Questo documento spiega la tecnica dei block chords, un metodo di armonizzazione di una melodia utilizzando accordi. Vengono illustrate le regole per classificare e armonizzare le note della melodia in base al loro rapporto con l'accordo sottostante. Sono forniti esempi di armonizzazione in diverse forme come raddoppio della melodia, drop voicing e cluster voicing.
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Questo documento spiega la tecnica dei block chords, un metodo di armonizzazione di una melodia utilizzando accordi. Vengono illustrate le regole per classificare e armonizzare le note della melodia in base al loro rapporto con l'accordo sottostante. Sono forniti esempi di armonizzazione in diverse forme come raddoppio della melodia, drop voicing e cluster voicing.
Questo documento spiega la tecnica dei block chords, un metodo di armonizzazione di una melodia utilizzando accordi. Vengono illustrate le regole per classificare e armonizzare le note della melodia in base al loro rapporto con l'accordo sottostante. Sono forniti esempi di armonizzazione in diverse forme come raddoppio della melodia, drop voicing e cluster voicing.
Questo documento spiega la tecnica dei block chords, un metodo di armonizzazione di una melodia utilizzando accordi. Vengono illustrate le regole per classificare e armonizzare le note della melodia in base al loro rapporto con l'accordo sottostante. Sono forniti esempi di armonizzazione in diverse forme come raddoppio della melodia, drop voicing e cluster voicing.
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BLOCK
8 CHORDS Affrontiamo in questo capitolo un argomento che si discosta leggermente dal percorso fin qui seguito. I block chords sono una tecnica di armonizzazione della melodia e rispondono quindi ad una necessità di sviluppo melodico a più parti. Nascono infatti dall'esigenza di armonizzare una linea melodica per una sezione di 4 o 5 fiati nella jazz orchestra.
L'uso dei block chords è stato trasportato sul pianoforte da pianisti
come Milt Buckner e George Shearing ma anche alcuni grandi pianisti moderni lo adottano nell'improvvisazione.
ANALISI MELODICA Il punto di partenza per l'armonizzazione con i block chords è l'analisi della melodia. Ogni nota viene armonizzata in base al rapporto con l'accordo che la sostiene. Prendiamo come esempio una semplice melodia (esempio 8.1).
8.1
100 Capitolo 8 Le note sono catalogate come
Chord Note (1 3 5 7) | Nota dell'accordo
Tension (9 11 13) T Scalewise approach S Nota di passaggio diatonica (cioè della scala) Chromatic approach C Nota di passaggio cromatica Delayed Resolution DR Nota cambiata Double chromatic DC Doppio approccio cromatico
ARMONIZZAZIONE Ogni categoria viene armonizzata in modo diverso secondo questi criteri:
Le Chord Note sono armonizzate con l'accordo relativo (esempio
8.2).
8.2
Le Tension sono armonizzate con l'accordo relativo, ma togliendo
la nota dell'accordo più vicina alla tension (esempio 8.3)
8.3
Le Scalewise Approach si possono armonizzare in due modi:
1) Con un accordo diminuito (esempio 8.4).
2) Con un accordo diatonico parallelo costruito sul modo dell'ac-
cordo base (esempio 8.5). Nel 99% dei casi l'accordo diatonico è quello che si trova un tono sopra rispetto all'accordo base.
Block Chords 101
8.4
8.5
Le Chromatic Approach sono armonizzate con un accordo
cromatico, mezzo tono sopra o sotto l'accordo seguente (esempio 8.6).
8.6
Le Delayed Resolution sono armonizzate considerando le due
approach notes separatamente e armonizzandole di conseguenza come Scalewise o Chromatic (esempio 8.7).
8.7
Le Double Chromatic sono armonizzate con due accordi cromatici
successivi (esempio 8.8).
102 Capitolo 8 8.8
Si deve anche tenere conto delle anticipazioni armoniche. Talvolta
l'armonia non cambia esattamente in battere ma l'accordo è antici- pato di un ottavo o di un sedicesimo. E' il caso della battuta 2 del nostro esempio di melodia (esempio 8.1) dove l'ultima nota fa appartiene già all'accordo di sib. Ovviamente in questi casi la nota va armonizzata con l'accordo anticipato.
Analizzando l'armonizzazione a block chords dell'esempio 8.9
possiamo verificare le regole ed i criteri che hanno portato alla scelta degli accordi.
Block Chords 103
Una prima scelta riguarda l'armonizzazione delle note di passag- gio diatoniche (Scalewise Approach). Tra le due possibilità indi- cate, accordo diminuito o diatonico parallelo, la prima produce una sonorità meno aggressiva e più tradizionale (è infatti un voicing tipico del periodo swing) mentre la seconda ha un carattere più moderno e perciò è stata qui adottata nella maggior parte dei casi.
E'interessante notare che l'accordo diminuito di passaggio, che si
trova principalmente sul II e sul IV grado del modo dell'accordo, genera un'alternanza tonica/dominante. Il voicing diminuito infat- ti può essere anche interpretato come un accordo di 7b9 (esempio 8.10).
8.10
Alle regole e indicazioni di base possiamo così aggiungere alcuni
criteri più specifici:
1) RICERCARE UNA CERTA OMOGENEITÀ DI STILE
cioè non mescolare senza ragione voicing di tipo differente (accor-
di con o senza tension, diminuiti o diatonici, etc.).
2) EVITARE LE NOTE RIBATTUTE
Questa è una indicazione che ha più senso se i block chords sono
suonati da una sezione di fiati, permettendo così ad ogni strumento di avere una melodia il più possibile simile alla lead. Anche sul pianoforte, comunque, le note ribattute rendono meno interessante l'armonizzazione. La necessità di evitarle giustifica talvolta qual- che scelta di voicing. Nel nostro esempio l'accordo diminuito nella 2a battuta serve ad evitare il fa ribattuto generato dall'accordo diatonico (confronta l'esempio 8.5) e il primo accordo di Mib7 è armonizzato senza la nona per evitare un altro fa ribattuto dall'ac- cordo di passaggio seguente.
104 Capitolo 8 3) EVITARE DI PORRE NOTE A DISTANZA DI SEM ITONO DALLA MELODIA
L'effetto è molto duro e disturba la melodia anche se il fenomeno
è molto più accentuato in una sezione di fiati rispetto al pianoforte che normalmente addolcisce le dissonanze. Il problema nasce soprattutto dovendo armonizzare la fondamentale di un accordo Maj7. Il voicing classico è quello con la sesta (esempio 8.11a); volendo adottare un voicing più moderno non è possibile sostituire la sesta con la settima maggiore (esempio 8.11b) a causa del semitono; la soluzione adottata è quella dell'esempio 8.11c. Nel nostro esempio la troviamo sul sib della 3a battuta.
8.11
RADDOPPI E DROP Oltre al formato standard illustrato nel paragrafo precedente i block chords possono essere realizzati anche in altri modi:
5 voci con raddoppio la melodia è raddoppiata all'ottava inferiore.
Particolarmente efficace sul pianoforte (esempio 8.12).
8.12
Block Chords 105
4 o 5 voci in drop 2 (esempio 8.13) o in drop 2 4 (esempio 8.14).
8.13
8.14
106 Capitolo 8 In tutti questi casi non cambia la composizione degli accordi. Le voci vengono semplicemente raddoppiate (la melodia) o traspor- tate un'ottava sotto per il drop. Le parti reali rimangono sempre 4. Un'armonizzazione a 5 parti reali si ottiene invece con i cluster voicing.
CLUSTER V OICING
8.15
Questi accordi sono la forma più complessa di voicing per i block
chords. Comprendono infatti 5 voci nello spazio di un ottava con un effetto molto dissonante. E'necessario fare parecchia attenzione nel distribuire gli intervalli di seconda maggiore o minore tra le parti. Nell'esempio 8.15 troviamo il nostro solito esempio realiz- zato con i cluster voicing.
E' evidente che per raggiungere le 5 voci è necessario aggiungere
all'accordo delle tension: nona, undicesima o tredicesima. Nel caso che la tension possibile disturbi la melodia la nota aggiunta può essere anche la fondamentale. Per ogni nota della melodia da armonizzare vi sono diverse soluzioni tra cui scegliere. Anche qui il criterio guida sarà quello della maggiore coerenza possibile tra i vari accordi.
Anche i cluster voicing possono essere trattati nelle forme già
viste: raddoppio della melodia all'ottava inferiore (l'accordo di- venta a 6 voci), drop 2 e 2 4. Questi voicing sono comunque molto meno pianistici di quelli a 4 voci per la loro oggettiva difficolta di esecuzione e restano praticamente limitati all'ambito orchestrale.
Block Chords 107
E SERCIZIO 16 1) Completa l'armonizzazione della melodia dell'esempio 8.9 nelle forme degli esempi da 8/12 a 8/15 (5 voci con raddoppio, 4 e 5 voci in drop 2, 4 e 5 voci in drop 2 4, cluster). 2) Armonizza con block chords in tutte le forme possibili la seguente melodia
3) Armonizza con block chords le melodie di alcuni brani a tua scelta.
