TEORIA DE LA ARQUITECTURA

BITACORA
Catedra Gimenez Valetino 2023
Schiavone Julieta Natalia
 02

Como leer 00

La teoria hoy 01
PARADIGMAS 05 - 11
''HISTORIA, TEORIA Y CRITICA'' 12 - 13
''LA ARQUITECTURA COMPLICE'' 14 - 15
''PRACTICAS TEORICAS'' 16 - 17

La buena vida 02
INDICE

LA CASA ZARATUSTRA 20
LA CASA EXISTENCIALISTA 21
LA CASA POSITIVISTA 22
LA CASA FENOMENOLOGICA 23
EL LOFT NEOYORQUINO 24
LA CASA DESCONTRUCTIVISTA 25
LA CASA DEL PRAGMATISMO 26

Memorias descriptivas 03
BIOCENTRO PARA LA UNIVERSIDAD 30 - 31
FUNG(S)I: LA VANGUARDIA EN LA 32 - 33
RESTAURACION DEL HABITAT.

ELASTICITY UNA CIUDAD SUBMARINA 34

 03

Como leer
Esta bitácora cumple una función de orientación,
brindando un registro visual del recorrido durante el
desarrollo de la materia.
Este recorrido, abarcará el análisis y los temas
abordados en los diversos trabajos grupales, las
reflexiones surgidas en las clases teóricas, así como
también las contribuciones surgidas en los debates con
mis compañerxs y mis propios pensamientos.

Elegi representar las reflexiones personales mediante

un código de color. Por otro lado, los apuntes externos
(información sobre autores, etc.) se ubicarán al final de
los capítulos.

Los conceptos, temas y

conclusiones volcados en esta
bitácora son fruto de mi propia
interpretación y no deben ser
considerados como una verdad

00
absoluta, sino como un punto de
vista personal.
 04

La teoria hoy
¿Que es la teoria de la arquitectura?
¿Como se relaciona con la practica?
¿Como se manifiesta actualmente esta dicotomia en la arquitectura?

Thea: Se refiere a un fenomeno que tenia que ser observado y comprendido.

Theoros: El que observa y comunica.

'' La arquitectura, es practica y teoria... la teoria es la que sabe explicar y demostrar

con sutileza y leyes de la proporcion las obras ejecutadas''
Julio Valentino

La teoría se caracteriza por ser un conocimiento especulativo, reflexivo e

inteligible. Se trata de un conjunto de argumentos que tienen como objetivo la
explicacion de algo y la revelación de la verdad en relación con fenómenos
interconectados, con el propósito último de formular leyes o principios.

Dentro del ámbito de la arquitectura, es común presenciar una subvaloración de la

teoría, otorgando prioridad a la práctica.

Lo ideal consiste en establecer un equilibrio entre ambas, aunque en ciertos casos

puede haber una predominancia de una sobre la otra. Sin embargo, ninguna de

01
ellas debe estar ausente.
 05

PARADIGMAS
Los paradigmas engloban un conjunto de ideas y nociones que nos
resultan útiles para desarrollar una teoría o un pensamiento.
Los paradigmas representan las visiones del mundo de una época y el de
una sociedad en particular.

Aunque los paradigmas no cambien ¿Cuáles son las ventajas y

abruptamente, se diluyen gradualmente limitaciones de adoptar un
con el transcurso del tiempo, siendo un determinado paradigma en
proceso continuo. el desarrollo de una teoría o
Sin embargo, creo que existen momentos práctica?
críticos, momentos clave que son tan ¿Que elementos y
impactantes en su esencia física y teórica, concepciones incorpora?
que desencadenan cambios significativos, Cuales son las restricciones
revelando nuevos pensamientos e de un paradigma?
ideologías en la sociedad. ¿Como se diluyen?
Los cambios de paradigma han impulsado ¿Cual es el paradigma
importantes avances científicos y vigente?
tecnológicos al cuestionar las teorías y ¿Qué papel juegan los
enfoques establecidos, abriendo nuevas paradigmas en la evolución
perspectivas y posibilidades de y avance de una disciplina?
investigación.
/CLASICO /MECANICO /COMUNICACIONAL /DIGITAL /NUEVA COMPLEJIDAD
MIMESIS VIVIENDA COMO POSMODERNISMO GLOBALIZACION ANALOGIAS
PROPORCIONES MAQUINA DE HABITAR ESTRUCTURALISMO DOMINIO DE LO CIENCIAS
MATEMATICAS REVOLUCION MEDIOS MASIVOS VIRTUAL MEDIOS DIGITALES
GEOMETRICAS INDUSTRIAL POP ART ARQUITECTURA FORMAS COMPLEJAS
TRATADOS DE FUNCIONALISMO EXPRESION INDIVIDUAL GLOBALIZADA CONTROL DE
VITRUVIO MANIFIESTOS VISIONES FILTRADAS VARIABLES
ALBERTI POR PANTALLAS
 07

/PARADIGMA
CLASICO
DESDE LA EDAD ANTIGUA - RENACIMIENTO

En este paradigma, los conocimientos teóricos de la arquitectura

se encontraron recopilados en TRATADOS.
El arquitecto combinó la razón con el concepto de teoría y práctica,
buscando la perfección a través de la MIMESIS.

Se considera mimesis a la imitación de la naturaleza como objetivo

fundamental del arte. En el caso de la arquitectura, se busca tomar
las leyes de la naturaleza y las formas puras como inspiracion.

El tratado de Vitruvio ''De Architectura'' es el primer escrito de

teoria arquitectonica conocido hasta el momento.

El paradigma experimenta una crisis cuando surge el deseo de crear una identidad arquitectónica
propia, lo cual conlleva una combinación de elementos provenientes de diversas fuentes. Aquella
arquitectura que se adhiere al paradigma clásico comienza a ser objeto de críticas y se le califica
como "historicista", considerándola un retroceso evolutivo dentro de la disciplina.
 08

/PARADIGMA
MECANICO
FINES DEL SIGLO XIX - PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

Durante este paradigma los contenidos teoricos de la arquitectura

se encontraban en MANIFIESTOS.

El surgimiento del paradigma ''mecanico'' va de la mano con el

avance de la industrializacion. En este contexto, el pensamiento
positivista adquiere protagonismo y se utiliza las maquinas como
referencia para aprender formas de optimizacion utilizando la
logica de la industrializacion y sistematizacion. De ahi proviene su
nombre, que se basa en la aplicacion de principios mecanicos a la
arquitectura.

FUNCIONALISMO: USO
Le Corbusier fue uno de los teoricos que desarrollo su propio estudio de las proporciones y las
medidas creando el ''MODULOR''
Cuando aparece el movimiento high-tech que consiste en incorporar elementos industriales y
tecnológicos en la concepción de todo tipo de edificios, viviendas, oficinas, museos y fábricas.
Este estilo aparece como una continuación de la arquitectura moderna.
 09

/PARADIGMA
COMUNICACIONAL
SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX - POSMODERNISMO

''El medio es el mensaje ''

Marshall Mcluhan

En ese contexto ocurria la Guerra Fria por lo que la gente

queria evadir la realidad y recurria a las drogas, el arte, etc.
Las diversas ramas del arte se encaminan hacia un lugar de
expresividad explicita, desafiando los sistemas establecidos
y transmitiendo un mensaje claro.

La arquitectura se convierte en un medio de comunicación privilegiado, capaz de generar

impacto y reflexión en la sociedad.

El posmodernismo se caracteriza por su actitud crítica hacia la modernidad y su énfasis en la

diversidad, la fragmentación y la relatividad de la verdad, así como en la incorporación de
referencias históricas y culturales múltiples en la construcción de significados.

Todo tiene como objetivo COMUNICAR.

 10

/PARADIGMA
DIGITAL
SIGLO XXI - DECADA DE LOS 90'

Este paradigma fue testigo de importantes transformaciones

impulsadas por la GLOBALIZACION.

La expansión de las tecnologías de la información y las

comunicaciones, como Internet, permitió una mayor conectividad
global y aceleró el intercambio de información, la comunicación y
la difusión de ideas.
La globalización llevó consigo la difusión de productos culturales,
como música, cine y moda, a nivel mundial. Esto condujo a una
mayor influencia de culturas dominantes y en algunos casos a una
cierta homogeneización cultural.

Este paradigma ha sido impulsado por el desarrollo de las tecnologías de la información y las
comunicaciones, especialmente Internet y los dispositivos móviles. El paradigma digital ha
transformado significativamente diversos aspectos de la sociedad, como la comunicación, el
comercio, la educación, el entretenimiento y la forma en que interactuamos con el mundo.
 11

/PARADIGMA
NUEVA COMPLEJIDAD
SIGLO XXI - ACTUALIDAD

Se establecen procesos entre diversos campos del conocimiento,

promoviendo la integración de saberes de disciplinas diferentes.
El pensamiento analógico se emplea como una herramienta
fundamental en este contexto.

La ciencia juega un papel crucial en el descubrimiento de

nuevas tecnologías y en la investigación de los procesos naturales,
lo que permite replicarlos en la arquitectura. Es especialmente
relevante en el ámbito de la biomimética, donde se busca inspiración
en la naturaleza y se fundamentan proyectos en principios científicos.

Los medios digitales se definen en una poderosa herramienta para concebir la arquitectura,
permitiendo la creación de formas complejas y el control de variables.
Creo que, la integración de saberes de diversas disciplinas, el empleo del pensamiento
analógico, la influencia de la ciencia y la utilización de medios digitales son elementos clave en la
proyección de este nuevo paradigma. Estos enfoques permiten la generación de soluciones
innovadoras y la materialización de ideas complejas en el diseño arquitectónico.
 12

''HISTORIA, TEORIA Y CRITICA''

''Historia, teoria y critica son tres modos de reflexionar sobre la arquitectura,
intimamente entrelazados, a menudo confundidos en el pasado, que se diferencian
por sus metodos y objetivos y cumplen, ademas, distintas funciones para el
pensamiento y la praxis arquitectonica''
Marina Waisman

La historia, la teoría y la crítica son elementos fundamentales en el estudio y

comprensión de diversas disciplinas y campos del conocimiento, incluyendo el arte,
la arquitectura, la literatura y las ciencias sociales. Se pueden tener una definicion
aproximada de cada uno pero aun asi es necesario comprender su relacion.

En conjunto, la historia, la teoría y la crítica nos brindan herramientas

fundamentales para comprender, analizar y apreciar las diversas manifestaciones y
evoluciones en una disciplina, contribuyendo a la generación de conocimiento y al
desarrollo de nuevas perspectivas y enfoques.

Creo que la interacción entre la historia, la teoría y la crítica es fundamental para un

estudio completo y enriquecedor. La historia proporciona un contexto histórico
para comprender el desarrollo de la teoría y las prácticas actuales, mientras que la
teoría proporciona marcos conceptuales que enriquecen la interpretación histórica.
La crítica desafía y enriquece tanto la historia como la teoría, revelando un diálogo
crítico que impulsa el avance y la evolución de la disciplina.
 13

Conclusiones
¿Quienes pueden hacer teoria? Cualquier tema puede hacer teoria, siempre y
¿Cuál es la relación entre la historia, cuando este acompañada de un sustento o un
la crítica y la teoría en el campo del razonamiento critico coherente.
conocimiento y la interpretación de En otros paradigmas observamos como el diseño
las obras artísticas? de la arquitectura se regulaba por ciertas
¿Que convierte un algo en una corrientes, donde estipulaban normas o reglas, y
teoria? todo se diseñaba a partir de estos.
¿Como cambio a lo largo de la Considero que hoy en dia, la forma de diseñar
historia, las diferentes teorias sobre cambio totalmente, ya que cada diseñador es libre
el diseño? de proyectar lo que desee.
 14

''LA ARQUITECTURA COMPLICE''

En cierto momento histórico, la arquitectura trasciende su autonomía y
comienza a entrelazarse con otras disciplinas. Los tratados, que solían ser
guías basadas en prácticas en hechos y experiencias históricas, van
perdiendo relevancia a medida que el avance tecnológico se acelera de
manera exponencial.

Con el advenimiento de la Revolución Industrial, las oportunidades

tecnológicas se amplían, lo que permite una mayor exploración y
experimentación técnica en un tiempo reducido, no solo en el campo de la
arquitectura, sino en todas las disciplinas. Este fenómeno da lugar al
surgimiento de nuevas teorías, reflexiones sobre el pasado y especulaciones
inexploradas que abren caminos novedosos para la práctica de la
arquitectura.

La interdisciplinariedad se convierte en una fuente de enriquecimiento, y la

teoría arquitectónica contemporánea se aleja de la rigidez de los tratados,
manifestándose a través de una amalgama de conocimientos fragmentados
que colaboran para dar forma a una expresión ideológica más amplia y
compleja.
 15

Conclusiones
¿Cual es el rol del En la actualidad se ha vuelto muy habitual la utilizacion
arquitecto? de diferentes disciplinas, saberes ajenos al mundo de la
¿La arquitectura se nutre arquitectura, estableciendose relaciones entre estos.
de otras disciplinas? Es así como se reconoce que la arquitectura se nutre de
'Se teoriza sobre las fragmentos y cruces provenientes de disciplinas que no
propias producciones se relacionan directamente con ella, lo que genera una
proyectuales? multiplicidad de teorías y fusiones en el campo
¿Se contaminan todas las arquitectónico. Esta intersección de ideas e influencias
disciplinas al relacionarse enriquece el panorama de la arquitectura y promueve un
unas con otras? diálogo multidisciplinario.
 16

''PRACTICAS TEORICAS''
En tiempos pasados, la práctica y la teoría se observaron conceptos distintos,
aunque relacionados. Sin embargo, en la actualidad, observamos cómo los
límites entre ambos se vuelven más difusos, y la teoría se concibe cada vez
más a partir de su utilidad práctica, más allá de su naturaleza especulativa. Es
decir, se valora el pragmatismo de la teoría. Los cambios de paradigma traen
consigo la necesidad de redefiniciones inevitables.

En la actualidad, podemos concebir la práctica y la teoría arquitectónica

como conceptos dependientes.

La arquitectura, incluso en su forma teórica, se somete a comprobaciones y

experimentación.

Aunque se trate de un proyecto basado en la teoría, siempre responde a una

necesidad programática concreta. La teoría pragmática funciona como una
herramienta que permite adaptar las creencias a las experiencias reales.
Existe un intercambio constante y retroalimentación entre la práctica y la
teoría, enriqueciendo así el proceso de proyección arquitectónica.
 17

Conclusiones
¿Se nutre el proceso de proyeccion Creo que la práctica brinda experiencias concretas y desafíos
arquitectonica atraves del intercambio reales, mientras que la teoría proporciona un marco conceptual y
constante entre la practica y la teoria? herramientas conceptuales para analizar, reflexionar y desarrollar
¿De que manera la experimentacion y soluciones. Este intercambio constante permite que la teoría se
comprobacion influye en la forma en la aplique y se ponga a prueba en la práctica, mientras que la
que se concibe y desarrolla la práctica alimenta la teoría con nuevas experiencias y desafíos.
arquitectura en la actualidad? La interdependencia se manifiesta en la retroalimentación
¿Como se equilibra la interdependencia constante entre la teoría y la práctica, en la cual la teoría se
entre la práctica y la teoría en la toma adapta y se enriquece a través de la experiencia práctica, y la
de decisiones durante el proceso de práctica se nutre de los fundamentos teóricos para alcanzar
diseño arquitectónico? soluciones más sólidas y fundamentadas.
ANEXO
autores,etc.

Marina Waisman (1920-1997) Marta Mirás Julio Valentino Carlos Gustavo Gimenez

Fue una arquitecta argentina, la Es una arquitecta recibida en la Es un arquitecto recibido en la Es un arquitecto recibido en la
mas trascendente critica de la UBA (FADU), especializada en UBA (FADU), con estudios de UBA (FADU), con estudios de
arquitectura de Ameria Latina. historia y critica de la arquitectura, especializacion en el IUAV de especializacion en el IUAV de
Produjo teoria de la arquitectura el diseño y urbanismo. Profesora Venecia (1983-84). Venecia (1983-84). Profesor regular
mirando las problematicas propias adjunta regular de Historia y Teoria Profesor titular de Historia y de Historia y Teoria de la
de laregion y proponiendo de la arquitectura y profesora de Teoria de la arquitectura. arquitectura. Investigador principal
herraminetas adecuadas para doctorado, maestria y carrera de Tambien es investigador en el del Instituto de Arte Americano e
entender nuestra realidad. especializacion a nivel nacional e Instituto de Arte Americano. Investigaciones Esteticas ''M. J.
internacional. Buschiazzo''.
ANEXO
autores,etc.

Marco Vitruvio (80 a. C. - 70 a. C.) Charles-Édouard Jeanneret (1887- Herbert Marshall McLuhan (1911-
1965) 1980)
Fue un arquitecto de Juli César
durante su juventud y al retirarse Más conocido a partir 1920​como fue un filósofo, erudito, sociólogo
del servicio, entro en la Le Corbusier, fue un arquitecto y de la comunicación y profesor de
arquitectura civil, siendo este teórico de la arquitectura, literatura canadiense.
periodo su unica obra conocida, la urbanista, pintor, escultor y Ha pasado a la posteridad como
basilica de Fanum. Es el autor del hombre de letras suizo uno de los grandes visionarios de
tratado mas antiguo y el unico nacionalizado francés en 1930. la presente y futura socidedad
sobre la arquitectura que se Es considerado uno de los de la informacion.
conserva de la Antiguedad clasica. exponentes de la arquitectura
moderna.
 18

La buena vida
¿Como se viven? ¿Como se piensan? ¿Como se proyectan?
¿ A que hace referencia el titulo del capitulo?
¿La arquitectura se adapta a las personas o las personas a
la arquitectura?
¿Hasta que punto se condiciona la apropiacion del espacio?

''Al visitar las casas, el arquitecto se hace usuario, las piensa

a traves del ojo del habitante y asi adquiere una actitud mas
proxima a cualquier persona''

Abalos constantemente hace hincapie en que no existe un

modo certero de construir. Remarca mediante sus analisis
que hay que dejar de lado los aspectos formales y tener en
cuenta las sensaciones, las comodidades y las distintas
formas de vivir.

Este libro conforma un recorrido por la diversidad

constructiva estimulando el pensamiento, proyectar y
habitar. Cada casa es acompañada del sujeto/usuario ideal y

02
corrientes filosoficas que dan marco teorico a la forma de
habitar representada en cada capitulo.
/CAP 1 /CAP 2 /CAP 3 /CAP 4 /CAP 5 /CAP 6 /CAP 7
LA CASA DE LA CASA LA CASA LA CASA LOFT LA CASA LA CASA
ZARATUSTRA EXISTENCIALISTA POSITIVISTA FENOMENO- NEOYORQUINO DECONSTRU DEL
LOGICA -CTIVISTA PRAGMA
TISMO
 20

/LA CASA DE
ZARATUSTRA
Arquitectura para los que buscan conocimiento

En este capítulo, Abalos nos sumerge en la visión de Mies van der Rohe y su arquitectura, revelando cómo se retrata a sí mismo a través de
ella. Su pensamiento está fuertemente ligado a la filosofía de Nietzsche, destacando su individualidad y la noción del nihilismo pasivo.

Mies cuestiona los valores tradicionales, considerándolos como una moralidad construida por personas débiles y resentidas que promueven
comportamientos sumisos y conformistas en beneficio propio. Tanto Mies como Nietzsche se sintieron impulsados ​por un imperativo ético:
crear nuevos valores que reemplacen los tradicionales, que se encuentran vinculados estrictamente al cristianismo. Es en el momento en que
"Dios ha muerto" que surge una nueva figura, el retrato del hombre del futuro el ''superhombre'' y su voluntad de poder.

En la arquitectura de Mies, encontramos la presencia simbólica de esta figura, que se materializa gradualmente en su obra. Para que esta
figura pueda emerger, el individuo requiere de una condición inicial de aislamiento, dejando atrás cualquier sujeción al mundo y
reconstruyendo su posición ante él.

La relación del individuo con el exterior se establece en un acto contemplativo, donde a través de las amplias ventanas se puede admirar las
estaciones y las condiciones naturales, que nos recuerda el paso del tiempo, de manera contemplativa. En contraste con la linealidad del
tiempo, el interior se expande hacia el exterior, convirtiéndose en una representación de la naturaleza, lo efímero y lo cambiante. Esto implica
una sustentabilidad de la necesidad del azar y la fugacidad del futuro en contraposición a la estabilidad del ser, encapsulando así el concepto
del "eterno retorno".
 21

/HEIDEGGER EN SU
REFUGIO: LA CASA
EXISTENCIALISTA
El lenguaje es la casa del ser, en su hogar, el
hombre lo habita

En este capítulo, se aborda la casa como un tema de naturaleza metafísica que penetra en el "sistema". Heidegger, en su filosofía, se cuestiona
sobre el sentido del ser, del ser-ahí, como el objeto primordial y esencial de la reflexión filosófica.
Heidegger busca regresar a los fundamentos de la filosofía para entender la representación de la casa y reinterpretar su sentido existencial.
Esto implica una crítica al mundo moderno ya la tecnología, que según él, aliena nuestras vidas y nos impide ser auténticamente nosotros
mismos.

Después del devastador impacto de la Segunda Guerra Mundial, surgió la imperante necesidad de reconstruir las ciudades que habían sido
arrasadas por el conflicto. En este contexto, se buscaba urgentemente soluciones habitacionales que sean económicas, de construcción
rápida y preferiblemente utilizando materiales reutilizados.

''Construir es habitar''
Heidegger

A diferencia de la casa fenomenológica, esta perspectiva se centra en lo temporal en lugar de lo espacial. La vivienda está impregnada de las
tradiciones familiares, con funciones y jerarquías bien definidas, y su objetivo principal es crear un ambiente de aislamiento y protección frente
a los elementos externos y a los habitantes del exterior.
 22

/JACQUES TATI: LA
MAQUINA DE
HABITAR
¿El positivismo discrimina clases sociales? ¿ Es
inclusivo?

Tati Jacques nos presenta en la película "Mon Oncle" una crítica a la rigidez de la tecnología moderna y su arquitectura, contrastando dos
formas de vida. Por un lado, tenemos una vida ordenada, enraizada en la fe en el progreso y en el capitalismo, representada por la familia
Arpel. Por otro lado, encontramos una forma de vida más modesta, caótica y pintoresca personificada por el tío Hulot. A través de la mirada
del sobrino, quien admira la vida de su tío, pero es corregido por sus padres para que adopte un estilo de vida moderno.

La casa positivista se encuentra íntimamente ligada al desarrollo tecnológico y científico, donde la filosofía se entiende como la culminación
del pensamiento y la evolución humana.
En este tipo de vivienda, la optimización del espacio es fundamental, priorizando la construcción a partir de una producción en serie y
minimizando los movimientos del usuario al máximo, con el objetivo de lograr una funcionalidad total. En cuanto a la materialidad, se busca el
uso de vidrio y materiales neutros de tonalidad blanca, que reflejen higiene y perfección.

Es por esto que podemos considerar la casa positivista como una "máquina de habitar", en la cual se establece un esquema estrictamente
funcional que no tiene en cuenta los sentidos ni la memoria, sino que se enfoca únicamente en el acto de vivir en un entorno de perfección,
higiene y orden.
 23

/PICASSO DE
VACACIONES:
LA CASA
FENOMENOLOGICA
¿Por que de vacaciones?

Esta casa se configura mediante una actitud vital hacia la existencia, siendo testigos de una forma fascinante y mítica de comprender y utilizar
el espacio. Es una forma de habitar que se encuentra plenamente arraigada en el siglo XX, en sus mayores logros por construir un individuo
libre y creativo, capaz de establecer un diálogo desinhibido con las convenciones establecidas.

Aquellas personas que residen en esta casa, al igual que Picasso, adoptan una filosofía singular. El fenomenólogo sostiene que solo conoce el
hecho de su propia vida, siendo este su único punto de partida. De ahí su subjetividad radical y su deseo primordial de establecer un contacto
ingenioso con el mundo. Su tarea no consiste en descubrir o analizar, sino en nuevas experiencias y extraer toda la información, la esencia vital.
La verdad, por lo tanto, no "habita" en el hombre interior, ya que este no existe como entidad separada, sino que el hombre es parte de todo y
es a través del mundo que se va conociendo a sí mismo.

En la casa, el tiempo no se mide de forma convencional, sino que se suspende para permitir la contemplación del pasado y revivir las
experiencias asociadas a la infancia. Esta noción está estrechamente relacionada con el estado de "vacacionar", que implica una pausa
temporal en el trabajo, los estudios y otras actividades para descansar y habitar los espacios de una manera diferente. En ese estado, se abre
la posibilidad de sumergirse en la nostalgia, la introspección y la reconexión con los momentos y sensaciones pasadas.
 24

/WARHOL AT THE FACTORY: DE

LAS COMUNAS FREUDOMARXISTAS
AL LOFT NEOYORQUINO
Se experimenta una notable liberación cultural de los tópicos existenciales que atan al ser
urbano a una crisis moral y un escepticismo espiritual en relación con la felicidad y la libertad.
La casa se rige como un espacio que tiene la capacidad de crear por sí sola, desvinculándose
del concepto tradicional de familia y destinada a vivir en comunidad. Es una forma de vida
productiva y creativa en la que el "arte de vivir" fusiona el trabajo y el disfrute en un único
tema. En este contexto, se establece una sinergia donde la creatividad se convierte en motor
de la cotidianidad, permitiendo que el hogar se convierta en un escenario propicio para la expresión colectiva.

El individuo no encuentra su definición exclusivamente en sí mismo, sino en la comunidad, en el grupo social al que pertenece. Es a través de la
interacción social, la lucha intelectual y artística, que adquiere su dignidad como ser humano libre. Es en el ámbito social donde puede liberar su
verdadera esencia interior, embarcándose en un proceso individual de autoconocimiento. En este proceso, reconoce los mecanismos represivos
impuestos por la familia y la sociedad, y aprende a controlar sus propios deseos.

El concepto de loft se caracteriza por su espacialidad abierta y desprovista de estructuras y divisiones fijas. Este tipo de vivienda brinda la
libertad para habitar de una manera no prescriptiva, donde cada individuo tiene la posibilidad de realizar sus actividades según sus propias
preferencias dentro de un espacio sin limitaciones internas. Los lofts solían encontrarse en barrios urbanos abandonados y su construcción se
basaba principalmente en la reutilización de antiguas fábricas, lo que los convertía en espacios emblemáticos que reflejaban el cambio de
paradigma y la transformación de la cosmovisión de la época.
 25

/CABAÑAS, PARASITOS Y NOMADAS:

LA DESCONSTRUCCION DE LA CASA
La deconstrucción emerge como una respuesta crítica a las convenciones de las casas modernas y el concepto de familia tradicional,
cuestionando su validez y planteando una vivienda orientada únicamente a satisfacer las necesidades existenciales mínimas del usuario.
Un ejemplo paradigmático de esta perspectiva se encuentra en "La chica nómada" de Toyo Ito. Esta casa, construida en un entorno virtual,
está diseñada para un habitante potencial, un posthumanista que busca trascender las limitaciones de lo físico

El objetivo es analizar y transformar la idea de hogar feliz desde una perspectiva crítica. Se cuestiona la incapacidad para
reaccionar ante el mundo y buscar nuevas soluciones alternativas, lo cual ha generado una proliferación de casas
monótonas y mecánicas. Estas viviendas se han convertido en instrumentos del sistema social y capitalista,
reflejando el ritmo acelerado de vida y producción que nos convierte en esclavos del sistema. Este panorama
provoca un estallido, una arquitectura provocadora que busca despertar e insinuar otras formas de construir
y percibir nuestro entorno.

Surge la figura del nómada, un individuo en constante movimiento,

adaptándose a los vaivenes del capital y la economía. Su función se centra en
el consumo, siendo vital para el mantenimiento del sistema. En este contexto,
el interés por el interior de la casa se diluye, ya no es el centro del proyecto
vital. Lo relevante ahora es el entorno en el que la "chica nómada" lleva a cabo
su existencia; es en ese medio donde invierte la mayor parte de su tiempo,
relegando la casa a un segundo plano.
 26

/A BIGGER SPLASH:
LA CASA DEL
PRAGMATISMO
La casa pragmática representa una idea
originalmente americana pero con un carácter
universal. Se trata de una vivienda moderna,
económica y de fácil construcción, enmarcada en el
movimiento del "estilo internacional". A diferencia de
la casa positivista, el enfoque de esta casa se centra
en el pragmatismo, buscando el enfrentamiento a
través de la mecanización de los espacios y el
mobiliario.

El concepto de pragmatismo implica la idea del

cambio y la verdad, del aquí y el ahora. Se enfoca en
el presente, donde se experimentan las vivencias
cotidianas que están sujetas a transformaciones y
adaptaciones. Desde el pensamiento pragmático, no
existen verdades absolutas, ya que estas son
procesos mediante los cuales la realidad y la mente
llegan a un acuerdo. La idea misma es una creación
humana y, por lo tanto, contingente.
 27

Conclusiones
Después de analizar y comparar los capítulos, se puede apreciar cómo diferentes tipos de sociedades y formas de
habitar han ido construyendo un recorrido a lo largo de la historia. Se ha desarrollado la idea de otorgarle a la
arquitectura un enfoque mucho más humano, alejándose de los aspectos meramente formales y considerando las
sensaciones, comodidades y formas de vida de los usuarios.
Creo firmemente que no existen condiciones universales para habitar un espacio de una única manera. Esto pone de
manifiesto que un mismo entorno puede ser experimentado de diversas formas según el individuo que lo habite. Es
importante tener en cuenta las necesidades y particularidades de cada persona, permitiendo así una experiencia
personalizada y enriquecedora.
En lugar de imponer un estilo de vida o una forma rígida de habitar, se busca adaptar la arquitectura a las necesidades y
preferencias de cada individuo. Esto nos invita a considerar el aspecto subjetivo de la vivienda y a valorar la diversidad
de experiencias que pueden surgir en un mismo espacio. La arquitectura, en su esencia, debería ser capaz de fomentar
un diálogo entre el entorno construido y las personas que lo habitan, generando espacios que se adecuen y enriquezcan
la vida de sus usuarios.
ANEXO
autores,etc

Iñaki Ábalos Vázquez (1956) Ludwig Mies van der Rohe (1886- Friedrich Nietzsche (1844-1900) Martin Heidegger (1889-1976)
1969)
Es un arquitecto español referente Fue un filósofo, poeta, músico y Fue un filosofo aleman. Se lo
critico de la arquitectura moderna. Fue un arquitecto y diseñador filólogo alemán, cuya obra ha considera el pensador y filósofo
Se titulo en la Escuela Tecnica industrial. Reconocido como uno ejercido una profunda influencia aleman más importante del siglo
Superior de Arquitectura de de los pioneros de la arquitectura en el pensamiento mundial xx.
Madrid. moderna. contemporáneo y en la cultura Aunque su trabajo influyo sobre
Dirigio el Departamente de Fue el ultimo director de la occidental. Nietzsche recibió todo en la filosofia europea
Arquitectura de la Universidad de Bauhaus, una escuela de arte y amplio reconocimiento durante contemporanea, ha tenido
Harvard entre 2013 y 2016. arquitectura germana de la la segunda mitad del siglo xx igualmente influencia en otros
arquitectura moderna. como una figura significativa en campos como la arquitectura,
la filosofía contemporánea. critica literaria, teologia, etc.
 ANEXO
autores,etc

Jaques Tati (1907-1982) Pablo Picasso (1881-1973) Andy Warhol (1928-1987) Toyoo Itō (1941)

Fue un mimo, director, actor y Fue un pintor y escultor español, Fue un artista plástico y actor Es un arquitecto japonés.
guionista francés de origen franco- creador, junto con Georges Braque, estadounidense que desempeñó Considerado «uno de los
ruso-ítalo-neerlandés. En una del cubismo. un papel crucial en el nacimiento arquitectos más innovadores e
encuesta de Entertainment Weekly Es considerado como uno de los y desarrollo del pop art. influyentes del mundo». El 17 de
sobre los Mejores Directores de pintores que participaron en los actuó como enlace entre artistas marzo de 2013 fue galardonado
Cine, fue elegido el 46º mejor de movimientos artísticos que e intelectuales, pero también con el premio Pritzker, la distinción
todos los tiempos, aunque solo ejercieron una gran influencia en entre aristócratas, homosexuales, más importante en el mundo de la
dirigió seis largometrajes. otros grandes artistas de su modelos, bohemios y arquitectura.​
tiempo. pintorescos personajes urbanos.
 28

Memorias descriptivas
eVolo es una revista de arquitectura y diseño que se dedica a explorar y
promover los avances tecnológicos, la sustentabilidad y la innovación en el
diseño para el siglo XXI. Su enfoque principal radica en impulsar el debate y la
difusión de las ideas más vanguardistas generadas en escuelas y estudios
profesionales alrededor del mundo.

eVolo se convierte así en una plataforma de conocimiento y descubrimiento, que

nos invita a explorar y reflexionar sobre las posibilidades y desafíos que nos
depara el futuro. Con su enfoque en la innovación y la creatividad, nos brinda
una visión panorámica de las ideas más audaces y visionarias que están dando
forma al campo del diseño en la actualidad.
Su creador y director desde el 2006 es el arquitecto mexicano Carlo Aiello.

La memoria descriptiva desempeña un papel fundamental en la comprensión de

una obra arquitectónica, ya que permite al arquitecto contextualizar su proyecto
y transmitir su intención y visión. Consciente de esto, eVolo ha integrado la
memoria descriptiva como elemento central en su concurso anual.
Este concurso se convierte en una plataforma para la presentación de proyectos
que abordan problemáticas contemporáneas, buscando soluciones tanto a nivel

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conceptual como espacial. Los participantes son desafiados a desarrollar
propuestas arquitectónicas que no solo sean estéticamente atractivas, sino que
también contribuyan a la construcción de un mundo mejor y más inclusivo para
todos.
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La memoria descriptiva, en su esencia, es un texto conciso que complementa

un proyecto arquitectónico. Contiene la génesis, el desarrollo y los resultados
del mismo, proporcionando una narrativa que profundiza en los conceptos y
fundamentos que lo sustentan. En la segunda mitad del siglo XX, los
arquitectos comenzaron a utilizarla como un nuevo formato para expresar
teoría arquitectónica y transmitir su visión de manera más completa.

Cuando nos adentramos en la lectura de una memoria descriptiva, es

importante tener en cuenta la identidad del autor. Investigar sobre su
trayectoria, sus influencias y su enfoque nos permite comprender mejor el
contexto en el que se desarrolló el proyecto y apreciar las intenciones
subyacentes. La memoria descriptiva se convierte así en una ventana hacia la
mente del arquitecto, revelando su pensamiento creativo y su visión personal.

En este sentido, la memoria descriptiva adquiere un valor más allá de ser

simplemente un documento técnico. Se convierte en una herramienta para
explorar la personalidad del arquitecto, su estilo y su enfoque hacia la
arquitectura. Cada autor aporta su propia perspectiva y experiencia, lo que
enriquece la interpretación y el análisis del proyecto en cuestión.

Al considerar quién escribió la memoria descriptiva y al investigar sobre el

autor, se nos brinda la oportunidad de profundizar en la obra desde una
perspectiva más amplia. Nos invita a descubrir las motivaciones, los ideales y
los valores que influyeron en la concepción del proyecto, enriqueciendo así
nuestra comprensión y apreciación de la arquitectura como expresión artística
y social.
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BIOCENTRO PARA LA UNIVERSIDAD

Peter Eisennman - JW Geothe, Frankfurt 1887

La memoria del Biocentro de Eisennman se enmarca en el contexto de 1987, un período de intensos cambios sociales, políticos, culturales y comunicativos.
Este edificio surge con la intención de establecer una relación entre la arquitectura y la biología fraccionaria, específicamente, en la geometría. Su proceso de diseño se
basa en la representación de la configuración del ADN, inspirándose en la estructura y el funcionamiento de los organismos vivos.

El objetivo principal del Biocentro es proponer una analogía entre los procesos arquitectónicos y los biológicos, estableciendo vínculos conceptuales entre ambos
campos. Para lograrlo, se utiliza un código de colores biológicos que se asigna a las diferentes figuras y elementos presentes en el edificio. Estos colores representan
los diversos procesos y funciones biológicas que se traducen en elementos arquitectónicos
concretos.

De esta manera, el Biocentro se convierte en una manifestación arquitectónica que busca

explorar las similitudes y conexiones entre la vida biológica y la creación arquitectónica. A
través de la representación de la configuración del ADN y la utilización del código de colores
biológicos, se establece una comunicación visual que nos invita a reflexionar sobre la relación
entre la arquitectura y la naturaleza, así como sobre la influencia mutua que ambas disciplinas
pueden tener.

''Nuestro analisis del programa y del emplazamiento revelaron que los objetivos podrian ser
satisfechos mediante tres criterios(...)''
Estos tres criterios son:

1 - Maxima interaccion entre las areas funcionales y entre las personas que las utilizan
2 - La adaptacion a futuros cambios y ampliaciones que no pueden preverse hoy.
3 - La conservacion del lugar cuanto fuese posible como una reserva verde.
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Considero que Eisennman desafía el esquema convencional de la autonomía disciplinaria al incorporar conocimientos de otras disciplinas para enriquecer su práctica
arquitectónica y encontrar soluciones innovadoras a los desafíos programáticos.
En lugar de limitarse únicamente a los cánones tradicionales de la arquitectura, Eisennman busca inspiración y respaldo en diversos campos del conocimiento. Al
integrar saberes provenientes de otras materias, como la biología, establece un diálogo interdisciplinario que enriquece su enfoque y le permite abordar los problemas
arquitectónicos desde perspectivas nuevas y originales. Esta apertura hacia otras disciplinas le permite a Eisennman trascender los límites establecidos y explorar
nuevas posibilidades creativas.

De esta manera, Eisennman rompe con la idea de que la arquitectura debe basarse exclusivamente en conocimientos internos a la disciplina, y en su lugar, busca
nutrirse de diversas fuentes para enriquecer su práctica. Esta integración de saberes de otras materias le permite encontrar soluciones más innovadoras y creativas
para los programas arquitectónicos, trascendiendo las limitaciones impuestas por un enfoque disciplinario estrecho.

El proyecto adopta su forma y comportamiento en respuesta a la intrincada relación entre las sustancias que componen el ADN.

REPLICACION TRASLACION TRANSCRIPCION

CONSTRUCCION ARQUITECTONICA

Cada elemento arquitectónico se convierte en una manifestación de las propiedades y características

inherentes al ADN. Así como las hebras de ADN se entrelazan y se organizan en una estructura compleja,
el proyecto arquitectónico se desarrolla y se construye a partir de una coreografía de formas y
movimientos que imitan el comportamiento molecular del ADN.
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FUNG(S)I: La vanguardia de la
restauración del hábitat
Fung(s)i es una iniciativa presentada por un colectivo de alumnos de arquitectura
y arquitectos de Indonesia en el certamen eVolo Skyscraper Competition, la cual fue
reconocida con una mención honorífica en el año 2022. Surge a raíz de la
investigación sobre el vertiginoso hundimiento de la ciudad de Jakarta y los desafíos
relacionados con el suministro de agua potable en la región, lo que llevó a plantear
una propuesta innovadora en términos de hábitat y estilo de vida.

Jakarta, la metrópolis indonesa, destaca como la capital y la ciudad más densamente

poblada del país, abarcando una extensión de 650 km² y albergando a más de 10
millones de habitantes. Sin embargo, se enfrenta a una problemática crucial: el
alarmante hundimiento del suelo. Este fenómeno se debe principalmente al
aumento del nivel del mar y se ha agravado considerablemente debido a la
explotación ilegal de las reservas de agua subterránea. La carencia de
infraestructuras que proporcionen acceso a agua potable agrava aún más la
situación.

Jakarta se ha convertido en la ciudad con el hundimiento más acelerado del mundo,

con una tasa promedio de 15 cm por año en los últimos años. Además, cerca de la
mitad de su territorio se encuentra por debajo del nivel del mar. Este proceso de
hundimiento ha generado una escasez de terrenos, lo que ha llevado a una parte de
la población a perder sus hogares y enfrentar serias dificultades.
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Dado que el suministro de agua potable en Yakarta se ha vuelto poco confiable y escaso en gran parte de la
ciudad, la población se ha visto obligada a recurrir al bombeo de agua de los acuíferos subterráneos. En este
sentido, uno de los aspectos más sobresalientes del diseño del proyecto FUNG(S)I radica en su capacidad
para brindar agua potable a los residentes en tierra, eliminando así la necesidad de extraer agua potable de
los subsuelos mediante bombeo.

Para resolver este problema, se implementó un sistema de purificación de agua que sigue un proceso
secuencial. En primer lugar, el agua de mar ingresa al edificio mediante una bomba de alta presión y
atraviesa una superficie porosa. A continuación, se dirige hacia la zona de filtrado previo al sedimento, donde
el agua es sometida a un proceso químico de filtración con carbón activado. Posteriormente, pasa a través
de una membrana para llevar a cabo la ósmosis inversa, tal como se mencionó anteriormente, lo que permite
eliminar la mayoría de las sales disueltas presentes en el agua. Finalmente, el agua purificada se distribuye a
las viviendas de la zona alta, y una parte se envía a la ciudad de Yakarta para abastecer a los residentes
restantes.
Esto me plantea varias interrogantes: ¿Es factible asignar una identidad única a cada hongo? ¿Deberíamos implementar esta idea a nivel mundial? ¿Es algo que solo
podremos lograr en un futuro lejano? Además, surge la interrogante de si actualmente es viable construir un proyecto de esta magnitud. Y por último, ¿podría esta
propuesta resolver las problemáticas actuales en Yakarta? Estas cuestiones nos incitan a reflexionar sobre los desafíos y las posibilidades de otorgar una identidad
individual a cada organismo fúngico y cómo esto podría tener repercusiones a escala global. Quizás en un futuro distante, gracias a los avances científicos y
tecnológicos, podremos explorar estas posibilidades y comprender más profundamente la diversidad y singularidad de los hongos en todo el mundo.
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ELASTICITY: Una ciudad submarina

Este es un proyecto concebido por Vincent Callebaut Arquitectures en el año 2001, que propone la
creación de una ciudad utópica sumergida capaz de albergar a 50.000 habitantes. Lo interesante de este
planteamiento es que la ciudad no tiene una ubicación geográfica específica en el mundo, lo que significa
que no busca replicar la vida terrestre en otro lugar.

En este caso particular, al encontrarse bajo el agua, surgen desafíos ambientales fundamentales que deben
abordarse: la producción de oxígeno para los habitantes y la purificación del agua. Para hacer frente a
estas necesidades, se ha optado por adoptar conceptos inspirados en el funcionamiento de distintos
organismos marinos.
Por un lado, se observan similitudes con la morfología y el desplazamiento de animales acuáticos, como
peces y ballenas. Por otro lado, se han incorporado múltiples apéndices que se asemejan a las algas. Estas
desempeñan un papel crucial al absorber el oxígeno generado mediante la fotosíntesis de las algas
fosforescentes.

A diferencia del proyecto mencionado anteriormente, el cual se centra en la construcción de una

plataforma estática para reconstruir el área afectada por las inundaciones, esta estructura expansible tiene
la capacidad de desplazarse junto con el movimiento del mar. No está diseñada para permanecer en un
lugar fijo, sino que se adapta a los cambios del entorno marino.

Al igual que el FUNG(S)I, incorpora un sistema de purificación de agua para el abastecimiento de la

comunidad. Este sistema se compone de dos estructuras de vidrio paralelas que permiten el tratamiento
del agua salada. Una de ellas se encarga de purificar el sodio y el cloro a través del proceso de ósmosis
inversa, mientras que la otra sirve como reserva de agua dulce que se distribuye en toda la localidad.
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Conclusiones
El proyecto Elasticity (2001) puede Es fundamental continuar investigando y explorando
considerarse como un antecedente del soluciones arquitectónicas que enfrenten los desafíos
proyecto Fung(s)i (2022), ya que, si bien no relacionados con el agua. Los proyectos previamente
aborda directamente el tema del mencionados, así como otros en la misma línea, nos
hundimiento y la escasez de agua potable, brindan una perspectiva alentadora de cómo la
ofrece una solución habitacional en un arquitectura puede desempeñar un papel clave en la
entorno no terrestre y aborda el tema del resolución de problemas ambientales y en la mejora de
filtrado del agua de mar. Esta tendencia se la calidad de vida, tanto en el presente como en el
observa en varios proyectos que abordan futuro. Este enfoque nos invita a seguir innovando y
problemáticas similares, no solo en colaborando para encontrar nuevas formas de abordar
concursos de arquitectura, sino también en estas problemáticas y construir un mundo más
construcciones reales. sostenible y habitable.
ANEXO
autores,etc

Carlos Aiello (1978) Peter Eisenman (1932) Vincent Callebaut (1977)

Es un arquitecto graduado de la Es un arquitecto estadounidense Es un arquitecto nacido en Bélgica,

Escuela de Graduados en de origen judío. A finales de los diseña y construye pensando en el
Arquitectura, Planificacion y años cincuenta fue colaborador de futuro, sus ideas de vanguardia dan
Preservacion (GSAPP) de la Walter Gropius, y en 1975 fue uno esperanza para un futuro mejor. Su
Universidad de Columbia en la de los integrantes de los Five profunda visión ha creado
ciudad de Nueva York en 2004. Architects. conciencia sobre el efecto
Fundó Evolo Press, de la que es En 1967 fundó el Institute for inminente del cambio climático,
editor. en Jefe y Director Creativo. Architecture and Urban Studies, de abriendo una profunda posibilidad
Nueva York. de un futuro mejor a través de
diseños de sostenibilidad.
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Reflexion final
A lo largo del cuatrimemestre de la asignatura, se adquiere una comprensión profunda de la
importancia de la interdisciplinariedad en todos los aspectos de la vida, especialmente en el
ámbito de la arquitectura. Esta apertura nos permite apartarnos de nuestros propios
conocimientos y sumergirnos en otros, obteniendo resultados mucho más enriquecedores.
La integración de la arquitectura con disciplinas como la biología brinda al usuario una conexión
única con el proyecto. A través de la justificación y la descripción detallada, el arquitecto es
capaz de expresar todas las ideas y su desarrollo dentro del proyecto. No es sorprendente que
la arquitectura contemporánea esté evolucionando y convirtiéndose en un elemento que
contribuye activamente a la sociedad y al cuidado del planeta.

Durante la visita de Abalos a las casas y al analizar las memorias relacionadas con otras
disciplinas, se transmite el objetivo de aprender en exceso. Uno se da cuenta de la importancia
de comprender el contexto del diseño, la cultura que lo rodea y lo que el usuario considera
relevante para luego plasmarlo en el proyecto.

A lo largo de mi recorrido en esta asignatura, he aprendido la riqueza que brinda el análisis y

estudio de las teorías que abarcan cada tema de la carrera. Este estudio plantea numerosas
preguntas interesantes que invitan a debatir, replantearse e intentar responder.