Cartilla Color

FORMADOR: DAVID ALEXANDER CABARCAS ALONSO
MÓDULO 1
Historia del color y sus principios básicos.

El color según Sir Isaac Newton es una sensación que se produce
en respuesta a una estimulación nerviosa del ojo, causada por una
longitud de onda luminosa. El ojo humano interpreta colores
diferentes dependiendo de las distancias longitudinales.
El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes

estados de ánimo, nos transmite mensajes, nos expresa valores,
situaciones y sin embargo... no existe más allá de nuestra
percepción visual.
El color ha sido estudiado por científicos, físicos, filósofos y artistas.

Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenómeno del
color, llegaron a diversas conclusiones, muy coincidentes en algunos aspectos o
bien que resultaron muy satisfactorias y como punto de partida para posteriores
estudios.
Historia del color
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se conforman con
la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel
fundamental a la incidencia de luz y sombra sobre los mismos.
Estos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el
fuego, el agua y el cielo.
Siglos más tarde Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color

como propio de la materia, adelantó un poquito más definiendo la
siguiente escala de colores básicos: primero el blanco como el
principal ya que permite recibir a todos los demás colores,
después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde
para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que
es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía
todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una
mezcla.
Isaac Newton, la luz es color
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta hoy
aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a
través de un prisma se dividía en varios colores conformando un espectro.
Lo que Newton consiguió fué la descomposición de la luz en los colores del

espectro. Estos colores son básicamente el Azul violáceo, el Azul celeste, el Verde,
el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. Este fenómeno lo podemos
contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal
o de un plástico. También cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia
realizan la misma operación que el prisma de Newton y descomponen la luz
produciendo los colores del arco iris.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores,
cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros.
Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al
ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una
superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas
electromagnéticas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la cual al ser
reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color
denominado rojo.
Johan Goethe, reacción humana a los colores

Johann Göethe (1749-1832) estudió y probó las modificaciones fisiológicas y
psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores.
Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores y su
investigación fue la piedra angular de la actual psicología del color. Desarrolló un
triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este
triángulo es como un diagrama de la mente humana y relaciona a cada color con
ciertas emociones.
Teoría del color. ¿Que es el color?
El mundo es de colores, donde hay luz hay color. La percepción de la forma,

profundidad o claroscuro está estrechamente unida a la percepción de los colores.
El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es
constituida por ondas electromagnéticas que se propagan a unos 300.000
kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia
de la energía y no a la materia en sí.
Las ondas forman según su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja,
visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda
está comprendida entre los 380 y 770 nanómetros.
Los objetos devuelven la luz que no absorben, hacia su entorno. Nuestro campo
visual interpreta estas radiaciones electromagnéticas que el entorno emite o refleja,
como la palabra "COLOR".
Propiedades del color
Las definimos como el tono, saturación, brillo.
Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual
designamos los colores: verde, violeta y anaranjado.
Saturación:( saturación) es la intensidad cromática o pureza de un color. Valor (

value) es la claridad u oscuridad de un color, está determinado por la cantidad de luz
que un color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.
Brillo ( brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o reflejada
por una superficie.
Luminosidad (lihtness) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en

comparación, con la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de
iluminación.
El arco iris, según los griegos

El arco iris tiene todos los colores del espectro solar. Los griegos personificaron este
espectacular fenómeno luminoso en Iris, la mensajera de los dioses, que descendía
entre los hombres agitando sus alas multicolores.
La ciencia que aplica la experiencia, explica que los colores son componentes de la
luz blanca. (luz solar del día o luz artificial). La luz blanca no tiene color, pero los
contiene todos. Lo demostró Isaac Newton.
Cómo son percibidos los colores de los objetos.

Un cuerpo opaco, es decir no transparente, absorbe gran parte de la luz que lo
ilumina y refleja una parte más o menos pequeña. Cuando este cuerpo absorbe
todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro.
Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores
absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al ojo humano.
Los colores que visualizamos, son por tanto los que los propios objetos no
absorben, los propagan.
Absorción y reflexión
Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las
ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del
espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla de
los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnéticas

(todos los colores) y no refleja ninguno.
El rojo de un cuerpo
El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz roja reflejada por
la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un plátano
amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y verde, los cuales sumados
permiten visualizar el color amarillo.
Colores primarios, generalidades

La problemática del color y su estudio es muy amplia, pudiendo ser abordada desde
el campo de la física, la percepción fisiológica y psicológica, la significación cultural,
el arte, la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre el
color en la escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las
enseñanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como
colores primarios (aquellos que por mezcla producirán todos los demás colores) al
rojo, el amarillo y el azul. En realidad existen dos sistemas de colores primarios:
colores primarios luz y colores primarios pigmento.
El blanco y negro son llamados colores acromáticos, ya que los percibimos como
"no colores".
Color luz, síntesis aditiva
Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine,
televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya
fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le
denomina, síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la
mayoría de los colores del espectro visible.
Color pigmento, síntesis sustractiva

Los colores sustractivos son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos
aplicados a las superficies. Forman esta síntesis sustractiva, el color magenta, el
cyan y el amarillo. Son los colores básicos de las tintas que se usan en la mayoría
de los sistemas de impresión, motivo por el cual estos colores han desplazado en la
consideración de colores primarios a los tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería producir el

negro, el color más oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es
conocida como síntesis sustractiva. En la práctica el color así obtenido no es lo
bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformándose el
espacio de color CMYK.
Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricromía y

cuatricromía se basan en la síntesis sustractiva.
Círculo cromático
El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, también sus tres
dimensiones físicas: saturación, brillantez y tono, para poder experimentar la
percepción.
Colores primarios y secundarios
El círculo cromático se divide en tres grupos de colores primarios con los que se
pueden obtener los demás colores.
El primer grupo de primarios según los artistas diseñadores: amarillo, rojo y azul.
Mezclando pigmentos de éstos colores se obtienen todos los demás colores.
El segundo grupo de colores primarios: amarillo, verde y rojo. Si se mezclan en
diferentes porcentajes forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales
producen la luz blanca
El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los utilizados
para la impresión.
Definimos como colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores

secundarios se obtienen de la mezcla en una misma proporción de los colores
primarios.
Los colores terciarios
Consideramos como colores terciarios: rojo violáceo, rojo anaranjado, amarillo

anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo. Los colores terciarios,
surgen de la combinación en una misma proporción de un color primario y otro
secundario.
Formación de los colores complementarios

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el

secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos que se
equilibran e intensifican mutuamente.
Gama y combinación colores complementarios

Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en el
gráfico de colores.
Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla de
azul y amarillo, variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.
Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran mediante una
combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla se
debe dosificar bien.
Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando púrpura y amarillo

obtendremos diferentes tonos anaranjados.
Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que se crea
a partir de un púrpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores
comprendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada llegando a sienas. Para
conseguir esta combinación es preciso añadir amarillo a los distintos violetas que se
han creado con los otros dos primarios.
Definición de los colores cálidos y fríos.

Definición de colores cálidos y fríos. Se llaman colores cálidos aquellos que van del
rojo al amarillo y los colores fríos aquellos en que las graduaciones van del azul al
verde. Esta división de los colores en cálidos y fríos radica simplemente en la
sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones
térmicas. Los colores de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas
sensaciones. Un color frío y uno cálido o un color primario y uno compuesto, se
complementan.
Círculo cromático de los colores cálidos y fríos con sus complementarios.
Cierto personaje descubrió por casualidad los componentes de los colores más
simples, así como un método rudimentario de pintura. Las ventajas y la belleza de
los resultados enseguida resultaron evidentes para todos, por EDWIN A.ABBOTT.
Formas básicas que componen el color.
Ningún color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se
influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce según el
contexto en el que se dispongan o se encuentren.
Existen dos formas compositivas del color, armonía y contraste.

Armonía del color
Armonizar significa coordinar los diferentes valores que

el color adquiere en una composición. Cuando en una
composición todos los colores tienen una parte común al
resto de los colores componentes. Armónicas son las
combinaciones en las que se utilizan modulaciones de
un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que
en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos
pigmentos de los restantes.
En todas las armonías cromáticas se pueden observar

tres colores: uno dominante, otro tónico y por último otro
de mediación.
Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensión y

sirve para destacar los otros colores que conforman
nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.
El tónico: Es el complementario del color de dominio, es

el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como
nota de animación o audacia en cualquier elemento
(alfombra, cortina, etc.)
El de mediación: Actúa como conciliador y modo de

transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el
circulo cromático cercano a la de color tónico.
Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo y el
violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos
transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fría
El contraste
El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en
común no guardan ninguna similitud.
Existen diferentes tipos de contraste:
De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo color de base

pero en distinto nivel de luminosidad y saturación.
Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está

representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno
Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro

con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario.
Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos, consiste en poner

mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro.
Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo

contraste dependiendo del color que exista en su fondo.
Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario

opuesto en el triángulo de color. Para conseguir algo más armónico, se aconseja
que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro.
Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la unión de un color frío y otro cálido.
Efectos del color: El tamaño
Tamaño: El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de

mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más pequeños.
Transparencia, peso y masa
Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de

tonos.
Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión de una superficie
cromática. Los tonos fríos y claros parecen más livianos y menos sustanciales, los
cálidos y oscuros parecen más pesados y densos.
Colores que avanzan o retroceden
Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno
neutro.
Psicología del color: El color blanco
El color desprende diferentes expresiones del
ambiente que pueden transmitirnos la sensación de
calma, plenitud, alegría, violencia, maldad, etc.
La psicología de los colores fue estudiada por

grandes maestros a lo largo de nuestra historia, como
por ejemplo Goethe y Kandinsky.
Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee

frente a la luz. Es la suma o síntesis de todos los
colores y el símbolo de lo absoluto, de la unidad y de
la inocencia, significa paz o rendición. Mezclado con cualquier color reduce su
croma y cambia sus potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva y
afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco
crea una impresión luminosa de vació, positivo infinito.
El color Negro
Símbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simboliza algo impuro y
maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. También transmite
nobleza y elegancia.
Color gris
Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transición entre el
blanco y el negro y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza
neutralidad, indecisión y ausencia de energía. Muchas veces también
expresa tristeza, duda y melancolía. El color gris es una fusión de
alegrías y penas, del bien y del mal. Da la impresión de frialdad
metálica, pero también sensación de brillantez, lujo y elegancia.
Simbología del color amarillo y rojo
Por ejemplo una invitación de un color brillante debe evocar la imagen del mismo
valor, sino conseguiríamos un efecto contraproducente, transmitiendo la sensación
de falsificación. Si es de color oro, la imagen debe combinar en concordancia con el

color expuesto para que se tenga una visión
agradable y equilibrada de la presentación.
El color amarillo: Es el color mas intelectual y

puede ser asociado con una gran inteligencia o con
una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el
una especial predilección, particularmente en los
últimos años de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los

bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye
los colores de la emoción. También evoca
satanismo (es el color del azufre) y traición. Es el
color de la luz, el sol, la acción, el poder y simboliza
arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estímulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato que sugiere
enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con
blanco puede expresar cobardía, debilidad o miedo y también riqueza, cuando tiene
una leve tendencia verdosa.
Los amarillos también suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e

impulsivos. Están relacionados con la naturaleza. Psicológicamente se asocia con el
deseo de liberación.
El color rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia
afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el
impulso, mas que por la reflexión.
Simboliza sangre, fuego, calor, revolución, alegría, acción, pasión, fuerza, disputa,
desconfianza, destrucción e impulso, así mismo crueldad y rabia. Es el color de los
maniáticos y de Marte, y también el de los generales y los emperadores romanos y
evoca la guerra, el diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atención en mayor grado y el más saliente, habrá
que controlar su extensión e intensidad por su potencia de excitación en grandes
áreas cansa rápidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia y alegría juvenil, y en su mezcla con el

negro estimula la imaginación y sugiere dolor, dominio y tiranía.
Expresa sensualidad, virilidad y energía, considerado símbolo de una pasión

ardiente y desbordada. Por su asociación con el sol y el calor es un color propio de
las personas que desean experiencias fuertes.
Lenguaje del naranja y azul

El color naranja: Es un poco mas cálido que el amarillo y actúa como estimulante
de los tímidos, tristes o linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación y cuando es
muy encendido o rojizo, ardor y pasión. Utilizado en pequeñas extensiones o con
acento es un color utilísimo, pero en grandes áreas es demasiado atrevido y puede

crear una impresión impulsiva que puede ser agresiva. Posee una fuerza activa,
radiante y expresiva, de carácter estimulante y cualidad dinámica positiva y
energética.
Mezclado con el negro sugiere engaño, conspiración e intolerancia y cuando es muy

oscuro, opresión.
El color azul: Simboliza la profundidad inmaterial y del frío. La sensación de

placidez que provoca el azul es distinta al de la calma o del reposo terrestre propio
del verde. Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de
vida interior y esta vinculado con la circunspección, la inteligencia y las emociones
profundas. Es el color del infinito, de los sueños, de lo maravilloso. El azul simboliza
la sabiduría, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eterna e inmortalidad.
También significa descanso.
Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo y mezclado con negro, desesperación,
fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones
El color violeta
El violeta es el color de la templanza, la lucidez y la reflexión. Transmite profundidad

y experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo espiritual. Es místico, melancólico
y se podría decir que también representa la introversión. En su variación al púrpura,

es realeza, dignidad y suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperación y miseria. Mezclado con blanco:

muerte, rigidez y dolor.
Color verde
Es un color de extremo equilibrio, porque esta
compuesto por colores de la emoción (amarillo =
cálido) y del juicio (azul = frío) y por su situación
transicional en el espectro. Se lo asocia con las
personas superficialmente inteligentes y sociales
que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza
la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es
el favorito de los psiconeuróticos porque produce
reposo en el ansia y calma, tranquilidad, también
porque sugiere amor y paz por ser al mismo tiempo
el color de los celos, de la degradación moral y de
la locura. Significa realidad, esperanza, razón,
lógica y juventud.
Aquellos que prefieren este color detestan la

soledad y buscan compañía. Mezclado con blanco
expresa debilidad o pobreza.
Sugiere humedad, frescura y vegetación, simboliza la naturaleza y el crecimiento.
La persona que destaca por el uso del color verde, quiere ser respetada y
competente.
El color marrón
Es un color masculino, severo y confortable. Es evocador del ambiente otoñal y da

la impresión de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color
de la tierra. Con esto, hemos podido comprobar algunas reacciones que producen
los colores según A. Moles y L. Janiszewski.
El color un elemento expresivo

El color en su campo gráfico tiene varias aplicaciones clasificándose en: color

denotativo y el color connotativo.
El color denotativo
El color es denotativo cuando se utiliza como representación de la figura u otro

elemento, es decir, incorporado a las imágenes reales de la fotografía o la
ilustración. Podemos distinguir tres categorías de color denotativo: Icónico, saturado
y fantasioso, aunque siempre reconociendo la conicidad de la forma que se
presenta.
Color icónico: Definimos un color icónico a la expresividad cromática como función

de aceleración identificadora: la tierra es marrón, la cereza es roja y el cielo es azul.
El color es un elemento fundamental de la imagen realista ya que la forma incolora
aporta poca información en el desciframiento inmediato de las imágenes. La adición
de un color natural acentúa el efecto de la realidad, permitiendo que la identificación
del objeto o figura representada sea más rápida. Por lo tanto, el color ejerce una
función de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una manzana será
más real si se reproduce o plasma en su color natural.
Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado natural y real. Más

brillante, son colores más densos, puros y luminosos. El color saturado nace de
conseguir una exageración de los colores y captar la atención con estos. El entorno
resulta más atractivo alterando el color de esta forma, el cine, la fotografía, la
ilustración, carteles, etc., obedecen a una representación gráfica cromática
exagerada que crea euforia colorista.
Color fantasioso: La fantasía y manipulación nace como nueva forma expresiva,

por ejemplo, las imágenes coloreadas a mano en las que no se altera su forma, pero
si el color. De esta forma se crea un ambigüedad entre la imagen o fotografía
representada y el color expresivo que se le aplica, creando así una fantasía,
respetando las formas pero alterando el color natural.
El color connotativo
La connotación es la acción de factores no descriptivos, sino psicológicos, estéticos
o simbólicos que hacen suscitar un cierto ambiente correspondiendo a amplias
subjetividades. Es un elemento estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la

sensibilidad.
Escalas de colores.
El blanco, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin color.
Psicológicamente son colores dado que originan en el observador determinadas
sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista físico, la luz blanca no es un
color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento, el blanco sería
considerado un color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna
mezcla.
El color negro, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto color sería

considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de
otros.
Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas
Escalas cromáticas y acromáticas
Cromática: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el
blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosidad.
Acromática: Será siempre una escala de grises, una modulación continua del
blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente
tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de
las correspondientes gradaciones de este color puro. Por la comparación con la
escala de grises (escala test), se pone de relieve las diferentes posiciones que
alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad.
Gamas de colores
Definimos como gamas a aquellas escalas formadas por gradaciones que realizan
un paso regular de un color puro hacia el blanco o el negro, una serie continua de
colores cálidos o fríos y una sucesión de diversos colores.
- Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color, y se forma con
todas las variaciones de este color, bien añadiendo blanco, negro o la mezcla de
ambos (gris).
Dentro de esta escala diferenciamos:
Saturación, cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir una

saturación determinada.
Luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la añade sólo negro.
Valor, cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro,
es decir, el gris.
- Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez en altas, medias y bajas.
Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen
mucho blanco.
Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro
saturado del color.
Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen
mucho negro.
Policroma, aquellas gamas de variaciones de dos o más colores, el mejor ejemplo
de este tipo de escala sería el arco iris.
Modos y modelos de color.
Diferentes círculos cromáticos. Isaac Newton (1642- 1726) fue el primero que
ordenó los colores construyendo un convincente círculo cromático sobre el cual se
han guiado la mayoría de los estudios posteriores.
Se han creado distintos modelos de color, y existen diferencias en la construcción

de los círculos cromáticos que responden a cada modelo. El avance que significaron
los estudios de Newton es la posibilidad de identificar objetiva y no subjetivamente
un color nominando por las mezclas con las que fue creado. Muchos sistemas de
nomenclatura usados hoy derivan de este primer intento.
Los modos de color son fórmulas matemáticas en las que se calculan el color.
Actualmente, uno de los modelos más aceptados es el modelo de Albert Munsell

(1858 - 1918) basado en: Tono, Saturación, Valor (HSV).
Otro modelo actual a destacar es el modelo CMYK (basado en los colores Cyan
Magenta Amarillo Negro).
El modelo RGB (basado en los primarios luz rojo, verde y azul).
El sistema de color Pantone (para definir colores en impresos con tintas).
El CIE Color Space. Cada modelo incorpora alguna forma de denominación precisa
del color, basándose en la medición específica de sus atributos, ya sea en modelos
geométricos, escalas, porcentajes, grados, etc.
Matiz, valor e intensidad del color, segun Albert Münsell

En 1950 el Profesor Albert Münsell desarrolló un sistema, mediante el cual ubica de

forma precisa a los colores en un espacio tridimensional. Para ello define tres
atributos a cada color. También idea una hoja para la determinación de los colores
en forma numérica.
Matiz: la característica que nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo,
etc. que comúnmente llamamos color.
Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, púrpura y se
pueden mezclar con los colores adyacentes para obtener una variación continua de
un color al otro. Por ejemplo mezclando el rojo y el amarillo en diferentes
proporciones de uno y otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar
al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde.
Münsell define al color rojo, amarillo, verde, azul y púrpura como matices principales
y los ubicó en intervalos equidistantes conformando el círculo cromático. Luego
introdujo cinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde,
púrpura azul y rojo púrpura.
Valor: define la claridad de cada color o matiz. Este valor se obtiene mezclando
cada color con blanco o bien negro y la escala varía de 0 (negro puro) a 10 (blanco
puro).
Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo
valor. Los colores de baja intensidad son llamados débiles y los de máxima
intensidad se denominan saturados o fuertes. Imagine un color gris al cual le va
añadiendo amarillo y quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sería una
variación en el aumento de intensidad de ese color. La variación de un mismo valor
desde el neutro (llamado color débil) hasta su máxima expresión (color fuerte o
intenso)
Espacio de color
El matiz, el valor y la intensidad pueden variar independientemente de una forma tal

que absolutamente todos los colores pueden ser ubicados en un espacio
tridimensional, de acuerdo con estos tres atributos. Los colores neutros se ubican a
los largo de la línea vertical, llamada eje neutral con el negro en la parte baja, blanco
en la parte de arriba y grises en el medio. Los matices se muestran en varios
ángulos alrededor del eje neutral. La escala de intensidad es perpendicular al eje y
aumenta hacia fuera.
Modelo de color Swedish Color System NCS
Modelo Swedish Natural Color System ( NCS). Desarrollado por el Instituto

Escandinavo del Color en 1960 está basado en los estudios elaborados por Hering,
que redujo todos los colores visibles a la mezcla de cuatro únicos tonos: amarillo,
rojo, verde y azul más blanco y negro, creando ejes dimensionales entre los colores
opuestos.
En esta estructura se desprenden 13 escalas entre las mezclas de colores entre sí y

con el blanco y el negro que se van incrementando en un 10% de intensidad.
Modelo CIE Lab
Modelo Cielab La CIE (Comisión Internationale de l’Eclairage) propuso un modelo

en 1931 como estándar de medida. En 1976 se perfeccionó y fue publicado el CIE
LAB color system que cambia la forma de notación y representa un avance sobre
los modelos anteriores, a diferencia de ellos este modelo dimensiona la totalidad del
espectro visible.
Los tres colores de luz percibidos RGB son medidos en el contexto de una
iluminación específica y todos los demás son considerados como una combinación
de color iluminación y superficie reflectante. Considera el espacio en forma uniforme
y despliega tres ejes espaciales: L (luz, blanco- negro), a (rojo- verde), b (amarillo-
azul). Este espacio tiene algunas similitudes con el sistema sueco y también está
representado en el selector de color de Photoshop.
El color CIE LAB es independiente del dispositivo de salida, crea colores coherentes
con independencia de los dispositivos concretos, como monitores, impresoras u
ordenadores utilizados para crear o reproducir la imagen. El componente de
luminosidad (L) oscila entre 0 y 100. El componente a (eje verde- rojo) y el
componen-te b (eje azul- amarillo) pueden estar comprendidos entre + 120 y - 120.
El modo LAB se usa sobre todo para trabajar con imágenes Photo CD o cuando se
quiere modificar los valores de color y luminosidad de una imagen por separado.
Modo de color RGB
Modelo RGB. Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz que
ya se describieron con anterioridad. Es el adecuado para representar imágenes que
serán mostradas en monitores de computadora o que serán impresas en impresoras
de papel fotográfico.
Las imágenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla hasta 16,7
millones de colores. RGB es el modo por defecto para las imágenes de Photoshop.
Los monitores de ordenador muestran siempre los colores con el modelo RGB. Esto
significa que al trabajar con modos de color diferentes, como CMYK, Photoshop
convierte temporalmente los datos a RGB para su visualización.
El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada píxel que oscile entre 0 (negro) y
255 (blanco) para cada uno de los componentes RGB de una imagen en color. Por
ejemplo, un color rojo brillante podría tener un valor R de 246, un valor G de 20 y un
valor B de 50. El rojo más brillante que se puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0.
Cuando los valores de los tres componentes son idénticos, se obtiene un matiz de
gris. Si el valor de todos los componentes es de 255, el resultado será blanco puro y
será negro puro si todos los componentes tienen un valor 0. Este espacio de color
tiene su representación en el selector de color de Photoshop.
Modo de color CMYK

El modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz de los objetos.
Si un objeto es rojo esto significa que el mismo
absorbe todas las componentes de la luz
exceptuando la componente roja. Los colores
sustractivos (CMYK) y los aditivos (RGB) son
colores complementarios. Cada par de colores
sustractivos crea un color aditivo y viceversa.
En el modo CMYK de Photoshop, a cada píxel se le

asigna un valor de porcentaje para las tintas de cuatricromía. Los colores más claros
(iluminados) tienen un porcentaje pequeño de tinta, mientras que los más oscuros
(sombras) tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo brillante podría tener
2% de cyan, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro.
En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes tienen
valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la preparación de imágenes que se van
a imprimir en cualquier sistema de impresión de tintas. Aunque CMYK es un modelo
de color estándar, puede variar el rango exacto de los colores representados,
dependiendo de la imprenta y las condiciones de impresión.
TALLER
1. Que es el color
2. Cuales son los colores primarios
3. Cuales son los tonos secundarios
4. Que es la psicología del color según Johan Goethe
5. El término LA LUZ ES COLOR a que se refiere
6. Cómo son percibidos los colores de los objetos
7. Realice el círculo cromático en un octavo de cartón paja mezclando
únicamente los colores primarios
8. Que es una escala cromática e identifica altas medias y bajas
9. Que es el valor de un color
10. Que es el tono
11. Que es saturación
12. Que característica tiene una escala cromática
13. Que característica tiene una escala acromática
14. Realice una escala acromatica en una hoja DinA4 del blanco al negro
unicamente con lapiz de diferente gramaje “HB,2H,2B, CARBONCILLO”
15. Realice la escala cromática de colores primarios de saturación baja a alta en
una hoja DINA4
16. ¿ El color es un elemento expresivo?
17. Que es la absorcion y reflexion del color
18. Qué entiende por color
MÓDULO 2
COLORIMETRÍA
La colorimetría del cabello es una ciencia que estudia y desarrolla el color para
obtener una escala de valores numéricos. Parece muy complejo, pero conocer
cómo funciona puede ser la clave para conocer cuáles son los tonos que mejor nos
quedan.
¿Cuál es la colorimetría del cabello?
Este procedimiento es la determinación cuantitativa de la profundidad del color. Es

una teoría que mide de acuerdo a números específicos con el fin de determinar:
tinte, saturación e intensidad.
Algunos la definen como el arte de mezclar tintes, ya que al conocer esta escala
puedes entender cuáles son los tonos que mejor se adecúan a cada persona, de
acuerdo con su tipo de cabello y tono de piel.
Herramientas de colorimetría
● Círculo cromático: es una representación circular de los colores de acuerdo

con su tono o matiz. Existen varios tipos, pero en la colorimetría de tintes se
utiliza el modelo tradicional de color. Permite obtener una amplia gama a
partir de los primarios: rojo, amarillo y azul. Y de estos se derivan los
secundarios y terciarios.
El estudio del círculo cromático permite conocer cuáles son las combinaciones
necesarias para obtener un determinado color, así como entender las características
de los tonos al combinarse
CIRCULO CROMATICO
El círculo cromático o rueda de colores es una representación ordenada y circular

de los colores de acuerdo con su matiz o tono, en donde se representa a los colores
primarios y sus derivados. Su uso es compatible tanto con los modelos Síntesis
sustractiva de color (artísticos, pictóricos), como con los modelos Síntesis aditiva de
color (lumínicos).
Círculo cromático natural degradado.
Los círculos cromáticos pueden representarse escalonados o en degradé (como en

la imagen). Los escalonados pueden tener cualquier cantidad de colores según el
autor, por lo general son 12, 24, 48 o incluso más. El denominado hexagrama, por
ejemplo, es una estrella que se coloca en el centro del círculo cromático, donde la
cantidad de picos corresponde a cada color y se pueden mostrar los opuestos o
Colores complementarios. En pocas palabras, es la representación de los colores en
un círculo u otra figura geométrica.
Colores cálidos y fríos
Los colores cálidos son aquellos que están asociados a una sensación de alta
temperatura, mientras que los colores fríos son los que se relacionan con una
temperatura baja.
Según esta explicación estudiada por la psicología del color, los tonos azules y
verdes principalmente son los que se clasifican como colores fríos, y los tonos que
contienen rojo y amarillo se encuentran dentro de los colores cálidos.
Por lo tanto, para determinar si un color es cálido o frío, se toma en cuenta la

temperatura del color y la sensación térmica y psicológica que produce en los seres
humanos.
Colores cálidos Colores fríos
Definición Son los que transmiten una Son los que transmiten una
sensación de alta temperatura. sensación de baja temperatura.
Conceptos Amor, pasión y peligro. Profesionalismo, bienestar y

asociados tristeza.
Sensación que Calidez, cercanía, entusiasmo, Frío, serenidad, calma, lejanía y

transmiten dinamismo y alegría. soledad.
Ejemplos Rojo, amarillo y naranja. Azul, verde y violeta.
¿Qué son los colores cálidos?
Los colores cálidos son aquellos que transmiten una sensación de calor.
Tradicionalmente se clasifican como colores cálidos los amarillos, naranjas, rojos,

marrones y dorados. Se dice que mientras más rojo tenga un color en su
composición más cálido será.
Los colores cálidos suelen ser asociados al fuego y a la pasión, también se

relacionan con los atardeceres y la naturaleza en el otoño.
La sensación que transmiten los colores cálidos depende de la tonalidad.

Generalmente por asociarse con una sensación térmica de calor pueden transmitir
calidez, cercanía, vitalidad, entusiasmo, dinamismo, alegría o incluso peligro.
¿Qué son los colores fríos?
Los colores fríos son aquellos que transmiten una sensación térmica de baja
temperatura.
Según la psicología del color, son aquellos tonos que van desde el azul hasta los
verdes y morados. Se dice que mientras más azul tenga un color en su
composición, más frío será.
Los colores fríos suelen ser asociados con el invierno, la noche, el mar y el frío.
Dependiendo de la tonalidad, los colores fríos pueden llegar a transmitir una

sensación de tranquilidad, calma, o, incluso, de profesionalismo. En campos como
la arquitectura o la decoración, se utilizan para dar sensación de más espacio,
distancia y amplitud.
Psicológicamente, los colores fríos pueden asociarse con la serenidad, la calma, la

paz, la lejanía, la soledad o incluso la tristeza.
Colores cálidos y fríos en el círculo cromático
La percepción que tiene el ojo humano de un color y cómo lo interpreta, basado en

la sensación que éste le produce, es lo que permite diferenciar a un color cálido
de uno frío.
Según esto, las sensaciones térmicas respecto a la calidez o frialdad de un color es

subjetiva. Por esta razón, se han realizado diversos estudios para determinar cuáles
colores pueden clasificarse como fríos o cálidos, tomando en cuenta las reacciones
más comunes que provocan en las personas.
En el círculo cromático se pueden identificar los colores cálidos y fríos al dividirlo en

dos partes simétricas opuestas, así se pueden observar los colores cálidos, que van
desde el amarillo hasta el morado, y los fríos, que van desde los verdes hasta el
violeta.
PIGMENTACIÓN CAPILAR
El color del pelo es el resultado de la pigmentación debida a la adición a la

queratina del pelo de unas sustancias químicas de naturaleza fenólica denominadas
melanina. Existen dos grandes tipos, las eumelaninas derivadas del aminoácido
tirosina mediante oxidaciones y las feomelaninas, que contienen compuestos de
azufre conjugados con el anillo aromático de la tirosina. En general, cuanto más
eumelanina se adiciona, más oscuro es el color del pelo; cuanto más feomelanina,
más claro. El color de pelo de una persona puede también cambiar con el tiempo y
puede llegar a ser de color gris o blanco, canoso, por la pérdida de la capacidad
parcial o total de producir melanina en los melanocitos del los bulbos pilosos para
transferirla al pelo en crecimiento. Existen considerables diferencias en color y
textura entre individuos de la misma raza, especialmente la blanca. Con el
multiculturalismo y el mestizaje, las características del pelo en muchos países se
han mezclado con la hibridación de caracteres.
EUMELANINA FEOMELANINA
GENETICA BIOQUIMICA DEL COLOR DEL CABELLO
La eumelanina es negra y marrón mientras la feomelanina es roja. El aumento de

eumelanina en el pelo determina su oscuridad. Una baja concentración de
eumelanina marrón en el pelo le hará ser rubio, mientras que más eumelanina
marrón le dará un color marrón (también llamado castaño). Mucha mayor cantidad
de eumelanina negra resultará en pelo negro, y una baja concentración de
eumelanina negra en el pelo lo convertirá en gris. Todos los humanos tienen
feomelanina en su pelo. La feomelanina es más químicamente estable que la

eumelanina negra, pero menos estable químicamente que la eumelanina marrón,
que se degrada más lentamente cuando se oxida. Esta es la razón de que la lejía
cause que el pelo oscuro se vuelva marrón rojizo durante el proceso de teñido
artificial. Mientras la feomelanina continúa degradándose, el pelo se vuelve
gradualmente color naranja, después amarillo y por último blanco.
La genética del color del pelo todavía no se ha establecido con total certidumbre. De
acuerdo con la teoría más extendida y popular, al menos dos pares de genes
controlan el color del pelo humano. Un gen, que es un par "marrón/rubio", tiene un
alelo marrón dominante y un alelo rubio recesivo. Una persona con un alelo marrón
tendrá pelo marrón; una persona sin alelos marrones será rubia. Esto explica porqué
dos padres, ambos de pelo marrón, pueden tener un hijo rubio.
El otro par de genes es un par "no-rojo/rojo", en que el alelo no-rojo (que suprime la
producción de feomelanina) es dominante y el alelo rojo es recesivo.
Como quiera que los dos pares de genes gobiernen el color del pelo, una persona
con dos copias del alelo rojo será pelirrojo, pero podrá ser o castaño claro o castaño
medio claro o de un color rojo-naranja intenso, dependiendo de si el primer par de
genes le hace ser castaño o rubio, respectivamente.
El modelo de los dos genes no termina de explicar todas las posibles gamas de
marrón, rubio o rojo (por ejemplo, el rubio platino frente al rubio oscuro o castaño
claro), ni tampoco explica por qué el color en algunos casos se oscurece con la
edad. Algunos pares de genes controlan el color oscuro frente al claro en un efecto
acumulativo. Por tanto, cuanto más dominantes sean estos, más oscuro será el
cabello.
En algunas personas puede haber mezclas de dos o más colores en cabello natural.
Por otro lado, el cabello está sujeto a decoloración por factores externos. Por lo
general el cabello se aclara o decolora durante la exposición solar prolongada, o por
la inmersión reiterada en agua salada.
COLORES NATURALES DEL CABELLO
El color natural del cabello se debe a dos tipos de melaninas (eumelanina y

feomelanina), que pueden pigmentar el cabello humano en 4 colores básicos:
negro, castaño, rubio y pelirrojo.Puede ir del tono más oscuro (negro) al más
claro (rubio platino),con mezclas de algunos de estos colores, por ejemplo: rojo con
mezclas rubias y/o castañas (pelirrojo dorado), rubio con mezclas castañas (rubio
oscuro-castaño claro), negro o con mezclas castañas (negro-castaño oscuro),
castaño con mezclas rubias y/o anaranjadas (castaño claro-rubio oscuro). En el

caso de los hombres el color de la barba puede ser distinto al del cabello. El color
negro es el más común. El color del pelo está genéticamente asociado en ocasiones
con el color de la piel y el color de los ojos
TALLER
1. Describa brevemente cada tipo de cabello y porque se da su pigmentación
1. CABELLO 2. CABELLO 3. CABELLO 4. CABELLO

NEGRO CASTAÑO RUBIO ROJO
CONDICIONES QUE AFECTAN LA PIGMENTACIÓN NATURAL DEL CABELLO
Un cambio de color en el cabello ocurre generalmente a medida que la gente

envejece, generalmente cambiando el color del pelo natural a gris y luego a blanco.
Los investigadores especulan que ciertas proteínas del pigmento del cabello se
activan a medida que los niños crecen, tal vez en respuesta a cambios hormonales
que ocurren cerca de la pubertad. El cabello de casi todas las personas comenzará
a encanecer a medida que envejecen, aunque cuándo sucede y en qué medida es
variable. Las canas son en parte hereditarias y pueden variar según el origen étnico;
también depende un poco de factores externos como el estrés. El cabello se vuelve
gris cuando el folículo piloso pierde su capacidad de producir melanina, pero aun no
está claro exactamente por qué ocurre esto.5 Más del 40% de los habitantes de
Estados Unidos tienen el pelo grisáceo al cumplir los cuarenta, pero pueden
aparecer pelos blancos incluso en la infancia. La edad a la que el cabello comienza
a ponerse blanco está regida por los genes heredados de sus progenitores. A veces
se puede nacer con cabello gris porque se transmite genéticamente.
El cambio en el color del pelo es causado por un descenso de la pigmentación que
ocurre cuando la melanina deja de producirse en las raíces y los nuevos pelos
crecen sin pigmento. Dos genes parecen ser los responsables de esto, el Bcl2 y
Mitf. Las células del tallo en la base de los folículos del pelo son las encargadas de
producir melanocitos, que son las células que producen y almacenan los pigmentos
en el pelo y en la piel. La desaparición de estas células son el comienzo de que el
pelo comience a volverse gris
OTROS FACTORES
El albinismo es una anomalía genética en la cual se pierde la capacidad de producir

pigmentos como la melanina y otros. Esto da como resultado ojos de color
despigmentados anómalamente o rojos, piel despigmentada anómalamente y
cabello despigmentado.
El vitíligo es una pérdida irregular del color del cabello y de la piel que puede ocurrir
como resultado de una enfermedad autoinmune.
La malnutrición es otra de las causas por las que el pelo se puede volver más
luminoso, más fino y más quebradizo. El cabello oscuro se puede volver así rojizo
debido a un descenso en la producción de melanina. Esta condición es reversible
con unas condiciones apropiadas de nutrición.
El síndrome de Werner y la anemia perniciosa pueden también causar el
encanosamiento del cabello prematuramente.
Un reciente estudio demostró que las personas entre 50-70 años con cejas oscuras
pero cabello gris son más dadas a tener diabetes de tipo II que aquellas que tienen
tanto las cejas como el cabello gris
TINTES
El teñido del cabello es el procedimiento para cambiar el color del pelo. Los
motivos más normales para realizar un cambio de color de cabello pueden variar
desde buscar un nuevo color para estar a la moda, hasta tapar la decoloración
natural que sufre el cabello con el paso del tiempo.
La tintura para cabello, o tinte de cabello, es una preparación química que se utiliza
para cambiar el color del cabello de una persona. Se sabe que los romanos estaban
interesados en alterar el color del cabello y de la información histórica disponible se
sabe que ellos habían creado unas cien recetas que utilizaban ingredientes
naturales. Estas preparaciones solo permitían oscurecer el cabello. Durante el
Renacimiento, el rubio era una elección muy popular porque se lo consideraba
angelical y atractivo.
En 1907, Eugene Schueller, el fundador de la empresa L'Oreal, creó la primera
tintura sintética para el cabello, pero no tuvo demasiado éxito de ventas. Desde
entonces el tinte de cabello ha avanzado enormemente y podemos encontrar gran
variedad de técnicas y productos, siendo los más actuales los tinte veganos y los
tintes sin base de amoníaco, los cuales ofrecen duraciones similares a los
tradicionales siendo más sostenibles y menos dañinos para el cabello.
Taller
1. Quien fue Eugene Schueller

2. Como fue el proceso de creación del tinte
3. Que es el amoniaco
Coloración de cabello temporal
La coloración temporal del cabello se puede obtener mediante varias técnicas y

métodos que incluyen enjuagues, champús, geles, sprays y espumas. El color de
pelo temporal es por lo general más brillante y vibrante que las coloraciones de
cabello permanente o semi-permanente. Por lo general es utilizado para colorear el
pelo para ocasiones especiales tales como bailes de disfraces o Halloween.
Las moléculas del pigmento en las tinturas temporales son grandes y no penetran la
capa de la cutícula del cabello. Las partículas de color permanecen absorbidas
(adheridas) al pelo y son fácilmente extraídas mediante un solo lavado. Típicamente
dura entre unas pocas horas a un día.
El teñido temporal del cabello puede mantenerse en cabellos que son
excesivamente secos o que están dañados de forma tal que el pigmento puede
penetrar hasta el interior del pelo.
TALLER
1. Completar la siguiente tabla
PERMANENTE SEMI-PERMAN DEMI-PERMAN TEMPORAL

ENTE ENTE
CLASIFICACIÓN DE LOS TINTES
PERMANENTES
La coloración permanente del cabello, también denominada coloración de oxidación,

proporciona una modificación permanente del color natural de los cabellos. Es
la más utilizada en peluquerías y la que dispone de una mayor variedad de
productos.
SEMIPERMANENTES
Los Tintes semipermanentes también llamados fantasía son tintes que NO tienen
amoniaco y tampoco contienen algún tipo de desarrollador tal como lo es el
peróxido en crema, agua oxigenada o activador para tinte, están diseñados para
elaborar efectos de color vanguardistas sobre bases previamente decoloradas.
DEMI-PERMANENTES
La fórmula de color demi-permanente deposita el pigmento de color sobre la

cutícula del cabello sin penetrarla. Esto significa que el color demi-permanente
puede oscurecer tu cabello, pero la ausencia de amoniaco la hace incapaz de
aclararlo.
TEMPORALES
Los tintes temporales o lavables (también conocidos como pintura para el pelo
lavable en Dudamérica)son productos que aportan color al cabello sin dañar su
estructura. Este tipo de tinte no aclara el pelo ya que no se mezcla con oxigenada.
PERÓXIDO DE HIDROGENO
El peróxido de hidrógeno (H2O2), también conocido como agua oxigenada,

dioxogen, dioxidano o peróxido de dihidrógeno es un compuesto químico con
características de un líquido altamente polar, fuertemente enlazado con el
hidrógeno, tal como el agua, por lo general de aspecto líquido ligeramente más
viscoso. Es conocido por ser un poderoso oxidante.
A temperatura ambiente es un líquido incoloro de olor penetrante y desagradable.
En el aire se encuentran de manera natural pequeñas cantidades de peróxido de
hidrógeno gaseoso. El peróxido de hidrógeno es muy inestable. Se descompone
lentamente en oxígeno y agua, con liberación de gran cantidad de calor. Su
velocidad de descomposición puede aumentar mucho en presencia de
catalizadores.
VOLÚMENES O PORCENTAJE
De 6 volúmenes
Este volumen de peróxido no es utilizado frecuentemente para realizar una

decoloración con el objetivo de alcanzar un máximo aclarado, debido a que no dilata
la cutícula lo suficiente. Sin embargo, se puede utilizar para realizar tanto matices
como baños de color. O en los casos de necesitar una mínima limpieza de color
para eliminar un reflejo indeseado.
De 10 volúmenes
Una opción recomendada si el cabello ya está debilitado. Esta cantidad de volumen

se puede utilizar tanto para realizar limpiezas, realzar el color con el mismo tono o
para corregir o retocar alguna coloración que se ha realizado previamente. Además,
sirve para el arrastre de color, es decir, para eliminar el color del tinte permanente
asegurando el máximo respeto en el cabello del cliente.
De 20 volúmenes
Esta medida es la indicada para decolorar, especialmente si el cabello al que se

está realizando el tratamiento ha sido tratado con anterioridad. Es una forma segura
De 30 volúmenes
Al igual que el oxidante de 20 volúmenes, es una opción ideal para la decoloración,

sobre todo si el cabello del cliente tiene alguna de estas características: virgen, muy
oscura o muy resistente y es un gran aliado para la intensidad de los reflejos en los
servicios de coloración.
De 40 volúmenes
Si lo que necesitas es aclarar el cabello hasta 4 tonos esta es la medida indicada.

Además, hay que tener en cuenta que principalmente se utiliza con tintes
superaclarantes y que actúa muy rápido.
ESCALA DE TONOS
Determina el porcentaje y tiempo en el cual debe ser aplicado un tono en

combinación con su peroxido.
TALLER
1. Investigar zonas cálidas y frías del cabello

2. Investigar y realizar en un cabezote de icopor las partes de la cabeza
3. Completar la siguiente tabla
PERÓXIDO ZONA CÁLIDA ZONA FRÍA
6 VOLÚMENES
10 VOLÚMENES
20 VOLÚMENES
30 VOLUMENES
40 VOLUMENES
TECNICAS DE APLICACION
1. Directa
Se usa para oscurecer el tono del cabello o tonalizarlo, aplicándolo desde la raíz
hasta las puntas y utilizando un activador de color de 10 volúmenes.
Para dar inicio a la coloración es ideal que comiences por la parte frontal y los
occipitales.
2. Indirecta
Esta técnica es utilizada cuando se va a cambiar el color por primera vez,

aplicándola primero en la zona media a la punta de las fibras capilares y debes dejar
dos o tres centímetros de la raíz, aplicando el tinte con 10 minutos de diferencia.
El tinte se fijará más rápidamente en las zonas cercanas a la piel.
3. Retoque de raíz
Deberás teñir tu cabello cuando ya tengas 2 centímetros aproximadamente de raíz

sin tintura, comenzando por los crecimientos y dejándolo actuar por 25 a 45 minutos
solamente.
TALLER
1. En cartón paja u hoja DINA4 realizar las maquetas de cada una de las
tecnicas de aplicacion
2. Explicar en qué casos se debe realizar cada una de las técnicas
TÉCNICAS DE MEZCLA
La técnica de mezcla determina qué cantidad de tinte generalmente medida en

gramos, se mezcla con qué cantidad de peróxido generalmente medido en mililitros.
FÓRMULA:
1+1 1+1.5 1+2 1+3

Leyes de la teoría del color
Primera ley
Establece que los colores fríos como el violeta, azul y verde dominan sobre los
cálidos: rojo, naranja y amarillo. En este caso, el neutro sería el café, lo que quiere
decir que, por ejemplo, al mezclar rojo y azul en partes iguales, el resultante tenderá
más hacia el azul.
Segunda ley
Dice que al combinar colores opuestos del círculo cromático, estos se neutralizan.
Es importante saberlo para la correcta aplicación tanto de matices como de
neutralizantes de tonos.
Tercera ley
Indica que un tinte no puede ser aclarado con otro tinte. O sea, que no es posible
bajar el nivel del color si se aplica un tono oscuro primero y luego uno claro. Para
lograrlo, debes aplicar en primera instancia un decolorante en el cabello.
Cuarta ley
La última ley de la colorimetría del cabello sostiene que no es posible aplicar un

tono cálido sobre un tono frío, pero sí es posible colocar uno frío sobre otro cálido.
Esto se debe a que los tonos fríos neutralizan los calidos .
DECOLORACIÓN O DESPIGMENTACIÓN DEL CABELLO
Es un proceso químico, en el cual se extraen los pigmentos naturales y artificiales

del cabello mediante soluciones alcalinas.
Etapas de decoloración del cabello
Las etapas de decoloración de cabello son aquellos niveles por los que puede
pasar el cabello de una persona durante el proceso de decoloración. Hay un
total de siete etapas, pero no todos los cabellos necesitan pasar por las 7 etapas
de decoloración para llegar a un mismo resultado. En una sola sesión habrá que
pasar por unas o por otras dependiendo del cabello de tu cliente y de los
resultados que se quieran obtener en esa sesión, tratando siempre de minimizar el
posible daño para el pelo.
Etapa 1: Castaño oscuro

Este es el primer nivel al cual se llega luego de decolorar un cabello negro o muy
oscuro. En este momento los químicos de la decoloración ya han removido los
pigmentos oscuros naturales del cabello.
Etapa 2: Castaño medio
Es un color común de lograr luego de aclarar cabellos castaños. Suele ser el
punto de partida para llegar a colores más claros de una manera saludable que no
dañe el cuero cabelludo o el pelo del cliente.
Etapa 3: Castaño claro o rubio oscuro

Dependiendo de los tonos naturales del cabello de tu cliente, en esta etapa tendrán
un subtono marrón o rubio oscuro o amarillo. Las personas con subtonos
marrones tendrán un cabello castaño claro y aquellos con tonos amarillos tendrán
un color rubio oscuro.
Etapa 4: Rubio medio
En esta etapa hay mucho más pigmentos amarillos que en la anterior y el cabello
tiene subtonos amarillos, se ha eliminado casi por completo el marrón en el
cabello de tu cliente.
Etapa 5: Rubio claro

En esta etapa de decoloración hay que tener mucho cuidado de no lastimar el
cabello, ya que ha pasado por varios niveles y está más sensible. Además, a partir
de esta etapa los tiempos de aplicación de los productos serán mucho menores,
puesto que el cabello tiene ya un tono muy claro.
Etapa 6: Rubio muy claro
Es una de las últimas etapas de decoloración y en la que ya se han eliminado
casi por completo los pigmentos de color del cabello. Algunos de los pigmentos
que pueden permanecer son amarillos muy claros como resultado de haber
eliminado los pigmentos amarillos intensos del cabello. El resultado es un color
amarillo pálido como consecuencia de no tener pigmentos amarillos.
Etapa 7: Blanco o rubio extra claro
Es la ultima etapa de decoloración y ya en el cabello no se observa ningún tipo de
pigmento de color, por ello el color casi blanco o platinado.

FASES DE ACLARACIÓN DEL CABELLO
Se rige bajo la pigmentación oculta que suele aparecer al someter la hebra capilar a
un proceso de aclaración con decolorante o super aclarante
DECOLORANTE / BLONDOR
Los decolorantes son productos que permiten aclarar cabello natural o decapar
cabellos con coloración artificial. Por el contrario, los despigmentantes
desprenden el pigmento artificial oxidado del tinte del cabello.
Cómo funcionan los aclaradores para el cabello?
Los decolorantes de pelo son productos alcalinos con un pH alto. Alteran la capa
externa del cabello, llamada cutícula. Abren las escamas del pelo, creando así
porosidad. Luego, el producto decolorante penetra y actúa en el interior de las
hebras. De este modo, el peróxido de hidrógeno (o agua oxigenada) penetra en el
corazón del cabello y lo aclara .
En función de la concentración o los volúmenes del producto, el cabello se aclarará

más o menos. Profundizaremos esta cuestión en los próximos apartados. Un
decolorante de diez o veinte volúmenes aclara el cabello entre cinco y siete tonos.
El cambio en la porosidad del pelo puede modificar su textura. O, incluso, dañarlo.
Tipo de decolorante
En resumidas cuentas, hay tres tipos de aclaradores capilares en el mercado:
● Decolorantes en aceite. Estos suelen mezclar peróxido de hidrógeno con

aceites sulfonados. Brindan un máximo control de la decoloración. Resultan
más hidratantes y pueden añadir matices de color no permanentes.
● Decolorantes en crema. Este tipo es muy popular, especialmente en el
ámbito doméstico. Resultan muy fáciles de aplicar. Contienen espesantes,
acondicionadores y tonalidades azuladas. Así, se obtiene un resultado más
sano y natural.
● Decolorantes en polvo. Los aclaradores en polvo son los que más rápido
actúan, pero pueden secar el pelo. Además, podrían ser menos cómodos de
aplicar en casa. Y es que hay que mezclarlos con un producto en crema para
preparar una pasta antes de la aplicación.
¿EN QUÉ TONALIDAD PARTES?
Es importante conocer en qué tonalidad parte el cabello para asi identificar las
técnicas de mezcla y de aplicación precisas sin embargo esta tabla no se cumple tal
cual debido a que un factor muy importante es la salud de la hebra capilar y es muy
importante no alterar sus propiedades descontroladamente
Color de
Volúmenes Observaciones
cabello
El cabello muy oscuro tiene mayor

concentración de melanina, por lo que el
decolorante debe ser más potente.
Negro o El problema es que un producto de 40

castaño muy 40 volúmenes podría dañar el cuero
oscuro cabelludo.
La solución es usar menos volúmenes y

repetir el proceso pasados unos días.
Los tonos oscuros y medios pueden

atreverse con un decolorante de 30
volúmenes.
Castaño o
pelirrojo 30
oscuro Para mayor tranquilidad, también pueden
usarse 20 volúmenes y repetir el proceso.
Castaño
claro, rubio
Un peróxido de 20 volúmenes debería
oscuro, rubio 20
bastar para estos tonos.
medio o
pelirrojo
Estos cabellos están de suerte, ya que

Rubio claro, pueden decolorarse con productos de 10
10
gris o blanco volúmenes.
TÉCNICA DE MEZCLA
FÓRMULA:
1+1 1+1.5 1+2 1+3
FONDOS DE ACLARACIÓN
Es el proceso mediante el cual pasa el cabello al aplicar un producto aclarante por

un determinado tiempo.
MATIZANTE
Los matizantes de pelo, popularmente conocidos como correctores o matizadores d

e color, se emplean para hacer desaparecer esos tonos indeseados que aparecen
en tu cabello días (o semanas) después de la aplicación del tinte.
REGLA DEL 11
La regla del 11 es aquella que te ayudará a hacer el cálculo correcto para formular el
tinte adecuado en cada trabajo de color que implique neutralizar un tono o reflejo.
¿Para qué sirve la regla del 11? La regla del 11 se usa para determinar qué cantidad
de matizador debes usar.
SUPER ACLARANTES
Los superaclarantes son tintes que tienen la capacidad de darle color al cabello,
además de aclararlo entre cuatro y cinco tonos. Por su naturaleza, el poder
aclarante implica también un daño en el cabello, pero son un poco más suaves que
los decolorantes.
TALLER
1. En la siguiente tabla coloque las características principales de cada uno de

los productos.
TINTE SUPER DECOLORANTE MATIZANTE

ACLARANTE
CANICIE
La canicie es la pérdida de pigmentación del cabello, que se vuelve gris o blanco.

Cana es cada uno de estos cabellos, y pueden observarse en una zona específica
de la cabeza (en mechones canos) o en toda la cabeza. Esta decoloración del
cabello se debe en concreto a una disminución de la melanina, que es la que
determina el color del pelo.
CUBRIMIENTO DE CANAS
CANAS AL 100%
GLOSARIO
1. Tono natural = TN
2. Tono deseo = TD
3. Tiempo de exposición = TE
4. Técnica de Mezcla = ™
5. Porcentaje de canas = %C
6. Tecnica de aplicacion = TA
7. Matizante = M”color”
8. Regla del 11 =R.11
9. Técnica de canas = T.C
10. Mordiente = Se realiza en la zona aplicando agua oxigenada 20
volúmenes antes de aplicar el tinte. Hay que tener en cuenta que cuando
se tintan canas se aplica siempre agua oxigenada de veinte volúmenes. Esta
sustancia hace que se vuelvan transparentes.
11. Pre Pigmentación: indicada para depositar pigmento sobre el hilo
decolorado antes de teñir el cabello de un color más oscuro. Las hebras
blancas también pueden usar esta técnica para el mismo propósito.
12. Decapage: El decapado, también conocido como extracción de color, es el
termino adecuado cuando se trabaja en cabelleras teñidas. Esta acción
aclara de 1 a 3 niveles el cabello. La principal característica del decapado es
la extracción de capas de color del cabello anteriormente teñido.
13. Ampolleta cubre-canas: Cubre Canas es una ampolla especialmente
formulada para ayudar al tinte en la cobertura de los cabellos blancos.
Potencia la acción de cualquier tinte del mercado, aumentando al máximo el
poder de cobertura, ya sea por una gran cantidad de cabellos blancos o por
una resistencia a la absorción del cabello a colorear.
14. Tratamientos plex:Precisamente, los tratamientos Plex se encargan de
restaurar artificialmente los puentes de disulfuro y, a diferencia de otros
tratamientos más superficiales, reconstruyen y reparan los puentes para
fortalecer a la fibra capilar, proteger al cabello de los procesos que pueden
dañarla y prevenir su rotura.
15. Ampolleta de ceramidas:Restablece las ceramidas naturales del cabello
responsables de la elasticidad y brillo y repara el cabello dándole vida
nuevamente.
16. Ampolleta de semillas de lino:El aceite de semillas de lino es muy rico en
ácidos grasos omega3 que mejoran la elasticidad del cabello, lo
acondicionan y lo hacen más moldeable. Pero es que, además, evita
problemas de puntas abiertas o secas y aporta un plus de brillo.
17. Aceite de jojoba:El aceite de jojoba puede cumplir una función reguladora
de la secreción de grasa o sebo en el cuero cabelludo, conservando
además su pH y combatiendo la caspa. Sus características otorgan al
cabello un grandísimo valor nutricional.
18. Champú color: El champú colorante se utiliza sobre el cabello natural o
teñido, y sirve para reavivar la tonalidad de base o la coloración,
creando o intensificando sus reflejos. Así, se consigue una melena rica en

matices. Este producto potencia el color y le aporta brillo, profundidad y
relieve al cabello en tan solo unos minutos.

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FORMADOR: DAVID ALEXANDER CABARCAS ALONSO

Historia del color y sus principios básicos.

El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes

El color ha sido estudiado por científicos, físicos, filósofos y artistas.

Siglos más tarde Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color

Isaac Newton, la luz es color

Lo que Newton consiguió fué la descomposición de la luz en los colores del

Johan Goethe, reacción humana a los colores

El mundo es de colores, donde hay luz hay color. La percepción de la forma,

Propiedades del color

Las definimos como el tono, saturación, brillo.

Saturación:( saturación) es la intensidad cromática o pureza de un color. Valor (

Luminosidad (lihtness) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en

El arco iris, según los griegos

Cómo son percibidos los colores de los objetos.

todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnéticas

Colores primarios, generalidades

Color luz, síntesis aditiva

Color pigmento, síntesis sustractiva

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería producir el

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricromía y

Colores primarios y secundarios

Definimos como colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores

Los colores terciarios

Consideramos como colores terciarios: rojo violáceo, rojo anaranjado, amarillo

Formación de los colores complementarios

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el

Gama y combinación colores complementarios

Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando púrpura y amarillo

Definición de los colores cálidos y fríos.

Círculo cromático de los colores cálidos y fríos con sus complementarios.

Formas básicas que componen el color.

Existen dos formas compositivas del color, armonía y contraste.

Armonía del color

Armonizar significa coordinar los diferentes valores que

En todas las armonías cromáticas se pueden observar

Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensión y

El tónico: Es el complementario del color de dominio, es

El de mediación: Actúa como conciliador y modo de

Existen diferentes tipos de contraste:

De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo color de base

Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está

Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro

Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos, consiste en poner

Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo

Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario

Tamaño: El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de

Transparencia, peso y masa

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de

Colores que avanzan o retroceden

La psicología de los colores fue estudiada por

Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee

de falsificación. Si es de color oro, la imagen debe combinar en concordancia con el

El color amarillo: Es el color mas intelectual y

Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los

Los amarillos también suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e

Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia y alegría juvenil, y en su mezcla con el