L.P.S 01
L.P.S 01
L.P.S 01
Grado en Periodismo
Convocatoria: julio
“Los adultos (piensen lo que puedan pensar y crean en lo que crean)
no deberían imponer su visión del mundo en los niños”.
Hayao Miyazaki
1. INTRODUCCIÓN
1.1 Justificación ..................................................................................................... 5
1.2 Estudios previos .............................................................................................. 6
1.3 Objetivos ......................................................................................................... 7
1.4 Hipótesis .......................................................................................................... 7
1.5 Metodología ..................................................................................................... 8
PRIMERA PARTE
2. MARCO TEÓRICO .................................................................................................10
2.1 Acercamiento al género: estereotipos de género ....................................................10
2.2 El cine bajo la mirada masculina: mujeres en la dirección..................................... 11
2.3 Las Princesas Disney y su papel en la factoría... .................................................... 12
2.3.1 Universo Disney ...................................................................................... 13
2.3.2 Características de las Princesas Disney ...................................................14
2.4 La importancia de la etapa infantil en la formación de la identidad de género ...... 16
SEGUNDA PARTE
3. ANÁLISIS DE LAS PELÍCULAS......................................................................... 19
3.1 Tiana y el Sapo .............................................................................................. 20
3.1.1 Ficha técnica ....................................................................................... 20
3.1.2 Sinopsis argumental............................................................................ 20
3.1.3 Tema ................................................................................................... 21
3.1.4 Análisis de los personajes ................................................................... 21
3.1.5 Resultados........................................................................................... 23
3.1.6 Conclusiones....................................................................................... 26
3.2 Enredados ...................................................................................................... 27
3.2.1 Ficha técnica ....................................................................................... 27
3.2.2 Sinopsis argumental............................................................................ 27
3.2.3 Tema ................................................................................................... 28
3.2.4 Análisis de los personajes ................................................................... 28
4. CONCLUSIONES .................................................................................................. 49
BIBLIOGRAFÍA
Las películas, cuyas protagonistas son llamadas las Princesas Disney, a pesar de
no contar con una definición concreta o elementos idiosincrásicos dentro del género,
han adquirido una relevancia que les ha diferenciado de otras obras de Disney tales
como Los Increíbles (2004), Cars (2006) o Rompe Ralph (2012). En estas películas se
evidencia la presencia marcada de una protagonista femenina en torno a la cual gira la
1
Información extraída de http://princesas.disney.es/ Última consulta el 29/05/2015
5 Estereotipos de género en las Princesas Disney del siglo XXI
historia. Además, esta sustenta el cargo de princesa, bien por ser hija de reyes, como en
el caso de las protagonistas de Enredados, Brave y Frozen, como por casarse con un
hijo de reyes, adquiriendo así el título (Tiana y el Sapo).
1.4 Hipótesis
1.5 Metodología
Para poder acometer el estudio de las películas que nos permita comprobar o
refutar la hipótesis planteada, hemos elaborado una plantilla de análisis que incluye la
necesidad dramática, definida como “lo que su personaje quiere ganar, adquirir, obtener
o lograr en el transcurso de su guión” (Field, 1996: 39); la evolución del personaje a lo
largo del guion y en qué consiste dicha evolución; las acciones que lo definen, los actos
o actividades que el personaje realiza; y su actitud, entendida como su forma de ser y
posicionamiento frente a lo que ocurre a su alrededor. A su vez, nos centramos en la
apariencia física, para así determinar si los rasgos de las princesas analizadas y sus
compañeros coinciden con cánones de belleza que según Lacroiz (2004) se repiten en
todas las representaciones hechas con anterioridad. Todas estas características se
incluyen en la plantilla que aparece a continuación:
Físico.
Necesidad dramática.
Actitud.
Acciones.
Dominio de la acción
Así, según lo expuesto por Field y las variables establecidas, codificamos los
datos relativos a nuestro objeto de estudio, con el fin de afirmar o refutar la hipótesis y
responder a las preguntas de investigación.
2. MARCO TEÓRICO
Las teóricas feministas impulsaron el término “género” para así diferenciar las
pretensiones sociales de la biología, pues defendían que aquello entendido como
femenino no era derivado de la naturaleza propia de las mujeres, sino de un proceso
social (Lamas, 1986). De esta forma, y, a lo largo de la historia de las sociedades, se ha
establecido un determinismo biológico que marca la desigualdad entre sexos y se
extrapola a ámbitos políticos y sociales.
Estas diferencias son las que forjan las relaciones humanas, las cuales, tal y
como considera Nancy Chodorow (1978) llevan a la mujer a una posición desfavorable
frente a los varones. Esta posición conduce a una subordinación de la mujer hacia el
hombre por encontrarse esta primera relacionada con sentimientos de afecto, ternura y
amor frente al carácter autoritario asociado al hombre (De Barbieri, 1993).
Por otra parte, algunos autores se posicionan contra los medios en cuanto al uso
que hacen de la mujer como icono sexual: “Los medios de comunicación, difunden y
crean estereotipos culturales, algunos de los cuales giran alrededor de una
sobreestimación de la imagen corporal” (Herrero, 2005: 63). Herrero (2005) considera
que la ficción sitúa a la mujer en un plano de debilidad y con mayor obsesión por el
físico que participa en la construcción de una imagen negativa. Según Gubert (1984)
esta imagen procede del pecado original, que plasma a la mujer como símbolo de la
tentación, la culpabilidad y la pérdida de felicidad del hombre.
La compañía fundada por Walt Disney en 1923 es a día de hoy uno de los
mayores referentes en la creación de contenido audiovisual, la cual es propietaria de
canales de televisión, parques temáticos y estudios de entretenimiento2 En el ámbito
cinematográfico, y con Buena Vista en la distribución, Disney se posiciona como una de
las productoras más taquilleras a nivel mundial, ocupando cuotas que superan el 15%
total de la recaudación anual.3
2
Información extraída de http://thewaltdisneycompany.com/disney-companies Última consulta el
29/04/2015
3
Información extraída de
http://www.boxofficemojo.com/studio/?view=company&view2=yearly&yr=2009&p=.htm
Última consulta el 28/04/2015
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Información extraída de http://thewaltdisneycompany.com/about-disney/disney-around-the-world
Última consulta el 29/04/2015
5
Información extraída de http://www.boxofficemojo.com/alltime/world/ Última consulta el 29/04/2015
13 Estereotipos de género en las Princesas Disney del siglo XXI
“Disney participa objetivando un mundo para la niñez […], es importante
cuestionarse acerca de las consecuencias que pudiera acarrear en un momento dado la
representación que se hace de la mujer en los productos mediáticos que difunde esta
empresa” (Maeda, 2011: 4).
Algunos autores han establecido una serie de características con las que, de
forma genérica, han contado estas princesas, englobándolas así dentro de un mismo
término. Según England et al. (2011) las Princesas Disney se encuentran en
concordancia con una buena apariencia física, débiles y sometidas a algún tipo de
autoridad. En su forma de ser se muestran emotivas y afectuosas, llorando o en actitud
afligida.6 En este sentido, la descripción encaja con otras representaciones estudiadas
sobre la mujer en la ficción, pues estas también se encuentran en una posición de
sumisión frente al hombre.
Por su parte, England et al. (2011) relacionan al príncipe con una personalidad de
tipo “fuerte y atlético”: una persona positiva que no muestra sus emociones,
independiente e intelectual, que es valiente, inspira miedo, lidera y aconseja. A su vez,
Eggermont (2006) considera que el rol del hombre se encuentra unido a las princesas
por la unión romántica existente entre ambos, siendo el romanticismo una característica
inherente a las clásicas Princesas Disney.En lo relativo al aspecto físico, Lacroiz (2004)
expone una serie de rasgos que se equiparan en todas ellas, independientemente de la
etnia de las mismas. Así pues, la misma autora habla de “piel pálida, pequeñas cinturas,
delicadas extremidades y pechos firmes”.
6
También se apunta a características como la sensibilidad y la generosidad. Son representadas como una
víctima que pide ayuda o genera problemas al resto, tienen sentimientos de culpabilidad y son temerosas.
14 Estereotipos de género en las Princesas Disney del siglo XXI
princesas como Blancanieves (Blancanieves, 1939), de otras como Mulán (Mulán,
1998) o Tiana (Tiana y el Sapo, 2009), al percibir una evolución de roles dependiendo
de la época. Sin embargo, todas las princesas analizadas tienen rasgos físicos suaves, a
pesar de que algunas como Mulán no le den importancia al aspecto físico ni se muestren
preocupadas por estar guapas.
7
Disponible en
http://www.gabinetecomunicacionyeducacion.com/files/adjuntos/Cine,%20m%C3%BAsica%20y%20val
ores%20De%20Blancanieves%20a%20Tiana.pdf Consultado el 06/03/2015
15 Estereotipos de género en las Princesas Disney del siglo XXI
2.4 La importancia de la etapa infantil en la formación de la identidad de
género
Dentro del estudio sobre el lenguaje cinematográfico que gira en torno a los
distintos papeles desempeñados por la mujer, cabe destacar la importancia de las
primeras imágenes o referencias que le llegan a una persona durante la edad infantil,
debido especialmente a la capacidad de absorción mental durante los primeros años de
vida, donde los niños y niñas toman modelos de identificación de los adultos (Espinar,
2009). “Las etapas previas permiten averiguar cómo se moldean niñas y niños para
aceptar y ejercer la desigualdad y las jerarquías en función del género” (De Barbieri,
1993: 155).
El centro de una obra de ficción son sus personajes (Field, 1995), estos forman
parte del contenido del filme que se estructura en base a una concatenación de frases
simples que le dan forma y determinan las acciones que se suceden a lo largo de una
película (Propp, 1928). Estas frases cortas, compuestas de sujeto, los personajes, y
predicado, las acciones, son constructoras del contenido de la película y, según ha
observado Propp, se mueven dentro de unas funciones concretas que se repiten en todos
los cuentos (Propp, 1928).
Así, el autor observa que aunque existen diferentes personajes, los roles o
esferas de acción de estos siempre son los mismos (Propp, 1928), a saber: el agresor, el
donante, el auxiliar, la princesa o el personaje al que se busca, el mandatario, el héroe y
el falso héroe. Estas esferas nos permiten asociar a cada personaje con una de ellas,
pudiendo estar estos a su vez delimitados por funciones que, según Propp se resumen en
treinta y una, tales como, “un miembro de la familia se aleja de la casa”, “recae sobre el
protagonista una prohibición” o “se transgrede la prohibición” (Propp, 1928: 38).
Por su parte, Pérez Rufí (2009) elabora una clasificación que estructura a los
personajes según diferentes tipos. Como elementos centrales de la acción el autor habla
de protagonista y antagonista, los cuales están acompañados por otros de menor
relevancia narrativa. Así, el protagonista es definido por focalizar y organizar sobre sí el
relato; es el que aporta mayor información, con funciones exclusivas y aquel con el que
el espectador se identifica. Por su parte, el personaje antagonista va en contra de aquello
que desee el protagonista, generándole obstáculos en su camino para conseguir su
objetivo. Estas dos figuras son la parte central de una obra y están acompañadas por
otros elementos o personajes secundarios que Pérez Rufí enumera como el catalizador
(aquel o aquellos que impulsan las acciones del protagonista) y el confidente, que sirve
de apoyo al héroe e intercambia información con él.
Año: 2009
Duración: 97 min.
8
Disponible en http://www.filmaffinity.com/es/film870874.html Consultado el 11/03/2015
20 Estereotipos de género en las Princesas Disney del siglo XXI
La joven ve cómo su vida se interrumpe de forma inesperada con la llegada de
Naveen, príncipe de Maldonia, al que sus padres han dejado de apoyar económicamente
por el gasto indebido que hace del dinero. Esta situación de austeridad le lleva a buscar
una joven rica dispuesta a casarse con él, para lo que Charlotte La Bouff resulta la mujer
idónea. Los acontecimientos se tuercen cuando Naveen es transformado en sapo.
Naveen consigue besar a Charlotte, pero llega tarde, por lo que tanto Tiana como
él continúan siendo sapos. Por su parte, estos se conforman con estar juntos, a pesar de
que no sean humanos. La pareja se casa y Tiana se convierte en princesa al esposarse
con un príncipe, Naveen la besa y ambos recuperan su aspecto original tras la boda. Una
vez los dos protagonistas vuelven a su anterior cuerpo, consiguen el dinero para el
restaurante, y alcanzan con ello la felicidad.
3.1.3 Tema
En esta ocasión, Tiana y Naveen son los elegidos para el análisis, al ser estos los
protagonistas de la obra, que construye su argumento en torno a ellos, y su amplia
presencia a lo largo de la película. Además, al ser cada uno de un sexo, podremos
determinar cómo han sido plasmados los estereotipos de género en ellos, para así
encontrar posibles diferencias o similitudes.
Físico. Joven y guapa: delgada, morena, rasgos suaves y poco marcados, mejillas
sonrosadas, labios rojos, pestañas largas, cintura estrecha.
9
Protagonista del relato en torno al cual se organiza la búsqueda de un objeto que quiere conseguir (Greimas,
1987).
22 Estereotipos de género en las Princesas Disney del siglo XXI
Naveen. Es el compañero sentimental de Tiana y el conocerla supone un giro
fundamental tanto en la vida de la protagonista como en la suya propia.
Físico. Joven y guapo: fuerte, atlético, delgado, moreno, rasgos marcados, sin
maquillaje.
3.1.5 Resultados
Tiana es presentada como una mujer trabajadora y responsable que lucha por
conseguir su sueño, relacionado con el mundo laboral. Desde un primer momento, su
actitud destaca por su oposición a “besar a un sapo”, entendido este acto como la forma
de esposarse con un príncipe. Tiana se niega, para ella la prioridad es el trabajo, más
allá de cualquier relación sentimental. “La única forma de conseguir lo que uno quiere
es trabajando duro”, asegura Tiana, para la cual el esfuerzo es el único camino para
ahorrar el dinero que necesita y montar su restaurante.
Entre tanto, su entorno le presiona para que abandone esta vida de dedicación y
se divierta, salga a bailar o conozca a un hombre. Destaca especialmente su madre, la
cual le recuerda que quiere que su hija le dé nietos. Así pues, aunque Tiana tenga muy
claro lo que desea, termina siendo absorbida por lo que los demás quieren de ella.
Aunque finalmente alcance su sueño, esto no hubiese sido posible sin la ayuda de
Naveen, que quiere recuperar su forma humana para ayudar a Tiana y darle el dinero
que necesita.
Para Tiana, el papel o la importancia que los hombres juegan dentro de su vida
es prácticamente inexistente, siendo su padre la única figura masculina en quien fijarse,
ya que su necesidad dramática gira en torno a aspiraciones laborales y empresariales,
Su empleo como camarera hace de Tiana una mujer servicial y esta actitud se
extrapola al ámbito personal, transformándola en un personaje sumiso que se ve en
situaciones de desprecio a las que en ningún momento se enfrenta. Un ejemplo
destacable es la escena en la que los notarios le comunican que alguien ha superado su
oferta en la compra del local para su restaurante. En esta ocasión, Tiana observa cómo
los dos hombres se comen los buñuelos que ha preparado, mientras estos desprecian sus
aspiraciones empresariales, acusándola de no ser capaz de dirigir un negocio de
semejante calibre.
TABLA 1
3.1.5 Conclusiones
Año: 2010
Rapunzel nace a raíz de una flor mágica que le dota de un cabello dorado con la
capacidad de curar a heridos y enfermos. A su vez, también es fuente de la eterna
juventud, siendo esta la razón por la que Gothel, una anciana de la zona, secuestra a
Rapunzel cuando aún es pequeña, para así mantenerse joven y guapa de forma eterna.
Gothel cría a la niña como si fuese su hija, la aparta del mundo y la advierte de los
peligros que esconde el exterior para que nadie pueda encontrarla. Mientras tanto, los
padres de Rapunzel, los reyes, buscan a la princesa desesperadamente. Al no
encontrarla, lanzan farolillos al cielo por cada cumpleaños de su hija con la esperanza
de que esta regrese.
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Disponible en http://www.filmaffinity.com/es/film918917.html Consultado el 11/03/2015
27 Estereotipos de género en las Princesas Disney del siglo XXI
Ella, que anhela desde pequeña ver los farolillos, le propone devolverle al ladrón su
botín si le acompaña a la ciudad para ver de cerca estas luces. Flynn acepta y juntos
emprenden un camino que les hace enamorarse el uno del otro.
3.2.3 Tema
Físico. Joven y guapa: rubia, de cabello largo y cuidado, rasgos delicados, delgada,
pestañas largas, mejillas sonrosadas, cintura estrecha, nariz chata.
Necesidad dramática. Ver los farolillos de cerca, salir de la torre, perder el miedo.
Físico. Joven y guapo: fuerte, atlético, mirada y sonrisa seductora, rasgos marcados,
nariz prominente.
Enredados muestra una gran diferencia entre el rol que transmite del hombre y el
rol que juega la mujer. Por un lado, Rapunzel está encerrada en una torre y necesita ser
rescatada. Mientras que Flynn vive aventuras y se enfrenta a peligros. Además, el poder
que tiene Rapunzel está relacionado con la curación y el rejuvenecimiento, es decir, una
virtud que concuerda con dotes tradicionalmente asociadas al género femenino y de
mujer como cuidadora, más que una habilidad relacionada con la fuerza o la lucha,
como sería el caso del poder de Elsa en Frozen.
Con la llegada de Flynn, Rapunzel puede salir al fin de la torre; ella le pide
ayuda y protección, ya que sin él es totalmente inútil en el exterior. Se produce entonces
el rol de hombre como salvador, pues este está mucho más preparado para hacer frente
al peligro. Flynn vuelve a adquirir el rol de salvador cuando al final de la producción le
corta el cabello a Rapunzel, despojándola de su poder para que así ella pueda escapar.
Aunque este acto sea entendido como un sacrificio por amor, en ningún momento ella
toma parte de esta decisión, recayendo en él todo el peso de la acción.
Además, el filme muestra una imagen del hombre mucho más madura que la de
la mujer, pues Rapunzel resulta más fácilmente manipulable. Flynn emplea el término
“rubita” para referirse a ella, generándose así un menosprecio que reduce a la princesa a
un atributo físico. Él tiene que aguantar sus cambios de personalidad, se burla de ella y
trata de engañarla, le ridiculiza y actúa de forma más racional frente a los problemas, lo
que provoca una imagen de superioridad de él sobre ella.
Del mismo modo que en Tiana y el Sapo, determinamos las siguientes variables
a través de los resultados obtenidos:
d) Dominio del varón. Se podría decir que Flynn es quien le salva a ella del
enclaustramiento que sufre. Por lo tanto, el hombre salva a la mujer, la protege y la
conduce hacia su destino, mientras ella permanece atemorizada al habérsele sido negada
la posibilidad de subsistir en el exterior. En determinados momentos y conforme avanza
el filme, ella va perdiendo el miedo y mostrándose más activa en la toma de decisiones
y el control de determinadas situaciones, sin embargo, el predominio de la acción recae
mayoritariamente en Flynn.
TABLA 2
3.2.5 Conclusiones
Rapunzel quiere escapar a toda costa, pero nunca puede hacerlo por su propio
pie, sino que necesita la ayuda del hombre. No toma en ningún momento las riendas ni
Año: 2012
La princesa Mérida siempre ha mostrado un gran interés por el arco, así como su
madre el rechazo a esta afición de su descendiente. Ya de mayor, Mérida crece bajo la
presión impuesta de ser la perfecta princesa. Esta situación se hace más extrema cuando
es obligada a contraer matrimonio con el primogénito de uno de los clanes hermanos,
para así continuar con la tradición y establecer vínculos de unión. El elegido debe
mostrar sus habilidades con el arco, y esta prueba resulta la excusa perfecta para que
Mérida compita por su propia mano dentro de la misma modalidad, lo que provoca la
furia de su madre, pues considera el acto de rebeldía de su hija una humillación y
deshonra.
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Disponible en http://www.filmaffinity.com/es/film249160.html Consultado el 11/03/2015
34 Estereotipos de género en las Princesas Disney del siglo XXI
Tras una fuerte discusión entre ambas, Mérida rompe el tapiz familiar,
provocando la ira de su madre que lanza el arco de su hija a las llamas. Es entonces
cuando la princesa escapa con su caballo hasta llegar a la casa de una anciana hechicera.
Le pide que su madre cambie de parecer con respecto a su futuro, pero el hechizo no
funciona según lo previsto, ya que esta se convierte en oso, el animal que su padre
siempre quiso cazar. Mérida, con su madre transformada, escapa del castillo para llegar
hacia la bruja, que le da las instrucciones necesarias para revertirlo. Para ello debe
restaurar el tapiz que ella misma rompió a raíz de la discusión. Sin embargo, no es fácil,
pues debe volver a castillo, donde los hombres pertenecientes a los distintos clanes
hermanos se encuentran reunidos.
El padre de Mérida descubre que hay un oso en el castillo y sin saber que es su
esposa trata de matarla, y deja encerrada a su primogénita en la habitación para que esta
no se acerque al animal. Mérida, con la ayuda de sus hermanos, escapa con el tapiz ya
restaurado para evitar la desgracia y devolver a su madre su antiguo cuerpo. Finalmente,
se enfrenta a su propio padre para salvar la vida de su madre, la cual recupera su forma
humana a la salida del sol y con el tapiz cubriéndole el cuerpo. De este modo, y tras la
experiencia vivida, madre e hija se reconcilian, acercando posiciones y dejando atrás su
orgullo. Mérida empatiza con su madre al reconocer el papel que juega en la unión entre
reinos y su madre respeta la decisión, tomada libremente, de su hija.
3.3.3 Tema
Físico. Joven y poco atractiva: pelirroja, cabello alborotado, nariz chata, ojos azules,
caderas anchas, rasgos redondos, mejillas sonrosadas.
Necesidad dramática. Disfrutar de la vida bajo una completa libertad y sin el control
de su madre.
Físico. Guapa y bien cuidada: cabello recogido, morena con un mechón cano, piel
pálida, mejillas sonrosadas, nariz chata, labios pintados, delgada, formas suaves, ojos
marrones.
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El oponente es aquel que constituye un obstáculo que impide la obtención del objeto (Greimas, 1987)
36 Estereotipos de género en las Princesas Disney del siglo XXI
Necesidad dramática. Enderezar a su hija, conseguir que Mérida se case con uno de los
primogénitos de los Lores.
Físico. Feo y demacrado: pelirrojo, fuerte, gordo, robusto, rasgos muy marcados,
desaliñado, barba larga, nariz grande, velludo, con pata de palo.
Acciones. Se pelea con otros hombres, se enfrenta a varios osos, se cae y tropieza en
repetidas ocasiones.
3.3.5 Resultados
TABLA 3
3.3.6 Conclusiones
Mérida no solo no está obsesionada por el aspecto físico, sino que llega incluso a
aborrecer todo lo que tenga que ver con arreglarse o llevar atuendos clásicamente
destinados a embellecer a la mujer, ya que prefiere llevar ropa cómoda que le permita
lanzar flechas. Para concluir, los hombres en esta producción son meros figurantes y no
tienen apenas responsabilidades sobre la trama, cuyo dominio recae principalmente en
Mérida y Elinor.
Año: 2013
Duración: 98 min.
3. 4. 2 Sinopsis argumental
Desde pequeñas, las hermanas Elsa y Anna han estado muy unidas. Esto es así
hasta que Elsa, que tiene el poder de crear hielo, deja a su hermana inconsciente tras
golpearla en la cabeza. Los padres curan a su hija gracias a la ayuda de trolls, unos seres
mitológicos que eliminan todo tipo de recuerdo en Anna relacionado con los poderes de
su hermana. A partir de entonces, Elsa permanece encerrada en su habitación para así
evitar un posible daño a raíz de su fuerza. Anna, entre tanto, que no entiende por qué su
hermana se comporta así, pasa su niñez y adolescencia en soledad. Después de un
tiempo, sus padres fallecen en un accidente de barco, y quedan huérfanas.
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Información extraída de http://www.filmaffinity.com/es/film926588.html Última consulta el
18/05/2015
41 Estereotipos de género en las Princesas Disney del siglo XXI
Al cumplir la mayoría de edad, Elsa hereda el trono y debe aprender a controlar
sus poderes para su coronación. El pueblo acude al evento emocionado, pero sobre todo
Anna, que desde hacía mucho esperaba volver a encontrarse con su hermana. En este
acto Anna conoce a Hans, con el que se promete, provocando el enfado de Elsa, que no
aprueba que su hermana se case con alguien al que acaba de conocer. La situación
provoca que Elsa descubra sus poderes ante todos, generando sin quererlo la
congelación del reino de Arendelle. Elsa huye a las montañas y tras ella acude Anna,
que pretende hablar con ella para que detenga el invierno que ha creado.
3.4.3 Tema
Frozen aboga por el amor como motor y sustento de las relaciones humanas, en
especial el amor fraternal, el cual se enaltece por encima de otro tipo de relaciones.
Además, al igual que en Brave, la rebeldía e importancia de ser uno mismo encuentra en
Elsa su precursora dentro del filme, pues ella ha vivido siempre obligada a actuar bajo la
presión y opinión de la gente.
Elsa. Junto con su hermana Anna protagoniza esta producción que gira en torno
a sus poderes. A pesar de ser considerada una Princesa Disney, Elsa alcanza la
denominación de reina.
Físico. Joven y guapa: rubia, peinada, maquillada, delgada, rasgos suaves, ojos azules,
nariz chata, estrechas cinturas.
Evolución del personaje. Elsa pasa de estar sometida y limitada por su propio poder a
vivir con ello y sacarle provecho.
Físico. Joven y guapa: pelirroja, ojos azules, maquillada, delgada, rasgos suaves, pecas,
nariz chata, estrechas cinturas.
Físico. Joven y poco atractivo físicamente: rubio, fuerte, nariz ancha, ojos marrones,
rasgos marcados, un poco gordo, descuidado, sucio.
Acciones. Imita la voz de su reno para emular una conversación entre ambos, come y da
de comer zanahorias a su reno.
A pesar de este lapsus estético, tanto Anna como Elsa cumplen con los cánones
de belleza usuales en Disney. Aunque estas no se preocupen en exceso por su apariencia
física, se observa una relevancia en determinados atuendos, como vestidos, tacones o el
uso de maquillaje. Esta despreocupación por su aspecto se hace más patente en Elsa,
mientras Anna, el día de la coronación habla de cómo hará para enamorar a un hombre;
la ropa que llevará para que este se fije en ella y su forma de actuar.
La actitud que tiene Hans con Anna es de protección; se preocupa por ella y la
salva de caerse en algunas ocasiones. Cuando Anna se separa de Hans para ir a buscar a
Elsa, es Kristoff el que tome el relevo, pues es este el que actúa como guía, protector y
salvador de Anna cuando la situación lo requiere. Además, se hace patente el choque de
Kristoff, al igual que Flynn con Rapunzel en Enredados, trata a Anna con
absoluto desprecio. “Déjame en paz” o “Cállate” son algunas de las formas que tiene de
dirigirse a ella. A su vez, este la ridiculiza: “Yo me ocupo, tú procura no caerte”,
generando en Anna un sentimiento de debilidad con frases como: “Morirá si va sola” o
“Tú no sabes escalar, te vas a matar”. Anna, por su parte, no cuenta con ningún tipo de
habilidad física; no sabe escalar y se pone en evidencia al intentarlo, rasgo que choca
con las capacidades que tiene Mérida en Brave.
En la otra cara de la moneda está Elsa, que se ha alejado a las montañas para así
ejercer su poder con total libertad. Esta huida supone un empoderamiento femenino y
liberación frente a lo que toda su vida se le ha impuesto. Así pues, Elsa se rebela, del
mismo modo que Mérida, y como claro símbolo de esta liberación su pelo se desata
conforme avanza hacia su nueva condición de soledad e independencia.
Por último, y siguiendo con las variables empleadas en las anteriores películas
analizadas, estructuramos así los resultados obtenidos en Frozen:
3.4.6 Conclusiones
Del mismo modo, Anna le presta mayor atención a su aspecto físico, siempre
enfocado en gustar a los hombres, frente a Elsa, que, aunque elegante y guapa, no
parece importarle tanto. Aun así, ambas cumplen con los cánones de belleza propios de
las princesas. Por último, la película cuenta con dos vertientes argumentales; por un
lado, la acción marcada por Elsa y su poder y, por el otro, el camino emprendido por
Anna y Kristoff, donde Anna constituye la pieza más manipulable y sumisa de todo el
filme frente a la autosuficiencia de su hermana.
Además, otro de los hitos que marcan esta evolución, al menos dentro de las
películas seleccionadas es el hecho de que tanto Mérida de Brave (2012) como Elsa de
Frozen (2013) no se les relaciona con ningún tipo de relación romántica, siendo Mérida
la primera de las princesas en no tener pareja. Por su parte, Elsa es la primera en
alcanzar el título de reina, lo que supone una mayor capacidad de mando y delegación
de responsabilidades de la mujer, del mismo modo que en Brave es la madre de Mérida,
la reina, la que concentra en sí todo el poder.
Leaper, C., Breed, L., Hoffman, L., & Perlman, C. A. (2002).Variations in the gender-
stereotyped content of children’s television cartoons across genres. Journal of Applied
Social Psychology.
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