Un Ejemplo de Análisis Schenkeriano

Anlisis Schenkeriano
Gavotta con variaciones de Hndel

Estructura fundamental
Aunque puede reducirse an ms,
Sol La Sol en la meloda y podra
ser correcto, recordemos que
Schenker propone una Urline
descendente.
Cmo llegamos de la obra tal
cual se nos presenta en la
partitura, a este grfico sinttico
que representa el nivel ms
profundo de la Gavotta? Para ello
hay que ir haciendo reducciones
rtmicas desde el nivel ms
superficial hasta llegar aqu.
1
Urline-Tafel o tabla de la lnea fundamental: Esto es cuando
a nivel superficial, tomando una parte del original, podemos
representar una rplica en miniatura de la obra completa,
como es el caso de los primeros 8 compases.
2
Si despejamos un poco
3
Si despejamos un poco ms
Las especies
Primero que nada, debemos distinguir entre homofona y
polifona. Esto porque mucha gente confunde los trminos al ver
una partitura a varias voces. La polifona es varias melodas con
distinta rtmica simultneamente. Por lo tanto, el elemento
distintivo es la rtmica. No confundir con homofona
ornamentada.
Si bien, Polifona no es sinnimo de Contrapunto, sino que la
segunda es una tcnica de estudio de la primera, s es posible
analizar una meloda polifnica segn el uso de su rtmica en
relacin con la disonancia. Esto es, aunque redundemos, el
contrapunto.
Las especies
El contrapunto se divide en 5 especies:
1 especie: Nota contra nota, es decir una redonda contra otra redonda, por ejemplo.
2 especie: Dos notas contra una, es decir dos blancas contra una redonda, por
ejemplo.
3 especie: Tres o cuatro notas contra una, es decir cuatro negras contra una redonda,
por ejemplo.
4 especie: Sncopa. La definicin de sncopa es la prolongacin de una nota real en
pulso dbil a pulso fuerte, convirtindose en extraa y desplazando a la real a pulso
dbil
5 especie: Mezcla de las cuatro anteriores. Esta especie es la ms cercana a la realidad
musical.
Existe otra especie denominada gran mezcla de especies: Dos o ms 5as especies
simultneas sin una meloda de rtmica constante (cantus firmus). Esta sera la realidad
musical. Su anlisis y/o composicin se reduce a las relaciones rtmicas de las especies
de manera fragmentada o reducida a la situacin del momento del anlisis.
Las disonancias en las especies
1 especie: 2 especie:
Al ser nota vs nota, todos los sonidos Segn las especies, ocurren dos notas
son consonantes o reales (la o momento contra una: Pulso fuerte y
diferencia es que consonante es eso, pulso dbil (sea de comps o de
mientras que real implica pertenecer acorde).
a un acorde determinado). El pulso fuerte siempre ser
consonante.
El pulso dbil puede ser consonante o
disonante.
Si es disonante, slo puede ser nota
de paso.
SI UN SONIDO ES DISONANTE, ES UN
ORNAMENTO. SI ES UN ORNAMENTO,
QU ORNAMENTO ES?
3 especie 4 especie
En divisin de tres, ocurren tres Se trata de sncopa disonante (aunque
momentos: Pulso fuerte Pulso dbil+ puede ser consonante pero su
(dbil pero no tanto como el tercero) tratamiento es de 2 especie).
Pulso dbil- (el ms dbil). 1 preparacin: Es nota real en pulso
En divisin de cuatro: Pulso fuerte+ (el dbil.
ms fuerte) dbil+ (dbil pero no 2 prolongacin: La nota real se prolonga
tanto) fuerte- (fuerte pero no como el a pulso fuerte y se convierte en dbil.
primero) dbil- (el ms dbil). 3 resolucin: Resuelve a nota real. Por
El pulso fuerte+ DEBE ser consonante. grado conjunto descendente salvo
sensible.
Los otros tres pulsos pueden ser Por lgica, el nico ornamento
consonantes o disonantes. Sin embargo, permitido es la sncopa disonante.
debe atenderse al tipo de ornamento
derivado de la disonancia. Si fuera consonante, como ya se dijo
antes, se trata como 2 especie y puede
Los ornamentos permitidos son: hacer nota real o nota de paso
Nota de paso sencilla o doble. nicamente.
Bordado sencillo o doble.
Como puede ver, en el contrapunto por especies, as como en el
anlisis schenkeriano que se fundamenta en esta teora, no
existen los siguientes ornamentos.
Escapada
Apoyatura
Anticipo
En vez de estas, los casos aplicables interpretan como
ornamentos interrumpidos:
Un ornamento de especie contrapuntstica que le falta uno o dos
sonidos.
Estos casos los veremos en anlisis reales pues sus variantes son muchas.
Meloda armnica
Se trata de una lnea meldica que implica dos o ms notas
de la armona. Los sonidos se derivan de una reduccin
rtmica. Menuetto II de la Suite en sol mayor de J.S. Bach:
Diseos meldicos lineales
Un diseo intervlico lineal es un diseo de conduccin de
la voz integrado por una serie de pares deintervalos
formados entre las voces extremas.
Intercambio de voces
El intercambio de voz es un diseo que involucra a dos, y
slo dos voces, en el que literalmenteintercambian sus
sonidos.
Meloda polifnica
Ocurre cuando utilizando los recursos anteriores, una lnea
meldica plantea el movimiento de dos lneas. Por ejemplo,
si en una partitura para flauta (la cual no puede producir
dos sonidos simultneos, por ejemplo, porque igual puede
ocurrir en instrumentos que s tienen esta capacidad) es
posible tiene grados conjuntos en dos alturas de su
prolongacin, es una meloda polifnica.
Se dividen en dos tipos: Desde la voz intermedia y hacia la
voz intermedia.
Sonidos implcitos
Cuando un sonido no aparece en la partitura pero, segn su
anlisis, es posible deducir que ah est. Esto puede ser por
estructura, ornamentacin interrumpida, etctera.
Transferencia de registro
Este caso ya se haba estudiado, pero aadiremos lo
siguiente:
Generalmente ocurre en intervalo de 7, 8 o 9.
Sirve para prolongar un movimiento sin que se salga de tesitura o
resulte absurdo o desagradable.
Simplemente es una prolongacin de un sonido que puede volver a
su registro original.
Analizar

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