DERECHOS DE AUTOR.

Derechos patrimoniales sobre los derechos de autor.

En las anteriores entregas se decantó el recorrido histórico, el cuerpo normativo y ciertas

razones prácticas de cómo confluyen los derechos de autor en el mercado, ahora es necesario
superar la parte dogmática y trabajar la parte práctica en cuanto al ordenamiento encaminado a
proteger los derechos patrimoniales de los autores, artistas, creadores o compositores de obras.

Es por ello que se ve la necesidad de dar unas nociones previas que generan la discusión
jurisprudencial en torno a los derechos patrimoniales de los artistas y su remuneración
económica, asi mismo ver algunos casos y como se desenvolvieron para así concluir con un
recorrido jurisprudencial sobre las normas que versan sobre este tema.

1. Derechos patrimoniales

1.1 ¿Qué son los derechos patrimoniales?

Tomando como base la ley 23 de 1982 que regula los derechos de autor y derechos conexos y la
decisión andina 351 de 1993 encontramos por la noción de derechos patrimoniales que es la
facultad que tiene el artista o autor de recibir un beneficio económico y disponer de la obra y
hacen parte de su patrimonio es decir que son susceptibles de ser heredables, embargables,
transferibles y renunciables, se dividen en dos clases los derechos patrimoniales exclusivos en
los cuales se requiere de una autorización previa para hacer uso de ellos y los de mera
remuneración que no se requiere de autorización si no pago.
 Los derechos exclusivos son los siguientes:

- Reproducción, hace referencia a crear copias físicas o digitales de la obra.

- Comunicación pública: comunicar o poner a disposición del público la obra.

- Transformación: crear otras obras a partir de la obra original, traducción u adaptación.

- Distribución: poner a disposición del público la obra mediante ejemplares.

Ahora que ya se entiende la noción de derechos patrimoniales y específicamente los exclusivos

surge la siguiente duda ¿de qué manera son remunerados los autores de las obras?

1.2. Ingresos de los autores y regalías.

Según la decisión 351 de 1993 y. La ley 23 de 1982 determina que las obras susceptibles de
protección de derechos de autor son las literarias, artísticas y científicas y por ello se debe tener
en cuenta un amplio catálogo de maneras de expresión artística susceptibles de producir frutos
económicos y derechos patrimoniales sobre las mismas. Para poder entender más adelante
algunas de las formas de percibir ingresos que poseen los autores es necesario hacer incipiente
en el concepto de regalías, las regalías por derechos de autor o royalties consisten en un
porcentaje que percibe el creador de la obra tras la venta en masa de las reproducciones o copias
que haga un tercero sobre su obra.

A continuación, se mencionan algunos tipos de obras y cómo estás producen frutos para sus
creadores.

1.2.1. Obras literarias.

Son aquellas obras plasmadas o tienen el potencial de convertirse en una obra escrita de
cualquier tipo puede ser una novela, un escrito científico o académico, un folleto etc.
 Así mismo las conferencias, ponencias, discursos y cualquier otra forma de expresión
proveniente del intelecto y actividad creativa del autor que sea susceptible de ser transferible
por medio de un texto cabe también dentro del concepto de obra literaria por ejemplo el
Discurso del Método de Rene Descartes.

En cuanto a los frutos pecuniarios que producen este tipo de obras encontramos diferentes
formas de ingreso estas pueden ser.

1. Industria literaria. Dentro del espectro de la producción y venta de libros y según las leyes de
propiedad intelectual la forma de remuneración es proporcional a los ingresos que el editor
obtenga por comercializar la obra. Es decir que el escritor recibe un porcentaje del final de
copias vendidas por parte de la editorial. En este caso pueden ocurrir casos en los cuales las
regalías se comienzan a dar incluso desde antes de que la obra este escrita por exclusividad que
mantenga el autor con la editorial del futuro libro y el nivel de confianza que deposita la
empresa sobre las estimaciones de venta que esta produzca.

2. Auto publicación, en este caso el autor se aleja de un tercero intermediario y con recursos
propios financia la edición, reproducción y venta de la obra, en este caso los ingresos son netos.

3. Medios digitales de reproducción, el autor decide publicar su obra por medios digitales
esperando las regalías o remuneración económica por parte de la plataforma donde se publicó.

Para que la real protección de los patrimoniales sea efectiva es necesario registrar al obra en el
Registro de la Propiedad Intelectual que sirva como garantía frente a la pirateria o copyright de
la obra.

1.2.2. Obras artisticas.

 En esta se hace incipiente en el sentido visual y la impresión que genera en todo aquel que
observa la obra, el desarrollo artístico en cuanto a las obras ya sean bidimensionales o
tridimensionales es lo que impulsa al espectador a adquirir la obra, puede que la impresión no
sea necesariamente agradable, lo que realmente busca el autor es el e impacto y la sensibilidad
que despierte su obra, esta puede ser, pinturas, dibujos, esculturas, fotografías, murales etc.

El desarrollo de este tipo de obras es bastante complejo de tratar que lo que el autor considera
proteger mas allá del contenido material de la obra es la percepción es asi como en la práctica se
analizan mas adelante. En cuanto a la forma de remuneración estan las siguientes.

1. Venta directa, el artista se encarga de la promoción y venta de su obra donde el ingreso es neto.

2. Galas de arte, en este caso el autor paga a una galería de arte que va a realizar una exposición de
las obras y se encarga de la promoción de las mismas.

3. Exposición en museos, en este caso lo que se busca más allá de una remuneración directa es la
publicidad del nombre y las creaciones del autor

4. Subastas de arte, es de las formas más lucrativas en torno a este tipo de obras, donde confluyen
personajes dispuestos a pagar ciertas sumas de dinero por llevarse con ellos la obra, en este caso
el autor recibe ingresos os a partir del valor de venta final por el cual se subaste la obra mismo
que se divide con la casa de subastas que en promedio obtiene. Una remuneración de entre el
12,5% y el 25% del valor final de subasta.

1.2.3. Obra musical.

Es aquella obra que es perceptible por el sentido del oído donde una secuencia armónica,
melódica e instrumental son producidas o vendidas según sea el caso para generar ingresos.

En cuanto a las obras musicales hay cierto desarrollo y evolución, antes por obra musical se
entendía la partitura que estaba escrita de una obra con o sin letra que representa un sonido y
apela la estética de quien tiene contacto con ella por ejemplo la ópera Pagliacci de Roberto
Leoncavallo, lo que se protegió y lo que se pagaba es más que la puesta en escena, es las
partituras e historia de la misma en este caso hay cierta conjunción con las obras literarias ya
que una ópera se compone no solo de las instrumentalización si no de la historia escrita que
nace del intelecto del autor. En tiempos más modernos y con la evolución musical se mantenían
cierta protección sobre las obras en cuanto a los formatos de reproducción, ya fuera en puesta en
escena, reproducción por discos, single lp etc, donde confluyen los derechos de autor de varios
autore a la vez para brindar un mismo producto en conjunto. Ahora en los tiempos
 contemporáneos acceder a los medios de difusión de una obra musical es mucho más sencillo,
pero tra una evolución más compleja ya que se basa es en las formas de reproducción de medios
digitales y plataformas de reproducción es asi como se ve el desarrollo en canto a los frutos que
deja para el autor una obra musical.

1. Partitura.

Es la forma original en la cual un compositor recibía una remuneración económica, es la

expresión más académica y dogmática de la música sus formas se pueden ver desde el
periodo renacentista hasta nuestros días para hacer más comprensible se van a desarrollar
los siguientes ejemplos.

A) Mozart compositor de música clásica del siglo XVIII escribe la ópera Don Giovani que es
pagada por el rey José II de Austria para que sea reproducida en el teatro nacional de Viena, en
este la carga patrimonial de Mozart no recae presi aumente sobre la puesta en escena que sería
reproducida en miles de teatros en todo el mundo después de su muerte sino sobre las partituras
de la obra que él escribe

B) Steven Spielberg contrata John Williams para que realice la banda sonora de su siguiente
película en este caso al autor se le remunera por la partitura de la obra como también por fungir
como director y coordinar a la banda sonora.

2. Industria musical. En la evolución de la música hay muchos medios de difusión que con el
tiempo han encontrado la manera de llegar más a fácil al consumidor es asi como la industria
pasó de producir discos de vinilo, a lps, a CDs , Casetes y demás, pero lo realmente importante
es cómo confluyen distintos tipos de derechos patrimoniales de autor en la producción de un
disco es asi como generalmente trabaja la industria musical y los autores reciben sus
reconocimientos monetarios por su obra.

En la entrega anterior que se trabajó los derechos conexos ejemplificando una canción se podía
visualizar grosso modo cómo confluyen distintos tipos de derechos sobre una misma obra, ahora
en cuanto a los frutos monetarista que esta brinda se trabaja por medio sio gráfica o empresa
musical que es la que se encarga de coordinar y reunir a los distintos artistas y así mismo dar
publicidad y vender el producto final, en este caos hay muchas maneras en las cuales se mueven
los derechos patrimoniales por ejemplo.

Tomando como base el ejemplo de la entrega anterior, a la productora Warner Music que es la
encargada de producir y vender el producto final y recibir los ingresos netos ya sea por número
de reproducciones en alianza con los medios digitales de difusión o en tiempos un poco más
 lejano por la venta de discos, es la encargada de ahcer llegar las regalías al artista o intérprete, a
los productores musicales y al respectivo compositor de la letra.

3. Puesta en escena. El artista reproduce su obra musical en un concierto, los frutos se dan por los
productores o ejecutantes que contratan al equipo del artista para realizar un concierto los frutos
provienen de lal venta de las boletas para ver al artista.

Obra audiovisual.

Se da por los medios digitales y cosiste en al creación de una imagen o conjuro de imágenes que
se reproducen por medio de aparatos de proyección o cualquier medio de comunicación, en ese
caso los derechos recaen sobre la obra que se mantiene en los medios digitales y de sus
reproducciones, por ejemplo, un video de YouTube, una imagen creada por ordenador etc.

En cuanto a este desarrollo se habla mucho sobre las compras dentro de plataformas
relacionadas con creaciones artísticas de los creadores de un software por ejemplo un video
juego por el cual se pagan para tener ciertas habilidades o características.

2. Casos donde se ve la relación de derechos patrimoniales.

Caso Relación derechos Desición

patrimoniales

Galería La galería indicaba que la marca Los derechos de autor expiran a los 50 años depsues de la meurte
Uffizi vs Jean Paul Galultier usaba la del autor y Sandro Botticelli falleció en 15010
Jean Paul imagen de la “venus de
Gaultier Botticelli “en sus productos y
los perjuicios ascendían a por otro lado, al ser una obra liberada al domino público la
100.000 euros exposición no tiene por qué impedir la exposición y
reproducción de la misma ya que la galería no es titular de la
obra si no custodio de ella.
https://communia-
 association.org/2022/10/25/the- https://enriqueortegaburgos.com/museo-uffizi-vs-jean-paul-
uffizi-vs-jean-paul-gaultier/ gaultier-2022/

Gabriel Miguel Reyes Palencia El juez noveno del Circuito de barranquilla negó la demanda ya
García interpuso una demanda en que si bien puede que la novela provenga de la inspiración de
Marquez contra del novel colombiano ya una serie de sucesos ocurridos en sucre en una zona donde el
inspiración que la historia de la muerte de demandante habita no se perjudica i su honor, ni su buen nombre
Cronica de su hermano según el fue la que además no se percibe una intromisión malintencionada o dolosa.
una inspiro a García Marquez a
Muerte escribir la novela de las últimas
Anunciada horas de Santiago Nassar https://www.elespectador.com/judicial/rechazan-demanda-
contra-garcia-marquez-por-cronica-de-una-muerte-anunciada-
article-202711/
El demandante pretendía
percibir el 50% de las ganancias
que generó la obra

Fernando Fernando Botero desautorizó a El juez civil número 17 del estado de florida nego la demanda
Botero las firmas Art Blokers y Publix
obras en cuanto a la venta de
ilegitimas. reproducción de varias de sus https://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-3394461
obras que se encontraban en el
museo de antioquia quien
también demando a als firmas al
encontrarlas ilegitimas según la
declaración del artista

Willie Se e investiga al artista Willie Colon fue detenido el 11 de septiembre del 2010
Colon y el colon en lima por
tema presuntamente haber plagiado
“llegó a la un tema del compositor Walter Sin embargo, el juez 37 del juzgado provicional penal le dio la
banda” Fuentes quien aparentemente es razon a willie colon quein quedo libre de cargos.
el autor del tema “llego a la
banda” de 1973
https://www.elespectador.com/entretenimiento/musica/detienen-
en-peru-a-salsero-willie-colon-por-acusacion-de-plagio/
Y sería plagiada por Colon
varios meses despues en el
disco asalto de navidad e
interpretado con el nombre “la
banda” por Héctor Lavoe

3. Jurisprudencia colombiana en torno a los derechos de autor.

 En cuanto al desarrollo jurisprudencial referido a los derechos de autor hay especial hincapié en
los derechos patrimoniales que se verán desarrollados en las siguientes sentencias.

3.1. Sentencia C-069 del 2019.

Esta sentencia hace referencia a la imposición de derechos patrimoniales en favor de autores de

obras audiovisuales.

Esta sentencia vesa sobre la imposición de un nuevo derecho patrimonial en favor de los autores
de obras audiovisuales, por medio de una acción pública de inconstitucionalidad en contra del
artículo 1 de la ley 1835 de 2017 y que modifica la ley 23 de 1982 enfocada en la remuneración
económica por comunicación pública a los autores de las obras cinematográficas o ley Pepé
Sanchez, se considera que este artículo va en contra de preceptos constitucionales, de la
comisión del acuerdo de Cartagena y el Convenio de Berna.

Se refiere a que las personas que no han intervenido en la creación de una obra, como lo es el
productor, pueden ser reconocidas como titulares de los derechos de contenido patrimonial por
las siguientes vías i) por cesión que es a través de una transferencia de tipo convencional o
disposición legal o ii) por presunción como ocurre con las obras cinematográficas.

La acción pública de inconstitucionalidad se encamina hacia la autonomía de la voluntad ya que

se desconoce la facultad que tiene los autores de obras para disponer libremente de sus derechos
subjetivos de comunicación pública, en al audiencia rindieron conceptos el Procurador General
de la Nación quien hizo énfasis en el ordenamiento internacional especialmente en las
decisiones del CAN , asi mismo la defensoría del pueblo , Caracol televisión , la Sociedad
Colombiana de Gestión( actores) y demás entidades relacionadas con los medios de
comunicación solicitando al exequibilidad de la norma en pro de la protección de lso derechos
de productores cinematográficos. Como conclusión la corte declaro exequibles las normas
demandadas.

3.2. Sentencia C-083 del 2022.

Se interpone una acción pública de inconstitucionalidad contra el artículo 48 de la ley 44 de
1993 ya que presuntamente desconoce los artículos 13,14,16,38,58 y 33 constitucionales,
demanda admitida por los cargos de violacion de la autonomía privada de la voluntad y libertad
contractual. Y así mismo la igualdad y no discriminación en el ejercicio de los dercehos de autor
y conexos.

En materia la norma demandada indicaba que, al obtener un lucro por la ejecución pública o
divulgación de una obra artística, el derecho del autor debe primar en un porcentaje no menor al
60% del total recaudado. El accionante indicó que no se tuvo en cuenta el verdadero proceso de
creación ejecución de una obra por parte de los titulares de los repechos concejos, y al mantener
la proporción del 60% se verían distintos derechos de autor involucrados junto con varios
derechos conexos,es decir que no se tuvo en cuenta cuando los gestores colectivos tien normas
de recaudo especificas en sus estatutos.

Es decir que una sociedad encargada de divulgar y ejecutar una obra artística en al que
confluyen no solo los autores de la obra , si no productores, interpretes, musicalizándoles y
demas equipo que participé en la creacion y sobre los cuales recaen derechos conexos poseen
una autonomía de pactar los porcentajes de recaudo de la obra y asi mismo el trabajo que se
realiza en el proceso de producción sería inequitativo si el estatuto le concede al autor un 60 %
de todo el lucro que produzca la misma.

La Corte solicitó el concepto de empresas dedicadas a la industria entre ellas ACINPRO que es
la Asociación Colombiana de Intérpretes y Productores Fonográficos, la Federación
Internacional de la Industria Fonográfica -IFPI, la Asociación Nacional de Medios de
Comunicación ASOMEDIOS , los ciudadanos Hernán Dario Gomez Gomez, Andres Cepeda
Cediel , Caracol Televisión S.A, la Universidad Externado de Colombia con ponencia del
profesor Diego Guzman Delgado, Universal Music Colombia quines solicitaron a la Corte
declarar Inexequible la norma.

Algunos de los argumentos fueron que tanto creatividad como talento son dos herramientas que
vienen de la mano, la interpretación , musicalización, coreografías y demás formas artísticas que
transforman la composición en una puesta en escena son también fruto del intelecto y el talento
humano razón por la cual se debe valorar las distintas formas de proyectar el abstracto de una
obra por medio de la voz o instrumentos de un intérprete o cantante, así mismo se vulnera la
autonomía de las empresas dedicadas a la industria musical de pactar con sus equipos los
porcentajes de ganancia, también es menester recordar que en muchas ocasiones los autores son
también productores de la obra y esto los pondría en una evidente desigualdad en la proporción
de utilidades percibidas, también que al momento de producir una obra perteneciente a otro
autor ( cover ) existen normas que predisponen a los derechos patrimoniales como derechos
susceptibles de enajenación y hay entidades nacionales encargadas de regular y proteger esto
como la Dirección Nacional de Derechos de Autor.

Sin embargo la corte almortas que el tam ya había sido resultó en la sentencia C-040 de 1994
que sostuvo que la autonomía privada de la voluntad no se vería violada ya que estos estatutos
en muchos casos resultaban ser inequitativos frente a los autores, de las obra, y en cierta razón
las interpretaciones y demás demostraciones de la expresión artística nacen de la obra misma es
decir del intelecto del autor o compositor razón por la cual la corte se mantuvo en la postura de
la sentencia del 94 y declaró exequible las normas demandadas.

Referencias.

Ley 23 de 1982

Mora Barreto Juan Carlos, Propiedad Intelectual y Derchos de Autor. Leyer. Bogotá año
2009

Storm William el libro de los derechos de Autor Guía Práctica, Heliasta-1995 Buenos
Aires

Zea Fernández Guillermo Derechos de Autor y Derchos Conexos Universidad

Externado de Colombia.

Sistema de Investigación Universidad Nacional de Colombia.

https://innovacion.unal.edu.co/propiedad-intelectual/derechos-de-autor/

Sistema de formación normativa, jurisprudencial y de conceptos régimen legal

Universidad Nacional

http://www.legal.unal.edu.co/rlunal/home/doc.jsp?d_i=34248#:~:text=Los%20derechos
%20patrimoniales%20consisten%20en,la%20reproducción%20de%20la%20obra.