Estructura de La Lírica Moderna

UNIVERSIADAD DEL QUINDÍO
FACULTAD DE EDUCACIÓN
PROGRAMA DE ESPAÑOL Y LITERATURA
ASPECTOS SOBRE LA EVOLUCIÓN DE LA LÍRICA

SEMESTRE: IV TEORÍAS DE LA POESÍA
PROFESOR: DIEGO A PINEDA P
El semestre se ha dispuesto para que se asuma la poesía desde la hermenéutica, pues se

asumirán poetas marginales de la modernidad (siglos XX y XXI). Ahora bien, el
reconocimiento de la poesía desde la concepción aristotélica hasta nuestros días es de
carácter ineludible, ya que desconocer los procesos que ha tenido la poesía a través de los
siglos en las diferentes épocas literarias, no corresponde a una formación integral y nos
permitirá saber en qué terreno estamos parados.
Como recordarán ya se trabajó la poética de Aristóteles, en donde se planteó que la poesía

abarcaba la épica, la tragedia, la comedia y otras manifestaciones. Allí Aristóteles fija su
posición en dos sentidos: la primera es que la alta poesía se encontraba en la épica y la
tragedia, pues en ellas se muestran acciones de los hombres mejor de lo que son, a través
del dolor y la piedad; por el contrario, la comedia es una baja poesía porque ridiculiza al
hombre y lo hace ver peor.
La lírica quedó excluida de la poética aristotélica, por tanto se infiere que era baja poesía
para el filósofo, incluso de menos valor que la comedia, tal vez Aristóteles incluyó la
comedia porque Homero, a su juicio el más grande poeta de todos, también hizo textos
cómicos (margites: canción cómica primitiva). La pregunta sería ¿Si Homero hubiese
escrito poemas líricos y no margites, la excluida hubiese sido la comedia? (No está
demostrado que La Batracomiomaquia sea de Homero, pero tiene su estilo.
Habida cuenta de lo anterior, a continuación y de manera concreta me referiré a la poesía en

las diferentes edades literarias desde Grecia (ya se vio) hasta el siglo XIX, siglos en los
cuales la literatura obedecía a patrones impuestos desde Europa y que se repetían en el
Nuevo Mundo. Posteriormente, se ofrecen algunos aspectos de la lírica moderna desde lo
que plantea Hugo Friedrich.
EDAD MEDIA (SIGLO V A SIGLO XV):
Entre los siglos V a XII aparecen los Cantares de Gesta, cuyo centro era:
 Representar los valores de una sociedad a través de sus héroes de carne y hueso. En
el caso de El Cantar del Mío Cid o Poema del Mío Cid es la honestidad y la lealtad.
 Resarcir el buen nombre del héroe que se ve afectado en su honra. En el caso El
Cantar del Mío Cid o Poema del Mío Cid, Don Rodrigo Díaz de Vivar ha sido
desterrado de Castilla por el Rey Alfonso VI tras haber sido acusado de robar los
tributos de la monarquía. El Cid (Don Rodrigo) logra conquistar Valencia y otras
poblaciones que estaban ocupadas por los árabes, envía presentes al Rey y así va
demostrando su fidelidad.
La poesía en esta época tuvo dos tipos de manifestación:

1. Los juglares: poeta popular, sin estudio
2. Los clérigos: poeta de la iglesia, culto
Ambos ejercían este oficio, conocido con el nombre de mester (oficio), así que los
denominaron como: mester de juglaría y mester de clerecía.
MESTER DE JUGLARÍA MESTER DE CLERECÍA
 Poesía épica: relata hazañas de un  Poesía narrativa: temática religiosa

héroe  Tradición escrita: poesía para ser
 Tradición oral: poesía para ser leída
cantada  Clérigo creador: con intención
 Juglar transmisor: con intención de didáctica moralizante
entretener o contar algo.
Entre los siglos XII y XV aparece en Italia el “Dolce stil nuovo” (dulce estilo nuevo), el
cual fue el soneto que se dice fue inventado por Giacomo de Lentino, pero los dos
principales sonetistas de la época fueron Dante Alighieri y Francesco Petrarca.
EL RENACIMIENTO (SIGLO XVI): HIZO PARTE DEL SIGLO DE ORO

ESPAÑOL
Esta estructura poética la llevó el poeta catalán Juan Boscán a España y allí con su amigo,
el también poeta, Garcilaso de la Vega le empezaron a dar nuevos elementos a esta
estructura poética que era en verso heptasílabo y verso endecasílabo con temas como: el
amor, la naturaleza, la mitología y la mística.
EL BARROCO (SIGLO XVII): HIZO PARTE DEL SIGLO DE ORO ESPAÑOL
Los escritores Luis de Góngora y Argote y Francisco de Quevedo y Villegas, continuaron

con el legado de Garcilaso. En un siglo caracterizado por el pesimismo se hizo una
literatura recargada y oscura, llena de sátiras sobre la ambición, el poder y el dinero.
Quisieron impresionar los sentidos y la inteligencia con sus figuras literarias, motivos
paganos y opuestos. (Sobre esta estructura se tendrán varias sesiones, pues llegó hasta el
siglo XX y prestigiosos escritores lo utilizaron, ya fuera con variantes o no)
LA ILUSTRACIÓN (SIGLO XVIII): SE LE LLAMÓ TAMBIÉN SIGLO DE LAS

LUCES, EL ENCICLOPEDISMO, SIGLO DE LA RAZÓN.
Se preocuparon por la filosofía y lo didáctico. Sus temas fueron la naturaleza, la sencillez,

la mitología, lo amoroso y lo épico. Sus escenarios fueron los grandes salones con fiestas
elegantes y jardines decorados con estatuas y fuentes.
EL ROMANTICISMO (SIGLO XIX)
Fue poesía intimista opuesta a la realidad. Anhelaba la libertad, la exaltación de la Patria y

de la naturaleza. Los amores fueron imposibles con destino trágico. La muerte era la
escapatoria para rechazar la realidad en ambientes abruptos como ruinas, noches
tenebrosas. La lírica fue:
 Intimista: amor, desengaño, soledad

 Narrativa: leyendas y temas históricos
Estructura de la lírica moderna (Hugo Friedrich)
La crítica de la lírica contemporánea comete casi siempre el error de tomar únicamente en

consideración un país determinado y los veinte o treinta últimos años. La consecuencia de
ello es que una poesía toma el aspecto de un cambio radical, y que, entre la lírica de 1945 y
la de 1955, se admiran diferencias que ni siquiera equivalen a la que puede existir entre dos
distintos seguidores de unos mismos modelos.
Los fundadores, y todavía hoy los orientadores, de la lírica moderna son algunos poetas
franceses del siglo XIX, especialmente Rimbaud y Mallarmé.
En las obras de los poetas modernos, el lector hace una experiencia que, incluso antes de
que él se dé cuenta, le aproxima extraordinariamente a un rasgo esencial de su lírica. Su
oscuridad le fascina en el mismo grado que le aturde, y la magia de sus palabras y su aura
de misterio le subyugan aunque no acierte a comprenderlas […] esta tensión disonante es
uno de los objetivos del arte moderno. Ya Baudelaire escribía: “Hay cierta gloria en no ser
comprendido”, por su parte Montale dice: “Si el problema de la poesía consistiera en
hacerse comprender, nadie escribiría versos”. De momento, lo único que cabe aconsejar al
neófito es que intente acostumbrar sus ojos a la oscuridad que envuelve a la lírica moderna.
El poema aspira a ser una entidad que se baste a sí misma, cuyo significado irradie en
varias direcciones y cuya constitución sea un tejido de tensiones de fuerzas absolutas, que
actúen por sugestión sobre capas prerracionales, pero que pongan también en vibración las
más secretas regiones de lo conceptual.
Según una definición derivada de la poesía romántica (y erróneamente generalizada) la
lírica suele ser considerada como el lenguaje del sentimiento, del alma personal. El
concepto de sentimiento implica una distensión por el mero hecho de penetrar en lo
familiar, en un ámbito espiritual que incluso el más solitario comparte con todos cuantos
sean capaces de sentir. Precisamente es esa familiaridad comunicativa lo que el poema
contemporáneo trata de evitar […] se trata de una expresión polifónica y autónoma de la
pura subjetividad.
Puede decirse que la poesía moderna posee un dramatismo agresivo, que impera en la
relación entre los temas o motivos , más bien “contrapuestos” […] trata de dislocar cuanto
sea posible la correspondencia entre los signos y lo designado. Pero el dramatismo
determina también la relación entre el poema y el lector, provocando un choque, cuya
víctima es este último. El lector, en efecto, no se siente seguro, sino alarmado. El
vocabulario corriente cobra significados insospechados. Palabras procedentes de las
especialidades más remotas se electrizan líricamente.
El mal del siglo (José Asunción Silva)
El Paciente:
Doctor, un desaliento de la vida
Que en lo íntimo de mí se arraiga y nace,
El mal del siglo... el mismo mal de Werther,
De Rolla, de Manfredo y de Leopardi.
Un cansancio de todo, un absoluto
Desprecio por lo humano... un incesante
Renegar de lo vil de la existencia,
Digno de mi maestro Schopenhauer;
Un malestar profundo que se aumenta
Con todas las torturas del análisis...
El Médico:
Eso es cuestión de régimen: camine
De mañanita; duerma largo; báñese;
Beba bien; coma bien; cuídese mucho:
¡Lo que usted tiene es hambre!...
Psicoterapéutica
Si quieres vivir muchos años

y gozar de salud cabal,
ten desde niño desengaños,
practica el bien, espera el mal.
Desechando las convenciones

de nuestra vida artificial,
lleva por regla en tus acciones
esta norma: lo natural!
De los filósofos etéreos

huye la enseñanza teatral,
y aplícate buenos cauterios
en el chancro sentimental.

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ASPECTOS SOBRE LA EVOLUCIÓN DE LA LÍRICA

El semestre se ha dispuesto para que se asuma la poesía desde la hermenéutica, pues se

Como recordarán ya se trabajó la poética de Aristóteles, en donde se planteó que la poesía

Habida cuenta de lo anterior, a continuación y de manera concreta me referiré a la poesía en

EDAD MEDIA (SIGLO V A SIGLO XV):

La poesía en esta época tuvo dos tipos de manifestación:

MESTER DE JUGLARÍA MESTER DE CLERECÍA

 Poesía épica: relata hazañas de un  Poesía narrativa: temática religiosa

EL RENACIMIENTO (SIGLO XVI): HIZO PARTE DEL SIGLO DE ORO

EL BARROCO (SIGLO XVII): HIZO PARTE DEL SIGLO DE ORO ESPAÑOL

Los escritores Luis de Góngora y Argote y Francisco de Quevedo y Villegas, continuaron

LA ILUSTRACIÓN (SIGLO XVIII): SE LE LLAMÓ TAMBIÉN SIGLO DE LAS

Se preocuparon por la filosofía y lo didáctico. Sus temas fueron la naturaleza, la sencillez,

EL ROMANTICISMO (SIGLO XIX)

Fue poesía intimista opuesta a la realidad. Anhelaba la libertad, la exaltación de la Patria y

 Intimista: amor, desengaño, soledad

Estructura de la lírica moderna (Hugo Friedrich)

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El mal del siglo (José Asunción Silva)

Si quieres vivir muchos años

Desechando las convenciones

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