me refiero a los "Sones Jaliscienses" por ser los más
representativos y símbolo expresivo de la identidad mexicana e interpretados a los acordes de los
grupos musicales llamados… “MARIACHI”.
En el “Son Jalisciense o de Mariachi”, se da un sincretismo musical entre los instrumentos
percusivos indígenas y los instrumentos de cuerda pulsada, españoles; en el aspecto vocal entre la
décima española y el canto alternado entre coro y solista.La métrica es de 3/8, 3/4 o 6/8, a los
cuales, a veces se añade el de 5/8, se utiliza birritmia vertical y horizontal. Actualmente, no se
acostumbra utilizar improvisaciones, como los sones originales de los siglos pasados.
Los "Sones Jaliscienses", originalmente eran bailables españoles de los siglos XV y XVI
que los conquistadores importaron al Nuevo Mundo y que más tarde, eran interpretados por
criollos y mestizos, los cuales fueron adaptándose al temperamento del mexicano.
Literalmente, los “Sones”, encierran a veces, un pensamiento amoroso lleno de melancolía
que se entremezcla con la ironía y lo jocoso, cuajado de ingenio. Son temas de tipo costumbrista,
con frases y estribillos de doble sentido y los cuales en su mayoría, son ejecutadospor la pareja
nacional mexicana: el “Charro Mexicano y la China Poblana”.
A juzgar por sus antecedentes históricos, estructura musical y contexto sociocultural,
el son jalisciense es una categoría regional que forma parte de la gran tradición del son mexicano.
Una categoría más precisa es la del son del sur de Jalisco, que proviene de una región bien
identificada cultural y económicamente. José María Muriá (1988: 565) define al sur de Jalisco
como una región de viajeros, donde el son continuó su evolución y desde donde se dispersó por
todo Jalisco. La interpretación de José María Muriá coincide en gran medida con las de los
antiguos mariacheros de Tecolotlán, quienes han expresado que los sones provienen del sur y la
costa.
En la región sur de Jalisco floreció un vasto repertorio regional de sones, que se
interpretan por agrupaciones con dotaciones instrumentales similares; por esta razón, el sur de
Jalisco se encuentra musicalmente vinculado con Colima y la Tierra Caliente de Michoacán.
Una segunda región que también comparte cultura y tradiciones musicales es la que
corresponde a Los Altos de Jalisco y Zacatecas, por la presencia del mariachi con tambora, así
como la tradición del jarabe. Andrés Fábregas (1986: 79-80) explica que las poblaciones de Los
Altos de Jalisco surgen a partir de la incursión española en lo que actualmente son los
municipios alteños de Ixtlahuacán del Río, Cuquío, Yahualica, Mexticatán, Teocaltiche y Lagos
de Moreno.
 Los sones nahuas para la danza se incluyen en las fiestas de la tradición cristiana,
particularmente en las fiestas patronales y otras advocaciones. Las más importantes son la
dedicada a la Virgen de Guadalupe (12 de diciembre), san Isidro Labrador (entre el 14 y 17 de
mayo), san José (el 17 de mayo), María Magdalena (el 16 de mayo) y san Antonio (el 13 de
junio). Todos estos eventos implican también responsabilidades ceremoniales tales como
mayordomías y pago de mandas, promesas y ofrendas.
Los sones de tarima se tocan fuera de las casas, en donde se dispone la tarima que tiene una
doble función: servir como lugar para el baile y ser un instrumento percutor. El bailador levanta
apenas los pies, su tronco casi no se mueve, sólo lo hacen piernas y pies; cuando baila los brazos
están sueltos a los costados del cuerpo. En la tarima el bailarín produce sonidos con la punta y el
talón de los pies, que generalmente están descalzos. El estilo de bailar, la actitud de bailarín y
muchos de los pasos son muy semejantes a los de los
pascolas yaquis y mayos. Los sones de tarima son tan complicados que hay personas con fama
de buenos bailarines a quienes se les invita por el placer de verlos bailar, y no menos fama
adquieren los virtuosos tocadores de los sones en los violines, que pueden ser tres, acompañados
de una guitarra sexta.
Son Jaliciense “El pájaro cardenal”. Es importante observar las estructuras líricas. En este
son, los primeros dos versos se repiten (indicado con el bis); posteriormente el grupo de los dos
siguientes versos, en el caso de la primeracopla, el tercer verso de la copla se repite tres veces,
seguido del verso final de la cuarteta, y después este mismo grupo de dos versos se repite. Al
cantar los cuatro versos con sus repeticiones, vuelve a repetirse el primer verso, dando pie al
interludio.
En el caso de la segunda copla, que es quintilla, al entrar el tercer verso, en vez de
repetirse tres veces, se repite dos, seguido del cuarto y el quinto verso.
En todas estas coplas se repite el primer verso que da pie al interludio instrumental, con la
misma secuencia de acordes que en los versos.

Jaime Ernesto Mosqueda Amézquita

Profesor de la Academia Mexicana del Mariachi
Y Coordinador de los talleres del
Encuentro Internacional del Mariachi y la Charrería.
Bibliografía

CHAMORRO ESCALANTE Jorge Arturo. “Mariachi antiguo, Jarabe y Son.

Símbolos compartidos y tradición musical en las identidades Jalicienses”.
Secretaría de Cultura del Gobierno del Estado de Jalisco, Culturas populares de
Jalisco, 2006.

VÁZQUEZ VALLE Irene. “El Son del sur de Jalisco”. Departamento de Bellas
Artes del Gobierno del Estado de Jalisco, 1976.

JÁUREGUI Jesús. “El Mariachi”. Instituto Nacional de Antropología e Historia,

Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 2007.
 Academia Mexicana del Mariachi

Director y fundador
Juan Pablo Alvear Garcia

Son Jalisciense

La Violinera
de
Ignacio Fernandez Esperon
"Tata Nacho"

Adaptacion y arreglos
por
Mtro. Jaime Ernesto Mosqueda Amezquita
 Ignacio Fernàndez Esperòn
"Tata Nacho"
(1894 - 1968)

Ignacio Fernández Esperón, alias Tata Nacho (Oaxaca, Oaxaca, México, 14 de febrero de
1894; Ciudad de México, 5 de junio de 1968), fue un compositor mexicano. Entre sus obras
destacan: Adiós mi chaparrita, La borrachita, La violinera, Nunca, nunca, nunca; Así es mi
tierra, cuya letra fue escrita por Jorge Hope Macías, y Primaveral, cuya letra escribió Ricardo
López Méndez El Vate y que fue cantada por primera vez por la soprano Ernestina Gar as en
el Palacio de Bellas Artes; Quiero ver (otra vez); Íntima, que fuera interpretada por el tenor
José Carreras en Suiza, y Abre tus ojos.
Su vocación musical nació cuando era niño al escuchar a su madre, doña Piedad, tocar
el piano. Siendo aún muy joven se traslada a la ciudad de Nueva York para estudiar música y
durante su estancia es compañero de cuarto de George Gershwin. En la gran urbe conoce y
desposa a María Zepeda Ávila, también mexicana. De allí se traslada a España como
representante de México en la Feria Mundial de Sevilla de donde parte hacia París, en donde
continúa sus estudios musicales y es discípulo, entre otros, de Edgar Varèse. Antes del inicio la
II Guerra Mundial, regresa a México ya con la idea de fundar una sociedad de compositores.
Así, con el concurso de Mario Talavera y Alfonso Esparza Oteo se crea lo que más tarde se
convertiría en la Sociedad de Autores y Compositores de México (SACM) de su patria. Al no
existir en este país la gura jurídica para esta clase de asociaciones, se tuvo que recurrir a la
de sindicato, por lo que propugna y lucha hasta lograr que se apruebe y promulgue una ley
para la protección de los derechos de autor. De su primer matrimonio con María Zepeda,
procrea una hija de nombre Piedad (conocida familiarmente como Suzy). Luego de quedar
viudo, conoce en Guadalajara a María del Refugio González, a quien desposará más tarde y
con quien tiene dos hijos: María Luisa (conocida como Malú) y Mario Ignacio (conocido
también como Manacho). Entre otras muchas y destacadas actividades, Tata Nacho, como era
cariñosamente conocido desde su adolescencia, fue director de la Orquesta Típica de la Ciudad
de México, musicalizó varias películas y fue director musical de diversos programas de radio.
Tata Nacho fue defensor incansable de los derechos de autor, y al momento de su muerte
seguía siendo presidente de la SACM.
Su tema Quiero ver es ampliamente conocido en la cultura hispanoamericana, ya que ha
servido de fondo musical al programa televisivo mexicano El Chavo del Ocho, cuyos personajes
Don Ramón y el Profesor Jirafales enseñan en guitarra este tema tanto al Chavo del Ocho
como a Quico, siendo recordado el estribillo Quiero ver, otra vez, tus ojitos de noche serena...
Esta canción también apareció en otros sketches, donde Chespirito pretende ser una
marioneta.
 La Violinera
Me pintates un violín
por creído y por bien pensado
quién me manda haber nacido
honesto y bien educado.
Me pintates un violín
por creído y por bien pensado.

Me pintates un violín
porque nunca te he pasiado
po`s cómo había de pasiarte
si no soy acaudalado.
Me pintates un violín
porque nunca te he pasiado.
----------------------------------------------
Me pintates un violín
porque ando muy mal trajiado
po`s cómo había de vestirme
si yo jamás he robado.
Me pintates un violín
porque ando muy mal trajiado.

Me pintates un violín
porque nunca te he golpeado
po`s cómo había de golpearte
si yo no soy un malvado.
Me pintates un violín
porque nunca te he golpeado.
----------------------------------------------
Me pintates un violín
porque no te la he pegado
po`s cómo había de engañarte
cuando estoy enamorado.
Me pintates un violín
porque no te la he pegado.

Me pintates un violín
bien pintado y a nado
larmónica naciste
y eso mismo te has quedado.
Me pintates un violín
bien pintado y a nado.
4 Talleres XXVII Encuentro Internacional del
Mariachi y la Charrería 2020

Academia Mexicana del Mariachi

Adaptacion y arreglos por: La Violinera Ignacio Fernandez Esperon
Jaime Ernesto "Tata Nacho"
Mosqueda Amezquita (1894 - 1968)
Son Jalisciense

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Trompeta 3

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Vihuela

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Guitarrón

© Ediciones Mosqueda 2020

 La Violinera 5

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6 La Violinera

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 
Tpt. 2

               
               
  
 
 
Tpt. 3
      

       
            
Vln. 1       
      
     
Vln. 2       

           

Vln. 3
       

  
                          
D7 G

Vhla.

              D7  
                
G

Gui.


               
Guitn.
       
8 La Violinera

          
     
              

17

       
  
V.
  
- ta - tes un vio - lìn por creì - do y por bien pen - sa - do. quièn me

    
- ta - tes un vio - lìn por - que an - do muy mal tra - jia - do po`s cò-

          
- ta - tes un vio - lìn por - que no te la he pe - ga - do po`s cò-

     

Tpt. 1

 
             
   

Tpt. 2

            
      

Tpt. 3

   
  
  
  
      
Vln. 1       
   
  

 
  
      
Vln. 2       
   
  

 
  
      
Vln. 3
      

  
              
             
D7 G


Vhla.

              
                
D7 G


Gui.


                 
     

Guitn.
 La Violinera 9

       
     
               

    
21

        
 
V.
    
man - da haber na - ci - do ho - nes - to ybien e-du - ca - do.Me pin-

 
- mo ha - bìa de ves - tir - me si yo ja - màs he ro - ba - do.Me pin-

         

- mo ha - bia de en-ga - ñar - te cuan - do es - toy en - a-mo - ra - do.Me pin-

Tpt. 1      

           
Tpt. 2      

           
     
Tpt. 3

        
  
    
  

       
Vln. 1   
      
  

 
 
    
        
Vln. 2   
      
  

 
 
    
      
    
Vln. 3

  
                      
D7 G

Vhla.

                
      
   
D7 G

Gui.


             
Guitn.
       
10 La Violinera

     
                 
25

 
V.


- ta - tes un vio - lìn por creì - do y por bien

pen - sa - do.

         
- ta - tes un vio - lìn por - que an - do muy mal tra - jia - do.

    
- ta - tes un vio - lìn por - que no te la he pe - ga - do.
Tpt. 1

        
Tpt. 2     

        
    
Tpt. 3


   
       
  

Vln. 1


       
    

Vln. 2


       
    
Vln. 3

   C     
            
D7

Vhla.

  C          
              
  
D7

Gui.

            
Guitn.
       
 
 La Violinera 11

    
B

      
29

 
V.

Me pin -

      
Me pin -

 
Me pin -
Tpt. 1

     
Tpt. 2  

  
    

Tpt. 3


     
         
    

Vln. 1


     
            


Vln. 2


     
          
   
Vln. 3

 
Vhla.                          

                         
Gui. 

             
Guitn.
 
12 La Violinera

          
  
                    
33

     
  
V.
  
- ta - tes un vio - lìn por que nun - ca te he pa - sia - do po`s cò-

          
- ta - tes un vio - lìn por - que nun - ca te he gol - pea - do po`s cò-

     
- ta - tes un vio - lìn bien pin - ta - do y a - - na - do - lar-
Tpt. 1

         
Tpt. 2      

         
     
Tpt. 3


            
   
             

Vln. 1
  
          
               
Vln. 2 

              
Vln. 3
              

   G
                         
D7 G

Vhla.

  G                       
  
D7 G

Gui.

    
         
Guitn.
         
 La Violinera 13

         
  
  
                     
37

       
 
V.
    
mo
- ha - bìa de pa - siar - te si no soy a - cau - da - la - do. Me pin -

          
mo
- ha - bìa de gol - pear - te si yo no soy un mal - va - do. Me pin -

     
-mò - ni - ca na - cis - tey e-so mis - mo te has que - da - do. Me pin -
Tpt. 1

         
Tpt. 2      

         
     
Tpt. 3

  
            

 

      
   
  
Vln. 1
  
                    
Vln. 2     

         
    
  
Vln. 3
           

  
                      
D7 G

Vhla.

                    
  
D7 G

Gui.

              
Guitn.
         
14 La Violinera

      
                 
41

 
V.


- ta - tes un vio - lìn por - que nun - ca te he

pa - sia - do.

         
- ta - tes un vio - lìn por - que nun - ca te he gol - pea - do.

    
- ta - tes un vio - lìn bien pin - ta - do y a - - na - do.
Tpt. 1

        
Tpt. 2     

        
    
Tpt. 3

 
          
       
      

Vln. 1
       
          
Vln. 2       

                 
     
Vln. 3

   C    
                         
D7

Vhla.

  C          
              
  
D7

Gui.

            
Guitn.
       
 
 La Violinera 15

   
C

     
45

V.

      
Tpt. 1  

     
Tpt. 2  

     
 
Tpt. 3

  
 
 
    

  
 

Vln. 1

  
 
 
  


 




Vln. 2

 
 
 
     

  


Vln. 3

 
Vhla.                

               
Gui. 

             
Guitn.
 
16 La Violinera

         
     
49

V.

          
Tpt. 1      

         
Tpt. 2      

         
     
Tpt. 3

             

Vln. 1         

    
Vln. 2                      

            

Vln. 3
       

   G  
                             

D7 G


Vhla.

  G              D7  
               
G


Gui.


                
      

Guitn.
 La Violinera 17

         
     
53

V.

  
Tpt. 1    
  

 
     

        
         

Tpt. 2

  
     
     
   

Tpt. 3

             

Vln. 1         

            
Vln. 2            

            

Vln. 3
       

  
                             
D7 G

Vhla.

                D7  
               
G

Gui.

    
         
Guitn.
         
18
La Violinera

         
     
57

V.

                      

     
             
  
Tpt. 1

                     
      
         
   
Tpt. 2

             
               
  
    
Tpt. 3
         

             

Vln. 1         
      
       
Vln. 2      

            

Vln. 3
       

  
                             
D7 G

Vhla.

                D7  
               
G

Gui.

    
         
Guitn.
         
 La Violinera 19

          
D

    
repetir dos veces
61

V.

                       

       
           
  
Tpt. 1

                 
                       
 
     
Tpt. 2

        

                       
  
        

Tpt. 3

            

         

Vln. 1

       
      
 

   
    

Vln. 2

            

        

Vln. 3

           
                   
D7 G


Vhla.

              D7       
     
G


Gui.


               
       

Guitn.
20
La Violinera

        
    
65

V.

     
                 
Tpt. 1   
 
                   
Tpt. 2        
 
                 
  
    
Tpt. 3

 
                  
      

Vln. 1

       
          
Vln. 2       

                 
     
Vln. 3

   C  
                         
D7

Vhla.

  C                  D7
Gui.           

                 
Guitn.
      
 La Violinera 21

    

69

V.

  
Tpt. 1       

     
 
Tpt. 2 

       

Tpt. 3

  
 
 
   

  
Vln. 1



 
 
 
 
  
Vln. 2 

 
 
 
   

Vln. 3   

 
Vhla.                     

                    
Gui. 

           

Guitn.
22
La Violinera

    
 
73

V.

 
        
Tpt. 1 
 
  
   
Tpt. 2  

       
Tpt. 3
  

     
    
Vln. 1 

       
 
Vln. 2 
  

    
 
Vln. 3

  
     
D7 G

Vhla.

   
   
D7 G

Gui.

     
Guitn.
 
Voz

La Violinera

     
             
 = 115
    

     
   
  
  
  
  

6

     
         
A

      
11

         
                  
          
16

   
    
1. Me pin - ta - tes un vio - lìn por creì - do y por bien pen -
2. Me pin - ta - tes un vio - lìn por - que an - do muy mal tra -

      
3. Me pin - ta - tes un vio - lìn por - que no te la he pe -

   
       
                 
20

        
     
- sa - do. quièn me man - da ha ber na - ci - do ho - nes - to y bien e - du -
- jia - do po`s cò - mo ha - bìa de ves - tir - me si yo ja - màs he ro -

   
- ga - do po`s cò - mo ha - bia de en - ga - ñar - te cuan - do es - toy en - a - mo -

  

                      
24

     
  
- ca - do. Me pin - ta - tes un vio - lìn por creì - do y por bien pen - sa - do.
- ba - do. Me pin - ta - tes un vio - lìn por - que an - do muy mal tra - jia - do.
- ra - do. Me pin - ta - tes un vio - lìn por - que no te la he pe - ga - do.
2 Voz

    
    
         
B

      
29

       
  
Me pin - ta - tes un vio - lìn por que
Me pin - ta - tes un vio - lìn por - que

        
Me pin - ta - tes un vio - lìn bien pin -

                   
      
35

       
     
nun - ca te he pa - sia - do po`s cò - mo ha - bìa de pa - siar - te si no
nun - ca te he gol - pea - do po`s cò - mo ha - bìa de gol - pear - te si yo

       
- ta - do y a - - na - do - lar - mò - ni - ca na - cis - te y e - so


                     

39

      
    
soy a - cau - da - la - do. Me pin - ta - tes un vio - lìn por - que
no soy un mal - va - do. Me pin - ta - tes un vio - lìn por - que
mis - mo te has que - da - do. Me pin - ta - tes un vio - lìn bien pin -

   
    
C

              
43

 
nun - ca te he pa - sia - do.
nun - ca te he gol - pea - do.

    
- ta - do y a - - na - do.

          
      
50

     
           
    
55
 Voz 3

     
          
repetir dos veces D

     
60

     
         
   
65

La Violinera

Me pintates un violín Me pintates un violín

por creído y por bien pensado porque no te la he pegado
quién me manda haber nacido po`s cómo había de engañarte
honesto y bien educado. cuando estoy enamorado.
Me pintates un violín Me pintates un violín
por creído y por bien pensado. porque no te la he pegado.

Me pintates un violín Me pintates un violín

porque nunca te he pasiado bien pintado y a nado
po`s cómo había de pasiarte larmónica naciste
si no soy acaudalado. y eso mismo te has quedado.
Me pintates un violín Me pintates un violín
porque nunca te he pasiado. bien pintado y a nado.
----------------------------------------------
Me pintates un violín
porque ando muy mal trajiado
po`s cómo había de vestirme
si yo jamás he robado.
Me pintates un violín
porque ando muy mal trajiado.

Me pintates un violín
porque nunca te he golpeado
po`s cómo había de golpearte
si yo no soy un malvado.
Me pintates un violín
porque nunca te he golpeado.
----------------------------------------------
Violìn 1

La Violinera

              
        
 = 115
     


                            
     
4

                            
     
8

                           

A

     
12

    
  

        

       
        
16


         



 
   
        
    
21

 
 
        
       
   
  

26
2 Violìn 1

                        
B

          
32

  

                        
             
37

 

             
 
 
     
C

      
  
42

                            
     
49

                            
     
53

                            
     
57


       
        
         
 
D

      
repetir dos veces
61

     
  
           

     

65
 Violìn 1 3

        
    



  
70
Violìn 2

La Violinera

                   
   
 = 115

 
 

   
                          
4

                 
       
        
8

                    
       
A

     
12

    
  

        

       
        
16


         



 
   
        
    
21

 
 
        
       
   
  

26
2 Violìn 2

                          
B

          
32

                          
             
37

     
       
 
 
   

  
C
 
  

42

         
                     
49

                  
               
53

                  

          
   
57

                    
    
    
repetir dos veces
D

    
61

      
        

   

     
65
 Violìn 2 3

  
 
        


  

70
Violìn 3

La Violinera

                
     
 = 115
     


                      
           
4

                      
           
8

                      
       
A

   
12

    
  

        

       
        
16


         



 
   
        
    
21

 
 
        
       
   
  

26
2 Violìn 3

          
      
B

              
32

     

            
                  
37

    

                    
C
  
      
42
  


                      
          
49

                      
          
53

                      
          
57

 
                     
    
D

      
repetir dos veces
61


             
    
      
65



  

    
        

70

Trompeta 1

La Violinera

        
         
 = 115
      

   
 
                       
      
6


   
                       
  
      
        
A

 
11

  

                  
     
        
15

       
                  
      
20

       
       
B

     
25

      
           
    
33
2 Trompeta 1

      
           
    
38

      
        
C

      
43

     
         
          
52

                      
         
       
 
57

  

           
                      
     
D

     
repetir dos veces

 
61

              

         
65

 


              

70
Trompeta 2

La Violinera

        
         
 = 115
      

   
                 
            
6

 

                   
 
A

    
               
 
11

  

             
                  
  
15

                
        
    
20

     
   
    
  

25

     
         
B

     
32
2 Trompeta 2

      
           
    
37

      
        
C

      
42

      
           
    
51

     
  
     
          
   
        
    
56

 

   
  
     
               
         
repetir dos veces
60

       


     
   
   
    
  
D

               
64


   

 
  
     
    
 
69
Trompeta 3

La Violinera

        
         
 = 115
      

        
  

 
      
             
    
6



  
           
     
           
        
 
A

        
11

 
                 
 

 

 
       
15

                
        
    
20

     
           
  
25

     
         
B

     
32
2 Trompeta 3

      
           
    
37

      
        
C

      
42

      
           
    
51

      
                             
      
56

        
  
       
              
     


     
repetir dos veces
60

 
                       


D

           
64

           
     
69
Vihuela

La Violinera

   
             
 = 115
     
G

                D7  
               
5 G

                        
A

     
9 D7 G

                D7  
                  
13 G

                D7  
               
17 G

                D7  
               
21 G

  C                  D7
      
25
2 Vihuela

                    G      
B

  
30

         D7   
                     
34 G

         D7   
                     
38 G C

             D7
      
42

              G             
C

   
47


  D7
                             
51 G

  D7
                             

55 G

  D7
                             
59 G

                 C          
repetir dos veces
D

      
63 D7 G


 Vihuela 3

         D7
      
67

          

72 D7 G
Guitarra

La Violinera

   
             
 = 115
     
G

                D7  
               
5 G

                        
A

     
9 D7 G

                D7  
                  
13 G

                D7  
               
17 G

                D7  
               
21 G

  C                  D7
      
25
2 Guitarra

                    G      
B

  
30

         D7   
                     
34 G

         D7   
                     
38 G C

             D7
      
42

              G             
C

   
47


  D7
                             
51 G

  D7
                             

55 G

  D7
                             
59 G

                 C          
repetir dos veces
D

      
63 D7 G


 Guitarra 3

         D7
      
67

          

72 D7 G
Guitarròn

La Violinera

     
              
 = 115
     


  
                           
  
6

 
                          
A

      
12


                            
    
18


                         
    
24

                        
30
B

 
                           
   
36
2 Guitarròn

                       
 
42


                         
C

    
48


                         

     
54

  
                         
D

     
repetir dos veces


60

                       
 
66

       

72