University of Nebraska - Lincoln

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Theses, Dissertations, Student Research: Modern
Modern Languages and Literatures, Department of
Languages and Literatures

2016

Reseña: El Aura de Fabián Bielinsky

Miguel A. Albújar Escuredo
University of Nebraska-Lincoln, [email protected]

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Albújar Escuredo, Miguel A., "Reseña: El Aura de Fabián Bielinsky" (2016). Theses, Dissertations, Student Research: Modern Languages
and Literatures. 25.
http://digitalcommons.unl.edu/modlangdiss/25

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El Cineclub Otoño 2016

Título original: El aura.

Año: 2005.
Duración: 138 min.
País: Argentina.
Director: Fabián Bielinsky.
Guión: Fabián Bielinsky.
Música: Lucio Godoy.
Fotografía: Checo Varese.
Reparto: Ricardo Darín, Dolores Fonzi,
Alejandro Awada, Pablo Cedrón, Walter
Reyno, Jorge D´Elía, Nahuel Pérez Biscayart.
Coproducción Argentina-España: Patagonik
Film Group / Tornasol Films.
Género: Intriga. Thriller. Drama | Robos &
Atracos. Caza. Neo-noir.

*Preguntas nivel 100 y 200:

1.- ¿Quiénes son los protagonistas de esta película? ¿Por qué?

2.- ¿Cuál es tu opinión sobre la película? ¿Cuál es la moraleja que se extrae de ella?

*Preguntas nivel 300 o superior:

3.- ¿Por qué Esteban se va de expedición?

4.- ¿Cómo se entera Esteban del plan de asalto al casino?

5.- ¿Qué hace el perro de la mujer?

Resumen:

La película empieza con el personaje de Ricardo Darín en el suelo, inconsciente.

Estamos en una sucursal bancaria. Hay papeles en el suelo y se repite un sonido hiriente
procedente del cajero automático. Esteban sale de la sucursal desorientado, afuera es de
noche.

Es miércoles. Esteban trata el cadáver de un animal, es tarxidermista. Entrega el

animal, un zorro, al encargado del museo de ciencias naturales. Allí habla con un colega de
profesión sobre el estado ruinoso del edificio. El nuevo propietario está molesto por la mala
conservación de los dioramas que contiene. Esteban y su colega chequean el estado

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general de los dioramas y hablan de la mala salud del primero. Luego se presentan en la
zona administrativa del edificio para cobrar por su trabajo. En ese lugar observan a unos
guardas durante el turno de llenado y recogida de la caja fuerte. El personaje de Darín se
pregunta cuánto dinero contendrá la caja fuerte y cuánto transportaran los guardias. Calcula
una suma aproximada y pasa a relatar cómo hipotéticamente podría conseguirse asaltar la
caja fuerte del edificio, que conoce a la perfección. No es la primera vez que Esteban
fantasea con un tema parecido enfrente de un conocido. Se declara un hombre metódico,
incluso memoriza el número de serie de las bolsas con las que transportan el dinero.
Después del plan ideal de Esteban, su compañero le ofrece acompañarle en una expedición
de caza al campo; no acepta al principio, debido a las aprensiones de su mujer. Al llegar a
casa, empero, su mujer se ha marchado y algo turbado decide acertar la invitación. Es
jueves. Llegan al lugar de caza después de tomar un avión y subir a un jeep. Resulta ser un
hotel y casino que no tiene plazas libres, se celebra durante esa semana la clausura del
establecimiento y han llegado turistas de todos los rincones. El hotelero, ansioso por atajar
la ira del amigo, al ser este un cliente habitual, les aconseja ir a un complejo de cabañas
más alejadas del pueblo, pero más próximas al coto de caza al que quieren acudir al día
siguiente. Allí, después de una breve discusión con uno de los trabajadores, consiguen
aposento. La residencia central del complejo está llena de fotografías mostrando al mismo
hombre rodeado de diferentes presas ya abatidas. En el mismo lugar alquilan un rifle para
Esteban, ya que él no posee ninguno.

Es viernes. Están en pleno bosque, caminando y armados. Esteban se pone

nervioso y espanta un ejemplar de ciervo adulto justo en el momento mismo que su
compañero iba a abatirlo. Discuten por lo ocurrido. Se oye reprochar a alguien que hay que
tener huevos para matar a un cierto, se oye devolver el reproche que tal vez también haya
que tener huevos para vapulear a la propia esposa. El colega se toma ese último
comentario muy a pecho y abandona el coto. Esteban vaga por el bosque hasta encontrar
de nuevo al ciervo avistado. En ese momento sufre un ataque de epilepsia. Despierta
siendo observado por el ciervo, que desaparece al ponerse de pie y recuperar la
orientación. Retoma el rifle decidido y se abre paso entre la vegetación mohosa. El ciervo
sigue ahí, descuidado en mitad del bosque, delante de Esteban, comiendo, pastando,
prometiendo indiferencia y desapareciendo de la mirilla del rifle. Aparece inopinadamente el
cuerpo, resuena un disparo, el rifle cae junto a un cadáver y Esteban sabe qué ha ocurrido.
Arma en mano inspecciona los restos humanos, la camioneta, la cabaña cerrada y
reflexiona. Toma la cartera del muerto y descubre su identidad, el marido ausente de la
posadera. Huye del escenario del accidente, se encuentra en mitad de la espesura,
asustado y alterado. Al volver a la residencia su compañero decide marcharse, el plan de la
cacería ha empezado con mal pie, además la mujer a la que maltrata asiduamente ha
intentando suicidarse en la ciudad, aprovechando su ausencia. El personaje de Ricardo
Darín contrariamente decide quedarse, o mejor dicho decide no decidir nada. Esa noche
vienen unos tipos armados buscando al marido. El cuñado los recibe, pero los recién
llegados optan por volver al día siguiente. Esteban, quien ha robado el móvil al muerto,
escucha mediante sus mensajes de voz todos las llamadas que le han hecho al tipo.

Es sábado. Esteban oye la discusión entre la mujer y un hombre desconocido,

acompañado de su hijo pequeño, quienes al verlo se marchan en una camioneta. Al parecer
un perro está asesinando ovejas de la zona, el vecino cree que se trata del perro de la
mujer. Estaban toma prestada su camioneta, no sin antes reconocer que es epiléptico y no

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está autorizado a conducir, pese a que sabe hacerlo. Ella se interesa por la sensación que
le provocan los ataques. Esteban responde que antes de tener uno siente “el aura”, una
puerta abierta en su cabeza que deja pasar cosas. La sensación es inminente, horrible y
perfecta. No hay alternativa, por eso es libre en esos momentos antes del ataque. Decide ir
a Cerro Verde, una fábrica en el lado norte del pueblo (el lugar que escuchó en los
mensajes de móvil). Allí es testigo de un asalto armado y un tiroteo en la misma fábrica. Él
ve cómo transcurre todo desde el exterior del edificio. Sigue a uno de los asaltantes huido y
herido hasta un descampado donde observa cómo abandona el coche robado, y entre
titubeos, arrastres y caídas, tapándose la herida de bala en la boca del estómago, muere.
Frente a frente el escapado, muerto, y el perseguidor, que se hace con la llave que porta el
otro al cuello. Una llave que Esteban no sabe qué abre. Llave consigo y perro desobediente
y clarividente llega a la cabaña del exitus. Allá tiene acceso a las notas del propietario,
contabilidad exacta de un lugar desconocido y descubre el apartado secreto que guarda un
arma imprevista. Obtiene las fotos de seguimiento, los planes de asalto, las orientaciones
preparativas, las repeticiones rutinarias, los registros mecánicos: la oportunidad y el
momento. Esteban vuelve al hotel-casino que no tenía plazas libres para él y su colega.
Lleno y fulgurante el garito desata un aire de vulgaridad y provincialismo de invierno.
Esteban prueba suerte en la mesa. Trampea y cae en la trampa. Las fichas antiguas que
usa lo delatan, no le pertenecen, pertenecen a otro que en su puta vida, a diferencia de
Esteban, sí ha entrado en un casino. El hombre del casino piensa que Esteban ha ido hasta
allí por mandado del marido desaparecido, y Esteban le sigue el juego haciéndose pasar
por un socio de la capital. Una vez en el juego, el personaje de Darín, aprovechando que el
hombre ignora el estado mortal del marido, le revela el plan de asalto al casino. Esteban, en
su vuelta a la residencia, para en un bar de carretera. Ella resulta ser una prostituta, la
pequeña delata a todos sabiendo sin saber. Esteban, silencioso, escucha, atento, aprende,
pormenorizado, y memoriza, del primero al último. Al llegar a la cabaña es descubierto por
los compinches del marido, que ya han vuelto a buscarlo. Tienen decidido ejecutarlo perdido
en el bosque. Esteban, a la desesperada, maquilla la historia para entrar en el juego, de
nuevo, salvar la piel y sacar al marido desaparecido. El cuñado miente sorpresivamente y lo
encubre. Esteban cubre la apuesta y arma el plan para el robo en el mismo momento, en el
bosque de rodillas, sabiendo que el cuñado bien miente y lo encubre para entrar en el
atraco. Los socios, ignorantes del embuste, creen la avaricia y la falta de tiempo. Después
de dar a Esteban una tunda, metódica pero inofensiva, medio desquite medio rito de
iniciación, aceptan la operación bajo presión. El cuñado y Esteban se confiesan al caer de la
noche, queda dicho que el marido muerto sí va a volver, Esteban sigue maquillando,
evitando perder así a su único aliado y valedor en toda la intriga.

Es domingo. La mujer sospecha ante el hecho de que todos los habitantes del
complejo de cabañas se conocen de una u otra manera. Decide ir a la iglesia, Esteban la
acompaña en el vehículo. Conserva la desubicada llave. Al volver del pueblo la camioneta
se ahoga. Hay que esperar. Dentro de la camioneta hablan. Ella explica cómo salió de su
casa. El marido apaleó al padre, maltratador, y después la chica fue apaleada por el marido,
maltratador. La camioneta ronronea de nuevo. En la residencia Esteban se reúne con sus
socios y marchan al prostíbulo, donde capturarán al día siguiente a los guardias que vienen
de vuelta de recoger la recaudación del casino. Él estará en el hotel, vigilando la salida del
dinero. Habla de la llave ahora ubicada, ahora apropiada a la seguridad de la empresa y de
cómo abre la caja interior del furgón de seguridad, la llave que encontró al cuello del
asaltante muerto y que tiene de pasaporte escondida. Por la noche Esteban descubre que

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el perro de la mujer, efectivamente, es un asesino de ovejas.

Es lunes. Inician los preparativos y se marchan. Esteban queda atrás, anuncia a la

mujer que el marido no volverá y se va al casino. El empleado del casino untado en el
atraco se intranquiliza al ver que no es su hombre de confianza, el muerto de la llave, quien
acompaña a los dos guardias. Sin él no sabe cómo van a abrir el camión, ya que el fallecido
era el infiltrado que se había ocupado de integrar en la escolta de los guardias. Esteban le
tranquiliza. Pero entonces se da cuenta que todo el tiempo hubo un tercer hombre, y el
muerto de la llave era la clave para que el plan funcionase. Siempre hay un tercer hombre.
Duda. Acusa al marido de no haberle dado la información del tercer hombre. El socio del
marido muerto toma conciencia que el personaje de Darín miente, no es quien dice ser, y
abandona el complot asustado. El tercer guarda del blindado tiene una ametralladora
automática consigo. Esteban sabe que sus socios van abocados a un mal fin. Cuando huye
dispuesto a alertarlos sufre un ataque de “aura”. Despierta desorientado en el suelo, como
siempre le ocurre. Coge la camioneta pero no usa el móvil. Durante un instante el perro le
acompaña en la distancia, campo a través, un fantasma de ojos de hielo todo el tiempo.
Observa el asalto fallido. El tercer guarda inesperado enfrenta a los asaltantes, hiere a uno
de ellos y es herido a su vez. Los dos guardias esperados son ejecutados a sangre fría. El
guarda superviviente se encierra en el interior del vagón, se hace fuerte dentro mientras se
desangra por dentro. Los ladrones conducen el furgón hasta la cabaña del marido muerto,
siguiendo las instrucciones de Esteban, allí encontrarán herramientas para abrir el vehículo
blindado. Cuando los dos socios originales del marido se aseguran de poder vencer la
resistencia del furgón, entonces le meten un tiro en la cabeza al cuñado e intentan hacer
otro tanto con Esteban. El click augura falta de munición. El macho alfa lleva a Esteban
adentro de la cabaña, dándole una charla sobre el valor material de una educación
sentimental naif, mientras el segundo se hace con el arma, nunca más desapercibida
debajo de la cornamenta de ciervo, y le dispara, errando el blanco pero haciendo saltar el
rojo. Las armas inician un tiroteo, la balacera sigue a Esteban en su periplo ciego
atravesando un bosque de madera y vegetación reventada. El balaceado en el estómago
por el guarda, hace rato silencioso, hace rato ha muerto. Mientras, Esteban, rebasa la
posición del último tirador, consiguiendo una vez flanqueado, una visión clara para abatirlo.
A su vez el socio restante recarga la pistola justo cuando el personaje de Darín lo sorprende
por detrás y lo mata. Dos veces. En su cabeza y en la realidad. Todos están muertos,
excepto Esteban. Vuelve a la residencia con la camioneta. La mujer no está. Ha dejado una
nota para su hermano fallecido, aunque ella ignora su final.

Es miércoles. Esteban trabaja en su estudio de taxidermia. Se ha quedado con la

cornamenta que escondía el arma desapercibida en la cabaña del muerto. Junto a ella está
el perro de ojos de hielo mirándole fijamente.

Comentario: Libre albedrío, ilusión fatua.

Bielinsky narra una historia amparada en dos esferas contrapuestas: el mundo

mental y el entorno físico de Esteban. En el primero tal que una consagración platónica al
ideal del pensamiento humano, todos los planes encajan, tienen su sentido y tempo
correcto, llegando a una resolución armónica, sensata y racional; el segundo mundo es

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caótico, responde a las coordenadas ajenas de un entorno que Esteban no puede controlar.
El abandono de su mujer, su incapacidad para matar a un ciervo, el deseo hacia la
hospedera, su necesidad de huir de la monotonía que le ha disecado en vida le lleva a
cruzar la frontera hacia un territorio desconocido. De alguna manera Esteban escoge el
reino del “aura” en perjuicio del laboratorio de taxidermia. En vez de interactuar con sujetos
ya muertos, se inmiscuye en la vida y la muerte de los vivos. Es en ese momento cuando el
personaje de Ricardo Darín se interna en la puerta abierta hacia sus mente, y también hacia
las emociones que hasta entonces estaban reprimidas. Siente la libertad del riesgo, lejos de
la ciudad, de su entorno inmediato, allí donde es un recién llegado y un desconocido entre
desconocidos, el bosque, un no-espacio ilimitado.

El hecho de que toda la acción se precipite a la tragedia a causa de un despiste de

Esteban acentúa su petulancia ya presumida al principio de la película; asimismo enfrenta la
perfección mental ante la imperfección multifacética del mundo físico, enfrentando no solo
los datos fríos necesarios para solventar un rompecabezas, sino incluyendo el universo de
intereses ardientes y circunstancias vaporosas que acompañan a cada individuo.

La historia subraya lo impredecible del comportamiento humano, no solo del

protagonista sino de todos los participantes en el relato. Amén del capricho contenido en las
decisiones inesperadas de un fatum enclavado en el centro mismo del complot: que
Esteban pase por alto una información clave, que el guarda caiga víctima de un asalto
fallido, que los sicarios sean demasiado avariciosos, que el cuñado sea tan estúpido como
para creerlos a todos, que la mujer no sea imbécil y se huela el quilombo, que el verdadero
cerebro de la operación se interponga entre un ciervo y un cazador nervioso e inexperto.
Todo lo que llega desde fuera del plan lo modifica, lo empuja y sacude, corrigiendo el
itinerario planeado por Esteban, convirtiendo la vida de todos y cada unos de los agentes
interventores en un puro especular sin freno. En un sistema absolutamente abierto.

El Aura pone en entredicho la idea misma de autonomía humana, de libertad

individual, substituyendo esa creencia existencialista por una premonición fatalista
vengadora de la hibris congénita humana. La libertad de Esteban es el velo que cae de los
ojos del hombre apolinio, permitiéndole ver por tan solo un instante el verdadero rostro del
Dios sin rostro, Dioniso.

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